ANPUH XXV SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA Fortaleza, 2009.

Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho e a produo de fotografias experimentaisabstratas no Brasil (1950-1964) Carolina Martins Etcheverry *

RESUMO: Esta comunicao tem por objetivo apresentar e problematizar as fotografias experimentais de cunho abstrato de Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho, produzidas entre 1950-1964. Atravs destas imagens procura-se refletir sobre a perda do referente externo (ou abstrao), procurando entender as mudanas de visualidade por elas produzidas. Parte-se da arte contempornea e do conceito norteador de campo expandido da fotografia, para colocar as imagens de Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho como precursoras da experimentao fotogrfica posterior. Na busca de contextualizao, aborda-se a questo do fotoclubismo brasileiro, as artes de vanguarda e a fundao de um espao institucional da arte no Brasil, que possibilita a difuso das idias abstratas. Palavras-chave: fotografia, abstrao, visualidade. ABSTRACT: This paper intends to present and problematize the experimental abstract type photographies of Geraldo de Barros and Jos Oiticica Filho, produced between 1950-1964. Through this images we intend to think about the loss of the external referent of the images (or abstraction), trying to understand the changes in the visuality provoked by this pictures. We start from the contemporary art and the leading concept of expanded field of photography, to put the pictures of Geraldo de Barros and Jos Oiticica Filho as pioneers of the photographic experimentation that came after them. In the search of contextualization, we investigate the subject of Brazilian photoclubism, vanguard art and the inauguration of institutional spaces of art in Brazil, that enabled the spread of abstract ideas. Key words: photography, abstraction, visuality

Este trabalho tem por objetivo apresentar uma reflexo a respeito de fotografias abstratas 1 , tema da minha pesquisa de doutorado. Tomo como exemplo as fotografias produzidas por Geraldo de Barros em So Paulo e por Jos Oiticica Filho, no Rio de Janeiro, principalmente durante a dcada de 1950, nas quais o referente no claramente identificado. Exemplos deste tipo de fotografia, que subverte a caracterstica considerada como inerente da imagem sua homologia com o real e questiona justamente o conceito de realidade na fotografia, pode ser visto na produo fotogrfica contempornea (como em Vik Muniz e Vilma Sonaglio) e tambm em artistas vanguardistas (como Moholy-Nagy e Rodchenko). Annateresa Fabris refletiu acerca da mudana de estatuto que a fotografia sofre na
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PUC-RS, Doutoranda em Histria, Bolsista CNPq. Por fotografia abstrata entendo aquelas fotografias que no tm um referente figurativo identificvel. Isso no significa dizer, entretanto, que elas no tenham um referente, pois a fotografia sempre a emanao de luz de algo.

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contemporaneidade. Segundo ela, seu carter homolgico est sendo questionado pela emergncia da imagem virtual (FABRIS, 2007, p. 33). A autenticidade da imagem foi questionada diante do advento da fotografia digital, que tornou conhecido o fato de que imagens fotogrficas podem ser manipuladas 2 . Entretanto, essa autenticidade j havia sido questionada anteriormente por vrios artistas, inclusive pelos dois fotgrafos estudados aqui. A idia do campo expandido, criada por Rubens Fernandes Jnior (2006) utilizada tambm por Flavia de Quadros (2007) para analisar os trabalhos fotogrficos contemporneos, e pode ser relacionada aos trabalhos de Jos Oiticica Filho e Geraldo de Barros 3 . Segundo o autor (2006, p. 11),
a fotografia expandida existe graas ao arrojo dos artistas mais inquietos, que desde as vanguardas histricas, deram incio a esse percurso de superao dos paradigmas fortemente impostos pelos fabricantes de equipamentos e materiais, para, aos poucos, fazer surgir exuberante uma outra fotografia, que no s questionava os padres impostos pelos sistemas de produo fotogrficos, como tambm transgredia a gramtica do fazer fotogrfico.

Os fotgrafos objeto deste trabalho podem ser includos neste momento histrico, pois, atravs de diversas experimentaes no campo fotogrfico (como veremos a seguir) ajudaram a construir uma outra visualidade para a fotografia brasileira. Para este trabalho, alm de uma reflexo a respeito da fotografia abstrata, procurei analisar a relao das fotografias de Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho do ponto de vista do debate que se desenvolveu no ambiente artstico brasileiro a respeito do figurativismo versos abstrao, e como estas imagens esto inseridas neste debate e no movimento concreto brasileiro.

