Sunteți pe pagina 1din 54

I. ISTORIA NOIUNII DE ART 1.

Concepiile vechi despre art Termenul art provine din latinescul ars, nsemnnd acelai lucru cu grecescul techne. Dar nici unul dintre aceti termeni nu are semnificaia contemporan a noiunii de art. Ei desemnau mai degrab pricepere, iscusina de a lucra un obiect oarecare, precum i tiina de a comanda o armat, de a msura un cmp, de a convinge pe asculttori. riceperea const n cunoaterea regulilor, deci nu e!ist art fr reguli, fr prescripii. Efectuarea unui obiect numai dup inspiraie sau fante"ie, fr a respecta anumite reguli, era contrariul artei. #stfel, poe"ia, despre care grecii considerau c e inspirat de mu"e nu era considerat drept art. laton, de e!emplu, n dialogul su Gorgias, scria c munca iraional nu se poate numi art. #rta n antic$itate, dar i n Evul %ediu, cuprindea nu numai artele frumoase, ci i meseriile i o parte dintre tiine. #cele arte ce presupuneau un efort intelectual erau numite liberale, adic libere de orice efort fi"ic, iar cele ce presupuneau o munc fi"ic erau denumite vulgare, adic obinuite. &n Evul %ediu, acestea din urm se numeau mecanice. &n ceea ce privete aprecierea acestor arte, cele liberale erau considerate superioare. ictura i sculptura presupuneau un efort fi"ic i erau considerate arte vulgare. &n Evul %ediu artele liberale cuprindeau gramatica, retorica, logica, aritmetica, geometria, astronomia i mu"ica. &ntre artele mecanice se regsesc ar$itectura i arta teatrului. !. "re#acerile din epoca $odern 'i (enaterea a pstrat noiunea clasic a artei, dar a procedat la separarea artelor frumoase de meserii i de tiine i la ataarea poe"iei n sfera artelor. %arsilia &icino, ndrumtorul academiei platoniciene din )lorena, a inclus n artele liberale ar$itectura i sculptura pornind de la ideea c factorul de legtur ntre arte este mu"ica, deoarece aceasta, n sens larg, se referea la tot ce se afla n slu*ba mu"elor. +n alt gnditor, 'iovanni "ietro Capriano, n a sa poetica din ,---, Despre adevrata art poetic folosea sintagma arte nobile. #ici intrau poe"ia, pictura i sculptura pentru c ele se adresea" simurilor noastre cele mai nobile. &n secolul al ./01lea, &rancisco da (ollanda, vorbind despre artele plastice, folosise ntmpltor e!presia de arte frumoase 2boas artes, n portug$e"3. #ceast e!presie, care nou ni se pare fireasc, n1a fost acceptat imediat. &n anul ,455, 'ia$)attista *ica propusese denumirea de arte plcute i n acelai an +a$es (arris propunea pe aceea de arte elegante. Denumirea de arte frumoase apare trei ani mai tr"iu, n ,454, la 6$arles 7atteu!. #cesta enumera cinci arte frumoase8 pictur, sculptur, mu"ic, poe"ie i dans, precum i dou ce le erau apropiate8 ar$itectura i elocvena. De la mi*locul secolului al ./0001lea nu mai ncpea nici o ndoial c meseriile sunt meserii i nu arte. #tunci semnificaia termenului art s1a sc$imbat, sfera lui s1a redus, a*ungnd s cuprind numai artele frumoase. 91a pstrat doar numele de art i s1a nscut o noiune nou. Denumirea de arte frumoase s1a referit doar la artele plastice, nu i la mu"ic sau poe"ie. +ltimul cuvnt n problema artei, n secolul al ./0001lea, l1a avut :ant. &n Critica puterii de judecare el separa artele n mecanice i estetice i apoi n plcute i frumoase. ;a

<

rndul lor, artele frumoase sunt separate n arte ale adevrului i arte ale aparenei. rintre primele intr ar$itectura, iar printre celelalte pictura. ;e mai mprea i n arte ce operea" cu obiecte e!istente n natur i altele opernd cu obiecte create de arta nsi. ornind de la ideea c e!ist trei moduri de e!presie i de comunicare a gndirii i a sentimentelor, i anume, cuvintele, sunetele i gesturile, :ant consider c acestora le corespund trei genuri de arte frumoase. #stfel poe"ia i elocvena se slu*esc de cuvinte, mu"ica de sunete, iar pictura, sculptura i ar$itectura de gesturi. ;a generaia ce a urmat dup :ant s1au conturat mai multe clasificri apriorice ale artelor. 9c$elling clasifica artele dup criteriul raportului lor fa de infinit, iar 9c$open$auer le raporta la voin. Dup opinia lui =egel, artele se mpreau n simbolice, clasice i romantice. El nu se clu"ea dup speciile artelor, ci dup stilurile ce se manifest succesiv n cadrul diverselor specii. &n secolele al .0.1lea i al ..1lea arta a fost mereu conceput n mod larg, aa nct noiunea nu include numai cele apte arte ale lui 7atteu!, ci i fotografia, filmul, diversele obiecte u"uale, artele mecanice, utilitare, aplicate. ,. Disc-ii despre s#era .i conin-t-l artei &n prima *umtate a secolului al .0.1lea a aprut formula art pentru art pentru art. )ilosoful /ictor 6ousin, ntr1un curs universitar din ,>,>, spunea8 &n natur i1n art frumosul are legtur numai cu el nsui. #rta nu1i o unealt, ci are propriul su el. 9e proclam astfel e!istena scopurilor e!clusiv estetice ale artei. De1a lungul timpului artei i s1au impus i alte e!igene8 profun"imea i coninutul de idei, nelepciunea i nobleea tririlor. lotin cerea ca arta s aminteasc esena autentic, %ic$elangelo ? s desc$id "borul spre cer, =egel credea c arta e cunoaterea legilor spiritului. #ndr@ %alrau! socotea drept art numai arta mau, durabil, biruitoare a timpului, nsemnnd ceva mai mult dect plcere i distracie, aceea care posed vocaie, transcenden, aa cum spunea #. :oestler. 0mpreci"ia noiunii de art este creat i de alte aspecte discutabile8 a. arta include sau nu literaturaA b. e neleas fie ca oper, fie ca iscusina de a produce operaA c. cnd se vorbete despre ea ca i cum ar fi unic, avnd multe variante, cnd se pretinde c sunt tot attea arte cte variante. #a c nu e!ist un consens n ceea ce privete coninutul noiunii de art, iar cutrile n direcia definirii ei nu ofer un re"ultat satisfctor. Dificultatea const n a descoperi acele trsturi caracteristice care despart arta de alte activiti i creaii ale omului. a. Trstura caracteristic a artei e faptul c produce frumosulA aceasta e definiia clasic, aplicat cu ncepere din secolul al ./0001lea. 0deea legturii dintre art i frumos e foarte vec$e. 9erviciul mu"elor ? scria laton n Republica ? trebuie s duc la ndrgirea frumosului. #ceast definiie tre"ete ast"i oarece ndoial i datorit faptului c frumosul nu e un termen univoc. ). Trstura caracteristic a artei e faptul c red realitatea. 9ocrate definea pictura ca reproducere a obiectelor vi"ibile. &n Tratatul despre pictur, ;eonardo socotea drept cea mai demn de laud, pictura care nfiea" cu cea mai mare e!actitate obiectul repre"entat. Definiia artei ca imitaie, cndva foarte preuit, ast"i e numai o amintire istoric. c. Trstura caracteristic a artei e ceea ce confer obiectelor o form.

#ceast definiie care pre"int forma drept proprietatea caracteristic a artei ntmpin i ea greuti. 9ensul termenului de form este destul de larg, cci i inginerul, te$nicianul, constructorul de maini confer materiei form, c$ip, structur. +nii artiti i teoreticieni vd n forma pur o form distinct a arteiA forma care se e!prim singur pentru sine. Dac arta poate fi definit prin form, este clar c nu orice form o poate face, dar n1o poate face neaprat forma pur. De unde re"ult c i aceast definiie este prea larg. d. Trstura caracteristic a artei este e!presia. #ceast definiie, relativ nou, ne arat c trstura caracteristic a artei re"id n ceea ce red opera, n atitudinea artistului. 0deea artei ca e!presie o ntlnim la 7. 6roce. E!presiile pot fi, n concepia crocean, verbale sau non1verbale8 picturale, mu"icale, poetice, oratorice. E!presie nseamn form, determinare sensibil a individualului, opus universalitii sau abstraciei logice. #rta fiind limba* sau intuiie ? e!presie, nseamn c nu e!ist intuiie care s nu fie e!primat n cuvinte, n culori, n sunete. B via interioar nee!primat nu poate e!ista. Dac potenarea e!presivitii constituie trstura unor anumite curente i opere de art, ea nu e a tuturor. e. Trstura caracteristic a artei e ceea ce suscit triri estetice. 'i aceast definiie generea" dificulti. Termenul trire estetic nu este cu mult mai univoc sau mai lmurit dect cel de frumos. Este o definiie prea larg fiindc nu numai operele de art provoac trirea estetic. #. Trstura caracteristic a artei const n a provoca un oc. #ceasta este o definiie tipic a secolului al ..1lea. entru muli artiti menirea artei const n a suscita triri puternice. Bpera reuit este aceea care "guduie. #ltfel spus, menirea artei nu e e!presia ei, ci impresia puternic, ocul care frapea" pe receptorul de art. 7ergson, n Eseu asupra datelor imediate ale contiinei scria8 #rta mai degrab tinde s imprime n noi sentimente dect s le e!prime. B astfel de definiie corespunde artei de avangard, dar nu corespunde artei clasice ? prin urmare este i aceasta mult prea ngust. Toate aceste ase definiii ne arat c, dei noi avem noiunea artei, nu putem defini totui arta. E!ist denumiri pe care le utili"m i care nu pot fi definite pentru c obiectele pe care le desemnea" nu posed trsturi comune. #u doar o afinitate nnscut cum spunea ;. Cittgenstein care a iniiat aceast teorie. Doiunile de acest gen sunt numite desc$ise. &ntre aceste noiuni pot fi enumerate i noiunea de art i cea de frumos. /. Sit-aia act-al a artei #rta nou a crescut din cea vec$e pind pe calea negaiei. #rta secolului al .0.1 lea, de e!emplu, era pragmatic, se conforma gustului general, pe ct vreme arta secolului al ..1lea este n mod pragmatic nonconformist. &mpotriva dominaiei artei convenionale a aprut micarea de avangard. &nc din secolul al .0.1lea e!istau artiti independeni care au format cercurile simbolitilor i impresionitilor. #vangarda a dobndit o influen i o admiraie deosebit n secolul al ..1lea. #cum au luat natere suprarealismul, cubismul, futurismul, abstracionismul, e!presionismul i multe alte curente n literatur i n mu"ic. Dac avangarda militant s1a putut numi modernism, se poate spune c dup al doilea r"boi mondial a nceput epoca postmodernismului. Dac avangarda e atotstpnitoare, nu mai e!ist de fapt nici o avangard. Du o dat s1au depus eforturi pentru a se defini arta contemporan. Doiunea ce s1 a fi!at dup o evoluie de dou milenii a cptat urmtoarele proprieti8 mai nti arta este

o parte a culturiiA apoi faptul c arta este generat de pricepereA apoi convingerea c arta este o lume n sineA i, n fine, faptul c tinde s dea via operelor de art. #cestor te"e li se opun numeroi artiti i teoreticieni ai artei. Dubuffet, de e!emplu, susine c artitii sunt sugrumai de cultur. ;o"inca sfritul artei formulat de avangard nseamn, n primul rnd, sfritul artei ca profesiune. Bricine poate face art i o poate face cum vrea. 6ontrar opiniei c arta este o provincie distinct n lumea noastr s1a a*uns la o teorie contrar8 arta operea" numai atunci cnd se confrunt cu realitatea. #rta este prin propria ei natur domeniul libertii i ea poate avea diverse nfiri. II. ARTA ANTIC 1. Arta e0iptean #rta egiptean, aa cum o caracteri"ea" lie Faure, se remarc prin demnitate, distincie, impersonalitate i simplitate. entru c ea este dictat de ideologia religioas i de cea monar$ic, se ba"ea" pe respectarea tradiiei i se impune prin solemnitatea stilului. #proape ntreaga art egiptean este determinat de ideea continurii e!istenei i dup moarte. %oartea este conceput nu deprimant sau macabru, ci ca este o continuare fireasc a vieii. #cesta este motivul pentru care monumentele funerare egiptene sugerea" i glorific eternitatea. Arhitect-ra. #r$itectura egiptean a fost strns legat de construcia oraelor, de religie i de cultul morilor. Edificiile se remarc prin proporiile lor gigantice. 6ea mai vec$e form de ar$itectur funerar este mastaba ? o construcie masiv de piatr sau de crmid de form trape"oidal ridicat deasupra unui mormnt. B mastaba cuprindea camera mortuar, camera cu statuia defunctului i o capel mobilat cu o mas pentru ofrande, iar alturi era o stel pictat sau gravat, n spatele creia se afla un coridor "idit ce coninea statuile defunctului. +n tip mai evoluat de monument funerar este piramida n trepte. 6ea mai important piramid din aceast categorie este cea de la a!!arah 2 a""ara3 a faraonului Djesei 2#oser3 din timpul mileniului al 0001lea, din dinastia memfit, construit de vi"irul i ar$itectul $mhotep. Ea reproduce imaginea unei scri imense evocnd punctul primordial de unde s1a ridicat soarele n prima diminea., 6ele mai importante i mai cunoscute monumente ar$itectonice sunt piramidele de la Giseh, n apropiere de Cairo, care se numeau8 %ri&ontul lui 'heops, (are este 'he)ren i Divin este (i!erinos. Ele au fost construite n timpul dinastiei a 0/1a, ntre E4EF i E4GF .=. %area iramid a lui 'heops ocup o suprafa de mai bine de - $a, are nlimea de ,5G,Gm cntrete G.5FF.FFFt i este construit din E.<FF.FFF de blocuri de calcar glbui, dispuse n EEF de rnduri i acoperite cu lespe"i de calcar alb. 9ingura intrare n piramid se afla pe latura nordic la o nlime de ,G,- m. &n interiorul ei a fost construit un vast sistem de coridoare, galerii, canale de ventilaie. &n centrul piramidei este amplasat camera funerar a faraonului, lung de ,F,- m, lat de - m i nalt de aproape G m.
,

HaceI DebicIi, Hean )rancois )avre, Dietric$ JruneKald, #ntonio )ilipe imentel ? $storia artei* +ictur* culptur* ,rhitectur, Enciclopedia Rao, 7ucureti, ,LL>, p.,<

#nsamblul ar$itectural al piramidei lui :$eops mai cuprindea dou temple funerare, trei piramide mai mici, morminte ale unor regine, cinci brci mari de lemn i faimosul 9fin!. #ceast imens sculptur n form de animal $imeric ? leu cu cap de om repre"int, probabil, imaginea regelui adornd rsritul soarelui. 6ele trei piramide egiptene sunt impresionante opere de tiin i de te$nic. #lte monumente funerare, mormintele hipogee 2spate n pereii de stnc3 se gsesc mai ales vile laterale ale Dilului i sunt cunoscute sub numele de /alea regilor, la est de Teba i /alea reginelor. &n ceea ce privete templele egiptene, acestea au fost nc$inate "eilor din panteonul egiptean, dar i faraonilor care se confundau cu "eii. Bdat cu afirmarea cultului soarelui s1au construit templele solare. #cestea erau alctuite dintr1un "id de incint dreptung$iular, n interiorul cruia se afla un obelisc, un sanctuar cu statuia "eului i un altar. 6ele mai frumoase temple au fost construite n perioada (egatului Dou. Din aceast perioad provin faimoasele temple de la -u.or i de la 'arna!, ae"ate n vecintatea Dilului i vestite, ndeosebi, prin slile lor h/postile 2acoperite i susinute de coloane3. Dumeroasele coloane din temple 2de e!emplu, templul lui ,mon 0 Ra de la 'arna! avea E<5 de coloane3, simboli"au dumbrava sacr prin care trece sufletul dup moarte. B coloan se compune din ba", fusul 2asemenea unui trunc$i de copac3 i capitelul 2partea de sus3, deasupra cruia st brna 2 arhitrava3. 6apitelurile imitau lotusul, 2loti)orme3 palmierul sau papirusul. 6oloanele celor mai mari temple erau inscripionate cu $ieroglife. Tavanele erau pictate cu stele de aur i felurite psri, iar pardoseala era decorat cu plante acvatice i cu peti. &n faa templelor se aflau statui colosale ale faraonilor. %odul n care sunt dispuse templele egiptene ne ofer o imagine e!act despre crearea lumii ntr1o ordine perfectE. 0ncinta, un "id din crmid nears, evoc prin ondulaiile sale, starea lic$id a lumii dinaintea creaiei. Divelul mai ridicat al templului, construit din piatr, repre"int lumea solid, aprut brusc din ape. ilonii simboli"ea" pe $sis i pe 1e)tis, cele dou "eie care ridic pe cer discul solar.< 6ele dou obeliscuri repre"int coarnele de pe capul "eielor, cu care susin soarele. +n element ar$itectural, original egiptean, era obeliscul. #cesta era un bloc prismatic, subire i nalt, de piatr dur, terminat, n vrf, cu o piramid. e el erau sculptate imagini simbolice i te!te $ieroglifice n care se preamreau faptele regilor. Sc-lpt-ra. 6a i ar$itectura, sculptura vec$iului Egipt nu s1a nscut dintr1o intenie de ordin estetic, ci era menit s perpetue"e nfiarea celor decedai. 9tatuile pstrate n morminte erau concepute ca imaginea dublului celui decedat. &n ca" c s1ar fi pierdut mumia, sufletul aflat la rentrupare i1ar fi putut regsi astfel vec$ea nfiare. De aceea sculptorul era numit cel care menine n via. El trebuia s redea ct mai fidel posibil figura celui decedat. 9tatuile, din lemn sau din piatr de calcar, erau policromate. Bc$ii acestora erau reali"ai n felul urmtor8 globul ocular era ncrustat n lemnul sau piatra statuii i avea con*unctiva lucrat din piatr alb, pupila din metal, iar corneea din cuar transparent. 9tatuile "eilor i ale regilor din temple erau obiecte de cult. (epre"entarea faraonului trebuia s cree"e impresia c este o divinitate. El era redat ae"at pe tron sau n picioare, avnd o atitudine de calm i de siguran. rintre capodoperele sculpturii (egatului /ec$i amintim8 )in.ul din Giseh, statuia lui 'he)ren 2%u"eul din 6airo3, cribul de la ;ouvre, care repre"enta un nalt demnitar din timpul dinastiei a /1a. Din timpul regatului %ediu8 9tatuile faraonilor
E <

Bp. 6it., p. EF 0dem

(entuhotep $ i esostris $, iar din epoca (egatului Dou ? busturile reginei 1e)ertiti, ale faraonilor ,menhotep $$, Tutan!amon, Ramses $$ i, n fine, ,meno)is $$$, precum i patru statui gigantice 2EF m3 repre"entndu1l pe Ramses $$. &n afar de statui, egiptenii au ntrebuinat mult basorelie)urile. &n basorelief 2relief *os3, ca i n pictur, sunt redate psri, plante, animale, scene de pescuit i de vntoare, de munc, de r"boi i navigaie, mu"icani, dansatoare. "ict-ra. icturile din mormintele egiptene au funcia de a satisface necesitile defunctului n viaa de apoi. &n ele, decedatul este repre"entat totdeauna pasiv, ntr1o atitudine senin i demn. Midurile sunt pictate n "one clare, riguros divi"ate, limitate lateral i nfiea" viaa pmntean a defunctului, funeraliile sale, dar i viaa de dincolo. 9iluete umane sunt ae"ate pe liniile clare, care despart registele. )igurile sunt redate din profil, cu oc$iul v"ut frontal 2din fa3, umerii v"ui din fa, stomacul din trei sferturi, picioarele v"ute lateral. Trupurile femeilor sunt e!cesiv de subiri i au un farmec aparte. Egiptenii foloseau culori vii, vesele i delicate8 tonuri de ocru1rou, galben i brun, alb de var, negru de fum, verde obinut din cupru i albastru din cobalt. E. Arta indian )ormulele artistice ale artei indiene sunt deosebite de cele ale artei europene. Dei multe opere de art s1au pierdut ori au fost distruse de ocupaia musulman, s1au pstrat suficiente producii artistice care s cree"e o idee clar asupra naturii acestei arte. #rta indian este o art sacr, simbolic i de sugestie, dar are i desc$ideri spre profan. )iind un au!iliar al religiei, ea trebuie s respecte canoanele stabilite de tradiia religioas. 9ubiectul scenei reali"ate de artist are o funcie teologic, dar detaliile scenei reconstituie, totodat, i un moment din natur, din viaa public sau privat a vremii. #rtistul indian nu ine s cree"e opere originale precum cel european, ci caut s respecte o anumit tradiie, n care se simte profund integrat. Dnd o form plastic imaginaiei populare, el trebuie s repre"inte un concept, o idee care se refer n esen la fora, frumuseea i perfeciunea divinitii respective. 6a atare, el va practica o art figurativ, nu perfect adevrat din punct de vedere anatomic. /a suprima anumite detalii ? oase, vene, articulaii, nc$eieturi, gle"ne ? pentru a le sugera prin linii pure i prin curbe frumoase, fapt ce duce la o mare simplitate a formelor i a contururilor.5 9ub raport compo"iional, arta indian este suprancrcat cu statui, coloane, basoreliefuri i nenumrate ornamente vegetale i animale. #ceast abunden se e!plic prin concepia filosofic a indienilor. Jrania dintre sacru i profan nu are sens, ntruct esena ultim a ntregului +nivers este unic. rin transmigraie, omul traversea" toate regnurile8 animal, vegetal i mineral. Arhitect-ra. #r$itectura cu funcie religioas a ocupat n 0ndia un loc aparte. 9unt cunoscute patru tipuri de construcii religioase8 stupa, coloana1amintire, templele $ipogee i templele n aer liber. &n forma ei primitiv, stupa este un tumul, o movil funerar. Bdat cu bud$ismul, stupa a devenit o construcie de crmid, servind drept capel n care se pstrau relicvele sfinilor. #lteori, stupa era un monument comemorativ. e partea inferioar a edificiului se ridica o structur semisferic, reproducnd un lotus mbobocit. 9tlpii, porile, uneori i pereii e!teriori ai edificiului sunt n ntregime acoperii cu sculpturi n basorelief. 6u timpul, stupele a*ung s par adevrate dantele n piatr, fiind
5

Bvidiu Drmba, $storia culturii i civili&aiei, vol. 0, Editura tiinific i enciclopedic, 7ucureti, ,L>5, p. EL5

>

peste tot acoperite cu sculpturi ornamentale. (enumit este stupa din 9anci, care are form de emisfer, susinut pe o ba" ptrat &n afar de morminte i de locuinele preoilor, n stupe se gseau biblioteci, camere pentru pelerinii care veneau s se nc$ine i alte ncperi. ;ng stupe se gseau ba"ine imense sau lacuri socotite sfinte. #deseori construcia se oglindea n apa lacului, ntregind privelitea natural. Coloana2amintire era ridicat n cinstea unui persona* ori a unui eveniment de seam. &n partea lor superioar, coloanele au statui repre"entnd eroi legendari, oameni de seam sau animale considerate sfinte 2lei, elefani3. %ulte coloane au fost construite n cinstea lui 7udd$a, pentru rspndirea nvturii sale. &nalte i n form de clopot, elegante prin simplitatea lor, coloanele1amintire au devenit treptat mai complicate. Ele i pierd cu timpul forma cilindric i capt muc$ii ascuite. B alt categorie ar$itectonic o formea" templele hipogee, att de frumos numite n 0ndia carne din carnea pmntului. Ele au fost construite ncepnd din secolul al 0001 lea .=. i continund pn n secolul al .1lea. d.=. 6ele mai cunoscute temple $ipogee se gsesc la Elephanta, ,janta i Ellora. De e!emplu, templul 'ailasa din Ellora este o oper de sculptur ntr1un bloc de stnc i"olat, lung de G, m, lat i nalt de <F m. Templul seamn cu unul construit pentru c are toate elementele necesare8 coloane, pilatri, portaluri, cornie, vestibule, portice, capele, toate mpodobite cu sute de sculpturi. &n afar de templele spate n stnc, au fost construite i temple n aer liber, din lemn sau din material re"istent. Templele din lemn au o form prismatic foarte nalt i acoperiul ascuit. Ele las impresia c au mai multe acoperiuri care se micorea" pe msur ce cldirea se nal. 6onstrucia poart numele de pagod. 6elebre sunt pagodele Djagannath din uri, nc$inate Meilor 3ishnu i hiva. Templele indiene sunt foarte mpodobite, crend impresia de o imens oper de sculptur. lanul unui templu este, de obicei, ptrat i are un acoperi1turn piramidal, n eta*e8 9uprafaa templelor budd$iste este acoperit n totalitate de sculpturi, care la origine erau policrome. Dup anul ,EFF, n perioada ma$omedan, ar$itectura 0ndiei se mbogete cu materiale, metode, elemente i forme noi, n construcia grandioaselor palate i mosc$ei sau monumente funerare. Este vorba despre arcul ascuit i n trefl, turnuri n form de bulb, perei acoperii cu plci de faian viu colorat, mo"aicuri dar i absena total a repre"entrii figurii umane. capodopera ar$itecturii de acest stil musulman este celebrul mausoleu Ta*1%a$al 2sec ./003. Sc-lpt-ra .i pict-ra. &n arta 0ndiei sculptura ocup un loc att de important ? ca volum i ca nivel artistic ? nct nu numai c nlocuiete aproape n ntregime pictura, dar nsi ar$itectura unui edificiu pare un imens i tulburtor conglomerat artistic lucrat de mna unui sculptor.9culptorii indieni au preferat basorelieful, n care corpurile omeneti erau repre"entate de cele mai multe ori nude, dar cu podoabe bogate i emannd o deosebit sen"ualitate. &ncepnd cu secolul al 001lea d.=., n basoreliefuri apare repre"entarea lui 7udd$a, fie n po"iia lotusului, fie pe tron sau n picioare. #u fost sculptate n statui, n ronde 0 bosse4 nfind "ei, lei naripai, elefani i diferite animale fantastice. rintre materialele folosite n sculptura indian se enumer lemnul, argila, piatra i metalul.
G

$bidem, p. ELF ronde1bosse ? sculptur e!ecutat complet n relief, nemaifcnd corp comun cu fondul

