Fotografia

Fotografia
Fotografia (do grego [fs] ("luz"), e [grafis] ("estilo", "pincel") ou graf, e significa "desenhar com luz e contraste"[1]), por definio,[2] essencialmente a tcnica de criao de imagens por meio de exposio luminosa, fixando-as em uma superfcie sensvel.[3] A primeira fotografia reconhecida remonta ao ano de 1826 e atribuda ao francs Joseph Nicphore Nipce. Contudo, a inveno da fotografia no obra de um s autor, mas um processo de acmulo de avanos por parte de muitas pessoas, trabalhando, juntas ou em paralelo, ao longo de muitos anos. Se por um lado os princpios fundamentais da fotografia se estabeleceram h dcadas e, desde a introduo do filme fotogrfico colorido, quase no sofreram mudanas, por outro, os avanos tecnolgicos tm sistematicamente possibilitado melhorias na qualidade das imagens produzidas, agilizao das etapas do processo de produo e a reduo de custos, popularizando o uso da fotografia.
Cmera fotogrfica de grande formato.

Atualmente, a introduo da tecnologia digital tem modificado drasticamente os paradigmas que norteiam o mundo da fotografia. Os equipamentos, ao mesmo tempo que so oferecidos a preos cada vez menores, disponibilizam ao usurio mdio recursos cada vez mais sofisticados, assim como maior qualidade de imagem e facilidade de uso. A simplificao dos processos de captao, armazenagem, impresso e reproduo de imagens proporcionados intrinsecamente pelo ambiente digital, aliada facilidade de integrao com os recursos da informtica, como organizao em lbuns, incorporao de imagens em documentos e distribuio via Internet, tm ampliado e democratizado o uso da imagem fotogrfica nas mais diversas aplicaes. A incorporao da cmera fotogrfica aos aparelhos de telefonia mvel tm definitivamente levado a fotografia ao cotidiano particular do indivduo. Dessa forma, a fotografia, medida que se torna uma experincia cada vez mais pessoal, dever ampliar, atravs dos diversos perfis de fotgrafos amadores ou profissionais, o j amplo espectro de significado da experincia de se conservar um momento em uma imagem.

Histria
A fotografia no a obra final de um nico criador, ao longo da histria, diversas pessoas foram agregando conceitos e processos que deram origem fotografia como a conhecemos. O mais antigo destes conceitos foi o da cmara escura, descrita pelo napolitano Giovanni Baptista Della Porta, j em 1558, e conhecida por Leonardo da Vinci[4] que a usava, como outros artistas no sculo XVI para esboar pinturas. O cientista italiano Angelo Sala, em 1604, percebeu que um composto de prata escurecia ao Sol, supondo que esse efeito fosse produzido pelo calor. Foi ento que, Johann Heinrich Schulze fazendo experincias com cido ntrico, prata e gesso em 1724, determinou que era a prata halgena, convertida em prata metlica, e no o calor, que provocava o escurecimento. A primeira fotografia reconhecida uma imagem produzida em 1826 pelo francs Joseph Nicphore Nipce, numa placa de estanho coberta com um derivado de petrleo fotossensvel chamado Betume da Judeia. A imagem foi

Fotografia produzida com uma cmera, sendo exigidas cerca de oito horas de exposio luz solar. Nipce chamou o processo de "heliografia", gravura com a luz do Sol. Paralelamente, outro francs, Daguerre, produzia com uma cmera escura efeitos visuais em um espetculo denominado "Diorama". Daguerre e Nipce trocaram correspondncia durante alguns anos, vindo finalmente a firmarem sociedade. Aps a morte de Nipce, Daguerre desenvolveu um processo com vapor de mercrio que reduzia o tempo de revelao de horas para minutos. O processo foi denominado daguerreotipia. Daguerre descreveu seu processo Academia de Cincias e Belas Artes, na Frana e logo depois requereu a patente do seu invento na Inglaterra. A popularizao dos daguerretipos,[5] deu origem s especulaes sobre o "fim da pintura", inspirando o Impressionismo.[6] O britnico William Fox Talbot,[7] que j efetuava pesquisas com papis fotossensveis, ao tomar conhecimento dos avanos de Daguerre, em 1839, decidiu apressar a apresentao de seus trabalhos Royal Institution e Royal Society, procurando garantir os direitos sobre suas invenes. Talbot desenvolveu um diferente processo denominado calotipo, usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata, que posteriormente eram colocadas em contato com outro papel, produzindo a imagem positiva. Este processo muito parecido com o processo fotogrfico em uso Imagem da primeira fotografia permanente do mundo feita por hoje, pois tambm produz um negativo que pode ser Nicphore Nipce, em 1826. reutilizado para produzir vrias imagens positivas. poca, Hippolyte Bayard tambm desenvolveu um mtodo de fotografia. Porm, por demorar a anunci-lo, no pde mais ser reconhecido como seu inventor.[8] No Brasil, o Francs radicado em Campinas, So Paulo, Hrcules Florence conseguiu resultados superiores aos de Daguerre, pois desenvolveu negativos.[9] Contudo, apesar das tentativas de disseminao do seu invento, ao qual denominou "Photographie" - foi o legtimo inventor da palavra no obteve reconhecimento poca.[10] Sua vida e obra s foram devidamente resgatadas em 1976 por Boris Kossoy.[11] A fotografia ento popularizou-se como produto de consumo a partir de 1888. A empresa Kodak abriu as portas com um discurso de marketing onde todos podiam tirar suas fotos, sem necessitar de fotgrafos profissionais com a introduo da cmera tipo "caixo" e pelo filme em rolos substituveis criados por George Eastman.[12]