O abismo que a fotografia experimental-abstrata coloca ao seu observador

Quando o historiador (ou qualquer outro observador) se depara com fotografias abstratas, como as de Geraldo de Barros e de Jos Oiticica Filho, por certo surge um estranhamento. Como se deve proceder na sua observao? Quais elementos levar em conta? O que ela pode contar? Como pens-la? Desde o seu surgimento, em 1839, a fotografia foi vista como uma imitao perfeita do real. Esta viso foi utilizada pelos historiadores at muito recentemente, apesar de
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Entretanto, desde o incio da fotografia, na metade do sculo XIX, ela pode ser manipulada. No Brasil, um dos primeiros casos de fotomontagem a imagens intitulada Os trinta valrios, de Valrio Vieira, 1900. O prprio Rubens Fernandes Jnior, em palestra proferida dia 08 de janeiro de 2008, no FestFoto, relacionou o termo fotografia expandida com as fotografias experimentais de Geraldo de Barros. Para ele, Barros seria um exemplo clssico da fotografia expandida.

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ter sido criticada ainda no prprio sculo XIX 4 . Isso se deve ao fato de que na fotografia sempre figurava algo que podia ser visto como um evento ou uma constatao do isso-foi de Barthes. Este entendimento levou muitos historiadores a utilizar as fotografias como ilustrao ou comprovao daquilo que vinha escrito no texto. Assim, referendava-se a fotografia como prova de veracidade, livre de manipulaes, usando-a a partir de um estatuto de realidade aferido pelo prprio estudioso. A fotografia correspondia viso exata daquilo que o olho do fotgrafo via. O contrrio dessa situao o que os artistas contemporneos tm colocado em jogo constantemente. Para estes artistas contemporneos, assim como para alguns artistas e fotgrafos vanguardistas, importante questionar o estatuto de veracidade da fotografia, ao gerar um estranhamento ou uma suspeita, nas palavras de Flavia de Quadros (2007). Desse modo, a fotografia vem apresentada de diversas maneiras, buscando instigar o observador. Pode-se dizer que esse paradigma da suspeita e do estranhamento da fotografia nasce com as vanguardas artsticas europias (penso em Moholy Nagy, Man Ray e Rodchenko, principalmente) e no Brasil se reflete nas fotografias experimentais de Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho. interessante observar dois trabalhos que apontam para a decomposio do carter de prova que a fotografia assumiu. o caso da fotografia obtida pelo fotgrafo no filme Blow Up, de Michelangelo Antonioni, e o trabalho de Richard Hamilton, intitulado People. Nestes dois trabalhos, a fotografia no tem um referente reconhecvel, sendo impossvel apontar o assunto da imagem. Assim, a comprovao de um fato, como pretendido no filme Blow Up 5 , no possvel atravs da imagem, que de tanto ser ampliada acaba se tornando uma abstrao. A tentativa de conhecer ao exarcebar o carter de veracidade da imagem acaba por impedir o realismo fotogrfico. J Richard Hamilton provoca estas brechas, ao ampliar um pedao de um carto postal que mostra pessoas em uma praia. Na ampliao, no possvel identificar com certeza as pessoas que ali esto, transformando uma imagem antes ntida e clara em uma abstrao que no remete ao seu referente. O estatuto de veracidade , aqui, amplamente questionado. Assim, algumas certezas a respeito do fotogrfico acabam se perdendo. O que
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Philippe Dubois apresenta trs paradigmas para se entender a fotografia. O primeiro deles o da fotografia como mimese do real, a partir do qual se entenderia a fotografia como uma cpia perfeita da realidade. No filme de Michelangelo Antonioni, o fotgrafo Thomas acha que fotografou um crime ocorrido em um parque. Na tentativa de identificar o que supe ser um corpo cado no gramado, ele amplia o mximo que pode o ponto onde imagina estar o tal corpo, fazendo com que a fotografia fique extremamente granulada, no sendo possvel identificar nada com preciso. A busca pela verdade acaba impossibilitando-a.

