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PILARES FUNDAMENTALES
DEL VERSO
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds
1) EL NMERO DE SLABAS O SIMETRA
EL CMPUTO SILBICO:
El cmputo silbico establece el nmero de slabas
del verso: su medida, longitud o metro. Esta
longitud est determinada por:
a) La slaba mtrica
b) La slaba acentuada de la palabra
final del verso
La ametra es la falta de medida, o irregularidad
en la forma mtrica de un verso.
Polimetra es la concurrencia en una estrofa de
versos de diferentes medidas, o variedad de
metros en una misma composicin
a) LA SLABA MTRICA:
LA SLABA GRAMATICAL Y LA SLABA MTRICA:
Una slaba es un fonema o conjunto de ellos que
se pronuncian en una sola emisin de voz.
La slaba en la que recae la fuerza en la
pronunciacin se denomina slaba tnica. La
posicin de las slabas tnicas en el verso est
regulada por la mtrica.
La pronunciacin de las slabas fonticas, la
diccin natural, no se ajusta a las slabas
oi ou
ua ue - uo
El acento fontico recae sobre la vocal fuerte.
Las uniones de vocales dbiles son las siguientes:
iu
ui
El acento fontico recae sobre la segunda de las
dos dbiles.
Dos vocales fuertes no forman una sola slaba,
sino dos slabas.
ae ao
ea eo
oa - oe
Tambin forman dos slabas una vocal fuerte y
una dbil con acento ortogrfico.
a
a
o
Las vocales dbiles, son vocales altas. La a es una
vocal baja. La e y la o son vocales medias.
EL TRIPTONGO:
Es la unin de tres vocales, de forma que la vocal
fuerte est entre dos dbiles.
La letra "h" situada entre las vocales de un
diptongo o de un triptongo, no impide su
formacin.
FIGURAS DE DICCIN:
El DRAE define esta clase de figuras de diccin
como "cada una de las varias alteraciones que
EL HIATO:
Es opuesto a la sinalefa, es la desunin de la vocal
final de una palabra y la primera de la palabra
siguiente, contndose dos slabas en lugar de una.
La sinalefa es un fenmeno fonolgico natural,
que prevalece salvo en los casos en los que su
aplicacin resulte forzada. No suele producirse
sinalefa cuando una de las dos vocales es
acentuada. Tampoco se produce sinalefa en la
cesura de los versos compuestos. El hiato viene a
ser una excepcin de la sinalefa. El hiato es, por lo
general, inarmnico.
Ejemplo:
Declarar no es su hora
En este verso de 7 slabas mtricas, 8 slabas
gramaticales, hay una sinalefa en "no-es", pero
entre "su" y "hora" no se produce sinalefa, la
slaba ho, adems de ser tnica, coincide con la
slaba tnica principal del verso y, por la
importancia que el autor quiere dar a la palabra
hora, la coloca en este lugar y no aplica la
sinalefa. Esta slaba, colocada en otra situacin en
el verso, producira la sinalefa, sin dificultad. De
aqu la importancia de los acentos rtmicos. El
poeta podra haber unido la palabra hora con la
palabra su, en sinalefa, su-ho, pero quiere
destacar la palabra hora, por eso no aplica la
sinalefa. Cuando la slaba tnica final del verso
puede unirse en sinalefa con la slaba de la
palabra anterior, puede elegir el poeta entre
formar la sinalefa o no formarla, en funcin de la
cadencia del verso y de otros factores.
LA SINRESIS:
Es la unin en una sola slaba de dos vocales
fuertes que gramaticalmente constituyen dos
slabas, formando diptongos impropios desde la
regla gramatical. La sinresis se forma en el
10
De
De
De
De
De
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5
6
7
8
slabas:
slabas:
slabas:
slabas:
slabas:
Tetraslabo
Pentaslabo
Hexaslabo
Heptaslabo
Octoslabo
II
2) LA DISTRIBUCIN, COLOCACIN
DE LOS ACENTOS, O RITMO
a) EL RITMO
b) EL ACENTO
c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIN DE LOS VERSOS
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a) EL RITMO:
El ritmo intensivo o acentual es la base de la versificacin espaola. El
esquema acentual del verso es el cimiento sobre el que se eleva la
composicin potica, es la armona, la belleza musical. La disposicin de
los acentos en el verso imprime un determinado ritmo que refuerza su
contenido, as como destaca las palabras a las que el poeta quiere dar
mayor relieve. El acento marca el comps del verso, es el segundo
componente de la versificacin espaola. El lugar de los acentos en el
verso es fijo en determinadas composiciones, si se altera el orden de
colocacin desaparece el ritmo, desaparece la armona.
b) EL ACENTO:
El acento transmite musicalidad al lenguaje, le proporciona ritmo.
