Histria da Arquitetura e Urbanismo I

ARQUITETURA ROMNICA

UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO HISTRIA DA ARQUITETURA E URBANISMO

ARQUITETURA ROMANICA

ANDRESSA PAYSSA DOS SANTOS 11221999 VILA CRISTIANE ARARUNA -11228186 PALOMA ZELO PATRCIO DE FRANA 11228826

Joo Pessoa- PB Julho 2013

ANDRESSA PAYSSA DOS SANTOS 11221999 VILA CRISTIANE ARARUNA -11228186 PALOMA ZELO PATRCIO DE FRANA 11228826

ARQUITETURA ROMANICA

Trabalho apresentado a disciplina de Histria da Arquitetura e Urbanismo ministrado pelo Professor Ivan Cavalcanti, do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Paraba.

PROFESSOR: IVAN CAVALCANTI FILHO

Joo Pessoa- PB Julho 2013

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INTRODUO

Este trabalho refere-se produo arquitetnica desenvolvida na Idade Mdia, necessariamente no perodo Romnico, e foi elaborado para a disciplina de Histria da Arquitetura e do Urbanismo com o intuito de consolidar e aprofundar o contedo visto em sala. Ele ser desenvolvido atravs de uma breve abordagem histrica, de modo a facilitar o entendimento dos motivos que regeram a produo artstica vigente. Em seguida, o contedo caminhar no sentido do detalhamento de cada caracterstica determinante para a arquitetura romnica, desde os materiais utilizados, at a construo em si. Desse modo, sero tratados de forma consecutiva e exemplificada: o sistema estrutural bsico; elementos construtivos e de decorao; estilos caractersticos de algumas regies europeias As Escolas e tipologias construtivas que compreendem arquitetura civil, militar e religiosa. Para finalizar, dentre tantos exemplos construtivos, ser feita uma abordagem mais detalhada de uma obra escolhida, tendo em vista a sua repercusso histrica para a arquitetura romnica; alm disso, uma concluso arrematar o assunto tratado e um detalhe extra far a ligao deste com o prximo momento da histria medieval.
CONTEXTO HISTRICO

As invases brbaras e a queda do imprio Romano do Ocidente marcam a transio temporal da histria e a passagem da Antiguidade para a Idade Mdia. Conhecida como a idade das trevas, o perodo que compreende os sculos V e XV teve essa designao dada no perodo renascentista onde se considerava que o expresso fervor religioso do tempo medieval representou um grave retrocesso para a cincia. Tem-se, pois, uma viso negativa desse perodo como sendo uma experincia de pouco valor e que de nada acrescentou ao desenvolvimento humano. Acompanhando-se a linha de raciocnio, tem-se que a Idade Mdia simplificada a estado de oposio aos ditames e valores que dominaram a civilizao greco-romana. Logo, foi no Renascimento o momento da histria que deu prosseguimento ao conjunto de traos culturais, estticos e cientficos que foram evidenciados na Antiguidade Clssica e pouco utilizados no medievo. No entanto, hoje tal designao considerada antiquada e estudos atuais (despretensiosos e sem preconceitos) revelam um mundo bem mais complexo e cheio de valores; produo artstica voltada para as crenas de uma poca de muita f e ao mesmo tempo de instabilidades polticas, econmicas e civis. E neste trabalho, voltado para a produo arquitetnica da Alta Idade Mdia, ser possvel comprovar a falcia da designao pejorativa, onde a era da
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escurido em nada deixou a desejar em termos de inovao, esttica e funcionalidade. A Idade Mdia um perodo de grandes transformaes na Europa. As constantes invases resultaram em fortes instabilidades sociais e isso levou descentralizao dos territrios, transformando toda a estrutura poltica e econmica da Europa Ocidental. A ocupao de parte das terras europeias pelos brbaros contribuiu para o processo de ruralizao e o surgimento de diversos reinos. A populao vivia aterrorizada e isso fez com que elas passassem a se aglomerar ao redor de espaos fortificados em busca de proteo. A necessidade de segurana atrelada de trabalho, resultou num sistema bastante eficiente para a poca: O Sistema Feudal. E a descentralizao das terras, j citada, levou ao surgimento de unidades territoriais denominadas de feudos. Esses consistem, tecnicamente, em unidades territoriais da economia feudal, que se caracterizavam por uma autossuficincia econmica, produo predominantemente pastoril e ausncia quase total de comrcio. Tal funcionalidade garantida por uma plena relao de troca entre duas pessoas: o Suserano, senhor feudal, de posse de terras e que as cedia para o Vassalo que deveria trabalhar nelas para sustentar a si prprio e ao senhor. Em troca, o vassalo recebia abrigo e proteo nas piores condies. As relaes de suserania e vassalagem eram estticas e altamente hierarquizadas desfazendo a possibilidade de mobilidade social. A sociedade era composta basicamente por senhores e servos. O clero, de muita importncia para a sociedade, no constitua uma classe separada uma vez que seus componentes ou eram senhores alto clero ou eram vassalos baixo clero. A relao de poder no feudalismo era bastante complexa pois haviam grande interesses que se conflitavam e que visavam o benefcio mximo dos senhores feudais. Desse modo o poder era descentralizado, havendo centralizao apenas na igreja. E nenhuma instituio foi mais imponente do que a igreja na sociedade feudal, uma vez que naquela poca toda a formao social, moral e ideolgica era fortemente influenciada pelo clero. Detentora do poder poltico e econmico, a igreja buscou concentr-los em suas mos atravs de vrias formas e a titulo de curiosidade, o celibato solidificou-se nessa poca com o intuito de concentrao total das riquezas na igreja. A Idade Mdia dividida em duas etapas: Alta Idade Mdia e Baixa Idade Mdia. E na primeira onde se teve uma grande atividade de produo artstica. A arte medieval subdividida em dois perodos: Romnico e Gtico.

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ARQUITETURA ROMNICA A arquitetura romnica est compreendida dentro da produo artstica que se desenvolveu entre os anos 1000 e 1200 d. C. O termo romnico utilizado para exprimir de forma simples a aproximao, em abrangncia e grandeza, arte da Antiga Roma. Uma arquitetura que obteve plena expresso por ter absorvido o conhecimento de vrios povos da Antiguidade pag, do oriente prximo e de povos invasores. Com essas influncias, modelaram seu prprio estilo de acordo com a religio e o esprito da poca. E a religio foi, sem dvida alguma, o maior motivo da vasta produo arquitetnica da Alta Idade Mdia. De cunho extremamente religioso, a produo de igrejas foi a tipologia construtiva de maior variedade desenvolvida e isso se justifica mais uma vez pela fora da crena. A violncia, a misria, a ignorncia e a superstio pairavam a Europa na marca do ano 1000. E a passagem do primeiro para o segundo milnio da era crist que se aproximava levou os povos medievais crena de que o mundo se acabaria. E acontecimentos naturais como eclipses, incndios inexplicveis, o nascimento de um beb monstruoso eram indcios que o fim estava prximo. Isso fez com que houvesse uma busca incessante e desesperadora por remisso, pagamento de pecados. Uma grande movimentao de fiis em peregrinaes aos lugares santos Jerusalm, Santiago de Compostela, Roma e a construo de igrejas em larga escala eram formas de se buscar a salvao divina. No entanto, o ano 1000 chega e o Juzo Final no se consuma. E mais uma vez, movidos pela f, s que agora em forma de agradecimento, a produo de igrejas se intensifica ainda mais e junto com ela surgem novos sistemas e elementos construtivos, que norteiam a produo de outras tipologias, possibilitando assim um vasto e monumental repertrio arquitetnico. Apesar de sua variedade, o romnico constituiu, ao mesmo tempo, o primeiro estilo internacional da Idade Mdia, ultrapassando as fronteiras polticas. Nesta poca, toda a civilizao europeia se moveu, em sincronia, em nome de uma renovao arquitetnica que foi, tambm, a expresso mais veemente da f. (CAMBOTAS et al., 2006, p. 260). As peregrinaes, manifestaes grupais de ao de graa, foram promovidas e padronizadas pelos monges que tambm retiraram benefcios econmicos, aumentando o poder das ordens religiosas. Os mosteiros, centros irradiadores da religiosidade da poca, obtiveram maior importncia quando passaram a

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possuir relquias de santos, tornando-se eles prprios, lugares de peregrinao. As cruzadas foram realizadas por uma nobreza guerreira que incorporou o ideal cavalheiresco da Idade Mdia; por esse motivo, o movimento tomou propores internacionais, principalmente por causa dos deslocamentos efetuados e peregrinaes, que tambm espalharam suas linguagens tcnica e esttica. O sistema poltico feudal e a religio constituram os dois centros movimentadores da arte na sociedade do medievo. A arte serviu ao poder temporal e religioso, mas , antes de qualquer coisa, uma arte monstica, idealizada sombra dos mosteiros e das ordens religiosas, sobretudo da Abadia de Cluny, representao mxima do poder dos beneditinos do sculo XI, fundada por So Bernardo. Alm de ser altamente teocntrica, foi tambm a manifestao da superioridade social da aristocracia. O castelo e o mosteiro, edificados, por vezes, um do lado do outro, serviram ao renascimento da vida urbana, tornando a catedral um smbolo da cidade. Cidade, castelo e mosteiro foram os trs focos civilizacionais e os ncleos tradicionais da cultura, a partir do sculo XI. Na produo arquitetural, principalmente de baslicas e mosteiros, conservou-se o uso do arco pleno romano, cpula e abbada de bero. Isso, associada a outros elementos puramente romnicos, garantiu a monumentalidade das construes que deveriam ser como tal para que o homem entendesse a grandiosidade de Deus sobre ele. Na arquitetura profana, que compreende a construo de castelos fortificados, seguiam um estilo voltado para a defesa. As paredes eram espessas e existiam poucas e pequenas aberturas. Tanto as igrejas quanto os castelos possuam um peso visual muito intenso e isso caracterizava tambm o aspecto defensivo das edificaes. Uma arquitetura desprovida de decorao externa, com materiais aparentes (pedra, madeira, tijolo) e predominantemente rstica. O maior propsito era o culto no interior das igrejas, logo, a decorao era mais elaborada dentro das construes religiosas. interessante ressaltar que essa preferncia pelo interior uma ao contrria aos costumes clssicos, que valorizavam o exterior por que as atividades religiosas eram realizadas na parte de fora dos templos. No interior dos templos gregos, a entrada era restrita aos sacerdotes e nesse espao s continha uma esttua da divindade cultuada. A seguir, sero abordados aspectos mais especficos da produo arquitetnica romnica, bem como os seus elementos construtivos, sistemas estruturais, estilos, tipologias e exemplos.

