Sunteți pe pagina 1din 48

Introducere in limbajul vizual - timpul si spatiul se comprima; se folosesc stofe si covoare sa arate opulenta, lux, eleganta => forta

proletariatului -incepe sa apara interesul pt arhitectura sociala -inselarea ochiului (iluzionism ) - cu pensula- prin artificii tehnice ( clar-obscurul; cunoasterea anatomica-rationala, perspectiva - aici aeriana )-oamenii sec ! nu mai aveau nevoie de astfel de imagini -la mijlocul sec ! apare fotografia - MIMESIS = copierea realitatii -apare boema - oamenii erau liberi -in "#$ apar negustorii de arta -%&' - fara personaje ( nu au chip ); nu exista timp si spatiu; au vrut sa exprime plinititudinea, in care oamenii sunt solidari cu apa, cu cerul
IMPRESIONISMUL - foarte aproape de procesul fotografic - umbra nu exista, doar penumbra -dpdv cromatic toate sunt egale ( culorile ca si intensitate) - au creat VIBRATIA - care sa atraga atentia -au mizat pe CONTRA T! care plac oc"iului # cald- rece $umea rece - calma, melancolica CONTRASTUL - inc"is- desc"is - cald - rece - simultan - cel mai subtil Claude %onet

The Saint-Lazare Train Station (1877)

- persona&ele sunt cele ' locomotive( A)*R*$ este un persona& nematerial( pictura este realizata intr-o maniera vibrata( este prezenta o arhitectura noua ( ier or!at" onta # care gazduieste aceste noi $ersona&e (locomotivele ) - in loc de opacitate -+ transparenta - in loc de masa --+ avem forta - noul om era liber, mobil

- functionalul devine estetic ( ca si in cazul turnulului !ifel ) - apare TRANSPARENTA SI %OLUL ( VI&UL # - PROBLEMA VI&ULUI ( meditatie, gandire poetica) tampele &aponeze - stante imprimate pe "artii de orez cu care erau ambalate matasurile si stofele - exista o simbioza intre scris si imagine -la &aponezi -+ SCOALA U'(O-E UTAMARO ) re$re*inta arta stam$elor si a in luentat stilul unor artisti $recum Clau+e Monet" Toulouse Lautrec" Van %o,h si %au,uin - asimilarea golului cu plinul( lipsa de adancime( spatialitate plana - un maestru facea un prototip care era multiplicat ,+ un serialism ieftin ( aparent ) EURITMIE , ritm frumos TE-TURI

(aracteristici specifice: ritmul i textura ing- .ustave !iffel , viaduct, /ortugalia

- SPATII INTERSTITIALE . pauza, golul Ar"- Abra"am 0arb1 222 3 /od peste evern, Anglia - golul , energia

ir 4osep" /axton 3 Cr1stal /alace, $ondon

- ridicat din module - conceptie seriala, ritm si transparenta Ar"- .iuseppe %engoni 3 .aleriile 5ittoria - de aici s-a inspirat pt /alatul 5ulturul Negru - $O2 2R , spatii pt petrecerea timpului liber - apare 2$*%2NAT*$ C* .A6 - incepe sa functioneze s$ectacolul cita+in nocturn