(epre"entarea divinitilor era fcut dup anumite canoane8 1 5rahma ? creatorul, trebuia s fie repre"entat cu patru fee ndreptate spre cele patru puncte cardinaleA 1 3ishnu ? pstrtorul lumii ? era repre"entat ca un tnr cu patru brae, innd n fiecare bra anumite obiecte simboliceA 1 hiva ? distrugtorul i presc$imbtorul lumii, era nfiat dansnd dansul simbolic al creaiei cosmice n mi*locul flcrilor cunoaterii dispuse n *urul lui n form de cerc i avnd la picioare piticul ignoranei. 9culpturile care1l repre"int pe 7udd$a cuprind ncorporarea a trei"eci i dou de semne mistice ale perfeciunii supraomeneti. De e!emplu, protuberana cranian este simbol al nelepciunii, lobii urec$ilor alungii ? semn al descendenei regale, un smoc de pr pe frunte, ca i aureola sfinilor, sugera emisiunea de lumin, roile cu spie de la clcie simboli"au progresul doctrinei sale i puterea soarelui. %na dreapt artnd n *os sugera apelul lui 7udd$a ctre pmnteni de a1i recunoate victoria asupra rului i iluminareaA mna dreapt ridicat nltura teama i ddea binecuvntri. &n conformitate cu tradiia, faa lui 7udd$a era asemenea unui ou, oc$ii semnau cu mugurii sau petalele de lotus, bu"ele cu fructele prguite de mang$ieri, sprncenele cu arcul "eului :$ris$na, umerii cu capul unui elefant, corpul cu cel al unui leu, iar picioarele cu cele ale unei ga"ele. 9tatuia lui 7udd$a trebuia s emane un aer de senintate, de desprindere din suferin, trebuia s sugere"e ideea c linitea interioar se obine n primul rnd prin linitea simurilor. 9culpturile indiene sunt pline de via i de dinamism. B preferin deosebit a indienilor era sculptarea scenelor de ndrgostii n po"iii lascive, sen"uale, precum i a dansurilor simbolice, pline de graie i de armonie, e!ecutate de fecioarele cereti ,sparas. entru decorarea construciilor indiene s1au ntrebuinat i picturi murale. Din vec$ile ansambluri de pictur mural au rmas unele fragmente cu scene religioase, scene de r"boi ori de vntoare, animale sfinte, colorate n rou, brun, albastru i alb, ntr1o te$nic de tempera4, al secco, a crei formul re"ist umiditii. %ai tr"iu, sub influena mogulilor, artitii indieni au fcut multe miniaturi cu scene inspirate din viaa ori din diferite legende, ilustrnd folclorul, literatura i obiceiurile de curte. <. Arta chine1 #rta c$ine" nu poate fi neleas dect n conte!tul ntregii culturi c$ine"e. )r nelegerea modului de gndire i a stilului de via c$ine", riscm s privim arta c$ine" n mod deformat, prin prisma categoriilor clarificatoare europene, inoperante n raport cu cultura c$ine". &n ansamblul formelor culturii c$ine"e, arta ocup un loc deosebit deoarece ea este cea mai pregnant, mai relevant i convingtoare e!presie a spiritul c$ine". "ict-ra chine1 . 6oninutul, forma i implicaiile picturii c$ine"e se afl n strns legtur cu filosofia c$ine", n special cu daoismul i confucianismul. entru c$ine", pictura este cea mai important art, deoarece ea de"vluie misterul universului. Tema ma*or a picturii c$ine"e este peisa*ul. 9pre deosebire de europeni care, ori caut s domine natura, ori se gsesc ntr1o atitudine de neputin n faa ei, n 6$ina legtura omului cu natura s1a caracteri"at prin armonie i comuniune. %a*oritatea peisa*elor c$ine"e descriu natura nentinat ? muni, trectori, cascade, ruri i
4

tempera1 vopsea solubil n ap, ai crei pigmeni sunt amestecai cu glbenu de ou

,F

lacuri. 6$iar dac n peisa* apar figuri umane, aceste sunt i ele elemente ale naturii, sunt parte a aceluiai principiu universal care reglea" ntreaga lume. rincipiile, canoanele i procedeele te$nice ale picturii c$ine"e sunt fundamental deosebite de cele europene. &n reali"area picturii c$ine"e pot fi decelate cinci nivele8 ,. +ensul2TuA E. 6in26angA <. (unte2,pA 5. %m2CerA -. , Cincea Dimensiune. #ceste nivele nu sunt separate ntre ele ci formea" un tot organic. Doiunea +ensul2Tu este legat de pictura n tu. Tuul negru, prin infinitele nuane de care dispune, poate ntruc$ipa variaiile coloristice ale naturii. El este asociat ensulei ntruct aceasta desemnea" n acelai timp instrumentul i ;inia pe care o trage. 6uplul 6in26ang este folosit n pictur ntr1un sens foarte precis. El se refer la aciunea luminii e!primat prin *ocul tuului. rin aciunea luminii nelegem att contrastul clar ? obscur, care marc$ea" orice lucru, dar i modelul formei, impresia distanei. &n limba c$ine", e!presia (unte2,p nseamn, prin e!tensie, peisa*, iar pictura peisagist se numete pictur a %untelui i a #pei. # picta muntele i apa, nseamn a picta principalele figuri ale transformrii universale. 0deea de transformare se ba"ea" pe convingerea c, n ciuda aparentei opo"iii dintre cele dou entiti, acestea se afl ntr1o relaie reciproc de devenire. #ceast idee este redat n pictur prin introducerea ceurilor i a norilor. Dac %untele i #pa repre"int cei doi poli teretri, mntul, n calitate de unitate nsufleit, se situea", la rndul lui, n raport cu 6erul. &n ceea ce privete a Cincea dimensiune, ceea ce urmrete artistul c$ine", nainte de toate, este s transpun Timpul trit n 9paiul viu, animat de sufluri n care se desfoar viaa adevrat. B particularitate proprie culturii c$ine"e este cone!iunea dintre caligrafie i pictur. enelul, dar i cerneala, mtasea i $rtia erau utili"ate att n scrierea ideogramelor ct i n pictur. 0deogramele c$ine"e, e!ecutate cu penelul, au n sine un caracter decorativ, ele fiind stili"ri ale unor imagini din realitate. ictura c$ine" a cunoscut o strlucire deosebit n perioada Tang 2G,>1LF43. #cum apar peisa*e cu elemente de ar$itectur, ncepe vi"iunea liric a peisa*ului, se reali"ea" peisa*ul monocrom n cerneal. 9e pictea" ns i figuri umane i cai, scene de curte cu femei graioase dar i figuri de ascei budd$iti. &n perioada urmtoare, cea a dinastiei ong 2LGF1,E4G3, peisagistica cunoate o adevrat metamorfo". ictorii acestei epoci au creat peisa*e care reflect starea sufleteasc a artistului. &n epocile urmtoare triumf numeroase coli de pictur de peisa*. Treptat, pictura se eliberea" de vec$ile modele i devine individualist. Arhitect-ra .i sc-lpt-ra. Deoarece vec$ile construcii c$ine"e erau fcute dintr1un material perisabil ? lemnul ? nu s1au pstrat de1a lungul timpului. 6el mai vec$i monument din piatr ? %area agod a Jtelor datea" abia din secolul al /001lea d.=., iar cel mai vec$i edificiu n lemn care s1a pstrat este o poart din secolul al 0.1lea d.=. 6ategoria ar$itectonic preferat a c$ine"ilor era pagoda. lanul pagodei este fie ptrat, $e!agonal ori octogonal, cldirile au mai multe eta*e, iar colurile acoperiului sunt mai ridicate dect streaina. #ceast concepere a acoperiului, precum i armoni"area cldirilor cu natura sunt caracteristice ar$itecturii c$ine"e. 6a i pictura, i ar$itectura c$ine" este n strns legtur cu metafi"ica, cu filosofia i religia acestui popor. Dimic nu este ntmpltor n construcia templelor sau a palatelor. Brientarea unui edificiu, numrul totdeauna impar al acoperiurilor, suprapuse i ridicate la coluri, amintire a corturilor mongole, clopoeii sunnd la cea mai mic adiere,

,,

montrii de argil de pe corniele a*urate ma!imele morale pictate pretutindeni, ornamentele din lemn aurit, ansamblul de tufiuri de spini, de creste, de muc$ii, de forme "brlite i ncrligate, totul rspunde gri*ii constante de a atrage sau de a ndeprta de sine i de casele vecine du$urile vntului i ale apei.> 6onstrucia cea mai important a lumii antice c$ine"e a fost (arele #id Chine&esc, de aproape 5.FFF Im, nceput n secolul al 0001lea .=. i continuat n secolele urmtoare. # fost construit din valuri de pmnt, crmid i piatr, iar rolul su era att unul de aprare, ct i de arter de comer. &n ceea ce privete sculptura, c$ine"ii au e!ecutat, ndeosebi, obiecte de mici dimensiuni din ceramic, porelan, filde sau bron", repre"entnd oameni i animale fantastice. 9culptura n basorelief avea rolul de a mpodobi templele, palatele, porile cetilor i monumentelor funerare. Bdat cu ptrunderea budd$ismului au fost e!ecutate statui ale lui 7udd$a cu fee pure i cu oc$ii plecai, cu minile ncruciate i desc$ise. Artele $inore. &n timpul dinastiei 9$ang, n a doua *umtate a mileniului al 001lea .=. au fost reali"ate vase din bron" de o elegan i un rafinament aparte. #ceste vase de ceremonie fac parte dintre cele mai frumoase obiecte turnate n bron" din istoria civili"aiilor. )orma i ornamentaia lor simboli"au concepte i fore care ne sunt ast"i necunoscute. rintre motivele ornamentale se gsesc animale i psri mitice i reale ? dragoni, tauri, tigri, elefani, erpi, cprioare, bufnie etc. )iecare motiv avea asociaii sau eficaciti diferite care contribuiau la puterea magic total a vasului. Hadul a nceput s fie lucrat nc din mileniul al 001lea .=. #ceast piatr dur cu nuane ver"ui, galbene sau roii era considerat nobil i i se atribuiau proprieti magice. %ult timp obiectele din *ad au avut o funcie ritual i un caracter ceremonial devenind mai tr"iu obiecte de podoab. &n ceea ce privete obiectele de ceramic, acestea sunt de o perfeciune te$nic i o elegan a formelor i a motivelor ornamentale uimitoare. &n epoca Tang ceramica c$ine" a atins culmea perfeciunii prin culorile sale nentrecute. 6$ine"ii au e!celat i n arta lacului. (in a unui conifer specific 6$inei, lacul, amestecat cu colorani, se aplic pe lemn, metal sau porelan n mai multe straturi. #poi, dup uscare, se inci"ea", se pictea" ori se ncrustea" ornamentaia dorit. / Arta 0reac /.1. Arta cretan . #rta greac vec$e s1a de"voltat mai nti n insula 6reta din %area Egee, insul numit de =omer ara cu o sut de orae 2din care, au fost descoperite pn acum L<3. 7ogia 6retei a permis de"voltarea unei arte strlucitoare, care i1a gsit cea mai frumoas e!presie n palate. 6el mai impuntor palat era cel din 6nossos, de o e!trem comple!itate, datorit numrului mare de ncperi, de coridoare, de curi interioare, de scri ce legau cele patru eta*e ntre ele. #vea sute de camere destinate, unele pentru recepie, altele pentru locuit, pentru femei, pentru servitori sau sclavi. lafoanele erau susinute de numeroase coloane, iar pereii erau acoperii cu plci de faian. #cest imens ansamblu este construit pe dou planuri8 aripa estic se afla la un nivel inferior fa de curtea central i de restul edificiului. &n partea de apus a curii erau plasate sanctuarele i slile de recepie. ;a rsrit se aflau atelierele i apartamentele regale. ;a sud dependinele, la nord maga"ii, apoi teatrul.
>

Nlie )aure, $storia artei* ,rta medieval, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>>, p. -<

,E

alatele cretane se remarc i prin lu!ul nemaipomenit al decoraiei lor interioare. ereii erau acoperii de fresce e!ecutate cu vopsele amestecate cu ap i clei pe o tencuial de stucL umed, de unde impresia de micare, de via, pe care o creea" aceste opere artistice. ictura cretan, ca i cea egiptean, era supus unor convenii severe8 culori diferite care individuali"ea" persona*ele masculine i pe cele feminine 2brbaii erau redai n alb, iar femeile ntr1o culoare brun3A oc$iul v"ut din fa ntr1o figur redat din profil, absena umbrei i a unei veritabile perspectiveA predominana liniei curbe, sinuoase ori spiralate. Te$nica preferat era )resca, desenul era bine conturat, iar culorile folosite erau luminoase. &n ceea ce privete sculptura, aceasta e mult mai puin evoluat dect pictura. 9culptura monumental lipsete aproape total. 91au e!ecutat ndeosebi statuete din faian, filde, bron", argil. Dar n aceste dimensiuni reduse cretanii au creat adevrate capodopere. (enumit este #eia cu erpi de la 6nossos, marea divinitate cretan a mntului. 6ulmea sculpturii cretane a fost atins n domeniul basoreliefului. #cesta este repre"entat prin plci de faian care serveau drept panouri decorative. Jeniul cretan s1a manifestat, mai cu seam, n artele minore. 6retanii lucrau cu o deosebit miestrie metalele i pietrele preioase. ;a 6nossos s1a gsit cmrua lefuitorului de pietre preioase prins sub ruinele palatului. Bbiecte de art rafinat sunt cupele de aur i argint, armele cu ncrustaii de pietre i metale preioase. &n gliptic, cretanii au produs numeroase sigilii gravate cu peisa*e, scene de vntoare sau din viaa cotidian. 6eramica a cunoscut o de"voltare cu adevrat artistic. 6retanii inventaser o roat a olarului cu turaie lent ce permitea obinerea unor vase ai cror perei au doar grosimea unei co*i de ou. 6t privete formele vaselor de ceramic, acestea erau ndr"nee ? cupe cu picior nalt, vase cu gtul lung sau n form de femeie ori de pasre. 6a ornamente au folosit elemente geometrice 2linii drepte, cercuri, spirale3, plante i animale, cum ar fi caracatie nfricotoare ce cuprind n tentaculele lor pereii vasului. /.!. Arta $icenian . ;a nceputul mileniului al 001lea, datorit sc$imburilor comerciale, locuitorii eninsulei elopone" au putut cunoate bine arta cretan, care i1a influenat n reali"area propriilor lor producii artistice. De la cretani, a$eii au preluat att decoraia reedinelor ct i cadrul festiv al vieii lor de fiecare "i. 9pre deosebire de palatele cretane, cele miceniene erau mai mici, ns fortificate. alatul era reedina regelui i a casei regale. &n cetatea %icene, intrarea se fcea prin +oarta leilor, format din dou blocuri de piatr, nalte de < metri, unite printr1un alt bloc, foarte greu, lung de - metri. Deasupra lui se gsea o sculptur $eraldic ce repre"enta doi lei ae"ai fa n fa, spri*inii pe labele dinapoi. alatul din %icene cuprinde o sal a tronului, un sanctuar i un megaron,F. #cest palat repre"int un tip ar$itectural care difer de cel cretan. #nsamblul are o ordonan limpede, acoperiul este n dou ape, locuina este mai mult adnc dect larg. uterea i bogia regilor a$ei sunt dovedite i de grandioasele lor morminte. 6el mai rafinat tip de mormnt este cel cu cupol 2tholos3. rintre cele mai vec$i morminte cu t$olos cunoscute, renumit este Te&aurul lui ,treu, la %icene. 91au pstrat aici camera cu bolt, camera funerar lateral, dromos1ul,,. Este posibil ca bolta s fi fost ornamentat cu ro"ete de metal aurit, dnd impresia unui cer nstelat.
L

9tuc ? o past moale fcut din var, gips i pulbere de marmur care, amestecat cu alte substane, n aer uscat, devenea foarte dur. ,F %egaron ? ncpere dreptung$iular cu vatr central i acoperi n dou pante. ,, Dromos ? camer de acces, de cele mai multe ori pavat, ctre un t$olos.

,<

ictura cunoate o de"voltare la fel de impetuoas ca i n 6reta. 'i palatele miceniene sunt mpodobite cu fresce, ns, spre deosebire de cele cretane, apare o modificare a repertoriului. (epre"entarea scenelor de lupt este marcat de o tendin narativ, cu un caracter adesea epic. +na din capodoperele picturii este fresca procesiunii din palatul de la Tirint, n care sunt pre"entate dou iruri de femei, n costume de ceremonie, ce se ndreapt unele spre altele. 6a i cretanii, micenienii au preferat sculptura miniatural n filde, i n teracot. Te$nica prelucrrii pietrei se aplica mai degrab la producerea de ustensile i unelte. Este vorba mai ales de vase cilindrice, lig$ene, piulie, lampadare, "drobitoare, pietre de moar i de ascuit. %icenienii au reali"at i vase de ceramic, pre"entnd o mare varietate de forme i cu un decor din ce n ce mai stili"at. Ei au de"voltat i arta metalului, reali"nd ustensile, arme, unelte, bi*uterii. 6ele mai multe obiecte de aram i bron" provin din morminte. +stensilele din metale preioase sunt rare, n sc$imb sunt frecvente bi*uteriile din aur. &n ceea ce privete gliptica,E, micenienii preferau ca materiale mai ales agatele, sardoniul i oni!ul. 9igiliile nfiea" scene de vntoare, de r"boi sau de via cotidian, dar foarte sc$ematic. Dei arta micenian a fost puternic influenat de cea cretan, ea evoluea" treptat spre abstracti"are i stili"are. roduciile artistice sunt marcate de un spirit de ordine, de msur, de claritate, de un sim al proporiilor i al ec$ilibrului. #ceste caracteristici vor fi transmise artei greceti de mai tr"iu. /.,. Arta 0reac 2n epoca arhaic . #rta greac a atins n scurt timp culmi pe care nici o alt art a popoarelor din ba"inul mediteranean nu le1a cunoscut n lumea antic. rima perioad de de"voltare a artei greceti a fost cea $omeric, ntre secolele al .001lea .=. pn n secolul al /0001lea .=. inclusiv. # urmat apoi perioada ar$aic, cnd n secolele /00 i /0 .=. ncepe s se afirme marea art greac. erioada cea mai important a constituit1o arta clasic greac sau elenic, de"voltat n secolele / i 0/ .=. Ea a fost numit i Epoca de aur a artei greceti. +ltima etap de de"voltare a artei greceti a fost cea elenistic, derivat din arta greac. Ea s1a rspndit n mai multe pri ale lumii, ntre <E< .=. i <F .=. &ntre anii >-F i 4-F .=. apar, n ar$itectura greac, primele temple. &n forma lor cea mai simpl, templele aveau patru coloane n fa i patru n spatele edificiului. &ntr1o form mai evoluat, edificiul avea acoperiul mult mai larg i era ncon*urat pe toate laturile de coloane 2templul peripter3. #mplasarea templelor se fcea ntr1o po"iie care s le armoni"e"e cu peisa*ul din *ur i, n acelai timp, s le confere un impresionant aspect de calm, de grandoare, de solemnitate. 6oloana ? care sugera forma unui trunc$i de copac, era, de obicei, compus din cilindri de piatr suprapui i prini unul de altul ? procedeu original grecesc. Dup forma coloanei i a antablamentului ,< se disting dou ordine ar$itectonice fundamentale8 doric i ionic. Brdinul doric s1a impus mai ales n elopones i n coloniile greceti din 0talia de sud i din 9icilia. 6oloana doric, masiv i greoaie, este ae"at direct pe sol, pe o platform dreptung$iular de piatr 2 stilobat3. #re trunc$iul uor tronconic, cu EF de caneluri, cu capitel n linii drepte format dintr1o pern rotund 2 echin3 i deasupra o plac ptrat 2abac3. Brdinul ionic s1a de"voltat ndeosebi n #sia %ic i n
,E ,<

Jliptic ? arta de a grava pe o piatr preioas sau semipreioas. #ntablament ? parte component a structurii unui edificiu clasic, plasat ntre capitelurile coloanelor i fronton. Este alctuit din ar$itrav, fre" i corni.

,5

insulele din %area Egee. 6oloana ionic este "velt i uoar, nu st direct pe sol, ci se spri*in pe o ba" circular ae"at pe un soclu 2 plint3. Trunc$iul are form tronconic dar mai puin vi"ibil i mai subiat i cu mai multe caneluri. 6apitelul ? inspirat de modelele iraniene ? are dou volute,5 n c$ip de melc, iar fri"a, sau lipsete, sau este ornat de figuri continui. +n alt ordin care a derivat din cele dou, este cel corintic, care se deosebete prin forma capitelului cu ornamente n form de frun"e de acant,-. /./. Arta clasic 0reac . Arhitect-ra. 6el mai renumit i impresionant comple! ar$itectural al antic$itii greceti era ansamblul de patru edificii situate pe ,cropola ,tenei, compus din +ropilee, +artenon, templul "eiei 1i!e ,pteros 2/ictoria fr aripi3 i Erechteionul. ropileele 2prop/laion O avanpoart3, construite din marmur, erau o intrare monumental n incinta sacr de pe #cropole, n care se desfurau serbrile +anatenee, dedicate "eiei ,tena +arthenos 2#tena fecioar protectoarea oraului3. (eali"ate de (nesicles, ropileele seau formate din coloane dorice la e!terior i ionice la interior. Templul Meiei DiIe, construit n stil ionic, era situat n colul drept al terasei #cropolei. artenonul 2Casa Fecioarei3 este un prinos adus #tenei, "eia r"boiului i nelepciunii, dar i protectoarea flotei greceti. #cest mare templu al antic$itii greceti a fost cldit dup planul ar$itecilor $ctinos i Calicrates, sub supraveg$erea renumitului sculptor, pictor i ar$itect Fidias, supranumit )ctorul de &ei. #cesta a sculptat statuia #tenei, din cella templului, nalt de ,E m, n inut militar, avnd corpul lucrat n filde iar $ainele n aur. )orma general a artenonului, construit din marmur alb, este aceea a templului grec tradiional cu interiorul de "iduri compus din dou pri. &ncperea dinspre rsrit, lipsit de ferestre adpostind statuia cultului, era cunoscut sub numele de 7ecatompedos 2,FF de picioare3 din cau"a lungimii sale. #ceast ncpere are un ir dublu de coloane, tavan plat din grin"i de lemn i acoperi din igle de marmur. &ncperea dinspre apus, opistodomul, era un spaiu pentru depo"itarea obiectelor rituale dar a te"aurului -igii de la Delos, condus de oraul #tena i al "eilor. Templul era nlat pe o ba" cu trei trepte, iar "idurile e!terioare i intrrile templului erau ncon*urate de un graios ir de coloane dorice. )orma antenonului are la ba" un modul matematic i o consecven de proporii. &n e!terior templul este acoperit de sculpturi pe )rontoane,G, metope,4, timpane,> i acoperi. e metope erau sculptate victoriile atenienilor mpotriva lapiilor, centaurilor i troienilor. e frontonul de est era repre"entat naterea #tenei gata narmat din fruntea lui Meus, iar pe frontonul de vest biruina ei asupra lui oseidon. 9culpturile erau supervi"ate de )idias. Brnamentaia acoperiului cuprindea capete de lei i un grup sculptural, care s1 au pierdut. 6a sculptur clasic, artenonul a fost proiectat n acord cu idealul grecesc al 89 euritmiei ? o bine proporionat, armonioas i plcut nfiare a ntregului. (itmul acestui superb edificiu const din repetarea unor elemente similare cum sunt coloanele. entru a obine armonia templului, 0ctinus a folosit matematica i nu intuiia. (aportul
,5 ,-

/olut ? ornament n form de spiral, folosit mai ales la decorarea capitelului unei coloane. #cant ? plant ierboas cu frun"e mari i flori albe sau trandafirii, grupate n form de spic. ,G )ronton ? motiv triung$iular sau semicircular ncoronnd, n general, faada principal a unui edificiu. ,4 %etop ? plac de piatr sau teracot de form rectangular, care formea" fri"a ordinului doric. ,> Timpan ? spaiu de pe fronton decorat cu sculpturi. ,L Euritmie ? mbinare armonioas de proporii i de linii

,-

dintre nlimea i limea templului pe faadele dinspre rsrit i apus este de 5PL, raportul dintre lime i lungime este, de asemenea, de 5PL, iar dintre diametrul unei coloane i distana dintre coloane este LP5. 6ele ,4 coloane de pe laturile lungi sunt de dou ori plus una mai multe fa de cele opt coloane dinspre rsrit i apus, ceea ce ne aduce din nou la raportul LP5. artenonul se distinge i prin perfeciunea rafinamentelor sale optice. &n cldire nu e!ist nici o linie perfect dreapt, deoarece atunci cnd privim o astfel de linie mai lung apare deformarea optic de curbare. )iecare treapt era uor curbat, curbat era i partea de deasupra a coloanelor, curbat era c$iar i cadrul marilor ui. Trunc$iurile coloanelor au fost uor ngroate de la ba" n sus pentru a evita impresia de gtuire la mi*loc. Totodat ele sunt uor aplecate n spate, pentru a se evita impresia c templul st s cad n fa. Erec$teionul, proiectat probabil de %nesicles, a constituit un lucru cu totul nou n ar$itectura greac. 6ariatideleEF constituie cea mai bogat i mai rafinat ornamentaie ar$itectonic greceasc. #cest edificiu este plasat n locul unde se gsea stnca cu urmele fulgerului cu care Meus l lovise pe Erec$teus ? unul din primii regi ai #tenei, inventatorul carului. #ici se afla i i"vorul cu ap srat iscat de oseidon n timpul disputei lui cu #tena, dar i mormntul lui 6ecrops, primul rege al atenienilor, care i1a nvat s1i cldeasc oraele i s1i ngroape morii i a inventat scrierea. Sc-lpt-ra. ;a #tena s1au succedat, n perioade bine delimitate i definite, stilul sever al preclasicismului 2n prima *umtate a secolului al /1lea .=.3A stilul primului clasicism, din a doua *umtate a aceluiai secol, cu (/ron, +oliclet i FidiasA i stilul clasicismului secolului al 0/1lea .=., ilustrat de copas, +ra.itele i -/sip. 9tilul sever este simplu, auster i c$iar rigid. Tipul fi"ic ideal se caracteri"ea" prin aceea c persona*ul repre"entat are cutia toracic mai mare, fruntea mai nalt, brbia mai pronunat, iar e!presia figurii este grav, aproape rece. )oarte multe din statuile create n epoca clasic au disprut, fiind pstrate doar copiile lor romane e!ecutate ntre secolele 0 .= i 000 d.=. 9culptura greac era policrom, deoarece prin aceast modalitate de colaborare a picturii cu sculptura se urmrea crearea impresiei de via a statuilor. 6el mai renumit sculptor grec a fost )idias. El era apreciat ndeosebi pentru statuia lui Meus din BlQmpia 2de ,5 m nlime mpreun cu soclul3 i cea a #tenei ar$enos. #ceast statuie avea o nlime de ,Fm, faa, braele i picioarele erau reali"ate din filde, mbrcmintea i armele erau din aur. %na dreapt ntins inea o statuie din aur i filde, care o repre"enta pe Meia DiIe. %ulte din lucrrile sale s1au pierdut fiind pstrate doar copiile romane8 Diadumenos, ,ma&oana, 'ora. +n alt artist, +oliclet, a fost renumit pentru sculpturile sale n bron". El este autorul unui canon conform cruia dimensiunea capului trebuie s fie a aptea parte din nlimea corpului. 6ele mai celebre statui pe care le1a reali"at, cunoscute doar din numeroasele copii n marmur, din epoca roman, sunt8 Dori)orul 2sau purttorul de lance3, Disco)orul, ,ma&oana rnit, E)ebul. Bperele sale se caracteri"ea" printr1un ec$ilibru stabil, prin po"iia static i atitudinea auster. (/ron a lucrat n special opere de bron", din care nu s1au pstrat ns ? n copii romane ? dect dou8 Discobolul i grupul ,thena i (arsias. +ra.itele a sculptat "ei frumoi i tineri, avnd o preferin aparte pentru Eros. Bperele sale vdesc suplee i serio"itate n linii.

