SEMITICA

TIPOGRAFA

. EDICIN

DISEO

EN

LENGUAS

INDGENAS

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El grafiti y las vanguardias del siglo xx

Aldana Chiodi

Luego de intentar una definicin, nada sencilla por la variedad de prcticas utilizadas en la produccin de grafitis y por la disparidad de objetivos que los motivan, la autora de este artculo se refiere a la historia, los estilos y las caractersticas, sin omitir las alusiones a los grafitis autctonos. Por otro lado, trata de establecer una conexin entre los grafitis y las vanguardias, basada en su origen urbano, en el rechazo al orden establecido y en el cuestionamiento sufrido por ambos movimientos.

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En la Argentina, suele aplicrsele el trmino de grafiti a cualquier inscripcin verbal o icnica realizada en una superficie resistente: frases de canciones, declaraciones de amor, dibujos relacionados con el hip hop, manifestaciones de carcter identitario y tcnicas agrupadas bajo el llamado street art, entre otras expresiones. Tratar, entonces, de precisar el alcance del trmino para, luego, considerar el grafiti desde una concepcin artstica y establecer las relaciones de este arte con algunas de las vanguardias del siglo XX, como el expresionismo, el fauvismo, el futurismo, el cubismo y el dadasmo.

1. El DRAE no reconoce la palabra grafiti, pero s lo hace el DPD. En cambio, la Real Academia acepta grafito (con plural grafitos) para designar letrero o dibujo circunstancial, generalmente agresivo o de protesta, trazados sobre una pared u otra superficie resistente. Esta definicin se asemeja a lo que, en el presente trabajo, se entiende, en trminos generales, como inscripciones. [N. de la E.: utilizamos, en este artculo, la forma adaptada grafiti (it. graffiti) con sentido singular, que el DPD considera vlida. Su plural es grafitis.]

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1. HACIA

UNA DEFINICIN DE GRAFITI

CLASIFICACIN

DE LAS INSCRIPCIONES URBANAS

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........................................................... 2. Las tribus urbanas son grupos de personas, generalmente jvenes, que comparten gustos, costumbres, actividades y formas de vestir y de pensar. Suelen tener lugares de reunin y compartir cdigos.

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En la actualidad, definir el grafiti presenta varios inconvenientes.1 No solo porque, en distintas partes del mundo y con el transcurso del tiempo, esta palabra ha sido asociada con diferentes significados, sino tambin porque, en lo social, se la utiliza como sinnimo de otros conceptos como pintada o como street art, a pesar de que, entre ellos, hay varias diferencias. En general, como dije anteriormente, suele considerarse grafiti a toda inscripcin realizada sobre una superficie resistente. Si tomamos en cuenta esta definicin tan amplia, debemos buscar los antecedentes de estas inscripciones tanto en los libros de los profetas del Antiguo Testamento como en las pinturas rupestres de la prehistoria, en las pirmides de Egipto o en las paredes de la ciudad italiana de Pompeya. A lo largo de la historia, las sociedades descubrieron el valor comunicativo que tenan las inscripciones en lugares pblicos, y las utilizaron para distintos fines. Es solo en el siglo XX cuando estas inscripciones muestran un mayor desarrollo y se presentan tal como las conocemos en la actualidad. Aunque hablar de tal como las conocemos ahora es ambiguo, porque la palabra grafiti no se asocia siempre con el mismo significado. De hecho, la mayora de las personas utiliza el trmino indistintamente para dar cuenta de una frase de amor o de protesta social, de un dibujo, de una firma, de una propaganda poltica, de un logo, etc. Ante esta diversidad de usos, es necesario establecer una definicin que permita comprender el objeto de estudio de este artculo. De aqu en adelante, cuando mencione el grafiti, har referencia al grafiti propiamente dicho o grafiti hip hop. El que escribe Boca campen, Dino te amo, No los vote, sino btelos o Pino Solanas presidente no se considera un grafitero. Ser grafitero implica, entre otras cosas, pertenecer a una determinada tribu urbana,2 compartir ciertos cdigos; desarrollar una tcnica, un estilo; competir desde lo artstico, etc. Los autores de las inscripciones mencionadas simplemente utilizan el soporte material de la pared, el rbol o la persiana para dejar un mensaje, principalmente verbal. Si bien un anlisis de los aspectos discursivos muestra algunas similitudes entre ambas expresiones, esto no resulta suficiente para equiparar las inscripciones con los grafitis propiamente dichos, es decir, aquellos originarios de los suburbios neoyorquinos.