Imagem da primeira fotografia colorida da histria, tirada por James Clerk Maxwell em 1861.

Desde ento, o mercado fotogrfico tem experimentado uma crescente evoluo tecnolgica, como o estabelecimento do filme colorido como padro e o foco automtico, ou exposio automtica. Essas inovaes indubitavelmente facilitam a captao da imagem, melhoram a qualidade de reproduo ou a rapidez do processamento, mas muito pouco foi alterado nos princpios bsicos da fotografia.

Fotografia A grande mudana recente, produzida a partir do final do sculo XX, foi a digitalizao dos sistemas fotogrficos. A fotografia digital mudou paradigmas no mundo da fotografia, minimizando custos, reduzindo etapas, acelerando processos e facilitando a produo, manipulao, armazenamento e transmisso de imagens pelo mundo. O aperfeioamento da tecnologia de reproduo de imagens digitais tem quebrado barreiras de restrio em relao a este sistema por setores que ainda prestigiam o tradicional filme, e assim, irreversivelmente ampliando o domnio da fotografia digital.[13]

Processos fotogrficos
Fotografia em preto e branco
A fotografia nasceu em preto e branco, mais precisamente como o preto sobre o branco, no incio do sculo XIX.[14] Desde as primeiras formas de fotografia que se popularizaram, como o daguerretipo - aproximadamente na dcada de 1823 - at aos filmes preto e branco atuais, houve muita evoluo tcnica e diminuio dos custos. Os filmes atuais tm uma grande gama de tonalidade, superior at mesmo aos coloridos, resultando em fotos muito ricas em detalhes. Por isso, as fotos feitas com filmes PB so superiores as fotos coloridas convertidas em PB. Meio tom As fotografias em preto e branco destacam-se pela riqueza de tonalidades; a fotografia colorida no tem o mesmo alcance dinmico.

A lua em P&B.

Na fotografia P&B se costuma utilizar a luz e a sombra de forma mais proeminente para criar efeitos estticos - h quem prefira fotografar apenas em filme preto e branco, mesmo com a maior facilidade e menor custo do equipamento digital. Os sensores das cmeras digitais ainda possuem alcance dinmico muito menor do que a fotografia P&B e mesmo da colorida, estando mais prximo do slide.

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Fotografia colorida
A fotografia colorida[15] foi explorada durante o sculo XIX e os experimentos iniciais em cores no puderam fixar a fotografia, nem prevenir a cor de enfraquecimento. Durante a metade daquele sculo as emulses disponveis ainda no eram totalmente capazes de serem sensibilizadas pela cor verde ou pela vermelha - a total sensibilidade a cor vermelha s foi obtida com xito total no comeo do sculo XX.[16] A primeira fotografia colorida permanente foi tirada em 1861 pelo fsico James Clerk Maxwell. O primeiro filme colorido, o Autocromo, somente chegou ao mercado no ano de 1907 e era baseado em pontos tingidos de extrato de batata. O primeiro filme colorido moderno, o Kodachrome, foi introduzido em 1935 baseado em trs emulses coloridas. A maioria dos filmes coloridos modernos, exceto o Kodachrome, so baseados na tecnologia desenvolvida pela Agfa-color em 1936. O filme colorido instantneo foi introduzido pela Polaroid em 1963.
Foto de 1942 de um carpinteiro trabalhando, um

A fotografia colorida pode formar imagens como uma exemplo histrico das primeiras fotografias coloridas. transparncia positiva, planejada para uso em projetor de slides (diapositivos) ou em negativos coloridos, planejado para uso de ampliaes coloridas positivas em papel de revestimento especial. O ltimo atualmente a forma mais comum de filme fotogrfico colorido (no digital), devido introduo do equipamento de foto impresso automtico.