EF

6ariatide ? statui de femei care susin greutatea antablamentului.

,G

copas a luat parte la decorarea (ausoleului lui 7alicarnas, la orientarea templului "eiei ,tena ,leea din Tegera 2Efes3 i a avut o predilecie pentru sculptura subiectelor dramatice. Bpera sa e!prim nelinitea, pasiunea, durerea. -isip i1a fcut numeroase busturi n bron" mpratului #le!andru %acedon, pe care l pre"enta de obicei cu capul plecat spre umrul stng, oc$ii ume"i privind n sus, prul n form de coam. +ra.itele, un alt sculptor renumit pentru repre"entarea adolescenilor i a femeii, a redat figurile umane n atitudini de rela!are. E!emple8 ,polo auroctonul, 7ermes cu copilul 5achus :n brae, ,)rodita din Cnid. "ict-ra. Cera$ica. ictura greac a cunoscut o de"voltare nfloritoare n secolul al 0/1lea .=., n primul rnd cu ,pelles, pictorul de curte al lui ,le.andru (acedon, care a e!celat n nuduri i portrete. &n ceramic, aspectul, te$nica decoraiei i stilul se sc$imb ncepnd din *urul anului -<F .=. #cum devine dominant te$nica )igurilor roii. e fondul galben1rocat al vasului decoratorul sc$ia siluetele figurilor roii, indicnd doar contururile corpului. Din decoraia ceramicii dispar animalele, psrile, peisa*ele, subiectul predominant fiind omul. Artele $inore. B importan aparte pentru arta greac o au statuetele de Tanagra, numite astfel dup o localitate din 5eoia 2o provincie a Jreciei3 n care s1au gsit cele mai multe din aceste lucrri. )cute din teracot pictat, acestea nu depesc nlimea de 4F cm. (epre"int brbai, femei, copiii a cror psi$ologie este redat cu miestrie i sunt pictate n tonuri desc$ise, cu tue aurii. &n toate regiunile lumii greceti e!istau ateliere n care se lucra metalul preios care cpta mereu noi forme cum ar fi, de e!emplu, oglinda cu caset sau urne funerare decorate cu scene mistice. &n ceea ce privete ar$itectura din perioada clasicismului tr"iu, se construiesc piee publice, teatre, temple. +n teatru era compus din scen, o platform re"ervat corului i tribune dispuse n semicerc. 6el mai vestit teatru grec ea cel din Epidaur 2n elopones3, care avea o capacitate de ,5.FFF de locuri. entru audiii mu"icale e!istau construcii speciale, numite odeoane, asemntoare teatrului, ns acoperite i de dimensiuni reduse. #rta greac s1a rspndit i n coloniile greceti din #sia %ic, unde au fost reali"ate construcii pline de solemnitate, la care se simt influenele orientale. #mintim despre Templul &eiei ,rtemis din E)es, numit ,rtemision, care avea coloane de dou ori mai nalte dect cele ale artenonului i de (ausoleul din 7alicarnas, un templu ? mormnt nalt de aproape 5-m, compus dintr1o ba" ptrat, o colonad n stil ionic i un acoperi n form de piramid n trepte. /.3. Arta 0reac 2n perioada elenistic &n perioada cuprins ntre moartea lui #le!andru %acedon 2<E< .=.3 i cderea Egiptului sub stpnire roman 2<F .=.3, Jrecia pierde treptat prioritatea politic, dar i cultural. 6u toate acestea, o nflorire cultural se manifest n marile orae greceti ale lumii elenistice precum ,ntiohia 29iria3, ,le.andria 2Egipt3, +ergam 2#sia %ic3, dar i n insulele Rhodos i Delos. Dintre monumentele ar$itectonice construite atunci, renumit este Farul din ,le.andria, care avea o nlime de ,<Fm i a crui lumin, concentrat i reflectat de o oglind concav, se putea vedea de la o distan de apro!imativ GFIm. 0nclus printre cele 4 minuni ale lumii antice, renumitul far s1a prbuit la ,,FF d=, ca urmare a unui cutremur. &n ceea ce privete sculptura, se remarc dou stiluri8 cel atic, cu centrul n Jrecia i cel asiatic, aprut n noile regate. 6el atic se caracteri"ea" prin respectarea tradiiilor

,4

clasice, prin sobrietate i simplitate. 9tilul asiatic este mai patetic i se caracteri"ea" printr1o plasticitate puternic. B alt reali"are artistic deosebit este (arele ,ltar al lui Meus i al #tenei de la ergam 2#sia %ic3. 9ubiectul fri"ei, lung de ,EFm i nalt de E,<m pre"int lupta "eilor i a titanilor cu giganii. 3. Arta ro$an 3.1. Arta etr-sc &ntr1o prim fa", arta roman se pre"int ca o contribuie a populaiilor italice cu care romanii au venit n contact. B influen fundamental n constituirea artei romane a avut1o arta etrusc. 9e pare c acest popor misterios, care ocupase teritoriul vec$iului ;atium din secolul al /0001lea .=. pn n secolul 0 .=., era nrudit cu fenicienii. Jeniul etrusc s1a manifestat, mai cu seam, n domeniul ar$itecturii, etruscii fiind renumii ca mari constructori i urbaniti. Ei au construit palate, temple, fortificaii, dar i monumente funerare. Braul etrusc era ridicat dup anumite norme urbanistice. El trebuia s aib cel puin trei pori i trei temple, cartiere dispuse pe arterele principale, str"i, trotuare, o reea de canale de scurgere. 6asele aveau camerele dispuse n *urul unei ncperi centrale ? atrium, desc$is n partea de sus ca s intre lumina i ploaia care umplea un ba"in situat sub aceast desc$i"tur. Templele etrusce se asemnau cu cele greceti i atingeau uneori dimensiuni apreciabile. 6el de pe Capitoliu 2secolul /0 .=.3 avea o lungime de GF m i o lime de -m. 6onstruite pe un podium de piatr, templele aveau n cella cele trei statui ale "eilor Tinia, ;ni i (inerva 2asimilai cu <upiter, <unona i (inerva3. 9pre deosebire de templele greceti, cele etrusce erau din crmid, aveau coloanele din lemn i erau decorate cu plci de teracot pictate sau cu motive florale n relief. 6oloanele erau scunde, groase i aveau capitelul alctuit dintr1o pern rotund i o abac dreptung$iular. 6ontribuia etruscilor este remarcabil n ar$itectura funerar. Decropolele etrusce sunt adevrate orae ale morilor. %ormintele sunt rnduite pe str"i i reproduc planul unei locuine etrusce, cci ele erau numite locuine de veci. (enumite sunt mormintele descoperite n localitile 6erveteri i Brvieto. ;a 6erveteri s1a gsit un sarcofag din teracot pe capacul cruia sunt sculptai soii decedai stnd pe propriul lor sicriu, cu picioarele ntinse i cu trupurile ridicate i ndreptate spre privitor. Etruscii, ca i grecii, au dovedit o miestrie aparte n sculptura n bron". 9unt cunoscute dou reali"ri deosebite n acest domeniu8, -upoaica de pe Capitoliu i 7imera din ,re&&o. &n sculptura n teracot, etruscii sunt cei mai mari maetri din lumea antic. #u fost gsite vase i statuete de teracot, care demonstrea" stpnirea unei te$nici desvrite. &n ceea ce privete pictura, etruscii au decorat pereii mormintelor cu plci de teracot, pictate cu scene de ospee, de lupte i *ocuri funerare, de ceremonii, scene erotice rituale, de ocupaii i divertismente. Justul artistic al etruscilor s1a manifestat i n artele secundare. Ei au reali"at motive decorative variate i rafinate pe vase, candelabre, mobil, obiecte de toalet. #u e!ecutat i numeroase bi*uterii de aur lucrate n filigran sau cu o decoraie deosebit.

,>

3.!. Arta ro$an # preluat i diferite elemente din arta provinciilor imperiului i n special din lumea greac, contopindu1le ntr1un tot unitar, original. erioada sa de apogeu s1a situat spre sfritul secolului 0 .=., n timpul imperiului lui #ugustus i al #ntoninilor. Arhitect-ra ro$an . (omanii au fost nentrecui n domeniul construciilor. Ei au inventat arcul de triumf, amfiteatrul, apeductul, podurile, monumentul numit trofeu, coloana votiv ornat, villa. )aimoasele apeducte romane, opere impresionante de inginerie, erau un fel de *g$eaburi mari de piatr, lungi de "eci de Iilometri, susinute de stlpi groi de "id, legai ntre ei cu arcade. rin ele era adus n orae apa de la distane foarte mari. &n epoca imperial (oma dispunea de ,< apeducte, cu o lungime total de 5<F Im. (enumit este apeductul de la ont du Jard din )rana, care traversa un ru, fiind susinut de trei rnduri de stlpi, legai prin trei rnduri de arcuri 2n trei etape3. Braele romane aveau piee publice numite Forum. #ici locuitorii se ntlneau pentru a discuta treburile obteti. #ceste ansambluri urbanistice erau incinte de form dreptung$iular, ncon*urate de "iduri. &n interior aveau coloane, unite n partea superioar prin lespe"i de marmur. )orumurile adposteau construcii, precum8 arcuri de triumf, altare, statui, ba"ilici, biblioteci. 6el mai renumit este Forumul lui Traian, care avea o lungime de E>Fm i o lime de EFFm. 0ntrarea se fcea printr1un arc de triumf, iar n incinta forumului se gseau statuia ecvestr a mpratului, o ba"ilic, dou biblioteci i Columna lui Traian. ,rcul de trium) este un monument roman original, construit pentru prima dat n secolul 0 .=. #ceste grandioase pori ce dominau str"ile publice aveau piloni mari, legai prin arcuri de "idrie n plin cintru.E,. Deasupra, "idria construciei era terminat n linie dreapt. &ntreg edificiul era ncoronat de un grup statuar sau de trofee. e fronton se aflau inscripii care celebrau victoriile mpratului n cinstea cruia fusese ridicat monumentul. 6ele mai nsemnate arcuri de triumf s1au ridicat la (oma, fiind dedicate mprailor Titus, 9eptimius 9ever i 6onstantin cel %are. 6el al lui Titus avea o nlime de apro!imativ EFm, era acoperit cu marmur i a fost ridicat n urma victoriei mpotriva iudeilor. &n amintirea victoriilor obinute de mpraii romani s1au ridicat i columne. #cestea aveau forma cilindric i depeau nlimea de EF m. &n vrful lor se afla de obicei statuia mpratului n veminte de r"boinic. 7asoreliefurile de pe coloane nfiau scene din r"boaiele celebrate prin aceste monumente. 6ele mai nsemnate sunt 6olumna lui Traian i 6olumna lui %arc #ureliu, de la (oma. (omanii au construit i edificii destinate spectacolelor publice. rimele spectacole teatrale se desfurau n teatre construite din lemn. rimul teatru din piatr a fost construit n timpul lui ompei 2-- .=.3. #l doilea teatru din (oma, avnd EF.FFF de locuri, a fost nceput de 6e"ar i terminat de Bctavianus #ugustus. 6el mai bine pstrat este teatrul din Brange, din sudul )ranei. &n afar de teatre, e!istau circuri i amfiteatre. Dintre cele patru circuri din (oma, Circus (a.imus avea o capacitate de <FF.FFF de locuri. #mfiteatrele adposteau spectacole sngeroase ca luptele gladiatorilor sau luptele cu fiare slbatice. 6elebru este Colosseum1ul din (oma ? #mfiteatrul lui )lavius ? cea mai mare cldire pe care ne1a lsat1o antic$itatea. #cest imens edificiu, nceput din ordinul mpratului /espasian, inaugurat de fiul su Titus n nul >F i terminat de Domiian, avea form elipsoidal, patru eta*e i o capacitate de apro!imativ >4.FFF de locuri. )aada este alctuit din trei rnduri de arcade suprapuse, deasupra crora se afl un eta* cu ferestre.
E,

#rcuri n plin centru ? arcuri n form de *umtate de cerc

,L

rintre construciile publice importante se numrau i termele. Ele cuprindeau sli de baie, biblioteci, sli de mu"ic, stadioane, galerii de tablouri, parcuri de odi$n. #cestea erau locuri de ntlnire a cetenilor care discutau probleme obteti i personale, dar i locuri de destindere i distracie. 9lile de baie aveau pardoseala din crmi"i sau plci de piatr combinate n motive decorative geometrice deosebit de frumoase. +neori pava*ul era lucrat din mo"aic i repre"enta scene din mitologie, psri, animale. ;a (oma se gsesc ruinele Termelor lui Caracalla i ale lui Diocleian, primele adpostind ast"i 9tagiunile de concerte de oper din timpul verii, cele din urm transformate n mu"eu naional de ar$eologie vec$e. &n cinstea "eilor, romanii au construit i numeroase temple. Templul roman, n general de dimensiuni mici, avea forma dreptung$iular i era construit pe un podium nalt de piatr,care i asigura o po"iie dominant. 7ine pstrat este templul Fortunei 3irile, din (oma. 6apodopera ar$itecturii romane este +anteonul din (oma ? templul tuturor &eilor. 6onstruit n anul E4 .=. de #grippa, distrus n anul > d.=. de un incendiu, reconstruit de mpratul Domiian, apoi de =adrian dup un alt incendiu 2,,F d.=.3 a fost restaurat de 9eptimius 9ever i 6aracalla. Edificiul are o form circular i este precedat de un vestibul susinut de ,G coloane corintice. 6upola semisferic cu ,5- de casete dispuse pe - rnduri ori"ontale i care descresc treptat, are n vrf o desc$i"tur circular cu diametrul de >,LE m numit oculus, prin care ptrunde lumina natural. 7a"ilicile erau cldirile publice ce serveau ca tribunale i n care se ntlneau oamenii de afaceri. #cestea erau edificii dreptung$iulare mprite n interior, prin dou rnduri de coloane, n trei pri, numite nave8 o nav principal i dou nave laterale. Dup planul ba"ilicilor romane s1au construit, mai tr"iu, bisericile cretine. Sc-lpt-ra. 9culptura roman a fost influenat, n special, de cea etrusc i de cea greac. 6aracteristicile estetice ale sculpturii romane sunt realismul i preci"ia e!ecuiei, deoarece artistul dorete s reali"e"e un tip uman caracteri"at prin energie, duritate, disciplin, dotat cu o voin puternic i stpnire de sine. 9culptorii romani au e!celat n reali"area bustului1portret i a basoreliefului. &n basoreliefuri este e!primat interesul romanilor pentru consemnarea evenimentelor istorice i preferina lor pentru stilul narativ. 5asorelie)urile s1au pstrat, ndeosebi, pe arcurile de triumf, pe coloane, temple, altare i sarcofage. %onumentul n care basorelieful roman a atins culmea perfeciunii este Columna lui Traian 2,,G d.=.3. e aceast 6olumn, naraiunea merge n spiral, de *os n sus. 9cenele descriu victoria mpratului n timpul celor dou r"boaie dacice. &n afar de scenele de r"boi dintre daci i romani sunt repre"entate aspecte din natur sau din viaa de tabr militar, orae i ceti dacice, femei, btrni i copii daci. "ict-ra. (omanii i1au nfrumuseat cu picturi ncperile publice i particulare. De1a lungul timpului, cea mai mare parte dintre picturile romane s1a distrus. # rmas ns un numr nsemnat de figuri i scene pictate pe pereii caselor de la +ompei, 7erculanum i tabia. #coperite de lava vulcanului /e"uviu n secolul 0 d.=., aceste orae au fost de"gropate de ar$eologi ncepnd din secolul al ./0001lea. &n interioarele caselor din aceste orae au fost gsite picturi nfind peisa*e, scene de interior, subiecte mitologice sau legendare, natur moart i o delicat ornamentaie cu motive florale i arabescuri. &n ceea ce privete te$nicile picturale, romanii foloseau )resca, tempera i encaustul 2n care culorile se amestec cu cear3. 6ulorile de ba" erau8 albastrul, negrul, galbenul i roul. B art preferat n mod deosebit de romani, a fost mo&aicul. 6apodopera genului este marele mo"aic ce repre"int btlia lui #le!andru %acedon, gsit ntr1o vil din ompei.

EF

III. ARTA %EDIE*A4 &n primele secole ale erei cretine, de"voltarea artei n 0mperiul roman a fost influenat de inva"ia barbarilor i de civili"aiile orientale. 6ontribuia oriental se face simit, n primul rnd, n ar$itectur prin folosirea cupolei, a bolii, a arcurilor frnte pe pandantive.EE 7arbarii au adus gustul pentru bi*uterii i o te$nic aparte de prelucrare a metalelor preioase8 cloisonn=E<. rintre primele cldiri n care se constat pre"ena elementelor orientale se evidenia" palatul lui Diocleian, din plit 29palato3 i 7a"ilica lui 6onstantin cel %are din forul roman. &n secolele al /01lea si al /001lea ia natere arta preromanic, sub aspectul ei merovingian. Dup aceasta a urmat arta carolingian, care repre"int o fa" important a artei medievale occidentale. Ea a renviat tradiia clasic, a reintrodus stilul monumental n ar$itectur i a revenit la sculptura tridimensional. +n loc aparte n ar$itectura acestei perioade l ocup Capela +alatin a lui Carol (agnul ridicat la ,i.2la2Chapelle. 1. Arta )i1antin #rta bi"antin este o component important a artei medievale europene n totalitatea ei, deoarece influena ei s1a e!ercitat att n Europa rsritean, ct i n cea occidental. #firmarea artei bi"antine se situea" n secolul al /01lea, n timpul domniei mpratului 0ustinian, cnd ea a fost difu"at n toate provinciile imperiului. 0nfluena Brientului a fost $otrtoare n concepia estetic i n genurile artistice adoptate. #le!andria a transmis 7i"anului mo"aicul i icoana, 9iria, )enicia i alestina i1 au transmis te$nica arcului, a boltei i a cupolei, iar ersia sassanid e!emplul grandorii palatelor sale i rafinamentul artelor decorative. 0nfluena religiei cretine i a filosofiei neoplatonice se face profund simit i n arta bi"antin. 9e creea" un ideal artistic n care domin contradicia dintre corp i spirit, dintre lumea sensibil i cea suprasensibil. (epre"entarea persona*elor n pictur i n sculptur avea un scop teologic. #rtistul trebuia s evidenie"e n special ochii su)letului, privirea interioar prin care credinciosul, aflat n e!ta", poate contempla divinitatea. 9pre deosebire de antic$itate, care glorific frumuseea fi"ic a corpului uman, arta bi"antin glorific frumuseea spiritual a omului. &n evoluia artei bi"antine se identific trei mari etape8 epoca sa de aur din timpul domniei lui 0ustinian, apoi, cea care a urmat perioadei iconoclaste i, n sfrit, epoca de dup cruciada din ,EF5, pn n ,5-<, data cderii 6onstantinopolului. %arile creaii ale 7i"anului n domeniul artistic sunt8 ar$itectura religioas, mo"aicul i icoana. Arhitect-ra. #r$itectura religioas este purttoarea acelor note dominante i caractere i"bitoare prin care s1a semnalat 7i"anul. rimele monumente importante datea" din timpul lui 6onstantin cel %are. #tunci a fost construit 5iserica )>ntul +etru din Roma, pe mormntul celui mai mare dintre apostoli i biserica de la 5ethleem, deasupra ieslei n care se nscuse %ntuitorul.
EE

andativ ? element de "idrie de form triung$iular, uor rotun*it n partea de sus, care face trecerea ntre marginea arcuit a cupolei i stlpii de susinere. E< 6loisonn@ ? te$nic decorativ pentru metal, n care suprafaa de decorat este compartimentat prin fire sau ben"i metalice sudate pe suprafaa suport, fiecare compartiment urmnd a fi umplut cu lamele de pietre preioase sau semipreioase, de lemn de esene rare, filde, coral, sidef sau emailuri colorate.

E,

&n epoca lui 0ustinian, arta bi"antin cunoate o nflorire strlucit la (avenna, n 0talia. Dar, capodopera ar$itecturii bi"antine, rmas pn a"i cea mai mare biseric cu cupol din lume, este )>nta o)ia, adic 5iserica )intei ?nelepciuni, din 6onstantinopol. Ea a fost construit de ar$itecii $sidor din (illet i ,nthemios din Tralles. ;a construcia 9fintei 9ofia a fost ntrebuinat un ingenios sistem de bolt pe pandantive. 7iserica a fost n aa fel construit nct toate elementele ei diri*ea" vederea spre cupola cu diametrul de <,m, care o ncoronea". 6upola este spri*init, prin patru pandantive, pe patru arcuri, susinute la rndul lor de patru stlpi enormi. ;a ba"a cupolei se gsesc 5F de ferestre care asigur iluminaia interiorului. &n interiorul edificiului pereii sunt acoperii de mo"aicuri. 9e spune c, atunci cnd mpratul 0ustinian a intrat pentru prima oar n aceast biseric plin de armonie, de fast i de strlucire, ar fi e!clamat8 Te1am nvins, 9olomonR, socotind c 9fnta 9ofia a ntrecut n mreie, celebrul templu legendar din 0erusalim, drmat sub mpratul roman Titus. Dup cderea 6onstantinopolului n ,5-<, biserica a fost transformat n mosc$ee. Tot din secolul al /01lea datea" i biserica 9fnta 0rina din 6onstantinopol, care posed i ea o cupol e!terioar spri*init pe arcuri n toate patru prile. &n secolul al 0.1lea, dup perioada iconoclast, n ar$itectura bi"antin devine tot mai dominant biserica pe plan de cruce greac 2cruce cu brae egale3. Totodat apare i decoraia e!terioar a bisericilor. # treia perioad din istoria ar$itecturii bi"antine ncepe cu dinastia 6omnenilor. Din secolul al .001lea datea" 5iserica +anto!ratorului, care este i ea o construcie cu cupol. Sc-lpt-ra. 7i"antinii au e!celat n ornamentul sculptat cu care erau mpodobite capitelurile coloanelor, corniele, ancadramentele uilor i ferestrelor, amvoanele i tronurile episcopale. 6a motive ornamentale erau sculptate frun"e de acant, modele geometrice 2ptrate, romburi, stele, triung$iuri, ro"e, cercuri, niruindu1se unele lng altele, sau desprin"ndu1se unele din altele3. ;a nceput, sculptura bi"antin era pus n slu*ba credinei. #u fost sculptate sarcofage pentru martiri, dintre care multe au fost ae"ate n catacombe i n lcaurile de cult. e pereii sarcofagelor era deseori sculptat imaginea lui =ristos alturi de apostoli. Bdat cu micarea iconoclast, nu numai repre"entarea n pictur a sfinilor, dar i figura lor n relief au fost prsite. 6$iar dac, mai tr"iu, icoanele a*ung iari obiecte venerate, biserica ortodo! ncetea" de a se mai interesa de imaginile sculptate. #dorarea credincioilor se concentrea" mai ales n imaginile "ugrvite. "ict-ra. %o1aic-l. Icoana. Te$nica pictural de care se servesc primii artiti bi"antini este fresca, dar aceasta a ncetat s plac datorit nfirii sale mate i a lipsei de strlucire. #a a devenit necesar nlocuirea picturii cu mo"aicul. 6ele mai renumite mo"aicuri sunt la 7iserica 9fnta 9ofia din 6onstantinopol i cele de la 5iserica an 3itale din Ravenna. 6ele de la 9fnta 9ofia au fost acoperite cu un strat de culoare, atunci cnd biserica a devenit mosc$ee. e "idurile absidei de la an 3itale sunt repre"entai mpratul $ustinian i mprteasa Teodora. #cest splendid mo"aic a fost reali"at prin asamblarea de mici cubulee de marmur, past de sticl i teracot. 0coana a devenit un element al cultului cretin ncepnd din secolul al /01lea. o"iia persona*ului este totdeauna frontal, figura sfntului este alungit i plasat pe un fundal auriu. &ntre secolele /00 ? .0., n perioada iconoclast, s1au reali"at compo"iii cu peisa*e.

