TEATRO A palavra teatro significa uma determinada arte, bem como o local fsico em que tal arte se apresenta.

A origem do teatro refere-se s primeiras sociedades primitivas que acreditavam nas danas imitativas como favorveis aos poderes sobrenaturais para o controle dos fatos indispensveis para a sobrevivncia. Em seu desenvolvimento, o teatro passa a representar lendas referentes aos deuses e her is.

PR-HISTRIA ! teatro sempre esteve presente na hist ria da humanidade e, por meio dele, o homem e"pressava sentimentos, contava hist rias, e louvava seus deuses. #ingu$m sabe ao certo como e quando surgiu o teatro. %rovavelmente nasceu &unto com a curiosidade do homem, desde o tempo das cavernas, de tanto observar os animais, acabou conseguindo imitar esses bichos, para se apro"imar deles sem ser visto numa caada, por e"emplo. 'epois, o homem desta $poca deve ter encenado essa caa para seus companheiros para contar a eles como foi, & que n(o e"istia ainda a linguagem como a gente conhece ho&e. )sso era teatro, mas ainda n(o era espetculo. ANTIGUIDADE *uem vai assistir a peas, muitas ve+es engraadas, ho&e em dia, talve+ nem imagine que o teatro, h muito tempo, era sagrado. As pessoas acreditavam que por meio desses rituais era possvel invocar deuses e foras da nature+a para fa+er chover, tornar a terra mais f$rtil e as caas mais fceis, ou dei"ar os desastres naturais bem longe de sua comunidade. Estes rituais envolviam cantos, danas e encena,es de hist rias dos deuses, que assim deveriam ficar feli+es com a homenagem e ser piedosos com os homens.

O TEATRO GREGO ! teatro teve sua origem no s$culo -) a..., na /r$cia, surgindo das festas dionisacas reali+adas em homenagem ao deus 'ionsio, deus do vinho, do teatro e da fertilidade. Essas festas, que eram rituais sagrados, prociss,es e recitais que duravam dias seguidos, aconteciam uma ve+ por ano na primavera, perodos em que se fa+ia a colheita do vinho naquela regi(o. ! teatro grego que ho&e conhecemos surgiu, segundo historiadores, de um acontecimento inusitado. *uando um participante desse ritual sagrado resolve vestir uma mscara humana, ornada com cachos de uvas, sobe em seu tablado em praa p0blica e di+1 2Eu sou 'ionsio34. 5odos ficam espantados com a coragem desde ser humano colocar-se no lugar de um deus, ou melhor, fingir ser um deus, coisa que at$ ent(o n(o havia acontecido, pois um deus era para ser louvado, era um ser intocvel. Este homem chamava-se Tspis, considerado o primeiro ator da hist ria do teatro ocidental.