.ustave !iffel 3 Turnul !iffel

Ar"- 7enr1 van der 5elde 89:9 afis

- forma ( ca o litera ) delimiteaza un gol - simbioza intre scris si forma

- imaginea dat) *i imaginea scris) > +rt %ouveau

/ORMA MENTIS , forma mentala care ne determina perceptia realitatii obiective A! T7! 2 , ceea ce cade sub simturi ; traditia ; noutatea ( modernitatea) LIMBA0UL VI1UAL TRA&ITIA - iluzionism optic - perspective - anatomii - clar-obscur &ECONSTRUCTIVISMUL , deconstruiesti ca sa poti construi 8<9= - incepe revolutia vizuala 0! 2.N , un desen mental care inglobeaza functionalitatea , un tipar functional care se naste la 8:>>, e o structura energetica AR72T!CT*RA , o interfata intre energiile interioare si cele exterioare , o tensionare a spatiilor ( spatiul interior e diferit de cel exterior ) ESTETICA %OLULUI RA/ORT# /UNCTIE - &ECORATIE# - pozitiv - negativ - lumina - umbra ART2C*$AT2A - creste din tensiuni /roblema MO&ULULUI desc"ide o noua problema cea a RITMULUI si a TE-TURII AR%ON2A - reiese in ritm ( plin - gol ( opac-transparent ),+ &ESI%NUL %RA/IC - imaginea incepe sa fie observata in totalitatea ei R!/!TAR!A *N*2 %O0*$ .! A%T?*N T@!R? , o opera de arta( un design foarte detaliat , din aceast) perioad) mai dateaz) avangarda vienez)

,ec-ia japonez) .nseamn) > pattern (modul), scrierea fiind un tipar/ - apare g0ndirea serial) > arta japonez)
>

Van Gogh1 arta mimetica (textura)

22 +rta nu st) doar .n mimetism, arta st) .n a crea 3 (4 / 5ogh)


- la inceput copiaza arta &aponeza - /e 5an .og" il interesa textura ( un perete ) - un persona& oarecare, iar in spate sunt opere &aponeze copiate OPERA ABSTRACTA2 - o fixeaza in niste axe, cruce - o contureaza - o textureaza INCEPUTUL ARTEI ABSTRACTE2 - raporturi vizuale, muzicale - limba& vizual - texturarea si vibrarea contureaza o tensiune vizuala in orice punct al suprafetei - crearea unor forme aplatizate dar foarte bogate vizual - functionarea armoniei in dizarmonie - astfel apare g0ndirea .n texturare

- apare decupajul .n volum *i spa-iu 6orma abstract) duce la na*terea abstractului, respectiv noul concept imagine .n imagine/ >

dup) aceast) etap) rezult) Impresionismul 1 7onet/ +par 1 $ro3lema ,olului" a te4turii - se poate intalni oriunde femeia in soare impresia de moment culori complementare umbre colorate ,+ o pictura care e modulata - (atedrala 8ouen 5 6aloarea mo+ulului" a seriei 5 ti$arul ramane acelasi" care e um$lut cu orice te4tura

(apita la amiaza - "!9 (apita= catedrala= efemerul absolut - se creeaz) pe ideea 1 totul sau nimic, ideea este eterna = paradigma = un model suprem = arhetip > un tipar etern > astfel apar ideali*tii (aesthesis = sim-uri)

,inglobeaza ar"eApul ( Apuri vec"i , spirala, axa mundi )

:laton ; parabola pe*terii1 lumea comparat) cu fiin-ele care tr)iesc intr-o pe*ter) (condi-ionarea) - metanoia, .ntoarcerea de la paradis/

7onet ; <Impresie de r)s)rit=


-ESTETICA este o proiectie a ideii APA 7 vazuta ca o interfata -in 8:'> , aplica perspectiva plon&anta ( obiectele din B0 devin ' 0) - imagini extrem de vibrante - culori calde

7onet ; :odul japonez

Drumulspreabstracie
- reprezint intrarea n limbajul plastic al secolului XX Caracteristici specifice: - desenul mental > designul ca idee > CONCEPT (pornind de la spusele lui L. Da Vinci) - de la impresionism : trecerea de la trecut, modernus - cuvnt inventat n secolul XV, pornind de la conceptul lui Bruneleschi - perspectiva. = omul recent, contemporan. - ev mediu : intervalul ntre lumea antic i renatere. - raionalizarea a adus contientizarea c oamenii sunt CONTEMPORANI. Apar: - gndirea de tip modular - apare concurena n Europa cu occidentul - texturarea (foarte important) - forma mental - arta programatic, respectiv conceptualizarea artei La galeria din Paris artitii ocheaz prin culoare > intrarea n arta abstract. Artiti de seam: Andre Derain > un nou stil: fauvism > Ies fauves (anima/e/e slbatice) Henri Matisse Au iniiat arta cu program > conceptul.