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A cidade medieval Algumas cidades medievais foram fundadas numa regio onde o traado perifrico era aproximadamente circular, de cunho fortificado. Segundo Cambotas et al. (2006, p. 262) nessas cidades, como em Roma, duas artrias dividem-nas em quartos e conduzem s quatro portas. A igreja localiza -se no ponto de interseco dessas artrias e toda a cidade se desenvolve ao redor dela. Vale salientar que o uso de um traado circular no era preferencia, mas sim uma condio da topografia ou um ritmo citadino de expanso axial, onde toda a vida urbana acontecia nos arredores do centro religioso. As cidades eram pequenas e sua populao tambm era diminuta e tais propores se justificam pela preferencia do povo medieval pelo campo, tendo em vista as constantes invases e ameaas; suas ruas eram muito estreitas; havia uma baixa salubridade e sua morfologia era bastante irregular.

Vista area da cidade de Nordlingen Inglaterra

Acesso em: Fonte: http://turistaocasional.wordpress.com/2012/10/10/nordlingen-de-regressoaos-tempos-medievais/ Acesso em: 09/07/2013

MATERIAIS UTILIZADOS

A arquitetura romnica caracteriza-se pela solidez formal, fato que est diretamente ligado escolha de materiais. Eram utilizados pedra, tijolo, madeira, e argamassa e vidro em uma menor escala, sendo a pedra o principal material construtivo. O acabamento em pedra e tijolo aparente revela a natureza rstica que era a principal caracterstica desta arquitetura. Com
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exceo da Itlia que utilizava materiais nobres como o mrmore em revestimento.

Exemplos materiais em diferentes construes romnicas. Fonte: El Romnico, Rolf Toman.

So Miguel, fachada em Pvia. Histria Universal da Arte, Gina Pischel.

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Detalhe em mrmore da Igreja de San Miniato al Monte, Florena, Itlia. Fonte: Histria Universal da Arte, Gina Pischel.

SISTEMA ESTRUTURAL BSICO

Abbada de aresta

O nome romnico foi criado para designar as obras arquitetnicas das construes dos antigos romanos. Seus aspectos mais significativos so a utilizao da abbada, dos pilares macios que sustentam e das paredes espessas com aberturas estreitas usadas como janelas. Em sntese a base estrutural da arquitetura romnica deriva da tradio construtiva romana: Abbadas; Arco de volta perfeita ou arco pleno; Contrafortes Pilares macios.

Abbadas: Um dos traos mais caracterstico da arquitetura romnica a uso da abbada. Esta utilizao era frequente, visto que foi a soluo encontrada para os constantes incndios causados nos perodos cristos primitivos pelos telhados de madeira, sendo esta ideia difundida rapidamente.
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Apesar da imensa variedade de expresses, existe na arquitetura romnica um tema claramente dominante: a cobertura dos espaos com abbadas de pedra. Tratava-se de uma soluo ditada ao mesmo tempo, por exigncias de segurana (a de preveno dos incndios muito comuns nas coberturas de madeira), de harmonia construtiva e, tambm pelo gosto pelos interiores e exteriores articulados, com fortes contrastes entre vrias zonas do edifcio (CONTI, 1978, p. 06) A abbada mais simples um arco ampliado lateralmente e cuja curva determinada por um segmento de crculo, recendo o nome de abbada de bero. Como esse tipo de estrutura muito pesado e permite escassa entrada de luz no interior, os construtores da antiga Roma desenvolveram a abbada de aresta, que consiste na interseo de duas abbadas de bero e ngulos retos, formando um dossel ou plio sobre quatro pilares, sendo uma inovao capaz de vencer grandes vos. As juntas ao longo das quais as duas abbadas as duas abbadas de bero se unem chamam-se arestas. Embora seja difcil construir uma abbada de arestas sobre um plano que tenha qualquer outro formato que no o quadrado, essa forma, pelo fato de ser aberta, desejvel na medida em que permite a entrada de maior quantidade de luz no edifcio.

Abbada de Bero

Abbada de Aresta

Esquema de representao da abbada de bero e da abbada de aresta. Fonte: Como conhecer a arte romnica, Flvio Conti.

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Essas duas formas, a abbada de bero e a abbada de aresta, foram usadas na grande maioria das igrejas romnicas. Visualmente, essas abbadas transmitem a impresso de solidez, repouso, de ausncia de esforo ou tenso. Suas superfcies lisas e as linhas semicirculares fazem nossos olhos voltarem ao cho depois de cada volta pelo espao. Arco de volta perfeita: Profundamente inspirado na arquitetura romana, o estilo romnico h um demasiado uso do arco de volta perfeita, inclusive como elemento decorativo. De fato muito frequente em igrejas, o uso do arco. Contrafortes: Pilastras exteriores, e a existncia de naves laterais contribua igualmente para a sustentao da obra.

Vista frontal de Santa Clara de Assis e esquema de representao do sistema de contrafortes. Fonte: http://www.historiadomundo.com.br/idade-media/ Acesso em: 18/07/2013

Elementos do Alado Interno da nave principal: Arcada: Corresponde diviso entre naves principal e lateral, que formada usualmente por pilares e colunas, mas pode possuir apenas pilares e colunas. Tribuna: Plataforma elevada sobre as naves laterais, que se abrem do segundo piso para o interior da nave central. a ligao da galeria nave principal, da qual se pode assistir aos ofcios religiosos. Nesse perodo as tribunas eram como um terceiro elemento entre as arcadas trreas e a o clerestrio. Eram destinados aos nobres para assistirem a celebrao das missas. Trifrio: Galeria de circulao com pequenas arcadas, entre a arcada da nave principal de uma igreja e o clerestrio, ou entre a tribuna e o clerestrio. Podiam tambm ser falsas, isto , no permitiam a passagem por elas.
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Clerestrio: Parte superior da nave de uma igreja situada acima do teto das naves laterais. constitudo por janelas ou frestas e servem com sistema de iluminao. Sistema de Coberta e Suporte: Cobertura mais comum nas naves das igrejas romnicas era feita por intermdio de abbadas de bero resultando da sucesso de arcos de volta inteira para as naves laterais mais baixas utilizaram-se abbadas de arestas conseguidas pelo cruzamento das duas abbadas de bero da mesma dimenso. Nas igrejas sob influencia oriental, as abobados foram substitudas por sucesses de cpulas. E, tal com naquelas, a cada cpula corresponde em planta uma rea quadrada. O problema tcnico que se colocou na construo destas igrejas foi a passagem do quadrado da planta pra a semi esfera cupular que foi resolvido por meio de trompas ou de pendentes. As trompas fazem essa transio por meio da transformao da forma quadrada inferior para um ortogonal e intemdia sobre a qual se apoia a cpula. Os pendentes so formas triangulares cnicas que construdas a partir dos ngulos do quadrado o transformam numa circunferncia onde a cpula assenta. Cada abbada e cpula, com seus elementos de descargas de foras, formam unidades rtmicas nos tramos, assinalados na planta e perceptveis nos alados e nas volumetrias do edifcio. O tramo definido transversalmente por dois arcos torais ou dobrados longitudinalmente, por dois arcos formeiros que separam as naves principais das laterais por dois arcos cruzeiros que so as arestas ou nervuras da abbada.

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Ilustrao e vista interna dos tramos da nave de Saint- Phlilibert, de Tournus na Frana. Fonte: Como conhecer a arte romnica, Flvio Conti. frequente ainda em igrejas o uso de arcos de contraventamento, elemento esse, utilizado com funo de separar os tramos. Prolongando-se at o suporte e dividindo as abbadas que esto apoiadas neles.

Ilustrao e imagem dos arcos de contraventamento da igreja de Saint-Philibert, em Tournus, na Frana.Fonte: Como conhecer a arte romnica, Flvio Conti.

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Outra caracterstica do estilo romnico so os pilares macios que sustentam as abbadas e as paredes espessas e lisas de alvenaria, com estreitas aberturas como janelas. Foi surgida a necessidade de buscar uma soluo que tornasse possvel o uso das abbadas, tendo em vista que esta sofria uma forte presso sobre os apoios, devido os esforos da parte mais alta da superfcie curva serem descarregados na parte inferior e assim levados at os pilares. Assim, a soluo encontrada foi contrapresso, encontrada pelos lombardos, dada atravs do empuxo da nave lateral a qual tambm coberta por abobadas o que pressiona a abobada maior, assim criando um equilbrio, como na baslica de Santo Ambrsio em Milo. S que isso impossibilitava a aberturas de janelas nas laterais das igrejas.

Ilustrao e imagem do sistema de contrapresso da baslica de Santo Ambrsio em Milo, na Itlia. Fonte: Como reconhecer a arte Romnica. Flvio Conti.

Nervuras: um elemento perfilado em forma de moldura,que est empregado como parte divisria das abobadas de seco varivel, formando arestas salientes para o espao coberto Nas igrejas romnicas, ou recebe a carga ou presso exercida por parte da estrutura, relaando o movimento das presses e contrapresses o prolongamento das arestas at os pilares formam diversas colunas, o que indica o caminho das foras.

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Ilustrao e imagem das nervuras da Catedral de Durhnam, na Inglaterra. Fonte: Como conhecer a arte romnica, Flvio Conti.

Coluna: As colunas apresentavam-se diversas formas, podendo ter o fuste liso ou com caneluras, como os romanos. A predominncia era de colunas justapostas adossadas ou no, dispostas duas a duas, com um nico baco e capiteis diferentes.

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Colunas do Mosteiro de Santo Domingos de Silo, Espanha. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Mosteiro_de_Santo_Domingo_de_Silos Acesso em: 09/07/2013

ELEMENTOS DECORATIVOS No estilo romnico as pedras da estrutura so esculpidas em Chanfro, em moldura ou em medalho, de modo a ocuparem, como preciso, uma determinada posio nos elementos que compem o edifcio: pilares, arcos, pedras, nervuras, mbrias, de portas e janelas. A utilizao de formas puras, muitos simples, que passam certa clareza e racionalidade funcional opem-se a uma nota de emotiva irracionalidade dada pela decorao esculpida, herdadas do mundo brbaro e bizantino. No exterior do edifcio, a decorao esculpida est limitada a trs elementos base: cornijas, arcaturas e portais. Salvo raras excees.
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Escultura: A escultura renasceu no romnico, depois de muitos anos esquecida. Seu apogeu se d no sculo XII, quando inicia um estilo realista, mas simblico, que antecipa o estilo gtico. A escultura, especialmente o relevo, visto como reinveno da arte romnica. Estaturia e relevo, baseados na herana remota da Antiguidade Clssica, nas contribuies germnicas e escandinavas, assim como nas influencias da arte mulumana e nas culturas orientais da Mesopotmia e Persa, ressurgiram por toda a Europa, a partir do sculo XI, com uma certa unidade e coerncia temtica, formal, expressiva e tcnica, criando assim um estilo prprio.