Fotografia panormica
A fotografia panormica, assim como a palavra panorama, refere-se a uma vista inteira de uma rea circunvizinha. As fotografias panormicas tentam capturar tal vista. A mquina fotogrfica 360 uma cmera fotogrfica capaz de fazer uma nica fotografia panormica completa (abrangendo toda a volta) a partir de um determinado ponto.

Fotografia digital
Fotografia digital uma imagem digital obtida por meio de uma cmera digital. Sendo um arquivo digital, pode, utilizando um computador, ser editada, impressa, enviada por e-mail ou armazenada em qualquer dispositivo de armazenamento digital. A fotografia tradicional era um fardo considervel para os fotgrafos que trabalhavam em localidades distantes como correspondentes de rgos de imprensa - sem acesso s instalaes de produo. Com o aumento da competio com a televiso, houve um aumento na urgncia para se transferir imagens aos jornais mais rapidamente.

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5 Fotgrafos em localidades remotas carregariam um minilaboratrio fotogrfico com eles, e alguns meios de transmitir suas imagens pela linha telefnica. Em 1990, a Kodak lanou o DCS 100, a primeira cmera digital comercialmente disponvel. Seu custo impediu o uso em fotojornalismo e em aplicaes profissionais, mas a fotografia digital surgiu neste momento. Em 10 anos, as cmeras digitais se tornaram produtos de consumo, e esto, de modo irreversvel, substituindo gradualmente suas equivalentes tradicionais em muitas aplicaes, pois o preo dos componentes eletrnicos cai e a qualidade da imagem melhora.

O sensor de CCD que substitui o filme nas cmeras digitais.

A Kodak anunciou em janeiro de 2004 o fim da produo da cmeras reutilizveis de 35 milmetros aps o trmino daquele ano. Entretanto, a fotografia "lquida" ir perdurar, pois os amadores dedicados e artistas qualificados preservam o uso de materiais e tcnicas tradicionais. Funcionamento Na fotografia digital, a luz sensibiliza um sensor, chamado de CCD ou CMOS, que por sua vez converte a luz em um cdigo eletrnico digital, uma matriz de nmeros digitais (quadro com o valor das cores de todos os pixels da imagem), que ser armazenado em um carto de memria. Tipicamente, o contedo desta memria ser mais tarde transferido para um computador. J possvel tambm transferir os dados diretamente para uma impressora gerar uma imagem em papel, sem o uso de um computador. Uma vez transferida para fora do carto de memria, este poder ser apagado e reutilizado. Revelao de fotos online Revelao de fotos online o nome vulgarmente dado ao procedimento de envio eletrnico de arquivos digitais de imagens para processamento e produo de cpias impressas por empresas especializadas. O termo no tecnicamente correto, porque este processo dispensa justamente a etapa tradicionalmente conhecida como revelao fotogrfica, porm, tem sido largamente incorporado ao vocabulrio popular. lbuns virtuais Com a popularizao da fotografia digital, surgiram pginas da Internet especializadas em armazenar fotografias. Desse modo, suas imagens podem ser vistas por qualquer pessoa do planeta que acesse a rede. Elas ficam organizadas por pastas e podem ser separadas por assuntos a livre escolha. Os lbuns virtuais podem ser usados com vrios propsitos, abaixo esto listados alguns exemplos destes: Portflio: Muito usado por fotgrafos amadores/profissionais para mostrarem seus trabalhos. Armazenamento: Quem no deseja ocupar espao em seu HD pode usar o lbum para armazenar suas fotografias. Negcios: Outros usam os lbuns para vender seus trabalhos fotogrficos.