Partiremos del universo amplio y general de las inscripciones de todo tipo sobre superficies resistentes para dividirlas, luego, en inscripciones internas y externas, segn el criterio que utiliza Lelia Gndara.3 Las inscripciones internas abarcan las realizadas en baos, aulas de colegios y universidades, asientos de colectivos, trenes, etc., mientras que las externas, en cambio, aluden a las realizadas en la va pblica y, por lo tanto, son de ms fcil visualizacin. Dentro de las externas, pueden hallarse dos grandes grupos de inscripciones que se desarrollaron, principalmente, a partir de la dcada de 1960: aquellas en las que prevalece la palabra y aquellas otras en las que predomina la imagen. En el primer grupo, se incluyen las inscripciones que utilizan el lenguaje verbal para transmitir determinados contenidos semnticos con la intencin de actuar sobre el receptor. En el segundo grupo, se ubica el grafiti propiamente dicho o grafiti hip hop, que posee una dimensin artstica, puede o no presentar palabras y tiene como objetivo comunicativo el mensaje de las formas (Vigara Tauste y Reyes Snchez, 1996). Esta gran distincin, sin embargo, no implica que ambos grupos semiticos no se relacionen.

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INSCRIPCIONES CON PREDOMINIO DEL MENSAJE VERBAL Entre las inscripciones en las que predomina el mensaje verbal (imgenes a, b, c y d), existen varios grupos, pero los que ms se destacan son los de las leyendas ingeniosas, ldicas o poticas (muchas veces, relacionados con denuncias sociales o con la tradicin epigramtica4) y los de firma, propios de los grupos identitarios. Los primeros recuerdan a las inscripciones que cubrieron las paredes de la capital francesa durante los acontecimientos poltico-sociales del Mayo francs. Estas inscripciones, tambin denominadas grafitis contestatarios, son con las que comnmente se asocia, en la Argentina, la idea de grafiti. En nuestro pas, este tipo de inscripciones adquiri gran fuerza durante la dca-

........................................................... 3. Lelia Gndara (2002:47-48) considera que los dos grupos de inscripciones, las externas y las internas, son grafitis. 4. Epigrama: composicin potica breve en que con precisin y agudeza se expresa un solo pensamiento principal, por lo comn festivo o satrico. (DRAE, s. v.)

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da de 1980, despus de la dictadura militar, y fue perdiendo importancia junto con el desarrollo del neoliberalismo de la dcada de 1990. Sin embargo, a partir de la crisis de 2001, recuper su presencia y sentido y, hoy en da, se lo puede encontrar en varias ciudades del pas. No presenta una intencin artstica, simplemente pretende transmitir un determinado contenido, convencer al receptor o despertar su inters respecto de algn tema. Otra tradicin relacionada con este tipo de inscripciones es la de las llamadas pintadas polticas, que proliferan, sobre todo, en ciertos perodos histricos, como los de elecciones, y funcionan a modo de propaganda. Una diferencia fundamental entre las pintadas polticas y el resto de las inscripciones es que las primeras suelen ser legales, respaldadas por alguna organizacin o por el propio gobierno, mientras que las dems, por lo general, se desarrollan en la ilegalidad. Con respecto a las inscripciones de firmas o grupos identitarios, las e que predominan en la Argentina son las relacionadas con los clubes de ftbol y las bandas de rock, sobre todo las barriales. En el caso de las bandas de rock ms consagradas, suelen utilizarse frases de sus canciones, fcilmente reconocibles para sus seguidores, que se apropian de su significado (imgenes e y f). De las menos conocidas, en algunos casos, puede verse cmo se repiten sus nombres en las paredes de las ciudades.5 I NSCRIPCIONES CON PREDOMINIO DEL MENSAJE PICTRICO E ICNICO Los grafitis propiamente dichos, relacionados con el movimiento hip hop, son inscripciones en las que predomina la imagen y, aunque tambin pueden contener un mensaje verbal, prevalece el mensaje pictrico e icnico, de los colores y las formas. Es necesario hacer una distincin entre los grafitis y lo que se denomina street art o arte de las calles, concepto surgido en los ltimos aos y que engloba muchas expresiones artsticas que se realizan en las calles, principalmente de los espacios urbanos. Dentro del street art, se incluyen casi todas las inscripciones con cierto predominio de lo pictrico o icnico, por ejemplo, el stencil, los stickers y las intervenciones en carteles publicitarios. Tambin los grafitis, como aclara Nerf, uno de los grafiteros ms antiguos y destacados de la Argentina:6
... es street art, pero el street art no es graffiti. Partamos de que los caracteres tpicos de street art son ms sencillos, pintados con cualquier material, no solo con aerosol, como ltex, rodillo, pincel, sticker o marcador. Y los caracteres del graffiti estn hechos con aerosol, puede usarse ltex u otro material para el relleno, pero el aerosol se usa s o s.

En la Ciudad de Buenos Aires, el stencil es una de las tcnicas del street art que, en los ltimos aos, tuvo ms desarrollo. Consiste en hacer un molde o plantilla calada, apoyarla sobre una superficie y cubrirla con aerosol. De esta manera, las imgenes pueden imprimirse muchas veces y en forma rpida. Debido a su tcnica sencilla, varios grafiteros no las consideran grafitis. Sin embargo, en algunos casos, transmitir el mensaje requiere una gran capacidad de sntesis y originalidad. Los stencils suelen remitir a los mismos temas que muestran las dems inscripciones en las paredes de la ciudad: incluyen desde la publicidad de marcas conocidas, el recuerdo de personajes famosos, la manifestacin de sentimientos, la protesta social y las leyendas ingeniosas hasta la propaganda y la publicidad de fiestas privadas. Como toda expresin callejera, el stencil requiere, en muchos casos, de un receptor que comparta los cdigos que se utilizan (imgenes g, h, i, j y k).