EE

&n icoanele din secolele .0 i .00 figurile sunt pictate din fa, n atitudini statice i cu e!presie ascetic. &n secolele urmtoare s1au lucrat icoane n mo"aic i icoane $agiografice8 n centru figura unui sfnt, iar n *urul su scene miniaturale din viaa sa. Artele decorative. B importan aparte s1a acordat ilustrrii manuscriselor i crilor. (enumit este %enologiul, adic manuscrisul cu /ieile 9finilor, compus pentru mpratul /asile al 001lea 2secolul al .01lea3. 9pre deosebire de alte manuscrise care au fondul abstract, de aur, de purpur sau de culoarea pergamentului, acest manuscris are ca fond un peisa*.7i"antinii erau meteri pricepui i n prelucrarea metalelor. De cele mai multe ori metalul era smluit, fapt ce crea o impresie artistic deosebit. +n rol important n arta bi"antin l dein i stofele preioase, cu scene de vntoare sau simboluri religioase. 6ele mai frumoase sunt stofele din mtase. &ns, n imperiul bi"antin, mtasea era monopolul mpratului. !. Arta $a-r din Spania Dei i are sediul n 9pania, arta maur i are originea mult mai departe n Brient. 6a cea mai mare parte a produciei artistice medievale, i ea este legat de o credin religioas8 de islamism. &n 9pania, istoria i cultura arab au avut particulariti distincte. #rta maur atinge apogeul n 9pania, nu pentru c aici nvliser cteva mii de seminii de religie ma$omedan, ci pentru c acestea impuseser religia lor btinailor, iar acetia o serveau i pe terenul artistic, cu toate darurile e!cepionale pe care le posedauE5. uternic influenat de religia islamic, arta arab are anumite caracteristici generale. Deoarece 6oranul prescrisese evitarea repre"entrii figurii umane, sculptura n ronde1bosse nu era practicat, iar basorelieful avea numai motive decorative. #tunci cnd figura uman este totui repre"entat, imaginea ei nu va fi o interpretare realist, ci una stili"at. Temele abordate n arta musulman au un caracter ornamental, decorativ i nu unul naturalist. #cest fapt a fcut ca ntre arta sacr i cea profan s nu e!iste deosebiri nete, manifestrile lor fiind destul de asemntoare. &n arta arab o nflorire e!cepional vor cunoate ar$itectura i artele minore. #rtitii arabi au creat o impresionant i rafinat varietate de combinaii ornamentale i ar$itectonice. Decoratori plini de fante"ie, ei au fcut din monumentele ar$itectonice adevrate bi*uterii. Ei au reuit s lucre"e piatra cu atta migal, dar i preci"ie, nct s1i dea aspectul de broderie. &n ar$itectura religioas, arabii au construit mosc$ei nsoite de minarete, mausolee i mederse 2cldiri ale colilor de teologie3. &n ce privete ar$itectura civil, arabii au fost nentrecui n construcia palatelor califilor sau ale guvernatorilor de provincii. &n interiorul unei mosc$ei se gsete o ni n "id ? mihrab, care indic direcia spre %ecca, un scaun pentru predici ? minbar, precum i o lo* destinat califilor ? macsura. %inaretele sunt turnuri nalte i "velte, din care se anun ora rugciunii. rintre monumentele maure aprute pe pmntul 9paniei, cel mai cunoscut este (oscheea din Cordoba, fosta capital a regatului maur de aici 2sfritul secolului al /0001 lea i nceputul secolului al 0.1lea3. 0niial, mosc$eea a avut ,EF de coloane de marmur de culoare nc$is, mai tr"iu i s1au adugat nc ,5- de coloane de marmur roie i albastr, iar n cele din urm, numrul coloanelor a a*uns la ,FEL. rin construirea, n secolul ./01 lea, a unei biserici cretine n corpul mosc$eii, numrul lor a rmas a"i de apro!imativ >FF. (olul acestor coloane e mai mult decorativ. %osc$eea are o cupol pe nervuri i bolta
E5

6. Bprescu, (anual de istoria artei* Evul (ediu, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>-, p. ,>E

E<

reali"at dintr1o mpletitur de arce. Ea impresionea" i prin fastul decoraiilor sale n mo"aic i n marmur. De o mreie aparte este, +alatul ,lhambra din Jranada, a crui construcie a nceput n anul ,E<, i a durat peste o sut de ani. 2 el2hamara O cea roie, de la culoarea roiatic a materialului de construcie3. E!teriorul acestui palat este destul de simplu, ns interiorul su este feeric. 9e compune din trei corpuri de cldiri, fiecare dispus n *urul unei curi. 6elebr este 6urtea leilor, una dintre perlele ar$itecturii musulmane n centrul creia se afl o fntn arte"ian ncon*urat de statuile stili"ate a doispre"ece lei, din marmur neagr, care susin un $avu" rotund din alabastru din acre nete un i"vor. )rumuseea acestei cldiri este dat de elementele ar$itecturale utili"ate 2cupole, coloane, stalactite, portice cu arce, arcade3 de decoraia care acoper pereii i plafoanele, dar i de terase, grdini superbe, ba"ine de ap, $avu"uri. #lte palate renumite sunt ,lca&ar din evilla i Generali)a, din Jranada, care se caracteri"ea" printr1o ornamentaie e!cesiv. ,. Arta ro$anic #rta romanic este cuprins ntre a doua *umtate a secolului al .1lea i sfritul secolului al .0001lea. erioada ei de nflorire se situea" n prima *umtate a secolului al .001lea. #ceast art s1a de"voltat concomitent n mai multe ri europene, cptnd aspecte diferite, dup locul unde a fost creat. Arhitect-ra. 6onstruciile specifice artei romane sunt castelele i mnstirile catolice 2abaiile3, unde edificiile cele mai importante erau bisericile. 6eea ce impresionea" n ar$itectura romanic este importana "idului, soliditatea i masivitatea lui. 6astelele romanice sunt situate pe nlimi i au "iduri groase i nalte cu creneluri, ferestre puine cu desc$iderea mai ngust n afar i mai larg nuntru, au turnuri, dintre care cel mai important este don*onul, boli semicilindrice, coloane cu capiteluri n form de trunc$i de con sau trunc$i de piramid. lanul bisericilor romanice este foarte variat n funcie de rile i regiunile unde au fost construite, dar i potrivit concepiilor ordinelor monastice. ;a nceput acest plan a fost derivat din cel al ba"ilicii romane. #stfel, primele biserici romanice aveau o singur nav terminat cu o absid n care se gsea altarul. %ai apoi au aprut biserici mprite n trei nave, una principal i dou laterale. Davele laterale aveau uneori dou abside mai mici numite absidiole. )oarte multe biserici romanice au planul de cruce latin, plan re"ultat din adugarea unei ncperi perpendiculare pe nave, numit transept. Dumeroase biserici au nava central precedat de un portic n care se pregtea serviciul divin. B importan deosebit capt n ar$itectura romanic turnurile i clopotniele. &n general, clopotniele sunt ae"ate n mi*locul edificiului. Dumrul turnurilor1clopotnie varia" de la , la G. 0nteriorul bisericilor pre"int "idurile laterale mprite n "one ori"ontale. Mona inferioar o formea" marile arcade susinute de stlpi masivi i greoi. Deasupra acestor arcade, "ona superioar este construit de tribune separate de nav printr1un "id cu arcade largi. 6aracteristice pentru ar$itectura romanic este bolta n leagne semicilindrice, simpl i re"istentE-, sau bolta :n cruce@4. &n ce privete cupola, ea a fost preluat din
EEG

7olta n leagn este un semicilindru din piatr ae"at deasupra navei 7olta n cruce este format din dou boli n leagn care se ntretaie n ung$iuri drepte.

E5

ar$itectura bi"antin. +nele biserici au o cupol central ncon*urat de alte cupole de dimensiuni mai mici 2de e!emplu an (arco din /eneia3. 6ele mai renumite biserici romanice se gsesc n )rana, Jermania, 9pania, 0talia i #nglia. &n geografia romanicului, primul loc l deine, indiscutabil, )rana. #ici a fost construit, de e!emplu, renumita %nstire de la 6lunQ, din care nu s1a mai pstrat dect o mic poriune. &n #nglia, stilul romanic se afirm n catedralele din 6anterburQ, Cinc$ester, ElQ, ;incoln, care se remarc prin stabilitate i soliditate. &n Jermania stilul romanic aspir spre grandios i impresionant. (egiunea german cea mai creativ a fost (enania. (enumite sunt catedralele din :Sln, 7onn, :oblen". &n 9pania, bisericile romane predomin n 6atalonia. 6ea mai celebr este anta (aria din (ipoll, care are cinci nave. &n 0talia arta romanic s1a de"voltat, n special, n )lorena, isa i (oma. (enumit este C>mpul (iracolelor din isa, care cuprinde baptisteriul, catedrala i turnul nclinat. Sc-lpt-ra. 9culptura romanic este subordonat ar$itecturii. Ea a fost utili"at pentru decorarea capitelurilor, timpanelor, portalelor, faadelor bisericilor. e timpane erau sculptate scene religioase n care =ristos este repre"entat n dimensiuni mai mari dect cele ale figurilor din *urul su, evang$eliti sau ngeri. #rtistul romanic ncadrea" scenele n spaiul timpanului, n aa fel nct s1l umple total. Din acest motiv, dimensiunile persona*elor sunt supuse legii integrrii n cadru, fiind astfel micorate sau deformate. 9culptura romanic este fie pur decorativ, fie simbolic. Ea este infinit mai bogat n basoreliefuri dect n statuiA n1a lipsit, ns, nici sculptura n ronde2bosse8 statui ale )ecioarei, ale lui =ristos sau ale unor sfini, e!ecutate din lemn sau din piatr. /. Arta 0otic Denumirea de gotic, dat acestui important stil artistic medieval de ctre artitii (enaterii italiene, a avut iniial un caracter peiorativ. &nelesul acestui termen era sinonim cu cel de barbar, fiindc idealul artistic specific (enaterii respingea aceast art pe motiv c este lipsit de armonie, $aotic i iraional. 9tilul gotic a nceput s se afirme cam din a doua *umtate a secolului al .001lea odat cu construirea corului ba"ilicii aint Denis din vecintatea arisului i s1a de"voltat pn n primele decenii ale secolului al ./01lea. #ria geografic n care s1a de"voltat acest stil coincide, n genere, cu aceea a stilului romanic. Arhitect-ra 0otic reli0ioas . &n evoluia sa, arta gotic a cunoscut trei mari fa"e8 ,. goticul timpuriu sau lanceolat 2,,5F1,EEF3A E. goticul matur sau reionant 2ra/onnant3 ntre ,EEF1,<-FA <. goticul tr"iu sau flamboaiant 2flamboQant3 ntre mi*locul secolului al .0/1lea i al ./01lea. ;a catedralele din perioada goticului timpuriu coe!ist elementele gotice de cele romanice. +n prototip al goticului timpuriu, elaborat pe antierele din 0le1de1)rance, l constituie catedrala Dotre1Dame din aris, a crei nav este de la sfritul secolului al .001 lea, iar faada din prima *umtate a secolului al .0001lea. lanul ei este acela al unei ba"ilici cu cinci nave, separate prin coloane. )aada de vest este flancat de dou turnuri ridicate deasupra celor trei eta*e pe care le are edificiul. ;a mi*locul eta*ului al doilea se afl ro"asa, flancat de dou mari ferestre geminate.

E-

rototipul clasic pentru fa"a goticului matur l constituie catedrala 1otre2Dame din ,miens. 6aracteristice pentru goticul reionant sunt bolile, stlpii subiai la ma!imum i importana acordat vitraliilor. 9tilul flamboaiant se caracteri"ea" printr1o decoraie e!cesiv, accentul punndu1se ndeosebi pe ornamentaie i nu pe funcionalitate. E!terioarele sunt acoperite cu frontoane triung$iulare ascuite plasate deasupra uilor, a ferestrelor sau a portalurilor 2gabluri3. +n e!emplu elocvent de gotic flamboiant este Domul din (ilano. 9pre deosebire de o biseric romanic, catedrala gotic este mai lung i mai nalt, "velt i aparent fragil, dei foarte re"istent prin sc$eletul ferm al cldirii. &n interior, nava central este mult mai nalt dect navele laterale. )aada are, n general, dou turnuri nalte, ntre care se afl ro"asa, iar n partea de *os, are trei sau cinci portaluri. Elementele caracteristice stilului gotic sunt8 bolile pe ogive, arcurile butante i un tip de ornamentaie cu totul nou. Bgiva este un arc diagonal, frnt de cele mai multe ori, care susine bolta i este spri*init pe doi stlpi. El se ntretaie n punctul unde se afl c$eia bolii, cu un alt arc frnt, tot diagonal, i formea" cu acesta o ncruciare de ogive. (olul ogivei este acela de a spori re"istena bolii i de a o susine. E!teriorul unei construcii gotice conine i el noi organe de spri*in i de re"isten. &n primul rnd sunt contraforii 2stlpii de susinere3 i aa1numitele arcuri butante 2arcuri de spri*in3. Din acest punct de vedere, o biseric gotic apare ca o cldire ale crei puncte de spri*in se afl n e!teriorul ei. ?n Frana, cele mai multe catedrale gotice au fost nc$inate )ecioarei %aria. Dintre acestea, renumite sunt catedralele8 1otre2Dame din aris, din (ouen, ;aon, 6$artres, (eims i din #miens. ?n ,nglia, goticul are o evoluie independent, caracteri"ndu1se printr1o structur proprie i printr1un repertoriu decorativ original. B caracteristic a construciilor gotice engle"e este masivitatea i grosimea "idurilor. 9pecific este i desfurarea pe ori"ontal a construciilor, spre deosebire de cele france"e care se desfoar pe vertical. 9tilul dominant din a doua *umtate a secolului al .0001lea pn la mi*locul secolului al .0/1lea este Decorated t/le, caracteri"at prin preferina pentru ornamentaii. 6a reacie la aceast tendin a aprut +erpendicular t/le, mai sobru. 6ele mai renumite catedrale gotice din #nglia sunt cele din ElQ, 9alisburQ, Celles, ;incoln, 6anterburQ. ?n Germania, stilul gotic de"volt o nou variant ar$itectonic ? biserica1$al. 9istemul de boltire a goticului german evoluea" de la bolile n cruce pe ogive, la bolile stelate, mai rar n evantai, apoi la cele n mrea* sau plas de pescar. #lturi de arcul frnt, la ferestre i portaluri, apar i arcul n acolad i cel lobat. Dintre construciile gotice din Jermania, cele mai cunoscute sunt domurile din %agdeburg, Daumburg, 7amberg i :Sln. ?n $talia, cu e!cepia domului din %ilano, n1a e!istat, propriu1"is, o art gotic. Domul din %ilano, construit pe parcursul a cinci secole, este e!emplul unic n 0talia de gotic flamboaiant. ?n pania are loc o fu"iune a goticului cu arta $ispano1maur, ce d natere unui stil $ibrid la ba"a cruia st arabescul, mpn"ind suprafeele ar$itectonice. Arhitect-ra $ilitar .i civil . 6a i n arta romanic, n cea gotic s1au ridicat construcii de aprare, precum cetile i castelele. 6astelele gotice sunt ae"ate, de obicei, pe nlimi sau n locuri greu accesibile. Ele au "iduri masive i sisteme de aprare perfecionate. (enumite sunt castelele gotice de pe malul (inului.

EG

&n ce privete ar$itectura civil, au fost construite palate comunale cu o structur ar$itectonic comple! i o ornamentaie e!terioar bogat. 9imbol al puterii oreneti, palatul comunal este centrul de organi"are a vieii urbane. &n aceste palate predomin ncperile de utilitate colectiv8 vast sal de consiliu i slile de recepie adiacente. &n 0talia, spre e!emplu, fiecare ora mai important i avea palatul su comunal. Din punct de vedere ar$itectonic, cele mai remarcabile palate comunale sunt cele din Trile de Hos, nordul )ranei i Jermania. +n e!emplu elocvent este +alatul +arlamentului din (ouen. &n afar de palatele comunale, s1au construit palate ca locuine ale celor ce beneficiau de un nivel economic i social mai ridicat. #semenea palate mai somptuoase ns aveau i nalii prelai. De o fascinant originalitate este +alatul Dogilor din /eneia, a crui faad dinspre mare a fost ridicat ntre ,<FL1,5F5, iar cea de vest 2dinspre piaa 9an %arco3 terminat abia n secolul al ./1lea. Sc-lpt-ra. 9culptura gotic este aservit ar$itecturii, deoarece rolul ei este acela de a decora enormele sc$elete ar$itectonice ale catedralei i, n special, portalurile. 9culpturile portalului de vest de la Catedrala din Chartres aparin tipului de figuri1coloane. 9finii apar alungii i fusiformi, cu membrele lipite de trup pentru a nu depi limitele sc$ematice. e faadele catedralelor gotice, n afar de statuile prinse n corpul "idriei, se practic sculpturile ornamentale, cu aspect geometric i floral. 9culptura n ronde2bosse s1a detaat progresiv de ar$itectur ncet spre mi*locul secolului al .0001lea, cnd emanciparea sa a devenit aproape complet. erioada de aur a sculpturii gotice, att ca nivel artistic ct i prin cantitatea imens de opere, este secolul al .0001lea. I*. ARTA RENA5TERII 1. Rena.terea italian 6a perioad a culturii, (enaterea este un fenomen comple! ce se manifest i prin sc$imbarea ori"ontului n art. e trmul 0taliei, prefacerile sociale, dar i spirituale au dus la conturarea unor noi concepii n art, dar i la modificarea statutului creatorului de art. Bdat cu (enaterea, artistul nu mai este considerat productor, ci creator. Din secolul al ./1lea, arta este ridicat de la nivelul de meserie i art mecanic la acela de art liberal i teoretic. #rtitii (enaterii au inut seama de progresele tiinifice i te$nice din epoca lor, muli dintre ei fiind savani renumii, literai, filosofi i te$nicieni. entru c omul devenise tema lor de predicie, ei s1au aplecat spre studiul anatomiei ca ba" a desenului, au descoperit legile redrii perspectivei, precum i pe cele ale distribuirii luminii n operele lor. &ntoarcerea spre arta clasic greco1roman i1a determinat s ia drept model realitatea vie, natura, lumea ncon*urtoare i s aprecie"e armonia ec$ilibrului clasic i linitea proporiilor antice. Trecerea de la arta medieval la cea renascentist este evident n operele de art ale lui D. isano, #rnolfo di 6ambrio, Jiotto.

E4

1icola +isano creea" un nou stil n sculptur, mbinnd decoraia ar$itectural gotic cu tradiia sculpturii antice. #ceasta se observ la amvonul sculptat pentru baptisteriul din isa. ,ndrea +isano, fratele lui Dicola, a urmrit o simplificare a formelor i a cutat monumentalitatea, fapt evident la uile de bron" ale baptisteriului din )lorena. &n ar$itectur, trecerea de la gotic la (enatere se observ n opera lui ,rnol)o di Cambria, autor al 7isericii anta Croce i al +alatului ignoriei, ambele din )lorena. 6el care revoluionea" pictura este Giotto 2,EGG U1 ,<<43. #cesta se rupe de tradiia bi"antin i introduce mi*loace picturale noi8 compo"iia clar, atenie acordat e!presiei feelor, corpurile au volum, culorile sunt mai vii, spaiul are profun"ime, formele sunt simplificate. (enumite sunt frescele care repre"int viaa 9fntului )rancisc din #sisi, de la biserica ce poart acelai nume. 6-attrocento 2secolul al ./1lea3 Sc-lpt-ra. Trsturile dominante ale sculpturii din primele decenii din Vuattrocento sunt apropierea de arta clasic antic i o tendina de a reda naturalist formele corpului i e!presia personalitii. ,ctul de natereE4 al sculpturii renascentiste poate fi considerat concursul din ,5F,, de la )lorena, pentru completarea ansamblului 7aptisteriului, ale crui pri de bron" au fost lsate neterminate de #ndrea isano, la sfritul secolului precedent. 9ubiectul acestui concurs era acri)iciul lui ,vraam. Dintre cei apte candidai, nvingtor a fost declarat -oren&o Ghiberti, maestru al basoreliefului puin adnc, care a e!ecutat nu doar porile nordice, pentru care se inuse concursul ci i poarta de rsrit numit de %ic$elangelo +oarta +aradisului* &n basoreliefurile de bron" e!ecutate de Ghiberti, subiectele biblice capt semnificaii comple!e i moderne. Bpera lui J$iberti se caracteri"ea" prin claritate, ordine i naturalee, caliti specifice artei antice. )elul n care acest sculptor a decorat porile baptisteriului a determinat evoluia artei italiene n prima *umtate a secolului al ./1lea. +n alt sculptor renumit este Donatello 2,<>G ? ,5GG3, a crui concepie despre form i monument, alctuirea compo"iiilor, tratarea materialelor au influenat de"voltarea sculpturii renascentiste. (enumit pentru proporiile armonioase, este statuia care1l ntruc$ipea" pe David. &n sculptura monumental, cea mai deosebit reali"are a lui Donatello este statuia ecvestr n bron" a unui condotier celebru, Gattamelata 2pisica mieroas3. %onumentul a fost destinat s decore"e piaa 5iserica )>ntul ,nton din adova. Din generaia care a urmat lui Donatello, o oper plastic mai important, este aceea a lui ,ndrea 3errocchio 2,5<- ? ,5>>3. El este autorul a dou lucrri nemuritoare, cunoscute n lumea ntreag8 David i statuia ecvestra condotierului Colleoni, fcut la /eneia. Arhitect-ra. 0talienii n1au prea simpati"at stilul gotic care nu se potrivea cu specificul lor. 0nteresul lor pentru antic$itatea greco1roman, studiul geometriei, al simetriei au determinat noua concepie ar$itectural. #ceasta s1a concreti"at, mai ales, n construciile ridicate n )lorena. #ici au fost edificate catedrale, biserici, dar i numeroase palate. 6onstruite n piee sau pe str"i, aceste palate simple i cu volume clare au faade care se desfoar pe ori"ontal, pe dou sau trei eta*e, cu multe ferestre, care au deasupra arcuri n plin cintru. lanul acestor palate compuse n forma construciei masive, paralelipipedice, era ptrat. &n centrul palatului se afla curtea interioar delimitat de arcade. 0nteriorul acestor curi era mpodobit cu fresce, reliefuri i sculpturi.

E4

J. Bprescu, (anual de istoria artei Renaterii, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>-

E>

6ele mai repre"entative palate construite n )lorena de1a lungul secolului al ./1 lea sunt8 +alatul (edici, +alatul Rucellai de ;eon 7attista #lberti, +alatul +itti, construit dup planurile lui 7runellesc$i i alatul tro&&i. 'eful colii florentine de ar$itectur din Vuattrocento a fost Filipo 5runelleschi 2,<44 ? ,55G3, care era i sculptor. Bpera sa cea mai cunoscut este cupola Domului anta (aria del Fiore din )lorena. )ormat din dou emisfere suprapuse, avnd diametru de 5Em, a fost nlat pe un tambur octogonal din piatr. +n alt ar$itect renumit este -eon 5attista ,lberti, membru al #cademiei latonice i teoretician al artei, autor al unor tratate celebre de ar$itectur, sculptur i pictur. # proiectat +alatul Ruccelai, Templul (alatestian din (imini, partea superioar a faadei bisericii 9anta %aria Dovella. "ict-ra. ictorii florentini din Vuattrocento au observat i au interpretat anatomia i psi$ologia uman, natura i societatea, din perspectiva unei concepii estetice unitare i originale. rima generaie de pictori, format din nume de prestigiu ca Fra ,ngelico, (assacio, ;ccelo, a fost cea care a desc$is porile cunoaterii raionale i e!perimentelor plastice n pictura (enaterii. Fra ,ngelico, clugr dominican, a e!ecutat frescele din capela )inilor Ate)an i -aureniu de pe pereii /aticanului, dar i frescele de la (nstirea an (arco din )lorena. 6aracteristica pentru stilul su este ma!ima lumino"itate a culorilor. entru a obine efectul de lumin1umbr, a folosit diluia culorilor, precum i tonurile desc$ise. 9paiul plastic, la rndul su, este re"olvat prin folosirea att a perspectivei geometrice, ct si a celei cromatice. %sura vigorii i simului plastic ale lui (assacio 2,5F, ? ,5E>3 este evident ndeosebi n frescele din capela 5rancacci de la 9anta %aria del 6armine din )lorena, care nfiea" scene din viaa sfntului etru i compo"iia biblic $&gonirea din +aradis* 0nteresul lui %assacio se ndreapt spre studierea perspectivei i a efectelor de lumin i de culoare. ictura sa formulea" idealul renascentist al omului n dialog cu destinul propriu i cu destinul cetiiE>. +aolo ;ccelo a fost un pasionat cercettor al tiinei perspectivei. asionat de geometrie, el a ncercat s cree"e n planul bidimensional al tabloului, un nou spaiu care s sugere"e ilu"ia adncimii. Din pcate, s1a pstrat doar o mic parte din lucrrile sale. Dintre operele rmase, cea mai bine conservat este 5tlia de la an Romano care impresionea" att prin dimensiunea imaginii, prin paleta cromatic, ct i prin dinamica ritmurilor. &n a doua *umtate a secolului al ./1lea, imaginile biblice sunt nlocuite din ce n ce mai mult de imagini profane. rintre creatorii de elit ai celei de1a doua generaii de pictori l amintim pe andro 5otticelli 2,55- ? ,-,F3. )emeile pictate de 7otticelli au o e!presie diafan i graioas. /i"iunea sa artistic face s renasc spiritul formei din arta greac vec$e, mai ales din cea a lui ra!itele. rintre picturile sale, enumerm urmtoarele8 +rimvara, 1aterea 3enerei, Calomnia. B alt coal de pictur din Vuattrocento, a fost cea din +mbria. 6ea mai puternic personalitate a picturii umbriene a fost +iero della Francesca. 6apodoperele care l1au fcut celebru sunt 5ote&ul lui 7ristos, Flagelarea i ciclul cu tema -egenda crucii din 7iserica 9an )rancesco de la #re""o. #rta sa e!prim linite i monumentalitate, desenul su este viguros, iar culorile folosite sunt strlucitoare. 'eful colii de pictur din adova, din a doua *umtate a secolului al ./1lea, este considerat ,ndrea (antegna 2,5<, ? ,-FG3, care a adus ca noutate n pictur subiectul
E>

#driana 7ote" 6rainic, $storia artelor plastice, Editura Didactic i edagogic, 7ucureti, ,LLL, p. G<

