8f00l0ll@00 80 100lN000 Colloque international de New York, dcembre 1998 DITION LECTRONIQUE
Edouard Glissant, ou les Antilles repossdes Maryse Cond, Ecrivain
Il est trs embarrassant de parler de luvre dEdouard Glissant en prsence de certains de ses meilleurs spcialistes : Bernadette Cailler, Michael Dash, Alain Baudot en particulier. Aussi, ma prsentation na pas la prtention dapprendre quoi que ce soit personne. Cest pour moi comme une promenade dans les lieux de Glissant, une occasion de marrter dans des endroits qui minterpellent tout particulirement.
Edouard Glissant ou les Antilles repossdes
Dans le numro 4 de la revue Tropiques, Suzanne Csaire mettait la nature la porte de la littrature antillaise au nom de lexotisme. Et zut, crivait-elle, lhibiscus, la frangipane, aux bougainvilliers. Evidemment, Aim Csaire lui-mme nobit pas ce commandement, lui qui explora si passionnment la gographie de son le. Pourtant, il sensuivit chez les crivains antillais une sorte de mfiance, de malaise devant la Nature, coupable dtre tellement comble, tellement somptueuse alors que lhomme est tellement dmuni. Ajoutons cela la suite de la Ngritude, un refus plus ou moins conscient de sapproprier la Nature insulaire, la Nature du pays dexil comme si ce serait trahir une fois de plus lAfrique, la terre mre perdue. Ainsi, la littrature antillaise sidologise, privilgiant souvent le rcit au dtriment de la description. Il faut attendre Edouard Glissant pour que le paysage rinvestisse la littrature antillaise. Non pas bien videmment dans un retour de lexotisme puisque Glissant fait siennes les conceptions de
2 Victor Segalen qui dfinit lexotisme comme une Esthtique du Divers et recommande de jeter par-dessus bord tout ce que ce mot contient de mdus et de rance, palmier, chameau, casque colonial, peau noire et soleil jaune( Segalen, 749). Avec Glissant apparat un paysage jamais mivre, qui nocculte pas lhomme, mais lamarre ses divers lments, les intgre les uns aux autres dans une profonde communion: Au Nord du pays, crit-il dans Le Discours Antillais (30), lenlacement des verts sombres que les routes nentament pas encore. Les marrons y trouvrent leur refuge...La nuit en plein soleil et le tamis des ombres. La souche, sa fleur violette. Le lacis des fougres. La boue des premiers temps, limpntrable originelle. Sous les acomas disparus, la rectitude des mahoganys que des anses bleues supportent hauteur dhomme. Au centre, londul littral des cannes. .. Le Sud enfin o les cabris sgaillent Pour Glissant, le paysage fonde la nature la plus intime de ltre humain en clairant sa conscience dun soleil spcifique. La connaissance du moi nest pas possible sans lappropriation de lunivers gographique qui le sous-tend. A plusieurs reprises, lcrivain affirme dans Soleil de la Conscience, que le paysage dEurope centr sur ses monuments historiques nest pas le sien. Avec son ordonnancement, la rgularit de ces quatre saisons, il cre mme chez lui un rel malaise. Mon paysage est emportement, la symtrie du planter me gne(19) A linverse, dans un largissement de la notion de terre dorigine qui deviendra de plus en plus apparent dans loeuvre, il soutient quil ne se sent pas tranger la Louisiane, car les paysages des Amriques, de la plus petite le au plus vertigineux canyon communiquent une ouverture, une dmesure, une manire dirruption dans lespace qui influencent profondment nos manires de sentir et de penser.(Nouvel Obs) Je crois que chacun reconnat que dans le premier roman, La Lzarde(Seuil, 1958) le principal protagoniste est le paysage lui-mme, la rivire, comme femme mrie dans le plaisir et la satit... croupe largie, ventre de feu sur les froides profondeurs de son lit, qui sattarde et se repat dans le cri de midi( 31) Si nous interrogeons en dsordre les ouvrages de Glissant, les textes potiques aussi bien que les textes romanesques : Un champ dles, La terre inquite, Les Indes, Boises avec le sous- titre, histoire naturelle dune aridit, Le Quatrime Sicle, Mahogany, La Case du Commandeur, nous dcouvrons sans effort le trac dune typologie la fois exalte et prcise du pays rel. Il nest pas indiffrent que le Journal de sciences humaines, Journal dapprofondissement de lidentit