Las reglas de acentuacin de la lengua espaola clasifican las slabas en
tnicas y tonas:
- Son slabas tnicas aquellas en las que recae el acento prosdico, el
acento de intensidad en la pronunciacin, la fuerza de la pronunciacin, y
pueden llevar o no acento ortogrfico.
- Son slabas tonas las que se pronuncian sin acento prosdico.
En el espaol todas las palabras tienen un solo acento, excepto los
adverbios en mente, que tienen dos. En el lenguaje potico, algunas
palabras, por su longitud y su colocacin dentro del verso, reciben la
fuerza tnica en dos de sus slabas.
Acento ortogrfico, o grfico: es el que se seala sobre la slaba tnica con
una tilde o rayita inclinada.
El acento es, segn el DRAE, "relieve que en la pronunciacin se da a una
slaba de la palabra, distinguindola de las dems por una mayor
intensidad o por un tono ms alto"... "elemento constitutivo del verso que
exige que este lleve acentuadas determinadas slabas".
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-Acento musical
-Acento inarmnico
-Acento estrfico o fijo, es el acento final del verso. Este acento clasifica
los versos en agudos u oxtonos; graves, llanos o paroxtonos; esdrjulos o
proparoxtonos. Este acento influye sobre el cmputo silbico del verso.
En el acento final se acumulan los cuatro elementos del sonido:
intensidad, cantidad, tono y timbre. Es el axis rtmico del verso. Este
acento est colocado en la penltima slaba mtrica (no slaba gramatical)
del verso, define la cantidad del verso, es decir, su nmero de slabas,
tambin la inflexin del tono y, a partir de l, el timbre de los ltimos
fonemas, la rima.
Por el acento estrfico o fijo (acento final), el verso se denomina :
- ymbico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es par.
Ejemplo:
Me enseas la Palabra,
me nombras fiel testigo
de la divina alianza
El acento final cae en la sexta slaba mtrica del verso, slaba par.
- trocaico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es impar.
Ejemplo:
Te desposa el fiel Jos
en la cima del espritu,
el deber de castidad
une vuestros dos caminos
El acento final cae en la sptima slaba mtrica del verso, slaba impar.
-Acento rtmico, o constituyente, es el que lleva en su interior cada tipo o
clase de verso colocado en slabas concretas, que establece un ritmo
determinado, fijado para el nmero de slabas del verso. Si dos slabas
consecutivas llevan acento gramatical, solamente en una de ellas se apoya
el acento rtmico, y se pronuncia con ms fuerza que la otra slaba
acentuada, pasando a ser sta slaba tona. Si la slaba mtricamente
tnica carece de la fuerza suficiente como para disminuir el tono de la
otra slaba, deben buscarse nuevas palabras para no destruir el ritmo del
verso.
Los acentos rtmicos se acomodan al acento estrfico. Los ritmos que
marca el acento interior son:
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PILARES SECUNDARIOS
DEL VERSO
-IA) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA GRAMATICAL
PAUSAS VERSAL
PAUSA INTERNA
PAUSA ESTRFICA
PAUSA MEDIA O CESURA:
HEMISTIQUIO
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HETEROSTIQUIO
BRAQUISTIQUIO
ENCABALGAMIENTO:
EN RELACIN CON EL TIPO DE VERSO:
VERSAL
MEDIAL
EN RELACIN CON LA UNIDAD QUE ESCINDE:
LXICO
SIRREMTICO
ORACIONAL
EN RELACIN CON LA LONGITUD DEL VERSO
ENCABALGADO:
ABRUPTO
SUAVE
B) LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE
POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA
A) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA:
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Clases de encabalgamiento:
En relacin con el tipo de verso:
Versal: si se produce al final del verso y contina en el verso
siguiente. Ejemplo:
El hijo que Isabel espera ansiosa
afirma, desde el seno, la existencia
del Mesas, que en tu interior reposa.