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Com a queda do imprio romano, com a vinda dos povos brbaros, com a nova espiritualidade, com a recusa da figurao escultrica de vulto por parte de Bizncio e do Islo, a estaturia perdera a importncia de arte do volume, S depois do sculo XI, passado o Cisma do Ocidente e resolvida a questo dos iconoclastas e das heresias, a escultura recupera o uso da estaturia. A escultura sempre condicionada arquitetura e todo trabalho executado sem deixar espaos sem uso. As figuras entalhadas tm o tamanho do elemento onde foram esculpidas, e os trabalhos de superfcie acomodam-se no lugar em que ocupam. Dessa caracterstica parte tambm a ideia de esquematizao. Outra importante caracterstica seu carter simblico e antinaturalista. No havia a preocupao com a representao fiel dos seres e objetos. Volume, cor, efeito de luz e sombra, tudo era confuso e simblico, representando muitas vezes coisas no terrenas, mas sim provenientes da imaginao. Mas no que isso seja uma constante em todo o perodo. Em algumas esculturas, nota-se a aparncia clssica, influncia da Antiguidade. A escultura assim como outras formas de arte na perodo romnico tem em vista substituir o texto escrito, tendo em vista que era pouco acessvel, tendo a visibilidade figurativa daquilo que considerado a Bblia dos pobres. Isto , artes feitas como se o propsito fosse ilustrar uma enciclopdia destinada analfabetos.. Raramente se conhecem os nomes dos escultores romnicos. Estando esta arte romnica diretamente associada arquitetura, as esttuas-colunas, e que se desenvolve nos relevos de prticos e arcadas, com um carter ornamental, onde o espao em branco dos frisos, capitis e prticos coberto por uma profuso de figuras apresentadas de frente e com as costas grudadas na parede., As imagens encontradas so as mais diversas, desde representaes do demnio, at personagens do Velho Testamento. O relevo: A escultura e especialmente o relevo representam o relato das histrias sagradas, das cenas bblicas da vida quotidiana, dos ofcios, num tempo de analfabetismo, de espiritualidade e de controle religioso por parte da igreja. Estes evangelhos de pedra, de carter ingnuo e popular, resultavam na fantasia dos arquitetos e dos mestres pedreiros, autnticas quadrilhas de canteiros. Ou seja, talhadores de pedra que no representavam a realidade , mas antes visualizava, a ideia dos temas tratados, tidos como smbolos, para que , ao contempl-los, o cristo se elevasse at Deus, facilitando assim o dilogo entre o fiis e o pensamento religioso. A iconografia esculpida proliferou em vrios locais colunas, cornijas, msulas, frisos, rosceas, nrtex, frontais de altares, arcadas de claustros, portas -, mas centrava-se praticamente nos capitis e nos portais.

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Detalhe de escultura em coluna na Igreja de Santo Ambrsio em Milo. Fonte:Histria Universal da Arte, Gina Pischel.

Principais tipos de esculturas: Capitel: O capitel romnico tem uma estrutura troncocnica, levemente arredondada no lado que assenta no fuste. A temtica esculpida e a sua funo variam de acordo com a localizao do capitel na igreja: Os capitis dos colunelos das fachadas, que esto adossados s ombreiras, so minuciosamente lavrados, com elementos vegetalista, animalistas, geomtricos. Os capitis das colunas, pilastras e arcadas interiores desenvolvem, como num friso grego, cenas bblicas, alegorias, episdios da vida dos homens, misturados com elementos geogrfico e vegetalistas. S vezes, contam tambm uma histria nas quatro faces. Temas como o ciclo Pascal ( com as sucessivas cenas: Descida da Cruz. Pentecostes, Ascenso), o ciclo da Natividade, o ciclo da Paixo e das Parbolas aparecem tambm nos pilares das esquinas de claustros. A originalidade dos capitis est, pois, nesta sua funo historiada, no fato serem portadores de imagens com significado doutrinal e simblica.

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Imagem do capitel cbico da Catedral de Canturia, Inglaterra. Fonte: Como reconhecer a arte romnica, Flvio Conti.

Imagem do capitel . Fonte: Como reconhecer a arte romnica, Flvio Conti.

Detalhe Roscea Tuscania (Lacia), San Pietro. Fonte: El Romnico, Rolf Toman.

Portal: Na concepo simblica do templo romnico, representa o acesso casa de Deus, ao Paraso, proteo. Isto explica a especificidade dos temas, dos programas e da concentrao decorativo que apresenta

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Porta com tmpano esculpido da Baslica de Santa Maria Madalena, Vezelay. . Fonte Figura 1: Histria Universal da Arte. Pischel, Gina. Fonte Figura 2: Como conhecer a arte romnica, Flvio Conti. A: arquivoltas B: Colunelos C: Mainel D: lintel, dintel ou arquitrave E: Tmpano

Arquivoltas: O portal no cortado diretamente sobre a parede por isso ele vai se estreitando de fora para dentro como degraus que concordam um plano com o outro, as arquivoltas. So decoradas com motivos geomtricos, figuras humanas ou de animais. outro, as arquivoltas. So decoradas com motivos geomtricos, figuras humanas ou de animais.

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Mossaic (Trarn-et-garonne) Antiga Igreja de Sant-Pierre. Fonte: Histria Universal da Arte. Pischel, Gina.

Roscea: uma grande janela circular, dividida por colunetos partindo do centro, aberta nas fachadas das igrejas. e o principal ornamento das fachadas, servem para iluminao dos ambientes internos. Seu nome remete a rosa, sendo essa sua forma, na maioria das vezes, no apresenta vidro, apenas vazio, o culo.

Detalhe Roscea Tuscania (Lacia), San Pietro. Fonte: Histria Universal da Arte. Pischel, Gina.

Colenulos: No final de cada arquivoltas h uns elementos verticais

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chamados de colunelo, tambm so dispostos em forma de degraus. Geralmente so na forma de colunas circulas, mas tambm tem exemplos no formato de esculturas humanas, com um capitel logo acima e um pedestal na parte inferior. Mainel: Espao por onde as pessoas passavam e pode ser divido por uma coluna ou pilar altamente esculpido e serve de sustentao para a arquitrave. Contrafortes: pilastras exteriores, e a existncia de naves laterais contribua igualmente para a sustentao da obra. Dintel, lintel ou arquitrave: Sustentada pelo mainel, como dito anteriormente, a parte do fechamento do semicrculo. Era decorado com relevos esculpidos com figuras humanas ou desenhos estilizados. Tmpano: o elemento mais ricamente decorado com fins religiosos, estticos e pedaggicos. Correspondendo assim a mentalidade e ao imaginrio da poca, os tmpanos mostram uma representao perfeita de Deus, tido como Rei dos Reis, Senhor Absoluto do Mundo. Mandorla: Elemento que representa a glria de Cristo, o elemento central do tmpano. Resultante da interseco de dois crculos, formando o smbolo do infinito, com formato oval de uma amndoa.

Friso: Fica abaixo do tmpano, e pode ter um ou duas faixas horizontais, e ao longo dessa faixa apresenta-se imagens de lutas de animais (figurando o bem e o mal), procisses de personagens estilizados ou motivos geomtricos. A Pintura: A pintura romnica foi uma arte Florence; alm da decorao de paredes, ela encontrou expresses originais nas pinturas sobre madeira e na miniaturas. Esta forma de arte no se destacou tanto quanto a arquitetura nesse perodo. Os principais trabalhos so a pintura mural, as iluminuras e as tapearias. A pintura parietal, ou seja, executada nas paredes, era dependente da arquitetura, como pode-se deduzir, tendo aquela somente funo didtica Visto que abordavam a histria e a f crist, retratando assim, cenas retiradas do Antigo e do Novo Testamento e da vida de santos e mrtires, repletas de sugestes de exemplos edificantes. Em um perodo em que a grande maioria da populao era analfabeta a pintura era uma forma de transmitir os ensinamentos do Cristianismo So encontradas principalmente nas edificaes mais importantes deste perodo. Ou seja, na grande maioria em construes religiosas, principalmente nas absides utilizavam decorao de muros, afrescos, e em quadros, cujas imagens pintadas eram deformadas com tendncia a geometrizao do corpo humano no tinha rigor anatmico nas figuras e eram desproporcionais. Podiam se repetir horizontalmente ou circularmente.

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Cristo entronizado da Capela de So Miguel, Barcelona. Fonte: Como reconhecer a arte romnica, Flvio Conti.

AS ESCOLAS

A Europa medieval, como j foi dito, era um territrio descentralizado, onde a diviso dos territrios existentes era feita a partir de grandes regies. De acordo com Cambotas et. al., depois de mil anos de experincias e elaboraes, a arquitetura romnica estava mais amadurecida e estruturalmente mais flexvel e se alastrou por toda a Europa, em inmeras variantes regionais. Cada regio que teve contato com tal arquitetura, desenvolveu-a luz das prprias caractersticas, formando estilos prprios de acordo com fatores como contatos com outros povos, crena, entre outros. Cada escola resultou em estilos diferentes que se assemelham, to somente, por estarem inseridos em uma mesma temtica de produo. possvel que tenha existido mais de 100 escolas espalhadas por todo o territrio europeu, mas que dessas, sobressaem-se as produes desenvolvidas na Frana, Itlia, Espanha, Alemanha, Inglaterra e Portugal.

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Mapa poltico de Europa em la poca del romnico. TOMAN, 2004, p. 462.

A arquitetura romnica na Inglaterra A regio inglesa bastante influenciada pela escola normanda da Frana, caracterizada pela sobriedade dos volumes que no utiliza decorao esculpida. Tambm conhecido como Anglo-normando, o estilo possui acentuada propenso para os esquadramentos geomtricos (por vezes com eliminao dos desenvolvimentos absidiais) e para os mpetos verticais dos torrees prismticos. J no sculo XII, haver o desenvolvimento de igrejas e abadias cistercienses, cujo exemplo mais signicativo a Fountains Abbey, no Yorkshire, com acentuada tendncia para a austeridade e simplificao. O castelo de Rochester e o de Hedingham no Essex, j do sculo XII, documentam o desenvolvimento da arquitetura profana com sua volumetria prismtica alta e esquadrada.

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Fountains Abbey, no Yorkshire Fonte: http://openbuildings.com/buildings /fountains-abbey-profile1253/media#!buildings-media/16 Acesso em: 09/07/2013

Castelo de Hedingham em Essex Fonte: http://abreumchamado.blogspot.co m.br/2010/09/inglaterra-1216.html Acesso em: 08/07/2013

Arquitetura romnica na Itlia A Itlia contribui de forma bastante significativa para o desenvolvimento da arquitetura romnica e assim o faz com uma grande quantidade de elementos regionais. As mais clebres construes italianas localizam-se na Lombardia e na Toscnia. A arquitetura, nesse momento voltada para o ressurgimento das cidades e para aes que vo de encontro aos trmites do sistema feudal. O popular e o coletivo so caractersticas marcantes nessa produo de arquitetura romnica.