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2. CARACTERSTICAS

DEL GRAFITI

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6. Nerf realiz piezas en varias ciudades del mundo, como Pars, Barcelona, Berln, Santiago de Chile y Brasilia, entre otras. El texto que citado pertenece a una de las tantas entrevistas que le realic, la ltima en el 2007.

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5. En Buenos Aires, un ejemplo es la banda llamada Las pastillas del abuelo. Sus primeras apariciones en las paredes son de principios de 2000, sobre todo en el barrio de Caballito. Luego, la publicidad fue por medio de afiches y en Internet. En la actualidad, es una banda de rock reconocida.

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El grafiti propiamente dicho posee las siguientes caractersticas: a) Enunciador: el grafitero comienza su produccin con el objetivo de hacerse ver. Para eso, se asigna un nombre (tag) que lo identificar ante el resto de la sociedad y que, al multiplicarse, lograr el objetivo. A diferencia de muchos mensajes verbales que se leen en las paredes, donde no queda determinado en forma precisa cul es el sujeto que escribi esa frase, en el grafiti s est claramente identificado el autor material y original, porque es el mismo. Por otro lado, el grafitero es un artista. Si bien es muy difcil dar una definicin de arte y de quin debe ser considerado artista, no puede afirmarse que el que escribe una frase en la pared para protestar o para alentar a su equipo de ftbol est a la par y sea considerado un artista al igual que un grafitero, quien en la mayora de los casos piensa su obra, decide su tcnica y los colores que utilizar, y considera al grafiti como un estilo de vida, ms all de la produccin puntual en la pared. En algunos casos, sus producciones

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demandan muchas horas de elaboracin; con frecuencia, varios grafiteros deben ponerse de acuerdo entre s para componer una pieza maestra. b) Finalidad: como asegur desde un principio, el primer objetivo del grafitero ha sido el de hacerse ver, figurar en todas partes, seguir juntando ego, como lo define Nerf. Sin embargo, con el tiempo, los tags se perfeccionan y lo importante comienza a ser las formas, los colores y la esttica, el logro de un estilo propio, el juego con las letras y la intencin de ser mejor que el resto. Lo significativo pasa a ser la obra en s misma. Quien elabora el grafiti es un artista al que le interesa su obra y que continuamente intenta perfeccionarla, tanto para l como para sus compaeros. Podra relacionarse, de alguna manera, con los artistas del Quattrocento que describe Bourdieu (1999), cuando relata la lucha que estos mantuvieron para que su obra fuera considerada como tal y no como un simple producto, valuado por la superficie pintada y el precio de los colores empleados. Bourdieu afirma que el artista debi luchar para obtener el derecho a la firma, es decir el derecho a ser tratado como autor [] debi luchar por la rareza, por la unicidad, por la calidad [] debi luchar para imponerse como artista, como creador. Si bien los grafiteros, en una segunda etapa, siguen escribiendo sus nombres o el de la pandilla a la que pertenecen, ya lo hacen con un objetivo ms artstico, ms esttico. Incluso, muchos reconocen la necesidad de hacerlo para alegrar o decorar la ciudad. c) Tcnica: los grafitis presentan una amplia variedad de tcnicas que colaboran en la creacin de los distintos estilos. Desde la utilizacin de boquillas de diferentes tamaos para obtener distintos grosores o la presin con la que se ejerce sobre la boquilla en cada tramo para variar la intensidad y el propio trazo, hasta la quita exacta de gas a las latas para que estas tengan menor presin o para que no derramen pintura. d) Elementos: se utiliza, principal y casi exclusivamente, pintura en aerosol. En los primeros aos del desarrollo del grafiti, una de las condiciones era que la pintura deba conseguirse de alguna manera que no implicara comprarla. Esto estaba relacionado con el mayor grado de ilegalidad que rodeaba a la elaboracin de las obras y con el ambiente en el cual se realizaban. En la actualidad, esto casi no sucede. e) Destinatario: en el grafiti hip hop, existe siempre un doble destinatario. Por un lado, el destinatario como un todo colectivo, que circula por las calles de la ciudad y aprecia una obra colorida, con formas extraas a sus ojos, que cumplen con el fin de adornar la ciudad, aunque algunos tambin lo ven como una agresin al espacio urbano. Por el