- culoarea apare ca for exploziv asociat cu zona subconientului, intuiia. - apar explozii cromatice, efecte vizuale - au fost pionierii limbajului (limbajul plastic pur) Raoul Dufv - Tribute toMozart:

- apare n 1908 - anul 1907- anul n care Brncui schimb esena sculpturii. Arta cu program genereaz avangarda.

Ingres - g)ndirea de tip modular, coeficientul de conceptualitate/ :redomin) arta african) - sensurile magice foarte fr2usti2e/ -forma devine foarte important) - natura statica in prim plan - femeia cu spatele > foarte importanta pt ist artei pt ca1 si-a permis spectacolul corpului femeiesc- alungind sira spinarii intr-o maniera realista ( o deformeaza ) pentru a-i reusi compozitiile > este cel care creaza forme tipar - clar decupate si le reia - femeia care se imbaiaza - lipsit de senzualitate, vedem frumusetea conturului > tratare egala a formei- decupaj rece - acelasi model, aceeasi atitudine ('?I@7', - apare lumea neutr) > forma *i spa-iul, raportul .ntre forma *i iluzia optic)1 arta cu program/
- distingerea suportului narativ - raporturi spa-iale pure :+?,& :I(+@@& <Aomnisoarele din +vignon=

- se renunta la culoarea de tip fond - se folosesc masti africane - :icasso a preluat motivul mastilor de la un alt pictor predecesor A&7I%I( B%A8C

MASCA AFRICANA - un impact foarte puternic in societate - trimite la origini - aceasta arta avea rol magic nu estetic - alungarea duhurilor - era un fel de +,DC8- C5& - :icasso realizeaza o varianta cubista a ?aii turcesti

- intervine (&%(C:D', - DI:+8', MOTIVUL 1 - femeia la oglinda 1 acelasi model, aceeasi atitudine - femeia care se imbaiaza - o intalnire amoroasa dar metaforizata :icasso ; <5lass and bottle of @uze=

- raportul formei- spatiul - au eliminat culoarea - au ramas doar culori brute, minimale - forma e reconstruita si reamenajata - ritm - textura - ritm - textura - s-a distrus @':&8D', %+8+DI4 ( perspectiva; raportul forma spatiu , povestea, clar-obscurul ) - raporturi spatiale pure - fara E A , fara clar-obscur 6&87+ +:,+DIF+D+ ( a plat G lisse) = $A -culori inchis-deschis

Pablo Picasso - " Two naked figures "(1908)

@crisul apare din nou, precum unjoc, fiind .nglobate cu adev)rat; imaginea av0nd valoare de scris, iar scrisul av0nd valoare de imagine. COLAJUL = introducerea unor elemente doar in situatia in care organismul primeste, accepta TABLOUL = cuvantul de ordine era DCHD'8+8C+ -apar D8+%@58C@I'%I - constructii arhitecturale - camp gol G camp hasurat G camp opac -foarte aproape de abstractia pura

Henri Matisse
- ii placea culoarea ( oranj I albastru ; verde I violet ) - se juca cu natura statica

%atura 7oarta (u Aalii @i (arte +lba

:ortretul doamnei 7atisse (,inia verde) - !9J

-in !9# - C'8ID7I+ - tema dansului - infratirea omului cu natura - forme alungite ale omului -spatiul devine un joc cromatic -culoarea- aplatizata -camp gol - tot mai interesat de gol - linie pura care doar sugereaza acel ceva - D+?,&' I% D+?,&'

