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MUSICA

Instituto Politcnico Nacional

Giany Karina Becerra Santos

MUSICA Ana Karen Barbosa Moreno

El

Arte Las

De

Musas Snica s
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Dedicamos este libro a todos aquellos que han encontrado un refugio en este arte de las musas que es considerado como una de las bellas artes y en especial, a todas aquellas personas que hicieron posible como nuestras familias, a los amigos del grupo IC ! y en especial a la maestra" arroqu$n GRACIAS MUSICA. . . POR E IS!IR" artha #lena

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Si vives sin el pecado Cada uno religiosamente la mano pequea da Si no entornas al sol Una cancin es tocada para ti Si no puedes dormir Sea una cancin concedida a ti Y el cielo descansa
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Una cancin se cae suave de la lu del cielo!

PR#$OGO

esde que el hombre se forma dentro del cuerpo de la madre, e'iste en (l una e'traordinaria cone'i)n

con la m*sica, en todos los pa$ses del mundo en todos los pueblos, en todos los hogares y en todas las mentes a

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e'cepci)n de las personas con problemas auditi,os, e'iste una importante simpat$a por la m*sica.a m*sica y sus efectos, han sido muy estudiados y han causado gran admiraci)n entre lo que pueden lograr en cada una de las personas que la escuchan y disfrutan, no podemos decir que este efecto siempre es positi,o, ya que hay m*sica para todo y por ello es que no hay alguien que no se de/e seducir por (sta0 ,eces las personas dependiendo de su grupo social,

edad, personalidad, origen, etc- tiende a discriminar cierto tipo de m*sica, porque puede no ser de su agrado, sin pensar que tal ,e1, a otros, el estilo de m*sica que (sta prefiere, le parece mala20caso ser3 ,ulgar una persona que no escucha la m*sica cl3sica4 20caso ser3 inculta una persona a la que le gusta un tipo de m*sica popular4

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6ara las personas que alguna ,e1 se han preguntado sobre las interrogantes anteriores, seria importante que consideraran que el inclinarse por un solo tipo de m*sica y se cerrarse en (l, es cuesti)n de gustos, ya que el no tener los conocimientos necesarios para poder entender la ra1)n de determinada melod$a, el no tener la idea de que la m*sica es un arte, tambi(n depende del estado de animo, caracter$sticas, clases sociales, etc-, tomar en cuenta que alguien se inspir) en reali1ar una letra y m*sica de un tema, que quiso e'presar en un determinado momento, y ba/o alguna circunstancia como todo arte, lo importante es disfrutarla-

PRESEN!ACI%N

MUSICA

etr3s del presente traba/o, esta la inquietud despertada en nosotras por entender mas acerca de

una de las cosas mas bellas que se han creado por el ser humano y no solo por (l, sino tambi(n por la naturale1a6ara quien posea en sus manos este libro y tenga la intenci)n de leerlo debe saber que nuestra idea no ,a dirigida a un tipo de m*sica en especial, sino por el contrario, tiene un sentido mas abierto, por lo que esperamos que sea disfrutado por personas que a lo me/or les pare1ca interesante conocer mas g(neros y mas acerca de esta la mas importante arte que ha desarrollado el ser humano6ara el acer,o cultural de el lector, intentamos presentar algunas caracter$sticas de la m*sica, tales como los or$genes, el significado, los efectos y algunas biograf$as de los principales representantes de los mismos, adem3s mas representati,as de la historia de la m*sicahemos incluido un CD, donde intentamos colocar las canciones

MUSICA
0gradecemos mucho la molestia de leer esta obra, en la que in,estigamos de ,arias fuentes a las que agradecemos por permitirnos conocer m3s y o/ala y alg*n d$a este libro sea alguna fuente para alguien- #ntre las fuentes, tambi(n agradecemos a los compa9eros que brindaron su conocimiento para que el libro se pudiera reali1ar-

IN&ICE
Prolo'o((((((((((..) Presentaci*n(((((((....+ Intro,ucci*n((((((.(...--

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&e.inici*n ,e /0sica(((.(-1 2istoria y or3'enes((((....45 Perio,os /usicales(((((41 Instru/entos Musicales(((6E.ectos ,e la /0sica((.((.74 Gneros Musicales((((....78 Biblio'ra.3a(((((((...-76

IN!RO&UCCI#N

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.a m*sica ;en griego <=>?@AB ;CDEFGH I musiJ( ;t(chneH, el arte de las musasH es el arte de combinar melod$a y silencio con el ritmo musical#l presente libro esta hecho para saber un poco de las caracter$sticas de la m*sica desde un enfoque muy abierto, con el fin de saber un poquito m3s acerca de la misma, de sus caracter$sticas, or$genes y g(neros, ya que es muy interesante la influencia que pro,oca en los receptores, esta misma.a m*sica es tan fant3stica que conciente o

inconcientemente nos llena de todos tipos de mensa/es que nos cambian el estado de 3nimo de inmediato y tal ,e1, es el arte m3s difundida y popular y f3cil de comprender para todo tipo de personas, con todo tipo de caracter$sticas- 0dem3s la m*sica, aunque pasen a9os, despu(s de haberse creado y escuchado se queda como

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la herencia de alguien que tenia un sentimiento especial que lo lle,o a componer#n este libro tambi(n se tocan algunos g(neros de m*sica, y las historias de algunos que dedicaron su ,ida y ,i,ieron para hacerla, historias que hasta ahora causan un efecto no solo con su m*sica y letras, si no tambi(n de su personalidad y la moda impuesta a tra,(s de esta- Kal ,e1 sea me/or ,estirse como ellos, antes de comprar alg*n dise9o de alguien importante, todo con tal de ser como ellos y esto en muchos sentidos-

&E9INICI#N &E $A M:SICA.

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.a m*sica ;en griego <=>?@AB ;CDEFGH I musiJ( ;t(chneH, el arte de las musasH es el arte de combinar melod$a y silencio con el ritmo musicalKodos sabemos qu( es la m*sica porque la tenemos muy cerca todos los d$as, en todos los lugares, a todas horas, porque somos fan de alg*n grupo, pero 2realmente conocemos el origen de la palabra de la cual se ,a a tratar este libro4 Como ,a a ser muy com*n escucharla nos gustar$a que supi(ramos m3s acerca de esta palabra#l origen etimol)gico pro,iene de la palabra LM0, que en idioma griego antiguo alud$a un grupo de persona/es m$ticos femeninos, que inspiraban a los artistas, tal ,es fue una elecci)n acertada ya que hasta ahora, los me/ores artistas se inspiran en diferentes situaciones agradables y no tan agradables que los hacen sentir lo que e'presan- Kambi(n es concebible definirla como la combinaci)n de sonidos agradables al

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o$do, de hecho es lo que la diferencia de otros sonidos, la atracci)n que surge desde que la comen1amos a escuchar- #s por eso que es el arte de combinar los sonidos y los silencios de la ,o1 humana o de instrumentos a lo largo de un tiempo, produciendo una secuencia sonora que transmite sensaciones agradables0l o$do mediante las cuales se pretende e'presar o

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comunicar un estado del esp$ritu- Neneralmente a esto se le conoce como composici)n musical-

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.a m*sica es Oun total de fuer1as dispersas e'presadas en un proceso sonoro que incluye" el instrumento, el instrumentista, el creador y su obra, un medio propagador y un sistema receptorO-1 #l sonido tiene cuatro par3metros fundamentales" la altura ;o tonoH, la duraci)n, la intensidad ;potenciaH y el timbre-

.a altura es el resultado de la frecuencia ;mayor o menor n*mero de ,ibraciones que produce un cuerpo sonoroH- 0 mayor frecuencia segundoPherciosH, la longitud de onda;,ibraciones m3s agudo ser3 por el

sonido- #n una onda ,iene representada por

.a intensidad es la fuer1a con la que se produce un sonidoQ depende de la energ$a-

Clau,e &ebussy;

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Ray dos tipos de intensidades" la intensidad f$sica que se mide en ,atiosScent$metro cuadrado, y la intensidad fisiol)gica ;con qu( potencia llega a nuestros o$dosH, que se mide en decibelios ;d!H- .a intensidad ,iene representada en una onda por la amplitud-

#l timbre es la cualidad que permite distinguir los diferentes instrumentos a pesar de que est(n produciendo sonidos con la misma altura, duraci)n e intensidad- .os sonidos que escuchamos son comple/os, es decir, son el resultado de un con/unto de sonidos simult3neos, pero que nosotros percibimos como uno ;sonido fundamentalH#l timbre depende de la cantidad de arm)nicos que tenga un sonido y de la

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intensidad de cada uno de ellos- #l timbre se representa en una onda por el dibu/o-

.a duraci)n corresponde al tiempo que duran las ,ibraciones que producen un sonido- .a duraci)n del sonido est3 relacionada con el ritmo- .a duraci)n ,iene representada en la onda por los segundos que (sta contenga-

Miempre al escuchar

la palabra m*sica, nos

encontramos con la palabra melod$a, y es un con/unto de sonidos que se perciben con sentido propio, es como una frase gramatical bien construida- 0qu$ se podr$a discutir si una secuencia dodecaf)nica se considera melod$a o no.a armon$a ;concepci)n ,ertical, el acorde es la unidadH y el contrapunto ;concepci)n hori1ontal, nota contra

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nota, la relaci)n de los sonidos de las dos melod$as es lo importanteH son la interrelaci)n de dos o m3s sonidos que suenan a la ,e1#l sonido es la sensaci)n producida sobre el o$do por el mo,imiento ,ibratorio de los cuerpos sonoros- .a ausencia de sonido es el silencio ;que es relati,o, ya que el silencio absoluto no se da en la naturale1a al haber atm)sferaHKodas las culturas tienen m*sica, incluso se ha demostrado que las ballenas se comunican gracias a un lengua/e sonoro que podr$amos llamar musical al igual que la mayor$a de las a,es, lo que sugiere un posible origen filogen(tico com*n.a m*sica est3 ligada a un grupo social y a sus acontecimientos, y es e'presi)n de estos *ltimos- #stos acontecimientos no son uni,ersales, por tanto no

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podemos decir que la m*sica sea uni,ersal, por lo menos en cuanto a su contenido e interpretaci)n-

$A 2IS!ORIA &E $A M:SICA < SUS OR=GENES

.a m*sica se ha reali1ado desde los or$genes del hombre, en todas las ci,ili1aciones de las que se tienen datos- #l hombre primiti,o, al no comprender su origen y para encontrar seguridad, comien1a a tener cierto culto a deidades, quienes le proporcionaran los recursos necesarios para su super,i,encia, el hombre comien1a a

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tener cierto respeto por estas deidades y como agradecimiento de los bienes recibidos, comien1a a utili1ar la dan1a y las ceremonias religiosas, para rogar a los dioses que resulten fruct$feros la ca1a y los culti,os, aun en estos tiempos, en todas las culturas, la m*sica es el me/or medio para transmitir a los Dioses un agradecimiento o celebraci)n en su honor, ya que todas las religiones se sir,en de c3nticos para agradecer a su Dios o Dioses- #s as$ como el hombre al adorar y agradecer, a la ,e1 ,a elaborando las t(cnicas de los sonidos con los que se comen1aron a acompa9ar los ritosCada cultura tu,o concepciones diferentes en la apreciaci)n y ,alor de la m*sica- Lnos le daban ,alor totalmente humano mientras que otros quer$an comunicarse con los esp$ritus-

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#n la ci,ili1aci)n griega, en la (poca de la escuela 6itag)rica, la m*sica se transforma en la ciencia de los sonidos y se la relaciona con las matem3ticas-

Me elabora una concepci)n c)smica, relacion3ndola a la ,e1 con la filosof$a-2 #l hombre comien1a a cantar acompa93ndose con palmas y golpes con los pies- Despu(s comien1a a elaborar ob/etos para crear sonidos de manera arm)nica-

Esta in.or/aci*n .ue obteni,a ,e Ni,ia Cobiella; e,uca,ora.