otro a un destinatario puntual, conocedor de los mismos cdigos y estilos (en este caso, el objetivo es hacerse ver y que el otro reconozca su estilo y su firma). Cuando los grafiteros caminan por las calles de su ciudad se reconocen mutuamente y saben si un compaero o un amigo ha estado all. Estos dos destinatarios pueden relacionarse con la hipocodificacin y la hipercodificacin, trminos que define Umberto Eco en el Tratado de semitica general (1975). Con el primero, hace referencia a una codificacin imprecisa, que parte de cdigos inexistentes o desconocidos. En cambio, la hipercodificacin alude a la codificacin de un mensaje a partir de cdigos compartidos y conocidos. El grafitero forma parte de una tribu urbana, de un conjunto de personas que comparten su pasin por el arte del aerosol y los cdigos de su realizacin. Estos cdigos se basan, ms que nada, en el respeto por la trayectoria de quien pinta y en el tiempo que hace que una obra se encuentra en la calle. En contraposicin, las inscripciones verbales no presentan cdigos establecidos entre quienes las realizan; cualquiera puede escribir una declaracin de amor o un insulto dirigido a su rival futbolstico, en cualquier lugar y de cualquier forma. DIVERSOS
ESTILOS DE GRAFITIS

No existe un consenso acerca de los estilos de los grafitis ya que, con el tiempo, algunos fueron desapareciendo o incluyendo ms elementos que en un primer momento. Adems, cada estilo suele denominarse de distinta forma segn el pas de que se trate. En consecuencia, los estilos se diferencian, esencialmente, por cmo se escriben los caracteres del nombre del grafitero o de la crew (pandilla). En una primera poca, los nombres eran bastante legibles, hasta que un grafitero llamado Top Cat comenz a escribir su nombre con letras finas y alargadas, muy juntas. Al estar tan juntas se dificultaba su lectura, pero fue esto, precisamente, lo que aument su prestigio, ya que eran inconfundibles y se destacaban de las dems. Ante este avance, varios grafiteros de distintos barrios neoyorquinos empezaron a buscar su propio estilo. Cuando la cantidad de firmas fue muy grande, surgi, entre los grafiteros, la necesidad de diferenciarse no solo por la cantidad o la forma de las letras sino tambin por el tamao y el color. As, nacieron los primeros tags con outline (filete o lnea de borde), iniciados por Super Kool y perfeccionados por Phase 2, quien fue el creador de uno de los estilos de letras que perduran en la actualidad: las bubble letters o letras bomba. Consiste en letras gordas, como infladas, y coloreadas, en las

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que se utilizan solo dos colores, uno para el interior y otro para el borde. Luego, surgieron otras clases de letras, como las block letters, perfectamente legibles y similares a las bubble, pero con lneas rectas, y el 3D, que consiste en letras geomtricas en tres dimensiones. La competencia fue cada vez mayor y la obsesin por conseguir popularidad y respeto lleg a una complejidad artstica tal que las letras pasaron a ser incomprensibles, y se origin el estilo ms genuino del Bronx: el wild style o estilo salvaje. El wild style consiste en letras muy deformadas y entrelazadas que, muchas veces, terminan en flechas. Es el estilo ms difundido en la Argentina. Los estilos bsicos bubble letter (imagen l), el 3D (imagen m) y el wild style (imgenes n y o) constituyen la llamada old school vieja escuela y suelen ser el punto de partida de cualquier grafitero para elaborar y llegar a tener su propio estilo.

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3. HISTORIA

DEL GRAFITI

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A finales de la dcada de 1970, el grafiti incorpora personajes del cmic o dibujos animados, retratos y autorretratos en forma de caricatura (imagen p y q) y otros recursos como estrellas, flechas, sombras, crculos y efectos de espuma, de nube o luminosos. Por el tamao de los grafitis y por el tiempo que lleva hacerlos, considero los tags como grado cero (por la rapidez con que pueden ser diseados y por su pequeo tamao) y las piezas en paredes completas, el grado mximo de elaboracin. En estas paredes, pueden aparecer producciones de varios grafiteros, unidas por algunos detalles, como flechas o puntos de colores. En los grados intermedios, se distinguen los flops, que son los tags de mayores dimensiones, redondeados y casi siempre sin relleno. Adems, existen lo que los grafiteros llaman caracteres, que no son letras, sino distintos estilos de dibujos: desde caras o gestos hasta flores y mariposas (imagen r). En general, se entrelazan con alguna letra deformada y, en conjunto, constituyen una pieza.

Cuando se hace referencia al grafiti hip hop, automticamente se lo relaciona con la ciudad de Nueva York; ms precisamente, con el metro del Bronx. All surgi, en la dcada de 1970, el hip hop, movimiento que incluye, adems de la msica, otras expresiones artsticas, como el baile y los grafitis. A fines de la dcada de 1960 y principios de la dcada de 1970, en Nueva York, los jvenes de barrios ms pobres (generalmente habitados por poblacin de raza negra o inmigrantes latinos) escriban por toda la ciudad sus nombres o apodos. Al principio, estas firmas (tags) eran poco elaboradas pero con el transcurso del tiempo, se fueron perfeccionando y desarrollando hasta alcanzar las imgenes y piezas que podemos apreciar en la actualidad. La historia ms difundida y aceptada sobre el origen de los tags es la relacionada con un joven de origen griego llamado Dimetrius quien, debido a su trabajo de cartero, recorra las calles de la ciudad y firmaba como TAKI 183 por todos los lugares por los que pasaba, desde las paredes de la calle hasta las de los subterrneos. A partir de su experiencia, muchos jvenes comenzaron a hacer lo mismo (con un nombre que no era el verdadero, sino un apodo, y nmeros), para dar cuenta de su paso por un determinado lugar o para marcar su territorio. A TAKI 183 le siguieron FRANK 207, CHEW 127 y JULIO 204, entre muchos otros.7 Al principio, quienes escriban su firma no buscaban un estilo, simplemente queran aparecer por todos lados para hacerse famosos. Con el desarrollo del