Equipamentos
Cmera
A fotografia se estabiliza como processo industrial no sculo XX articulando uma cmera ou cmara escura, como dispositivo formador da imagem e um modo de gravao da imagem luminosa uma superfcie fotossensvel, que pode ser filme fotogrfico, o papel fotogrfico ou, no caso da fotografia digital, um sensor digital CCD/CMOS que transforma a luz em um mapa de impulsos eltricos, que sero armazenados como informao em um carto digital

Fotografia de armazenamento. Nesse processo fica evidente a relao entre a fotografia e seus processos anlogos. Por exemplo, a fotocpia ou mquina xerogrfica, forma imagens permanentes, mas usa a transferncia de cargas eltricas estticas no lugar do filme fotogrfico. Disso provm o termo eletrofotografia. Na raiografia, divulgada por Man Ray em 1922, imagens so produzidas pelas sombras de objetos no papel fotogrfico, sem o uso de cmera. E podem-se colocar objetos diretamente do digitalizador (scanner) para produzir figuras electronicamente. Fotgrafos controlam a cmera ao expor o material fotosensvel luz, o que se altera qualitativa e quantitativamente segundo as possibilidades de cada aparelho. Os controles so geralmente inter-relacionados. Por exemplo, a exposio varia segundo a abertura (que determina a quantidade de luz) multiplicado pela velocidade do obturador (que determina um tempo de exposio), o que varia o tom da foto, a profundidade de campo fotogrfico e o grau de corte temporal do modelo fotografado. Diferentes distncias focais das lentes permitem variar a conformao da profundidade da imagem, bem como seu ngulo. Os controles das cmeras podem incluir: Foco Abertura das lentes Tempo de exposio (ou velocidade de abertura do obturador) Distncia focal das objetivas fixas: (teleobjetiva, normal ou grande-angular), ou variveis (zoom) Sensibilidade do filme

Fotmetro

Objetiva
Para entender um pouco de objetivas, uma de 24mm equivale a um campo de viso de 75 graus, e uma objetiva de 300mm equivale a um campo de viso de 12 graus. Com a lente olho de peixe de 6mm, 8mm ou 12mm, o fotgrafo inclui um campo de viso de mais de 190 graus. Uma 500mm (aquelas que se vem em jogos de futebol, por exemplo) consegue fotografar s o guarda-redes do outro lado do campo de futebol. Ou seja, as lentes com valores inferiores a 50mm so consideradas grandes angulares, e com valores acima de 150mm so consideradas teleobjetivas. A relao que se tem para se considerar uma objetiva como grande angular ou teleobjetivas, vem da comparao do tamanho da objetiva com a diagonal do filme utilizado. As objetivas em torno de 43mm so consideradas normais, por possibilitarem na rea do filme uma imagem com as caractersticas e um campo de viso semelhante ao olho humano.

Superfcie fotossensvel
Entre 2006 e 2007, as vendas de cmeras fotogrficas digitais cresceram 5% nos Estados Unidos, enquanto as de cmeras com filme caram em mesma quantidade. A despeito do irreversvel e crescente domnio da imagem digital no mundo da fotografia, o filme fotogrfico ainda ocupa, por variados motivos, um espao cativo no trabalho de muitos profissionais e aficcionados que promete a essa mdia uma sobrevida assegurada de vrios anos.[17]

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Controle da imagem
Velocidade do obturador
O tempo durante o qual o obturador permanece aberto determina a quantidade de luz que chega ao filme. Ao selecionar uma velocidade do obturador, verifica-se se a cmara est suficientemente firme. Quanto mais firme estiver, mais baixa poder ser a velocidade do obturador utilizada. Mesmo um movimento minsculo durante a exposio poder fazer com que toda a imagem fique tremida. Usar um trip a nica maneira de garantir o xito de uma fotografia que exija um tempo de exposio longo. Com uma teleobjetiva, a instabilidade da cmara mais notvel do que com uma grande-angular, por isso, quanto maior for a objetiva, maior ser a velocidade de obturador necessria. Alm de "congelar" a aco, a velocidade do obturador permite criar efeitos que sugerem movimentos, ou efeitos especiais com o zoom. Efeito de Panning Nem sempre necessrio usar uma velocidade do obturador to alta. Muitas vezes pode acompanhar-se o movimento enquanto se dispara, para o compensar, usa-se uma tcnica chamada "panning". Congelamento A velocidade do obturador desempenha um papel importante na transformao de motivos em movimento em uma imagem esttica. Quanto menos tempo o obturador permanecer aberto, menos o motivo se mover dentro do enquadramento e mais ntido ficar. Por isso utiliza-se uma maior velocidade ao fotografar um motivo em movimento, como um cavalo a correr. H ainda outros fatores a considerar. Primeiro, a velocidade real do motivo no indica necessariamente a rapidez com que a imagem ir mudar no visor. Se um motivo se dirigir directamente para a cmara ou se se afastar dela, a imagem mudar mais lentamente do que se ele passar perpendicularmente, e ser necessria menos velocidade do obturador para "congelar" o movimento. Um movimento em diagonal no enquadramento necessitar de uma velocidade de obturador intermdia. O tamanho da imagem tambm importante: um comboio visto como um ponto no horizonte no parecer mover-se to depressa como uma papoila oscilando em uma brisa suave em frente da objectiva. Quanto maior a distncia focal e mais prximo do motivo, maior a velocidade do obturador.