EL

tragic al morii. &n lucrarea 7ristos mort este redat moartea biologic a fiinei umane i durerea pricinuit celor dou %arii de pierderea celui drag. 'coala de pictur veneian din Vuattrocento s1a impus prin ,ntonello da (esina, Giovanni 5ellini i 3ittore Carpaccio. ,ntonello prsete vec$ea practic pictural n tempera i adopt uleiul. El este renumit mai ales ca portretist. Giovanni 5ellini introduce, ca fond al tablourilor, peisa*ul. El este considerat i unul dintre primii mari coloriti ai (enaterii datorit paletei sale de nuane calde. rin Carpaccio, pictura veneian a secolului al ./1lea a*unge la strlucirea ei ma!im. #cest pictor este un povestitor. El red, ntr1o serie de lucrri minunate, adevrate naraiuni. 6-in7-ecento 8secol-l al 9*I:lea;. &n secolul al ./01lea, arta 0taliei este dominat de geniul a patru titani8 -eonardo, (ichelangelo, Ra)ael i Tiian. 6reaiile acestor puternice personaliti au produs o cotitur radical n evoluia artelor. -eonardo da 3inci 2,5-E1,-,L3 nu este numai un mare pictor, sculptor i ar$itect, ci i un precursor al tiinei noi, inginer de fortificaii, de armament, constructor de poduri i maini de r"boi, mu"icant, poet, c$imist, anatomist i fi"iolog. 9pirit iscoditor i comple!, ;eonardo nu este repre"entantul unei ri, nici mcar al unei epoci. El aparine ca un e!emplu de1a pururi viu, istoriei de"voltrii inteligenei umane. 'i totui, nimeni mai bine ca el nu ntruc$ipea" imaginea omului multilateral al (enaterii.EL Dei este contemporan cu 7otticelli i 6arpaccio, de e!emplu, creaia sa n domeniul artistic, ideile sale estetice aduc un suflu nou n arta sfritului secolului al ./1 lea. &n *urul vrstei de ,4 ani, ;eonardo era ucenic n atelierul lui /erroc$$io i a pictat celebrul su nger din compo"iia maestrului su ? 5ote&ul lui 7ristos. rintre primele lucrri din perioada florentin se numr 5una vestire i dou lucrri rmase neterminate, dar foarte nsemnate8 ,doraia magilor i )>ntul $eronim. #ceste dou lucrri ne permit nelegerea modului n care ;eonardo concepea i reali"a o pictur. rincipala sa preocupare era redarea planurilor i a reliefurilor, precum i modelarea unei figuri prin clarobscur, prin valori de umbr i lumin. Din prima epoc a artistului, lucrarea cea mai preuit este Fecioara printre st>nci 2;uvru3 reluat de ;eonardo, n replic, 2Dational JallerQ, ;ondra3 dup mai bine de dou"eci de ani. )olosirea clarobscurului i1a permis s reali"e"e c$ipuri ovale, pure, care datorit umbrelor i luminilor capt o gingie aparte. ;a E4 de ani ;eonardo s1a mutat la %ilano unde fusese admis ca inginer i artist de curte pe lng ;odovico %ora. &n aceast perioad a reali"at o compo"iie considerat ca o oper capital n cariera sa de pictor, Cina cea de tain* #ceast pictur l nfiea" pe =ristos n mi*locul celor ,E apostoli ai si, n momentul n care le spune c unul dintre ei l va trda. )aa fiecrui persona* e!prim sentimentele pe care le1a produs aceast veste8 furie, uimire, team, indignare, fric, suprare etc. Doar figura lui =ristos e!prim senintate, calm, mpcare, resemnare. )oarte deteriorat ast"i, aceast pictur se gsete n trape"a 2sal de mese3 mnstirii 9anta %aria della Jro""ie din %ilano. Tot din perioada n care a locuit la %ilano, ;eonardo a reali"at i statuia ecvestr a lui )rancesco 9tor"a. Din pcate, acest monument din bron" a fost topit odat cu intrarea france"ilor n 0talia. &ntre ,-FF i ,-FG, ;eonardo se afl iari la )lorena unde pictea" FecioaraB pruncul i )>nta ,na 2;uvru3 i fresca 5tlia de la ,nghiari pentru ala""o /ecc$io. Tot
EL

Jeorge Bprescu, (anual de istoria artei* Renaterea, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>-, p. ,5,

<F

n aceast perioad, ;eonardo ncepe s lucre"e la portretul Gioconda 2;uvru3, terminat n ,-F4 i luat apoi n )rana. &n *urul acestei opere s1au esut numeroase legende datorit "mbetului enigmatic, provenit din contrastul dintre caracterul gurii, cu bu"ele sc$ind un surs i serio"itatea ptrun"toare a oc$ilor. &n ,-,- ;eonardo accept propunerea regelui )rancisc 0 al )ranei, de a1l nsoi n )rana. (egele l preuia mult pe ;eonardo, i cumprare Gioconda i1i druise un castel lng #mboaise, unde ;eonardo s1a stins n ,-,L. &n cei patru ani ct a locuit aici a pictat compo"iia $oan 5ote&torul t>nr i tabloul care se gsete la ;uvru 1 FecioaraB pruncul i )>nta ,na* ;a sfritul vieii, ;eonardo ne1a lsat un portret al su care se gsete la %u"eul din Torino. &n acest autoportret, ;eonardo pare mai btrn dect trebuie s fi fost n realitate, dat fiind vrsta sa. rul lung i barba i ncon*ur toat faa, iar oc$ii, sub sprncenele stufoase, sunt ptrun"tori i triti. (ichelangelo 5uonarroti 2,54-1,-G53. oet, ar$itect i pictor, %ic$elangelo este n primul rnd un geniu plastic, sculptural. Triete >> de ani i las o urm puternic asupra artei. rin el, centrul vieii artistice se mut la (oma. Bpera lui %ic$elangelo este vast, variat i mai ales impresionant. 6a i Donatello i /erroc$io, l sculptea" i el pe David. 0ar spre deosebire de acetia, David al lui %ic$elangelo nu este nfiat ca un nvingtor innd de pr capul tiat al lui Joliat, ci ca un lupttor care i aprecia" adversarul, gndindu1se cum s1l ngenunc$e"e. David, reali"at dintr1un bloc de marmur cu nlimea de -m, are un trup de atlet tnr i frumos, viguros i dr" i este e!traordinar de veridic. B alt sculptur renumit, din prima parte a activitii sale, este +ieta de la 9fntul etru din (oma. 6ompo"iia este n form de piramid, trupul fecioarei fiind ba"a acesteia, prin stofa ampl ce se revars n *urul ei. Durerea demn a )ecioarei, disperarea ei elegant, discreia i graia trupului %ntuitorului fac ca aceast oper s fie deosebit de emoionant. &ntre anii ,-F,1,-F5, ct lucrea" la David, i se cere s sculpte"e pentru Domul din )lorena pe cei ,E apostoli, dintre care a reali"at doar o singur statuie, cea a 9fntului %atei. &n anii urmtori artistul lucrea" pentru finali"area celor dou ansambluri funerare celebre8 mormntul apei 0uliu al 001lea i ansamblul destinat mormintelor %edici aflate n 6apela %edici din )lorena. entru primul monument funerar, amplasat n interiorul 7isericii 9an ietro din (oma, %ic$elangelo a reali"at statuile8 (oise, ?nvingtorul i clavii. &n capela %edici, %ic$elangelo a sculptat cele dou grupuri de statui8 alegoriile #iua i 1oaptea, n dreapta i stnga lui Jialiano, i ,urora i Crepusculul, simboluri ale timpului care trece, simetric amplasate n dreapta i stnga lui ;oren"o de %edici. &n pictur, %ic$elangelo este renumit ndeosebi pentru reali"area frescelor i bolii 6apelei 9i!tine din /atican cu subiecte din /ec$iul i Doul Testament8 Gene&a lumii, Crearea lui ,dam, Crearea Evei i +catul originar, pn la scena +otopului lui 1oe* icturile de pe aceast bolt dreptung$iular cu lungimea de 5Fm i limea de ,<,5m, impresionea" prin claritatea compo"iiei, prin fora persona*elor, prin atitudinile i e!presiile corporale. &n ar$itectur, creaia desvrit a lui %ic$elangelo este cupola 6atedralei 9an ietro din (oma, pe care a proiectat1o, dar care nu a fost construit n timpul vieii sale. B alt reali"are deosebit a lui %ic$elangelo ca ar$itect este amena*area pieii 6apitoliului din (oma, o impresionant compo"iie urbanistic. Ra))aello an&io 2,5><1,-EF3 s1a nscut la +rbino i s1a format la coala din erugia, care practic o pictur plin de graie i sensibilitate, n culori desc$ise i

<,

strlucitoare. # studiat n atelierele lui erugino i inturicc$io, devenind celebru n +mbria prin tablourile8 3isul Cavalerului, Cele trei graii i -ogodna s)intei Fecioare. ;a vrsta de EE de ani, (afael se stabilete la )lorena unde ia contact cu marea art a lui ;eonardo i %ic$elangelo, dar i cu pictura florentin repre"entat de )ra #ngelico, J$irlanda*o i 7otticelli. &n aceast perioad el creea" multe din renumitele sale %adone, care repre"int stilul su de feminitate i maternitate. #ceste inconfundabile %adone pictate de (afael sunt suave, graioase, gingae, au fee ovale i, printre ele, trebuie semnalate ndeosebi -a 5elle <ardiniere 2;ouvre3 i (adona im GrCnen 2/iena3. &n ,-F> (afael vine la (oma, c$emat de papa 0uliu al 001lea la recomandarea lui 7ramante, pentru a decora 9tanele /aticanului. 0 se cerea s reali"e"e scene care s redea triumful bisericii cretine. )rescele pictate de (afael strnesc admiraia general i dau msura geniului su8 6ea mai cunoscut din aceste stan"e este Acoala din ,tena, n centrul creia se afl cei doi mari filosofi ai antic$itii8 laton i #ristotel. B alt stan" renumit este +arnas, n care sunt repre"entai poei antici i italieni, precum Dante i etrarca. &n afar de pictura monumental, (afael i manifest talentul n pictura de evalet. Dintre %adonele sale, (adona i.tin este legendar. Dintre portretele pictate de (afael, care s1a dovedit a fi un fin cunosctor al psi$ologiei umane, strlucite sunt portretele lui 5aldasare Castiglione i portretul de grup al +apei -eon al D2lea cu nepoii. Jeniul lui (afael s1a afirmat i n ar$itectur prin proiectarea a numeroase palate, precum i n proiectele pentru definirea planului Catedralei an +ietro din (oma. &n secolul al ./01lea, la /eneia se de"volt o coal de pictur ce se distinge prin caliti de ordin coloristic i care a influenat mult pictura ulterioar. ersonalitatea care a creat un nou stil n pictura veneian este Giorgio di Castel)ranco, cunoscut sub numele de Giorgione 2,544PU4>1,-,F3. 6a i (afael, a avut o via scurt i a fost un geniu precoce. Este primul artist care a pictat nudul feminin n mi*locul naturii 2Tempesta, Concertul campestru, 3enus dormind3 i care a tratat peisa*ul nu ca fundal, ci ca subiect 2Furtuna3. 6eea ce frapea" la Jorgione este armonia culorilor i poe"ia tablourilor sale. 6el mai strlucit dintre veneieni, Ti&iano 3ecellio 2ctre ,5>> 1 ,-4G3 este considerat un titan, alturi de %ic$elangelo, ;eonardo i (afael. El este unul dintre cei mai mari coloriti, roul su fiind celebru. 6uloarea are rolul de a preci"a decorul, de a reda atmosfera, de a ntrupa subiectele. #plicarea unor culori vii, calde i strlucitoare a conferit o not de sen"ualitate tablourilor sale. &n creaia sa, Ti"ian a abordat o mare varietate de genuri, toate avnd ca motiv principal omul. Deosebit de productiv, el a lsat sute i mii de opere, n care a de"voltat subiecte religioase 2+re&entarea )ecioarei la templu, Cobor>rea :n morm>nt, +ieta etc.3, de inspiraie umanist 2,mor sacru i ,mor pro)an3 i din viaa cotidian. &n portretele pe care le1a furit, Ti"ian n1a urmrit numai redarea fi"ionomiei persona*elor, ci i a trsturilor lor de caracter. #stfel, portretul papei aul al 0001lea ne de"vluie un om iret, iar cel al regelui )rancisc 0 o persoan ngmfat. #lte portrete renumite sunt8 -a 5ella, Flora, -avinia, portretele mpratului german 6arol Vuintul, portretul nobilului (iminaldi. 'coala veneian de pictur s1a fcut cunoscut i prin ali pictori talentai ce au tiut s atearn i s combine ntr1un stil propriu culorile. rintre acetia merit atenia noastr8 +alma 3ecchio 2cel 7trn3, 3eronese i Tintoreto. Arhitect-ra. rintre ar$itecii sfritului secolului al ./1lea i nceputul secolului al ./01lea renumit este Donato 5ramante 2,55>1,-,53, format la coala din +mbria. Evoluia sa ca pictor a fost marcat de influena lui %antegna i a lui ierro della

<E

)rancesca. Domeniul n care s1a manifestat cu deosebit succes a fost ns ar$itectura, pe care a conceput1o sub semnul grandorii, acordnd formelor monumentalitate, simplitate, ritmicitate i armonie. ;ucrarea care l1a impus n atenia cercurilor artistice din (oma este $l tempietto din biserica 9an ietro n %ontario, (oma. #ceast cldire era $r"it s comemore"e locul n care, conform tradiiei fusese crucificat 9fntul #postol etru. De mici dimensiuni, aceast cldire circular, cu coloane toscane, impresionea" prin elegana proporiilor sale. 7ramante a contribuit i la construirea unor aripi ale palatului papal din /atican. #preciat de papalitate pentru nsuirile sale deosebite, 7ramante a fost considerat cel mai indicat s proiecte"e biserica 9fntul etru din (oma. 6ldirea, nceput n ,-FG, n1a fost terminat dect peste mai bine de ,FF de ani, iar planul iniial a suferit diferite modificri datorit contribuiilor remarcabile ale altor mari artiti8 (afael, %ic$elangelo, %aderna. 7ramante a conceput ba"ilica 9an ietro pe un plan de cruce greac, avnd n mi*loc o cupol gigantic ncon*urat de alte patru cupole mai mici, iar la coluri patru turnuri cu cte patru fee fiecare. %ic$elangelo a pstrat n linii mari planul lui 7ramante, dar l1a simplificat. 7iserica se reduce la o cupol impuntoare, nlat deasupra unui tambur masiv i care are deasupra un turn lantern, sugernd impresia de grandoare, de ndr"neal i de avnt ctre cer. &n timp ce la (oma se construiau palate monumentale, n nordul 0taliei 2/erona, iacen"a, /eneia3 se de"volt un stil mai pitoresc. rintre cei mai mari ar$iteci din aceast parte a 0taliei menionm pe (ichele anmichele 2,5>,1,--L3 care a proiectat +ala&&o 5evilac"ua al Corso din /erona, +ala&&o Grimini din /eneia, pe 6anale Jrande. ;a /eneia, cel mai renumit i apreciat ar$itect era $acopo ansovino 2,5>G1 ,-4F3, a crui capodoper este biblioteca an (arco, din ia""eta, n faa +alatului dogilor. +n alt mare ar$itect, care a profitat din plin de lecia clasic, a fost ,ndrea +alladio 2,-,>1,->F3 care i1a manifestat talentul, ndeosebi, n construirea a numeroase vile i palate. 6elebr este 3illa Capra, numit 3illa Rotonda, de lng /icen"a, acoperit de o calot sferic i avnd patru faade cu portice ornate cu frontoane. Tot creaia lui alladio este i an Giorgio (aggiore din /eneia ce se remarc prin simplitatea, logica i armonia ei. !. Rena.terea 2n a#ara Italiei (enaterea ? acest comple! fenomen cultural i artistic ivit i desvrit n 0talia ? s1a ntins, treptat, cuprin"nd Europa nordic i occidental i ptrun"nd c$iar i n unele pri din centrul i rsritul ei. Evoluia artei n secolele ./ i ./0 n celelalte ri din nordul i apusul Europei, dintre care unele cunoscuser n evul mediu o civili"aie nfloritoare, are anumite particulariti. #ici (enaterea nu se pre"int numai ca o ntoarcere spre clasicismul greco1 roman. +n rol important au nc tradiiile locale, destul de re"istente dar i influenele (enaterii italiene. ;a rndul ei, situaia social, economic i politic a Europei, n secolul al ./01lea, a influenat formele de e!presie artistic n ar$itectur, sculptur i pictur. Arhitect-ra. &n Evul %ediu, ar$itectura, n special cea religioas, a avut un rol deosebit de important. )rana, spre e!emplu, era plin de catedrale gotice la care generaii ntregi lucraser "eci de ani. Bdat cu (enaterea rolul ar$itecturii scade, crescnd importana sculpturii i, mai ales, a picturii. 9e vor construi mai puine monumente religioase, de"voltndu1se, ndeosebi, ar$itectura civil.

<<

9pre deosebire de ar$itectura italian caracteri"at prin unitate stilistic, n restul Europei ntlnim cldiri mult mai variate i mai fante"iste. &n Jermania i n Trile de Hos se menin formele ascuite ale stilului gotic iar faadele gotice sunt decorate cu motive renascentiste. 9pre e!emplu, turnul 5isericii )>ntului 'ilian din =eilbronn 2Jermania3 este gotic prin nfiare i proporii i renascentist prin natura motivelor ntrebuinate. %ai semnificative dect monumentele religioase sunt ns cldirile civile. #stfel, castelul din =eidelberg dei este ornamentat cu motive decorative specifice (enaterii, reparti"area lor, abundena lor copleitoare, amintesc de goticul flamboQant, att de preuit n Jermania. &n #nglia persistena stilului gotic este mai ndelungat c$iar dect n Jermania, ns i aici, se face simit pre"ena ornamentelor specifice (enaterii. B alt cldire renumit este biblioteca din B!ford8 5odleian -ibrar/ care are o linie general gotic, dar i coloane, cornie i balcoane n stilul renascentist. &n ceea ce privete ar$itectura din )rana, constatm i aici o preocupare pentru construciile civile. 9e construiesc nenumrate cldiri publice, palate, castele i reedine regale. &n secolele al ./1lea i al ./01lea se ridic +alatul -uvru din aris, Castelul de la Fontainbleau ? opera lui Gilles -e 5reton i castelele de pe 3alea -oarei, din regiunea Touraine. +alatul -ouvre este un reper fundamental al stilului clasic france". #cest edificiu grandios are o desfurare planimetric n forma literei + i se remarc prin proporiile sale ec$ilibrate i armonia integrrii ornamentelor. Castelele de pe 3alea -oarei ? 7lois, 6$ambord, #mbroise, #"aQ1le1(ideau i 6$enonceau! ? sunt bi*uteriile (enaterii ar$itecturii france"e. 6astelul de la 7lois se distinge prin corpul scrii, 2scara )rancisc al 001lea3 plasat e!terior i desprins de restul faadei. Elegana i ritmul edificiului se datorea" distribuiei spaiilor goale, a ferestrelor i spaiilor pline, a pereilor. Sc-lpt-ra. Dac n Evul %ediu sculptura era, n general, aservit ar$itecturii, n (enatere ea capt o e!isten de sine stttoare. 9e practic n continuare o sculptur de inspiraie religioas care ornea" altarele, monumentele funerare, mobilierul religios, dar alturi de aceasta se de"volt sculptura civil ce decorea" cldirile, fntnile sau pieele publice. 6a materiale, sculptorii vor folosi lemnul, adesea colorat i aurit, piatra, marmura, calcarul, gresia i bron"ul. culptura din Germania cunoate dou tendine diferite. +n prim stil numit de istoricii de art ? barocul goticului t>r&iu, se caracteri"ea" prin lipsa de msur i armonie, prin linii ntortoc$eate i agitate i prin figuri e!agerat e!presive. 6el de1al doilea stil, mai calm i ec$ilibrat se va inspira din arta (enaterii. #ceste dou curente coe!ist simultan i se completea" reciproc. 6ei mai interesani sculptori germani din secolul al ./1lea i al ./01lea sunt 3eit toss, +eter 3ischer i Tilmann Riemenschneider. Dscut la DWrnberg, 3eit toss 2,5541,-<<3 se va stabili n olonia, la 6racovia. #ici va sculpta altarul din 7iserica )ecioarei repre"entnd pe panoul central ?nlarea la cer a Fecioarei, iar pe voleuri, scene din viaa %ntuitorului i a %aicii sale. +eter 3ischer 2,5GF1,-EL3 era fiul unui topitor n bron", fapt ce e!plic preferina sa pentru acest material. # lsat numeroase opere printre care se cuvine s amintim sculpturile de la mormntul &mpratului %a!imilian, din 7iserica 6urii din 0nnsbrucI i 9tatuia regelui #rt$ur al #ngliei. &n ceea ce privete lucrrile lui Riemenschneider 2,5GF1,-<,3, acestea se remarc prin senintate, calm i armonie. (enumit este lucrarea sa de pe portalul 6atedralei din CWr"burg care1i nfiea" pe #dam i Eva.

<5

culptura )rance& din secolul al ./01lea este marcat de trei personaliti repre"entative8 Hean Jou*on, Jermain ilon i %ic$el 6olombe. <ean Goujon 2ctre ,-,F ? ctre ,-G5 P GL3 este cunoscut alturi de ierre ;escaut pentru reliefurile i sculpturile de pe faada ;uvrului. Dou sunt, ndeosebi, operele ce l1au fcut celebru8 tatuia Dianei i 1im)ele din F>nt>na $nocenilor din aris. Germaine +ilon 2,-E>1,-LF3 a sculptat mormintele 6aterinei de %edici i a lui =enric al 001lea din 7a"ilica 9aint1Denis, dovedindu1se a fi un remarcabil portretist. (ichel Colombe a sculptat mormntul lui )rancisc al 001lea, ducele 7retaniei, i al soiei sale %argareta, aflat la catedrala din Dantes "ict-ra 2n 'er$ania ictura german din perioada (enaterii numr cteva personaliti care pot sta oricnd alturi de marii maetri ai 0taliei. Este vorba de faimoasa triad compus din DWrer, =olbein i JrWnKald dar i de faimoii #ltdorfer i 6ranac$. Dei pictura german are o valoare incontestabil, influena ei nu s1a e!ercitat dincolo de teritoriul natal. B trstur caracteristic a picturii i a artei germane, n general, este e!presivitatea i lirismul ei. XJermanul e liric, doritor de a1i e!teriori"a sentimentele, apreciind i cultivnd ce este mai personal i mai intim n om. #cest lirism, aceast not individualist i afectiv, transpir n toat arta lui.<F ,lbrecht DCrer 2,54,1,-E>3 este cunoscut att ca un mare pictor ct i ca un gravor deosebit. 9pirit universal i modern, DWrer a fost apreciat nu doar ca artist, ci i ca un rafinat umanist. 6ltorind n 0talia, DWrer a fost atras de coala veneian de pictur, care va e!ercita, prin Jionanni 7ellini i %antegna, o influen evident asupra sa, modificndu1i concepia despre rolul artistului. ;or le datorea" DWrer preocuparea pentru forma i frumuseea plastic. 6reaia lui DWrer cuprinde mai multe compo"iii cu teme religioase 2FecioaraB pruncul $isus i )>nta ,na, ,dam i Eva, ,doraia )intei Treimi3 care de"vluie preocuparea lui DWrer de a fi!a fi"ionomiile i tipurile umane specific germane. #tras de psi$ologia i nfiarea oamenilor, lui DWrer i1a plcut s picte"e portrete de o e!presivitate deosebit. &n autoportretele sale, destul de numeroase, el a ncercat s redea evoluia propriei sale personaliti. %odul n care acest remarcabil portretist a reuit s surprind i s e!prime viaa interioar a omului, trsturile sale temperamentale i de caracter este evident n capodopera ,postolii sau Cele patru temperamente. DWrer a reali"at i numeroase !ilogravuri 2gravuri n lemn3 i gravuri n cupru. #dmirabile sunt gravurile intitulate8 (elancolia, Cei patru cavalerii ,pocalipsei, (oartea i diavolul. 7ans 7olbein cel T>nr 2,5L41,-5<3 s1a nscut la #ugsburg i a murit la ;ondra, unde fusese pictorul curii lui =enric al /0001lea. &nc din primii ani ai tinereii sale, =olbein a cltorit mult, cunoscnd i legnd prietenii cu repre"entani ai culturii vremii printre care renumiii Erasmus i T$omas %orus. Dup ce e!ecutase, n tineree, compo"iii cu subiecte religioase 2 (adona 5urgmeistrului (eier, Christos :n morm>nt3, =olbein a*unge un celebru portretist. (enumite sunt portretele lui Erasmus, +ortretul soiei i al copiilor artistului, +ortretul reginei <ane e/mour, +ortretul lui 7enric al 3$$$2lea. (athias GrCneEald 2,54-1,-E>3 este autorul unor tablouri emoionante, de inspiraie religioas, cum ar fi8 Rstignirea, +unerea :n morm>nt, sau de inspiraie fantastic.
<F

J. Bprescu, (anual de istoria artei* Renaterea, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>-, p. E<G

<-

JrWneKald este o figur singular printre pictorii contemporani lui, pentru c, n secolul (enaterii, el a rmas iremediabil gotic. ictura lui este stranie, impulsiv i de o brutal sinceritate. Bpera sa capital este altarul din 0sen$eim, o mic localitate din #lsacia, n care se retrsese departe de aglomeraia urban. #ceast lucrare, dedicat sfntului #ntonie. are nite scene impresionante n care sunt nfiate ntr1un mod tragic i "guduitor Rstignirea, ?nvierea i $spitirea )>ntului ,ntonie* -ucas Cranach cel 5tr>n 2,54E1,--<3 a fost pictorul curii lui )rederic cel &nelept al 9a!oniei, principele parti"an al (eformei. 6reaia sa cuprinde numeroase compo"iii cu scene biblice, mitologice, istorice, portrete individuale i de grup i nuduri feminine. ;ui ii datorm cunoaterea chipului lui -uther, pe care l1a pictat n nenumrate rnduri. "ict-ra din rile de +os &n aceast parte a Europei apare o pictur apare o pictur original att din punct de vedere al coninutului, ct i ca mi*loace de e!presie. 6el dinti mare pictor flamand este <an 3an E/c! 2,<LF1,55,3 care, mpreun cu fratele su 7ubert, este autorul uneia dintre primele opere de mare amploare ale artei flamande8 ,ltarul mielului mistic, pentru biserica 9f. 7avon din Jand. #lctuit din mia multe panouri, altarul red legenda biblic a *ertfirii lui 6ristos, simboli"at prin miel. 6ompo"iiile sale cu subiect religios ? (adona cu pruncul, (adona la cancelarul Rollin, Canonicul 3an der +aele sunt prete!te pentru redarea bunstrii materiale i reliefarea vieii morale a flaman"ilor. ersona*ele sale au o e!presie grav, sunt frumoase nu prin nfiarea lor, ci prin idealul etic pe care1l ntrupea". Rogier 3an der Fe/den 2,5FF1,5G53, un alt repre"entant de seam al 'colii de pictur flamand, a reali"at ntr1un mod dramatic compo"iii cu teme religioase8 Cobor>rea de pe cruce, +ietG, dar i portrete cu o e!presie sobr sau trist. ictorul care a dominat pictura din Trile de Hos n prima parte a secolului al ./01lea a fost 7ieron/mus 5osch 2,5-F1,-,G3, inventatorul unui nou gen de motive, creatorul unor imagini originale i bi"are a unei lumi fantastice. # e!ecutat ndeosebi tablouri religioase, dar i scene din viaa cotidian, tratate cu un talent de narator. #a sunt, de e!emplu, Dansul macabru i Crua cu )>n. icturile sale sunt populate de o mulime de oameni, fiecare cu propria sa dram, dar i de animale i montri. rieten cu Erasmus i cu T$omas %orus, Huentin (ets/s 2,5G-1,-<F3 este un umanist i un spirit raional. 6nd se vorbete de creaia lui, se amintesc mai ales dou lucrri8 -amentaia :n jurul cadavrului (>ntuitorului i Familia )intei ,na. &n cea din urm r"bate foarte clar influena (enaterii italiene. Bpera lui +ieter 5ruegel cel 5tr>n 2,-E- PU<F 1 ,-GL3 este una dintre cele mai originale, mai dense i mai perfecte ca e!ecuie din istoria artei. Dscut n Blanda, devine renumit ca pictor n )landra. Dei a avut o via scurt, a creat o oper surprin"tor de bogat, cu subiecte inspirate din te!tele biblice 2;ciderea pruncilor, 1umrtoarea de la 5etleem3, altele ilustrnd proverbe flamande, *ocuri de copii, petreceri populare, scene din viaa ranilor, anotimpurile. 7ruegel are un mod propriu de a compune un tablou, prnd indiferent la orice lege valabil n pictura italian. Tablourile sunt pline de fel de fel de persona*e, cu gesturi, atitudini i e!presii veridice. Desenul su este fin i precis, iar culorile sunt vii i strlucitoare. Dintre operele sale amintim compo"iia intitulat $arna, n care acest anotimp este att de e!act interpretat, nct ne face s1l simim fi"ic. Tabloul ;ciderea pruncilor, dei face referire la o tem biblic, nfiea" de fapt soldaii spanioli masacrnd copii flaman"i. #stfel, 7ruegel i manifest revolta fa de