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........................................................... 7. En una entrevista <www.kelp.cl/ 2007/04/entrevista_con_mico_pionero_de.html> que Kelp, el sitio web especializado en grafitis, realiz, en noviembre de 2006, a Mico, uno de los pioneros de los grafitis en Nueva York, el entrevistado, de origen colombiano, hace referencia a que Taki 183 no fue el primero, sino uno ms de los que plasmaban su apodo en la pared.

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espritu de competencia que surge en las grandes ciudades y, tambin, dentro del movimiento hip hop, fueron sintiendo la necesidad de poseer un estilo, de diferenciarse, de perfeccionarse, de tener en cuenta la caligrafa, los mtodos utilizados y los lugares donde pintaban. Existen otras dos hiptesis, no tan difundidas, sobre el origen de los tags. Una plantea que sus comienzos se remontan a la frase Kilroy was here (Kilroy estuvo aqu), que apareci durante la Segunda Guerra Mundial, cuando un inspector de la Armada estadounidense, apellidado Kilroy, firmaba con esa frase, en tiza, cuando terminaba de realizar su tarea: inspeccionar y hacer la revisin final de los barcos que se construan para la guerra. Los soldados tomaron esa frase y comenzaron a escribirla en todos los sitios por los que pasaban. De esta forma, transmitan la idea de su podero, ya que todos saban que los soldados estadounidenses haban estado all. La otra hiptesis sostiene que, en realidad, los tags se remontan a la dcada de 1930, cuando algunos nios lustrabotas mexicanos, que trabajaban en la ciudad de Los ngeles, dejaban estampados, en las paredes donde solan brindar su servicio, su nombre y el nmero de la calle a la que se mudaban para que sus clientes pudieran encontrarlos. Es interesante destacar que todas las historias tienen como sustento la idea de dejar una huella, una marca, de decir ac estoy. Ms all de los estilos, tipografas y tcnicas, es lo mismo que siguen buscando los grafiteros en la actualidad: mostrarse y decir presente. Sea cual fuere el origen, los tags se popularizaron y difundieron en la ciudad de Nueva York y, durante la dcada de 1970, se relacionaron con el movi-

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EL GRAFITI HIP HOP EN LA ARGENTINA En la Argentina, el grafiti hip hop lleg a principios de la dcada de 1990, y su influencia es ms europea que estadounidense. Los primeros en ponerles forma y colores a los paredones de Buenos Aires fueron Rasta, Maze, Toy y Craig, quienes conocieron este arte a partir de distintos viajes al exterior y del contacto con material publicado en libros y revistas y, ms tarde, en Internet. Los lugares que se pintaron fueron, en un principio, las paredes de las vas del tren, sobre todo las del ferrocarril Sarmiento. Precisamente en esas paredes, a la altura del barrio de Caballito, se realiz, en 1998, la primera convencin de grafiteros.

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miento hip hop. Como dije anteriormente, este movimiento se origina en el Bronx, un barrio de Nueva York habitado por inmigrantes afroamericanos, latinos, irlandeses e italianos, entre otros, que, ante la necesidad de resistir los agravios de la sociedad estadounidense y de expresar sus sentimientos y problemticas, buscaron en el arte la forma de hacerlo. As, el origen de la cultura hip hop se relaciona con la msica afroamericana, dub, funk y soul. Entre los DJ (disc-jockeys) ms conocidos, y de los pioneros, se destacan Afrika Bambataa y Kool Herc: el primero propone canalizar la violencia de las calles de Nueva York por medio de las competencias de baile breakdance; el segundo difunde una manera de animar los encuentros a travs de frases semi-cantadas y semi-habladas con intervalos de msica. De esta manera, en lugar de enfrentarse con armas, algunas de las pandillas de Nueva York comenzaron a competir con el baile y la msica. Luego, se sum otra forma de competencia: mediante el arte del grafiti o del aerosol. El objetivo principal de la proliferacin de tags por todas las superficies posibles era el de mostrarse. Esto constituy uno de los pilares bsicos del grafiti en sus orgenes: se deba escribir mucho para lograr la visibilidad necesaria y, as, obtener reconocimiento. El tag no es el verdadero nombre del grafitero, sino uno inventado, elegido por l mismo para identificarse en el espacio urbano y para que lo reconozcan sus pares. Con el tiempo, la cantidad de firmas fue tan grande que muchos sintieron la necesidad de cambiar la suya o de darle un estilo distinto para, precisamente, diferenciarse del resto. As, comenzaron a surgir los distintos estilos y a deformarse las letras de cada nombre. Para ganar las guerras de estilos (style wars), muchos grafiteros optaron por unirse y formar crews, las ya mencionadas pandillas. En esos casos, no pintaban su firma personal, sino el nombre de la pandilla. Cuantos ms miembros de la pandilla ponan el mismo nombre en todas partes, lograr la presencia deseada se volva ms fcil.