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&I9EREN!ES PERIO&OS &E $A M:SICA

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La msica en la antigedad
.a m*sica nos sir,a para e'presarnos y la m*sica e'iste desde que e'iste el hombre, y es por eso que desde que el hombre era n)mada tenia sentimientos que e'presar y lo hacia mediante sonidos y mo,imientos corporales- #s la m*sica en la que el hombre e'terna a la m*sica para e'presar sentimientos mediante sonidos r$tmicos, diferentes a los que utili1a en su lengua/e natural, para e'presarse con los dem3s miembros de la comunidad- 6ara ayudarse creo y utili1) los primeros instrumentos que fueron los ob/etos o utensilios o el mismo cuerpo del hombre que pod$an producir sonidos-

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Lejano oriente
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#n China se /ugo un papel muy importante en cuanto a m*sica se refiere, tanto as$ que atra/o a ,ia/eros occidentales que la ,isitaban ansiosos de no,edades.os chinos diferenciaban las notas de la m*sicaQ ellos no le daban la misma importancia a cualquier persona, reser,aban las primeras no,edades a los hombres ordinarios y las ultimas a hombres sabios#'pon$a la situaci)n del pa$s en cada momento hist)rico que ,i,$a- .os chinos formaron la escala que los europeos llamaron Ocrom3ticaO, descubierta por el maestro de m*sica de RoanIKi ;antiguo emperadorHRasta ahora es la escala que nuestros nue,os m*sicos, siguen utili1ando para hacer m*sica, los chinos elaboraron esta escala representando lo que ellos consideraban importante- #s por eso que la escala pentat)nica es la antecesora de la dodecaf)nica que es

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la ya completa utili1ada actualmente- 0 continuaci)n se presenta la escala antes mencionada" T0P ;UongH representaba al pr$ncipeDo P ;choH a los negociosMol P ;changH a los ministros.0 P ;JioH al puebloVe P ;yoH a los ob/etos-

.os chinos adem3s de crear la escala, tambi(n utili1aban ciertos instrumentos, a los que clasificaban en" piedra, metal, seda, bamb*, madera, cuero, calaba1a y tierra-

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#n Wap)n, la teor$a musical y los instrumentos utili1ados eran pro,enientes de Corea que compraba de China- 0unque pensemos que los chinos eran muy buenos, Wap)n los super)#n los casos de acompa9amiento instrumental, no acostumbraban hacer sonar simult3neamente la ,o1 y el instrumento ya que ya le preced$a a distancia de una corchea, reali13ndose una especie de ca9)n#'ist$an diferentes g(neros musicales" el bagaJi para ceremonias del #mperadorQ el Xo, para la m*sica de fondo en actos de teatro, el JoIuta, para la m*sica folJl)rica y el nogaIuta, para la m*sica seria#n la India, no paso inad,ertidamente aun cuando su situaci)n geograf$a ale/ada de #uropa impidi) que esta la conociera durante ,arios siglos-

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#l car3cter de la m*sica india se encuentra m3s cercana a la m*sica occidental que a la china y /aponesa- Mus rasgos principales son origen mitol)gico, predominio del comp3s ternario y la di,isi)n crom3tica de la escala.a teor$a musical tenia como base el raga ;forma mel)dicaH, el cual al modificarse sus ritmos permit$a el establecimiento de nue,os cantos.as ragas representaban colores, estados del alma, cada uno ten$a un sentimiento o contenido emocional propio- .a m*sica ,ocal y la instrumental de india ten$an ,ariadas

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aplicaciones, en la religi)n, en palacios, entre gente humilde, etc-

Medio oriente
Cuando hablamos de m*sica del medio oriente es un pa$s muy representati,o Israel- #n Israel, la m*sica

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era un elemento inseparable del culto- 6entateuco, el caso de .ab3n ;reprocha a Wacob por haber partido el cano)n con los suyos a escondidas sin haberse despedido con alegr$a, cantores, etc-HQ N(nesis, cita instrumentos musicales;el Jinno Y de cuerdas, y el ougob Y de ,ientoHQ Z'odo, el canto oral Cantemos dominio, compuesto por despu(s de cru1ar el Iglesia cristianaois(s ;al pisar tierra firme ar Vo/oH, fue cantado por la

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Cuenca del mediterrneo#s un misterio como era la m*sica egipcia, se admite su influencia sobre la cultura musical griega y la e'istencia de indicios sobre instrumentos conser,ados, tambi(n el halla1go de ba/orrelie,es en templos

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religiosos- Me deduce que los egipcios pose$an instrumentos de cuerda, ,iento y percusi)n, ya que se encontraron en algunas tumbas fara)nicas figuras de flautas, etc- #mpleaban el mo,imiento de la mano ;quironon$aH, para indicar la ondulaci)n mel)dica, se marc) el ritmo con palmadas, sistros, cr)talos, caracas, platillos y tambores, tambi(n para indicar la marcha de la melod$a los cantantes se ,al$an de mo,imientos de las manos ;cheironom$aH-.a m*sica se la asignaba con una doble posibilidad- 6or un lado la capacidad de moti,ar en el hombre una sensaci)n ;de go1o, alegr$aH y por el otro, al de crear sensaciones de naturale1a m$stica y m3gica-

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Msica en Grecia
.a m*sica griega no se compon$a m*sica, se

reali1aba ya en base a los tipos de m*sica creados- Molo a un determinado esquema musical le agregaban o alteraban diferentes poes$as a su ritmo dando nacimiento a otras obras musicales y g(neros mel)dicos muy ,ariados" Cuando hac$an procesiones hacia el templo,

acostumbraban a hacer un canto llamado prosodia, tambi(n reali1aban una Riporquema basada en mo,imientos corporales de las dan1as- 6ara adorar a Dionisio cantaban una melod$a llamada Ditirambo, a 0polo le dedicaban un himno llamado 6e3n, crearon tambi(n un canto f*nebre llamado Kreno, Rimeneo y 0pitalemio era un de car3cter alegre, para el casamiento- Mobre la base de estos g(neros se elabor)

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toda la m*sica l$rica en Nrecia, pero se fueron introduciendo otros g(neros l$ricos como" Dafneforicas ;entonados por portadores de laurelH, [scoforicas ;por quienes lle,aban una rama de ,idH, tipodeforicas ;dos indi,iduos que cargaban los tr$podes-H Mistema usical" se nutri) de los principios de

6it3goras- Xuestros m*sicos, por e/emplo, encierran el marco mel)dico dentro del espacio de una octa,a, pero los antiguos griegos di,id$an a esta en 2 cuartas ;tetracordiosH-

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Msica en Roma
Neneralidades" una diferencia de Nrecia dedic) toda su ,ida a desarrollar sus ideales pol$ticos, de all$ que en el terreno musical y art$stico se la considere imitadora de (sa- #l culti,o de la m*sica era condenado por algunos gobernantes como Kulio Cicer)n, pero Cicer)n, por e/emplo consideraba que deb$a reali1arse con perfecci)n y moderaci)n- #l pueblo Vomano se preocupo por la m*sica y el legua/e, por e/emplo, algunos oradores estaban acompa9ados por un flautistaCuando inicia la (poca de los emperadores con [cta,io ;0ugustoH comien1a la Opa1 octa,ianaO (poca de gran prosperidad para las artes- Me desarrolla el ,irtuosismo musical entre profesionales y aficionados y ocupa una preferente atenci)n de los emperadores-

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La Msica en la edad media

Me di,ide en el 6eriodo 6atr$stico ;hasta el a9o 7%:, padres de la iglesia inter,ienen en la iniciaci)n del canto cristianoH#n el rom3nico ;a9o 7%: hasta la primera mitad del siglo \II]a9o 12&:^H y el g)tico ;12&: a fin de la edad media ]1%&3Ifines del siglo \_^H en el periodo 6atr$stico apareci) la era Cristiana y al #ra media, en

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esta ultima la historia de la m*sica se encuentra $ntimamente ligada a la forma en que se desarrollo la liturgia cristiana ya que se consideraba a la m*sica el ,eh$culo por medio el cual los sacerdotes ele,aban la palabra a Dios- #'istieron formas de e'presi)n musical.as di,ersas forma musicales utili1adas en la liturgia cristiana debieron enfrentar la e'istencia de te'tos y melod$as profanas que trataron de penetrar en los oficios religiosos- .os nue,os persona/es dedicados a la disposici)n de esta m*sica fueron los Wuglares ;m*sicos ambulantes y plebeyos que di,ert$an en fiestas y castillosH.os Kro,adores ;pertenec$an a la noble1a y eran m*sicos y poetas que in,entaban rimas y ritmosH, .os bardos ;antecesor de los tro,adores que cantaban proe1as de sus h(roes ,ali(ndose del la*dH- 6or ultimo

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los ministeriales o ministriles ;,erdaderos productores musicales, administraban o gremios m*sica y a formaban brindar corporaciones dedicados

espect3culos musicalesH- Mau 0mbrosio ;35%I385H reuni) aquellos himnos que deb$an ser aceptados un creo OantifonarioO, nace as$ el Ocanto 0mbrosianoO- 2:: a9os despu(s, Man Nregorio agno ;&%:I+:%H recopila himnos eliminando los que ten$an origen popular o pagano dando nacimiento al canto Nregoriano#ste periodo termina con el saqueo que reali1aron los b3rbaros y que tra/o como consecuencia la destrucci)n de muchos documentos, por ello hoy no es posible reconstruir esta importante etapa de la historia de la m*sica-

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Msica gregoriana
.a Iglesia Cat)lica tu,o su propio lengua/e musical nacido de los % dialectos musicales que se impusieron" el ilan(s, el Naliciano, el o13rabe y el Vomano, pero en definiti,a el que se impuso fue el Vomano, si bien el Canto 0mbrosiano e/erci) una poderosa influencia a fines del Miglo I_, el Canto Nregoriano s( de difundi) a toda la Cristiandad casi dos siglos despu(s y marco un trascendente camino en el desarrollo de la Rumanidad.a melod$a del canto gregoriano asimila 3 estilos diferentesQ #l OMil3bicoO ;cada nota representada por una s$labaH, el OXeumasicoO ;una misma s$laba corresponden 2, 3 : % sonidos diferentesH, y las

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OMecuenciasO ;intercalaci)n de un te'to en las notas del aleluyaH-3

Iniciaci*n Musical; O.S Bareilles. E,itorial Ka>elu?. E,ita,o en ,icie/bre ,e-@)+. E,ucaci*n Musical; ,e Gast*n MatAias. E,itorialB Sainte Claire. E,ita,o en /ar?o ,e -@8@

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INS!RUMEN!OS MUSICA$ES
#n el paleol$tico superior, el ser humano, buscando maneras de e'presarse, desarrolla los primeros instrumentos musicales o de percusi)n, ;idi)fonos de choqueH, se usaban para los mismos, bastoncitos de bamb* que se golpeaban unos contra otros y ca/as de resonancia que consist$a en tablas batientes colocadas sobre un hoyo.os instrumentos membran)fonos son los antepasados del tambor, y nacen cuando a las ca/as de resonancia se les agrega una membrana- ` sucesi,amente, surgen los cord)fonos y los aer)fanos-

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MUSICA
#ntre los instrumentos cord)fonos m3s antiguos, aparece la c$tara ;c$tara de bamb* de adagascar, c$tara de enre/ado de la IndiaH y el arpa, que deri,a del antiguo arco musical y ya se lo encuentra entre los sumerios y en #gipto alrededor del 3::: antes de Cristo- 6rimero fue el arco de tierra usado en africa, formado por un mango con una membrana y encla,ado en un hoyo del terreno- #l arco de ca/a, reempla1) el hoyo por una ca/a de resonancia- ` de all$ deri,an las arpas cl3sicasMufri) modificaciones a tra,(s del tiempo, hasta la reali1aci)n del arpa de doble mo,imiento, fabricada por el franc(s Mebasti3n Zrard en 17:1#n el Miglo \_I apareci) el cla,ic(mbalo y en el Miglo \_III, el piano, cuyo antecesor es el (chequier, instrumento de cuerdas golpeadas- #l Cla,icordio, llamado con este nombre a partir de 1+31, tu,o su

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origen en el monocordio de 0rqu$medes ;257I212 antes de CristoH#l piano aparece en 151:, Oel piano forteO reali1ado por !artolom( Cristofori, (l mismo hab$a reali1ado un cla,icordio de peque9os martillos hacia 1+87- #'iste en el etropolitan useum de Xue,a `orJ un piano de (stos, de 152:-

Me fueron perfeccionando a tra,(s del tiempoMilbermann me/or) los martillos y W- 0- Mtein, en 1578 agreg) los pedales- #l franc(s Mebasti3n Zrard en 1722 le agrega el escape doble, para permitir la repetici)n de la nota- 6or ello hay quienes lo consideran el ,erdadero in,entor de este instrumento-

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#l )rgano tiene un origen antiguo, hacia el siglo III antes de Cristo, y los primeros se armaron a partir de una especie de flauta de pan pro,istas de bombas de aire que lo en,iaban a los tubos ;se los llam) hidrauleHRay ,arias teor$as sobre su reali1ador- Lna dice que fue el griego Ct(sibios de 0le/andr$a, mientras que otra sostiene que fue debido a 0rqu$medes en el 22: antes de Cristo#n 17:: aparece el )rgano de !arberi, usado para acompa9ar a m*sicos ambulantes- Diferente fue el OlimonaireO in,entado en 177: por los hermanos .imonaire#l ,iol$n nace entre los instrumentos de arco del medioe,o, usado tambi(n en el Venacimiento- #l ,iol$n como tal aparece en Trancia en el a9o 1&28- #n Italia, en los siglos \_II y \_III se los construye como obra

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de arte, y aparecen luthiers como 0mati, y Mtradi,arius ;posiblemente 1+%%I1535H- Zste *ltimo construy) m3s de un millar de instrumentos- Zl tambi(n fue quien en 1+73 reali1) el ,iolonchelo que perdur) hasta nuestros d$as0lrededor del a9o 1::: antes de Cristo aparece en Miria un instrumento llamado Jettarah, pero sin m3stil, aunque se supone que es el antecedente de la guitarra.a guitarra moderna fue creada por 0- de Korres, laudita espa9ol- .a guitarra el(ctrica, ya en la era de los instrumentos el(ctricos y electr)nicos, nace en 183&, in,entada por el estadounidense VicJenbacher, aunque en 1831 aparece una guitarra habaiana" la Trying 6an o sart(n- #n 18%5, 6a*l !igsby in,enta el sistema de O,ibratoO y le construye la primera guitarra de este tipo a erme Kra,is- #n 1857, el fabricante sueco Ragstron y el norteamericano 0mpeg sacan al mercado la

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guitarra sinteti1adora- #n 1875 el franc(s [li,ier !etticare patent) el micro intercambiable.a flauta tiene sus or$genes en la prehistoria- #n el medioe,o se usaba en especial la flauta dulce y a partir del Miglo \_II, la flauta tra,ersa o tra,ersera, populari1ada en esa (poca por los flautistas Rottetere de 6ar$s- .a flauta perfeccionada, y de metal es reali1ada por el alem3n Kheobald !chm, en 1732, siendo flautista en la Capilla Veal de unich- #n 187% el franc(s Wacques .efd,re in,enta y presenta en Wap)n la flauta octobasse que registra dos octa,as#l corno tambi(n es muy antiguo- .os ca1adores y los guerreros los usaban, sac3ndolos de los animales, los tallaban o adornaban, usaban el olifante o cuerno de elefante- #n el siglo \_II se lo tom) en cuenta para integrar la orquesta y en 171&, el alem3n Mtcl1el reali1)