8'A&,:K @DCI%C8 DC&@&:KI+ = cunoasterea totala a lui Aumnezeu, tratat intr-o maniera contemporana - era atras de forme arhetipale -orizontalul primeste o ritmica verticala dat de copaci - COPACUL ; MOARA ; FARUL = leaga pamantul de cer -COPACUL - perceput ca o fiinta - metamorfozeaza gunoiul pamantului -cilicitatea omului = (&:+(', =imagine energetica (&@7&58+7C = din filozifia indiana - +8KCDI: = :+8+AI57+ = tipuri stravechi - reprezentare arhetipala - cruciforma ( energiile sunt simetrizate); formele ajung tot mai epurizate; forma ovoidala - care presupune un lant nesfarsit al vietii; dispozitie cruciforma a lumii - (8'(C+ = un arhetip, o paradigma - 5&,',, A'%C,C, 7+8C+ = meditatie asupra infinitului, nemarginirii

.nceputul conceptualiz)rii

- prima metod) spre abstractizare - apare serializarea> conduce spre un drum al abstrac-iei - :remiseIe abstrac-iei1 de Ia 7onet, Georges Se urat si Paul Signac.

G. Seurat i Paul Signac aduc neoimpresionismul (POINTILISM) - secolul XIX > pixelare, cuantificarea sau rasterizarea punctului. - se mizeaz pe un nou sistem valoric > sfritul impresionismului - secolul XX aduce raionalizarea, felierea limbajului vizual programatic - apare conceptualizarea impreuna cu ironia - comportarea formei n spaiu apare de asemenea gndirea " la rece (nceputul secolului XX, ~ 1909) Van Gogh secolul XIX
-s-a pictat pe sine intr-o situatie post traumatica -raporturile intre stampa japoneza si chipul lui care nu mai exprima nimic sec ! - un secol al afectului CONCEPT = RATIUNE - limitele afectului = dementa, ruperea de realitate, alunecarea in irational - limitele ratiunii= ca un robot, programat, are un spectru mult mai restrans, mai solid, mai pragmatic

Cxpresionistii se ocupa de liniile conditiei umane limitata( drama , tragedie ) Expresionismul apare in Germania - angoasa razboiului, droguri, bautura

Ernst Ludwig Kirchner -Marzella (1910)

perspectiva plonjanta, femeia ca obiect de placere, forme violente, minimale Italienii descopera fascismul in 1909-19010, orgoliul de a fi fost centrul si capatul lumii Incep sa glorifice masina

-concepia de Ubermench (super - uman, peste puteri Ie norma Ie) Fi/ippo Tom maso Marinetti aduce futurismul > noi forme explozive, agresive = dinamism,
lumina, cadenta a imaginii

Giacomo Bal la-" Street light"

-1909

G. Balla-" Dog on the leash" (1902)

-detalii cu expunere lunga; joc intre stat si dinamic; totul inseamna miscare - 8C:CDIDIC, 8ID7+8C +58C@I4+; transformarea imaginii in ceva punctiform

Caracteristiciprincipale: - ritmare - repetiie agresiv. Artiti de seam: Giacorno Balla, Umberto Boccioni, Gino Severini, Carlo Cara In 1913 se adauga si arhitectulAntonio SantElia. - pe drumul ('?I@7','I si ('+%DI,I@7','I se cristalizeaza un drum spre +?@D8+(D, legata de 6'D'8I@7 si apologia masinii ( glorificarea masinii ), miscarii care duce catre +?@D8+(DIC -dinamismul insasi, o imagine nonfigurativa -ritmuri, raporturi abstracte ( plin- gol ; static - dinamic )

Arh. Antonio Sant'Elia - La citta nouva - 1914

arhitectura de forta; - apar megalopolisurile( ideea de zigurat


A. Semt'Elia Citta futurista (1909 - 1911)

Termen nou : apologie = aprare, justificare, glorificare Balla introduce un nou stil: ABSTRACT SPEED - imagine nonfigurativ G. Balla - " Zborul randunicilor" (1913)