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Los primeros grafiteros fueron transmitindoles a los nuevos las tcnicas y cdigos de este arte y este estilo de vida. A los primeros, les siguieron otros como Brujo, Roy, Pato, Dano, Jazz, Teko, Nerf, Ras, Mart, Dier, Pier y Shonis, entre muchos ms. Cada uno de estos grafiteros se uni con otros y formaron las crews o pandillas de Buenos Aires. En la actualidad, entre las pandillas ms visibles de las paredes de Buenos Aires se encuentran: DSR, TBA, CIA, XMC, FFF, BAS, DTC, entre otras. En la Argentina, las pandillas no se identifican con esa necesidad de marcar territorio o de ganarse respeto que tuvieron las primeras crews de Nueva York. Asimismo, suelen estar formadas por jvenes de clase media, quienes las definen como grupos de amigos que se juntan ms por afinidad que por coincidencia en el estilo o en los gustos. En la Ciudad de Buenos Aires, los espacios que ms se pintan son las paredes de las vas de los ferrocarriles (cuando no estn ocupadas por pintadas polticas), las de varias plazoletas o patios urbanos (como la que se encuentra en las calles Matienzo y Zapiola) y algunos paredones en los barrios de Caballito, Villa Crespo, Balvanera, San Telmo y Liniers, entre otros. Pero la verdadera Meca del grafiti es la avenida Donado, en el barrio de Saavedra. All, pueden apreciarse todos los estilos y obras de los grafiteros ms importantes (aunque, en poca de elecciones, muchas de las producciones se pierden). 4. EL
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Las vanguardias eran grupos de artistas que encontraron distintas formas de romper con el pasado y reinterpretar el arte. Casi todos estos movimientos tuvieron una corta duracin, pero sus influencias se perciben hasta la actualidad. El propsito en esta seccin es comparar el movimiento grafitero con algunas de las vanguardias del siglo xx. Aunque muy relacionadas entre s, cada una de estas vanguardias tiene caractersticas particulares que se encuadran en un ambiente general de rechazo a lo establecido. Si bien no es posible asociar todas las particularidades de estos movimientos con los grafitis, existen algunas especificidades que se corresponden con el arte del aerosol. Por eso, solo nos centraremos en ellas, sin tener en cuenta las derivaciones de cada una de las vanguardias. R E L A C I O N E S E N T R E L A S VA N G U A R D I A S Y L O S G R A F I T E R O S La primera relacin que puede establecerse entre las vanguardias del siglo XX y los grupos grafiteros es que, entre sus objetivos, se encuentra el rechazo a un estado de cosas establecido. Las vanguardias son una manera de romper con el orden determinado por la burguesa; sus artistas se presentan ante el mundo como anticonformistas. En el origen mismo de los grupos grafiteros estn estos tpicos: las bandas se unan para diferenciarse, para mostrarse, para ir contra la sociedad que los discriminaba y contra el poder que no los tena en cuenta. La segunda relacin que puede hacerse es que, en un principio, los artistas de estos grupos vanguardistas fueron muy cuestionados e incomprendidos pero que, finalmente, recibieron la aceptacin del pblico en general. En sus comienzos, el movimiento grafitero tambin fue muy criticado, si bien por otros motivos: no se lo aceptaba porque no se lo vea como arte sino como una provocacin, y se lo persegua. El gobierno neoyorquino lleg a utilizar polica antigrafiti y pintura especial para proteger las superficies de este ataque. Pero, en la actualidad, si bien algunos todava siguen percibindolo como una agresin a la ciudad y al espacio urbano, muchos otros no lo consideran as. Adems, en varias partes del mundo, los grafiteros suelen elegir determinados lugares para hacer sus piezas y producciones y, en general, esos sitios no son propiedades privadas, sino paredes abandonadas y sucias. De esta manera, cuando pintan, no solo hacen lo que les gusta, sino que consideran que estn hacindole un beneficio a la ciudad, ya que la embellecen con formas, dibujos y colores. Ahora bien, si pensamos en los que hacen tagging (firmar con el tag ilegalmente cualquier superficie), en varios de estos casos s se produce una agresin al espacio urbano, pero son los que recin se inician y muchos no duran el tiempo suficiente como para llegar a ser verdaderos grafiteros.