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un corno crom3tico de lla,es, que perdura hasta nuestros d$as#l [boe era conocido en #gipto hacia el 2::: antes de Cristo- 6ro,en$a del aulos de doble lengeeta, in,ento que los griegos ad/udicaban a los dioses ;0polo o iner,aH#l oboe actual fue perfeccionado en el Miglo \I\ por Tr(d(ric Kri(bert.a trompeta era en sus comien1os recta- Me ha hallado un e/emplar que data del 2::: antes de Cristo#n el Miglo \_ se le dio una forma de M, pero reci(n se perfeccion) en 171&, cuando se fabric) la trompeta de lla,es, que tambi(n se cree que la reali1) el alem3n Mtcl1el-

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MUSICA
#l clarinete es m3s cercano a nuestros d$as- 0unque pro,iene de antiguos instrumentos de #gipto antiguo, el arghoul, del aulos de Nrecia y de los caramillos del siglo \_II- #n Xuremberg, el alem3n WeanIChristoph Denner, apro'imadamente en 15::, lo in,ent).a arm)nica fue in,entada en 1721 por el alem3n !uschmann- .a logr) queriendo fabricar un instrumento para afinar pianos- #n 17&5, un fabricante de )rganos, ath$as Rohner, agreg) a su industria la fabricaci)n de arm)nicas#l acorde)n actual fue in,entado por el austr$acoCuril Dami3n en 1728- Mus antecedentes son el Cheng chino in,entado Iseg*n cuentan ciertos te'tosI alrededor del 3::: antes de Cristo por la reina Xyu fu-

&1

MUSICA
#l bandone)n, similar al acorde)n pero de forma he'agonal, fue in,entado por el alem3n Reinrich !and en 17&:- #s utili1ado como esencia de la m*sica de tango, por lo que lleg) a 0rgentina en 175: y pas) a con,ertirse en sin)nimo de m*sica ciudadana y se con,irti) en un instrumento nacional#l sa'of)n fue in,entado en 17%+ por el belga 0dolph Ma' ;171% I 178%H- Me lo utili1) en las bandas militares y luego en el /a11.a bater$a se atribuye a alguien de Xue,a [rle3ns que la in,ent) hacia 181:, pero reci(n en 18&: toma las caracter$sticas actuales.a primera ca/a de m*sica se cree que fue reali1ada en Ninebra por el relo/ero Tabre en 158+, con un

&2

MUSICA
mecanismo de cilindro de cla,i/as- Mu antecesor es el carill)n mec3nico del siglo \I_0unque se citan aqu$ algunos instrumentos musicales, innumerable es la lista de los mismos, pues el hombre ha creado seg*n sus intereses y necesidades elementos que le ser,$an de acompa9amiento a sus m*sicas folJl)ricas, y cada pueblo aborigen, cada ci,ili1aci)n, cada regi)n, tiene sus propias acordes creaciones con los en instrumentos aut)ctonosClasificacin de instrumentos musicales primitivos" musicales, ritmos

0ut)fonos" aquellos que producen sonidos

por medio de la materia con que la que est3n construidos-

&3

MUSICA
embran)fonos" serie de instrumentos m3s sencillos que los construidos por el hombreKambores" hechos con una membrana tirante, sobre una nue1 de coco, un recipiente cualquiera o una ,erdadera y autentica ca/a de resonancia Cord)fonos" de cuerda, el arpa0er)fobos" el sonido se origina en ellos por

,ibraciones de una columna de aire-

&%

La clasificacin clsica es: Instrumentos de cuerda Instrumentos de ,iento Instrumentos de percusi)n

&1

MUSICA

E9CC!OS &E $A M:SICA EN E$ SER 2UMANO.

.a m*sica, tiene muchos efectos sobre el ser humano, la m*sica puede enamorar, puede hacernos m3s inteligentes y se puede curar con m*sica- Cuando una mu/er esta embara1ada, esta comprobado cient$ficamente que espec$ficamente de al escuchar m*sica cl3sica o1art, el beb( estimula los enlaces

de su cerebro y tiene m3s inteligencia, adem3s, despu(s

&2

MUSICA
de que nace, el beb( reacciona al ,ol,er a escuchar esa m*sica de nue,o, tambi(n cuando tenemos tarea y necesitamos concentrando la m*sica cl3sica nos ayuda mucho a aprender, as$ que se puede poner en practica este tip, esto funciona porque la m*sica estimula las cone'iones cerebrales, esto funciona y se usa con ni9os, con adultos y personas de la tercera edad para quienes no tienen ning*n problema, ayuda a me/orar el bienestar personal, para desarrollar la creati,idad, me/orar el aprendi1a/e para me/orar las relaciones interpersonales y para el mane/o del estr(s.a otra manera de utili1ar los efectos de la m*sica en el ser humano, es mediante la m*sicoIterapia ;proceso de inter,enci)n sistem3tica, en el cual el terapeuta ayuda al paciente a obtener la salud a tra,(s de e'periencias musicales y de las relaciones que se desarrollan a tra,(s de ellas como las fuer1as din3micas

&3

MUSICA
para el cambio, !ruscia, 1887H, esto para personas con problemas con el funcionamiento f$sico, psicol)gico, intelectual o social de personas que tienen problemas de salud o educati,os0ctualmente e'iste un gran n*mero de

in,estigaciones cient$ficas que apoyan el empleo de la m*sicoIterapia con diferentes tipos de personas, con problemas como"%
%

Dificultades en el aprendi1a/e 6roblemas de conducta Krastornos profundos en el desarrollote Xi9os con deficiencia mental

;autistasH

Bruscia; KE. &e.inin' Music !Aera>y; N2B Barcelona PublisAers; -@@+

&%

MUSICA
etc-H etc-H 6ersonas con enfermedades terminales#nfermedades degenerati,as debido a la edad 6roblemas de f3rmaco dependencia y abuso Da9o cerebral debido a enfermedades o Incapacidades f$sicas debidos a enfermedades 6roblemas de dolor agudo o cr)nico debido a ;0l1heimer, entre otrasH de sustancias traumatismos degenerati,as o a accidentes di,ersas condiciones ;secuelas de accidentes, c3ncer, Con dificultades en la sociali1aci)n Con ba/a autoestima Con trastornos m(dicos cr)nicos ySo

degenerati,os ;c3ncer, cardiopat$as, problemas de dolor,

&&

MUSICA
m*sica Como apoyo en el proceso del parto en las mu/eres, 0umentar la creati,idad y la capacidad de resol,er problemas 6ara me/orar la autoestima6ara mane/ar el estr(sVeducir el estr(s a tra,(s de hacer y escuchar

#'plorar sus sentimientos Racer cambios positi,os en su estado de 3nimo y en su estado emocional Desarrollar un sentido de control de sus ,idas a tra,(s de e'periencias de ('ito 0prender o poner en pr3ctica habilidades para resol,er problemas y conflictos

&+

MUSICA
e/orar las habilidades de sociali1aci)n- &

GCNEROS MUSICA$ES.
.os g(neros musicales, son clasificaciones que se han asignado a la m*sica, a continuaci)n presentamos algunos de los g(neros, mas conocidos-

Gara'eB #s un g(nero hi/o del disco y

tambi(n del soul- Incorpora ,ibrantes ,oces cargadas de sentimiento-

&

Art3culo ,e DaEier Mart3n; >ublica,o en el Su>le/ento Babelia ,el ,iario FEl Pa3sF ,el -6 ,e Mar?o ,e -@@4.

&5

MUSICA
GabberB Me origin) en V)tterdam ;0lemaniaH y se caracteri1a por un ritmo muy r3pido y repetiti,o.os adolescentes son su p*blico primario Grun'eB #s un h$brido entre el rocJ y el punJ

originado en los a9os no,enta- Mu e'ponente m3'imo fue Uurt Cobain, el ,ocalista fallecido de la agrupaci)n Xir,ana 2i>G2o>B #ste g(nero es el padre del rap y su

origen es principalmente urbano, su e'presi)n m3'ima se da en la calle misma- Incluye e'presiones tales como el graffiti y el breaJdance 2ouseB #ste g(nero bailable se caracteri1a

por un ritmo lento y la preponderancia del ba/o en sus

&7

MUSICA
composiciones- 0 ,eces incorpora ,oces ySo melod$as cantadas Da??B [riginario de los #stados Lnidos-

Concede gran importancia a la impro,isaci)n y se caracteri1a por su ritmo cambiante- Murge a finales del siglo \I\ de la con/unci)n de ritmos negro africanos con melod$as del folJlore anglosa/)nMus caracter$sticas principales son el ritmo sincopado y la alternancia o superposici)n de los tiempos, el sbing o balanceo que produce tensi)n emocional y la libertad de impro,isaci)n- #n su origen recogi) formas musicales tales como los espirituales y el godspel M0sica concretaB #l sonido que aunque

natural de origen se procesa luego en el laboratorio electr)nico, pas) a ser la materia prima de la m*sica

&8

MUSICA
concreta producida por 6ierre !oule1 y otros m*sicos /),enes, /unto con ingenieros en los estudios de la radio francesa en los a9os cercanos a 18%8 M0sica electr*nicaB Me basa en tonos puros

electr)nicamente generados en el laboratorio- #sta m*sica fue desarrollada en los talleres de la radio de Colonia ;0lemaniaH a partir de 187&, y sus e'ponentes se apoderaron de la m*sica concreta en poco tiempo M0sica /ini/alistaB #l minimalismo es una

corriente academicista t$pica de este siglo- Me alimenta de lo sacro, de lo espiritual y se fundamenta en lo m$nimo-

+:

MUSICA
NeH A'eB Mus ra$ces son el rocJ y el /a11- #n el tronco se in/ertan reto9os de m*sica (tnica, electr)nica y minimalista NueEa on,aB #ste g(nero, de ra$ces

me'icanas, funde artIrocJ, sJa, sicod(lica, alternati,a, g)tica, metal, punJ y pop-

define

M0sica Re'ionalB .a m*sica regional, principalmente en sones, corridos

hablando en caso espec$fico de la m*sica me'icana, se principalmente- 6ero en la actualidad se hacen todos los g(neros antes mencionados-

M:SICA ROCK I RO$$

+1

MUSICA
#l rocJ, tu,o sus or$genes en #stados Lnidos, aunque actualmente ya se difundido por todo el mundo as$ como ha sufrido muchos cambios, ha e,olucionado y de el se han deri,ado g(neros nue,os como el metal#ste g(nero agrupa ,arias corrientes musicales que que ha perdido el car3cter surgieron a mediados del siglo \\- Kanta fue su popularidad y difusi)n, un lengua/e uni,ersal#l rocJ tiene ra$ces tan plurales que sinteti1a las principales ramas de la llamada m*sica popular estadounidense, destac3ndose entre estos el blues el rythm and blues, el canto gospel y el country.os e,identes ,$nculos que posee con las m3s profundas esencias de la m*sica de la comunidad afro americana, es en realidad el resultado, tras una larga s$ntesis que se inicia con el siglo, con la adaptaci)n de anglosa/)n que tu,o en sus or$genes para con,ertirse en

+2

MUSICA
estas fuentes a una concepci)n y una est(tica que pertenec$a mas a la ra1a blanca, lo que gener) las primeras actitudes p*blicas de recha1o, algunas de ellas muy conflicti,as, esto se dio mucho m3s, ya que en la (poca de inicio del rocJ, aun hab$an muchas actitudes racistas y mas en un pa$s como estados unidos donde hay aun actualmente mucho contraste entre las ra1asDe esta forma fue considerado por compositores de blues, tales como organi1aciones uddy faters, que era un hi/o del estadounidenses las que rythm and blues al que llamaron rocJ, siendo numerosas racistas afirmaban con desprecio que este nue,o tipo de m*sica rebajaba al hombre blanco a la categora de negro.a ,ariante, en cualquier caso, de acuerdo con estas interpretaciones, radicar$a en el hecho de que la base del rocJ g roll, el ,ie/o blues, estaba re,isada, para mayor gloria de la ra1a blanca, a tra,(s de inyecciones de

+3

MUSICA
ritmo tan pronto dulce, como de andanadas de sonido estridente, r3pido y energ(tico- Durante mucho tiempo este nue,o estilo de m*sica fue llamado como una s$ntesis ligera de blues y Vg!, y hallar$a su $dolo fundacional a mediados de la d(cada de 18&: en la figura de #l,is 6resley, a*n cuando desde la primera grabaci)n de blues registrada en la historia ; Crazy Blues ! un tema cantado en "#$% por &ammie 'mith H hubieran pasado casi tres d(cadas- #sta ,$a de desencuentro, conforme con sus ra$ces negras, la seguir$an cantantes como !essie Mmith ;llamada la (mperatriz del Blues), !illie Roliday, .ittle Vichard y, ya en la esfera de la m*sica de finales de la d(cada de 18+: cantada por mu/eres blancas, Wanis Woplin- 6ara entonces, por los espasm)dicos bailes que suscitaba en grandes masas de /),enes y sus ritmos trepidantes, el rocJ se hab$a transformado en algo m3s que m*sica, era VocJ and Voll, energ$a en estado puro- De este genero,

+%

MUSICA
surgieron ,arios representantes, pero entre los mas importantes encontramos a algunos en seguida mencionamos-

E$JIS; E$ E$EGI&O POR $A MUSICA ROCK I RO$$

#l,is 6resley naci) en Kupelo, ississippi, en enero de

183& sin saber que la fortuna lo esperaba- De una familia humilde del sur de #stados Lnidos que se estableci) en emphis en 18%7, #l,is ya grababa sus onroe, primeros temas de 0rthur Crudup y !ill

oscilando entre el blues, country rural y el gospel- #n aquella (poca el country se encontraba en decadencia ;el a*o nuevo de "#+, falleca -an. /illiams) , siendo

