INSTITUTO SUPERIOR DE MSICA UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

TRABAJO PRCTICO N 1:

DIRECCIN GENERAL

Alumno: Correa, Pablo

Carrera: Licenciatura en msica con orientacin en guitarra

Profesor: Reinaldo Zemba

Fecha de entrega: Lunes 6 de junio de 2011

LA ORQUESTA SINFNICA
La orquesta sinfnica u orquesta filarmnica es una agrupacin o conjunto musical de gran tamao que cuenta con varias familias de instrumentos. Se clasifican en tres grandes grupos: 1- las cuerdas, 2- los vientos (madera y metal) y, 3- los de percusin. Una orquesta sinfnica tiene generalmente ms de ochenta msicos en su lista. Slo en algunos casos llega a tener ms de cien, pero el nmero de msicos empleados en una interpretacin particular puede variar segn la obra que va a ser tocada y el tamao del lugar en donde ocurrir la presentacin. El trmino orquesta deriva de un trmino griego que se usaba para nombrar a la zona frente al escenario destinada al coro y significa lugar para danzar. Sinfnica o filarmnica no necesariamente indican una diferencia estricta ni en la constitucin instrumental ni en el rol de la orquesta, pero pueden ser tiles para distinguir diferentes conjuntos establecidos en una misma ciudad, como por ejemplo, la Orquesta Sinfnica y la Orquesta Filarmnica de Londres. El director de la orquesta cumple una funcin clave en la orquesta sinfnica, e incluso de la formacin musical. Es una persona que no slo mantiene el tiempo de la pieza y da las entradas de los instrumentos para que la interpretacin sea coherente, sino que debe interpretar la partitura segn el concepto global, mantenindose fiel al espritu original de la obra pero dando una visin personal. Para conseguirlo, debe conocer en profundidad la vida y obra de los compositores. El director no aparece en la orquesta hasta el siglo XIX, cuando realmente se establecieron los estndares de orquesta sinfnica, y surgi casi por motivos estticos. Antes era el primer violn (concertino), el Clavecinista u Orgnanista quien diriga (Continuista), y actualmente se encargan de afinar el conjunto y de la colocacin del director dentro del campo visual de los intrpretes. El solista en las obras se sita junto al director.

La Orquesta Barroca En el Barroco, la orquesta era un conjunto variable de instrumentos cuya seleccin dependa de la cantidad de msicos disponibles en un determinado momento y lugar. En la primera pgina de la partitura impresa de su Orfeo, Monteverdi deja constancia de los instrumentos requeridos -que sern los del estreno de esta obra en la corte de Mantua-, aunque, como sola ocurrir en aquel tiempo, se trataba de indicaciones generales que podran ser modificadas segn las circunstancias. Para esta ocasin la orquesta estaba compuesta de la siguiente manera: duoi gravicembani (dos instrumentos de teclado cuyas cuerdas responden al ser pulsadas por plectros; clave o espineta), duoi contrabassi de viola (contrabajo de la familia de las violas, tambin denominado violone), dieci viole da brazzo (de la familia de las violas), un arpa doppia (arpa de doble encordadura), duoi violini piccoli alla francese (afinados una cuarta o una tercera menor por encima del violn normal), duoi chitaron! (miembro grave de la familia del lad, con cuerdas de metal), duoi organi di legno (rganos con tubos de madera), tre bassi da gamba, quattro trombn!, un regale (rgano pequeo de una sola hilera de tubos de lengeta), duoi cornetti (instrumento recto o un poco curvado, sin pabelln y con orificios para los dedos al modo de la flauta dulce), un flautino alla vigsima secunda (pequea flauta de tres octavas), un clarino con tre trombe sordina (trompeta de ocho pies, en do, y tres trompetas con sordina). A pesar de evidentes y reales progresos, la orquesta, no haba alcanzado an un grado de uniformidad, ni delimitado suficientemente la constitucin de una plantilla bsica. No obstante, puede hablarse de un instrumental ms o menos fijo en las obras orquestales de Bach y de sus contemporneos:

dos flautas traveseras, dos oboes, uno o dos fagots, dos cornos da caccia, dos trompetas, timbales, cuerdas (violines primeros y segundos; violas) y continuo: violoncelo, contrabajo e instrumento de teclado (rgano o clave), con la participacin del fagot. Muchos de los instrumentos citados, a excepcin de los que forman el continuo, que se hallan casi siempre presentes, estn reservados a momentos concretos de la obra que resaltan aspectos expresivos o simblicos determinados.