3 caribenne quil fonda en 1971 son retour la Martinique se soit appell Acoma. LAcoma, cest un arbre disparu de la Martinique dont le Pre Du Tertre avait rpertori les qualits. On sait aussi que les romans de Glissant abondent en glossaires de la faune et de la flore parce que dit-il dans Mahagony, la chose crite manque en cho ou en vent (230). Pourtant, il serait simpliste de considrer ce dbordement dimages, de mtaphores, de rfrences comme purement lyriques ou descriptives. Dans LIntention Potique, Glissant nous met en garde contre cette tentation: Je rpugne, crit-il, srier les noms des arbres, des oiseaux, des fleurs.En ralit, ce qui peut paratre dbordement labore une thorie prcise du Paysage et de lHistoire. La saisie du paysage se conjugue avec la possession de soi dans un effort dimposer travers une lecture dlments naturels trop souvent morcels, perus comme disparates: le morne, la plaine, la fort, la rivire, la mer, un dchiffrement de lhistoire martiniquaise. Le pays, cest un quilibre entre ces deux forces, une patience entre les rochers noirs et furieux de locan ( lest) et les plages douces et bruissantes de la mer ( louest)(La Lzarde,59). Et cest peut-tre l quil convient de placer ladmiration constamment rpte pour le pote St John Perse. La posie du pote bk ne se situe pas, affirme Glissant dans les topiques de la littrature europenne. Cest, dit-il, une posie dont les topiques sont la profusion, la jungle, le tremblement de terre, le ressassement, louverture des paysages, lacculturation, les redondances, les rythmes et cest pourquoi il est vritablement un crivain antillais. Comme Glissant, St John Perse prdilectionne la mer, cette tendue sans piti. Daniel Racine dans un article de World Literature To-Day consacr Glissant nous recommande de considrer le recueil Le Sel Noir comme lquivalent noir dAmers. Michal Dash dans son ouvrage Edouard Glissant, fait observer quil est parfois difficile de distinguer les images persiennes des images glissantiennes. Mer sans ge ni raison, mer sans hte ni saison. Glissant? Non. St John Perse dans Amers.La mer est pour toujours lenveloppe et l ct, ce qui est hors de tout et confine, mais qui cerne et prcise en mme temps (La Lzarde, 42) Glissant dans La Lzarde. A la mer rpond la terre. Dans ce dialogue mer/terre, sexprime certes lobsession de linsularit commune la littrature antillaise. Cependant, il sagit de quelque chose de beaucoup plus profond. La posie consiste trouver la cartographie des Etranges noces de la terre et du coeur, sous le signe et la pousse de la mer souveraine. Le pome, crit Glissant, sachve lorsque la rive est en vue... Retour ce rivage o lamarre est toujours fixe. Plusieurs lments lient la
4 terre et la mer, les oiseaux, les oiseaux des bord de mer, les oiseaux marins, pluviers, flamants, martins- pcheurs, paradisiers qui symbolisent lascension lumineuse dans lespace. Les arbres, car cest en somme le mme mouvement ascensionnel dans lespace quils accomplissent. Dans Le Roman marron : tude sur la littrature martiniquaise contemporaine (LHarmattan,1997), Richard Burton nous fait observer: Non seulement le paysage de La Lzarde est jalonn darbres signaltiques, les personnages sont eux-mmes des arbres, tel Thal lui- mme qui avait pouss tout seul comme un arbre de la montagne(185) alors que Gilles, cet tre de la plaine est un arbre misrable et boulevers(140); pour sa part, le sinistre Garin est plant dans la source comme un arbre qui tente dusurper toute la fcondit de La Lzarde (96).