Usos da fotografia
A fotografia pode ser classificada como tecnologia de confeco de imagens e atrai o interesse de cientistas e artistas desde o seu comeo. Os cientistas usaram sua capacidade para fazer gravaes precisas, como Eadweard Muybridge em seu estudo da locomoo humana e animal (1887). Artistas igualmente se interessaram por este aspecto, e tambm tentaram explorar outros caminhos alm da representao fotomecnica da realidade, como o movimento pictural. As foras armadas, a polcia e foras de segurana usam a fotografia para vigilncia, identificao e armazenamento de dados. Fotografias areas eram utilizadas para levantamento do uso da terra e planejamento de uma determinada regio.

A Fotografia no cotidiano e na vida

A fotografia pode ser utilizada no processo de investigao do cotidiano de nossos estudantes, a fim de que mediante as imagens obtidas da escola, da famlia, da vizinhana, da cidade e das coisas que os cercam, eles sejam orientados, atravs de uma metodologia especfica, para anlise e estudo desses "momentos documentados" e suas correlaes histricas, sociais, geogrficas, tnicas e econmicas; na educao, a simples disponibilidade do aparato tecnolgico no significa facilitar o processo ensino-aprendizagem. preciso que o professor alie os recursos tecnolgicos com os seus conhecimentos e estratgias de ensino, visando alcanar um objetivo: o conhecimento real da imagem fornecida atravs da fotografia

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Fotojornalismo
O fotojornalismo preenche uma funo bem determinada e tem caractersticas prprias. O impacto elemento fundamental. A informao imprescindvel. na fotografia de imprensa, um brao da fotografia documental, que se d um grande papel da fotografia de informao, o fotojornalismo. no fotojornalismo que a fotografia pode exibir toda a sua capacidade de transmitir informaes. E essas informaes podem ser passadas, com beleza, pelo simples enquadramento que o fotgrafo tem a possibilidade de fazer. Nada acontece hoje nas comunicaes impressas sem o endosso da fotografia. Existem, basicamente, quatro gneros de fotografia jornalistica: As fotografias sociais: Nessa categoria esto includas a fotografia poltica, de economia e negcios e as fotografias de fatos gerais dos acontecimentos da cidade, do estado e do pas, incluindo a fotografia de tragdia. As fotografias de esporte: Nessa categoria, a quantidade de informaes o mais importante e o que influi na sua publicao.

Um exemplo de fotografia jornalstica: Migrant Mother, de Dorothea Lange (1936).

As fotografias culturais: Esse tipo de fotografia, tem como funo chamar a ateno para a notcia antes de ela ser lida e nisso a fotografia nica. Neste item podemos colocar um grande segundo grupo, a esportiva, pois no fotojornalismo o que mais vende aps a polcia o esporte. As fotografias policiais: muitos, quase todos os jornais exploram do sensacionalismo para mostrar acidentes com morte, marginais em flagrante, para vender mais jornais e fazer uma mdia com os assinantes. Pode-se dizer que h uma rivalidade entre os jornais para ver qual aquele que mostra a cena mais chocante num assalto, morte, acidente de grande vulto.[Que autor fundamenta isso? De onde veio essa fonte? Os critrios de noticiabilidade do jornalismo hoje no seguem esse padro, a imparcialidade fundamental para veculos srios. Existem veculos sensacionalista, claro, mas no se pode generalizar. Segundo Traquina: A escolha da narrativa [...] orientada pela aparncia que a realidade assume para o jornalista, pelas convenes que moldam sua percepo e fornecem repertrio formal para a apresentao dos acontecimentos (TRAQUINA, 2005, p. 174). Isso demonstra a relevncia da fundamentao jornalstica, e dos valores notcia para informar com qualidade, e no opinar.