La Orquesta Clsica A mediados del siglo XVIII se inicia lo que podramos llamar proceso de estandarizacin de la orquesta. De manera paulatina, los instrumentos van siendo anotados explcitamente en la partitura, con lo que se deja de lado, cada vez en mayor medida, la tendencia a la accidentalidad de las pocas anteriores. Aproximadamente entre 1750 y 1800 se asiste a la consolidacin de la orquesta sinfnica; a partir de entonces este conjunto, con bases especficas en cuanto a su constitucin, se desarrollar tanto cuantitativa como cualitativamente (mejoras tcnicas y, por lo tanto, cambios relevantes en el sonido de los instrumentos), proporcionando la total variedad de giros orquestales conocidos en el siglo XIX y en el XX. A principios del perodo clsico, la orquesta estaba compuesta por dos oboes, dos trompas y el grupo de cuerdas. Poco a poco se fueron incorporando otros instrumentos de viento, como las flautas traveseras -por estas fechas la flauta y el oboe eran tocados por un mismo instrumentista- y las trompetas. Como elemento de precisin rtmica se hizo uso de los timbales. Los trombones, en cambio, no tuvieron lugar en la orquesta sinfnica; su utilizacin qued relegada a la msica sacra -en la que doblaban las partes de contralto, tenor y bajo- y a la pera. El fagot, que no siempre estaba escrito en la partitura fue utilizado regularmente y adquiri a finales del clasicismo, cierta autonoma, alejndose as de la simple funcin de duplicar la lnea del bajo que se le haba encomendado en un principio. Las trompas y las trompetas pasaron a ocupar el papel de pedales de la orquesta, con lo que el bajo continuo vio disminuido su papel. Slo la participacin activa de los instrumentos de la orquesta har comprensible el discurso armnico, lo cual, unido a la nueva concepcin del lenguaje musical, acabar desterrando definitivamente el uso del bajo continuo. Empez a usarse el clarinete; fue empleado de manera intermitente en la primera mitad del siglo y fue Mozart quien, a finales de siglo, abri el camino a este instrumento. La Orquesta del Romanticismo En el siglo XIX el acto pblico del concierto tom otra significacin. El compositor dej de ser un funcionario de corte para convertirse en un bohemio independiente, que viva -y mora- por y para su arte. Este cambio de actitud crea nuevos planteamientos que van a incidir en una nueva msica orquestal. Un hecho considerable, y que no siempre se ha tenido muy en cuenta, fue la mayor dimensin de la nueva sala de conciertos. De ah se desprende un aspecto funcional del hecho acstico que dar lugar a nuevas potencialidades sonoras y en donde el campo de intensidades, los forte y los piano, aumentarn su mpetu y suavidad, as como su potica de contraste. El clarinete, fue a partir de este momento un timbre imprescindible en la orquesta. Se da importancia a los instrumentos solistas del grupo de la madera (flauta, oboe, clarinete o fagot) un valor expresivo todava indito; las cuerdas adquirirn una fuerza dramtica, un vigor de sonoridad insospechada hasta