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LOMBARDA A Lombardia se coloca na posio de precursora na determinao de alguns valores construtivos estilsticos do romnico e isso se deu por causa da predominncia do uso de medies especializadas, dispostas a se transferirem at mesmo para o exterior. Havia uma caracterstica marcante de continuidade entre monumentos romnicos e pr-romnicos que so reveladas na produo de igrejas. A influncia lombarda aparece, como j foi dito, nas partes circundantes das construes religiosas, na forma de balces cegos, de capitis cbicos, nas grandes massas areas entre outras. No estilo lombardo, pode-se destacar a Igreja de Santo Ambrsio, em Milo, que, segundo alguns autores, foi uma das primeiras edificaes religiosas romnicas a utilizar, na sua construo, abbadas de aresta. O gosto pelo uso das cores, corpos avolumados e pilares caracterstica intrnseca ao estilo lombardo. E isso pode ser visto na Igreja de Mdena.

Igreja de Mdena, Itlia - Fonte: http://www.adevaherranz.es/Arte/ UNIVERSAL/EDAD%20MEDIA/R omanico/Romanico%20PAISES/R omanico%20Italia/Romanico%20I lia.htm Acesso em: 08/07/2013

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Igreja de Santo Ambrsio, Milo Fonte: http://www.panoramio.com/photo_explor er#view=photo&position=333&with_phot o_id=19699520&order=date_desc&user =2208062 Acesso em: 10/07/2013

TOSCANA O estilo desenvolvido na regio da Toscnia, de modo especial em Florena e em Pisa, assume caractersticas peculiares e guiado por influncias clssicas e bizantinas. O toscano ameniza os efeitos, o jogo de pesos e foras e alcana um equilbrio que parece abstrair de toda a exibio do esforo. Ele domina o espao de forma enxuta e com menos robustez, caracterstica que o aproxima classicismo anterior. E isso comprovada pela larga utilizao do revestimento marmreo, denotando o gosto pelo ritmo geomtrico e pela planificao das superfcies. Alm disso, o uso do mrmore dispensa boa parte da decorao escultrica; o arco de volta perfeita sustentado por pilares cruciformes e colunas alternantes tambm vastamente empregado na arquitetura. Alm disso, o estilo toscano marcado pela decorao reluzente do uso de mosaicos brilhantes. San Miniato al Monte uma igreja tipicamente toscana, com decorao geomtrica produzida pelos mrmores de Carrara. Mas, o grande exemplo da arquitetura romnica na Itlia a o Complexo Arquitetnico da Catedral de Pisa, com igreja, batistrio e torre separados. A planta e os elementos construtivos remontam s caractersticas romanas: a colunata corntia, o uso do arco pleno, do mrmore e a disposio interna. As paredes so finas e a aparncia clssica marcante.

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San Miniato al Monte - Fonte http://www.trekearth.com/gallery/E urope/Italy/Tuscany/Florence/Fire nze/photo917451.htm Acesso em: 09/07/2013

Complexo da Catedral de Pisa Fonte http://www.panoramio.com/photo/ 7952293 Acesso em: 09/07/2013

Arquitetura romnica na Espanha O estilo romnico oriundo da Espanha produziu uma arquitetura de forte personalidade esttica e isso se deu por causa de influncias francesas e lombardas que foram combinadas com elementos estruturais e decorativos dos visigodos e rabes. A produo espanhola difunde-se por quase todos os lugares do seu territrio, mas no Norte da Catalunha o local de maior produtividade arquitetnica, onde uma grande variedade de igrejas e mosteiros foi construda, combinada a elementos ornamentais de forma sempre renovada. Pischel (1966) ainda diz, de forma mais detalhada que, a Catalunha desenvolveu de forma prematura, formas simples e atroz, acolhendo solues de derivao lombarda, como o emprego da abbada e do tibrio sobre estrutura basilical abobadada. Da influencia advinda da Frana, tem-se o mosteiro de Cluny, servindo de tramite tambm para as peregrinaes. Arquitetura romnica na Alemanha A escola Renana a fonte de maior caracterizao da monumentalidade da arquitetura germnica. A influncia beneditina predominantemente
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inspiradora para a construo de um grande nmero de igrejas. O uso da escultura pouco recorrente, mas, em compensao, as igrejas possuem mltiplas torres e duplo transepto, condicionando o acesso s entradas laterais, como o caso da Igreja de Hildesheim.

Arquitetura romnica na Frana A arquitetura romnica da Frana considerada o centro da mais viva problemtica filosfica do tempo. Foi elaborada em principalmente em Paris, estendendo-se tambm em vrios centros monsticos. A Frana um dos pases mais ricos de realizaes romnicas e, ao mesmo tempo de escolas regionais. Constitui um dos pases com maiores diversidades locais, que variam desde a sobriedade beneditina da Normandia exuberncia decorativa da Aquitnia; das igrejas de planta em forma de cruz latina, de uma a cinco naves, s de planta centrada; ou ainda, das coberturas em madeira ou em abbada de bero e cruzada, ou ainda, das coberturas em madeira ou em abbada de bero e cruzada at s cpulas sobre pendentes. A Frana era atravessada pelas grandes vias de peregrinao medievais. Acabou por se desenvolver junto dessas vias, durante a poca romnica, um curioso tipo de construes religiosas que permitia, com as mltiplas absides, celebrar mais missas simultaneamente. E que dava do ponto de vista arquitetnico, um enorme desenvolvimento ao topo do edifcio. Geralmente o grande nmero dessas absidolas apresenta-se sobe a forma de capelas radiantes (isto dispostas seguindo os raios de um circulo, que tinha o seu centro no eixo da igreja) dispostas ao longo do deambulatrio ou seja, um corredor que continuando das colaterais, circulava o coroda igreja capelamor. Outras vezes ( mas com menos frequncia) as vrias absidolas eram construdas tanto ao longo do deambulatrio, como ao longo do transepto. .Entre os elementos mais significativos, encontra-se a fachada de dupla torre, que encontrou a sua sistematizao na Normandia e se estendeu depois a Inglaterra. A igreja de Saint- tienne, em Caen, na Normadia, constitui um dos exemplos mais belos. As principais subdivises da produo romnica francesa eram: Aquitnia Borgonha Languedoc

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Aquitnia: A aquitnia , talvez, a regio de Frana com maior vairedade de plantas e de coberturas, fazendo recurso a uma exuberante decorao esculpida, que disfara, por vezes, a estrutura da catedral.

Notre-Dame la-Grande, Poiters 1144). Fonte: Histria Universal da

Alguns exemplos significativos: Notre-Dame-la-Grande (que o melhor exemplo e o mais rico de todas as igrejas da Frana Ocidental). A sua planta possui um corpo centra com trs naves, sendo a central coberta por abbadas de bero e as laterais de abbadas de aresta que se prolongam num deambulatrio profundo, envolvendo uma abside alongada. Possui torre-lanterna no cruzeiro, cujo transepto no saliente. Borgonha: A escola da Borgonha pertencem vrias igrejas de peregrinao com influncia direta da arte beneditina cluniacense, sendo a mais importante a Baslica de Santa Madalena de Vezelay, constituda em 1120. Esta igreja, famosa por albergar as relquias de Maria Madalena, foi centro de peregrinao, mais crebro com origem em Cluny. Possui charola, do final do Romnico (j em transio para o gtico) e no tem transepto saliente. encontrado uma maior luminosidade, alegria e riqueza rtmica, com nave principal profusamente iluminada, que uma caracterstica j gtica.

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Fachada Baslica de St. Madeleine em Vzlay. Fonte: http://fr.academic.ru/pictures/frwiki/48/00_Basilique_Ste-MarieMadeleine_de_V%C3%A9zelay_-_JPG1.jpg <Acesso em: 18/07/2013

Languedoc: No Languedoc, situam-se, tal como na Borgonha, as mais extraordinrias igrejas de peregrinao. So edifcios robustos, onde a decorao esculpida mais escassa. O resultado uma grande sobriedade formal, uma solidez perfeita, cuja distribuio de massas e volumes reflete, na maioria dos casos, e sua estrutura interna. Duas das igrejas mais importantes e significativas so a abadia de Sainte- Foy de Conques e Saint-Sernin de Toulouse.

Saint-Sernin Fonte http://www.sacred-destinations.com/france/toulouse-st-sernin Acesso em: 17/07/2013

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Arquitetura romnica em Portugal: As primeiras manifestaes romnicas no territrio portugus datam dos finais do sculo XI, e embora anteriores prpria fundao da nacionalidades so em termos europeus bastantes tardios. Aps a vinda de ordens francesas como Cluny e de Cister iniciou-se um perodo de sistematizao das formas artsticas, o que desencadeou uma expanso geogrfica do estilo romnico em terras portuguesas. A maior parte das construes romnicas localizam-se de fato na regio grantica do Norte, sendo predominantemente deste material, e quase sem decoraes, que surge posteriormente com mais alguma frequncia nos raros edifcios que dominam o calcrio, principalmente na regio para o Sula de Coimbra. So no seu maior nmero obras de pequenas dimenses, encontradas pelo seu territrio com grande profuso no Norte do pas. As obras de maior dimenso, essas so em geral autnticas igrejas fortaleza, como as catedrais de Braga, Porto, Coimbra, Lisboa ou vora, que refletem bem a instabilidade dos tempos que em Portugal se viviam. A arquitetura romnica portuguesa caracteriza-se ainda pelo fato de ter se desenvolvido partindo de alguns focos, razo pela qual ela assume frequentemente vincadas caractersticas regionais que so hem individualizadas de regio para regio. Esse focos foram a diocese de Tui ( que influenciou toda a regio a Norte do rio Lima), Braga, Porto, Lamego e Coimbra

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Fonte http://www.torrebelem.pt/pt/index.php?s=white&pid=228 Acesso em: 17/07/2013

Fachada da S de Lisboa Fonte http://www.torrebelem.pt/pt/index.php?s=white&pid=228 Acesso em: 17/07/2013

TIPOLOGIAS CONTRUTIVAS

Arquitetura profana

Civil e Militar A arquitetura romnica essencialmente religiosa, mas entre os sculos XI e XII, concebeu, tambm, uma arquitetura militar e civil, como j foi dito, de caractersticas defensivas. De incio, foi bastante precria, construda com

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madeira, mas evoluiu adequando-se s novas estratgias de defesa e ao armamento, passando a ser construda em pedra. Em contrapartida, as casas dos podres desapareceram consumidas pelos incndios e pela sua prpria misria. Mas, segundo Crandeel (1984), numa regio montanhosa da Espanha, h poucos vestgios de edifcios seculares do perodo romnico, pois, quanto mais baixa era a posio social do indivduo, menos resistentes eram suas construes e assim, pouco conseguiu perdurar at os dias de hoje.

As residncias romnicas A partir dos vestgios encontrados na Espanha, possvel se ter uma noo do aspecto da casa dos camponeses medievais, de pelo menos uma regio da Europa. Alguns casebres de pedra na montanha de Cebrero, na Galiza, noroeste da Espanha, possuem um traado mais ou menos retangular, mas com cantos arredondados, chamadas de pallozas.