Fotografia em estdio
Uma das vantagens de um estdio grande, permitir uma maior distncia entre o motivo e o fundo. Em condies com pouco espao, difcil iluminar os dois separadamente, e h o perigo de as sombras do motivo se formarem sobre o fundo. Iluminando o fundo independentemente, ele pode ser transformado de centenas maneiras. D-lhe uma iluminao gradual, iluminando a parte superior e a parte inferior de maneiras diferentes. Em alternativa, projecte formas ou cores sobre o fundo, colocando sobre as luzes mscaras (chamadas gobos) ou acetatos coloridos. Os rolos de papel branco ou preto so os fundos mais utilizados e os mais versteis. Os rolos podem ser suspensos do alto da parede de um estdio, e depois puxados at baixo e estendidos sobre o cho do estdio, criando uma curvatura de forma a que a juno da parede com o cho no seja visvel nas fotografias. A medida que o papel se vai estragando ou sujando, corta-se essa parte e puxa-se mais papel de rolo.

Fotografia H uma grande variedade de fundos venda nas lojas da especialidade, mas saiba que os fundos simples muitas vezes resultam melhor, uma vez que no desviam a ateno, e porque num estdio pequeno nem sempre possvel desfocar as formas mais elaboradas que o fundo possa ter.

Fotografia como arte

A discusso sobre se a fotografia arte ou no longa e envolve uma diversidade de opinies.[18] De acordo com Barthes,[19] muitos no a consideram arte, por ser facilmente produzida e reproduzida, mas a sua verdadeira alma est em interpretar a Fotomontagem feita a partir de duas fotos. realidade, no apenas copi-la. Nela h uma srie de smbolos organizados pelo artista e o receptor os interpreta e os completa com mais smbolos de seu repertrio. Fazer fotografia no apenas apertar o disparador. Tem de haver sensibilidade, registrando um momento nico, singular. O fotgrafo recria o mundo externo atravs da realidade esttica. Em um mundo dominado pela comunicao visual, a fotografia s vem para acrescentar, pode ser ou no arte, tudo depende do contexto, do momento, dos cones envolvidos na imagem. Cabe ao observador interpretar a imagem, acrescentar a ela seu repertrio e sentimento.
Fotografar colocar na mesma linha de mira a cabea, o olho e o corao. Henri Cartier-Bresson

Fotgrafo
Fotgrafo a pessoa que tira (registra) fotografia, usando uma cmera. geralmente considerado um artista, pois faz seu produto (a foto) com a mesma dedicao e da mesma forma que qualquer outro artista visual. Faz parte da cultura brasileira a figura do Fotgrafo Lambe-lambe, profissional que ficava nas praas tirando fotos comercialmente, quando adquirir uma mquina fotogrfica era algo muito difcil devido ao seu alto valor comercial.

Amadores e profissionais
Quando um determinado autor de fotografias baseia grande parte do seu rendimento nesta atividade, diz-se ser um fotgrafo profissional.

Um fotgrafo em atividade no centro da cidade de So Paulo, Brasil.

Por vezes, o adjetivo profissional usado erroneamente na fotografia para valorizar uma determinada imagem fotogrfica ou percia de um autor. Na realidade, a qualidade da fotografia nem sempre est relacionada com o fato do seu autor ser ou no profissional. Muitos amadores realizam com regularidade imagens mais bem sucedidas que muitos profissionais. Na realidade "profissional" refere-se apenas profisso do autor, e no qualidade do trabalho. Ao mesmo tempo que um profissional pode realizar um trabalho mal feito, pode-se entender melhor, adiante no parte de "arte". O adjetivo amador, quando atribudo a um fotgrafo, pode ter um significado muito vasto. Pessoas que apenas fotografam a sua famlia e vida, para uso pessoal, consideram-se fotgrafas amadores. Outros fotgrafos amadores

Fotografia chegam a publicar livros, realizar exposies e dedicam uma vida inteira ao estudo da fotografia.

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Especializaes do fotgrafo
Uma vez que na atualidade a fotografia serve um vasto campo de assuntos e objetivos, foram criadas especializaes. O fotgrafo especializa-se para melhor dominar a tcnica de um determinado tipo de fotografia ou assunto. As especializaes mais conhecidas so a foto reportagem (de eventos sociais), moda, o fotojornalismo, a paisagem, o retrato e a publicitria (arte da fotografia de objetos em estdio).

Formao de um fotgrafo
A formao em fotografia numa escola de arte pode realizar-se atravs de um curso de fotografia ou de vrias disciplinas de fotografia integradas em cursos de arte, design, pintura, multimdia, cinema, jornalismo e etc. Normalmente estes cursos esto orientados para o exerccio da fotografia enquanto arte. Porm muitos fotgrafos so autodidatas acabam procurando formao s depois de anos de experincia na prtica. Numa escola profissional, a formao em fotografia est mais orientada para o exerccio da fotografia enquanto profisso comercial.