entonces, oponiendo a este grupo el de la madera y el del metal hasta alcanzar una intensidad de colorido y una acentuacin rtmica completamente originales. Beethoven alcanz los lmites de las posibilidades instrumentales; de su arrolladora necesidad de expresin se desprende una fuerza que rebasa los cnones establecidos y da paso a una nueva exigencia instrumental que pone a prueba las verdaderas capacidades del intrprete. En su orquesta los violines aumentan en el agudo la extensin de su escala y la utilizacin de los instrumentos de viento es progresivamente ms efectiva. Poco a poco se hace sentir la necesidad de un nuevo equilibrio y de una mayor cantidad de unidades en las cuerdas para compensar la progresiva importancia de los instrumentos de viento. La gran evolucin experimentada por ciertos instrumentos va a permitir nuevas aventuras y especulaciones tmbricas; casi podra decirse que las nuevas potencialidades de la orquesta nos sitan ante un instrumento colosal, de registros sutiles, que muy poco tiene que ver ya con la plantilla clsica del siglo anterior. Los principales protagonistas de estos cambios van a ser los instrumentos de metal y su proliferacin dentro de este organismo sonoro servir para cumplir no una funcin subsidiaria. Estos instrumentos van a permitir, gracias al mecanismo de los pistones, obtener todos los sonidos de la escala cromtica y participar de pleno derecho en la textura orquestal. ste es, sin lugar a dudas, el progreso tcnico ms considerable que aport el Romanticismo a la orquesta. A partir de aqu, al sentirse progresivamente liberada, la orquesta aument su potencia y su registro. La suma de instrumentos diversos aadi mayor complejidad a la partitura, que, si en una etapa anterior poda contar con un nmero discreto de pautas -alrededor de unas doce- que deban leerse verticalmente, en la orquesta moderna puede dar cabida a un nmero extraordinario que puede llegar a 40 pentagramas simultneos. La nueva potencia del metal exigi, pues, un nuevo equilibrio de toda la masa instrumental, de modo que el nmero de las cuerdas pudiera llegar a compensar el peso del viento. Wagner entendi la orquesta como un cuerpo unitario y l mismo -al preocuparse por la construccin de nuevos instrumentos de metal para intensificar la magnitud de sus dioses- calcul la sonoridad algo tamizada de la orquesta en el foso del teatro. En el drama wagneriano, la orquesta no slo comenta, sino que interviene en la accin; la tcnica del leitmotiv permite reconocer por un juego de smbolos no slo la presencia de los personajes en la textura instrumental, sino incluso sus sentimientos, sus intenciones, sus pensamientos secretos, de modo que la orquesta se convierte en un hilo conductor del drama a un nivel subconsciente para el espectador. Por esto su lugar es el foso, y es desde el foso desde donde el director -coordinador de todos los elementos- planifica el difcil dilogo voz-orquesta. La Orquesta Contempornea La msica del siglo XX se caracteriza por un estricto revisionismo en todos los rdenes establecidos, por un cuestionar la tradicin, por investigar hechos subjetivos y objetivos, fsicos y estticos, hasta llegar a las mismas fuentes que les dieron origen. La msica, como las dems ramas del saber, ha sido objeto de un estudio emprico y terico que la ha llevado al descubrimiento de nuevos aspectos en la constitucin misma del sonido y a cambios de importante repercusin esttica. El siglo XX se ha permitido el lujo, despus de la fastuosidad posromntica, de investigar y profundizar en la esencia misma del timbre; su especulacin le ha llevado a descubrir aspectos inhabituales en la manera de tratar los instrumentos de siempre: el compositor ha descubierto que las cuerdas del violn pueden ser frotadas -y hasta percutidas- con la madera del arco (col legno) produciendo una sonoridad distorsiona da; que se las puede frotar normalmente en un extremo, casi encima del puente

(sul ponticello), lugar donde la cuerda no vibra en toda su amplitud, dando como resultado un sonido metlico y penetrante; que puede usar del trmolo labial en los instrumentos de viento (frullato o Flatterzunge), etc. Poco a poco se ha conseguido una sonoridad siglo xx con una cantidad importante de recursos que amplifica y prolonga los medios tradicionales. Una partitura de Schnberg o de Berg suele estar vestida con tal lujo de detalles, poblada de tal cantidad de matices, que su lectura resulta en extremo ardua y compleja. El espectro tmbrico de la msica de nuestro siglo es de tal riqueza que ha llegado incluso a desbancar a otros elementos musicales, como la meloda o la medida del ritmo, que parecan de primer orden. Una composicin musical, desde hace tiempo, puede justificarse fundamentalmente por el color. As, la transmutacin tmbrica de un acorde fijo que pasa por distintos instrumentos irisndose El fenmeno del jazz, por ejemplo, ha sido uno de los ms revolucionarios; una trompeta o un trombn en labios de un virtuoso del jazz nada tiene que ver con la utilizacin que el pasado haba hecho de estos instrumentos. El modo en que en Nueva Orleans -sin duda por desconocimiento- se emplearon estos instrumentos abri un campo insospechado de posibilidades que revirtieron en la msica de concierto. Stravinski supo aprovechar estas nuevas perspectivas, las hizo suyas y las incorpor a sus siempre revolucionarias producciones. La aportacin que la improvisacin jazzstica ha hecho con los instrumentos clsicos ha permitido descubrir aspectos completamente desconocidos de virtuosismo en la ejecucin, ampliando extraordinariamente los recursos habituales. En la mayor parte de las obras de este siglo, se ha concedido una atencin cada vez ms importante al grupo de la percusin, el cual, al ampliar las relaciones disonantes y la indeterminacin sonora, ha ido encontrando un mundo cada vez ms a su medida, un mundo que le ha permitido, a su vez, amplificar extraordinariamente su gama de timbres como una prolongacin necesaria y lgica de la creciente evolucin tmbrica de la orquesta. As encontramos familias enteras dentro del sonido indeterminado de cmbalos, de exticos instrumentos de membranas (bongos, tam-tams, tumbas), escalas completas de temple blocks chinos, cencerros, variedades de litfonos, etc. Es, desde luego, un campo abierto a todas las posibilidades que se ha convertido en uno de los grupos predilectos (combinado con instrumentos percusivos de entonacin fija como el xilfono, la marimba o el vibrfono, a los que podra aadirse tambin la celesta) de la especulacin contempornea. Aunque parcial y entrecortadamente enunciado, con lo expuesto queda claro, sin embargo, que el siglo XX tiene una manifiesta preocupacin por el hecho tmbrico. Podramos todava continuar esta relacin dejando testimonio del piano preparado de John Cage, de la invencin de las ondas Martenot tan oportunamente utilizadas por Messiaen-, de la significacin que ha tenido para la historia del timbre contemporneo la msica electrnica, la msica concreta de Schaeffer o el estudio acstico que el laboratorio ha permitido hacer sobre el sonido en cuanto hecho fsico. La visualizaron de las ondas, la manipulacin directa en la cinta magntica del espectro tmbrico y la posible descomposicin de la superposicin de ondas en curvas simples sinoidales ha abierto un campo de conocimiento que permite realizar una nueva qumica con el sonido y jugar -la creacin siempre ser juego- a componer con un mejor conocimiento de los elementos base. De este modo, las obras escritas despus de esta experiencia con los instrumentos tradicionales de la orquesta, crean la sugestin de una sonoridad de carcter futurista. Hoy existen posturas muy diversas y una informacin instantnea a nivel mundial que multiplica sobremanera las investigaciones tcnicas y estticas sobre el arte y la msica en particular.

LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA SINFNICA

Cuerdas: El violn La viola El violoncello El contrabajo El arpa Vientos: (Maderas) El clarinete El clarinete bajo El corno ingls El fagot El contrafagot El oboe La flauta El Flautn El piccolo Vientos: (Metales) La trompeta El trombn La trompa La tuba Percusin: Los timbales

LOS INTRUMENTOS SOLISTAS El piano La guitarra El lad

CLASIFICACIN DE LOS INSTRUMENTOS

Los instrumentos se pueden clasificar en familias dependiendo del material del que estn construidos o de la manera que tienen de producir el sonido. En el siglo XX, el terico Curt Sachs, reorganiz la clasificacin de los instrumentos. En un principio se clasificaban en:

VIENTO MADERA VIENTO METAL PERCUSIN TECLA CUERDA Posteriormente desapareci la denominacin de TECLA y se sustituy por CUERDA PERCUTIDA, quedando as: VIENTO MADERA VIENTO METAL PERCUSIN CUERDA FROTADA CUERDA PECUTIDA CUERDA PLECTRADA Curt Sachs los reorganiz as: CORDFONOS AERFONOS MEMBRANFONOS IDIFONOS LOS CORDFONOS: Los cordfonos son aquellos instrumentos en los cuales el sonido es producido por vibracin de las cuerdas, siendo esta amplificada por medio de una caja de resonancia hueca. Se dividen en: CUERDA FROTADA La familia de la cuerda frotada comprende: Violn, Viola, Violoncello y Contrabajo. Violn: Es el ms pequeo y agudo de la familia de cuerda frotada. Generalmente su tamao es de 59.4 cm. El sonido es producido en todos ellos, por la mano derecha, por el frotamiento de las cerdas de un elemento llamado arco, contra las cuerdas del instrumento, transmitiendo la vibracin por medio del puente, a la caja de resonancia. El puente se encuentra en el centro de la caja y soporta mucha presin (aprox. 80 kg). Su sonido es brillante y su tcnica permite grandes agilidades. Tiene cuatro cuerdas afinadas por 5 justas: IV: Sol3; III: Re4; II: La4; I: Mi5. Se escribe en clave de sol, lee en zonas reales y, el sonido ms agudo que puede ejecutar es un Do6.