- dinamism -suprapuneri de compozitii, vibratie -randunica = un modul - intre microcosmos si macrocosmos exista o legatura abstracta

G. Balta - Mercurypassing before the Sun " (Mercur trecnd prin faa Soarelui), 1914 joc dinamic compus din linii de for

G. Balla Primo Carnera - 1933

(arlo (arra ; Korsemen of the +pocalLpse ; !9"


-imaginea razboiului se suprapune cu o imagine apocaliptica - un univers fantomatic, angoase - miscarea cubista = (&,+M',

Umberto Boccioni - Idolo Moderno - 1911 - ochii magici, care te paralizeaza, te devoreaza - farmecul si luminile nocturne ( deasupra )

Boccioni - " Development of a botte in space " cubism n spaiu, ritm fragmentat, forme unice

+rh/ &tto Nagner - Villa Wagner (1912-1913) -limbajul vizual = devine numai ritm, texturi - apare fatada (&8DI%+; strada e delimitata de fatadele cortina; a pregatit ?auhausul

Arh. Jose f Hoffmann - Palatul Stoclet -pala cu o geometrie extrem de epurata; pavaj

-apare ideea de separare; arta noua

Mackintosh -coala de laGlasgow -Edificarea ptratului -contrastul din/re raportul plin gol -- :+D8+D I% :+D8+D - un joc in sist tangential - arta chinezeasca - design rafinat nefunctional --forma in sine care e o elaborare ale formelor absolute/

Mackintosh - HiII house jocul ptrat n ptrat

CONSTANTIN BRANCUSI
img ?ustul = o selectie

a) @electie b) +xele (trasarea lor ) => asta inseamna abstractia +ugust 8odin - maestrul lui (onstantin ?rancusi ,inie de tip expresionist img @culptura lui ,aocoon

-6&87+ 7C%DI@ = forma mintii grecii = navigatori, aduc ideea de colonisti/ Ii interesa frumosul/ Ain sec HII pana in sec 4III i/Kr/- se intemeiaza polisul, colonizarea +siei mici, perioada arhaica Cufemerizare= ceva rau si urat transformat in frumos @portul= o eufemerizare a razboiului +C@DKC@I@ = ceea ce poate fi perceput prin simturi Cgiptenii = erau interesati de functionalism ( sa functioneze ) -axa -7&+8DC+ - forma fusiforma, nu trimite la ideea de erotism, ci la ideea de trup mumificat @erializare- reia de multe ori o tema -suprafata unei sculpturi ( drama subliniata prin lumina- umbra, contraste )

Rugaciunea - moartea - era reprezentata printr-o femeie acoperita de valuri - lungimea umbrelor - o face fusiforma, o lungeste in stil bizantin - trimite la ideea de trup uscat, lipsit de senzualitate - forme disproportionate - ii taie bratul Ou - nu are ochi, foarte interiorizat -nu are par, nu are nimic - impresioneaza prin caracterul sau impersonal Sarutul -simbol al mortii - complementaritatea: viata - moarte - se pastreaza axialitatea, iar fiintele se reintregesc odata intr-o forma, forma ANDRO !NA Oul -apare procesul de serializare -ochii care se intalnesc "# o forma ovoidala $ O% & " este germinatia prin excelenta - acest ou va primi o importanta tot mai mare " e tot universul in aceasta forma energetica care inca nu se manifesta '()A *%N(RARA + SO)N%,%! - )uza dormind - raportul intre form fininta si nonfinita . intre rational- irational )%/A " ceva care te inspira - intoarcerea in subconstient -0rancus incerca sa dea forma la ceva ce nu are forma 1umintenia pamantului )aiastra - da o foarte mare importanta SO1,%,%! 1ON1(2' - forta masculina A*(1' - feminin+ masculin - peste care aseaza forma maiastra