( 116) On pourrait rdiger des pages et des pages sur les arbres chez Glissant. Ils sont emblmes de lespace et du temps, tmoin et garant de la succession des gnrations. Depuis les arbres transparents, lumineux, fragiles, qui entourent dans sa fuite le fugitif du Quatrime sicle, jusquaux arbres signaltiques de La Lzarde dj cite, flamboyant, manguier, prunier- mombin et fromager, au fruit pain de Malemort, au mahogany surtout, au mahogany, arbre dAmrique, qui est au centre du roman Mahagony, en une mtaphore de ltre humain dans sa relation avec son milieu naturel. Louverture de Mahagony est archi- connue. Un arbre est tout un pays, et si nous demandons quel est ce pays, nous plongeons lobscur indracinable du temps, que nous peinons dbroussailler, nous blessant aux branches, gardant sur nos jambes et nos bras des cicatrices ineffaables(13). Avec La Lzarde, je considre Mahagony comme louvrage le plus important de loeuvre de Glissant. Il est certain que loeuvre de Glissant ne doit pas tre morcele et doit se lire comme un cycle dont chaque lment est dot dclairages divers, mais je lis entre ces textes une relation plus troite. Dans ces deux romans, nous retrouvons les mmes personnages, Matthieu, Thal, Myca, bien que leur positionnement soit diffrent. Nous y retrouvons galement le narrateur qui a dja figur enfant de cette histoire. Nous y retrouvons plus que partout ailleurs limportance du Paysage qui symbolise la vie dans lHistoire de la collectivit. Tout comme le flamboyant, le fromager, le prunier moubin dans La Lzarde, le mahogany sert de repre aux histoires et aux personnages du roman auquel il donne en outre son nom. Il est au principe de lhistoire tout comme il se trouve sa fin. Mais si le premier roman, La Lzarde est relativement transparent, le second est beaucoup plus opaque
5 et les critiques nont pas fini den offrir des interprtations. Je rappelle, il est compos de trois pisodes, celui de Gani, n en 1831 dont le pre planta le placenta lors mme que le plant(38), celui de Beautemps, rebaptis Maho en 1943 et celui de Mani, doubl de Marny, personnage rel, sorte de bandit dhonneur martiniquais, survenu en 1978. Selon Matthieu, ces pisodes sont centrs chacun sur un acte de marronnage, de pur dfi, sans perspective de maintien ni de victoire(222). En clair, ces vies curieusement parallles et successives ne composent pas une clbration de lesprit de rsistance et dhrosme, ce qui serait contraire la pense de Glissant qui rejette les oppositions binaires. On croirait plutt quelles dessinent des trajectoires heurtes et la subversion finale nest pas ralise puisque la Martinique demeure un DOM. On a beaucoup compar la conception de larbre chez Csaire celle de Glissant. Csaire se rclame du volcan, il se veut Plen. Cest un pote de la fulguration pour qui larbre est dabord jaillissement du tronc. Pour le chantre de la Ngritude, chaque arbre, cest dire chaque culture est la fois gal et distant de tous les autres,avec son origine, sa racine, son tronc. La conception de Glissant est loppos de celle-l. Larbre ne jaillit pas. Il plonge au plus profond de la terre et se mle avec elle. Quand je dis arbre, explique Glissant, et quand je pense larbre, je ne ressens jamais lunique,le tronc, le mt de sve... Larbre est ici llan, le Tout, la densit bouillante. Larbre se situe au coeur de la cration potique. Dans Un Champ dIles(13), il crit : Cet arbre hsite au bord de vous comme un pome hsite au bord de leau. La germination, la pousse de larbre figurent la germination, la pousse du langage potique et sa maturation. Larbre et la langue poussent racine dans la mme terre. Le paysage est texte. Dans Mahagony,un spectaculaire glissement se produit. Du concept de larbre, nous passons un nouvel lment qui commence envahir lespace martiniquais. Il sagit de lherbe ou de lherbage. Je hais de donner un nom lherbe. Ce que je fais, je classe par catgories. Les herbes qui cassent, les herbes qui enroulent, les herbes qui piquent, les herbes quon boit, les herbes qui tachent, les herbes qui lavent, les herbes quon respire, les herbes qui gurissent, les herbes de quimbois, les herbes qui coupent, les herbes qui suent, lherbe sche, lherbe sauvage,lherbe rebelle. Il y a srement dautres espces, je vous laisse les trouver.(172) Curieusement, les herbes prennent primaut sur les plants, mal laise dans ces temps-ci, car elles triomphent de leurs deux ennemis. Le premier, paradoxal, le chaos vgtal qui quivaut au