Afinacin

Extensin

IV

III

II

Viola: Es un poco ms grande que el violn (69,2 cm) y su sonido es ms opaco. La viola conserva siempre un carcter indeciso, que no le permite ni las expresiones violentas, ni los modos brillantes ni luminosos. Tambin se afina por 5s: IV: DO3; III: Sol3; II: Re4; I: La4. Se escribe en clave de Do en 3 y en zonas reales. Afinacin Extensin

IV

III

II

Violoncello: Es bastante ms grande que la viola (1,23 m) y se toca apoyado en el suelo. El arco es ms corto y ms ancho que el del violn. Se afina por 5s y est una octava debajo de la viola: IV: DO2; III: Sol2; II: Re3; I: La3. Su sonido es clido y casi humano. Se escribe en diversas claves: la principal es en clave de Fa en 4, clave de Sol y en menor medida en clave de Do en 4. Afinacin: Extensin

IV

III

II

Contrabajo: Es el ms grande y grave de los instrumentos de cuerda frotada. Llega a medir 1.85 m. El contrabajo tiene un timbre sombro, sin embargo posee cualidades lricas y dulzura en su primera cuerda sol. Es un instrumento insustituible para efectos misteriosos, poderosos, tenebrosos y tambin grotescos. Su afinacin es por 4s justas: IV: Mi2; III: La2; II: Re2; I: Sol3. Una caracterstica es que suena una octava ms grave de lo escrito. Se escribe en clave de Fa en 4. Existen contrabajos de 5 cuerdas que permiten tocar el Do1 (y sonara un Do0). Afinacin: Notas escritas

(V)

IV

III

II

Afinacin: Notas Reales

(V)

IV

III

II

Extensin:

Instrumentos antiguos de similares caractersticas: Viola da Gamba, Viola d'amore, violn, Ravel.

CUERDA PLECTRADA La familia de las cuerdas plectradas son aquellos instrumentos en los cuales las cuerdas son pellizcadas por los dedos o por un plectro o pa. Pertenecen a esta familia la Guitarra, la Mandolina, el Lad, la Bandurria, el Banjo, el Arpa, la Lira, etc. Guitarra: Es el instrumento rey de la cuerda plectrada. Se usa para misiones de acompaamiento y es muy raro encontrarlo formando parte de la orquesta sinfnica, pero s como instrumento solista, acompaado de la orquesta. Tiene cinco cuerdas afinadas por cuartas justas y una por 3ra mayor: VI: MI2; V: LA2; IV: RE3; III: SOL3; II: SI3; I: MI4 (notas reales). Suele utilizarse la 6ta cuerda afinada en RE2. En los cuartetos de guitarra se suele utilizar un guitarrn o una guitarra con una 7ma cuerda afinada en SI1. Se escribe en clave de sol comn o clave de sol octava baja (clave de tenor) y suena una octava ms grave de lo que se escribe. Afinacin: (Notas escritas)

VI (en re)

VI

IV

III

II

VI (en re)

VI

IV

III

II

Arpa: El arpa moderna tiene 46 cuerdas que producen la escala de do bemol mayor, y un mecanismo de 7 pedales con tres posiciones cada uno, que le permiten modificar la afinacin uno o dos semitonos cromticos superiores por pedal consiguiendo todas las escalas diatnicas mayores y menores. Se escribe en dos pentagramas utilizando las claves de Sol y Fa en 4. Su extensin es de Mi2 a Sol6.

CUERDA PERCUTIDA Pertenecen a esta familia el piano y el clavicmbalo. Piano: Consta de 85 u 88 teclas que suenan del La(3) al Do7, mediante un sistema de macillos que atacan las cuerdas. El teclado posee teclas blancas y negras con lo que se obtienen los 87 semitonos correspondientes al Sistema Temperado. Ha sido siempre el instrumento rey de todos dadas sus posibilidades polifnicas. Posee tambin 2,3 o 4 pedales que le permiten conseguir sonoridades especficas. Los hay de pared (verticales) y de cola, midindose stos en cuartos dependiendo de su longitud. Las cuerdas que pueden ser sencillas, dobles o triples, van montadas sobre un bastidor de acero macizo que aguanta una tensin de 15.000 Kg. Posee tambin un elemento llamado Tabla Armnica que es la que distribuye el sonido y le da a cada piano su timbre particular. Se escribe en 2 pentagramas, utilizndose las claves de Sol (mano derecha) y Fa en 4 (mano izquierda). Su nombre original es pianoforte, dado que, al contrario que el clave, permite dinmicas contrastadas y amplias.

AERFONOS En los aerfonos, el sonido se consigue haciendo vibrar una columna de aire que se introduce en un tubo sonoro, por diferentes mecanismos:

AERFONOS POR SOPLO HUMANO DE MADERA Flautn (embocadura): Es el instrumento ms agudo y de sonido ms incisivo de la orquesta sinfnica. Actualmente se construye de metal y mide 32 cm. Se le denomina ottavino por sonar una octava alta de la flauta (transpositor). No tiene la dulzura y la poesa de la flauta, es pobre en posibilidades expresivas. Se escribe en clave de Sol y suena una 8 superior al sonido representado.