Essncia da fotografia
A discusso sobre o uso da Fotografia precedido pela tentativa de compreender sua imagem, o que ocorre desde seu desenvolvimento por diversos fotgrafos ao longo do sculo XIX (como afirma Geoffrey Batchen). Seu carter artstico evidente constitui um entrave a seu uso pelas cincias sociais, enquanto seu carter cientfico a tornou uma espcie de subalterna no campo da arte, caractersticas que parecem se reverter na segunda metade do sculo vinte, na medida em que o estudo desse meio se aprofundou, as cincias sociais se abriram para a impossibilidade de completa objetividade, e o campo da arte passou a lidar fortemente com a ideia, em oposio a uma nfase na forma artstica. Os estudos histricos sobre a foto iniciam por volta de cem anos aps sua inveno. J os estudos tericos sobre a Fotografia parecem iniciar no ps-guerra, e a principal teoria usada para caracterizar a Fotografia advm do campo da semitica, ou seja, declina da Semiologia de Saussure. Numa leitura estrita da obra de Charles Sanders Peirce, definidora do campo da semitica, a Fotografia se definiria a partir das trs categorias de signo, que existem numa ordem de importncia e dependncia umas das outras : o cone, que uma representao qualitativa de um objeto - por exemplo, por analogia ( o caso da imagem fotogrfica), o ndice, que caracteriza um signo que refere-se ao significante pela causalidade ou pela contiguidade (s vezes diferenciado como ndex, como na leitura de Umberto Eco), e o smbolo, cuja relao com o significante arbitrria e definida por uma conveno ( o caso de uma bandeira de um pas, por exemplo). Ora, os estudos iniciais da Fotografia, bem como os artistas ao longo do sculo XIX E XX se preocupavam com o problema da iconicidade da Fotografia, isto , o potencial de sua imagem e o carter de seu realismo. O primeiro sinal de problematizao dessa modalidade de discurso est na obra de Walter Benjamin, cujo texto "A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica", revela uma preocupao com a modificao da recepo da Fotografia e do cinema em relao aos meios tradicionais da arte, estudo pioneiro e extremamente influente que leva instncias inditas, como o problema da aura (o que a diferencia da arte clssica) bem como o da multiplicao macia da imagem. na obra de Roland Barthes que vemos um segundo momento da tentativa de tratar da Fotografia como meio. A obra de Barthes passa pela construo do estruturalismo, e sua leitura da obra de Peirce. Mas o universo de Barthes no se resume ao universo do signo: seu grande livro sobre Fotografia, "Cmara Clara", possui um ponto de vista fenomenolgico (que refere a Foto ao noema, conceito da fenomenologia de Husserl), bem como utiliza elementos da psicanlise lacaniana. Ao longo da obra de Barthes, a Foto lida numa chave dialgica caracterstica do estruturalismo, implicando a criao de conceitos tais como conotao e denotao, ou ainda obtuso e o bvio, at o

Fotografia desenvolvimento do par studium/punctum, que no so mais plos entre os quais a Fotografia existe, mas estados da Fotografia: como studium, a Fotografia se exibe como objeto indiferente de estudo, enquanto a expresso punctum define a instaurao de um fenmeno no qual sujeito e foto se afetam. Um dos legados da leitura de Barthes sobre a fotografia a percepo da importncia do conceito de "indice", que desenvolvido posteriormente nas obras de Rosalind Krauss (em "O Fotogrfico", e em "A originalidade da Vanguarda"), de Jean-Marie Schaeffer ("A imagem precria"), e Philippe Dubois ("O Ato Fotogrfico"). Tal relao no apenas tem sido utilizada no campo da arte, como indica Krauss, mas vem permitindo o uso da Fotografia de modo crescente nas cincias sociais.

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Memria e Afeto
Na fotografia encontra-se a ausncia, a lembrana, a separao dos que se amam, as pessoas que j faleceram, as que desapareceram. Para algumas pessoas, fotografar um ato prazeroso, de estar figurando ou imitando algo que existe. J para outras, a necessidade de prolongar o contato, a proximidade, o desejo de que o vnculo persista. Strelczenia, 2001, apud Debray (1986, p.60) assinala que a imagem nasce da morte, como negao do nada e para prolongar a vida, de tal forma que entre o representado e sua representao haja uma transferncia de alma. A imagem no uma simples metfora do desaparecido, mas sim "uma metonmia real, um prolongamento sublimado, mas ainda fsico de sua carne".