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PILARES SECUNDARIOS
DEL VERSO
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
B) LA RIMA:
CLASIFICACIN DE LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE
POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA
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ENCADENADA
ENCADENADA EN ESCALERA
EN ECO
DE MAESTRA MAYOR
DE MEDIA MAESTRA
MACHOFEMBRA
ENTRELAZADA
OTROS TIPOS DE RIMA
B) LA RIMA:
El DRAE define la rima como "semejanza o igualdad entre los sonidos
finales de dos palabras, a partir de la ltima vocal acentuada".
La rima es la armona en el timbre acstico y tiene una importante
misin en el poema: adems de sealar el final de cada verso, muestra las
conexiones de los versos y proporciona una musicalidad que facilita
recordar las composiciones por grabarse con naturalidad en la memoria.
La rima surge en la Edad Media, cuando fue desapareciendo la
versificacin con slabas largas y breves. Los primeros versos rimados se
utilizaron en himnos religiosos y, ms tarde, en las literaturas romances.
Hay referencias del uso de la rima en composiciones populares latinas,
tanto de rimas consonantes como asonantes.
La rima, ya sea prosdica u ortogrfica, se produce en la ltima slaba
tnica del verso y en la o las siguientes, que se denominan postnicas, y
siempre en relacin con otro u otros versos, formando una unidad
acstica, una igualdad de timbre. Se repiten los sonidos, no la ortografa.
La rima se indica con vocales y consonantes: a A b B c C. Las minsculas
se aplican a los versos menores de nueve slabas, las maysculas a los de
nueve en adelante. Los versos de igual rima se indican con la misma letra:
a A...
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad...................................... a
te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,....................... B
sembraste caridad.......................................... a
en mi tierra balda........................................ b
y ha brotado la fe en tu cercana.......................... B
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CLASIFICACIN DE LA RIMA:
1) Por su timbre:
a)Total, consonante, perfecta: Tiene una intensidad acstica total desde la
ltima vocal acentuada del verso. Los sonidos son idnticos en los versos
que riman, repitindose las vocales y las consonantes (la consonante o
consonantes que preceden a la vocal tnica no estn contenidas en la
rima). La rima es perfecta aunque las consonantes no sean iguales
ortogrficamente, siempre que su sonido sea el mismo (b-v; ll-y)
La rima consonante se considera rima culta, por la exigencia de un mayor
caudal de palabras. Las limitaciones no slo estn en la coincidencia total
de vocales y consonantes, sino tambin en las siguientes reglas bsicas:
- la calidad de los finales. No debe abusarse de las rimas fciles, como son
los tiempos del verbo (especialmente del infinitivo), los diminutivos, etc.
- una palabra no debe rimar consigo misma, ni con la misma palabra con
acepciones distintas.
- no es recomendable utilizar idntica rima en tres o ms versos
consecutivos.
Ejemplo de rima consonante:
Te hiciste libre-esclava,
para servir a Dios con valenta,
y tu cuerpo encarnaba
la futura agona
del martirio que el Hijo sufrira.
Riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto
y el quinto. La consonancia del verso segundo con el cuarto es perfecta,
los sonidos son iguales aunque la ortografa es diferente.
b) Parcial, asonante, voclica, imperfecta: Tiene una intensidad acstica
menor que la rima total, la identidad de sonidos se produce entre las
vocales de la slaba tnica y la postnica, no coincidiendo las consonantes.
La rima parcial, por su timbre, se califica de perceptibilidad degradada,
en los siguientes casos:
- Cuando rima una palabra grave con una esdrjula, la rima se produce
entre la vocal tnica y la final de ambas palabras, quedando sin rimar la
vocal intermedia de la palabra esdrjula.
Ejemplo:
Arriba a ti la voz de sus discpulos
rogando por Jess, que les revela
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2) Por su cantidad:
- Oxtona, aguda o masculina: La slaba tnica es la slaba final del
verso.