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se perde na ampliao de Thomas e no trabalho de Richard Hamilton a identificao dela com o referente. Ao ampliar exarcebadamente a imagem, a relao do detalhe com o todo desaparece, no permitindo sua identificao. O que surge aqui algo como uma fotografia abstrata, sem relao direta com o seu referente. uma ausncia do figurativo. Assim, a fotografia, ao apresentar-se como abstrao, alm de questionar o estatuto de mimese do real atribudo a ela, pode ser entendida, ela prpria, como um acontecimento. Segundo definio de Michel Poivert, uma imagem que apresenta uma mudana na concepo formal, instaurando novas percepes e sentidos de mundo, uma imagem-acontecimento (POIVERT in KERN, 2007). Ela tambm instauradora de novos padres de visualidade, a partir de novas formas plsticas e de representao. Do mesmo modo, possvel pensar nas fotografias de Geraldo de Barros e de Jos Oiticica Filho como representativas de um novo tipo de visualidade, antes no atribudo a imagens fotogrficas. Elas subvertem o que era comum fotografia representao figurativa do mundo e apresentam uma nova forma de pensar o mundo, a realidade e o visvel

Sobre Jos Oiticica Filho e Geraldo de Barros Geraldo de Barros e Jos Oiticica Filho so considerados pelos estudiosos da histria da fotografia brasileira como precursores da fotografia experimental 6 . Dentro do contexto da fotografia brasileira, marcada pelo fotopictorialismo 7 dos fotoclubes mais tradicionais, Barros e Oiticica Filho ganham espao no Foto Cine Clube Bandeirante, em So Paulo, que tinha uma orientao voltada para uma fotografia de cunho moderno. Segundo Flavia de Quadros (2007, s/p),

com trabalhos vigorosos e ousados para a poca, inovaram [Barros e Oiticica Filho] nos aspectos tcnicos, propondo uma esttica pessoal que traduzia vises muito particulares da fotografia como meio de expresso artstica, na contramo da tradio do fotopictorialismo que dominava os fotoclubes brasileiros.

Apesar desta afirmao, sabe-se que no seio do Foto Cine Clube Bandeirante, marcado pela modernidade e no pelo pictorialismo, que estes artistas encontram, em um primeiro momento e ainda que de forma conflituosa, espao para discusso de seus trabalhos fotogrficos. Geraldo de Barros inicia na fotografia no final da dcada de 1940. Artista
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Cf. Helouise Costa, Rubens Fernandes Jnior e Flvia de Quadros. Sobre o fotopictorialismo no Brasil, ver MELLO, Maria Teresa Bandeira de. Arte e fotografia: o movimento pictorialista no Brasil. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1998.

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plstico, gravador, designer, alm de fotgrafo e bancrio, Barros usa a fotografia como modo de expressar suas idias plsticas, subvertendo, muitas vezes, o uso comum feito pelos demais fotgrafos. Utiliza diversas tcnicas experimentais nos seus traballhos fotogrficos. Faz uso de sobreposies de negativos e intervenes com ponta-seca em nanquim na pelcula. Com isso ele consegue quebrar com a idia de mimese do real. Suas imagens apontam para um profundo questionamento da natureza fotogrfica, bem como expandem o campo da fotografia tradicional. Em 1950, Barros monta a exposio Fotoforma, no Masp. Nela havia um conjunto de imagens elaboradas, aproximadamente, entre 1948 e 1950, dentre as quais constam fotografias de formas geomtricas que se alinham arte concreta e desenhos livres sobre o suporte fotogrfico. Todos esto dentro da idia de campo expandido da fotografia, ao mostrarem experimentaes de diversas ordens. Suas fotografias abstratas, como veremos, alinham-se aos ideais da arte concreta, apoiada em noes matemtico-geomtricas. J Jos Oiticica Filho tem uma trajetria um pouco diferente de Barros. Ele foi entomologista no Museu Nacional desde 1942, onde fotografava insetos. Foi a partir desta necessidade de documentar seu estudo que surgiu o interesse pela fotografia. Segundo Hlio Oiticica, ao aperfeioar-se na microfotografia de Lepidoptera (e outras ordens de insetos tambm), foi-lhe, aos poucos, nascendo o sentido da fotografia como uma expresso de arte (OITICICA, 1983, p. 7). Oiticica Filho passou, ento, a pesquisar no campo da fotografia. Produziu vrios artigos sobre a prtica fotogrfica, publicados em jornais e boletins fotogrficos. Sua produo fotogrfica foi dividida por ele prprio em vrias categorias, que do ttulo s imagens: forma, ouropretense, abstrao, derivao e recriao. Com ttulos diversos esto as fotografias da fase pictorialista de Oiticica Filho. Segundo Paulo Herkenhoff, ele passa por quatro fases em sua trajetria artstica:

h quatro fotgrafos em Jos Oiticica Filho: o utilitrio, o fotoclubista, o abstrato e o construtivo. Por vezes, algumas dessas linhas se identificaram ou tiveram um desenvolvimento simultneo e paralelo. No entanto, o fotgrafo construtivo seria um radical que negaria a validade esttica dos demais. (HERKENHOFF, 1983, p. 11).