Fotografia e memria.

A foto faz que as pessoas lembrem do seu passado e que fiquem conscientes de quem so. O conhecimento do real e a essncia de identidade individual dependem da memria. A memria vincula o passado ao presente, ela ajuda a representar o que ocorreu no tempo, porque unindo o antes com o agora temos a capacidade de ver a transformao e de alguma maneira decifrar o que vir. A fotografia captura um instante, pe em evidncia um momento, ou seja, o tempo que no pra de correr e de ter transformaes. Ao olhar uma fotografia importante valorizar o salto entre o momento em que o objeto foi clicado e o presente em que se contempla a imagem, porm a ocasio fotografada capaz de conter o antes e depois. Confia-se, portanto, na capacidade da cmera fotogrfica para guardar os instantes que se consideram valiosos. Tirar fotografias ajuda a combater o nada, o esquecimento. Para recordar necessrio reter certos fragmentos da experincia e esquecer o resto. So mais os instantes que se perdem que os que podemos conservar. Segundo Strelczenia (2001), "A memria se premia recordando, fazendo memorvel; se castiga com o esquecimento ". Fotografa-se para recordar, porque os acontecimentos terminam e as fotografias permanecem, porm no sabemos se esses momentos foram significativos em si mesmos ou se tornaram memorveis por terem sido fotografados. A memria constitutiva da condio humana: desde sempre o homem tem se ocupado em produzir sinais que permaneam mais alm do futuro, que sirvam de marca da prpria existncia e que lhe deem sentido. A fotografia traz consigo mais daquilo do que se v. Ela no somente capta imagens do mundo, mas pode registrar o "gesto revelador, a expresso que tudo resume, a vida que o movimento acompanha, mas que uma imagem rgida destri ao seccionar o tempo, se no escolhemos a frao essencial imperceptvel" (CORTZAR, 1986,p.30) Todo esse campo de interpretao que a fotografia permite parte de vrios fatores, ingredientes que agem profundamente (nem sempre visveis) no significado da imagem. Segundo Lcia Santaella e Winfried Nth (2001), esses elementos so: o fotgrafo, como agente; o fotgrafo, a mquina e o mundo, ou seja, o ato fotogrfico, a fenomenologia desse ato; a mquina como meio; a fotografia em si; a relao da foto com o referente; a distribuio fotogrfica, isto , a sua reproduo; a recepo da foto, o ato de v-la.

Fotografia no ensaio fotogrfico que a pessoa busca a emoo, algo que ela nunca tenha sentido. A fotografia capaz de ferir, de comover ou animar uma pessoa. Para cada um ela oferece um tipo de afeto. Na composio de significado da foto, segundo Barthes (1984), h trs fatores principais: o fotgrafo (operator), o objeto (spectrum) e o observador (spectator). O fotgrafo lana seu olhar sobre o assunto, ele o contamina e faz as fotos segundo seu ponto de vista. O objeto (ou modelo) se modifica na frente de uma lente, simulando uma coisa que no . No caso do observador, ele gera mais um campo de significado, lanando todo o seu repertrio e alterando mais uma vez a imagem. Barthes (1984, p.45) observa ainda a presena de dois elementos na fotografia, aquilo que o fotgrafo quis transmitir chamado de studium, ou seja, o bvio, aquilo que intencional. J quando h um detalhe que no foi pr-produzido pelo autor, recebe o nome de punctum. Esse ltimo gera um outro significado para o observador, fere, atravessa, mexe com sua interpretao. Reconhecer o studium fatalmente encontrar as intenes do fotgrafo, entrar em harmonia com elas, aprov-las, dicut-las em mim mesmo, pois a cultura (com que tem a ver o studium) um contrato feito entre os criadores e os consumidores. () A esse segundo elemento que vem contrariar o studium chamarei ento punctum. Dessa vez, no sou eu que vou busc-lo, ele que parte da cena, como uma flecha, e vem me transpassar (BARTHES, 1984, p.48). Por meio das fotografias descobre-se a capacidade de obter camadas inteiras e de emoes que esto escondidas na memria. Tambm se pode descobrir e obter novas significaes que naqueles momentos no estavam explcitas. As imagens so aparentemente silenciosas. Sempre, no entanto, provocam e conduzem a uma infinidade de discursos em torno delas.

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