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Images et ides dans la peinture espagnole du XVIIe sicle by Jonathan Brown Review by: Pierre-Antoine Fabre Annales. Histoire, Sciences Sociales, 48e Anne, No. 6, Mondes de L'art (Nov. - Dec., 1993), pp. 1628-1629 Published by: EHESS Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27584585 . Accessed: 09/11/2013 17:06
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COMPTES
dans une

RENDUS
approche relier r?cents n'emp?che une Il volontairement cette de enqu?te l'histoire que ces prag visuelle sociale conf? sur mais sur l'emprise la vie des compte les d'art aussi des ? arts des et surtout th?ories bref, processus artis ? ? tenir selon ?

de matique, aux apports de rences l'art l'art.

listiques, manifester tiques pleinement lesquels uvres

le?on magistrale la Renaissance, son par qui brille vue son et de de ampleur esprit synth?se, o? l'historien l'artiste abou pour part de de tir ni ? le l' uvre, ? tout en sachant n'oublier (parfois certains commanditaire-conseiller dans l'arri?re-plan ni le spectateur. r?cents),

restent

commanditaires plus importante et la th?orie cisco Pacheco

en transposaient peintres leurs les de aspirations ?. Or et la premi?re la ? ? L'art de ces ?tudes dans ?? l'Acad?mie r?serve une de Fran

r?ponse Y icono s?vil

rel?gu? ouvrages

inattendue
effet graphie

? cette

exigence

: il y est en

Olivier

Bonfait

de express?ment question de la peinture religieuse,

lane en particulier,
l'Acad?mie 1550 cisco oncle de (autour de Medina, de Y Arte son

depuis

les d?buts
environs Lara, m?me Fran

de
de

aux Seville, de Mal de Juan Francisco neveu du

Pacheco, nom)

Jonathan peinture Paris,

Brown,

Images

et

id?es xvne

dans

la

jusqu'? la publication
de de

posthume,
de

en 1649,
?

du espagnole G?rard Monfort,

traduit

si?cle, de

la pintura

Pacheco

l'anglais par Alix Girod,

L'ouvrage est paru sous de le J. Brown titre

1993, 229 p.
(dont l'original and Ideas Painting, ?tudes et Press, dif l'Aca

donc pendant le grand si?cle de la Contre R?forme ; mais l'objet iconographique

est en quelque sorte son ? en d?tourn? par ? dans et les

Acad?miciens

de Seville,

avant de l'?tre
effet, pic ces

: Images Spanish University quatre Pacheco

in Seventeenth-Century Princeton Princeton, 1978), f?rentes se de compose : sur Francisco

de par J. Brown, tural. Il s'agissait

positivisme

cercles
Pineda, jou?rent travaux les

?rudits
Luis un r?le trouvent

o?
de

les j?suites
Alc?zar

(Juan de
d'autres) et dont les reflet dans ? de

d?mie
Velasquez tifs de

de

Seville
; sur les

; sur

les M?nines
d?cora de Gua

de

consid?rable, leur meilleur a algunas

la sacristie

programmes du monast?re

? Adiciones

im?genes

et de l'?glise de la (Zurbar?n) dalupe ? Seville Hermandad de la Caridad,

Leal, (Valdes son entreprise ? contextualisation peinture mettre Murillo). la perspective dans ? de l'histoire seule ? vues L'auteur situe d'une de ? la de du

Y Arte de la pintura, de d?velopper selon lesquelles diverses modalit?s

ou fixion, peinture. discours si Y Arte telle sc?ne etc.) pouvait on Mais d'apparence de la pintura vise

les telle

Cruci (Annonciation, en ?tre repr?sent?e ne saurait faire de ce la

prescriptive

espagnole, aux fin

susceptible positivistes

simple ?manation l'activit?

de ment, ? contr?l?e

du dogme
au

conciliaire
contr?le de

xixe
dez (Elias aussi

si?cle
en tout Tormo l'?cole

(Juan Agust?n
premier ? lieu) y Monz?