Este fotgrafo foi bastante fecundo, investindo nas experincias fotogrficas de expanso do campo. Para ele, como fica bastante claro em entrevista intitulada Fotografia se

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faz no laboratrio, concedida a Ferreira Gullar em 1958 8 , a parte mais importante do processo fotogrfico se d no laboratrio.

FG Pela nossa conversa, concluo que para voc a mquina fotogrfica mesma tem um papel relativo no que chama de fotografia. OF Para mim a cmera fotogrfica, como os demais meios tcnicos que entram no processo fotogrfico, tem o mesmo papel que o pincel, a tinta e a tela para o pintor. O que interessa o resultado. FG Estou de acordo. OF E o papel da mquina fotogrfica ainda bem menos importante do que vem depois. Se o fotgrafo bate a chapa, revela e manda copiar, ele entrega a fase mais importante do trabalho de criao fotogrfica. Quanta coisa se pode fazer ao copiar uma foto. nessa hora quando se graduam os cinzas, as luzes, o corte, que a fotografia a bem dizer nasce. Mas os fotgrafos neo-realistas batem as fotos e mandam copiar. at um crime uma pessoa assinar como sua uma foto que outro copiou. Mas esses equvocos esto hoje em moda. Acabo de comprar o ltimo nmero da revista de arte XXme Sicle, dedicada ao grafismo, onde aparece uma reportagem sobre o fotgrafo Brassai, que fotografou garatujas feita por crianas nas paredes de Paris. As garatujas so as vezes bonitas, mas o fotgrafo apenas as fotografou, isto , fez uma reportagem sobre as garatujas. No entanto apresentado pela revista como grande artista.

Da fase pictorialista de Oiticica Filho, O Tnel, segundo Annateresa Fabris (1998, p. 71), parece querer discutir as possibilidades de abstrao da fotografia e o faz sobrepondo tomadas diferentes para melhor enfatizar o processo de construo da imagem. Por ser uma imagem compsita 9 , esta, alm de criar um estranhamento e uma suspeita, questiona o carter de mimese da fotografia. Tambm a composio hbrida de Geraldo de Barros assume este papel, ao sobrepor no negativo seu desenho com nanquim. As duas imagens mostram uma manipulao da imagem. Paulo Herkenhoff escreveu a respeito de Jos Oiticica Filho que sua produo, precedida das Fotoformas de Geraldo de Barros, representa o momento em que a fotografia esteve mais sintonizada e integrada a um projeto geral da cultura no pas (HERKENHOFF, 1984, p. 19). O projeto geral de cultura no pas, segundo Gershmann (1992), passava pela criao dos museus de arte (Masp e MAM) e pela arte construtiva. Estes estariam de acordo com o ideal desenvolvimentista, que objetivava a atualizao do pas em todos os setores e a equiparao aos pases considerados desenvolvidos.

Oiticica: fotografia se faz no laboratrio, Jornal do Brasil, 24/08/1958, suplemento dominical de artes plsticas. A imagem composta por dois negativos montados em um fundo negro.

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As fotografias abstratas dentro do contexto cultural brasileiro