Ele arriscou transformar o sagrado em profano, a verdade em fa+-de-conta, o ritual em teatro, pela primeira ve+, diante de outros, mostrou que poderamos representar o outro. Este acontecimento $ o marco inicial da a(o dramtica. %aralelos a este acontecimento sociocultural, v(o surgindo os pr$dios teatrais gregos, que eram constru,es ao ar livre, formadas em encostas para facilitar o escalonamento das arquibancadas. ! pr$dio teatral grego era formado, basicamente, da seguinte estrutura1 arquibancada, orquestra, thumel, proscnio e palco. A arquibancada era feita de pedras e sua utili+a(o pelos cidad(os gregos era democrtica, dali todos podiam assistir com a mesma qualidade de vis(o as trag$dia, com$dias e stiras. A orquestra era o espao central circular onde o coro, formado por danarinos, se apresentava. ! thumel era uma pedra fincada no centro da orquestra destinada as oferendas para o deus 'ionsio. ! proscnio destinava-se ao corifeu, lder do coro, era o espao entra o palco e a orquestra, e o palco, construdo inicialmente de madeira e mais tarde em pedra, era o espao destinado e"posi(o dos cenrios e para troca de figurinos e mscaras. %odemos encontrar diferentes vestgios desta cultura artstica em nosso teatro contempor6neo, bastando um estudo aprofundado por diferentes olhares est$ticos. O TEATRO CLSSICO A literatura constituiu um dos principais veculos de heleni+a(o do )mp$rio 7omano, tendo alguns autores, como 8vio Andronico, sido responsveis pela tradu(o de te"tos gregos e pela sua utili+a(o e divulga(o entre as elites literrias e culturais romanas. )nicialmente com uma finalidade didctica, sobretudo para o ensino do grego, estas tradu,es foram sendo progressivamente mais procuradas e a sua divulga(o cada ve+ maior. Apesar de inicialmente n(o estar sub&acente a e"istncia de um espao fsico permanente para a leitura destes te"tos - e"ceptuando as aulas e col$gios 9 a necessidade da sua cria(o foi-se impondo gradualmente. A reali+a(o de espectculos onde os te"tos eram encenados, foi um dos principais canais de divulga(o dos autores gregos e helensticos. #a civili+a(o /rega o teatro constitua uma encena(o do sagrado, ligada ao deus 'ionsio, motivo pelo qual se reali+ava nas pro"imidades dos templos. A transforma(o dos locais onde as representa,es tinham lugar, em edifcios construdos e aut nomos, foi muito prolongada no tempo. !s ludi, ou &ogos, detinham inicialmente uma fun(o e"clusivamente religiosa, podendo incluir representa,es c$nicas. Eram organi+ados por sacerdotes em honra de vrias divindades, mas rapidamente a sua reali+a(o ultrapassou esse carcter, multiplicando-se o n0mero de comemora,es que incluam esse tipo de actua,es. !s &ogos, custeados por dirigentes polticos ou por particulares, tinham lugar aquando da celebra(o de uma conquista militar ou por ocasi(o das cerim nias f0nebres de uma personalidade ilustre. A DIFUSO DO TEATRO ROMANO A cria(o do teatro e a sua multiplica(o pelas provncias romanas comprova o processo de romani+a(o. Este fen meno corresponde n(o s adop(o de um tipo arquitect nico bem definido mas sobretudo aceita(o de um estilo e das correntes culturais que lhe s(o inerentes.

.uriosamente, n(o foi em 7oma que os primeiros edifcios teatrais de carcter permanente foram construdos, mas sim em %ompeia, :arno, %ietrabondante, .pua, tendo sido edificados entre os finais do s$c. ))) a... e o s$c. )) a... Este modelo arquitect nico viria a tornar-se um dos mais divulgados por todo o )mp$rio 7omano. !bservando as provncias romanas a !riente e !cidente, o n0mero de teatros actualmente conservados ronda as quatro centenas, um n0mero relevante que confirma a sua aceita(o entre a popula(o romana. #a %ennsula )b$rica ;<isp6nia= e"istem mais de vinte espaos c$nicos, n0mero que aumenta consideravelmente quando avanamos para as provncias mais pr "imas da capital do )mp$rio, culminando na provncia itlica, onde se contam mais de oitenta teatros. #a <isp6nia, a edifica(o da maior parte deste espaos sucedeu ap s a pacifica(o das provncias ocidentais, tendo o grande impulso para a sua constru(o sido dado a partir da $poca de Augusto, por ve+es por ordem do pr prio )mperador ou dos seus s0bditos directos. Ac,es de evergetismo ;mecenato= foram tamb$m habituais, ainda que o maior n0mero tenha ocorrido numa fase posterior edifica(o, centrando-se em ac,es de remodela(o c$nica e no embele+amento e ornamenta(o dos espaos. ! teatro era o palco ideal para manifesta,es de influncia e poder, servindo tamb$m como veculo de propaganda dos actos de benemerncia que eram reali+ados. 5ais ac,es sucederam no teatro de 8isboa, no teatro de )tlica, em >laga ou no teatro de >$rida entre muitos outros. ! fim destes edifcios acompanhou as mudanas que ocorreram no pr prio )mp$rio em $poca tardo romana. ! abandono da maioria destes espaos ou a altera(o da sua funcionalidade, operada a partir dos finais do s$c. ))) e incio do s$culo seguinte, foram o refle"o de altera,es na sociedade. A progressiva miscigena(o cultural alterou os gostos, passando os ludi circenses a atrair as maiores aten,es. O TEATRO MODERNO Em meados do s$culo ?)?, o interesse pelos detalhes realistas, as motiva,es psicol gicas e a preocupa(o com os problemas sociais provocaram o surgimento do naturalismo no teatro. #a @rana, Amile Bola comparava o trabalho do autor teatral ao do m$dico, que tem que fa+er aflorar a enfermidade para cur-la. Ao mesmo tempo crescia o interesse pelo realismo das motiva,es psicol gicas dos personagens. As figuras mais relevantes deste estilo foram o dramaturgo noruegus <enriC )bsen e o autor teatral sueco August :trindberg, n(o raramente considerados os fundadores do teatro moderno. ! autor irlands /eorge Dernard :haE, por e"emplo, demonstra clara influncia de )bsen. ! teatro russo comeou a se desenvolver em fins do s$culo ?-))). :uas figuras mais representativas, Ale"ander !strovsCF e #iColai -asilievitch /ogol, eram de certo modo realistas, no que se refere ao estiloG mas o naturalismo viria a se impor em fins do s$culo ?)?, com as obras de 8ev 5olstoi e >aCsim /orCi. Anton 5cheChov, embora se&a mais precisamente um simbolista, tem aspectos realistas em suas peas e foi muitas ve+es considerado um naturalista. Honstantin :tanislavsCi, um diretor autodidata, fundou em IJKJ o 5eatro de Arte de >oscou e seu m$todo de interpreta(o continua sendo, ainda ho&e, a base de forma(o de muitos atores. E"istiam ainda formas populares nos teatros de ruas e praas, com uma mistura de m0sica, dana, n0meros de circo e pequenas obras cLmicas. ! interesse pela fantasia e