En la rima consonante coinciden las vocales y las
consonantes. Ejemplo:
Fuiste Madre de amor,
transformado en dolor
En la rima parcial coinciden solamente las vocales.
Ejemplo:
Ya no tengo temor,
eres mi conviccin
- Paroxtona, grave, llana o femenina: La slaba tnica
es la penltima del verso.
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3) Por su combinacin
o distribucin en la estrofa:
- Rima continua: La rima es semejante en todos los versos. Las estrofas
con esta clase de rimas se llaman estrofas monorrimas. Ejemplo:
Te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
ha brotado la fe en tu cercana.
Quiero darte mi amor, Seora ma,
limpio Sagrario de la Eucarista.
- Rima gemela: La rima es semejante en dos versos consecutivos. Las
estrofas con esta clase de rima se llaman pareados. Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
sembraste caridad
en mi tierra balda
cuando en nada crea.
Riman en consonante el primero con el segundo, formando un pareado, y
el tercero con el cuarto, formando otro pareado.
- Rima abrazada: Rima el primer verso de la estrofa con el ltimo de la
misma estrofa: aba, abba.
Ejemplo:
Con rima consonante, en una estrofa de tres versos:
Por tu inmensa bondad,........... a
cuando en nada crea,............ b
sembraste caridad................ a
O bien, en una estrofa de cuatro versos:
Por tu inmensa bondad,........... a
cuando en nada crea,............ b
en mi tierra balda.............. b
sembraste caridad................ a
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- Rima alternada: Riman entre s los versos pares y riman entre s los
versos impares.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad,........... a
en mi tierra balda.............. b
sembraste caridad................ a
cuando en nada crea............. b
Riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto.
- Rima encadenada: Uno o ms versos de una estrofa riman con uno o
ms versos de otra estrofa. La rima encadenada ms representativa se da
en los llamados tercetos encadenados:
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea
donde habitas, Mara, en tu atalaya.
........ A
........ B
......... A
.......... B
.......... C
.......... B
......... C
......... D
......... C
.......... D
.......... E
......... D ...
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...
... ...
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- Otros tipos de rima: Rima interna, rima medial, rima anafrica, rima
por asociacin de vocablos con la misma raz o manzobre, rima por
distribucin de vocablos en concordancia acstica, y otros muchos
utilizados por los poetas para proporcionar musicalidad a las
composiciones.
VERSO BLANCO:
VERSO SUELTO
VERSO LIBRE
VERSCULO
Verso blanco:
Es verso blanco el que no rima con otros versos, pero mantiene el ritmo
de la estrofa en funcin de su metro o medida.
Ejemplo:
Amanece el abrazo en los alfizares
con fulgores de tomos heridos,
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y un luminoso instante
de universos antiguos
recrea el paraso en el presente.
El tercer verso es un verso blanco, no rima con ninguno de los otros
versos.
Los versos blancos, en relacin con los dems versos de la estrofa, se
denominan:
- Versos sueltos: Son los que no riman con otro u otros versos en una
estrofa en la que los dems versos estn rimados, pero mantiene el ritmo
en funcin de su metro o medida. En el ejemplo anterior el tercer verso
es un verso blanco suelto.
- Versos libres: Son los que no riman con otro u otros versos en una
estrofa de versos libres, en la que ningn verso rima, pero todos los versos
de la estrofa mantienen el ritmo en funcin de su metro o medida.
Ejemplo:
Cuando todo termine, en el final
que lleve hasta los lmites la espera
de un prximo horizonte,
y tristeza, abandono, desamparo,
acompaen los ltimos momentos;
Los versos libres pueden coincidir o no con el nmero silbico de los
dems versos.
Ejemplo:
Tu mscara azul,
de infantil inocencia,
tiene un reverso verdeoscuro y spero.
Enroscan tu lengua
la falsa acusacin y la mentira;
se suicida en tu boca un corazn de nio.
No amanece
en tus ojos velados, fros.
Versos blancos de 4, 6, 7, 9, 11, 14 slabas, formando una estrofa de versos
libres.