<G

stpnirea spaniol dovedindu1se a fi un lupttor pentru libertatea i demnitatea concetenilor si. &rana &n pictura france" din secolul al ./01lea se constat trei tendine principale. Este vorba de o influen din )landra, aflat n vecintatea )ranei, apoi de influena (enaterii italiene, dar i de pstrarea i perpetuarea propriilor tradiii din evul mediu. ictura france" din aceast perioad nu se poate luda cu nume glorioase precum cele din Jermania sau din Trile de Hos. (enumit este coala de pictur de la )ontainbleau, nscut sub influena lui (osso i rimaticcio, doi dintre cei mai renumii pictori manieriti. rintre portretitii celebri n vremea aceea, dar apreciai i ast"i, se numr <ean i Francisc Clouet. rimul este autorul, printre altele, al portretului (egelui )rancisc, iar fiul su, al (eginei Elisabetei, soia lui 6arol al 0.1lea. *. ARTA SECO4E4OR 9*I : 9*III 1. %anieris$-l #rtitii care au urmat dup genialii ;eonardo, %ic$elangelo, (afael i Tiian au luat operele de art ale acestora drept modele, lucrndu1i propriile opere n maniera acestor mari maetri ? bella maniera. #ceasta nu nseamn c pictorii manieriti ar fi fost lipsii de originalitate. %eritul lor const n efortul pe care l1au depus pentru a gsi noi modaliti de creaie ntr1o perioad marcat de o destrmare a valorilor creia nu i se mai potrivea idealul de armonie al renascentitilor 6ei mai repre"entativi artiti manieriti sunt (osso )iorentino, armigianino, rimaticcio, 7ron"ino, ontormo, /asari, familia 6arracci, Domenic$ino, #ndrea del 9arto, 6orregio. Rosso Fiorentino 2,5L5 ? ,-5F3 era priceput n tiina desenului i n reali"area compo"iiei i, datorit acestui fapt, a fost c$emat n )rana, la )ontainebleau, pentru a e!ecuta mari ansambluri de fresc. 9pre deosebire de armonia care se dega* din picturile renascentiste, n lucrrile lui (osso 2e!. Cobor>rea de pe Cruce3, compo"iia este nelinitit i agitat, iar cromatica este agresiv. #ceast tendin se observ i la +ontormo, n lucrarea 3i&ita (ariei la Elisabeta. #nticlasicismul i subiectivismul manieritilor se remarc i la +armigianino 2,-F< ? ,-5F3, att n autoportretul, care nfiea" imaginea c$ipului su reflectat ntr1o oglind conve!, ct i n (adona cu g>tul lung, n care corpurile persona*elor sunt mult alungite, iar culorile au o elegan aparte. 7un portretist, 5ron&ino a devenit pictorul oficial al curii florentine. 6$ipurile pictate de el au o e!presie au o e!presie rece i o atitudine rigid, de manec$in. Giorgio 3asari este renumit ca istoric de art datorit lucrrii sale 3ieile pictorilorB sculptorilor i arhitecilor n care pre"int biografiile marilor pictori ai (enaterii. -udovico, ,gostino i ,nibale Carracci au nfiinat renumita #cademie bologne" care a devenit model de coal de pictur pentru ntreaga Europ. B oper artistic de e!cepie, caracteri"at prin libertatea e!primrii8 noutatea concepiei asupra spaiului plastic, a reali"at Correggio 2,5>L ? ,-<53. )igurile feminine, pictate de acest inspirat pictor, sunt o combinaie uimitoare de sen"ualitate i puritate. 2Fecioara i pruncul, ,doraia pstorilor, (adona3. +imitoare sunt i frescele reali"ate de

<4

6orregio pentru bolta (nstirii an +aolo, i cupola 5isericii )>ntul $oan Evanghelistul i cupola catedralei oraului arma. Dintre sculptorii manieriti cel mai celebru repre"entant este 5envenuto Cellini. B alt personalitate este <ean de 5ologne 2numit de italieni Gianbologna3, autorul sculpturii Rpirea sabinelor. 'i n domeniul ar$itecturii manierismul i1a spus cuvntul. #r$iteci precum Giorgio 3asari i 5artolomeo ,mmannati fac anumite e!cese n ornamentaia palatelor i folosesc elementele clasice cu alt destinaie dect cea obinuit. B reacie la acest $aos este creaia ar$itectului ,ndrea +alladio 2,-F> ? ,->F3, caracteri"at prin for, proporie, puritate 2e!. 5asilica din 3icen&a3. &n secolul al ./01lea manierismul s1a rspndit n ntreaga Europ renascentist. &n )rana, coala de la Fontainbleu se caracteri"ea" prin predilecia pentru un decor bogat n ornamentaii i printr1un nou canon feminin, cu corpul lung i sinuos. &n aceeai epoc i )landra devine un centru de rspndire a esteticii manieriste, lucru vi"ibil la )aada +rimriei din ,nvers, construit de Cornelis Floris, n picturile lui $an (ets/s, 5artholomIus pranger i n gravura lui Golt&ius. 9tilul manierist a ptruns i n eninsula 0beric, fiind evident la ,lonso 5erruguete i la <uan de <uni. &n opo"iie cu acest stil, se de"volt ar$itectura i o pictur rece, sobr i sever. E!emplul cel mai repre"entativ este (nstirea Escurial 2,-G<3, ridicat de <uan 5atista de Toledo i <uan de 7errera. !. Stil-l )aroc 8secol-l al 9*II:lea; !.1. Italia #rta baroc s1a de"voltat ndeosebi n #pusul i 6entrul Europei. Denumirea de baroc s1a nscut n limba portug$e", semnificnd o perl asimetric gsit n scoici cu coc$ilie inform i a fost aplicat ca epitet formelor ntortoc$eate ale noului stil artistic care se contura. %ai tr"iu sensul s1a e!tins pn la a e!prima conceptele de unic, bi"ar sau capricios, atunci cnd este vorba despre un obiect, despre o idee sau despre o e!presie<,. )a de formele simple, elegante i ec$ilibrate ale artei renascentiste, arta baroc uimete prin formele complicate, prin liniile curbe i oblice i prin tendina spre monumental i grandios. Edificiile baroce se caracteri"ea" printr1o ornamentaie e!cesiv att la e!terior ct i la interior. ersona*ele sculptate i pictate se remarc printr1o gesticulaie e!agerat i e!presii teatrale. 6ldirile n stil baroc se individuali"ea" prin faptul c au un aspect mai mult sculptural dect ar$itectonic. Ele sunt ncrcate cu ornamente geometrice i florale i cu numeroase sculpturi. rototipul edificiului ecle"iastic baroc al 0taliei este 5iserica $e&uit $l GesJ, nlat ntre ,-G> ? ,-44 de Giaccomo della +orta. +n alt ar$itect renumit este Carlo (aderno care a prelungit ba"ilica 9an ietro din (oma, adugndu1i un narte!<E i o nou faad cu portic. 6ompletarea adus de %aderno face dificil admirarea somptuoasei cupole proiectat de %ic$elangelo. Francesco 5orromini 2,-LL ? ,GG43, ar$itect repre"entativ al barocului matur este reali"atorul unor edificii religioase din (oma, precum 5iserica i Colegiul anta ,gnese din ia""a Davona i 5iserica an Carlo alle Huattro )ontane, ambele modele strlucite ale 7arocului.
<, <E

0storia artei, op.cit. Editura (ao, p. ,5L Darte! ? ncpere care preced naosulA pronaosA pridvorul unei biserici.

<>

5aldasare -onghena 2,-L> ? ,G>E3 este autorul uneia dintre cele mai admirate cldiri baroce8 5asilica anta (aria della alute, situat pe malul 6analului Jrande din /eneia. ersonalitatea proeminent a stilului 7aroc este 5ernini 2,-L> ? ,G>F3, autorul Colonadei din ia""a 9an ietro din (oma. #ceasta conine E>5 de coloane, desfurate pe patru rnduri, cu >> pilatri, ,5F statui. Talentul deosebit al lui 7ernini s1a manifestat i n sculptur i pictur. 6onsiderat eful sculpturii baroce din 0talia, acest mare artist a sculptat (onumentul )unerar al papei #le!andru al /001lea din 6atedrala 9an ietro din (oma, ,ltarul )intei Tere&a din 7iserica 9anta %aria della /ittoria din (oma, 5aldachinul din bron" al altarului principal din 6atedrala 9an ietro din (oma. &n pictur, cel care a creat o art cu totul original, opus academismului, a fost Caravaggio 2,-4< ? ,G,F3. &n tablourile sale sunt repre"entai oamenii simpli cu suferinele lor fi"ice i psi$ice, abruti"ai de munc grea i de srcie. Te$nica sa pictural se ba"ea" pe un puternic contrast ntre lumin i umbr care se ntlnesc ntr1o ciocnire violent. +n alt pictor, caracteri"at printr1o mare sensibilitate artistic, este Tintoretto, discipol al marelui Ti"ian. #cest genial veneian va aborda n pictura sa subiecte mitologice i religioase care redau conflictele religioase dintre catolici i reformai. Jeniul lui Tintoretto s1a manifestat n arta compo"iiei. Decoruri ar$itecturale teatrale, atmosfera bntuit de spaime, apariii vi"ionare n lumina supranatural, persona*e de ,, capete, toate acestea depesc reperele estetice ale canoanelor clasice.<< !.!. Spania 9ecolul al ./001lea, supranumit secolul de aur al picturii spaniole, este dominat de creaia a doi titani, 3elK&"ue& i El Greco 2DomeniIos T$eotoIopoulos3, care dei au fost asimilai 7arocului prin conceptele de spaiu plastic, au creat o art original. n la vrsta de E- de ani, Domeni!os Theoto!opoulos a trit n 6reta, ara sa natal. #poi i1a prsit patria i l ntlnim la /eneia ca ucenic n atelierul lui Tintoretto. &n 9pania a a*uns datorit unei scrisori de recomandare adresate regelui 9paniei, )ilip al 001lea, de ctre marele Ti"ian i pre"entrii sale unor personaliti influente din Toledo, aflate n vi"it la /atican. rsind /eneia i (oma, El Jreco s1a stabilit la Toledo care devine patria operei sale. 6reaia artistic a lui El Jreco reunete compo"iii cu subiecte mitologice 2-aocoon3, numeroase compo"iii cu subiecte religioase 2El Espolio, 7ristos :n Grdina (slinilor, ,lungarea din templu, ?nlarea lui $isus, ?nlarea Fecioarei, ,doraia pstorilor, -ogodna Fecioarei3, dar i compo"iii inspirate din realitate 2 ?nmorm>ntarea contelui de %rga&3. 9pre deosebire de senintatea artei (enaterii, arta lui El Jreco este un univers dramatic, nelinitit, dominat de imagini fantastice i e!ta"e mistice. 9iluetele sunt mult alungite, atitudinile ? dramatice, imaginile creea" un spectacol apocaliptic. ersona*ele pictate de acest nelinitit creator par a fi purificate prin asce", rugciune, dar i e!altate prin iubire mistic. 9paiul plastic este imaginat de El Jreco prin discontinuitatea luminii. ;umina, umbra i obscuritatea transform culorile i materia pe care acestea o conturea". 9ingulari"at n istoria artei, El Jreco s1a conturat prin originalitatea vi"iunii sale artistice, prin fora emoiilor i sentimentelor etice i religioase.
<<

#driana 7ote"16rainic, $storia artelor plastice, vol.00, Editura Didactic i edagogic, 7ucureti, ,LLL, p. EG-

<L

%are colorist, Diego 3elK&"ue& 2,-LL ? ,GGF3 este considerat ast"i unul dintre ntemeietorii picturii moderne. # studiat pictura la /eneia i a fost impresionat de pictura lui Ti"ian. /elY"Zue" a pictat scene cu caracter istoric sau inspirate din contemporaneitate, compo"iii cu subiecte mitologice i religioase 2$isus :n casa (ariei i (artei, ?nchinarea magilor, ,pollo i 3ulcan3 i o mare diversitate de portrete i peisa*e. !.,. rile de +os (epre"entantul de vrf al stilului baroc n pictura )lamand este +eter +aul Rubens 2,-44 ? ,G5F3, considerat unul dintre marii coloriti ai picturii universale. Descoperindu1i de timpuriu vocaia de pictor, (ubens a fost elevul unor renumii profesori flaman"i din vremea sa. ;a vrsta de E< de ani s1a ndreptat spre 0talia, unde a fost profund impresionat de lucrrile lui ;eonardo i %ic$elangelo, dar i de culorile lui Ti"ian i compo"iiile lui Tintoretto. &ntors n patria sa, (ubens este asaltat de numeroase comen"i i se bucur de celebritate. 6reator prolific ? a reali"at peste <FFF de lucrri ? el a abordat n compo"iiile sale teme religioase 2Rstignirea, Cobor>rea de pe cruce, (adona cu pruncul3, istorice 2Debarcarea (ariei de (edici la (arseille 3, mitologice 2Rpirea )iicelor lui -eucip, 7ercule i leul din 1emeea3, dar i cu caracter laic 2Grdina iubirii, 3>ntoare de lei, 5acchanalele3. # pictat i portrete, autoportrete, nuduri, peisa*e i naturi statice. Discipol al lui (ubens, ,nthonis van D/c!, a cltorit ca i maestrul su n 0talia, unde va face cunotin cu pictura veneian i, ndeosebi, cu pictura lui Ti"ian. /a deveni pictorul curii regelui #ngliei, 6arol 0 9tuart, reali"nd portretele repre"entanilor distini ai aristocraiei engle"e. # reali"at compo"iii cu subiecte religioase 2Fecioara cu donatori, $isus pe cruce, E.ta&ul )>ntului ,ugustin3, mitologice 2<upiter i ,ntiopa3 i numeroase portrete, dintre care cel mai cunoscut este cel al regelui 6arol 0. ?n %landa marele portretist Frans 7als a pictat c$ipuri sur"toare i vesele, fapt pentru care a fost numit Xpictorul rsului. ortretele sale se disting prin e!presia dinamic, prin tonusul i aerul spontan 2Liganca, (arele 5abbe, 5utorul vesel etc.3 6ursul vieii lui =als a luat o ntorstur tragic datorit patimii buturii, care pusese stpnire pe el. 0nternat n a"ilul de btrni a pictat ultimele sale capodopere8 Regentele a&ilului de btr>ni i Regenii a&ilului de btr>ni. 6el mai strlucit pictor olande" este Rembrandt van Rijn 2,GFG ? ,GGL3, unul dintre cei mai mari artiti ai tuturor vremurilor. &n prima parte a vieii sale, (embrandt a avut parte de tot ceea ce1i poate dori un om ? faima de artist, o situaie social bun, dragostea soiei sale 9asIia i patru copii. Toate acestea nu au inut mult, cci moartea i1a rpit cu cru"ime, n civa ani, soia, mama i trei copii. De parc nu ar fi fost de a*uns, i1a pierdut i averea, a*ungnd s cunoasc srcia, dar i oprobiul semenilor si. +ltima lovitur a destinului a primit1o cu un an nainte de sfritul vieii sale, cnd i1a pierdut i ultimul fiu, pe Titus, cel cruia i1a fcut numeroase portrete. +niversul creaiei artistice a acestui genial olande" cuprinde capodopere n cadrul tuturor genurilor picturii8 compo"iii cu caracter mitologic i alegoric 2Danae, Flora3, compo"iii cu subiecte religioase 25etsabeea, amson i Dalila, ?ntoarcerea )iului risipitor, ?nchinarea pstorilor, +elerinii din Emmaus, Cruci)icarea, +unerea :n morm>nt3, compo"iii inspirate din viaa de "i cu "i 2 -ecia de anatomie a doctorului Tulp, Rondul de noapte, -ogodnica evreic, indicul postvarilor3. (embrandt s1a dovedit a fi strlucitor i n portretistic. ictarea c$ipului uman devine un prete!t pentru a ilustra personalitatea celor care1i po"au, pentru a le surprinde

5F

esena fiinei lor profunde. Dumeroasele sale autoportrete 2aproape GF3 de"vluie evoluia fi"ic, emoional, dar i stilistic a artistului. )olosind ntr1o modalitate proprie clarobscurul, (embrand a reuit s cree"e n operele sale puternica impresie de tridimensionalitate a formelorA "onele aciunii sunt puternic luminate, n timp ce restul ansamblului este cufundat n ntregime. Dei cantitativ opera lui <an 3ermeer se reduce la apro!imativ <F de tablouri, ea s1a impus n istoria picturii prin poe"ia i aura sa magic. &n tablourile sale linitite, /ermeer pictea" oamenii n spaiul lor intim, meditnd sau desfurnd activiti rela!ante8 Femeie scriind o scrisoare, DantelreasaiB -ptreasa* !./. &rana 7arocul din )rana nu este att de dinamic ca cel din alte pri ale Europei i s1a manifestat mai pregnant n ar$itectura din timpul lui ;udovic al .0/1lea. &n stil baroc, de e!emplu, este e!ecutat faada dinspre grdin a palatului de la /ersailles, proiectat de -ouis -e 3au i <ules 7ardouin (ansart. &n domeniul picturii s1a remarcat 1icolas +oussin, care de"aproba arta sen"ual i emotiv a lui (ubens. , Stil-l Rococo #prut n secolul al ./0001lea n timpul domniei lui ;udovic al ./1lea, arta rococo s1a manifestat mai nti ca o manier decorativ pentru interioare. Diversele elemente decorative folosite alctuiesc scena cu un ritm ntrerupt, agitat, care nesocotete legile simetriei i ec$ilibrului din decoraiile de interior plsmuite pn atunci. 6uvntul rococo este de origine france" ? rocaille ? i nseamn piatr spart cu form neregulat. #ceast denumire a fost aplicat, n mod ironic, formelor asimetrice, ba"ate pe sinuo"iti, ale noului stil artistic. )aadele cldirilor rococo, ca i interioarele, sunt ornamentate cu sculpturi repre"entnd plante, flori, coc$ilii, figuri omeneti, animale, imagini mitologice, tratate ca motive decorative. Jraia acestui stil cu linii sinuoase este evident n salonul oval al palatului 9oubise, reali"at de Germain 5o))rand. 9emnificative pentru ar$itectura n stil rococo sunt palatele (icul Trianon de la /ersailles, anssouci 2 ostam, lng 7erlin3, #Einger 2Jermania3, 5elvedere 2/iena3, alatul de reedin de la FCr&burg 2Jermania3, precum i palatele din -eningrad printre care, vestit este palatul (u&eului Ermitaj. ictura france" a secolului al ./0001lea este marcat de personalitatea lui ,ntoine Fatteau 2,G>5 ? ,4E,3, care a folosit un colorit cald i o tu ampl. 6ompo"iiile sale conin subiecte legate de serbri cmpeneti, teme militare 2 ?mbarcare pentru C/thMre3, persona*e din saloanele i parcurile pari"iene. #deptul nflcrat al lui Calteau a fost FranNois 5oucher 2,4F< ? ,44F3, pictor de scene pastorale i mitologice 2Doamna de +ompandour3, +astorala pictat pentru =otel de 9oubise. 'i n artele decorative, care cunosc o de"voltare nsemnat,modelele rococoului sunt preluate n reali"area mobilierului, n tapiserie, orologeria de art, ceramic i porelan. 7i*utierii Germain, tat i fiu, sunt creatorii celor mai frumoase piese rococo. %obilierul n stil ;udovic la ./1lea se particulari"ea" prin folosirea liniei curbe i prin subierea prilor portante. #u fost furite piese de mobilier din specii valoroase 2lmi, aca*u, palisandru, trandafir lucrate masiv sau din placa*3. /. Neoclasicis$-l. Ro$antis$-l. Realis$-l

5,

/.1. Neoclasicis$-l &n *urul anului ,4-F, ca urmare a descoperirii oraelor romane =erculanum i ompei, arta clasic antic este redescoperit. Brnamentarea e!cesiv specific stilului rococo nu mai satisface gusturile artistice de la sfritul secolului al ./0001lea i nceputul secolului al .0.1lea. 9tudiile teoretice privitoare la arta vec$e greac i roman tre"esc interesul pentru formele artistice ec$ilibrate i pentru o ornamentaie simpl, elegant i armonioas. &rana. ersonalitatea repre"entativ a neoclasicismului france" a fost -ouis David 2,45> ? ,>E-3, care consider c scopul picturii este unul educativ, ea avnd rolul de a de"volta contiina civic. David i1a pus arta att n slu*ba (evoluiei )rance"e, dar i n susinerea lui Dapoleon. Dup (estauraie el este e!ilat ca parti"an al mpratului i ca inamic al lui ;udovic al ./01lea, petrecndu1i ultimii ani ai vieii la 7ru!elles. ictura lui David este sever, lipsit de sen"ualism, menirea ei fiind una morali"atoare. &n concepia sa arta este ceva grav, nu un mi*loc de detectare. #bordnd genul istoric, David pictea" episoade din (evoluia france" 2 (arat asasinat3 i din timpul lui Dapoleon 21apoleon pe muntele aint 5ernard, ?ncoronarea lui 1apoleon3. 6ompo"iia prin care s1a delimitat clar de estetica rococo1ului este <urm>ntul 7orailor. ;ucrarea este sobr, tonurile folosite sunt ntunecate, iar perspectiva este construit n mod raional. 9ubiectul este inspirat din istoria roman dintr1o povestire a lui Titus ;ivius n care se vorbete despre cei trei frai =orai alei ca repre"entani ai (omei n lupta cu cei tei frai 6uriai, repre"entani ai oraului #lba. Tabloul nfiea" momentul n care tatl le cere celor trei fii ai si s *ure c vor lupta punnd mai presus de orice sentimentul onoarei i al patriotismului. Discipol al lui David, <ean ,ugust Domini"ue $ngres 2,4>F ? ,>G43 acord o importan deosebit desenului ca mi*loc de e!presie. Era convins c dac un lucru este bine desenat, va fi totdeauna destul de bine pictat. ;ucrarea lui 0ngres, (area %dalisc, nfiea" o luminoas apariie de trup femeiesc, reali"at n manier neoclasic. )orma siluetei este alungit i abstracti"at i creea" impresia c ar fi o sculptur. Du numai n pictur, ci i n sculptur se urmrete simplificarea temelor, Xsuprimarea din atitudini a tot ce d impresia unei mari agitaii sufleteti, renunarea la traducerea pasiunilor prin micri de"ordonate.<5 9e acord importan preci"iei contururilor figurilor sculptate i se reali"ea" opere inspirate din antic$itate, dar cu alu"ii la contemporaneitate. #ceast revenire la modelele antice apare n lucrrile lui <ean 5aptiste +igalle sau ale lui ,ntoine 7oudon, autor ? printre altele ? al unui but al li /oltaire, aflat la 6omedia france". &n ceea ce privete ar$itectura stilului neoclasicist, ea se ba"ea" pe ordinile clasice redescoperite datorit spturilor ar$eologice. #u fost construite arcuri de triumf 26aroussel, ;[Etoile3, biserici dup modelul templelor romane 2;a %adelaine3, Teatrul %are din 7ordeau! i Bdeon din aris. #r$itectul france" HacZues Jermain 9oufflot 2,4,< ? ,4>F3 reconstruiete n stilul neoclasicist biserica 9ainte Jenevieve din aris, transformat la (evoluie n actualul anteon, compus dintr1o nav central i dou nave laterale. 6onstruit pe un plan n cruce greac, cldirea are o faad compus dintr1un peristil cu coloane dorice susinnd un fronton triung$iular, dou clopotnie cu dou eta*e 2distruse dup ,4L,3, un dom cu trei cupole de piatr i un tambur ncon*urat de o rotond de tip peripter.
<5

J. Bprescu, (anual de istoria artei* ClasicismulB romantismul, Editura %eridiane, 7ucureti, ,L>G, p. ,G4

5E

&n 0talia s1a afirmat ,ntonio Canova 2,4-41,>EE3 care a sculptat scene inspirate din mitologie, dar i foarte apreciatul sculptor dane" 7ert$el T$orvaldsen 2,44F1,>553. &n Jermania, n stil neoclasic este poarta 7randenburg de Jottard ;ang$ans, iar n (usia, la 9anIt etersburg, mu"eul Ermita*. /.!. Ro$antis$-l ;a sfritul secolului al ./0001lea a nceput s se manifeste o micare literar i artistic contrar principiilor semnalate n clasicism. (omanticii acord ntietate afectivitii i imaginaiei, n detrimentul raiunii. &n ce privete atitudinea artistului romantic fa de natur, aceasta este mult diferit de aceea a unui clasic. entru un clasic natura este un tot armoniosA pentru un romantic ea este ceva $aotic i fr limit. 9pre deosebire de clasici care separau artele i genurile artistice, romanticii amestec artele ntre ele i genurile n cadrul aceleiai arte. (omantismul favori"ea" apariia sentimentelor naionale i interesul pentru cunoaterea specificului diferitelor popoare. De asemenea el e!altea" individualismul i puterea sensibilitii i a imaginaiei. Dup perioada de ateism a (evoluiei france"e, romantismul renvie sentimentele religioase. ictorii romantici ntrebuinea" culoarea local, adic aceea real a obiectului de pictat, neinfluenat de ali factori. Tuele trasate sunt accentuate, ceea ce face ca lucrrile s dobndeasc mai mult prospeime, e!presivitate i strlucire. &n pictura france" deplasarea spre romantism se face progresiv prin apariia, n arta elevilor lui ;ouis David a unor elemente diferite de preceptele artistice ale acestuia. Elemente romantice pronunate apar la Theodore G=ricault 2,4L,1,>E53 pictor de formaie neoclasic. rima sa lucrare, %)ier de gard clare arj>nd, repre"int n mrime natural comandantul de oti, care i ntoarce capul i ridic sabia ndemnnd soldaii la lupt. 6alul, ridicat n dou picioare, este surprins ntr1o stare de ncordare, de avnt. entru acest tablou care anun maniera romantic de a picta, J@ricault a ctigat medalia de aur acordat de 9alonul de la aris. 'eful curentului romantic n pictur a fost ns EugMne Delacroi. 2,4>L1,>G<3. 9ubiectele sale sunt inspirate din istoria )ranei, din luptele de aprare a Jreciei mpotriva otomanilor, din literatura marilor clasici. # pictat i portrete ale unor personaliti renumite, precum cel al scriitoarei Jeorge 9and i al lui aganini. Bpera care l1a lansat ca pe un mare artist, considerat ca o capodoper a picturii universale este Dante i 3irgiliu :n $n)ern, cunoscut i cu numele de 5arca lui Dante* Tabloul al crui subiect este inspirat din Divina Comedie a lui Dante #lig$ieri, l nfiea" pe poetul /irgiliu. Delacroi! este un bun desenator, dar i un mare colorist. entru el, culoarea este esenialul unui tablou. El crede c fiecrei culori i corespunde un sentiment 2roul tre"ete pasiunea, albastrul evoc tristeea etc.3 legnd de culoare o noiune sentimental1moral. )olosete tonuri vii i conturea" formele din raporturi cromatice. ictorii france"i au fost mult influenai de pictura engle", n care peisa*ul nu mai este folosit ca decor, aa cum era n clasicism, ci este un peisa*1emoie. Ho$n 6onstable 2,44G1,><43 este autorul unora dintre tablourile cele mai tulburtoare pe care le cunoate peisa*ul secolului al .0.1lea. )elul n care acest pictor engle" a redat natura n pn"ele sale a avut o influen deosebit i asupra artei continentale.