+&

MUSICA
el prop)sito de algunas compa9$as discogr3ficas el de descubrir a cantantes que e'presaran sentimientos blancos con fuer1a, ,oces y cora1ones negros, y #l,is result) el artista elegido en una (poca en que solistas como Werry .ee .e/$a, Carl 6eJins, Whonny Cash, Voy [rbison y ChucJ !erry, go1aban de relati,o cr(ditoMal,o !erry, apoyado por uddy faters y una discogr3fica independiente de Chicago, los dem3s coincidir$an en sus primeros traba/os al grabar en 18&& con el sello Mun Vecords, y de ah$ naci) la primera leyenda de los cinco pioneros o, en cualquier caso hen palabras de Wes*s [rdo,3sh, de Olos cinco grandes creadores del roc. 0 rollO- 6ero #l,is, gracias a su participaci)n en di,ersos espect3culos masi,os de la ciudad de Xash,illeIDa,idson a principios de 18&+, de clara significaci)n country, pudo renunciar a su condici)n de h(roe local que go1a del inter(s de una audiencia reducida pero fiel, y con habilidad,

++

MUSICA
apoy3ndose en su tema ReartbreaJ Rotel, at$pico en el conte'to donde lo presenta, deslumbra, hipnoti1a a masas de quincea9eras y se al1a con un triunfo que le catapulta en cuesti)n de pocos d$as al primer puesto de la lista de ('itos de #stados LnidosCon Herat break Hotel estalla el fenmeno de los teenagers ( seguidores jvenes de edades comprendidas entre los ", y los "# a*os! adolescentes en general H, que dar3 el espaldara1o al /o,en y t$mido cantante procedente de los m3s ba/os estratos sociales, recon,ertido en escasas semanas en $dolo de multitudes de /),enes que ,en personificado en (l, h3bil ,ocalista, diletante, bromista de gesticulaci)n agresi,a y dado a las audacias sensuales en directo, al rebelde blanco que alcan1a el irrenunciable sue9o americano" triunfar- #n 18&& hab$a fallecido en accidente automo,il$stico Wames Den, encarnacin mtica y cinematogrfica

+5

MUSICA
de la juventud rebelde y sin causa. Elvis resley transmita inconformismo, ansia de rebelin y juventud, teniendo una causa! el rock " roll.
+

Att>BKK'eneros/usicales.su>aH.co/KabcL.Gn.At/

+7

MUSICA

+8

MUSICA

!2E BEA!$ES
Desde principios de la d(cada de 18+: el factor m3s destacado en el panorama del rocJ g roll estriba en lo que ha ,enido en denominarse la respuesta brit3nica- #sta e'presi)n engloba las numerosas y di,ersas formas en que los m*sicos ingleses asumieron las rutilantes no,edades procedentes de #stados LnidosKras di,ersos intentos pre,ios para formar una banda estable, la aparici)n de !Ae BeatlesF en 18+2, estimuladas por el inquieto Wohn finston .ennon ; tuvo nombres como 1he 2uarrymen o 3ohnny and the &oondogs! "#+45"#+#! Long 3ohn and the 'ilver Beatles! "#4%! Beat Brothers o 1he Cavern! "#4"! y 1he 'ilver Beatles! "#4$ H a quien secundaban de una forma
5

ElEis Presley

5:

MUSICA
regular 6aul cCartney y Neorge Rarrison y con menor frecuencia el ba/ista Mtu Mutcliffe y el bater$a 6ete !est, supuso el germen de la re,oluci)n brit3nica de la m*sica rocJ- #ste grupo de /),enes de .i,erpool reali1aron ,arias giras por 0lemania y #scocia, y grabaciones como grupo de apoyo de figuras de segunda categor$a, hasta encontrar en !rin #pstein al productor que lle,ar3 su carrera al estrellato- 0 partir de ese momento con un nue,o y potente baterista llamado Vingo Mtarr, guiados por #pstein grabaron en los dos a9os siguientes m3s de +: temas- #l punto de partida es .o,e me Do, del que se ,enden m3s de 1:-::: copias- #l paso siguiente ser3 el cine, de la mano del reali1ador Vichard .ester ; 62u7 noche la de a8uel da9! "#4: y 6'ocorro9! "#4+ H, en un tono muy distinto al que caracteri1) la ,ariable y populista carrera de #l,is en este campo- #s a tra,(s de las pel$culas y de la denominada beatleman$a que recorre el mundo, que la

51

MUSICA
suma de indi,idualidades que cristali1a en la banda se di,ersifica" .ennon act*a como l$der conciso pero agresi,o tras su aspecto t$mido e intelectualQ Rarrison es el inquieto del con/unto, interesado por el country y el orientalismoQ Vingo Mtarr es el desenfadado, un /uerguista que descarga su fuer1a en el escenarioQ 6aul cCartney, atra$do por el mercado discogr3fico ho qui13 fascinadoh no oculta su inter(s por componer temas est3ndar, en consonancia con las demandas del p*blico adolescente, ,isibles en las listas comercialesMon cuatro mundos muy distintos que acabar3n por tomar rumbos di,ergentesEn #$%& 'llen (insberg el )oeta de la generacin *eat declarar +ue ,la conciencia universal de la -umanidad britnicos se encuentra de a-ora y en con .iver)ool,. El /0ito de los cuatro jvenes trajeados negro

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MUSICA
caracterstico fle+uillo (nombrados en "#4+ caballeros de la ;rden del <mperio Britnico) es absoluto y desborda a los com)onentes de la banda. En #$%%, una ve1 +ue el gru)o -a triunfado en Estados 2nidos, act3an juntos )or 3ltima ve1 en 4an 5rancisco y se des)iden de los escenarios. 6ras una /)oca de intensa dedicacin a doctrinas orientales y sus )rimeras e0)eriencias con .4D (reali1an en =evolver! "#44! una versin musical del Libro de los muertos >1omorro? @ever Ano?s > y publican su celeb7rrimo Bello? 'ubmarine ) en #$%7 graban 4gt. 9lub *and, e))er8s .onely Hearts em)lean m3sica donde

electrnica y cantan letras emblemticas, como :.ucy in t-e 4ky ;it- Diamonds, la ms famosa de sus com)osiciones

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MUSICA
)sicod/licas. Ese mismo a<o, la muerte de E)stein coincide con el estallido de las diferencias intestinas de la banda, +ue em)rende al cabo de un a<o la aventura de la )roductora '))le, concebida )ara a)oyar en diferentes cam)os artsticos (cine! moda! mCsica= la revolucin )o) de la +ue 6-e *eatles se sentan )ortadores )rivilegiados. '))le fue cerrada en #$%$, antici)ando dos a<os la ru)tura definitiva de los com)onentes de la banda, cuyos integrantes em)rendieron a )artir de #$7# caminos en solitario, con distinta fortuna.7

$a bio'ra.3as Mue se >resentan se Aan obteni,o ,e la >a'ina Att>BKK'eneros/usicales.su>aH.co/KabcL.Gn.At/

5%

MUSICA

M:SICA DANN
8

!Ae Beatles

5&

MUSICA
#l /a11 posee una historia definida y una e,oluci)n estil$stica espec$fica, es una forma musical nacida hacia 18:: en #stados Lnidos- #n su desarrollo ha tomado elementos de la m*sica folcl)ricaQ a su ,e1 la m*sica popular los ha tomado del /a11Desde sus inicios, el /a11 se ha ramificado en muchos subIestilos, lo que hace dif$cil lograr encontrar una descripci)n *nica que se adapte a todos ellos con fiabilidad absoluta- Min embargo, pueden hacerse algunas generali1aciones, teniendo en cuenta que sen todos los casos hay e'cepcionesMeg*n el estilo que se ha elegido, los int(rpretes de /a11 impro,isan dentro de las con,enciones posibles- 6or lo general la impro,isaci)n es acompa9ada de una progresi)n de acordes de una canci)n popular o una composici)n original que se repiten- .os instrumentistas

5+

MUSICA
imitan los estilos ,ocales negros, incluso el uso de glisandos y portamentos ;sonidos arrastrados de una nota a otra), las ligeras ,ariaciones de tono, y los efectos sonoros tales como gru9idos y gemidos.a ,oluntad de crear un sonido personal de color tonal hcon un sentido del ritmo y forma indi,idual, y con un estilo propio de e/ecuci)nh ha lle,ado a los m*sicos a la utili1aci)n de ritmos que se caracteri1an por una sincopaci)n constante ;los acentos aparecen en momentos inesperados del comps) y tambi(n por el sbing, un pulso r$tmico *nico del /a11 que se manifiesta en las comple/as relaciones entre notas largas y bre,es.as partituras escritas, si e'isten, se usan tan s)lo como gu$as de la estructura dentro de la cual se desarrolla la impro,isaci)n- .a instrumentaci)n t$pica comien1a con una secci)n r$tmica, formada por el piano, el contraba/o, la bater$a y una guitarra opcional, a la que se pueden

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MUSICA
a9adir instrumentos de ,iento- #n las big bands los ,ientos se agrupan en tres secciones" sa'ofones, trombones y trompetasKeniendo algunas e'cepciones dentro de sus subIestilos, el jazz en general se basa en la adaptaci)n de infinitas melod$as a algunas progresiones de determinados acordes- #l m*sico impro,isa nue,as melod$as que se a/ustan a la progresi)n de los acordes, y (stos se repiten tantas ,eces como se desee a medida que se incorpora cada nue,o solista#s claro que para la impro,isaci)n de /a11 se usan pie1as cuyas pautas formales son muy distintas, hay dos estructuras, en particular, que se usan con m3s frecuencia en sus temas- Lna es la forma 00!0 de los estribillos de las canciones populares, que consta de 32 compases di,ididos en cuatro secciones de ocho

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MUSICA
compases cada una" la secci)n 0, la repetici)n de la secci)n 0, la secci)n ! (el puente! 8ue suele comenzar en una tonalidad nueva), y la repetici)n de la secci)n 0- .a segunda forma tiene hondas ra$ces en la m*sica folcl)rica de la comunidad negra estadounidense, el blues de 12 compases- 0 diferencia de la forma de 32 compases en 00!0, los blues tienen una progresi)n de acordes casi uniforme.as ra$ces del /a11 radican en el eclecticismo musical de los afro americanos- #n esta tradici)n sobre,i,en elementos de la m*sica del africa occidental, de las formas musicales de la comunidad negra del Xue,o undo, de la m*sica popular y cl3sica europea de los siglos \_II y \I\ y de formas musicales populares posteriores que han influido en la m*sica negra o que son obras de compositores negros- .os estilos ,ocales se encuentran entre los rasgos africanos, y destacan por

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MUSICA
una gran libertad de coloraci)n ,ocal, la tradici)n de la impro,isaci)n, las pautas de pregunta y respuesta, y la comple/idad r$tmica, tanto en la s$ncopa de l$neas mel)dicas indi,iduales como en los ritmos comple/os que tocan los distintos miembros de un con/unto- .os cantos que acompa9aban el traba/o, las canciones de las nanas, posteriormente los c3nticos espirituales y el blues eran otras formas de m*sica que fueron asimiladas a los distintos estilos de /a116eque9as bandas de marcha y pianistas solistas enmarcan la mayor parte de las interpretaciones primiti,as de /a11- 0parte del ragtime y las marchas, el repertorio inclu$a himnos, espirituales y blues- .as bandas tocaban esta m*sica, modific3ndola mediante s$ncopas y aceleraciones, en las fiestas campestres, bodas, desfiles y funerales-

7:

MUSICA
#ra t$pico de las bandas de /a11 que tocasen endechas de camino a los funerales, y marchas alegres al ,ol,erMi bien el blues y el ragtime surgieron con independencia del /a11 y continuaron coe'istiendo con (l, influyeron en su estilo y sus formas, y sir,ieron de ,eh$culo importante para la impro,isaci)n /a11$sticaCon el comien1o del siglo \\ surgi) el primer estilo de /a11 documentado, cuyo centro radicaba en la ciudad de Xue,a [rle3ns, en el estado de .uisiana, ##LL- #n (l la corneta o la trompeta lle,aba el peso de la melod$a, el clarinete tocaba floridas contra melod$as y el tromb)n interpretaba sonidos r$tmicos mientras hac$a sonar las notas fundamentales de los acordes o una armon$a simple- Detr3s de este tr$o b3sico, la tuba o el contraba/o interpretaban la l$nea del ba/o, y la bater$a el acompa9amiento r$tmico- .a e'uberancia y el ,olumen

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MUSICA
eran m3s importantes que la delicade1a" la impro,isaci)n se centraba en el sonido del con/untoLn m*sico de nombre !uddy !olden parece haber sido el art$fice de las primeras bandas de /a11, pero su m*sica y su sonido se han perdido- Mi bien se pueden percibir ciertas influencias del /a11 en las pocas grabaciones primiti,as en discos, la primera grabaci)n de una banda de /a11 hubo de esperar hasta 1815- #sta banda, un grupo de m*sicos blancos de Xue,a [rleans, que se llamaba Khe [riginal Di'ieland Wa11 !and, tu,o un enorme ('ito tanto en #stados Lnidos como a ni,el internacional Del t7rmino diEieland sera utilizado para definir ms tarde al estilo @ueva ;rleans interpretado por mCsicos blancos H- Despu(s aparecer$an dos destacados grupos, uno blanco y otro negro" en 1822 los Xeb [rleans Vhythm Uings y en 1823 la Creole Wa11 !and, esta *ltima liderada por el cornetista Uing [li,er-

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MUSICA
.a serie de grabaciones reali1adas por el grupo de [li,er son los registros m3s significati,os del estilo de Xue,a [rleans- [tros destacados m*sicos de esta ciudad fueron los trompetistas !unJ Wohnson y Treddie Ueppard, el sa'ofonista soprano Midney !echet, el percusionista farren !aby Dodds, y el pianista y compositor Welly Voll orton- Min embargo, el m*sico m3s influyente del estilo de Xue,a [rleans fue el segundo trompeta de Uing [li,er, .ouis 0rmstrong- El )rimer aut/ntico fue virtuoso un de ja11, 'rmstrong sor)rendente

im)rovisador, tanto en el )lano t/cnico, como en el emocional e intelectual. 9ambi el formato del ja11 y )uso al solista al frente de la or+uesta. .os gru)os con los +ue grab, los Hot 5ive y los Hot 4even, demostraron +ue la im)rovisacin )oda ser

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MUSICA
muc-o ms +ue una sim)le ornamentacin de la meloda> )ara ello cre nuevas variaciones basndose en los acordes de la meloda inicial. 6ambi/n cre escuela )ara todos los cantantes de ja11 )osteriores, no slo en la manera de alterar las )alabras y la meloda de las canciones, sino tambi/n al im)rovisar sin )alabras, usando la vo1 como un instrumento (t/cnica denominada scat singing).