Palloza, Cebreiro Espanha.

Fonte http://www.slideshare.net/jaumev/pallozas-de-o-cebreiro Acesso em: 11/07/2013

As pallozas possuam estrutura de pedra, assentada sem argamassa e coberta por um tenhado cnico de colmo. Eram construdas perto do cho de modo a conservar o calor em seu interior, tendo em vista que Cebrero uma regio de clima frio e mido, alm de ventosa. Eram casa muito simples, divididas em um ou dois recintos por um tabique de madeira; a aspereza do clima da regio ainda determinava as aberturas das paredes que eram bastante reduzidas para a entrada de luz e ar. Apesar da modesta aparncia das pallozas, sua adequao ao clima era bastante eficiente e a elegncia de seus telhados faz delas, construes curiosas.

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Interior de uma Palloza, Cebreiro Espanha. Fonte http://www.slideshare.net/jaumev/pallozas-de-o-cebreiro Acesso em: 11/07/2013

Palloza, Cebreiro Espanha. Fonte http://www.slideshare.net/jaumev/pallozas-de-o-cebreiro Acesso em: 11/07/2013

J as casas da nobreza eram torres de forma quadrada que possuam uma planta muito simples, com duas ou trs reparties unidas, sem espao de comunicao e apresentavam um aspecto fortificado e rude. As mais elaboradas tinham no trreo, um trio com lojas ou oficinas. No pavimento acima, havia uma grande sala com uma nica abertura ou janela que ocupava a fachada. Essa diviso mudava de acordo com o mobilirio ali colocado, e servia, muitas vezes, de local de reunio familiar. Em outro pavimento acima desse, localizava-se os aposentos em um dos lados da torre. O acesso era bastante peculiar, pois a entrada era feita diretamente para o primeiro andar, por meio de uma escada de madeira que era retirada em momentos de perigo. As torres mais famosas da Frana foram edificadas no sculo XI, no Vale do Loire e na Normandia. As ltimas caracterizavam-se pela existncia de uma dupla torre, uma maior e exterior e outra, menor, tambm quadrada, inserida em um dos lados da anterior. Construes equivalentes a estas foram, igualmente, edificadas na Inglaterra e na Itlia sob a influncia normanda. A famosa Torre de Londres foi restaurada a partir de uma torre normanda a
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existente. Fossos e muralhas sucessivas faziam da Torre de Londres uma fortificao imbatvel.

Torre de Londres Fonte http://umpouquinhodecadalugar.c om/2012/08/18/a-torre-de-londres/ Acesso em: 11/07/2013

Torre de Londres Fonte http://umpouquinhodecadalugar.c om/2012/08/18/a-torre-de-londres/ Acesso em: 11/07/2013

Para CAMBOTAS et al. (2006, P 262) A evoluo das torres senhoriais foi alcanada pelo contato como o Oriente das Cruzadas, que j possua tradio neste tipo de construo. A cidade de San Gimignano na Itlia, considerada a Manhattan da Itlia possui um vasto acervo de casas-torre decorrentes da Idade Mdia, principalmente na regio da toscana.

Cidade de San Gimignano Itlia

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Fonte http://www.soturismo.com.br/continentes/europa/italia/San_Gimignano/ Acesso em: 11/07/2013

As torres Asinelli e Garisenda so dois exemplos de torres italianas e esto localizadas na cidade de Bolonha. So duas torres inclinadas, sendo a Garisenda (torre da esquerda) a de maior inclinao, aproximadamente 3,22 m e de altura prxima de 47 m. J a torre Asinelli (torre da direita) foi construda em 1109-19 pela famlia Asinell e possui uma altura de aproximadamente 97,2 m e inclinao de 2,23 m. As duas torres foram construdas quase na mesma poca.

Torres Garisenda e Asinelli, respectivamente. - Fonte http://voyagescoccinelle.blogspot. com.br/2011/04/bolonha-as-duastorres-garisenda-e.html Acesso em: 11/07/2013

A seguir, fotos do interior da torre degli Asinelli, a mais alta, com uma escadaria feita de madeira que possui cerca de 500 degraus; a subida longa, claustrofbica onde poucas aberturas fazem o contato do interior com o exterior.

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Torre Asinelli - Incio da subida.

Fonte
http://voyagescoccinelle.blogspot. com.br/2011/04/bolonha-as-duastorres-garisenda-e.html Acesso em: 11/07/2013

Torre Asinelli Escadas

Fonte
http://voyagescoccinelle.blogspot. com.br/2011/04/bolonha-as-duastorres-garisenda-e.html

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Torre Asinelli Aproximadamente 500 escadas Fonte http://voyagescoccinelle.blogspot. com.br/2011/04/bolonha-as-duastorres-garisenda-e.html Acesso em: 11/07/2013

A torre de Vilar A torre de Vilar outro exemplo de construo residencial fortificada que possui indcios caractersticos do estilo romnico, mas que existe uma dificuldade quanto a datao de sua origem, pois h registros histricos do sculo XII, XIII e XIV. A torre de Vilar est localizada em Portugal e um monumento de arquitetura civil particular; foi moradia senhorial e constitui-se a partir de uma torre dividida em cinco andares.

Perspectiva da Torre de Vilar

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Fonte http://www.rotadoromanico.com/Mobile/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx Acesso em: 11/07/2013

Torre de Vilar Fonte http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx?gal eria=Fotografias&regiao=Lousada&monumento=Torre%20de%20Vilar&categoria=&TabNumber =0&valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx&guid={99A6193F-4F6C41B9-8B0B-CE7E6918195E} Acesso em: 11/07/2013

A Torre possui planta retangular com cerca de 14 metros de altura e considerada mais um smbolo de poder senhorial do que uma construo militar.

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Corte Torre de Vilas

Fonte
http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx?gal eria=Fotografias&regiao=Lousada&monumento=Torre%20de%20Vilar&categoria=&TabNumber =0&valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx&guid={99A6193F-4F6C41B9-8B0B-CE7E6918195E} Acesso em: 11/07/2013

A construo foi edificada em cantaria grantica e regista a presena de siglas de canteiro. As fachadas apresentam um grande nmero de seteiras e duas janelas retangulares ou elementos secundrios de madeira.

Cortes transversais e longitudinais Torre de Vilar

Fonte
http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx?gal eria=Fotografias&regiao=Lousada&monumento=Torre%20de%20Vilar&categoria=&TabNumber =0&valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx&guid={99A6193F-4F6C41B9-8B0B-CE7E6918195E} Acesso em: 11/07/2013

possvel observar, ainda, vrios nveis de msulas salientes que constituam os apoios correspondentes aos vigamentos de quatro pisos.

Plantas Torre de Vilar

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ARQUITETURA ROMNICA Fonte

http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx?gal eria=Fotografias&regiao=Lousada&monumento=Torre%20de%20Vilar&categoria=&TabNumber =0&valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx&guid={99A6193F-4F6C41B9-8B0B-CE7E6918195E} Acesso em: 11/07/2013

no interior que se consegue comprovar a funo residencial da torre atravs dos nichos que aproveitam a espessura das paredes. No quinto e ltimo piso possvel encontrar adarve que circundaria o topo das paredes, arematado por um muro mais estreito sobre o qual assentariam merles, entretanto desaparecidos.

A arquitetura civil e militar romnica, segundo CAMBOTAS et al. (2006, P 264), tambm teve um cunho religioso, pois esteve, quase sempre ligada s cruzadas e defesa e disseminao da f. Foi construda por autoridades poltico-administrativas locais e por homens piedosos, como foi o caso da ponte fortificada de Avignon, construda por um santo pastor, Saint Bnezet, que cultuava a ideia de aproximao dos homens por meio da ponte, constituindose uma obra de misericrdia.

Pont Saint Bnezet Fonte http://mdemulher.abril.com.br/blog s/pelo-mundo-afora/semcategoria/um-pouco-mais-sobreavignon/ Acesso em: 11/07/2013

Os castelos O castelo uma estrutura fortificada que serve tanto para defesa, quanto para residncia. Geralmente possui localizao privilegiada, de modo a privilegiar a visualizao do entorno, garantindo uma melhor proteo do espao. Era uma construo robusta, de paredes espeas construdas com grandes blocos de pedra aparente. A rusticidade do perodo marca a esttica e os volumes do castelo romnico.

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O povo europeu incorporou os conhecimentos e esquemas construtivos herdados da sia, construindo castelos protegidos por uma dupla muralha que rodeava a torre, com o intuito de que a sua defesa se tornasse mais eficaz. A muralha da parte externa continha quatro torres defensivas, dispostas em quadrado, e uma quinta, mais elevada, localizada no centro, todas elas protegidas por paredes compactas com ameias, que alargavam, em declive, formando rampa para que sua minagem se tornasse difcil e os projteis roassem quando atirados de cima. As seteiras eram estreitas frestas verticais, abertas nos muros, destinadas ao lanamento de projteis, ou seja, eram construes que defendiam as aproximaes fortaleza. H alguns exemplos de castelos que, de acordo com a condio de posicionamento privilegiado, possua um fosso ao seu redor, por onde se passava atravs de uma ponte mvel.

Esquema simplificado de um castelo medieval Fonte http://medievaluff.blogspot.com.br/ 2013/07/esquema-de-um-castelomedieval.html Acesso em: 14/07/2013

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Ameias - Esquema simplificado Fonte http://pt.wiktionary.org/wiki/merl% C3%A3o Acesso em: 14/07/2013

Ameias da Torre de Londres Fonte http://umpouquinhodecadalugar.c om/2012/08/18/a-torre-de-londres/ Acesso em: 14/07/2013

Seteiras Fonte https://pt.wikipedia.org/wi ki/Ficheiro:Hourds.tour.pn g Acesso em: 14/07/2013

O Castelo de Arnoia O Castelo de Arnoia um exemplo da produo arquitetural romnica de Portugal datada do ano de 1064. A fortificao enquadra-se no carter militar da poca e nela existem elementos que retomam ao estilo vigente: a torre menagem; a existncia de uma nica porta, pois a multiplicao desta tornava a construo vulnervel; o largo adarve que define a triangulao da planta entre outros.
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A edificao se enquadra no movimento de encastelamento (sculos X XII) que marcou o territrio europeu por causa da busca incessante de proteo tendo em vista as instabilidades territoriais. No entanto, deve-se entender a construo desse castelo como um marco de um espao em reorganizao: a formao da Vila de Basto. O castelo apresenta planta em forma de escudo triangular e a rea construda localiza-se no alto de uma montanha, com o intuito de tornar o campo de viso maior e aproveitar as facilidades concebidas pela morfologia inclinada do terreno para defesa, numa espcie de defesa passiva, procurando evitar a aproximao do inimigo.