Extensin:

(Se escribe as) (Suena as) Piccolo (embocadura): El piccolo es similar al flautn, aunque un poco ms grave, y se sigue construyendo de madera. No posee llaves y su sonido es ms dulce que el del flautn. Tambin es transpositor a la octava superior.

Extensin:

Flauta (lengeta o caa): Es un tubo cilndrico y recto con orificios accionados por llaves (segn el sistema modificado por Bhm para todos los instrumentos de llaves). Posee grandes posibilidades de agilidad en su mecanismo. Su sonido se caracteriza por el silbido que produce el aire al chocar contra la embocadura. Tiene un timbre homogneo, claro, transparente y brillante. Se escribe en clave de Sol.

Extensin:

Oboe (lengeta doble): Posee un sonido ligeramente nasal, dulce y conmovedor. Los orificios, las llaves y la estructura del oboe moderno, estn ordenados segn dos sistemas principales: el sistema italiano y el sistema Lore, francs. El ms usado es el oboe francs. Es un tubo cnico con dos caas de madera (una adelante y otra atrs). Es el instrumento ms gil en las notas en picado, ya que las produce muy secas. Se escribe en clave de Sol y lee notas reales. Extensin:

Corno Ingls (lengeta doble) (transpositor): Es algo mayor que el oboe -80 cm- (se lo llama tambin oboe contralto), siendo ms potente su sonido, de diferente calidad y de posibilidades dinmicas muy amplias. Es transpositor a Fa (5J descendente). Se escribe en clave de Sol.

Extensin:

Clarinete (1 lengeta o caa; Transpositor): Es un tubo cilndrico con un sistema de llaves. Su sonido es amplio en todos sus registros, teniendo cada uno de ellos, un nombre especfico (chalumeau, sobregrave,).Hay diversos tipos de clarinetes: los ms usados son el Clarinete en Si bemol (66,7 cm), el Clarinete en La (69,8 cm) y el Clarinete bajo en Si bemol. El clarinete en si bemol se escribe en clave de sol y suena una 2M baja. El clarinete en La suena una 3ra menor abajo. El Clarinete bajo en si bemol (1,4 m) se escribe en clave de sol y suena una 9M baja (8J + 2M).Cuando el clarinete bajo se escribe en Fa en 4, suena una 2M baja. Est afinado una octava inferior que el clarinete en Sib.

Extensin: Sib:

La:

Sib Bajo:

Fagot: Es un tubo cnico de 2.8 m, provisto de llaves. Tiene lengeta doble. Su sonido ha sido muy utilizado para producir sonidos dramticos o juguetones. Se escribe en clave de Fa en 4.

Extensin:

Contrafagot: Posee unos poderosos sonidos graves que sirven de soporte armnico a los vientos o a toda la orquesta. Se afina una 8 baja del fagot y as mismo produce una octava baja del sonido escrito. Se escribe en clave de Fa en 4.

Extensin:

Saxofn: Aunque se construye con metal, se incluye dentro del viento madera por su identidad con el clarinete. Hay diversos tipos de saxofones: sopranino, soprano, alto, tenor, bartono y bajo, dependiendo de su tesitura. Su uso es muy infrecuente en la orquesta sinfnica.

AERFONOS POR SOPLO HUMANO DE METAL En todos estos instrumentos, la vibracin del aire no se produce ni por embocadura ni por lengeta o caa, sino que son los labios del intrprete los que vibran y transmiten esta vibracin al resto del tubo sonoro.

Trompeta: Se trata de un tubo cnico de 1,37 m (longitud del tubo) con una embocadura en forma de copa que termina en un pabelln. Posee un sistema de pistones y vlvulas que le permiten producir la escala cromtica, aunque algunas notas suenan desafinadas y hay que corregirlas con presin labial. Su sonido es pico y brillante. Los hay transpositores a muchas tonalidades. La ms comnmente usada es la trompeta en Sib, pero tambin est la trompeta en Do y la trompeta piccolo, que est en Re. Esta ltima es una trompeta de coloratura, que se utiliz a finales del romanticismo para pasajes rpidos. Se escribe en clave de Sol.