7%

MUSICA

1:

$ouis Ar/stron'

7&

MUSICA

M:SICA C$OSICA
.a m*sica cl3sica corresponde *nicamente a la m*sica culta compuesta en el per$odo cl3sico, de mediados del siglo \_III hasta principios del \I\- #l t(rmino m*sica cl3sica se ha e'tendido tambi(n a la m*sica seria compuesta entre el medioe,o y el presente#n general se le llama cl3sica, pero los que saben, dicen que tal nombre se debe reser,ar para tal m*sica, pero s)lo para la que se hi1o en un tiempo determinado, que se conoce como el per$odo cl3sico de la m*sica, aquel periodo en el que se destacaron Raydn; !eetho,en. 6uede ser llamada tambi(n m*sica cultaQ pero en el concepto moderno, toda m*sica es producto de una cultura, entendiendo por (sta, el con/unto de ideas, creencias religiosas, ciencias, artes y costumbres que o1art y

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MUSICA
forman y caracteri1an el estado social de un pueblo o una ra1a- De todas formas, lo que define a este estilo musical es e'cluyente- Me trata de aquella que no es popular ni folJl)rica- #s reali1ada por pocos, con la idea de que le guste a muchos, pero estos no suelen ser tantos en general- Mus autores y e/ecutores han estudiado una larga carrera en escuelas especiales, conser,atorios, y sus oyentes, en general han sido inducidos a gustarla por tradici)n familiar, que luego puede culti,arse- Vequiere de cierta iniciati,a personal para llegar a ella- 0lgo que si es definiti,o es que ha podido trascender las fronteras del tiempo y el espacioQ es uni,ersal- #l mensa/e que transmite la m*sica cl3sica ha e,olucionado en forma paralela al pensamiento occidental- #s su caracter$stica m3s notable" no es est3tica, esta en continuo recambio de formas y modos, buscando siempre nue,os lengua/es, nue,as formas de e'presi)n, cosa que no ocurre en la m*sica de otras

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MUSICA
culturas- 0 pesar de los limitantes de no ser folJl)rica ni popular, la m*sica cl3sica est3 confinada a un 3mbito geogr3fico, el de la cultura occidental, es decir, los pueblos europeos y sus herederos culturales, primero los americanos y despu(s algunos otros- Ray tambi(n una limitante temporal, refiri(ndonos con el t(rmino /0sica clPsica a aquella creada a partir del Venacimiento y que representa el fen)meno cultural m3s brillante que se ha dado en la historia de la humanidad, solo comparable, por sus alcances, a la ciencia de la #uropa posrenacentista- Mus or$genes radican en las m*sicas medie,ales y renacentistas, quedando estas e'cluidas de la clasificaci)n cl3sicaKambi(n se e'cluyen la oriental y la africana, sin desconocer sus ,alores y aportes- .a m*sica cl3sica occidental nos dice de estados an$micos muy profundamente arraigados en los europeos y sus herederos espirituales- ?ormalmente en m3sica

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se entiende )or clasicismo, el breve )eriodo +ue va desde #77@ a #A#@.

#l clasicismo es un periodo art$stico en el que se tiende a e'presar la idea de perfecci)n formal de la realidad, con la fuer1a mas absolutaQ es decir, se tiende a e'presar el mundo como un ser bello, perfecto y dar a tra,(s del arte el sentido de perfecci)n, de tranquilidad, de lo ideal- #s por esto que se tiende a acentuar la forma de las cosas y no la ideolog$a o el contenido- De esta manera se logra refle/ar perfecci)n- #l clasicismo nos da un hombre como ser arm)nico y a la humanidad es refle/ada como una sociedad perfecta y sin problemas#sto conlle,a a una contradicci)n que surge durante la re,oluci)n francesa, un periodo de rupturas, de cambios de todo tipo y no lo refle/a en su est(tica- #l hombre cl3sico es, pues, el ideal de lo bello- .o *nico que tiende

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a e'presar- Con la m*sica cl3sica, se busca una m*sica delicada, muy brillante, alegre y pl3stica-

/;LFGH@G H&HI(J' &;KH=1

Xacido el 25 de enero de 15&+ en Mal1burgo, 0ustria, Wohanes Chrysostomus folfgangus o1art es el ;folfgangH Kheophilus ;0madeusH

m3'imo e'ponente de la m*sica cl3sica de occidente, el m3s influyente de los int(rpretes y el icono supremo del ni9o prodigio- Wustamente de ni9o, a los tres a9os patenti1a sus dotes musicales y a los seis compone media docena de peque9as pie1as que a*n hoy son interpretadas por m*sicos de todo el mundo- Cuando era un ni9o y ba/o las ense9an1as musicales de su padre

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.eopold, ,iolinista y compositor, desarrolla una e'traordinaria capacidad interpretati,a con instrumentos de cuerda y tecla y una habilidad genial para la impro,isaci)n- .eopold o1art descubri) en el don de su ni9o una fuente importante de ingresos lle,3ndolo de gira /unto con su hermana Xannerl por los escenarios de las cortes de la #uropa del siglo \_III- .in1, _iena, unich, 6ar$s, .ondres, fueron el terreno f(rtil en estilos de ,ida, ;!ach, MammartiniH que abonar$a la e'traordinaria semilla creati,a del peque9o- #s por esa (poca, entre los 7 y los 13 a9os de ,ida que crea obras sublimes como la MchuldigJleit des ersten Nabots, .a finta semplice, sonatas, )peras y una sinfon$a- 0 esa edad es nombrado Uom1ertmeister ;maestro de conciertoH del ar1obispo de Mal1burgo, hecho que muchas personas han dedicado su ,ida entera- 0 los 2: a9os es distinguido por el 6apa con el Caballero de la #scuela de [ro- #l & de diciembre, de 1581, a la una de

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MUSICA
la ma9ana fallece a los 3& a9os de edad, en la miseria que lo acompa9) en gran parte de su lac)nica e'istencia- Rasta la fama result) una compa9era esqui,a que no asisti) a su triste entierro lle,ado a cabo en una fosa com*n, ba/o una tempestad y con tan solo cuatro asistentes- #n su estancia en Italia escribe itr$dates, re di pronto, su primera gran )pera que catapult) su reputaci)n como m*sico- Ln a9o m3s tarde ,ia/a nue,amente a unich /unto a su madre 0na ar$a con el ob/eti,o de hacer que su renombre redunde en mayores beneficios econ)micos que los que ,en$a recibiendo e ingresar en la orquesta de annheim, epicentro de la tendencia art$stica europea- Mu derrotero lo conduce a 6ar$s donde se estrena su famosa obra, la sinfon$a U285- 6ero tan solo son desgracias las que esperan al m*sico austriacoQ su madre muere en esa ciudad en 1557, es recha1ado por 0loysia feber, de quien se enamorara profundamente y es recha1ado,

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tambi(n, por la aristocracia parisina a quienes presta sus ser,icios#scribi) m3s de +2: obras, %+ sinfon$as, 2: misas, 157 sonatas para piano, 25 conciertos para piano, + para ,iol$n, 23 )peras, entre otras, de/ando inconcluso el V(quiem en Ve menor, encargado por el Conde de falsegg, obra que fue terminada por su disc$pulo Mussmayr y los deseos de su esposa-

Xo fue pac$fica la atribuci)n de autor$a de este r(quiem mara,illoso, desarroll3ndose una amplia disputa, que result) sal,ada con la aparici)n de los escritos originales casi &: a9os m3s tarde- !eetho,en y KchaiJo,sJi no fueron inmunes, como tantos otros, a la influencia de o1art, que habr$a de manifestarse en el

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Concierto para piano Xi 2: del primero y en la obra o1artiana del segundo-

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M:SICA SA$SA

.a palabra salsa puede llegar a pro,enir de cierta rei,indicaci)n cubana, bas3ndose en que el cubano Ignacio 6i9eiro interpretaba en 1833 una canci)n, Zchale Malsita, que adem3s de introducir la trompeta por primera ,e1 en el son, sir,i) para que ese culinario elemento se colara en la m*sica bailable caribe9a- Xo se encuentra ninguna continuidad entre esa aparici)n inicial y la utili1aci)n de la palabra salsa como denominaci)n de un determinado g(nero- #n realidad, palabras como salsa, a1*car, sabor, pese a ser nombres, se han utili1ado en la m*sica caribe9a a modo de inter/ecci)n, como elemento gramatical destinado a

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MUSICA
poner un acento de e'presi,idad no directamente relacionado con su estricto significado- Dado este uso, surge el nombramiento de una m*sica de profundos or$genes cubanos transformada y reelaborada en los barrios hispanos de Xue,a `orJ- Me puede decir que el termino Malsa fue afirmado como la denominaci)n de un g(nero gracias a un halla1go comercial de la discogr3fica Tania Vecords al principio de los a9os 5: en Xue,a `orJ- De forma desmitificadota dec$a Kito 6uente en una entre,ista que Osalsa es lo que yo como con mis espaguetis pero gracias a esa peque9a palabra que no significa nada, todos nosotros hemos sido capaces de encontrar un modus ,i,endi durante las *ltimas d(cadasO26or qu( no fue sabor, a1*car o sabroso4 Xo se sabe, lo cierto es que siguiendo los principios m3s elementales del marJeting, /untar un producto elaborado

1::

MUSICA
por m*sicos mucho menos homog(neos de lo que podr$a parecer ba/o una misma etiqueta, sir,i) para que el consumidor pudiera reconocer y adquirir lo que se con,irti) en un ('ito comercial a*n hoy, pasado su momento de no,edad, sigue siendo muy bien distribuido por las discogr3ficas- Tinalmente es con,eniente resaltar que la salsa es b3sicamente una denominaci)n gen(rica para ritmos y estilos muy ,ariados- Celia Cru?, la reina de la salsa, dec$a que O'alsa es la m3sica cubana con otro nombre. Es mambo, c-ac-ac-, rumba, son... todos los ritmos cubanos bajo un 3nico nombre,.

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CE$IA CRUN
Celia Cru1 naci) en la d(cada de los 3: en un t$pico solar habanero ;casa de ,ecinosH, sol$a acunar a sus hermanos de peque9a cant3ndoles bellas canciones de cuna- #n su /u,entud logra triunfar con la Monora atancera en la habana, teniendo que e'iliarse luego en ##LL- 0ll$ es redescubierta como salsera por la Tania, participando en la primera )pera latina de .arry Rarlob dando su interpretaci)n de .a gracia di,ina0 posteriori logra sus primeros discos /unto con 6acheco y su rotundo ('ito entre las nue,as generaciones f)rmulas de bailadoresy seguras, .uego del boom de los industrial, las grabaciones son obligadas a mostrar f3ciles huyendo e'perimentos de fusi)n iniciados por Col)n y

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MUSICA
6almieriCelia fue dominando el repertorio encontr3ndose haciendo la m*sica que siempre hab$a interpretado, mucho antes de que se llamara Malsa#lla hab$a intentado ir con los tiempos, llegando incluso a grabar rocJ, un rocJ muy especial, cargado siempre de todo su sabor cubano- #n 1855 graba con pacheco Vecordando el ayer, el disco recog$a todo el sabor tradicional del Mon y la Nuaracha cubana, pero no llegaba a ser Malsa#sta onda tradicional actuali1ada fue el inicio del fin del boom salsero- 0l final del 55 grab) con fillie Col)n, esta ,e1 con aires mas inno,adores y haciendo incursiones en la m*sica brasilera y me/icana puesta en Malsa- 0dem3s se incluyo una !omba y un erengue- Celia Cru1, a quien el paso del tiempo no afectaba en su potencia, ,igor y calidad

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de ,o1 grab) con las me/ores orquestas y se con,irti) en la diosa de la m*sica Caribe9a-

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Celia Cru?

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G$ORIA ES!E9AN

Nloria #stefan, cuyo ,erdadero nombre es Nloria ar$a Ta/ardo, naci) en 18&5 en .a RabanaCuando apenas contaba un a9o de edad, su familia tu,o que abandonar la isla por ra1ones pol$ticas, recalando en iamiKras unos a9os en iami, la familia se traslada

nue,amente, esta ,e1 a Ke'as, donde el padre de Nloria es trasladado por su traba/o como militar de la armada de los #stados Lnidos, donde ingres) al llegar al pa$s-

1&

Gloria Este.an.