Planta baixa Fonte http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/CastelodeArnoia.aspx ?valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/CastelodeArnoia.aspx&guid={C95F453AD9D5-4CA7-8F01-A5B1310F8399}&monumento=Castelo%20de%20Arnoia&galeria= Acesso em: 14/07/2013

A existncia da torre de menagem e de um torreo so, tambm, testemunhos do modo romnico de construir castelos. O torreo permitia a prtica de tiro flanqueado (um tiro que corria paralelo linha da muralha). Arnoia se
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enquadra, assim, nos castelos romnicos em que a defesa destes se baseava na espessura e na altura de seus muros.

Vistas Fonte http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/CastelodeArnoia.aspx ?valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/CastelodeArnoia.aspx&guid={C95F453AD9D5-4CA7-8F01-A5B1310F8399}&monumento=Castelo%20de%20Arnoia&galeria= Acesso em: 14/07/2013

O acesso feito a partir de uma porta com arco reto, formada por aduela e rasgada na parte sul, prxima da torre. Arnoia, hoje, altiva e ameada, aspectos, esses, resultantes das intervenes efetuadas no sculo XX. Fechada sobre si, ela rasgada por estreitas frestas, ao modo de seteiras. A entrada se d a norte, em posio elevada, coincidindo a sua soleira coma a altura da muralha. Deve-se ainda ressaltar a existncia de uma cisterna no ptio amurado, destinado a conservao de guas pluviais. interessante ainda mencionar que o acesso s torres de menagem era feito por meio de uma escada mvel de madeira, que poderia ser removida em caso de perigo. Pode-se assim compreender essas caractersticas dos castelos d indcios de que, mais do que ter como principal funo a defesa da populao local, o castelo destinou-se a acolher uma pequena guarnio. Outros exemplos de castelos romnicos:

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Castelo de Peyrepertude no Languedoc, Frana. As muralhas com torres semicirculares foram construdas volta da igreja e de outros edifcios do sculo XI e XII. Fonte http://portuguese.ruvr.ru/news/201 3_07_13/Famoso-castelo-doscruzados-na-Siria-sofreu-danosnum-ataque-aereo-6466/ Acesso em: 14/07/2013

Krak dos cavaleiros, castelo da Ordem dos Hospitalrios, construdo na Sria, no tempo das cruzadas. Fonte http://portuguese.ruvr.ru/news/201 3_07_13/Famoso-castelo-doscruzados-na-Siria-sofreu-danosnum-ataque-aereo-6466/ Acesso em: 14/07/2013

Castelo de Monterrigioni em Itlia. Fonte http://www.noticiasdabota.com/20 09/07/no-coracao-de-chiantimonteriggioni.html Acesso em: 14/07/2013

Castelo de Rochester, na Inglaterra. Fonte http://annevebebisi.wordpress.co m/2008/05/19/rochester-andupnor-castles-part-1/ Acesso em: 14/07/2013

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Arquitetura religiosa

A arquitetura romnica religiosa formada por dois tipos de edifcios mosteiros e igrejas - que no raramente foram construdos em conjunto, formando uma estrutura complexa. Igrejas: Quando se fala em arquitetura romnica instantnea a vinculao com um edifcio tpico fundamental: a igreja. Tal como o templo para a arquitetura grega. Esta caracterstica deve-se principalmente ao fato que a Igreja era desde muito, era organizao mais rica, culta modernamente equipada e sempre omnipresente, no podendo ser de outra forma. As igrejas romnicas tinham uma aparncia simples, tanto exterior quanto interior, Porm impunhamse pela sua monumentalidade, graas a sua aparncia macia por causa de suas paredes grossas com poucas aberturas (pequenas janelas), o que tornava os interiores escuros, compatveis com um sentido de religiosidade concentrada e mstica. Essa impresso de monumentalidade e rigidez deve-se principalmente pelo uso de pedras, que consolida a ideia de grandes fortalezas. A impresso de solidez passada pela massa volumtrica, era atribudas fora de Deus pelos fiis. O material utilizado aumentou tambm a durabilidade das obras. Nos finais do sculo Xi, a catedral era, na sua quase totalidade, abobadada (a abbada veio substituir os tetos de madeira, muito sujeitos a incndios) e protegidas por contrafortes. Reencontraram-se ou descobriram aqui solues para vrios problemas tcnicos, como a arte de aparelhar a pedra pedida desde o final da Antiguidade, fato que tornou possvel a construo de abbadas de grande amplido. A pedra aparelhada com rigor era justaposta sem argamassa, mantendo-se em equilbrio por meio do peso e da presso exercidos, fazendo-se a descarga das foras para os pilares no interior para seus contrafortes no exterior. devido a esse motivo que os pilares se situam no mesmo alinhamento dos contrafortes. O arco estruturante das abbadas romnicas foi o arco romano que corresponde geometricamente, a metade de uma circunferncia. Estes arcos foram denominados de volta inteira ou perfeita, e abobada curvatura perfeita dos cimbres. Estes eram construdos de madeira e retirados aps a concluso do arco ou da estrutura. A igreja romnica formada pela articulao das vrias partes que a compem. Com afirma H. Focillon, no seu livro LArt DOcidente, constituda por planta, estruturas (de suporte e de cobertura), combinao de massas e repartio de efeitos. E o arquiteto mais ou menos gemetra, mecnico, escultor e pintor. Gemetra na interpretao da plana e na organizao espacial, mecnica para solucionar os problemas de equilbrio, escultor pela organizao plstica dos volumes e pintor pelo mandamento da matria e da luz. Articulao em planta:

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A planta a estrutura grfica da catedral no plano. Estabelece e condiciona as relaes de proporo do edifcio no espao e deixa perceber, at, as solues construtivas nelas encontradas. Isto porque o levantamento das volumetrias no se faz de forma indiferente em relao planta, mas permite estabelecer as propores na tridimensionalidade. Ao mesmo tempo que se distribuem os espaos no plano, equacionam-se os problemas que dizem respeito estrutura e ao equilbrio do edifcio. Assim a igreja romnica surge como uma organizao resultante da dialtica das suas partes componentes. A estrutura de igreja mais comum est ligada as rotas de peregrinao, que permitiam a unidade e diversidade formais desta arquitetura, impedindo a monotonia. Simultaneamente, permitia o enriquecimento da linguagem iconogrfica utilizada, tornando-a universal. Apesar de sua grande variedade, a mais comum possui planta do tipo basilical, em cruz latina, com trs a cinco naves, mais esporadicamente sete, sendo a principal mais alta e mais larga que as laterais. O comprimento da igreja no arbitrrio, mas um mltiplo da largura da nave central, tal como a largura da nave lateral reduzida a um submltiplo daquela. A mtrica espacial fundamental para a definio do estilo romnico. As naves so atravessadas, no lado do nascente, por uma outra, o transepto que pode ser simples ou tripartido como o corpo da igreja. Mas algumas variantes de igreja-tipo possuem duplo transepto. Nesta espcie de nave atravessada, situam-se um dos dois absidolos, que, por vez, eram colocados no alinhamento das naves laterais. No cruzamento da nave principal com o transepto encontra-se o cruzeiro, encimado pela torre de lanterna ou zimbrio, que faz parte do sistema de iluminao e arejamento da igreja. No mesmo alinhamento da nave principal aps o cruzeiro, situa-se a abside, principal com o altar-mor. Devido ao aumento do culto, foi necessrio construir um maior nmero de altares onde se celebram vrios ofcios ao mesmo tempo. Para tal, foi edificado o deambulatrio ou charola Esta disposio permitia que um maior nmero de peregrinos assistisse aos ofcios religiosos, prestando-se, igualmente, ao andamento das procisses e das vias-sacras. Alm disso, reservava uma parte exclusivamente dedicada comunidade clerical, o coro. As igrejas de peregrinao possuam ainda a cripta, que se situava abaixo da cabeceira. Este era o local da catedral onde se depositavam e veneravam os restos mortais ou relquias dos santos, e onde se realizavam cerimnias religiosas comemorativas. Exemplos significativos destas construes so a igreja de Sant Miniato al Monte,em Florena, e a Abadia de Saint Philibert de Tournus. Em alguns casos, a igreja romnica preenchida por um nrtex serve de vestbulo catedral e constitui um trio. O Nrtex serve ainda de vestbulo a catedral e constitui uma reminiscncia das primitivas baslicas crists. Destinava-se a abrigar os catecmenos (no batizados) os energmenos (possudos do demnio) e os penitentes. J o trio era um recinto aberto, espcie de ptio quadrangular rodeado por quatro alas abobadadas e colunadas. Consoante as regies, as igrejas podiam possuir, ainda, uma ou duas torres sineiras a ladearem a fachada principal.
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Alm das igrejas de cruz latina, foram edificadas outras, segundo planos centrados: de cruz grega, octogonais e circulares, de influencia oriental, sobretudo bizantina e carolngia. Tal o caso das igrejas da Abadia de Santa Maria de Porto Novo e de Saint-Front de Perigueux.

As igrejas romnicas tinham uma aparncia simples, tanto exterior quanto interior, Porm impunham-se pela sua monumentalidade, graas a sua aparncia macia por causa de suas paredes grossas com poucas aberturas (pequenas janelas), o que tornava os interiores escuros, compatveis com um sentido de religiosidade concentrada e mstica. Essa impresso de monumentalidade e rigidez deve-se principalmente pelo uso de pedras, que consolida a ideia de grandes fortalezas. A impresso de solidez passada pela massa volumtrica, era atribudas fora de Deus pelos fiis. O material utilizado aumentou tambm a durabilidade das obras.

Baslica de So Nicolau, em Bari, fachada. Fonte: El Romanico, Rolf Toman

A igreja romnica j um equilbrio calculado de impulsos e contra-impulsos, de massas lanadas e da correspondente sustentao por meio de elementos portantes. Todavia, o peso macio e a resistncia tambm macia se contrapem de forma esttica; forma contra forma, sem jogo de tenses dinamicamente resolvido que sobrevir posteriormente com o estilo gtico. A estrutura da Igreja mais comum no Romnico est ligada s rotas de peregrinao, que permitia a unidade e diversidade formais desta arquitetura, impedindo a monotonia. As igrejas de peregrinao foram muito caractersticas desse perodo. Elas ficavam no caminho para os locais sagrados, como Santiago de Compostela, Roma e Jerusalm, e serviam de apoio e pouso para os peregrinos, alm de oferecer como atrativo as relquias, objetos pertencentes a Jesus Cristo, a Maria e aos santos, como os cravos que pregaram as mos e ps de Jesus, ou os espinhos da coroa, ou ainda fios de cabelo da Virgem.
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Principal forma de organizao: De modo geral as igrejas seguiam a planta em forma de cruz latina, com vrias nave , geralmente 3 ou 5, em que as naves laterais se prolongavam e passavam por detrs da abside, formando o deambulatrio. Do deambulatrio saam as capelas radiantes, ou 7absidolas. Esse conjunto era caracterstico das igrejas de peregrinao e ficou conhecido como cabeceira de peregrinao. Entre as igrejas desse tipo esto as de Saint-Sernin de Toulouse, Santiago de Compostela, Santa Madalena de Vzelay e Igreja de Saint-Martin de Tours.