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Es sabido que el trmino vanguardia deriva del francs avant-garde, una expresin militar y poltica que haca referencia a los soldados que luchaban en la primera lnea de combate. Tambin se aplicaba a los movimientos polticos que tenan entre sus objetivos transformar la sociedad. A principios del siglo xx, el significado de este concepto se traslad al campo del arte y sirvi para dar cuenta de la idea que les era comn a varias corrientes artsticas: luchar contra las normas academicistas y transformar la creacin artstica. Las vanguardias artsticas surgieron en una poca de profundos cambios mundiales. En el orden cultural, hay un gran progreso cientfico y tecnolgico (el telgrafo, el automvil, el aeroplano, los rayos X, etc.); se crea el psicoanlisis; se promociona la teora de la relatividad, que cambia la percepcin de la dimensin espacio-tiempo y del espacio urbano, etc. En lo poltico-social, tienen lugar la Primera Guerra Mundial, la Revolucin rusa, los movimientos migratorios, la crisis de Wall Street, con su consecuente impacto econmico mundial, la aparicin, con mayor fuerza, del movimiento obrero, etc.

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El tercer contacto entre estos movimientos es que comparten los orgenes en el mbito urbano de las grandes metrpolis. En ellas, con un carcter ms abierto y multitnico, es posible que se fusionen y mezclen las culturas, y que no desaparezca lo tradicional de cada subcultura. Por ltimo, las relaciones las podemos encontrar en las mismas bases de las vanguardias, que provienen de finales del siglo XIX, cuando tres pintores posimpresionistas comenzaron a representar lo que estaba detrs de las apariencias de las cosas. De esta manera, Paul Czanne (1839-1906) destruy la visin representativa de los objetos; Paul Gauguin (18481903) independiz el color de la forma y Vincent Van Gogh (1853-1890) estableci la supremaca de lo subjetivo de la obra por sobre lo objetivo, al ser la pintura una expresin de sus estados de nimo. Estos tres artistas fueron la base para el surgimiento del expresionismo, que puede ser considerado como el primer gran movimiento de este estilo. Expresionismo y fauvismo Los tpicos de Czanne, Gauguin y Van Gogh, que de una forma u otra estn presentes en el expresionismo y tambin en el fauvismo, pueden relacionarse con las producciones de los grafiteros. Por un lado, en muchas de sus obras, los objetos no son representados en forma realista; sobre todo las letras, que sufren varias deformaciones. Por el otro, en muchas obras, el color es lo ms importante y se independiza de la forma, ya que son los propios colores los que generan formas. Una de las caractersticas distintivas de los grafitis es la predominante utilizacin del color. Si bien, como vimos, en algunos casos, se usan solo uno o dos colores, la idea principal es el colorido y la mezcla arbitraria. Por ltimo, y en relacin con el tercer tpico, para muchos grafiteros, su arte transmite su propia subjetividad y sus estados de nimo, que se ven reflejados tanto en los colores que utilizan como en lo que pintan, dnde lo pintan y hasta en el significado que les asignan a sus nombres y al de sus crews. Ms all de los tres artistas mencionados, Henri Matisse, en sus ltimos aos, incorpor arabescos como influencia del arte islmico y lleg a crear formas abstractas a partir del color. Esto ltimo puede relacionarse con los caracteres que los grafiteros utilizan en sus obras y con las formas del estilo 3D que se obtienen a partir del color y las lneas poco definidas.