Extensin:

Trombn: Es un tubo cnico de 2,75 m con la vara metida. Hay trombones de pistones (trombn francs; no se usa ms) y trombones a varas, que es el ms tpico. Las notas se consiguen dependiendo de la longitud variable de la vara. (7 posiciones). Una caracterstica del trombn, es que produce una serie de sonidos muy graves con la extensin aproximada de una quinta, a continuacin, hay una laguna de notas que no pueden ser producidas que se denomina Zona de Silencio, y a continuacin se puede seguir su tesitura normalmente. Su

sonido es potente y amplio. Los hay en muchas tonalidades aunque se usa mucho el trombn en Do y en Si bemol. Se escribe dependiendo de su tesitura en clave de Sol, clave de Do en 4, Do en 3 clave de Fa en 4. Tiene una llave que permite transformar instantneamente el trombn en Si bemol en trombn a Fa. En la orquesta se usan de a tres: trombn uno, trombn dos y trombn bajo. Extensin: Trombn a vara:

Las notas graves llamadas pedales tambin son posibles:

Tuba: La tuba es el instrumento ms grave del viento metal. Es un tubo de 3,65m (longitud del tubo) que termina en un gran pabelln. Perteneces a la familia de los fliscornos y tiene 3 llaves. Cuanto ms grande es el instrumento, ms grande es la boquilla. La tuba Wagneriana es una tuba con boquilla de corno. Al igual que el trombn, tiene una llave que permite transformar instantneamente la tuba en Si bemol en tuba a Fa. Produce sonidos oscuros y grotescos y se usa para buscar efectos dramticos. Se escribe en clave de Fa en 4 y lee notas reales. Extensin: Sib:

Fa:

Corno o trompa: El corno es un tubo cilndrico enrollado que finaliza en un amplio pabelln. Posee un sistema de llaves para producir las notas y la forma de produccin del sonido es similar a la de la trompeta; para corregir ciertas notas desafinadas, se introduce el puo dentro del pabelln. Su sonido es ms opaco que la trompeta. Los hay en muchas tonalidades, aunque el ms universalizado es el corno en Fa (el intervalo transpositor es una 5ta J descendente) y el corno en Sib. Se escribe en clave de Sol. Tambin existe el corno en LA (3 menor descendente), el corno en SOL (4 Justa descendente), el corno en MI (6 m descendente), corno en RE (7 m descendente), corno en DO (8 Justa descendente) y, corno en SIB (9 Mayor descendente). Brahms utiliz un corno en SIen su 2 sinfona. Extensin del corno en Fa:

Extensin del corno en Sib:

Otros instrumentos: Tuba Wagneriana (tuba con boquilla de corno), Cornamusa, Fliscorno, Bombardino, Sacabuche, Corneta.

PERCUSIN Los instrumentos de percusin se dividen en Membranfonos (membranas tensadas) e Idifonos (materiales duros; de Idio, qu suena por s mismo). La percusin se clasifica de la siguiente manera: Membranas tensadas (sonido determinado): Timbales Membranas tensadas (sonido indeterminado): Caja o tambor, Bombo, Pandereta, Tamboril, Tambor militar, Redoblante, Materiales duros (sonido determinado): Xilfono, Metalfono, Vibrfono, Celesta, Campanas Materiales duros (sonido indeterminado): Tringulo, Platillos, Crtalos, TamTam, Castauelas, Maracas, Sistro, Cascabeles, Matraca, Ltigo, Temple-Block, Woodblock, Giro, Eolifn, Herdenglocken, Hammer (Yunque con el correspondiente martillo)

MEMBRANFONOS E IDIFONOS Timbales: Es una oquedad de forma semiesfrica sobre la que va montado un parche que se ataca con baquetas. Los timbales modernos llevan incorporado un mecanismo de pedal con el cual es posible modificar la afinacin sensiblemente. Los hay de varios tamaos, los ms grandes producirn sonidos ms graves y los ms pequeos sonidos ms agudos. Los autores clsicos usaban dos timbales, uno en el tono de la tnica y otro en el de la dominante. Malher a principios de siglo lleg a usar 12 timbales, afinados por semitonos. Se escribe en pentagrama con clave de Fa en 4. Dimetros y Extensiones:

Celesta: Tiene un teclado al cual van conectados unos martillos que golpean unas lminas de acero aleado. Su sonido es claro, dulce y metlico. Suena una octava aguda de lo escrito. Extensin:

Xilfono: Posee un juego de piezas alargadas de madera hueca que se percuten con macillos y que puede producir tres octavas cromticas. Suena una octava arriba de lo que se escribe. Extensin:

Vibrfono: Es parecido a los xilofones. Tiene una lmina cromtica de lminas de acero que se tocan mediante dos baquetas. Debajo de la lmina se encuentra un tubo metlico (resonador) en el cual se halla una pequea hlice, puesta en movimiento mediante un motorcito elctrico.