Vista da Fachada e planta Baixa interior, Santo Ambrsio em Milo. . Fonte: El Romanico, Rolf Toman.

Na cobertura, foi muito usada a abbada de bero ou semicilndrica, prolongada por arcos transversais de reforo e, alm disso, usaram-se abbodas de arestas, constituda pela interseo de duas abbodas cilndricas, com a consequente formao de arestas salientes para dentro do espao coberto. A soluo dava solidez igreja, mas exigia apoios resistentes para o grande peso a ser sustentado. Assim, as descargas orientavam-se para as paredes largas que apoiavam o peso contnuo das abbadas e seus arcos, os quais ainda se apoiavam sobre Plantas:

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As igrejas romnicas constituem-se em trs tipos de plantas; Planta em cruz latina com transepto nico; Planta em cruz latina com transepto duplo; Planta basilical; Planta centrada (em cruz grega, hexagonal, octogonal ou circular). As plantas das igrejas, em seu primeiro momento, eram normalmente correspondentes ao esquema da baslica. O cruzeiro podia ser alinhado ou no, com uma, trs ou cinco naves, com absides em formato semicircular, e algumas vezes com prtico precedendo os ps da nave central. Depois, a partir do sculo XI, surge a planta em cruz latina, que o destaque do cruzeiro e o desenvolvimento dos braos: h a nave central, cortado por um brao transversal (o transepto), que da ao conjunto uma forma de cruz latina. Planta em cruz latina com transepto nico Sendo o formato que mais prevaleceu nas igrejas romnicas, a planta em cruz latina apresenta uma nave central mais alta e larga que as laterais que estavam em conjunto com a nave central e podiam possui um nmero variado, onde este nmero iria depender do porte da igreja e de vrios outras caractersticas. A cruz latina apresenta um brao curto intersectando perpendicularmente um brao longo em cerca de um tero da sua medida; j a cruz grega ou planta quadrada, como j diz o nome, possui os quatro braos de mesmo tamanho, formando assim um quadrado. As plantas das igrejas, em seu primeiro momento, eram normalmente correspondentes ao esquema da baslica. O cruzeiro podia ser alinhado ou no, com uma, trs ou cinco naves, com absides em formato semicircular, e algumas vezes com prtico precedendo os ps da nave central. Depois, a partir do sculo XI, surge a planta em cruz latina, que o destaque do cruzeiro e o desenvolvimento dos braos: h a nave central, cortado por um brao transversal (o transepto), que da ao conjunto uma forma de cruz latina.

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Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica Acesso em: 01/07/2013

Deambulatrio: No mesmo perodo surge o deambulatrio, espao que as pessoas pudessem circular pela igreja sem atrapalhar a celebrao. Aps a forma de cruz latina nasce a de planta central, ortogonal ou circular e as igrejas cobertas por lanos de cpulas,

Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica Acesso em: 01/07/2013

Planta Basilical: Planta em formato retangular assemelha-se as igrejas dos perodos anteriores. As plantas das igrejas, em seu primeiro momento, eram normalmente correspondentes ao esquema da baslica. O cruzeiro podia ser alinhado ou no, com uma, trs ou cinco naves, com absides em formato semicircular, e algumas vezes com prtico precedendo os ps da nave central. Depois, a partir do sculo XI, surge a planta em cruz latina, que o destaque do cruzeiro e o desenvolvimento dos braos: h a nave central, cortado por um brao transversal (o transepto), que da ao conjunto uma forma de cruz latina.

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Planta Basilical. Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica Acesso em: 02/07/2013

Planta Circular: A planta circular, de influencia oriental, a que foi menos utilizada. Configurase em uma nave redonda, geralmente rodeada por uma espcie de ala. Esse tipo de planta era utilizado principalmente nas igrejas que abrigavam relquias de santos ou mrtires.

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Antiga planta da Round Church, tambm conhecida como Holy Sepulchre. Cambridge. Fonte:http://www.torrebelem.pt/pt/index.php?s=white&pid=228 Acesso em: 17/07/2013

As plantas das igrejas, em seu primeiro momento, eram normalmente correspondentes ao esquema da baslica. O cruzeiro podia ser alinhado ou no, com uma, trs ou cinco naves, com absides em formato semicircular, e algumas vezes com prtico precedendo os ps da nave central. Depois, a partir do sculo XI, surge a planta em cruz latina, que o destaque do cruzeiro e o desenvolvimento dos braos: h a nave central, cortado por um brao transversal (o transepto), que da ao conjunto uma forma de cruz latina. Nrtex a rea que precede a entrada da igreja;

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Representao do Nartex. Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica Acesso em:

02/07/2013

Absde localizado em alinhamento com a nave central, nela se situa a capela-mor, onde encontra-se o altar. Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica

Representao da Abside Fonte: http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica. Acesso em:

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Capelas radiantes ou absidolas localizados ao longo do deambulatrio e serviam como pequenas capelas que abrigavam pequenos altares. O comprimento da igreja um mltiplo da largura da nave central e as naves laterais um submltiplo da central. As igrejas possuam o altar voltado para o leste, ou seja, para onde estava direcionado Jerusalm, que considerada a cidade santa para os cristos. Na cobertura, foi muito usada abbada de bero ou semicilndrica, prolongada por arcos transversais de reforo e, alm disso, usaram-se abbodas de arestas, constituda pela interseo de duas abbodas cilndricas, com a consequente formao de arestas salientes para dentro do espao coberto. A soluo dava solidez igreja, mas exigia apoios resistentes para o grande peso a ser sustentado. Assim, as descargas orientavam-se para as paredes largas que apoiavam o peso contnuo das abbadas e seus arcos, os quais ainda se apoiavam sobre

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pilares slidos. Pelo lado de fora, as paredes eram reforadas por contrafortes, que eram pilastras exteriores, e a existncia de naves laterais contribua igualmente para a sustentao da obra. As plantas das igrejas, em seu primeiro momento, eram normalmente correspondentes ao esquema da baslica. O cruzeiro podia ser alinhado ou no, com uma, trs ou cinco naves, com absides em formato semicircular, e algumas vezes com prtico precedendo os ps da nave central. Depois, a partir do sculo XI, surge a planta em cruz latina, que o destaque do cruzeiro e o desenvolvimento dos braos: h a nave central, cortado por um brao transversal (o transepto), que da ao conjunto uma forma de cruz latina. No mesmo perodo surge o deambulatrio, espao que as pessoas pudessem circular pela igreja sem atrapalhar a celebrao. Aps a forma de cruz latina nasce a de planta central, ortogonal ou circular e as igrejas cobertas por lanos de cpulas, que normalmente situavam-se no cruzeiro. Nas igrejas de peregrinao, as naves laterais possuam um segundo andar, a tribuna, que se abria em arcadas para a nave central e servia tambm para alojar fiis, de modo a ampliar o espao til do templo.

Mosteiros Os mosteiros eram importantes para o estabelecimento da arquitetura romnica, sombra dos mosteiros viveram os monges ou monges-cavaleiros como os Cistercienses, Templrios e Hospitalrios que foram inicialmente os detentores do saber. Logo coube quase por inteiro aos mosteiros a difuso do novo estilo, pois eram os mais importantes ncleos culturais e artsticos deste perodo, como nos casos de Montecasssino, Fleuri-surLoire, Saint- Germiniandes- Prs, entre outros. Nestes refgios autnomos, situados estrategicamente em locais privilegiados e de grande beleza natural, ergem0se edifcios de grande complexidade que correspondiam a uma tipologia arquitetnica ditada pelas ordens religiosas. A noo de mosteiro foi trazida do Oriente e tinha relao quer com celas monacais quer com as regras que regiam a vida dos monges: reza litrgica opus dei; trabalho, em especial no campo ora er labora; comida e descanso em comum. PINTO, et all Histria da Arte O complexo era constitudo por vrias dependncias necessrias orao e vida comunitria. O Claustro era adossado ao lado sul do templo. Constava de quatro alas, rodeadas por galerias com arcos de volta inteira apoiadas em colunas. A alas formavam um quadrado que se dispunha volta de um ptio ou jardim interior. O Claustro era o centro organizador do mosteiro e, pela sua
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importncia na vida dos monges, possuam uma cuidada decorao escultrica, rica em contrastes de luz na zona central, e de penumbra nas galerias, o que atribua ao local uma sensao de paz e acolhimento. Cada uma das alas tinha uma funo especfica. A que era perpendicular igreja chamava-se ala dos monges, por nelas se situarem as oficinas, a sacristia, a sala capitular (locutrio) e a escada que dava passagem para o dormitrio situado por cima destas dependncias. Na ala oposta da igreja, perpendicular anterior, encontrava-se o refeitrio, ladeado por cozinhas e despensas. A parte ocidental era fechada pela ala que servia de armazm. Por ultimo, a ala colada igreja era a do mandatum, porque era a que se lavavam os ps dos monges acolhidos como hspedes das comunidades. Mosteiros so instituies e edifcios de habitao, orao e trabalho de uma comunidade de monges. Geralmente possuem quatro lados, com tendncia a formar quadrados perfeitos. Est disposto em: celas, ou dormitrios, os refeitrios, a igreja, a sala capitular, onde aconteciam as reunies, e o claustro, local onde os monges costumavam estudar e meditar. Dentre elas, a que mais se destaca o claustro, por ser umas das partes cujo aspecto artstico mais se cuidava, e por vincular o templo ao mosteiro propriamente dito.

Abadia de Fontenay, vista aria das runas do mosteiro e planta baixa. Planta de SaintGall, do ano 817. Fonte: El Romnico. Rolf Toman.

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Mosteiro de Santo Domingo de Silos, Espanha. Fonte: http://www.minube.pt/fotos/sitio-preferido/3012/37316 Acesso em: 14/07/2013.

Os claustros: So normalmente de quatro lados e a tendncia geral que a planta seja um quadrado perfeito, onde no centro havia uma fonte. Os quatros corredores se resolvem em prticos abertos de arcadas sustentadas por colunas simples ou, com frequncia, por colunas duplas colocadas em profundidade. So raros os que se compem de dois andares, que costumam ser arrematados por tetos de madeira plana ou de meia gua. Batistrios O batistrio o local onde se realizava o batismo dos cristos. Muito importante neste perodo, visto o grande nmeros de adeptos ao cristianismo naquele tempo. Pode ser separado da igreja ou agregado a ela contendo uma capela e um altar. Mesmo se for separado, o batistrio faz parte do complexo religioso. A planta do batistrio no evoluiu muito da arquitetura crist primitiva. Geralmente tinha a forma circular, podendo ou no ser rodeada por arcadas. E no centro estava o altar para batismo. Campanrio

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O campanrio um elemento que faz parte do entorno da construo religiosa e tem a funo de chamar os fiis para as atividades ligadas f. De diferentes formas com uma diviso de uma srie de planos e sobreplanos e ritmado dos vrios planos com janeles que vo aumentando progressivamente de dimenses e de importncia a medida que se vai subindo para o alto.