2asarea " purficarea formei

3456 - ambient foarte spiritualizat $ 5 piese & - Ansamblul sculptural de la 'argu 7iu -arta funerara" in memoria celor care au murit in primul razboi mondial 2oarta sarutului - samanta germinativa - pragul portii - lumea care sta spate in spate cu complementarea ei

1oloana infinitului -piesa vectoriala -axis mundi " axa cu care lumea se leaga decer -coloana necunostintei -8oc: clepsidra $ feminin & 9 romb $ masculin& )asa tacerii $ atinge cina cea de taina & -momentul de repaus, de liniste - intoarcerea acasa -raportul cu natura, cu lumina, cu umbra $ vesnic schimbatoare &

img # ; (opil adormit

-doarme, durere - exprima o neliniste realizata in mod violent -taind si lasand ruptura la vedere exprima durere ,umea europeana iese din :rimul razboi mondial (inceput in ! O), care a fost triumful irationalului @piritul si arta europeana - apolinic - omul lui +pollo, constiinta - dionisiac - sensibilitate, dicteaza consumul - lumi care incearca sa se armonizeze Kecatomba - imens mormant comun, groapa comuna (pt/ razboinici) Kecate - zeita mortii, conducea mortii in lumea lui Kades (enotaf (ceno ; multime, taf - mormant) ; monumente pentru cei morti nestiuti, morti pt o idee Cxpresionismul in 5ermania ; ei au atras atentia ca, cultura e doar o spoiala, instinctal de posesie creeaza dezechilibre ?runo Fevi ; a scris codul anticlasic

- Primul rzboi mondial - distingere, hecatomb (= un imens mormnt, Hecaton - zeia rzboiului, a mortalitii)

De Stijl
drumul spreabstracie Piet Mondrian -Compositionin blue, greyand pink - axialitatea se pstr'eaz - axele cardinale >orizontalei verticale >crucea > INTERSECIE - sistemul cruciform, Lumea in eamna !e"#i$a% i
o"i&on#a%a' i #em $"u$i(o"m )*iagona% + emn *ia!o%e $' #e *e&e$hi%i,"ea&a-' a.e $a"*ina%e + $a"*o i *e$umanu

incepe sa observe densificarea intr-o retea, copacul initial este abstractizat, axialitatea se pastreaza (crucea ; simbol hepital, este o axa a lumii); lumea e ceva ce trebuie rationalizat, trebuie gasita ratiunea interioara ; fundamentele sunt arhetipurile; lumea trebuie reconstruita respectand cu sfintenie orizontalitatea si verticalitatea

Piet Mondrian aduce zona teosofei (Rudolf Steiner: Teosophia) - cunoaterea material - forme arhetipale - simetrie

Red Tree - " Copacul rou " (1908) -legtura ntre pmnt i cer; efectul lucid de a concluziona lumea.
- arhetip -copacul - se pornete de la oform organic, prinabsti'acie. -pornirea de la materie la spirit; exista o ciclicitate;

contempland un copac (arhetip, trimitere la maslin, copacul lui Buddha, un uter universal care zamisleste aceeasi forma la care au acces toti oamenii), patternul comun al omenirii; se pleaca de la o forma organica, senzoriala, ppe care o percepe orice ochi si se ajunge prin decantari, abstragere

Piet Mondrian Church 1898 vizibilul se ordoneaza dupa linii de forta invizibile, materia se organizeaza ca un camp magnetic axa credintei, credinta este un reper universal care te ajuta sa treci peste blocaje

" rta nu reproduce vizibilul, ci A face vizibilul" - Paul Klee Termen : cosmogram - o scriitur a cosmosului; COSMOS lume organizata Mandala cosmogramna indienilor Cosmograma (cosmos lumea creata opusa haosului chaos, lumea de la celula la galaxie; grama litera, gramatica) scriitura a cosmosului mandala (la indieni) fundament al templelor Elemente vizuale tot mai aproape de nimic, aproape nimicul