Ce?n
et du d'abord, ?,

Berm?
xxe si?cle mais jusqu'? consis

des peintres,

il se porte

?gale

iconographique

Juli?n
d'histoire

Gallego
de l'art

inclus). dans

La

?m?thode
?

contextuelle

tera

? d?ployer
artistique

sa diversit?
catholique et les aux (r?gu collec sty

la

en la peinture de exc?s fait, ? ; non seulement parce qu'il une se tient, et se d?ploie, dans pluralit? un et propose texte de possibles, devant se ne du lecteur lequel l'imagination ce aux texte r?duira que images jamais feint de seulement promouvoir alors qu'il parce juste

commande

li?re, s?culi?re
leur tions place royales aux ;?

ou

la?que) ; ? faire toute

influences

les mobilise
de que, la peinture comme

d?j?, mais
effective J. Brown

dans

les marges

commandes tracer

aussi mais ; le remarque

1628

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MONDES DE L'ART
ment, possible, fait le qu'elle ? comme cardinal conciliaire images Y Arte des virtualise, rend au champ qu'elle d?crire, prescrivant du ne mais ; or le tateur d'aujourd'hui, de que se joue l'?pre sur le un

plus r?invente en

repr?sentations souvent que en les

lutte pour
final la

la post?rit?,
sa royale Perez (La une autour

et

le triomphe

du peintre, Providence Luis r?cent pour

? ?, prudence ? comme Oramas du dans specta de

par ce geste,

les Acad?miciens
Italie, lui son et profanes ?, selon par de et ? la m?me aussi

de Seville
?poque, excessivement sur s'efforcent

d?montre travail teur,

circulation

Paleotti, dans sacr?es

Discours ?

les

r?ception

ph?nom?nologie de trois

la de

tableaux les

Velasquez, du
de Signalons derni?res de ce motif et de

doctorat

de l'EHESS,
dans et

1993).
deux

de
?

construire
?rudit reprise concr?tement, le peintre sinon et du en

la figure

th?orique

peintre R. W. Lee, dire, entre point, peintre

l'expression J. Brown, c'est-? nouer la relation en contre

simplement, la reprise ?tudes,

l'amplifica ? reconnais art n'?tant de du

tion, ? propos
de de peintre sance pas

de Murillo

en particulier,
: la leur peintres,

1'? ennoblissement

l'?rudit,

dominante, comme y vance des

de celle du opposition, en r?alit? commanditaire, tout particuli?rement, J. Brown, religieux. dans Outre ? la mou qu'elle sur la de

la peinture de la noblesse pour une les caste de ?

separable, dans passage celle, ries par tr?s

insiste ordres ?

exemple, ? ferm?es d'autre de univers leur

leur ? sup?rieure certaines confr? lesquelles condition sociale hi?rarchis? ils

pour ?,

rep?re
des sc?ne J. Brown, certain

la complexit?
?rudits la s?villane, si elle

de

l'implantation

travaillaient n?cessaire dans et un

j?suites

et clients pr?sentation

part reconnaissance s?v?rement

ne un fait qu'effleurer touchant nombre de probl?mes ? ? d'un au statut comme texte th?orique YArte de la pintura la de Pacheco, donne

mesure
culturelle dans Les une

de
du

la

vitalit?
de

politique
la peinture sans doute

et
?

? monde

l'Espagne post-tridentine. autres ont ?tudes trois dimension. a le m?rite reste

Notons aussi la volont?, chez fig?. ? la ? disposition J. Brown, d'interroger ? un des dans donn? espace peintures ? ou comme une voie sacristie ?glise ? ? d'acc?s des l'appr?hension peintres le contem de leurs par regard [...] ? ? ce regard ne J. Brown que porains son ?tude ? capter dans des pas parvient M?nines ; mais il est vrai que ? de sa c'est

moindre

M?nines

L'approche d'?baucher

des la rela d'une

d'abord Velasquez
repr?sentation ture.

qui

r?fl?chit

dans
pein

la

tion du peintre Velasquez

lippe IV, mais

et du roi Phi la ? dia

le

le ? contexte

prisonnier

enqu?te
lectique et de tableau, quez,

historique
? de la la

qui paralyse
repr?sentation

Pierre-Antoine

Fabre

pr?sence royale a pas il n'y Velas seulement le peintre ferait dont l'autoportrait,

picturale : devant

ou

le roi, dont Velasquez

hors coup en ne le ? champ, champ repr?sentant poussant en de

d?signerait
occupant la repr?sen ? le roi ? pas retour l'ambi

la
du

Norbert

Elias,

Mozart.

Sociologie

d'un

pr?sence, m?me tation, J. Brown leur nement,

g?nie, Paris, Editions 25Qp.

L'ouvrage de Norbert

du Seuil,

1991,

d'ailleurs

Elias

consacr?

terme

les cons?quences de ce de au-del? bien qui vont

Mozart Schr?ter
crits. d'avoir pu

a ?t? compos? par Michael ? partir de diff?rents manus

est achever titre mort son en projet. qualifie 1990 C'est avant tou

tion aristocratique J. Brown rappelle

mais devant il y a en outre le spectateur,

de Velasquez (dont les ?tapes) ; utilement

le spectateur, qui est aussi et c'est le spec

L'auteur

tefois lui qui a choisi

ouvrage, qu'il

le titre de son futur

lui-m?me

1629

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