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Versculo:
No debe confundirse verso con versculo. Los versos estn sometidos a las
reglas de la mtrica, los versos libres no son versculos porque mantienen
ritmo, cadencia y pausas, de acuerdo con su medida silbica, mientras
que los versculos son frases cortas, sueltas, que no cumplen con los
esquemas rtmicos o mtricos, siguen la lnea del pensamiento, adaptando
las pausas a la entonacin y al descanso necesario. Los simbolistas
franceses aplicaron la palabra "versolibrismo" a las obras escritas en
versculos, palabra que posteriormente fue consagrada en Estados
Unidos. A partir de este hecho, el versolibrismo adquiri gran nmero de
seguidores, en Espaa lo aplicaron muchos poetas del siglo XX. Para
adornar este estilo se ha dado gran importancia a las imgenes, utilizando
los recursos del lenguaje, creando el "verso libre de imgenes", cuya
entonacin sigue el ritmo marcado por pausas que separan las imgenes
que forman el versculo. Otra forma de producir ritmo es la frecuente
repeticin de las mismas palabras, de los mismos esquemas gramaticales,
o de palabras o frases que tengan idntico sentido. Actualmente se est
volviendo a la aplicacin de la mtrica.
ESTROFA
Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
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ARTICULADA
COMPUESTA
POR LA PROPORCIN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:
ISOMTRICA
HOMEOMTRICA
HETEROMTRICA
POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
MONORRTMICA
POLIRRTMICA
POR LA ALTERNACIN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
BINARIA:
YMBICA
TROCAICA
TERNARIA:
ANFIBRQUICA
ANAPSTICA
DACTLICA
CUATERNARIA
POR LA RIMA DE SUS VERSOS:
ACONSONANTADA
ASONANTADA
DE VERSOS BLANCOS
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CLASES DE ESTROFAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds
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1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA
2) ESTROFAS ASONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA
1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:
De dos versos:
Pareado: de arte menor (inferior a 9 slabas mtricas). Rima aa.
Pareado: de arte mayor (de 9 slabas en adelante). Rima AA.
De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/...
.../xyx/yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).
Terceto: de arte mayor. Rima ABA.
Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima
como el tercetillo encadenado.
De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abba.
Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abab.
Serventesio: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABAB.
Cuarteto: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABBA.
Cuaderna Va o tetrstrofo monorrimo: de arte mayor, 14 slabas
mtricas con hemistiquio. Rima AAAA.
De cinco versos:
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CLASES DE ESTROFAS
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
2) ESTROFAS ASONANTADAS:
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
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EL POEMA
Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
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LOS POEMAS:
Poemas monoestrficos:
Estn formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestrficos
como tipos de estrofas.
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Sonetillo:
Est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte menor, de 7
o de 8 slabas mtricas. Rima como el soneto
Sonetines o sonetinos: Estn formados por dos cuartetos y dos tercetos, de
arte menor, de 5 slabas mtricas, o alternando versos de 7 u 8 slabas
mtricas con versos de 5. Rima como el soneto
Cancin:
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Madrigal:
El madrigal no tiene una forma determinada, est constituido por varias
y distintas estrofas, con igual o diferente nmero de versos. Combina
versos de 7 slabas mtricas con otros de 11. El madrigal debe ser breve y
de tema amoroso o satrico. La rima consonante.
Zjel:
De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8 slabas
mtricas. Est formado por estribillo, un pareado, seguido de mudanza
de tres versos monorrimos y, la mayor parte de las veces, aadiendo a
esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo.
Esquema rtmico del zjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... (estribillo,
mudanza con vuelta, estribillo).
Villancico:
Versos de 8 o de 7 slabas mtricas, aconsonantados, en estrofas
encadenadas de la siguiente forma:
Estribillo, que consta de 3 4 versos.
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Letrilla:
Es una composicin de arte menor, aconsonantada, de contenido satrico
o burlesco. Se parece al villancico, pero su estribillo es ms breve, dos
versos, y su pie ms largo, de 6, 8 10 versos, aunque puede tener la
misma estructura que el villancico. Rima aa//bccbba//aa//deedda//aa//...
Sextina:
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EJEMPLOS DE ESTROFAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds
1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
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De dos versos:
Pareado de arte menor: Inferior a 9 slabas mtricas. Rima aa.