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MUSICA
Nloria particip) y colabor) desde ni9a con grupos americanos que cantaban en ingl(s ,ersiones de los !eatles y los Volling- #n una clase de m*sica a la que acud$a, conoci) a su marido, #milio #stefanKras cursar estudios de psicolog$a en la uni,ersidad, se uni) a un grupo que tocaba m*sica latina, donde comen1) a cantarKras ,arios conciertos, entr) a formar parte del grupo de #milio #stefan como cantante, cambiando el nombre del grupo por el de Khe iami Mound achine- Nloria y #milio se casaron en 1857- #n 187: naci) el primer hi/o de la pare/a, Xayib- #se mismo a9o falleci) el padre de NloriaKambi(n en 187:, comen1aron a publicar sus primeros traba/os" jVenacerj, iami Mound achinej, jImportedj---

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MUSICA
#n estos discos se me1claban sonidos latinos con letras en espa9ol y en ingl(s#n 1871 la C!M les ofreci) un contrato con el que se dieron a conocer por toda .atinoam(rica y publicaron ,arios discos m3s con Khe iami Mound achine-

#n 188: tu,o un accidente que estu,o a punto de costarle la ,ida y que le supuso gra,es lesiones en la espalda de las que se recuper) lentamente- #n 1883 Nloria consigui) un Nrammy por su disco j i tierraj188% le tra/o su segundo hi/o, #mmily y en 188& repiti) Nrammy por el disco j0briendo puertasj-

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M:SICA POP
.a m*sica pop es un estilo que ha logrado dominar las listas de ,entas desde su nacimiento, a principios de la d(cada de 18+:, y que ha recibido etiquetas de toda clase, dada su e'trema facilidad para adoptar ,ariadas influencias a/enas- .os temas pop se basan en la repetici)n de melod$as en torno a una construcci)n cl3sica de estrofa, estribillo, estrofa, estribillo, puente y estribilloMiendo sus or$genes en el siglo \I\, no fue hasta el siglo \\, con la creaci)n de la industria discogr3fica, cuando se con,irti) como tantos otros g(neros, en una realidad de consumo para la audiencia mundial, logrando desarrollar todo su potencial-

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MUSICA
Tue influenciado en sus comien1os por el rocJ y el dooI bop, pero la m*sica pop se ha basado siempre en la composici)n y la producci)n, y no en la acritud o el sentimiento propios del rocJ + roll y del blues, dando lugar a la llamada cultura single ;o sencilloHQ grabaciones de un *nico tema que se alternan en las listas de ('itos- Durante la d(cada de 18+: estu,o representado por Khe !eatles, Khe !each !oys, Khe #,erly !rothers o el productor 6hil Mpector- Kras absorber la psicodelia de finales de esa d(cada, compositores como !urt !acharach, Khe Carpenters, Nilbert [jMulli,an o el d*o Mimon and NarfunJel otorgaron al pop cierta profundidad y madure1, acerc3ndose as$ a un p*blico m3s adulto- 0 pesar de ello, en la d(cada de 187: los creadores de 6op ,ol,ieron a centrarse en el p*blico adolescente, persiguiendo el ('ito continuo con producciones en cierto grado artificiales, que ocupaban las listas de

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MUSICA
,entas durante el tiempo /usto para ser sustituidas por otras nue,as- #l tr$o de productores ingleses MtocJ, 0itJen y faterman fue el m3'imo ,aledor de esta corriente, apadrinando a artistas como VicJ 0stley, Wason Dono,an o Uylie inogue-

#n la siguiente d(cada abundar$an tambi(n los grupos de cantantes y bailarines, como Xeb Uids on Khe !locJ o KaJe Khat- 0l mismo tiempo, el pop fue durante esos a9os el ,eh$culo para la creaci)n de estrellas medi3ticas como adonna o ichael WacJson, en consonancia con el esp$ritu fr$,olo que caracteri1) a la sociedad occidental durante esos a9os- M)lo los que supieron rein,entarse consiguieron mantener cierta rele,ancia en el shob business durante los lustros siguientes-

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MUSICA
Con la aparici)n a principios de la d(cada de 188: del grunge y la m*sica electr)nica y pop, el g(nero pop propiamente dicho adquiri) la condici)n de reliquia, aunque ;maquillado ba/o producciones heterog(neasH sigue siendo el punto de partida de muchos compositores actuales-

MA&ONNA
Min duda adonna es uno de los m3s

importantes $conos de la m*sica 6op del fin de milenio- 0 partir de su debut en el a9o 1873 su m*sica se escuchaba en todos las discotecas de moda de los #stados Lnidos- Min embargo, no fue hasta que coloc) su sencillo !orderline en las charts mundiales que comen1) la ,ertiginosa

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MUSICA carrera de esta mu/er que a los cuarte y siete a9os a*n tiene mucho que deciradonna abandon) ichigan para conquistar

Xue,a `orJ con tan solo unos d)lares en su bolsillo- Comen1) como bailarina de ballet en 1855, estudiando coreograf$a con 0l,in 0iley- #n su necesidad de mantenerse llego a traba/ar de modelo para artistas pl3sticos- 0 partir de 1858 comen1) a traba/ar con 6atriJ Rern3nde1 quien acababa de colocar el hit !orn to be ali,eCon Rern3nde1 conoci) 6aris, considerando ella misma no era el momento para triunfar en #uropa0ll$ conoci) a Dan Nilroy con qui(n se relaciono sentimentalmente y de ,uelta en Xue,a `orJ, la pare/a form) el grupo pop S dance conocido como 11%

MUSICA !reaJfast Club- [riginalmenteadonna entr) a la banda como baterista, pero pronto se con,irti) en la cantante principal- #n 187: y con nue,o no,io, Mtephen !ray del grupo Con !ray, adonna dio ,ida a #mmy- 0lguna demo de esta banda lleg) a manos de aJ Uamins, productor neoyorquino con quien firmo contrato en 1872 con Mire Vecords para con,ertirse en tan solo dos a9os en el icono de la d(cada- Uamins fue el productor del primer sencillo de adonna" O#,erybodyO- Mu segundo sencillo, O6hysical 0ttractionO, en 1873, fue otro hita1o de discotecas- #n /unio de 1873 se escuchaba en todos los lugares de moda, ORolidayO, escrita por Wellybean !enite1-

11&

MUSICA #n mar1o de 187%, O!orderlineO se con,irti) en la primera grabaci)n de record inigualado de adonna en aparecer en el 15 primeros lugares top ten del pop norteamericano comen1ando un consecuti,os- O.iJe a _irginO fue publicado hacia 187%- .a canci)n que da nombre al 3lbum lleg) al primer lugar en diciembre del mismo a9o y se qued) ah$ por seis semanas- #n mar1o de 187&, O aterial NirlO lleg) al segundo lugar del top ten de popularidadadonna comen1) a colaborar con 6atricJ .eonard a partir de 187+Q .eonard coescribi) /unto con ella algunos de los m3s grandes ('itos de la d(cada, incluyendo O.i,e to KellO-

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MUSICA Mu ('ito se debi), en un principio, a su pro,ocadora imagen y actitud- Mu mayor etapa de popularidad fue entre 187& y 188: que coincidi) con tres discos, ,arias pel$culas y tres giras mundiales, siendo el O!lond 0mbition forld KourO una aut(ntica re,oluci)n en el m*ndo del espect3culo-

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Ma,onna

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MIC2AE$ DACKSON

ichael WacJson naci) en Nary, Indiana, el 28 de agosto de 18&8- Mus padres se llamaban Woseph y Uatherine- Mu padre fue miembro del grupo de m*sica OKhe TalconsO, y toc) como guitarrista- 0 su madre tambi(n le apasionaba la musica, y sol$a tocar canciones country /unto con sus hermanas- De esta manera, ichael y sus hermanos, muy influenciados por sus padres, fueron aficionados a la m*sica desde muy pueque9os`a en 18+3 ichael demostr) sus condiciones

especiales para la m*sica, y cant) un tema de la serie

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OMonrisas y l3grimasO- De esta manera, los hermanos WacJson se unieron para formar OWacJson Ti,eO, y su padre, que conoc$a perfectamente el potencial de sus hi/os de/) su traba/o para dedicarse a ser el representante de sus hi/osuy pronto, en 185:, se con,irtieron en una de los grupos m3s ,endedores, con ('itos como OI bant you bacJO- Como solista grab) en 1852 el disco ONot to be thereO- 6or aquel entonces s)lo contaba con trece a9os, pero su primer disco fue todo un ('ito, al igual que su segundo disco, O!enO#n 185% grab) O usic and meO, y un a9o despu(s OTore,erO- .a popularidad de ichael hab$a declinado un poco, as$ que decidi) regresar con sus hermanos para sacar de nue,o a flote al grupo, el cual ya s)lo se llamaba OKhe WacJsonsO, los cuales recuperaron la popularidad perdida con nue,os temas compuestos por ellosichael consigui) reali1ar en 1858 uno de sus

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sue9os, que era el de participar en el cine- .o hi1o como espantap3/aros en la pel$cula O ago de [1O, en la cual conoci) a kuincy Wones, quien m3s tarde se con,ertir$a en una pie1a cla,e para su salto hacia el ('ito- #n 1858 ichael ,ol,i) como solista grabando O[ff the ballO, un traba/o producido por Wones- Ku,o % hits del Kop 1:Con el tema ODontlt stopltil you get enoughtO gan) su primer Nrammy, y ,endi) m3s discos que con cualquiera de sus anteriores traba/os- 6ero el punto en que su carrera pasa de ser buena, a con,ertirse en uno de los mitos de la musica pop y de la m*sica en general fue en 1872, con su 3lbum OKhrillerO#s dif$cil e'plicar el ('ito tan rotundo que obtu,o, pero si nos ce9imos a los n*meros ,eremos que ha conseguido ,ender casi &: millones de copias, el disco m3s ,endido de todos los tiempos, ('ito que hoy en d$a a*n perdura, y sigue en aumento el n*mero de copias

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,endidaspremios.os 5 singles reali1ados alcan1aron todos ellos el Kop 1: de las lista norteamericanas, llegando a ser, dos de ellos, n*meros 1- #n cuanto a las canciones, se pueden encontrar OKhe girl is mineO, donde reali1a un fant3stico dueto con 6aul cCartney, O!eat itO, con un espectacular s)lo de guitarra a cargo de #ddie _an Ralen, o O!illie WaneO, un tema que se grab) a la primera toma- Kambi(n ,ideoclips como OKhrillerO ayudaron a que (ste sea un disco imprescindible en cualquier discograf$a particular- #n 187% grab) su *ltimo disco con sus hermanos, O_ictoryO, reali1ando una gira- Kambi(n grab) con cCartney el tema OMay, say, sayO, o la canci)n Ofe are de forldO, con fines X*mero 1 en todos los pa$ses, 12 nominaciones a los premios Nrammy, consiguiendo 7

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ben(ficos- Min duda, ichael WacJson es uno de los artistas que m3s fondo ha donado para fines ben(ficos#n 1875 grab) O!adO y reali1) una gira mundial- Con (ste disco de musica pop ha ,endido unos 2: millones de copias- + de sus 5 singles llegaron al Kop 1:, y & de ellos de forma consecuti,a fueron n*mero uno, y consigui) un Nrammy por el tema O.ea,e me aloneO#n 1881 reali1) ODangerousO, que conten$a temas tan importantes como O!lacJ or bhiteO, OVemember the timeO o OIn the closetO, y sigui) con su segunda gira mundial en 1882, que no termin) hasta un a9o despu(s-

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MicAael DacQson.

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M:SICA RIB
0ctualmente nada es considerado Vg! puro, pero dentro de la mayor$a de los estilos musicales de origen negro, est3 se presenta como un elemento distinti,o- Me la puede considerar como una sub categor$a musical, la m3s popular en ##LL#l Vg! es tomado como la m*sica cadenciosa del sur negro y los guetos norte9os de los #stados Lnidos, la primer manifestaci)n de los ritmos culti,ados por las minor$as pro,enientes del africa#s considerado el estilo de base que dio origen al rocJ g roll, siendo artistas negros quienes marcaron los

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inicios del estilo ;Vay Charles, ChucJ berry, Tats DominoH#n cierto momento de la d(cada de los sesenta el Vg!, considerado hasta entonces una categor$a aparte, fue incluido en la columna destinada al OpopO en la re,ista !illboard- Ln refle/o de que el Vg! hab$a conquistado al p*blico masi,o y que los l$mites se hac$an cada ,e1 m3s difusos- #l origen del concepto OVhythm g !luesO se remonta a fines de los a9os cuarenta- 0ntes de aquello se refer$a a este tipo de sonido como Orace recordsO ;discos de ra1aH, lo que claramente les daba una connotaci)n peyorati,a, m3s por una cuesti)n de desconocimiento que por otra cosa- .os discos OnegrosO, ob,iamente, no ten$an la misma difusi)n que los de artistas blancos, y muchas ,eces llegaban al gran p*blico a tra,(s de reinterpretaciones por parte de estos *ltimos-

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Alicia Keys.