Futurismo Uno de los puntos del manifiesto futurista, redactado por Filippo Marinetti en 1909, sostiene: queremos liberar a Italia de los innumerables museos que la cubren como innumerables cementerios (Marinetti, 1909). Haba que sacar el arte a la calle y, precisamente, lo que hacen los grafiteros es eso, para que todos lo puedan ver y disfrutar, a partir de que los colores y las formas alegran la ciudad gris. Sin utilizar las mismas palabras, muchos grafiteros sostienen esta misma idea, ya que consideran que llevar los grafitis a un museo es provocar su muerte. Al plantear que el grafiti es una obra de arte, rompen con la concepcin de que las obras de arte deben estar exclusivamente en los museos. Laura Kozak (2004:63-64) transcribe en su libro Contra la pared parte del relato de Lee, miembro de la crew The Fabulous Five, cuando cuenta cmo pintaron un tren completo el segundo, en 1977, y presenciaron cmo la gente se sorprenda y disfrutaba ese espectculo. El arte estaba en un tren, no en un museo ni en una galera de arte, y lo podan apreciar todos, sin distincin de raza o poder econmico. Era gratis y le daba color a la ciudad. Para Marinetti, era necesario hacer una tabla rasa con el pasado y crear un arte nuevo acorde con la mentalidad moderna y las nuevas realidades sociales y tecnolgicas. Para ello, toma como modelo las mquinas y sus virtudes: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa, el movimiento y la deshumanizacin. De estas caractersticas, podemos relacionar con el grafiti las de velocidad, energa y movimiento. Sobre todo, los grupos de grafiteros que se dedican a pintar trenes, los llamados treneros, cuyo objetivo es pintar subtes y trenes sin ser atrapados. Para eso, necesitan velocidad, energa y movimiento. Una de las tcnicas para pintar
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rpido los vagones es utilizar sprays grandes, con boquillas amplias, uno en cada mano, y hacer movimientos paralelos con los dos brazos. Una de las premisas bsicas del futurismo es la idea de movimiento, y el grafiti tiene esa idea presente en casi todas sus obras. No solo muestra colores y formas sino que, en ellas, hay movimiento, porque casi todos sus trazos lo transmiten. La nocin de movimiento la podemos relacionar con las palabras en libertad de Marinetti, referidas a las palabras que no estn sujetas a ninguna regla gramatical. En su Manifiesto tcnico de la literatura futurista (1912), propone romper con la tradicin literaria precedente: con las formas de puntuacin, la sintaxis, las reglas gramaticales y la presencia de adjetivos y adverbios, entre otras cosas. Marinetti ubica las letras y las palabras en la superficie de una manera poco convencional: ocupa espacios de las pginas que no estaban destinados a las letras, superpone letras y mezcla tipografas y tamaos. La mayor parte de los grafiteros utiliza, para sus obras, letras que no estn expuestas en forma convencional y que, adems, son permanentemente reinventadas. En este sentido, podemos decir que son continuos creadores de tipografas y que juegan con ellas en los espacios que eligen para pintar. Muchas veces, no respetan el orden tipogrfico ni las reglas gramaticales tradicionales. Cubismo En el cubismo, a diferencia de lo que sucede con el fauvismo, predomina ms la forma que el color. El objetivo no es reproducir las cosas como se ven, su apariencia, sino su esencia. Para eso, se rompen las formas originales y se las transforma en geomtricas. El cubismo se destaca por oponerse a una de las premisas bsicas del arte renacentista: la perspectiva. En el espacio que dibuja o pinta el cubista, los objetos se perciben desde distintos puntos de vista. En algunos casos, la imagen se vuelve tan incomprensible que resulta casi imposible distinguir o reconstruir mentalmente el objeto que se quiso representar. En ciertas piezas y producciones de los grafiteros, se produce este mismo fenmeno: resulta casi imposible reconstruir el objeto; en este caso, la letra original del nombre del grafitero o la crew a partir de la cual se deform y se obtuvo la pieza final, lo que se exhibe como obra terminada.

Dadasmo El dadasmo fue un movimiento que continuamente plante la provocacin y contribuy a la pregunta actual de qu es arte y qu no lo es. Sostena la idea de que todo es una convencin que puede ser cuestionada, ya que no hay reglas fijas y eternas que legitimen qu es arte. En sus obras, se mezclan los gneros, los materiales y las tcnicas. Como ejemplos de las producciones del dadasmo, tenemos los llamados ready-made, creados por Marcel Duchamp (1887-1968). Estas obras se realizaban con objetos cotidianos que pasaban a ser artsticos por la simple decisin de su creador. Un ready-made se formaba al tomar un objeto, sacarlo de su contexto habitual y ponerlo en otro. En algunos casos, adems, apareca una mnima intervencin del artista, como en el caso de las pinturas famosas a las que el artista les agregaba, por ejemplo, un bigote. Este tipo de intervencin se observa, principalmente, en algunas manifestaciones del street art. Con respecto al grafiti actual, se puede relacionar con los caracteres y dibujos que muchos grafiteros les agregan a sus obras principales, una vez terminadas. 5. CONCLUSIN Los grafitis son obras de arte que sus creadores, los grafiteros, realizan utilizando, casi siempre sin tenerlo presente, ciertas propuestas vanguardistas. Al igual que todos los vanguardistas, los artistas de los grafitis enfatizan la creatividad. Asimismo, toman la provocacin, los caracteres y los dibujos del dadasmo; la deformacin de las letras hasta su ilegibilidad, del cubismo; el predominio de los colores, del fauvismo; el sentimiento subjetivo del artista y la manifestacin de sus estados de nimo, del expresionismo; el movimiento, la velocidad y el arte fuera de los museos, del futurismo. Muy posiblemente, la mayor parte de los grafiteros no pens en las vanguardias del siglo xx para realizar sus obras pero, de manera inconsciente, muchos de ellos las usaron y reinventaron, as como despus numerosos diseadores grficos, dibujantes y publicistas tomaron las tcnicas y estilos de los grafiteros para realizar sus tareas. A partir de estas apropiaciones, y de la necesidad de algunos grafiteros de incursionar en el crculo del arte institucionalizado, hoy es posible apreciar los estilos del grafiti no solo en las paredes de las ciudades o en los vagones de los trenes, sino tambin en los decorados de exposiciones, en remeras y en publicidades.

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C h i o d i es periodista, egresada del

Instituto Grafotcnico, y profesora de Geografa (orientacin social) de la Universidad de Buenos Aires. Trabaj como editora de libros de textos de Ciencias Sociales en la editorial Santillana; en la actualidad, desempea esa funcin en la editorial Puerto de Palos.

Referencias bibliogrficas
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