6 chaos du temps, la vgtation impntrable de la fort qui avance de toutes parts. Le second, le ciment, le bton et le goudron des bords des villes dont nous suivrons lavance inexorable dans Tout Monde. Richard Burton dans son ouvrage dj cit considre Mahagony comme la dernire tentative de dfendre la vieille pense- racine contre la nouvelle pense- rhizome qui savanant toujours, dj menace de ltouffer dans son fouillis sans commencement ni fin(124).Cela semble vraisemblablement la signification de cette mtamorphose de la vgtation, cette mort et cet abandon de larbre unique dj annonce dans La Case du Commandeur o apparaissent pour la premire fois, je crois, les pais relents de la mangle et les grands paltuviers. Dans Potique de la Relation, Glissant tablit une grille conceptuelle qui corrobore cette msinterprtation et limpose sur son imagination de larbre. Nous ne reviendrons pas sur les diffrences trop connues entre lidentit- racine et lidentit-rhizome. On sait que pour Glissant, lidentit rhizome traduit mieux la complexit de lidentit antillaise. Elle signifie la fin de la qute dune racine, dune origine unique qui sest exprime dans la Ngritude. Nous prfrons insister sur le changement de vgtation, de paysage qui ds lors intervient dans Tout Monde.Cest dans ce livre, Essai? Roman? que Glissant dplore la lente banalisation des paysages martiniquais avec la platitude des maisons de gros ciment, les chancres des maisons sur pilotis qui mangent par endroits les houles de vgtation. Plus ou trs peu darbres individualiss, racine. Apparaissent le banian, le figuier maudit, arbres rhizome. Le noeud dun immense rhizome intercontinental se trouve situ dans la mangle dui Lamentin et cet lment essentiel dtermine la pense-mangrove qui domine les derniers ouvrages de Glissant. A partir de Potique de la Relation et du Tout monde, la problmatique de larbre est dpass. Nous sommes fatigus de larbre, crit Glissant dans Potique de la Relation. Nous ne devons plus croire aux arbres, aux racines, aux radicelles, nous en avons trop souffert. Au contraire, rien nest beau, rien nest amoureux, rien nest politique sauf les tiges souterraines et les racines ariennes, ladventice et le rhizome(25) Le paysage nest plus quun emmlement de banians, chanes non enchanes de rhizomes et profondeurs mal calcules dun figuier maudit. Il saplatit devant lavnement dune nouvelle pense que Chamoiseau et Confiant vont aussi adopter et qui ds lors, va envahir la littrature martiniquaise: la pense-mangrove. Jarrte l ma promenade, trop rapide, travers les complexits dune oeuvre qui a beaucoup
7 contribu mon enrichissement intellectuel. Il ne me reste plus qu remercier Edouard Glissant au nom de tous les crivains antillais de nous avoir, entre autres choses, restitu un paysage que sans lui, nous aurions peut-tre continu dignorer et, travers lui, une histoire que nous aurions mal lucide.
Ouvrages cits Burton D.E. Richard- Le Roman Marron : Etudes sur la littrature martiniquaise contemporaine, Paris, lHarmattan,1997 Dash, Michael - Edouard Glissant, Cambridge, Cambridge University Press,1995 Glissant Edouard - La Lzarde, Paris, Seuil,1958 Malemort, Paris, Seuil,1975 La case du commandeur, Paris, Seuil, 1981 Magahony, Paris, Seuil,1987 Le Discours antillais, Paris, Folio, 1997 Potique de la Relation, Paris, Gallimard,1990 Tout-Monde, Paris, Gallimard, 1993 Racine Danie l- The Antilleanity of Edouard Glissant in World Literature To Day, Vol 63, No 4,1989 Segalen Victor - uvres Compltes, Paris, Robert Laffont, collections Bouquins,1995