Ejemplo:
Qu alborozo, amado mo,
en el agua de tu ro!
De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Ejemplo:
Vivo la naturaleza,
en este arenal umbro,
anegada en tu belleza.
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De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima abba.
Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.
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flor de arrayn, esplndida atauja.
De cinco versos:
Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima a gusto del
poeta, no rimando tres versos seguidos ni terminando con un pareado ni quedando
algn verso libre.
Ejemplo:
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
en este arenal umbro.
De seis versos:
Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima con varias
combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...
Ejemplo:
Vivo la naturaleza
anegada en tu belleza,
has llenado mi vaco
de tu celestial pureza,
de tu espiritual nobleza
y soy tuya, amado mo.
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De siete versos:
Sptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor). Rima a gusto del
poeta, sin que rimen tres versos seguidos.
Ejemplo:
Quiero alcanzarte con la algaraba
del alma enamorada que te aclama.
Soy tu amiga, tu esclava, tu juguete,
y mi alfanje a tus manos se somete.
Abrasada en el fuego de tu llama,
en la fragua de mstica alegra,
he roto mi cadena y mi grillete.
De ocho versos:
Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las ms utilizadas son:
ababbccb//abbacddc//ababcddc
Ejemplo:
Vieja de viejas historias,
en tus das grises, lentos,
revives aejas glorias
de los felices momentos.
Qu grande es tu desventura!
te afligen besos que aoras,
sin lisonjas de otras horas
se aja tu antigua frescura.
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Abre mis brazos ante el enemigo,
que sea para m como un hermano,
que caminemos juntos de la mano
y aprendamos, Seor, a perdonar.
De nueve versos:
Eneagsima: de arte menor, formada comnmente por una redondilla y una
quintilla, con un sistema de rimas consistente en tres rimas y al final un pareado.
Una forma de eneagsima de arte mayor est constituida por un cuarteto
eslabonado con un quinteto, la rima de las estrofas independiente una de otra.
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Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
que me gua hacia tu fuente.
De diez versos:
Dcima o espinela: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima abbaaccddc.
Ejemplo:
Amor, loca ensoacin,
eres la ms bella idea,
mariposa que aletea
entre espritu y pasin.
Eres mgica ilusin,
una hermosa fantasa
e interior algaraba.
Slo un da en todo el ao
dedicamos a este extrao,
que nos colma de alegra.
De dos versos:
Pareado de desigual medida: un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11. Rima
aA, o bien Aa.
Ejemplo:
En mi tierra balda
ha brotado la fe en tu cercana.
De cuatro versos:
Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero tienen 7 slabas
mtricas; el segundo y cuarto, 5; o al revs. Rima abab.
Ejemplo:
En Beln ha nacido.
Feliz establo
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que el Nio ha convertido
en un retablo!
Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 slabas mtricas; el
cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas presentan rimas
cruzadas, abcB:cbaB.
Ejemplo:
En tu grial, Mara,
Jess se balancea
camino hacia Beln.
La borriquilla trota y cabecea,
lleva la Paz y el Bien.
T aceptas la tarea
con humilde alegra
y arrullo de alabanza te rodea.
De cinco versos:
Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 slabas mtricas; los
versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
sembraste caridad
en mi tierra balda
y ha brotado la fe en tu cercana.
De seis versos:
Sexteto lira: Versos de 7 y 11 slabas mtricas, alternados, o con diversas
combinaciones, siendo el ltimo verso de 11 slabas mtricas. Rima
aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
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En mi soledad doliente
De ocho versos:
Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los versos de 8
slabas mtricas con versos de 4, a gusto del poeta. Rima abbaacca//abbacddc.
Ejemplo:
En mi soledad doliente,
t conmigo,
yo contigo,
naci una flor infrecuente,
fue tu amistad un torrente
de armona,
tu mundo de fantasa
es mi fuente.
De nueve versos:
Eneagsima de pie quebrado: En la eneagsima de pie quebrado se sustituye el
pareado final por el cruce de las ltimas cuatro rimas, por lo general los versos
sptimo y octavo son de pie quebrado. Otra forma de eneagsima es dos
redondillas separadas por un verso corto o de pie quebrado, con rima cruzada en
el primer cuarteto. Tambin hay eneagsimas formadas por ocho versos de 5
slabas mtricas y uno de 6, con rima ababbcbcc.