Extensin:

Campanas: Es un juego de tubos de una aleacin en la que predomina el bronce. Se sitan del grave al agudo segn el tamao del tubo. Posee una gran riqueza y sonoridad profunda imitando las campanas. Suele abarcar una octava. (Tubular Bells). Suena una octava arriba. Extensin:

Glockenspiel: Consiste en una serie cromtica de campanas percutidas con el sistema a teclado del piano, o bien percutidas a mano con baqueta dura.

Extensin:

Platillos: Son dos chapas metlicas cncavas que suenen por mutua percusin. El efecto de los platillos es espectacular y colma las posibilidades sonoras de la orquesta. La escritura de los instrumentos de sonido indeterminado se hace sobre una sola lnea horizontal en la que se colocan las cabezas y plicas de las diversas figuras. Tambin es comn que la cabeza de la figura se sustituya por una pequea aspa. Bombo: Su parche vibra por la accin de un mazo. Su sonido es potente y til para destacar puntos rtmicos. Tambor o Caja: Es un armazn cilndrico sobre el cual van montados dos parches. Su sonido es metlico y claro. Se escribe en un pentagrama de ritmo.

Otros: Gong, sonajero, maracas, sistro, crtalos, cajas chinas, claves, serrucho.

DISPOSICIN DE LOS INSTRUMENTOS EN LA PARTITURA

La partitura es el conjunto de partes vocales e instrumentales que intervienen en una obra, expuestas en disposicin vertical para que se pueda efectuar una lectura simultnea de todos los pentagramas que la integran (sistema). La disposicin es de agudo a grave. La colocacin de arriba abajo es: Vientos madera: * Flautn (1 pentagrama) Flautas (1 pentagrama por cada dos) Oboes (1 pentagrama por cada dos) Corno ingls (1 pentagrama por cada dos) Clarinetes (1 pentagrama por cada dos) Fagotes (1 pentagrama por cada dos) Contrafagot (1 pentagrama) Vientos metal:* Trompas o corno (1 pentagrama por cada dos, si hay 3, el tercero va en otro) Trompetas (1 pentagrama por cada dos) Trombones (1 pentagrama por cada dos, el 3ro en otro) Tuba (1 pentagrama) Percusin: Timbales (1 pentagrama por cada dos) Arpas (si las hay) (1 sistema) Piano (1 sistema) Coros o solistas vocales (1 pentagrama por cada voz) Cuerdas* Violn (1 pentagrama) Viola (1 pentagrama) Violoncello (1 pentagrama) Contrabajo (1 pentagrama)
* Se aclara cuando hay divisi.

DISPOSICIN ESPACIAL DE LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA

La orquesta sinfnica tpica consta de cuatro grupos proporcionales de instrumentos musicales similares, por lo general aparecen en las partituras en el siguiente orden (con sus respectivas proporciones indicadas):

Viento madera: 1 flautn, 2 flautas, 2 oboes, 1 corno ingls, 2 clarinetes y 2 fagotes. Ocasionalmente tambin se incluyen 1 clarinete bajo o 1 contrafagot. Viento metal: de 2 a 5 trompetas, de 2 a 6 trompas o cornos, 2 o 3 trombones tenores y 1 o 2 bajos. Ocasionalmente, 1 tuba y tambin saxofones.

Percusin: vara muchsimo dependiendo de la obra, pero generalmente los que aparecen son los timbales. Cuerdas: de 16 a 30 violines o ms, de 8 a 12 violas o ms, de 8 a 12 violonchelos o ms y de 5 a 8 contrabajos o ms. Ocasionalmente tambin se incluyen arpa, guitarras y piano

Cada seccin de la orquesta tiene una colocacin determinada de 15 tipos de instrumentos, que ha venido siendo normalizada por la potencia sonora de los instrumentos. As, los instrumentos de cuerda se sitan al frente, de ms agudo a ms grave, detrs se colocan los instrumentos de viento, primero madera y luego metal, y al final se colocan los instrumentos de percusin y el piano. De estos instrumentos, hay muchos que son el corazn de la orquesta y nunca se renuncia a ellos, y otros que son auxiliares y no siempre aparecen en la orquesta, pese a ser parte del modelo estndar. Las cuerdas son el fundamento de la orquesta sinfnica.