Fonte: Disponvel em: http://maravilhasdomundo-ap.blogspot.com.br/2010/05/torre-pisa.html Acesso:01/07/2013.

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Planta e exterior de Batistrio em Florena Fonte: Histria Universal da Arte, Gina Pischel.

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ARQUITETURA ROMNICA OBRA ESCOLHIDA:

Igreja de Saint Sernin, Toulouse Frana (1080 1120)

Fachada Oeste http://s.soleille.perso.sfr.fr/fabriceneaud/biblio/images/photos/saint-sernin.htm

A Histria
O primeiro bispo de Toulouse foi Santurino e sua morte ocorrida em 250 d.C. marcou intensamente a cidade francesa. Santurino foi condenado morte por se recusar a adorar deuses pagos e para que tal fato se cumprisse, o bispo foi amarrado em um touro que o arrastou pela rua principal de Toulouse, onde uma multido se reunira para assistir a sua morte. O corpo de Santurino foi sepultado fora das muralhas da cidade, pela comunidade crist local. Seu tmulo, bastante modesto, foi coberto por um oratrio de madeira. Posteriormente foi construdo um santurio no local, pouco mais norte, em homenagem ao bispo. As relquias de St. Sernin sempre atraram muitos peregrinos desde o incio, s que a quantidade de visitantes se intensificou com o aumento da peregrinao Santiago de Compostela, logo no comeo do sculo XI. Dessa forma, St. Sernin uma igreja para multides. Toulouse se tornou uma cidade bastante importante para a poca Romnica e a Igreja de Saint Sernin considera um marco inicial da produo arquitetnica do perodo. A construo da igreja comeou por volta de 1080 a

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partir do transcepto e da cabeceira na extremidade leste. O altar foi consagrado pelo Papa Urbano II em 1096, mas o trabalho continuou na nave at cerca de 1117 quando a igreja foi elevada posio de abadia e a ateno se voltou para o claustro e outros edifcios monsticos. O lado oeste nunca foi concludo. A igreja foi conservada em seu estado original romnico por muito tempo at que no perodo moderno, Eugene Viollet-le-Duc fez alteraes, por volta do sculo XIX, que incluiu aumento dos pisos e revestimento das paredes com gesso. No final do sculo seguinte, foi feita uma intensa limpeza e um projeto de restaurao que se concentrou, principalmente, em remover as adies feitas por Viollet, trazendo de volta a aparncia medieval de origem. A Igreja de St. Sernin est inserida num espao bastante agradvel, cercada por um claustro e vrios edifcios monsticos. Um jardim foi instalado na parte leste, mas no exterior da construo h o predomnio de edificaes modernas e a existncia de um grande estacionamento no lado sul. No entanto, segundo Hayes, o exterior possui uma vista magnfica, principalmente quando se tem a vista do extremo leste a cabeceira uma das mais harmoniosas da Frana.

Disposio interna
Saint Sernin uma igreja tipicamente romnica, de planta baixa em forma de cruz latina e aparncia pesada e robusta. Erguida ao longo das estradas que conduziam a Santiago de Compostela, St. Sernin pertence ao grupo de grandes igrejas de peregrinao. A planta bastante chamativa e complexa, em forma de cruz latina, com centro de equilbrio na cabeceira.

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Planta Baixa de Saint - Sernin. Fonte: CRANDELL,1984, p. 6.

A construo no foi erguida apenas para servir uma comunidade monstica, mas tambm para receber uma grande quantidade de fiis. Cada lateral da nave possui duas colaterais: as inferiores estendem-se pelos braos do transepto e pela abside, formando assim um deambulatrio em torno da capela-mor. O deambulatrio foi um elemento elaborado para as criptas de algumas igrejas mais antigas; em St. Sernin ele surge completamente acima do solo, ligado s colaterais da nave e do transepto e enriquecida com absidolas (capelas absidais) que parecem irradiar da abside, continuando na fachada oriental do transepto. Vale salientar que a abside, o deambulatrio e as capelas radiais formam uma unidade conhecida como cabeceira de peregrinaes. A partir da planta possvel perceber que as colaterais de St. Sernin tm abbadas de aresta, o que, aliado s caractersticas j descritas, impe um alto grau de regularidade a todo o conjunto por que so compostas de tramos quadrados, que serve para unificar a base. Em seu exterior possvel perceber a articulao variada que ainda realada pelos diferentes nveis dos telhados, destacando a nave e o transepto. Possui tambm assim como as igrejas romnicas abside, o deambulatrio, as capelas, com contrafortes de apoio nas paredes espessas, e moduladas pela decorao de janelas e portais, ou pela grande torre lanterna.

Vista area. Disponvel em: <http://www.fischerarthistory.com/st-sernin.html> Acesso em: 01/07/2013.

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Como vimos na figura cima a nave impressiona pelas suas propores, pela elaborao estrutural das paredes e pela obscuridade da iluminao indireta. Na fachada oeste inacabada tem uma grande aparncia atarracada, sem as torres comuns para a maioria das igrejas medievais. As relquias de St. Sernin foram originalmente mantidas na cripta, mas foram transferidas para o altarmor.

Disponvel em: < http://elpasiego.foroactivo.com/t104p15-el-rincon-del-cimacio> Acesso em: 01/07/2013.

Na parte interna a abside central possui cinco capelas radiantes na extremidade leste, e outras duas nas laterais, em cada um dos transeptos. As capelas radiais compem um grande deambulatrio que juntos acomodam o fluxo de peregrinos, formando o que ficou conhecido de cabeceira de peregrinos. Na parede do deambulatrio h sete relevos de mrmore que datam do final do sculo XI.

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Norte ambulatorial. Disponvel em: <http://www.fischerarthistory.com/st-sernin.html> Acesso em: 01/07/2013.

Parede interna ambulatorial e cofre. Disponvel em: <http://www.fischerarthistory.com/stsernin.html> Acesso em: 01/07/2013.

No sculo XX quando foi feita a retirada do gesso nas paredes foram descobertos afrescos medievais, datadas de 1180, ele possui cenas da Ressurreio de Cristo e outros fragmentos. Arcos de volta perfeita sustentam a nave, que estreita e possui um p direito monumental. No interior ainda h galerias. A abbada da nave possui 23 metros do cho e suportada por arcos transversais. O coro a localidade de menores traos medievais, tendo sido dado o tratamento barroco.

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CONCLUSO

O presente trabalho encera-se com um exemplo que marco para a histria da arquitetura romnica e em seguida, ainda faz ponte como o prximo momento da histria medieval, ao abordar o uso dos vitrais como ponto do trmino da arquitetura romnica. Assim, a arquitetura romnica o desenvolvimento de uma produo artstica voltada, principalmente, para a religiosidade da poca. Movidos pela f, desenvolveram grandes exemplares construtivos que marcaram a Idade Mdia. No entanto, h de se considerar que as construes profanas tm seus valores, e foram desenvolvidas para o abrigo e proteo do homem medieval. Sob motivos rsticos e de pouca decorao, cada regio da Europa desenvolveu um estilo prprio, mas todos voltados para os trmites romnicos. O contato com outros povos tambm, juntamente com a prpria capacidade, permitiu um largo desenvolvimento de elementos e tcnicas, que garantiu a resistncia das construes, assim como a monumentalidade, se comparada ao perodo anterior. O Romnico , sem dvida alguma, um perodo de peso visual para a esttica e de peso significativo para a histria.

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ARQUITETURA ROMNICA REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

LITERATURA: PINTO, Ana Ldia; MEIRELES, Fernanda; CAMBOTAS, Manuela Cernadas. Histria da Arte ocidental e portuguesa, das origens ao final do sculo XX. 2 ed. Portugal: Porto Editora, 2006. 944 p. CONTI, Flvio. Como reconhecer a arte Romnica. Edies 70. 67 p. CRANDELL, Anne Shaver. Introduo Histria da arte da Universidade de Cambridge : A Idade Mdia. Rio de janeiro: Zahar Editores, 1984. 121 p. PROENA, M. G. V. S. Histria da Arte. 17 ed. So Paulo: Editora tica S.A., 2007. 448 p. PISCHEL, Gina. Histria Universal da Arte - 2. 3 ed. Milo: CEAM, 1966. 338 p. TOMAN, Rolf. El Romnico. Konemann, 2004. 480 p.

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http://www.eb1-guimaraesn2.rcts.pt/Castelos%20portugueses%20e%20ingleses.pdf Acesso em: 09/07/2013 http://voyagescoccinelle.blogspot.com.br/2011/04/bolonha-as-duastorres-garisenda-e.html Acesso em: 10/07/2013 http://www.slideshare.net/jaumev/pallozas-de-o-cebreiro Acesso em: 10/07/2013 http://umpouquinhodecadalugar.com/2012/08/18/a-torre-de-londres/ Acesso em: 09/07/2013 http://www.slideshare.net/abaj/arquitetura-romnica Acesso em: 15/07/2013 http://www.torrebelem.pt/pt/index.php?s=white&pid=228 Acesso em: 15/07/2013 http://www.soturismo.com.br/continentes/europa/italia/San_Gimignano/ Acesso em: 09/07/2013 http://mdemulher.abril.com.br/blogs/pelo-mundo-afora/semcategoria/um-pouco-mais-sobre-avignon/ Acesso em: 15/07/2013 http://www.bolognawelcome.com/en/places-to-see/historyart/params/CategorieLuoghi_10/Luoghi_116/ref/Le%20due%20Torri%3A %20Garisenda%20e%20degli%20Asinelli Acesso em: 09/07/2013 http://super.abril.com.br/historia/europa-ano-1000-439588.shtml Acesso em: 15/07/2013 http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/ CastelodeArnoia.aspx?valor=/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/C astelodeArnoia.aspx&guid={C95F453A-D9D5-4CA7-8F01A5B1310F8399}&monumento=Castelo%20de%20Arnoia&galeria= Acesso em: 16/07/2013 http://www.rotadoromanico.com/vPT/Monumentos/Monumentos/Paginas/ TorredeVilar.aspx?galeria=Fotografias&regiao=Lousada&monumento=T orre%20de%20Vilar&categoria=&TabNumber=0&valor=/vPT/Monumento s/Monumentos/Paginas/TorredeVilar.aspx&guid={99A6193F-4F6C41B9-8B0B-CE7E6918195E} Acesso em: 17/07/2013 http://www.sacred-destinations.com/france/toulouse-st-sernin Acesso em: 17/07/2013 http://www.basilique-st-sernin-toulouse.fr/visiter.php Acesso em: 17/07/2013
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