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M:SICA RAP
Ln estilo musical iniciado en los barrios negros e hispanos neoyorquinos, est3 ,inculado desde principios de 187: a los ambientes de la cultura hip hopDe este *ltimo estilo musical toma como e/emplo integrar di,ersas corrientes, como el breaJ dance music, el electro, el graffiti urbano o el scratch- #l hip hop se distingui) por e,olucionar a partir de las formas primarias de la m*sica religiosa de la comunidad afro americanas de #stados Lnidos, a tra,(s de la e'presi,idad laica y popular que se uni) con el funcJ#l ra>, a diferencia del hip hop, se desarrolla sobre todo por dos ,$as" rompe sus la1os con el funJ y la m*sica disco de consumo acent*a su relaci)n con el breaJ

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MUSICA
dance al tiempo que radicali1a sus signos de identidad calle/eros mediante formas aut)nomas y un lengua/e espec$fico y combati,o#n sus primeras manifestaciones, y siguiendo la pauta breaJ, la /usica ra> surgi) de las operaciones que en las salas de baile e/ecutaba un disc /ocJey utili1ando uno o ,arios temas, al ob/eto de conseguir de las interrupciones y me1clas resultantes una composici)n que sir,iera como ,eh$culo sonoro a la recitaci)n del solista o, con mayor frecuencia, a un nutrido con/unto de int(rpretes- .a p*a del tocadiscos, en consecuencia, se con,ert$a en un elemento fundamental de los temas rap y mediante las r3fagas bre,es y reiterati,as, salpicadas de arrastres r$tmicos, enfati1ando rimas que se nutren de /ergas, efectos onomatop(yicos, bromas y consignas, se desencadenaba un /uego de r(plicas y contrarr(plicas muy sugesti,o, que a su ,e1 se

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MUSICA
complementaba con pro,ocati,as escenificaciones#stos rasgos esenciales del rap ;en especial todo lo 8ue se refiere a sus letrasH tienen su origen en las f)rmulas publicitarias emitidas por radio y tele,isi)n donde dos o m3s personas con,ersaban coloquialmente sobre un producto, combinadas con las reme1clas de m*sica disco que los /),enes negros, hispanos y chicanos empleaban para bailar y di,ertirse al aire libre en los ghettos6or ello el rap tu,o en sus comien1os un alcance limitado, pues raras ,eces penetraba en el 3mbito de las discotecas, copadas por temas comerciales tambi(n interpretados por negros ;como Grace 3ones! Chic y 1ina 1urnerH- #l tema jVapperls delightj, de Mugar Rill Nang, editado en 1858, fue una de las composiciones estrella de este estilo, que se inscrib$a en el 3mbito ecl(ctico practicado por bandas fundacionales como

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0friJa !ambaata and Khe Moul Monic o el m3s radical de Nrandmaster Tlash and the Turious Ti,e- 6ero es a partir de los a9os 8: cuando los 3lbumes de musica rap alcan1an una presencia regular en las listas de ('itos de la re,ista !illboard y el estilo se di,ersifica, atrayendo a sus filas de adeptos a m*sicos blancos-

EMINEM
Xacido como arshall !ruce athers III un 15 de

[ctubre de 1852 en Uansas City- 6as) su infancia de ac3 para all3 entre Uansas y Detroit- 0sisti) a la .incoln Righ Mchool en farren desde 187+ al 78- 0lternando escuelas cada dos o tres meses hi1o dif$cil el que tu,iera amigos, se graduase y permaneciera fuera de problemas-

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#l rap, sin embargo, se con,irti) en el consuelo de #minem- .uchando contra compa9eros de clase en el comedor tra/o di,ersi)n a lo que de otra manera era una e'istencia dolorosa- 0 pesar de que posteriormente abandonara los estudios y tu,iera bastantes traba/os de tiempo completo y con el m$nimo de sueldo base, su foco musical permaneci) constanteCada dos o tres meses #minem cambiaba de colegio y eso hac$a m3s dif$cil hacer amigos y lle,ar una ,ida normal- #n no,eno grado arshall decide que estudiar no es lo suyo- Comien1a a traba/ar haciendo portes y posteriormente como cocinero de una parrilla" Nilbertms .odge, sita en Mt- Clair Mhores ;m8+Im87Hintenta introducirse en 3mbitos arshall de musicales

profesionales, pues tiene clara su intenci)n profesional6ero toda,$a deb$a romper la peor barrera de las calles en el mundo del rap" el color de su piel- #minem est3

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dispuesto a salir adelante e'presando lo que siente, a pesar de los t)picos- .os primeros pasos est3n dados y no en balde Dr- Dre es el primer impresionado cuando escucha a arshall en una peque9a emisora de .os angeles- Dre contacta con (l y decide contratarle para 0ftermath, su compa9$a- #l propio #minem cuenta c)mo ,i,i) aquello-

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18

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E/ine/; /usico blanco ra>ero.

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M:SICA ME ICANA
('ico es muy caracter$stico por el estilo de m*sica popular, esta m*sica sale de las ,i,encias cotidianas de los pueblos diferentes que conforman la Vep*blica e'icana- Me le conoce generalmente como ariachis, que tienen m*sica ranchera, esta se taca generalmente con agrupaciones musicales llamadas su origen en el estado de Walisco- Rab$an surgido en el ('ico postre,olucionario con la intenci)n de difundir las canciones rancheras- .a m*sica ranchera es un estilo propio que simboli1a una nue,a consciencia nacional#s un tipo de canci)n popular acompa9ada por peque9as orquestas- #timol)gicamente, la palabra est3

13+

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relacionada con jranchoj- Del ambiente ranchero surgi) la m*sica ranchera como reacci)n del pueblo frente al los modelos aristocr3ticos que, en aquel entonces, determinaban la ,ida de las familias de la clase pudiente- .a m*sica ranchera muestra influencias de los bailes folJloristas cuyo car3cter festi,o frecuentemente se combina con argumentos de $ndole narrati,a o (pica#n los tiempos de la re,oluci)n surgieron muchas cr)nicas cantadas que trataban acontecimientos basados en hombres, mu/eres y tropas- #sta forma de la m*sica rom3ntica se desarrollaba en forma paralela a la m*sica ranchera y, hoy en d$a, representa un estilo propio" el corridoDesde el punto de ,ista musical, la canci)n ranchera se caracteri1a por una nota aguda y larga al final de cada frase- 0l concluir la estrofa, esta nota se desploma y

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termina en el tono original de la canci)n- .as orquestas mariachis forman un acompa9amiento ideal para la ,o1 brillante y abierta- #stas orquestas est3n compuestas de 3 a 12 elementos di,ididos principalmente en secciones de cuerdas I di,ersos tipos de guitarras y ,iolines I e instrumentos de ,iento I trompetas y clarinetes#n los a9os 18%: I 18+:, Worge Xegrete, 6edro Infante y Wa,ier Mol$s eran los principales representantes de este estilo musical- Mon muy importantes para la popularidad de este estilo, misma que fue lograda tambi(n por la participaci)n de estos cantantes en muchas pel$culas de esta (pocaientras tanto, la m*sica ranchera se ha establecido como un componente indispensable de la cultura popular#l corrido es una parte central de la m*sica popular me'icana- Me ha con,ertido en una de las fuentes m3s

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eficientes para la difusi)n de las historias heroicas o rom3nticas- #stas historias, frecuentemente se ubican en el ambiente de la re,oluci)n de 181:, sin embargo, ahora tambi(n se abarcan temas como el narcotr3fico y la pol$tica contempor3nea- .os temas m3s populares y difundidos son" el amor enga9ado, la que/a del d(bil frente al poderoso, el (nfasis en actos guerreros, la habilidad especial en el mane/o de las armas y el desafi) despu(s de haber sufrido alguna in/usticia, frecuentemente una guitarra basta para cantar los corridos, presentando historias de infidelidad, borracheras, tragedias familiares, atre,idas a,enturas, amores a un p*blico que escucha sorprendido, admirado o indignadoRoy en d$a, Cha,ela _argas, 0mparo [choa, Cuco M3nche1, _icente Tern3nde1 y otros son los int(rpretes m3s destacados de los corridos tradicionales mientras

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MUSICA
que los Kigres del Xorte son el representante m3s conocido del corrido contempor3neo *sica interpretada primordialmente con Canto de coplas" con/untos de ,ersos de

instrumentos de cuerda y percusi)n" m(trica generalmente octosil3bica y de agrupamientos di,ersos en la rima, que incluyen cuartetas, quintillas y d(cimas, y ponen de relie,e la parte r$tmicaMe pueden hallar diferentes estilos de sones que corresponden a determinadas regiones y a di,ersas culturas- #l son es, sobre todo, una m*sica de los mesti1os, lo que no quiere decir que no haya grupos con !ailes de una o m3s

pare/as, que e/ecutan 1apateados que complementan y

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un mesti1a/e m$nimo y herederos de culturas ind$genas que toquen este g(nero de m*sica.a palabra son re*ne canciones y melod$as que no pueden ser identificadas simplemente por su estructura arm)nica, r$tmica o mel)dica- Min embargo, el son difiere mucho de otros tipos de m*sica me'icanos, tales como el corrido, el bolero, la polJa o la redo,aDesde el punto de ,ista l$rico, el son est3 compuesto por coplas I peque9os poemas rimados que, a ,eces, pro,ienen de #spa9a ;siglo \_IH- [tros te'tos tienen car3cter claramente regional- .os temas generales son" amor, mitos, leyendas, personalidades y animales, acontecimientos Trecuentemente, religiosos los te'tos y son pol$ticos, impro,isados etce

in,entados en el momento-

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Desde el punto de ,ista arm)nico, el son est3 basado en modelos occidentales" t)nica, dominante, subdominante y las escalas correspondientes- 6ara ciertas partes, por e/emplo para las introducciones, e'isten tambi(n raras ,ariantes arm)nicas con in,ersiones de los acordes ligeramente disonantes.a interpretaci)n de la forma mel)dica ,ar$a entre los cantantes y los instrumentistas, resultando en un rico entramado mel)dico dentro de la estructura arm)nica preestablecida.a estructura r$tmica del son es altamente ,ariable y comple/a- .a mayor$a utili1a ritmos como el 3S7, 3S% o +S7uy pocos sones usan tiempos binarios.a segunda mitad del siglo \\ recibi) el impulso

de ,arios compositores e'tran/eros que se radicaron en

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MUSICA
el pa$s luego de la Megunda Nuerra undial- #ntre ellos figuran de manera prominente Vodolfo Ralffter, de origen espa9ol, a quien se debe la formali1aci)n de la ense9an1a de la m*sica serial en el Conser,atorio Xacional de polirritmia y *sicaQ Conlon Xancarrob, de origen la polim(trica mediante el uso estadounidense, a quien se atribuye el desarrollo de la e'perimental de la pianola autom3ticaQ y Nerhart uench, de origen alem3n, quien e/erci) influencia entre los nue,os compositores me'icanos, principalmente en ario .a,ista, cuya obra es conocida

ampliamente en el 3mbito de la m*sica de concierto en ('ico, #uropa y #stados Lnidos- Min embargo, el compositor me'icano m3s influyente entre 18+: y 188: fue qui13s anuel #nr$que1, quien desarroll) modelos personales de escritura musical y cre) un abundante repertorio para instrumentos de arco y percusiones, principalmente, as$ como obras sinf)nicas en que por

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primera ocasi)n el concepto de tono cede su lugar prominente a la te'tura ;o sea, la elaboraci)n de una gama de sonidos por ,$a del tratamiento instrumentalHLna ,e1 concluida la re,oluci)n, la m*sica popular sigui) dos caminos diferentes, por un lado la m*sica campirana y de mariachi alcan1) un gran auge, con autores como Wos( 0lfredo Wim(ne1- Durante este auge, sus int(rpretes alcan1aron fama nacional e internacionaluchas de las composiciones de esa

(poca fueron populares en los pa$ses de habla hispana.os m3s importantes int(rpretes fueron .ucha Veyes, .ola !eltr3n, 6edro Infante, Worge Xegrete y Wa,ier Mol$s, cuyas carreras musicales fueron impulsadas por su participaci)n el cine- #sta ,ena musical contin*a hasta nuestros d$as, siendo ,arios los e'ponentes que han destacado, algunos de forma nacional, como _icente Tern3nde1 y otros de manera internacional,

1%%

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como iguel 0ce,es e/$a- Roy en d$a, nue,os ,alores dan su aporte al g(nero ranchero destacando, entre ellos, 0na Nabriel, 0ntonio 0guilar, hi/o, 6epe 0guilar ;(stos *ltimos, hi/os del e'ponente de la ranchera 0ntonio 0guilarH, 0le/andro Tern3nde1 ;hi/o de _icente Tern3nde1H, Daniel de .uis ontero y la reciente incorporaci)n iguel- #s destacable la presencia y el aporte,

debido a su tem3tica, del cantante y compositor Wuan Nabriel quien ha ser,ido de iniciador al g(nero de la cantante espa9ola Voc$o D*rcal- .a otra ,ertiente musical postre,olucionaria fue la balada rom3ntica, con fuertes influencias de m*sicos e'tran/eros, especialmente caribe9os- #n los cincuenta la m*sica popular se enfoc) nue,amente en los salones de baile, pero esta ,e1 completamente ba/o el dominio de m*sicos de origen caribe9o, especialmente cubanos_arios fueron destacados, como !eny or(, !ola de Xie,e y otros, pero el m3s perdurable en la memoria

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colecti,a fue D3maso 6(re1 6rado, quien introdu/o el mambo a ('ico y de ah$ al resto de .atinoam(rica y #spa9a- [tros como 0cerina y su dan1onera hicieron bailar a la /u,entud me'icana al ritmo del t$pico dan1)n cubano.as composiciones de corte rom3ntico ,ieron su m3'imo esplendor durante la d(cada de los a9os &: con compositores como 0gust$n .ara, Nuty C3rdenas y Woaqu$n 6arda,(- #stos autores go1aron de la difusi)n en el cine me'icano de esos a9os, que por su car3cter de e'portaci)n, hi1o llegar sus temas a todos los rincones del mundo hispano parlante, en ,oces de int(rpretes como 6edro _argas, Ko9a la Xegra, #milio Kuero y toda una constelaci)n de ,oces que dieron brillo al g(nero-