pelo espetculo se alimentava da pantomima, da e"travag6ncia e do gnero burlesco. ! movimento simbolista francs adotou as id$ias de 7ichard Magner na d$cada de IJJN, reali+ando uma chamada 2desteatrali+a(o4 de todos os entraves tecnol gicos e cnicos, substituindo-os pela espiritualidade, que deveria provir do te"to e da interpreta(o. As peas simbolistas do belga >aurice >aeterlincC e do francs %aul .laudel, bastante conhecidas entre a 0ltima d$cada do s$culo ?)? e meados do s$culo ??, s(o pouco representadas atualmente. A influncia simbolista $ tamb$m evidente nas obras dos dramaturgos norte-americanos Eugene !O#eill e 5ennessee Milliams e do ingls <arold %inter, animador do 2teatro do silncio4, em que se d import6ncia decisiva ilumina(o e cenografia. Em IJKP estreou Qbu 7ei, de Alfred RarrF, obra desconcertante e provocadora, que serviria de modelo a futuros movimentos dramticos de vanguarda e, posteriormente, ao teatro do absurdo. %aralelamente, -alle-)ncln revolucionaria a cena espanhola com a cria(o de seu 2esperpento4. ! movimento e"pressionista teve seu apogeu nas primeiras d$cadas do s$culo ??, principalmente na Alemanha. E"plorava os aspectos mais violentos e grotescos da mente humana, criando um mundo de pesadelo no palco. 'o ponto de vista cnico, o e"pressionismo caracteri+ou-se pela distor(o, o e"agero e um uso sugestivo da lu+ e da sombra. Entre seus autores se destacam /eorg Haiser, Ernst 5oller e, de certo modo, !O#eill. !utros movimentos da primeira metade do s$culo ??, como o futurismo, o dadasmo e o surrealismo, procuraram tra+er ao teatro novas id$ias artsticas e cientficas. ! dramaturgo e poeta espanhol @ederico /arca 8orca fundiria simbolismo, surrealismo, lirismo, realismo e formas populares em um teatro cu&o ei"o $ a liberdade do autor ao se e"pressar. ! dramaturgo alem(o Dertolt Drecht tamb$m se manifestou contra o teatro realista. Rulgava que o teatro podia instruir e transformar a sociedade e para tal deveria forosamente ser poltico. ! uso de um palco nu, em que fosse visvel a coloca(o dos elementos t$cnicos e a ilumina(o, as cenas curtas, a &ustaposi(o de realidade e teatralidade, t$cnicas correntes em nossos dias, s(o, em grande parte, m$rito de Drecht. ! te rico francs Antonin Artaud e"erceu influncia das mais significativas no panorama teatral ap s a )) /uerra >undial. 7e&eitava o drama psicol gico e procurava substitu-lo por uma e"perincia teatral religiosa, comunitria, convocando cria(o de uma nova linguagem teatral, o chamado teatro da crueldade. ! gnero n(o-realista mais popular do s$culo foi o teatro do absurdo, descendente das obras de Alfred RarrF, dos dadastas e surrealistas e da influncia das teorias e"istencialistas de Albert .amus e Rean-%aul :artre. :eus melhores e"emplos s(o a pea de )onesco ! rinoceronte ;IKSK= e a do escritor irlands :amuel DecCett Esperando /odot ;IKST MARTINS PENA E O TEATRO 8us .arlos >artins %ena nasceu no dia NS de novembro de IJIS no 7io de Raneiro ;7R=. :eu pai era desembargador e n(o tinha muitas posses. @icou rf(o muito cedo, com apenas um ano, de pai e aos de+ anos, de m(e. :eu padrasto, o militar AntLnio >aria da :ilva 5orres, dei"ou-o sob tutela, ap s a morte da esposa em IJTS durante o parto da filha.