No final da dcada de 1940 surgem em So Paulo dois museus de arte, decorrentes da iniciativa privada de grandes empresrios. Em 1947, Assis Chateaubriand, diretor dos Dirios Associados e fundador da TV Tupi, cria o Museu de Arte de So Paulo, o Masp. No ano seguinte, Francisco Matarazzo, dirigente de um grande complexo industrial, cria o Museu de Arte Moderna de So Paulo, o MAM. Segundo Mriam Gershmann (1992), estes museus nascem dentro do ideal desenvolvimentista, que objetivava a atualizao do pas nos mais diversos setores, inclusive no setor cultural, em relao Europa e aos Estados Unidos. Conforme Fernando Cocchiarale e Anna Bella Geiger (1987), o surgimento dos primeiros ncleos de artistas abstratos no Rio e em So Paulo ocorre entre 1948 e 1949, criando uma oposio entre os artistas brasileiros. Artistas como Di Cavalcanti e Portinari mostram-se contrrios a essa vertente no-figurativa, pois seria uma arte que se afasta da realidade. A arte abstrata, segundo estes artistas, se afastaria dos ideais de nacionalidade que permearam os trabalhos da Semana de 22. Ao mesmo tempo em que este debate ocorria, Jos Oiticica Filho estava fazendo fotografias dentro do ideal pictorialista dos fotoclubes, e Geraldo de Barros j estava iniciando suas precursoras experincias envolvendo a fotografia e suas possibilidades plsticas. Em 1949 ele convidado, junto com Thomaz Farkas e German Lorca, a montar o laboratrio fotogrfico do recm-criado Museu de Arte de So Paulo (Masp). Segundo Helouise Costa (2004), foi assim que Barros teve acesso a um espao fora do Foto Cine Clube Bandeirante para realizar suas fotografias no campo da abstrao. Estes espaos fora do ambiente fotoclubista, e mais prximos do artstico, so, na minha opinio, fundamentais para o desenvolvimento de suas poticas visuais 10 . Para a formao dos artistas brasileiros no campo da abstrao, a Bienal de So Paulo foi de suma importncia, sendo marcada, em sua primeira edio, pela presena de importantes artistas abstratos, como Max Bill, que introduz idias concretistas no pas. Assim, possvel ver que estava em jogo um debate no apenas entre figurao e abstrao, mas tambm entre os diferentes tipos de abstrao. Este debate ocorre do mesmo modo na fotografia, ainda que de forma marginal. Marcada pela homologia com o real, a

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importante lembrar tambm que Jos Oiticica Filho pai de Hlio Oiticica, artista brasileiro fundamental, com o qual o fotgrafo estabelece dilogo constante. A aproximao dos Metaesquemas de Hlio com algumas fotografias de seu pai marcante neste sentido.

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fotografia sempre foi figurativa, sendo este, justamente, seu grande atrativo. Ao entrar na abstrao a partir do contato dos fotgrafos com este ambiente artstico que passa a pensar a respeito da abstrao, a fotografia altera seu estatuto, ingressando de modo mais direto no campo das artes plsticas. H uma sintonia entre estes dois campos, marcados pelo dilogo dos fotgrafos com o ambiente artstico 11 . Os trabalhos fotogrficos experimentais de Barros inseriam-se neste novo momento da arte brasileira, marcado pela presena da arte abstrata e pelo Movimento Concretista, do qual ele faz parte. Ainda que suas fotografias tenham sido feitas antes do seu engajamento no Grupo Ruptura, em 1952, possvel pensar que as questes norteadoras do concretismo hierarquia de forma, cor e fundo, junto com geometrizaes podem ser vistas em suas imagens. Entretanto, assim como nas fotografias de Jos Oiticica Filho, algumas de suas imagens so abstraes informais, demonstrando o alto grau de proficuidade de seu trabalho. Jos Oiticica Filho dentro deste contexto do concretismo brasileiro se mostra um artista bastante variado. Alm de fotografias abstratas geomtricas, em que h uma preocupao com a cor e ausncia de meios-tons, ele tambm realiza, com a srie Ouropretenses 12 , fotografias abstratas informais, na qual h uma ligao com o sentimento, mais do que com a razo. Assim, possvel ter uma idia geral da relao da fotografia abstrata (moderna e vanguardista) e da arte concreta brasileira. A expanso do campo fotogrfico o alinha arte moderna, fazendo uma atualizao de sua histria. A fotografia, neste contexto, ingressa no campo das artes, ao negar a mimese do real e romper com a idia de representao do mundo. Ao mesmo tempo, os fotgrafos contribuem para a criao de uma nova visualidade.

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Vale lembrar tambm que Geraldo de Barros muito marcado pelas suas contribuies nas artes e no design. Os muros de Ouro Preto tornam-se o tema de Jos Oiticica Filho, que os fotografa de modo a parecerem imagens abstratas. Nino Migliori, importante fotgrafo italiano, na mesma poca faz imagens bastante parecidas, indicando que as questes artsticas elaboradas por ambos atravs das fotos estavam na ordem do dia.

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