5<

+n motiv preferat al lui 6onstable, pictat pe vreme de furtun, sau sub cerul senin este Gol)ul Fe/mouth. #stfel, Xpictorul reuete s sugere"e n acelai timp ceea ce este permanent n natur i ceea ce varia" n funcie de anotimpuri, de orele "ilei.<eisa*ele romantice ale lui Cilliam Turner 2,44- ? ,>-,3sunt adesea privite ca precursoare ale impresionismului prin modul de a sugera lumina i atmosfera. Turner abordea" teme mitologice, istorice, din contemporaneitate, din natura engle" i a altor ri. ;ucrnd n ulei sau acuarel, el face din peisa*ele sale prete!te pentru *ocuri de lumin. ;ucrrile din ultima parte a vieii sale par adevrate abstraciuni pentru c n ele formele materiale sunt di"olvate n strlucirea luminii sau n ceaa iri"at. &n 9pania o considerabil influen a e!ercitat Francesco de Go/a / -ucientes 2,45G ? ,>E>3. 6a pictor de curte a e!ecutat portrete oficiale 2familia regal a lui 6arol al 0/1lea3 i portrete ale marii aristocraii2Ducesa de #lba, Doctorul eral, )emeia cu Evantai3. &ns cele mai renumite lucrri ale sale sunt inspirate din viaa poporului spaniol, rednd oameni reali n scene idilice sau cmpeneti. &n ciclul de gravuri intitulat capriciile a redat corupia aristocraiei spaniole. (evolta mpotriva stpnirii france"e i solidari"area cu r"boiul de re"isten popular sunt "ugrvite dramatic n celebrele lucrri Doi %ai, Trei %ai, De"astrele r"boiului. /.,. Realis$-l #pariia curentului realist n artele plastice este n corelaie cu micrile revoluionare din secolul al .0.1lea, dar i cu de"voltarea tiinific i te$nic care a produs i modificri de ordin social. #rta realist a respins subiectele preferate de neoclasicism i romantism, cum ar fi cele mitologice, de e!emplu, i s1a aplecat asupra realitii de "i cu "i. &n locul apelului la fantastic, lirism i ideali"are, artitii recurg la observaie, e!perien i informaia documentar. &n )rana, realismul n artele plastice se de"volt mai mult n pictur. 'eful colii realiste este Gustave Courbet 2,>,L1,>443. #tras la nceput de romantism, n scurta vreme gsete nesatisfctoare idealurile acestui curent artistic i ncepe s promove"e o art militant, inspirat din viaa real. # pictat subiecte inspirate din viaa ranilor din mediul su natal. (epre"entativ este tabloul ?nmorm>ntarea de la %rnans, care a scandali"at comisia ce decidea primirea operelor la 9alonul anual de la aris. 0 s1a reproat lipsa de gust i imoralitatea subiectului, deoarece 6ourbet pictase oamenii aa cum erau ei, copleii de o durere sincer i demn, deloc ideali"ai i aternuse pasta pe pn" cu cuitul, nu cu pensula. #dmirabile sunt i lucrrile sale ?ntoarcerea de la con)erin, Domnioarele de pe malul enei, Toaleta cstoriei i 3>ntoarea de gr>u. Bpera capital a lui 6ourbet este ,telierul, caracteri"at de autor ca fiind o Xalegorie real, determinnd o fa" de apte ani din viaa mea artistic. 5coala de la <ar)i1on ;ng pdurea )ontainbleau din prea*ma arisului, n satul 7arbi"on se ntlnea un grup de pictori peisagiti printre care Th=odore Rousseau, <ean FranNois (illet i, adesea, Camille Corot i Gustave Courbet. #ici au lucrat i doi dintre cei mai buni pictori romni ? Dicolae Jrigorescu i 0on #ndreescu. ictorii de la 7arbi"on erau fascinai de frumuseea naturii, care devine pe de1a1 ntregul subiectul tabloului. Ei nfiea" luminiurile din pdure, locurile n care vin s se adape turmele, lanurile de gru, dar i aspecte reale ale vieii de la ar. ictea" cu tue spontane care contrastea" ntre ele i ncearc s redea intensitatea luminii.
<-

%arin Dicolau1Jolfin, $storia artei, vol. 00, Editura Didactic i edagogic, 7ucureti, ,L4F, p.4L

55

)ascinat de peisa*ul de la 7arbi"on, Rousseau rmne aici pn la sfritul vieii sale ducnd o via de adevrat ran i pictnd privelitea de aici. )ire meditativ, grav, religioas, FranNois (illet este ptruns de poe"ia i gravitatea vieii de la ar. 9tabilit la 7arbi"on, pictea" ranii prini de ocupaiile lor "ilnice. Tablourile sale produc o impresie puternic fiindc, dei %illet este un realist, el ncarc imaginea cu o emoie puternic, transfigurnd realitatea. 6elebr este lucrarea sa, Culegtoarea de spice, care repre"int trei femei srace din sate adunnd spicele rmase n urma secertorilor. (onor= Da-$ier 81>?>:1>@A; este unul dintre realitii ilutri ai secolului al .0.1lea. &n prima parte a vieii sale a fost atras de caricatur i de te$nica litografiei. Dup patru"eci de ani descoper plcerea de a picta. &n tablourile sale red muncitori, brbai i femei 2 pltoreasa3, scene de cltorie 23agonul de clasa a $$$2a3, aspecte dramatice din viaa social 2Emigranii3. ;itografia este pentru Daumier, ca i pentru ali artiti, o modalitate de e!presie nou. El a e!ecutat n aceast te$nic mai multe cicluri satirice avnd ca subiect racile sociale i moravurile timpului su. entru una din lucrrile sale, Gardantua, n care ironi"a lcomia regelui ;ouis $ilippe a fost condamnat la nc$isoare ase luni. +ean <aptiste Ca$ille Corot 81@AB:1>@3; este unul dintre cei mai renumii peisagiti din secolul al ./0001lea. &i lucra tablourile la faa locului, n mai multe edine sau n atelier, prelucrnd notele luate anterior. &ncercnd s transpun n culori strile sufleteti, 6orot a folosit o rafinat te$nic pictural, ntrebuinnd tonuri intermediare, luminoase, aternute pe pn" ntr1o pensulaie larg. rin paleta sa luminoas, el anun impresionismul. 6el mai renumit repre"entant al sculpturii realiste este #ugust (odin 2,>5F ? ,L,43. /0. ARTE4E DIN A DOUA +U%TATE A SECO4U4UI A4 9I9:4EA CN EURO"A 1. I$presionis$-l # aprut la aris n deceniul al aptelea al secolului al .0.1lea ca o art nou n care pictorii pre"entau realitatea aa cum aprea ea simurilor i sensibilitii lor. icturile impresioniste redau impresia artistului despre obiectele reale i despre lumea ncon*urtoare cu a*utorul culorii i a luminii create prin culoare. +nul i acelai obiect, repre"entat sub diferite aspecte dup orele "ilei, apare diferit, fiindc artitii nu mai sunt preocupai de forma lui sau de materia din care este fcut acesta. Bbiectele sunt pictate cu pete variate de culoare n funcie de lumina solar care cade pe suprafee i volume, dilund contururile i fcnd s dispar detaliile. ictorii impresioniti sunt interesai de strlucirea i vibraia luminii prin culoarea care ncnt oc$iul i reine privirea, traducnd n acest fel stri sufleteti. Ei redau n pn"ele lor propriile impresii i triri la un moment dat n faa obiectului i a naturii. Dei o oper impresionist pare a fi spontan, ea este, n fapt, re"ultatul unui ntreg proces de gndire i presupune mult meteug. ictorii impresioniti au inovat pictura cutnd perfecionarea coloritului. Ei au reuit s redea prin tue ae"ate n direcii diferite pe pn" impresia de fluturare, de vibraie, de via, au descompus lumina aa cum cdea ea i obiecte i au folosit acorduri de culoare prin contraste sau amestecuri optice.

5-

Trecerea de la realism ctre impresionism s1a fcut ctre ,>GF1,>G- datorit faptului c artitii care cutau s se elibere"e de rutina academic au fcut cunotin cu stampele *apone"e. #ceste gravuri n lemn n culori, aprute mai ales n ceainriile din ;ondra i Blanda, tratau subiecte cu totul diferite de cele la care se opreau n mod obinuit pictorii europeni. Denumirea *apone" a acestor stampe s1ar traduce la noi prin ceva analog cu e!presia viaa care trece. ;a fel de interesant era i modul original cum *apone"ii puneau n pagin, adic pre"entau compo"iiile lor. Ei aea" oamenii i obiectele la ntmplare, indiferent de situaia persona*elor unele fa de celelalte. B alt nsuire a acestor gravuri este armonia curioas i cu totul fermectoare a coloritului lor. #rtitii care vor urma grupul impresionitilor se gseau n anul ,>G< grupai n faimosul 9alon al (efugiailor. ;ucrrile lor fuseser respinse de *uriul 9alonului Bficial din aris pe motiv c acestea nu rspundeau principiilor eterne ale artei i c autorii lor au o atitudine aproape indecent n materie de estetic. #ceti artiti respini, printre care 6laude %onet, #ugust (enoir, aul 6e"anne, Edgar Degas etc., erau tocmai cei care vor face celebr epoca n care triesc. Ei i vor e!pune lucrrile n slile fotografului Dadar, situat c$iar la vecintatea 9alonului Bficial. Denumirea de impresionism, ntrebuinat pentru prima dat n derdere cu oca"ia acestei e!po"iii de criticul ;ouis ;eroQ, a fost sugerat n urma cercetrii unei lucrri a lui 6laude %onet, intitulat 0mpresie ? rsrit de soare. Edo-ard %anet 81>,!:1>>,;. Este artistul la care pentru prima dat principiile clasice n art se nfrunt i se acord cu tendinele nnoitoare. ari"ian aparinnd naltei burg$e"ii, %anet a ntreprins pentru formaia sa profesional cltorii n Blanda, Jermania, studiind pictura din aceste ri 2n special (embrandt i )ran" =als3. &ntors la aris, copia" la ;uvru capodopere de tot felul, n special capodopere ale veneienilor i spaniolilor 2/elasgue"3 rupnd astfel cu tradiia coloristic france". +icte& ce vd avea obiceiul s spun, ncercnd s sugere"e aparena vieii. &n ,>G<, %anet trimite la 9alon tabloul care, prin scandalul pe care1l provoac, este poate cea mai cunoscut dintre operele sale Dejunul pe iarb. 6a subiect, acest tablou pre"enta dou femei de"brcate i doi brbai mbrcai ca de ora n mi*locul unui peisa* cu arbori, la marginea unei ape. Tabloul a produs o mare indignare, pentru c arta lui %anet refu"a convenionalismul, era sincer i traducea imediat sen"aiile vi"uale ale pictorului, vibraiile luminii pe corpul femeii proaspt ieit din ap. +n alt tablou primit la 9alon n ,>G- 1 %limpia 1 a fost defimat cu epitete i mai necrutoare. ;ucrarea repre"int un nud, o femeie ntins pe pat, lng care st o pisic neagr. B negres ofer femeii un buc$et de flori. ublicul a detestat n aceast lucrare desenul brutal, absena modelului 2te$nica de a reda diferenele de nivel de pe suprafaa corpului3 dar mai ales cruditatea luminii. %anet ncepe s picte"e i ceea ce se petrece pe strad, la o cafenea, la un spectacol, n baruri, n localurile de petrecere, pe rmul mrii. 6tre sfritul vieii, bolnav i silit s nu prseasc casa, pictea" femei i flori, mai ales n pastel. #rta lui %anet s1a rupt de normele tradiionale i a deran*at sentimentele i opiniile publicului incapabil de a nelege i aprecia. %area noutate pe care a adus1o %anet n pictur este redarea luminii prin culoare. Diferenele dintre prile ntunecate i cele luminate nu sunt redate prin raporturi de lumin i umbr ci printr1un raport de valori de tonuri. Cla-de %onet 81>/?:1A!B;. Este socotit eful curentului impresionist n pictur. ;ucrarea sa $mpresie rsrit de soare a nsemnat n art o rupere de tot ceea ce se fcuse pn atunci. Tabloul red n culori transparente i trsturi fine atmosfera rsritului n

5G

portul ;e =vre 2din nordul )ranei3. ;umina portocalie a soarelui este redat prin cteva linii pe griul albstrui al apei i al cerului. 6atargele i conturul brcilor care se de"volt n cea imprim dinamism imaginii de ansamblu. ictnd peisa*e, %onet i alege acele teme n care pmntul, apa i lumina se gsesc mpreunate, astfel nct s se simt efectele unuia asupra celuilalt. Dup ,>LF, n opera lui %onet apar seriile8 seria clilor de fn, a catedralelor, seria vederilor arlamentului din ;ondra, ale podului peste Tamisa, ale grii 9aint ;a"are. #cestea sunt pictate la diferite ore ale "ilei, sub aspecte sc$imbtoare ale cerului i ale luminii. 6tre ,LFF %onet a devenit un pictor celebru, tablourile sale intrau n coleciile cele mai cunoscute i a*unsese bogat el care fusese destul de srac. &i cumpr o vast proprietate la JinernQ pe care o transform ntr1o grdin feeric. 0nstalea" ap, puni rustice, lacuri n care cresc nuferi. &n tot acest timp el pictea" cu pasiune motivul acestei flori. &r=d=ric <a1ille 81>/1:1>@?;. Era un meridional protestant i aparinea unei familii cu stare, fapt ce1i permitea s1l a*ute material i pe %onet care era srac. Dac n1ar fi murit att de tnr, talentat i ambiios cum era, 7a"ille ar fi a*uns mult mai departe n art. Dei a fost admis la 9alon la o vrst foarte fraged i a fost c$iar medaliat, a a*uns s fac i el parte din grupul re)u&ailor. roblemele ce1l pasionea" pe 7a"ille sunt legate de redarea luminii, a efectului ce1l produce asupra obiectelor din natur sau dintr1un interior. +nele dintre tablourile sale 2Femei :n grdin3 tratea" problema portretelor unui grup de persoane reunite pe o teras, n aer liber. 7a"ille i ctig un loc strlucit printre tinerii pictori din aris. lecat la r"boi ca voluntar, la ,>4F, are nenorocul s cad ntr1una din ultimele ciocniri cu inamicul, cteva ore nainte de nc$eierea armistiiului. Ca$ille "issaro 81>,?:1A?,;. 91a nscut n 0nsulele #ntile, iar la vrsta de E- de ani vine la aris pentru a1i completa studiile. ;a nceput a fost admirator al lui 6ourbet i al lui 6orot. Devine elev al celui din urm care ocupa atunci n peisa*ul france" un loc e!cepional. issaro e o natur duioas i duioia sa l poart ctre subiectele n legtur cu natura. 6eea ce1l interesea" ns nu sunt simple peisa*e ci urma minilor i activitilor omului. 9tabilit la ar pictea" scene din viaa i munca ranilor 2 trigtoare de recolt, Croitoreasa la )ereastr3. # mai reali"at i portrete, naturi moarte i nuduri. # redat cu o deosebit miestrie aspectele din pieele publice, marile bulevarde i cldiri, biserici, n tablouri luminoase. 9atul n care locuia fiind invadat de armatele prusiene, issarro fuge mpreun cu %onet la ;ondra. &n contact cu arta peisagitilor engle"i 2Turner3 paleta sa se luminea" i mai mult, creea" tablouri cu efecte aurii ori argintii. (entors n patrie, dup ,>>F, issarro a pictat ntinderi ver"i, pomi nflorii, lanuri de gru. Al#red SisleD 81>,A:1>AA;. Este engle", ns nscut i trit n )rana. ictor peisagist, de mare sensibilitate, el a reuit s redea n pn"ele sale scnteierea apei de pe suprafaa unui lac sau freamtul frun"elor rscolite de vnt sub lumina strlucitoare a ra"elor de soare. 2#lee din pdurea de la 6elle ? 9aint 6loud3. A-0-st Renoir 81>/1 E 1A1A;. Dei s1a format n apropierea pictorilor impresioniti, a manifestat totui o independen fa de acest curent artistic, deoarece, folosind divi"iunea tonurilor, a rmas credincios desenului cu a*utorul cruia modelea" imaginea pictat. &n compo"iiile sale a nfiat dragostea de via i bucuria tinereii.

54

(enumite sunt -oja, 5al la (oulin de la Galette , Drum urc>nd prin iarb, Femeia :n barc .a. E. Neoi$presionis$-l 2sau divi1ionis$-l3 #cest termen a aprut pentru prima oar ntr1un articol din revista -O,rt (oderne care se edita la 7ru!elles. #rtitii acestui curent, dei plecau de la concepia impresionist, criticau lipsa caracterului nesistematic al acestei arte, precum i completa dispariie a formei, fapt ce ducea la imposibilitatea de a distinge obiectele. #nali"nd ceea ce vd i ceea ce repre"int neoimpresionitii fac distincie ntre culoarea local a obiectelor i culoarea lumin 2refle!ele de culoare3 ca i ntre reaciile unei culori asupra alteia. &ns, faptul c neoimpresionitii au e!agerat n ceea ce privete te$nica 2compo"iii bine construite, geometri"ate3 a dus la formarea unei arte savante i corecte lipsit de emotivitatea i sinceritatea impresionismului. (epre"entani importani8 Gorges eurat 2,>-L1,>L,3 i +aul ignac 2,>G-1,L<-3 ,. "osti$presionis$-l rintre impresioniti s1au gsit pictori pe care doctrina i practica ortodo! nu1i mai satisfcea pe deplin. Ei se desfac de grupare n vederea unei e!primri mai sigure, mai complete, mai unitare i mai plastice. De la trsturile dominante ale impresionismului se vor retrage treptat doi artiti, i anume, (enoir i Degas. Ed0ar De0as 2,><51,L,43 este unul dintre pictorii cei mai ndr"nei i mai originali ai secolului al .0.1lea. # avut o via lung dar i dificil. &nc de tnr el ncepe s1i piard vederea i la btrnee devine orb. Datorit bolii sale care evolua necrutor este nevoit s prseasc pictura n ulei, care era mai delicat i necesita o observaie atent, i o nlocuiete cu pastelul, conceput ca un desen n linii tari, cu creioane colorate, iar n cele din urm cu sculptura. #nali"nd evoluia ntregii sale cariere, suntem frapai de dou nsuiri8 mai nti o indiferen total fa de natura care i se prea ca ceva etern i invariabil, i apoi curio"itatea pasionat pentru om, pentru via sub toate formele ei. De aici, ca o consecin, frecvena portretului n arta lui Degas, a portretului care devine o cronic a vieii pre"ente. Degas este ns impresionist prin subiectele abordate. Jsim n pictura sa dansatoare, scene din teatru i mu"icani de orc$estr, modiste, *oc$ei, scene de circ, spltorese, o serie e!trem de bogat de femei la toalet, pn i pensionarele caselor de toleran. Degas este impresionist i prin linia desenului su, dar el vrea s ne dea i ilu"ia rapiditii gesturilor persona*elor sale. #ici apare una dintre deosebirile dintre el i impresioniti pentru c el nu vrea s obin aceast ilu"ie printr1o te$nic stenografic ci, din contra, printr1un procedeu potolit, lung, repetndu1se, de"voltndu1se pe ncetul. "a-l Ce1anne 81>,A:1A?B;. Este una dintre personalitile cele mai discutate din istoria picturii, n *urul creia s1a construit o interesant legend. #tt omul 6e"anne, ct i opera sa, precum i prerile sale despre art au fost susceptibile de cele mai deosebite interpretri. 6tva timp, 6e"anne a lucrat cu impresionitii, dar i1a prsit repede lund o atitudine critic. #dmirnd faptul c acest curent artistic luminase paleta, nu agrea sen"ualismul impresionist i condamna di"olvarea formei obiectelor prin te$nica impresionist. ;umea e!terioar apare n pn"ele lui 6e"anne ca o ar$itectur i nu ca o cea de lumin.

5>

6onsidernd c lumina nu poate fi transpus n pictur, ci doar repre"entat, sugerat ori apro!imat prin culoare, 6e"anne trece la o pictur reali"at pe armonii cromatice sau pe opo"iii de culori calde i reci. # pictat portrete perfect nc$egate, sculpturale, cu forme disciplinat organi"ate, peisa*e cu un ori"ont adnc, mult aerate i cu o compo"iie solid construit, naturi moarte n care totul este c$ib"uit i aran*at ca ntr1o ar$itectur desvrit. "a-l 'a-0-in 81>/>:1A?,;. 'i la Jauguin, omul i artistul sunt inseparabili. /iaa lui a cptat la un moment dat o stranie turnur pentru c Jauguin s1a refugiat n insulele acificului. 91a instalat n Ta$iti, n mi*locul indigenilor, departe de orice european, iar natura i oamenii de aici i1au sporit puterea creatoare. De la impresioniti, Jauguin a preluat luminarea paletei dar a evitat re"umarea la sen"aie. Din punct de vedere te$nic, vi"iunea lui Jauguin a fost mai mult decorativA a ntrebuinat culori vii pe care le1a ntins pe suprafee mari, n puternice contraste. &n anii ,>L,1,>L<, cnd a locuit n Ta$iti, a redat n pn"ele sale inocena omului simplu. # creat persona*e imobile, cu fee nemicate, statice, cu gesturi ncremenite, prinse parc n momentul n care gndesc, ptrunse de ceea ce fac. E!emplu8 C>nd se cstorete, +astoral tahitian, Femei din Tahiti etc. *incent van 'o0h 81>3,:1>A?;. &n scurta sa activitate, deoarece a lucrat efectiv doar cinci ani 2,>>-1,>LF3, el a lsat o oper considerabil, de o mare valoare. # avut o via agitat i plin de nea*unsuri. Bpera sa este incontestabil producia unui om anormal, prile* pentru muli de a reflecta asupra relaiei dintre geniu i nebunie. ictorul a acordat o mare importan cromaticii tablourilor, dnd o intensitate, nemaintlnit pn la el, roului, verdelui, albastrului, galbenului i portocaliului. Briginar din Blanda, vine la aris n ,>>G i aici este influenat de gravurile *apone"e i de impresioniti. lecnd de la ceea ce vedea, el a e!agerat formele i a ndeprtat detaliile. Treptat linia tablourilor sale devine unduitoare e!primnd nelinite i team luntric. %orfologia operei sale se reali"ea" astfel pe o dominant de curbe 2 Gr>u galben cu chiparoi, 1oaptea :nstelat3. #ceasta este fa"a de creaie a lui /an Jog$ n care se vede apariia curentului e!presionist. &nspimntat de accesele de epilepsie i nebunie, din ce n ce mai dese, la <4 de ani, /an Jog$ s1a sinucis. (enrD de To-lo-se:4a-trec 81>B/:1A?1;. 91a fcut mai ales ecoul lumii i al moravurilor pari"iene. reocupat de descifrarea fiinei umane, el surprinde oamenii n atitudini i cu gesturi ca ntr1un instantaneu, n ceea ce au ei mai caracteristic. # redat actori de cabarete, actori i cntrei de cafe1concert, de circ, medici, sportivi, aspecte din slile tribunalelor, portrete. # fcut i diferite afie n te$nica litografiei folosind din plin e!periena artitilor de stampe *apone"e.