:ob orienta(o dos tutores, ingressou na carreira comercial e concluiu em IJUS, aos vinte anos, o curso de .om$rcio. Estudou, ainda, literatura, teatro, desenho, m0sica, arquitetura, hist ria, al$m do estudo de outras lnguas. Este 0ltimo foi responsvel pelo ingresso do autor na carreira diplomtica, o que o levou a 8ondres. #a viagem de volta ao Drasil, o autor sofreu complica,es da tuberculose em 8isboa e faleceu aos V dias de de+embro de IJWJ em 8isboa ;%ortugal=. >artins %ena $ considerado o consolidador do teatro no Drasil com suas com$dias de costumes que at$ ho&e s(o representadas. A primeira representa(o de uma pea do autor foi em outubro de IJUJ, a pea era 2! &ui+ de pa+ na roa4, no 5eatro :(o %edro. Ao passo que se despontava como escritor de peas teatrais, e"ercia diversos cargos no >inist$rio dos #eg cios Estrangeiros, inclusive como agregado 8ega(o do Drasil em 8ondres ;)nglaterra=. Al$m de fundador da com$dia de costumes no Drasil, escreveu outros gneros como farsas e dramas e contribuiu no Rornal do .ommercio como crtico teatral. :ua obra consta do perodo anterior ao 7omantismo, mas $ considerado como teatro rom6ntico. :uas peas brincavam com os costumes na $poca do rei, com personagens populares, como que tiradas das ruas do 7io de Raneiro e colocadas no papel1 malandros, moas com 6nsias em casar, &u+es, estrangeiros, &ovens pomposos, velhas solteiras, funcionrios p0blicos, meirinhos, contrabandistas, etc. ! 6mbito social e o enredo escolhidos por >artins %ena tamb$m refletia os da $poca casamentos, festas na roa, festas da cidade, decis(o de herana, pagamento de dotes, e assim por diante. >artins %ena, com certe+a, ofereceu uma identidade ao teatro brasileiro, dando ao mesmo cunho hist rico, uma ve+ que retratava a pr pria sociedade brasileira da primeira metade do s$culo ?)?. !bras1 Qm :ertane&o na .orte ;IJUU-UV=, ! Rui+ de %a+ da 7oa ;IJWT=, ! Rudas em :bado de Aleluia ;IJWP=, ! .igano ;IJWS=, As .asadas :olteiras ;IJWS=, ! #ovio ;IJWS=, ! #amorador ou A #oite de :(o Ro(o ;IJWS=, ! .ai"eiro da 5averna ;IJWS=, !s >eirinhos ;IJWS=, !s .i0mes de um %edestre ou ! 5errvel .apit(o do >ato ;IJWP=, !s )rm(os das Almas ;IJWP=, ! 'iletante ;IJWP=, *uem .asa, *uer .asa ;IJWV=.