Broadway Boogie Woogie - 1943

1904 Calves in a field apare un ax, axis mundi intrupat intr-un reper

Mondrian grey tree - 1912 - 1936 Vertical composition, de la alb la mai putin alb, de la negru la mai putin negru

cand urci pe munte te intalnesti cu axa lumii, simbol legat de Noe, de Facere, de muntele Ararat
The o van Doesburg Copacul 1916

Mondrian - Composition X (1918) - clarobscur (semnul diavolului)

- Theo van Doesburg 1918 Composition XI culori primare (rosu, galben, albastru) + negru + fond alb; nu mai conteaza tridimensionalitatea, nu se mai vrea iluzie optica, pacalire, ci concretete bidimensionala, albul si negrul devin la fel de saturate ca si culorile, nu mai sunt tonuri sunt culori, raportul pozitiv negativ, lumina si umbra, nu clarobscur.

1919 Composition in Grey mentinuta trama, caroiajul vertical-orizontal, se mentine rigoarea

1920 Composition XXII spatial se creeaza prin perspectiva, nu prin clarobscur, joc subtil optic, culori primare, creearea interactiunilor

1923 Contra-Construction Project e si nu e spatial, e un spatiu controlat, a introdus diagonal, a iesit din axele cardinale

- 1924 Countercomposition joc de forte, metafizica

Rusia 1910-1912 dansuri ruse Diaghilev balete ruse Bakst Leon scenograf, a creat costume, a raspuns dorintei oamenilor de a evada, dorinta omului de a uita ca vine razboiul In plin razboi, in octombrie 1917 izbucneste Revolutia Rusa, rosii contra albi. Apar artisti care cred in reconstructia lumii, constructivism Vladimir Tatlin. arta colajului, punct, linie, plan (Vasili Kandinsky), omagiu masinilor
Tat/in V/adimir - aduce constructivismul rusesc (1919) glorificare poporului

V . Tatlin - Turnul lui Tatlin (1919 -1920) - turn modern, care glorifica puterea poporului, se naste arta de propaganda.

Malevici Kasimir marele personaj al revolutiei vizuale rusesti - El merge direct in abstractie

Malevich Black square 1913; Malevich Blackcircle 1913 primul care a adus limbajul vizual Ia nceputuri ; ajunge la forme supreme, creaza curentul suprematist, totul se intalneste cu nimicul, singurele forme de care merita sa te ocupi sunt patrulaterul, cercul si crucea; cercul in patrat;

Malevich - "Supremus"(1918,)

Malevich - Suprematism autoportret (19 15) Malevich White on white 1918 ton pe ton, macro si micro punct limita al limbajului pictural

Malevici se introarce in 1928 la ideea unui rus metafizic.

Avangarda rusa Mihail Larionov 1911 Soldier at rest

Miscarea rayonista raza spirituala; Termen: rayon = raz (pasrea maiastra)


Larionov Mikhail - T " he go/deti cockerel 1911 refugiul in mit

L automne (1911) - forme simple, impartiri moderne de campuri

Rayonnisme Rouge - 1912

Larionov Midnight sun 1915 inspirat de baletele ruse, dans popular, soare care lumineaza in loc de stele

Larionov - " Thepeacock mechanical costume " (J9J9)

M. Larionov - " Bh/e rayotiism "

N. Goncharova - " The little station"


cc

soldier drinking lume onirica, unde totul e posibil, samovarul ca element rusesc

Marc Chagall pe linia artei populare, a basmului, o feerie, nu a surprins drama

M. Chagall- Fiddler(1913) - evreu ratacitor, muzicant, care traia in ghetou

- 1915 birthday totul este lipsit de gravitate, pluteste, covoare rusesti

1938 white crucification Iisus crucificat este evreu

- 1929 woman and roses

Vasili Kandinsky printre capii abstractiei europene - Abstractie pura, improvizatie, fara personaje, ci doar linia, punctul, culoarea Paul Klee lume stranie, inspiratie din Tunis