1%+

MUSICA
Durante los sesenta el rocJ g roll lleg) a ('ico y una serie de int(rpretes aparecieron emulando grupos y cantantes brit3nicos y estadounidenses- De esta (poca cabe resaltar a .os Keen Kops, #nrique Nu1m3n ;e'I ,ocalista de este grupoH, C(sar Costa y 0ng(lica ar$aDesafortunadamente, la mayor$a de las interpretaciones no eran originales de autores nacionales y fueron simplemente ,ersiones en espa9ol de canciones pre,iamente grabadas en ingl(s- Min embargo algunos cr$ticos consideran que (sta es la semilla de lo que posteriormente ser$a conocido como rocJ en espa9ol6ara m3s informaci)n ,er rocJ en correspondiente a rocJ en espa9ol.a m*sica de tr$os ,io la cima en el periodo- al,aro Carrillo fue el modelo a seguir en cuanto a las composiciones de bolero, deri,ado del g(nero cubano#n estos a9os la estructura de tr$o se consolida y surgen ('ico y el apartado

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grupos como .os 6anchos, .os Dandys, .os Kres 0ses, .os Kres Diamantes, y un sinn*mero de agrupaciones de este corte- Despu(s la consolidaci)n de boleristas y baladistas como 0rmando realce a este g(neroDurante los a9os 5: se consider) que la m*sica popular m3s ,aliosa radicaba en la m*sica de protesta, debido a los mo,imientos pol$ticos y sociales que el mundo en general obser,) en esta d(cada*sicos comprometidos pol$ticamente utili1aron sus canciones como un ,eh$culo de e'presi)n de sus ideas, pero sin sacrificar la musicalidad de sus obras- 0lgunos e'ponentes interesantes son nscar Ch3,e1 y 0mparo [choaan1anero y arco 0ntonio u9i1 ;e'Iintegrante de .os Kres 0sesH dieron a*n m3s

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MUSICA
Durante los 7: el panorama musical popular estu,o dominado por baladistas, int(rpretes de canciones rom3nticas y pop de autores espa9oles y me'icanos- .a m*sica de este periodo se caracteri1) por no tener compromisos- Min embargo es en este conte'to que ('ico se con,ierte de nue,o, despu(s de los a9os &: y +:, en e'portador de cantantes y estilos- #l pa$s es trampol$n nue,amente de baladistas que buscan ganar una posici)n en el 3mbito de la m*sica comercial en iberoam(rica- Me destacan, como e'ponentes, artistas como el propio Wuan Nabriel, Wos( Wos(, .upita Dj0lessio, `uri, .ucero y m3s recientemente, Khal$a y 6aulina Vubio0 finales de los 7: y con mayor fuer1a en los 8: el rocJ regres), con la bandera del rocJ en espa9ol, pero esta ,e1 los rocJeros crearon un rocJ me'icano m3s preocupado con la ,ida diaria en su entorno que con

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MUSICA
imitar a m*sicos en otros pa$ses- 0lgunas bandas destacadas son !otellita de Were1, Waguares ;nombre actual del grupo CaifanesH, Ri/os del kuinto 6atio, aldita _ecindad y los an3, #l Kri y Caf( Kacuba-

M:SICA AMBIEN!A$.
Mu ob/eti,o no es arrancar el aplauso del p*blico, sino dormirlo- Muena en las estaciones, en los aeropuertos, en los hoteles, en los grandes almacenes, en lugares donde se pre,( el dolor, como la consulta del dentista o la del asesor fiscal- Ln rasgo com*n engloba a todos esos escenarios, el p*blico no puede escaparse de la m*sica- 0unque cambie de piso, aunque le sobre,engan necesidades en el ascensor, o en el la,abo le seguir3n esos ,iolines incansables, que desgranan con el mismo descaro a _erdi que a icJ Wagger- #s el reino de TranJ 6ourcel, de Wames .ast, de Vay Coniff o

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MUSICA
del aut)ctono .u$s Cobos- #l oyente est3 atrapado por todos ellos, es la m*sica ambiental- \ose 0,i9), profesor de Ristoria de la *sica en la Lni,ersidad de !arcelona, considera que la m*sica de ambiente es un g(nero propio- ODe la m*sica sinf)nica, se dice que se escucha en las salas de conciertoQ del rocJ, en estadios o en grandes espacios- #n el caso de la m*sica de ambiente es un g(nero propio, un g(nero de m*sica no e'presi,a, nacida para pasar inad,ertida- Kambi(n es un g(nero nue,o, porque ni siquiera en la antigeedad se hi1o m*sica para no ser o$daO[tra de las caracter$sticas de este g(nero, seg*n 0,i9), es que en (l cabe todo, desde los refritos orquestales a la *ltima de ecanoQ Opero una ,e1 que entra en sitios neutros, da igual qui(n sea el compositor, porque en manos de este g(nero la m*sica se con,ierte en un ,alor utilitario tranquili1ar al enfermo, me/orar la producci)nI

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y pierde su ,alor est(ticoO- 6ara este profesor, la mCsica del viento no tiene padre ni madre- O#s como el chicle, ni engorda, ni adelga1a, ni tiene sabor, ni olorQ cuando queremos lo cogemos y lo de/amos- ` de tanto usarla es muy dif$cil recuperar su originalidadO, dice que esta m*sica pierde totalmente su ,alor cultural, en el gran sentido de la palabra- O.os antrop)logos seguramente se me echar3n encima y me dir3n que precisamente eso es la cultura- 6or e/emplo, dentro de 2: a9os la 0ntropolog$a dedicar3 m3s tiempo a estudiar a Wulio Iglesias que a !eetho,en porque, estad$sticamente, se le ha o$do masOOClaro que es cultura- 2Xo es cultura el cine, no es cultura el ,$deo4 .a m*sica ambiental enriqueceQ es cultura puesta al ser,icio de algo, de la di,ersi)n, de la rela/aci)nQ porque la cultura tenga un fin no de/a de ser culturaOQ quien as$ habla se llama 6edro X*9e1,

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MUSICA
subdirector de la compa9$a Rilo usical ;R H, dedicada a poner melod$as en el ambiente- Nuionistas de VX# se dedican a seleccionar la m*sica adecuada para esa empresa, que, luego, a tra,(s del hilo telef)nico, se transmitir3 al abonado- R naci) hace 22 anos y cuenta con unos 1::-::: clientes, la mayor$a empresas, despachos y el sector de hosteler$aX*9e1 maldice de la imagen t)pica de un ascensor con m*sica- O#so era en 18+8, cuando empe1amosQ hoy el hilo musical tiene otros seis canales y el abonado puede elegir entre esa m*sica orquestal o la ,ersi)n original del *ltimo disco de hea,y metalO- Min embargo, en la *ltima campa9a publicitaria para captar nue,os abonados, Rilo usical no se refer$a al rocJ duro cuando hablaba de las ,irtudes de su producto- #l anuncio dec$a as$" O#mpresario, si usted quiere que sus empleados traba/en me/or, ponga m*sicaO- .a campa9a

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MUSICA
soli,iant) a m3s de uno- Ln sindicalista respondi) r3pido" Kambi(n nos pagar3n me/or, 2no4 O`o contestar$a que se trata de crear un ambiente agradable, de rela/aci)nQ y si el ambiente tiene menos tensiones se traba/a me/orO- 0ctualmente, la estrella del R , con un +:o de audiencia es el canal 2- #s otra m*sica ambiental, pero ale/ada de arpas, flautas y ,iolines- #s el canal de la marcha- OMu clientelaO, aclara X*9e1, Oes la hosteler$a dedicada al consumo m3s que a la estanciaQ los pubs, y las tiendas de moda que sacan el sonido a la calle para llamar la atenci)nO- Xo es m*sica para tranquili1ar, sino para agitarQ es para animar ambientes, no para calmarlos-

E9CC!OS CON!RARIOS
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MUSICA
.a m*sica produce una reacci)n inmediata, airada e incontrolada- Xo sucede esto con la pintura- #l efecto m3s e,idente es el choque generacional padresIhi/os- #l padre califica la m*sica de su hi/o de superficial, inculta, ruidosa y e'ige que la quite- Con un cuadro no sucede eso, no le dice que lo quite de la pared, le pide que le diga qu( significa- .a psic)loga Carmen 0ymerich, que utili1a la m*sica para moti,ar y crear ,$as de comunicaci)n entre sus clientes, opina que la m*sica ambiental deber$a ser tratada por aut(nticos music)logos, incluso por psic)logos- OMi te ponen m*sica a la fuer1a debe estar muy bien escogida o pro,oca el efecto contrario- pCuando me de/an colgada al tel(fono con una musiquita, es que lo estampar$aqO`a lo di/o el ,ie/o 6lat)n en .a Vep*blica" la m*sica sir,e para me/orar o empeorar a los ciudadanos0ymerich es una sufridora m3s de las sinton$as sin fin conectadas a las centralitas telef)nicas- Lna y otra ,e1

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te contesta _i,aldi en lugar de la persona que tu quer$as- 6ara cuando el usuario comprende que le han de/ado abandonado, el contador de la Kelef)nica ya ha hecho su agosto- O.a reiteraci)nO, dice 0,i9) Oes contraproducente, no amansa, sino que e'cita- #l p*blico se da cuenta de la argucia y la m*sica pierde su funci)n de distracci)nQ es decir cae en el peor pecado que pod$a cometer" llamar la atenci)nO- #l abuso de la m*sica ambiental ha pro,ocado que su funcionamiento se identifique con alg*n problema- 6arece que la m*sica ambiental ha nacido para disfra1ar retrasos o para dar tiempo a encontrar una buena e'cusa- Mi le suena por d(cima ,e1 (l Hmor Brujo, no espere m3s, apague el cigarro, de/e de leer el peri)dico, y t$rese del a,i)n, que seguro que est3 ardiendo- 2:
2:

Art3culo ,e DaEier Mart3n; >ublica,o en el Su>le/ento

Babelia ,el ,iario FEl Pa3sF ,el -6 ,e Mar?o ,e -@@4.

1&+

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SAN!A CECI$IA
6atrona de la m*sica, sufri) martirio en torno del a9o 2:: d-C- en Voma o en Micilia- Wuan !autista de Vossi ;1722I178%H, una eminencia en arqueolog$a cristiana, da como fecha segura el 15+ mientras que di,ersas fuentes, entre ellas la #nciclopedia !rit3nica, la ubican en el 23:- Xo hay plena seguridad respecto de las fechas citadas si bien el per$odo es el correcto- .a iglesia de Manta Cecilia, en Voma, fue construida en el siglo I_ probablemente en el mismo lugar en donde la santa habitara, y en el que tambi(n fuera muerta- .a iglesia actual, reconstrucci)n de la anterior, est3 fechada pocos a9os antes al 1+::-.a relaci)n de santa Cecilia con la m*sica es sombr$a y algo e'tra9a- #'isten

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algunas ,agas leyendas que la muestran atrayendo a la tierra a un 3ngel por medio de su canto, o bien cantando durante su martirio, y otras seme/antes, pero no se fundan en los te'tos m3s antiguos- .o cierto es que aun en traba/os que hablan espec$ficamente de la santa, como el de Nodfried Chaucer ;r13%:sI1%::, ingl(s, el de O.os Cuentos de CantorberyOH OCuento de la Megunda m*sicaTueron probablemente los pintores hacia comien1os del siglo \_, apoyados ob,iamente en las creencias populares de la (poca, los responsables de haber di,ulgado la idea de que santa Cecilia era m*sica, con la introducci)n de instrumentos musicales en sus cuadros, en donde aparece con arpa, )rgano y otros instrumentos musicales- Ln estudio importante y esclarecedor es el de Dom Nregory urray en usic and .iturgy, enero de 1837, sugiere que la asociaci)n de on/aO, no mencionan su ,inculaci)n con la

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la santa con la m*sica surgi) de la mala interpretaci)n del te'to de la ant$fona que se canta en su d$aQ opini)n interesante pero le/os de una fundamentaci)n s)lida#l d$a de santa Cecilia es el 22 de no,iembre- .a primera fiesta musical en su honor de que se tenga noticia, se reali1) en #,reu', Xormand$a, hacia 1&5:6arte de la celebraci)n re,isti) la forma de un torneo entre compositores, y [rlando di .assus ;compositor flamenco, 1&3:I1&8%H figuraba entre los que obtu,ieron premios#'iste documentaci)n precisa acerca de que en .ondres, en 1+73 y como probabilidad unos 1: a9os antes, comen1) a feste/arse anualmente la festi,idad del d$a de la m*sicaQ aunque reci(n en 18:&, y ba/o los auspicios de !reta9a, #n la usicianjs Company, adquiere, en Nran entidad desde que 1+8&, hoy poseela comen1)

#dimburgo,

celebraci)n con cierta regularidad

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BIB$IOGRA9IA
Att>BKKes.HiQi>e,ia.or'KHiQiKClau,eL&ebussy Iniciaci)n usical, [-M !areilles- #ditorial Uapelu1usical, de

#ditado en diciembre de18+7- #ducaci)n

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Santa Cecilia.

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MUSICA
Nast)n 1858 Att>BKK'eneros/usicales.su>aH.co/KabcL.Gn.At/ 0rt$culo de Wa,ier art$n, publicado en el Muplemento ar1o de 1882usic Kherapy, XR" !arcelona

athias- #ditorial" Mainte Claire-

ar1o de

!abelia del diario O#l 6a$sO del 1% de

!ruscia, U#- Defining 6ublishers, 1887

.a biograf$as que se presentan se han obtenido de la pagina

Att>BKK'eneros/usicales.su>aH.co/KabcL.Gn.At/R

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#sta obra se termin) de imprimir en #ditorial uses

('ico D-T-

O.a m*sica nos encanta, a pesar de ser s)lo una simple correspondencia de n*merosO I.eibnit1I tt1&& p3ginastt ttDiciembre 2::+tt ttDerechos Veser,adostt ;6atente en tr3miteH

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