*II. ARTA UNI*ERSA4 CN "RI%A +U%TATE A SECO4U4UI A4 99:4EA

5L

;a nceputul secolului al ..1lea, n Europa i mai ales n )rana, se constat n domeniul artelor tendina de e!primare ntr1un nou limba* plastic. #stfel, n ar$itectur nc din doua *umtate al secolului al .0.1lea ncepuse s se foloseasc fierul ca material de construcie. +na din reali"rile ndr"nee alctuit din structur metalic este Tour Ei))el, lansat la E!po"iia +niversal din ,>>L. (ennoirea artistic din domeniul ar$itecturii se observ i la 7arcelona, unde ,ntonio Gaudi, folosind ndeosebi liniile curbe, construiete 6atedrala agrada Familia i casele Guell, 5attlo i (ila ntr1o manier $iperbaroc. &n Jermania i #ustria ar$itecii protestea" mpotriva utili"rii e!cesive a liniei curbe i optea" pentru forme ptrate i o decoraie simpl. Du numai limba*ul ar$itectural este supus transformrii, ci i cel al picturii i al sculpturii. 0nventarea plcii fotografice 2,><L3 i apariia fotografiei influenea" n mod decisiv evoluia artei, determinnd1o la o reconsiderare a raportului su cu realitatea i cu actul imitaiei. De"voltarea industrial, cuceririle din domeniul tiinei i al te$nicii, dar i situaia social i politic i pun amprenta asupra artei supus astfel la o continu rennoire. 9e a*unge la o nemaintlnit diversitate de micri artistice, la o e!plo"ie de categorii i genuri. rincipalele curente artistice din arta universal a secolului al ..1lea sunt urmtoarele8 9imbolismul, Jrupul Dabis, pictura naiv, e!presionismul, fovismul, cubismul, futurismul, abstracionismul. Si$)olis$-l Teoriile simboliste asupra artei au aprut n diferite reviste, ncepnd din ,>>G, dintre care cunoscut este simbolismul. #tt literatul, ct i artistul plastic nu1i fac un cre" din repre"entarea *ust a realitii, ci o interpretea" dup propria lor simire. rintre pictorii simboliti amintim de '-stave %orea- 2,>EG1,>L>3, care a introdus n lucrri o tendin spre feerie, spre lumea eroilor din poveti, de sfini i de $imere, de costumaie bogat i de lumini cu efecte de mira*, ceea ce face s se ntrevad un alt curent, i anume suprarealismul. 'r-p-l Na)is 2 sau +ro)eii3 a strns n *urul su un numr nsemnat de artiti care, plecnd de la impresioniti, cutau o formul decorativ n art. Dabismul era mai degrab o grupare de prieteni difereniai ca factur pictural. (epre"entani8 ierre 7onnard 2,>G41,L543, Edouard /uillard 2,>G>1,L5F3, %aurice Denis 2,>4F1,L5<3. Termenul nabi, care nseamn profet n ebraic, le1a fost atribuit de poetul =enri 6a"alis, cci refu"nd academismul, naturalismul i impresionismul, ei de"vluie un adevr situat dincolo de simpla percepie optic a realului. Dabitii tratea" suprafaa tabloului n tente plate de culori pure, suprima perspectiva i necesitatea de a da fru liber sen"aiilor n elaborarea artei lor. &ovis$-l 2)auve O fiar slbatic;. #prut ntre anii ,LF-1,LF4, acest curent nu a avut de la nceput un teoretician anume i nici un program precis. (efu"nd neoclasicismul i simbolismul, precum i impresionismul, fovismul afirm autonomia culorii n repre"entarea spaiului. ictorii foviti au pus cel mai mare pre pe colorit. )onismul vas cu vopsea aruncat n faa publicului 26amille %auclair3, se caracteri"ea" printr1o distorsiune a volumelor prin refu"ul culorilor fidele realitii i prin tratarea tablourilor n tente plate de culori pure, vivace, violente, puse n contraste puternice unele fa de altele, ca e!presie a emoiilor pictorului. 9pontaneitatea din tablourile fovitilor este o aparen deoarece ei reali"ea" o condensare a sen"aiilor prin fora construciei. 9ubiectul principal al tablourilor foviste este natura dar nu interpretat n maniera impresionitilor, ci o natur marcat de om, dei aceasta nu apare ca atare dect rareori.

-F

ictura fovist are un puternic aspect decorativ, numrul planurilor este redus, iar spaiul i adncimea sunt sugerate prin culoare. ictorii repre"entativi sunt =enri %atisse, %aurice de /lamincI, pentru o perioad, #ndr@ Derain, (aoul DufQ, Jeorges (ouault, 6ornelisvan Dongen. EFpresionis$-l #cest curent artistic s1a de"voltat n Jermania ncepnd cu ,LF-, n acelai timp cu fovismul n )rana. 9e pare c termenul ca atare a fost utili"at pentru prima dat n ,L,F, la 7erlin, de celebrul negustor de tablouri aul 6assirer, pentru a califica opera pictorului %a! ec$stein. #ceast micare s1a manifestat ca o reacie contra impresionismului. 6aracterele artei impresioniste s1au accentuat, mai ales, datorit de"voltrii psi$ologiei abisale i a filosofiei iraionaliste. De aceea, aceast art are o ncrctur psi$ologic pesimist, figura uman este descumpnit, nelinitit, reflectnd astfel perioada "buciumat de dinainte de r"boi. E!presionismul a nflorit, mai ales, n rile germanice i nordice, dar a e!istat i un e!presionism latin, un altul slav i unul anglo1sa!on. &n Jermania a luat fiin grupul Die 7rWcIe 2 odul, ,LF-3 la Dresda, fondat de patru studeni la ar$itectur8 :arl19c$midt1(ottluff, Ernst ;udKig :irc$ner, )rit" 7leQl i Eric$ =ecIel. 9pre deosebire de fovism, acest grup s1a ndreptat spre cercetarea tensiunilor sociale ale epocii sale. #a cum o indic (ani)estul gruprii Die 7rWcIe, artitii micrii gndesc "idul ca "id, adic n culoare. 6uloarea n tente plate, rareori modulat, repre"int forma avnd ca singura referin sensibilitatea artistului i percepia sa. Bpus curentului e!presionist, a aprut n Jermania curentul 1oul obiectivism, unde pictorii caut s respecte mai mult obiectele, s le interprete"e mai puin subiectiv. "ict-ra naivilor. +ictorii naivi nu au format niciodat un grup. 6ei care i1au pre"entat mpreun sunt istoricii i criticii de art. #rta naiv nu se limitea" la )ranaA ea s1a de"voltat n rile mediteraneene8 n 0ugoslavia cu 0van Jeneralic, n Jrecia cu T$eop$ilos, n +ngaria cu 6sontvarQ, n Jeorgia cu irosmani. Dar )rana a oferit personaliti de un foarte mare talent, cum ar fi, de e!emplu, =enrQ (ousseau, "is le Douannier 23ameul3, ,>551,L,F, care a creat o art de o puternic originalitate. 6aracteristic artei naivilor este sufletul artei populare i spiritul naiv n care i concep arta, decorativismul i, n general, cutarea unui fel de e!primare sincer. #rta lor, compus din franc$ee i spontaneitate, precum cea a copiilor sau a bolnavilor mintali, sau dintr1o interpretare candid i monumental de teme alegorice i istorice, a fost remarcat i apreciat de ma*oritatea artitilor epocii. Tablourile lor au o funcie de evadare, de fals protecie i de revan fa de monotonia vieii cotidiene. 5coala de la "aris. &n ,L,F se constituie n mod spontan ceea ce criticii strini au numit Acoala de la +aris, apelativ e!tins uneori la toi artitii strini sau france"i care lucrau la aris ntr1un stil figurativ. #ceast denumire trebuie s fie re"ervat ns pictorilor emigrani, individualiti puternice, sosii ntre ,LF- i ,L,< la aris, i anume8 ,medeo (odigliani 2,>>51,LEF3, Chaim outine 2,>L51,L5<3, (oise 'isling 2,>L,1,L-<3, (arc Chagall 2,>>41,L>-3, <ules +ascin 2,>>-1,L<F3 i Tsuguharie Fujita 2,>>G1,LG>3. #ceast generaie, devenit legend, a pictorilor blestemai, grupai n %ontmartre i %ontparnasse, a trit creaia artistic n cele mai mari e!cese. C-)is$-l. &ntre anii ,LF41,L,4 i1au fcut loc n arta european creaiile de art cubist, practicat de un grup de artiti primii i ei cu mult ostilitate de public. 6ubismul a cunoscut trei etape principale, una ce"annian, din ,LF4 n ,LFL, una analitic, din ,L,F1,L,E, i una sintetic din ,L,< pn n ,L,5. &n prima fa", cubitii i1

-,

au de"voltat teoria lor despre art plecnd de la un pasa* dintr1o scrisoare a lui 6e"anne, n care el afirma c natura trebuie tratat n pictur potrivit corpurilor geometrice de ba" n care figurile pot fi redate, i anume, a cilindrilor, cuburilor i conurilor. &n fa"a analitic, ncepnd s repre"e"inte tridimensional obiectele i fiinele, pictorii cubiti le1au fragmentat, reducndu1le la forme geometrice simplificate, aran*ate n cadrul unor planuri nclinate din compo"iie. aleta cromatic de care s1au folosit era limitat la cafeniu, verde i albastru. 6ubismul sintetic a reabilitat culoarea i te!tura i a introdus formele decupate i cola*ul n pictur. rima creaie cubist este tabloul Domnioarele din ,vignon al lui +ablo +icasso 2,>>,1,L4<3. #cest pictor genial, nscut la %alaga n 9pania, i1a nceput cariera la nouspre"ece ani, la aris, cu lucrri realiste. # urmat apoi, ntre ,LF, i ,LF5, perioada sa albastr, cnd pictea" tablouri e!presioniste impregnate de melancolie 2 racii la malul mrii, 3iaa, Cele dou surori3. &ntre anii ,LF-1,LFG traversea" perioada ro&, pictnd lucrri n care domin ro"ul 2,rlechinii, altimbanci cu circul3. 6ontribuia lui icasso la arta cubist este imens. El a definit structura formal a acestui curent i, pe parcursul vieii sale, a continuat s picte"e n stil cubist, alternndu1l cu alte maniere. 6apodopera sa Guernica ilustrea" un episod din r"boiul civil spaniol 2,L<E3 i este un omagiu adus oraului basc martir, distrus n ntregime. +n alt repre"entant al artei cubiste este Georges 5rac"ue 2,>>E1,LG<3. &n lucrarea sa, Case la Esta"ue, care a fost viu criticat, casele sunt repre"entate abstract, sub forme cubice, iar paleta de culori este redus la verde nc$is i be*. 6reator, alturi de icasso, al cubismului sintetic, 7racZue a inserat n picturile sale, litere, note mu"icale i $rtie lipit. +n alt nume de referin al cubismului este <uan Gris 2,>>41,LE43, spaniol de origine care, n lucrarea sa -avaboul a introdus c$iar un fragment de oglind. ortretul intitulat -ocuitorul din Touraine este reali"at conform regulilor cubismului sintetic. %ai tr"iu, Huan Jris va prefera culorile sobre specifice cubismului analitic. 6elebru este i Fernand -eger 2,>>,1,L--3 care a fost influenat de principiile cubismului sintetic. &n lucrrile sale se vd forme mecanice, ceea ce denot preocuparea sa pentru reflectarea problematicii epocii industriale. E!ceptnd pictura, ;eger este i autorul a numeroase vitralii, mo"aicuri, sculpturi policrome, tapiserii, obiecte de ceramic, dar i decoratorul slii mari a alatului B.D.+. din DeK \orI. 6oncepia cubist s1a e!tins deopotriv la sculptur i ar$itectur. 6onstruind o sculptur din foi de metal i srm 2Chitara3, icasso a marcat ruptura fa de sculptura tradiional. Ra/mond Duchamp23illon abstracti"ea" formele eliminnd detaliile descriptive i lefuind supra)eele. Elocvente sunt sculpturile sale, Femeie ae&at i Calul2(ajor ? sinte" ntre animal i main. 6ubismul a influenat i concepia despre form n spaiul tridimensional n care operea" ar$itectura. +nul dintre cei mai importani ar$iteci americani ai epocii moderne, )ranI ;loQd Crig$t 2,>G41,L-L3 a proiectat aa1numitele Xcase ale preeriei care cuprind elemente cubiste i cldirea (obie =ouse din 6$icago, conceput ca o aglomerare de blocuri abstracte care nesc n direcii diferite. Din cubism s1au de"voltat alte curente artistice printre care or)ismul care accentuea" primatul culorii n construcia pictural i purismul, care preconi"ea" s redea obiectele n simplitatea i autenticitatea ei. &-t-ris$-l

-E

#prut n ,LFL, futurismul 2)uturo O viitor n itaian3 e!prim eforturile unor artiti italieni de a tre"i 0talia din apatia politic i cultural i de a o ralia la Europa progresiv. &n acest sens, ei militau pentru o art care s redea micarea, dinamismul vieii moderne. #pologei ai oraelor, ai mainii i ai sinte"ei, futurismul s1a vrut, nainte de toate, art1aciune. 0nspirai de filosofia lui 7ergson, pictorii futuriti au ncercat s redea micarea obiectelor sau a oamenilor n timp i n spaiu, recurgnd la imagini multiple, ca n ca"ul unui film privit cadru cu cadru. 6ei mai cunoscui repre"entani ai artei futuriste sunt ;mberto 5occioni 2,>><1 ,L,G3, Gino everini, Giacomo 5alla i Carlo Carra. Teoreticianul futurismului este poetul italian )ilippo Tommaso %arinetti, autorul (ani)estului )uturist care pleda pentru o art dinamic. Estetica futurist lansea" i ideea unei sculpturi spaiale n care micarea este redat prin ntinderea volumelor. Dei, iniial, arta rus de la nceputul secolului al ..1lea a fost influenat de curentele artistice europene, se a*unge la formarea unei avangarde care va determina apariia unor noi curente artistice. B prim reacie mpotriva estetismului i manierismului micrii pur ruseti numite ;umea #rtei o constituie afirmarea unui stil primitiv rus edificator prin 1atalia Goncearova i (ihail -arionov. %odernitii rui au preluat conceptele de ba" din cubism i din futurism pe care le1au neles i le1au prelucrat ntr1o manier proprie. +nul dintre repre"entanii de marc ai avangardei ruse a fost 'a&imir (alevici 2,>4>1,L<-3 care a ntemeiat suprematismul. Derivat din cubism, aceast orientare artistic recomand furirea unei arte abstracioniste n care s se utili"e"e forme geometrice simple 2dreptung$iul, triung$iul, cercul i crucea3, umplute cu culoare i aran*ate pe diagonal pentru a sugera ideea de micare. #plicarea principiilor cubiste n sculptur a dus la apariia constructivismului care s1a e!tins mai apoi i asupra altor domenii artistice i a a*uns prin repre"entani si la 7erlin i la aris. 6onstructivitii au creat sculpturi prin asamblarea a diferite materiale 2lemn, metal, sticl, mase plastice3 pe care le legau cu srm, uneori. entru a accentua ideea de dinamism, inserau n creaiile lor i unele pri mobile. 6el mai proeminent repre"entant al constructivismului n (usia a fost 3ladimir Tatlin 2,>L-1,L-G3. &n ,LEF, #le!andr (odcenIo, care fondase n ,L,G, mpreun cu Tatlin constructivismul, public +rogramul grupului constructivist, care supune arta unor scopuri practice n numele a ceea ce numete el obiectivism. 6ei doi, n numele unui ideal utopic, vor s transforme munca n art i arta n munc. &mpotriva suprematismului i utilitarismului se ridic doi artiti, ,ntoine +evsner 2,>>G1,LGE3 i fratele su 1aum Gabo 2,>LF1,L443 care, n (ani)estul realist din ,LEF, proclam cutarea legilor reale ale vieii. Devoii s prseasc +niunea 9ovietic, ei se vor altura n Bccident micrii #bstracie16reaie. De StiGl. &n Blanda apare micarea artistic De tijl care urmrete gsirea unor noi soluii n arte prin logica cubismului. +nul din e!ponenii de frunte ai acestei micri a fost "iet Corneli-s %ondrian 2,>4E1,L553 care a practicat un stil nonobiectiv de pictur, denumit neoplasticism. &n pn"ele sale sunt repre"entate raporturi plastice aflate dincolo de formele sc$imbtoare ale naturii, raporturi ba"ate pe verticale i ori"ontale 2nu i diagonale3 ce compartimentea" tabloul. aleta sa coloristic se reduce la rou, galben i albastru, la care se adaug uneori albul, negrul i griul. ;ucrarea sa, Compo&iei :n rouB galben i albastru este alctuit din

-<

culori plate dispuse ntr1o configuraie geometric, repre"entat de o gril neagr ce delimitea" suprafeele prin culori primare pure i alb. Na.terea a)stracionis$-l-i. ictura abstracionist a aprut simultan n (usia, cu %alevici, i n Europa, ndeosebi n 0talia, cu #lberto %agnetti. &n anii ,L,F, unul dintre principalele centre artistice ale Europei este %Wnc$en. #ici, Fasil/ 'andins!/ 2,>GG1,L553, care i prsise (usia natal n ,>LG, fondea" 1oua asociaie a ,rtitilor din (Cnchen 2,LFL3, iar cu un an mai tr"iu reali"ea" propria1i ,cuarel abstract i public lucrarea Despre spiritual :n art, n care e!prim necesitatea de a lucra la abstracti"area formelor. &n ,L,,, :andinsIQ i )ran" %arc fondea" grupul Clreul ,lbastru* 9tabilind unele analogii ntre pictur i mu"ic, :andinsIQ i1a intitulat lucrrile Compo&iii, $mprovi&aii, $mpresiiiB individuali"ndu1le printr1o numerotare cronologic. &n tablourile sale, acest pictor introduce linii negre i forme culorate i modific raportul figur1fond. &ntre ,L,51,LE,, :andinsIQ se afl n (usia, ns neputndu1se acomoda noilor condiii de aici, accept s predea teoria i pictura mural la 5auhaus, 'coala de #r$itectur i #rte #plicate, creat n ,L,L la Ceimar de ar$itectul Calter Jropius. &ntruct 7au$aus1ul va fi nc$is n ,L<< de ctre na"iti, :andinsIQ mpreun cu elveianul +aul 'lee 2,>4L1,L5F3 consider abstracti"area un proces esenial n elaborarea artei, ceea ce e!plic orientarea acestei coli ctre funcionalism i geometri"area formelor. 6a i :andinsIQ, aul :lee considera c ntre mu"ic i pictur e!ist o mare afinitate pe care ncerca s o repre"inte n tablourile sale. #vnd o concepie dinamic despre pictur, el nu a luat n considerare raporturile de volum, culoare i form ale obiectelor reale, stabilind raporturi noi, greu de neles. +n alt abstracionist este ce$ul Francis 'up!a 2,>>,1,L-43 cu lucrarea Fuga :n rou i albastru i cu a sa ar$itectur filosofic n care spaiul este sugerat printr1o simpl *u!tapunere a unor ben"i de culoare. Dadais$-l &ntre anii ,L,<1,LEE a aprut o micare de idei contestatar n domeniul literar1 artistic. Denumirea Dada a fost dat de ctre poetul romn Tristan T&ara, la > februarie ,L,G, la cafeneaua 3oltaire din MWric$. #cest nume a fost ales desc$i"nd la ntmplare un dicionar i nseamn Clu de lemn. &n afar de T"ara, printre iniiatorii acestui curent artistic au fost i sculptorul alsacian 7ans ,rp, scriitorii germani Richard 7Clsenbec! i 7ugo 5all, precum i pictorii romni (arcel $ancu i ,rthur egal. %anifestri ale dadaismului au avut loc aproape concomitent n Jermania, n )rana i la DeK \orI. Dadaitii mping la e!trem procesul de desacrali"are a artei, distrugnd orice noiune de capodoper artistic. Ei reneag toate normele estetice, distrug funcia de mimesis a artei i relaia dintre gndire i e!presie, renunnd la orice organi"are a materialului artistic. #dunnd tot felul de resturi aparinnd banalei viei cotidiene urbane, le combin la ntmplare, reali"nd cola*e sau asambla*e legate cu sfori. %arcel DHcha$p 2,>>41,LG>3, care a ntemeiat aripa neK1QorIe" a dadaismului a pre"entat n e!po"iii obiecte brute sau de2a gata, red/2made, re"olvnd ironic i brutal problema celei de1a patra dimensiuni. 9pre e!emplu, lucrarea sa intitulat Cu &gomot secret, este alctuit dintr1un g$em de sfoar ntre dou plci metalice prinse n uruburi lungi. re"entarea, ntr1o e!po"iie, a unui pioar ntors pe1o parte drept o oper gata )cut, pe care a intitulat1o F>nt>na 2,L,43 a provocat un adevrat scandal. DWc$amp a mai lansat o provocare desennd musti i barbion pe o reproducere a Jiocondei lui ;eonardo.

-5

#li repre"entani de seam ai micrii dadaiste au fost (a. Ernst, 7ans ,rp i (an Ra/. "ict-ra $eta#i1ic 9ub acest nume este cunoscut creaia artistic a pictorului Giorgio de Chirico 2,>>>1,L4>3. 91a nscut n Jrecia, din prini italieni, a studiat la %Wnc$en filosofia lui Diet"sc$e, iar n ,L,, l gsim la aris, unde i cunoate pe icasso i #pollinaire. ictura lui 6$irico se ba"ea" pe imagini de vis, imagini de mister i angoas n faa necunoscutului. #cestea sunt redate foarte sugestiv, de e!emplu, n lucrarea sa (isterul i melancolia unei str&i. &n partea inferioar a tabloului se afl silueta ntunecoas a unei fete ce alearg cu un cerc, n partea superioar, pe diagonal, din spatele unei cldiri apare o umbr uria, amenintoare. B creaie artistic original este cea a pictorului de origine rus, stabilit la aris, %arc Cha0all 2,>>41,L>-3. #cesta a reali"at lucrri de factur vistoare, cum ar fi 3iolonistul, Eu i statul, ,niversarea etc. S-prarealis$-l ;a , decembrie ,LE5, n primul numr al revistei -a R=volution surr=aliste a aprut (ani)estul suprarealismului, semnat de #ndr@ 7reton. Termenul suprarealism este definit aici ca Xautomatism psi$ic pur, prin care ne propunem s e!primm, fie pe cale verbal, fie pe cale scris, fie prin orice alt metod, funcionarea real a gndirii. Dscut din dadaism, inspirat de psi$anali"a lui )reud, influenat i de artele african i oceanic, suprarealismul vrea s redea realitatea visului i a dorinei. &ncercnd s descifre"e limba*ul metaforic al incontientului, suprarealitii au studiat i manifestrile artistice ale oamenilor anormali i ale copiilor. &n prima perioad suprarealist 2,LE51,LE>3 +icasso, (a. Ernst, (iro i (asson e!perimentea" felurite moduri de dicteu automat, pentru a permite e!primarea liber a propriului incontient, sub influena alcoolului, foamei sau drogurilor. #stfel ei a*ung s reali"e"e tablouri ireale, abstracte, care repre"int aspectele nonraionale ale subcontientului. &ncepnd din ,LEL i face apariia o nou generaie de suprarealiti, cu 6ves Tangu/, Ren= (agritte 2,>L>1,LG43, care mbin umorul negru cu visul subcontient i altur realitatea i reveria. 6el mai renumit pictor suprarealist este spaniolul alvador Dali 2,LF51,L>G3, a crui oper se ba"ea" pe propria1i metod paranoico1critic, definit ca Xmetod spontan de cunoatere iraional, ba"at pe obiectivarea critic i sistematic a asocierilor i interpretrilor de fenomene delirante. Tot el este i autorul <urnalului unui geniu, a Declaraiei de independen a imaginaiei i a drepturilor omului la propria nebunie i a celor PQ de secrete magice. ecretul nr* RS8 X# face aur cu a*utorul picturii, la propriu i la figurat, e!plic de ce #ndr@ 7reton l1a poreclit ,vida Dollars. #cest e!travagant artist a e!perimentat te$nicile cele mai diverse. &n afar de pictur i sculptur, a creat bi*uterii, dar i trei compo"iii $olografice. # practicat o form de suprarealism ba"at pe procedee ilu&ioniste, abordnd subiecte fantastice. <oan (iro 2,>L<1,L><3 a repre"entat direcia abstract a suprarealismului, pn"ele sale fiind invadate de forme plane, organice, biologice sau de corpuri omeneti. Realis$-l Du toi artitii din primele decenii ale secolului al ..1lea s1au preocupat n e!clusivitate de problemele formale. +nii dintre ei au considerat arta ca pe un instrument al criticii sociale. #stfel, n afar de arta realist propriu1"is apare arta realist1critic i arta din rile comuniste.

--

&ntre artitii realiti se desprind numele lui teintein, Forain, #ille, (arguet, 3laminc!, Duno/er de egon&ac, u&anne 3aladon, (aurice ;trillo, ,ndr= Derain. #ceti artiti redau n picturile lor ororile r"boiului, cri"a economic, social, politic, dar i moral, mi"eria, foamea, viaa str"ii. Realis$-l $a0ic #prut la mi*locul anilor [<F, ca o sinte" ntre suprarealism, pictur metafi"ic i realism, acest stil artistic se caracteri"ea" printr1un realism n care apar obiecte sau situaii bi"are. 0nfluenai de e!istenialismul lui =usserl, Diet"sc$e, =eidegger, repre"entanii acestui curent resping realismul secolului al .0.1lea, dar i pe cel contemporan. &n 9tatele +nite, unde realismul prevala asupra abstracionismului, a aprut o orientare realist cunoscut sub numele de regionalism. +nul dintre cei mai importani pictori regionaliti a fost Thomas 7art 5enton 2,>>L1,L4-3, influenat de te$nica fotografic i de arta naiv. No-a O)iectivitate &n Jermania, n opo"iie cu neorealismul artei oficiale, civa pictori dadaiti, abstracioniti i e!presioniti creea" micarea Die 1eue achlich!eit 21oua %biectivitate3, %arcai de ororile r"boiului, aceti pictori vor s fac din arta lor o form de lupt dar i un mi*loc de purificare, un cat$arsis. Trind intens e!periena dur i inuman a r"boiului, %tto Di. practica un realism al detaliului, lipsit de orice urm de ideali"are, n care i e!prim de"gustul n faa violenei. &ncrcate uneori cu o do" de morbiditate, picturile sale sunt re"ultatul e!orci"rii comarurilor sale. (arele ora, cenele nocturne, R&boiul sunt unele dintre cele mai renumite opere ale sale. +n alt pictor care fusese i el rnit n r"boi, George Gros& face parte din arta sa o critic necrutoare r"boiului, practicnd un realism e!trem de dur i ncrcat de ambiguitate.

-G