Miscarea Dada In Elvetia in 1917 se naste o msicare care trateaza absurdul, necontrolatul si era contra a ceva. (dada vine de la calutul de lemn in limbajul copiilor francezi) A fi Dada = a fi antiDada

Tristan Tzara literat roman Raoul Haussmann - colaj obiectual cu obiecte gata facute, un nou zeu al razboiului

Ready-made - Incep sa apara reclamele, apar falsele nevoi, sa apara lucrurile de care nu ai nevoie Marcel Duchamp autorul acestui concept de ready-made - 1913 - Roata de bicicleta - primul joc al lui Duchamp, are o mandala, un centru, e ciclica, infipta intr-un axis mundi, un ziggurat, trepte spiritual, toata mitologia lumii se poate proiecta in aceasta imagine reciclata - 1917 Fantana nebunia inteleptului, a facut o selectie, a decontextualizat pisoaru;, i-a schimbat doar pozitia si numele, s-a semnat cu numele unui fabricant de obiecte sanitare, pt a pune in derizoriu tot ceea ce credem noi despre lume, schimba conventiile, ceea ce intr-un mediu nu se observa, scos din context el este remarcat, totul e o manipulare. - Multe obiecte cu semnificatii falice - Le grande verre mireasa dezbracata de celibatarii ei un tablou diptic

L.H.Q.O.Q monalisa cu mustati e cald in coada

R Rose cest la vie viata inseamna eros

Do be looPed at Qith one eLe close to for almost an hour ! "

Chocolate grinder - un obiect din industria ciocolatei imagine a masturbarii barbatului; Are un substrat erotic, dar umorizat

- Man Ray experimente foto, cu difractii ale luminii, tot ce inseamna

lumina pe o suprafata fotosensibila - Kurt Schwitters maestrul absolut al colajelor - Lua bilete, scrisori si realiza colaje foarte bine gandite, aproape de

constructivisti - Merzbau atelierul lui, rigoare foarte geometrizata

Bauhaus 1914-1918 Razboiul Mentorul acestei miscari a fost Walter Gropius

- 1911 cu Adolf Meyer Fargus Werke apare peretele Cortina la cladirea cu nucleu de beton, se renunta la peretii portanti industria necesita alta gandire, trebuiau ridicate rapid,spectaculos, cu o volumetrie foarte

clara - Peter Behrens Fabrica de turbine AIG Berlin; a gandit toata cladirea cu o gandire holistica, pana la ultimul detaliu; caramida aparenta; rigoare, functionalism, acoperis de sticla; geamuri caroiate

Henry van der Welde apartinea de secolul 19

Walter Gropius scoala Bauhaus, Dessau 1925-1926

Cei din Bauhaus erau foarte interesati de afis, pentru a se autosustine, faceau reclama la prototipurile pe care le produceau; se vad influentele din cubism, de stijl, se folosesc clasicele culori ale tiparului Marianne Brandt apar femeile emancipate Ceainic, Weimar, 1924 amestec de abanos, surub cu rol de punct; punct, linie, plan = studiu elementar;

Serviciu de argint, 1924

Lionel Feilinger -

afis cu influente expresioniste;

Bauhausul este o catedrala construita cu munca in comun Rudolf Lutz, Plaster relied with square and reclangular form characters,

1920-1921 raporturi de volume, jocuri formal-informal, lumina-umbra, limbaj plastic; toti s-au intors la punct, linie plan, cat mai aprofundat

Forme fundamentale, cu rol de personaje, si culoarea are rol de personaj; Studiu dupa maestri, nu copie, interpretat ca linii de forta, retrait tabloul Casa Sommerfeld prima opera totala de la Bauhaus inspirata de Frank Lloyd Wright, constructii unde domina orizontala

Gerrit Rietveld red and blue chair

Marcel Breuer a inventat mobilierul din tubulatura de otel