Ejemplo:
En este arenal umbro,
De diez versos:
Ovillejo: Formada por tres pareados de 8 y 4 slabas mtricas cada uno, o de 8 y
3, y una redondilla de 8 slabas mtricas. En la redondilla suelen repetirse las
palabras que aparecen en los versos de 4 slabas mtricas. Rima aabbcccddc.
Ejemplo:
Fuiste una flor infrecuente,
limpia fuente.
57
Hoy bendigo tu amistad.
Con tu bondad
me diste paz y alegra,
la armona,
cambiaste mi noche en da,
y fue la naturaleza,
el cielo, el mar, la belleza,
fuente, bondad , y armona.
Madrigal: Versos de 11 y 7 slabas mtricas. Debe ser breve y lrico. Rima a gusto
del poeta.
Ejemplo:
Algazara y quejido,
suspiros de azahar y de amaranto,
ocultos bajo el velo del olvido
y negro desencanto,
van hacia Ti en la voz de mi saeta.
Fui una loca veleta
que el viento de tu amor ha dirigido
a su celestial meta,
a su clido nido.
58
la madre celestial.
bella vendimiadora,
custodia de mirfica simiente;
tu inmaculada ofrenda
es fuente de la alianza
que sacia la aoranza
del hombre desterrado y penitente.
EJEMPLOS DE ESTROFAS
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
2) ESTROFAS ASONANTADAS:
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
59
Sole: tres versos generalmente de 8 slabas mtricas, aunque tambin pueden ser
de 6 y de 7. (Una modalidad es la que tiene 11 slabas mtricas en el verso central,
se estudia en versos aconsonantados de desigual medida). Rima axa.
Ejemplo:
Si agitas tus blancas alas
mi cuerpo y mi alma se elevan
como libre alcahazada.
60
Cuando llega a m
tu eterna palabra,
destierras mi angustia,
mi dolor mi adarga,
brota en mi interior
la fe, la esperanza,
y sacia tu fuente
la sed que me abrasa.
61
a abandonar el mundo a su albedro,
a renunciar a su misin benfica,
a dejarse llevar por el temor
y a gozar de una vida que le espera;
se alza el grito del hombre, y el tormento
estremece el pilar de su materia,
y desea sumirse en abandono,
silenciar el clamor de su conciencia.
Mas, por ser hombre, entiende los desvos
y concede el perdn a las tinieblas.
62
de eterno peregrino,
tu recta senda.
Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 slabas mtricas y el cuarto
de 11. Rima xaxA.
Ejemplo:
Quiero estar contigo,
perseguir tus huellas,
ser tu fiel esclavo,
que al mirarme sonras, que me quieras.
EJEMPLOS DE POEMAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds
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Poemas monoestrficos:
Estn formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestrficos
como tipos de estrofas. Ejemplo:
En mi zarzal hoy brotan amapolas,
jazmines, lilas, buganvillas.
Las aves migratorias
regresan al sabor de tu semilla.
64
cometa vagabundo, cansado caracol.
El recuerdo descansa, dormita, cabecea,
habita el pensamiento al lmite del sol,
glacial testigo mudo, eficiente albacea
del alambique interno, del humano crisol.
Cuando emite su voz desvara el quejido,
estallan los acordes de aorada cancin
y sus ecos de piedra son amargo latido.
Cuando atiza su fuego centellea el olvido,
se funden los metales con nardos de pasin
y las cenizas velan todo el valle perdido.
EUCARISTA
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente!,
todo un Dios, infinito, omnipotente,
da su cuerpo, cosecha de agona.
Nos espera en amante cercana
como agua, vino y pan, limpio torrente,
zumo aejo de paz, viva simiente,
alimentos de clica alegra.
Qu humildad!, en el fruto consagrado
est Dios, el espritu inmortal,
en silencioso amor esclavizado.
Olvid su dolor, nuestro pecado,
nos ofrece su reino celestial,
y le dejamos solo, abandonado.
Es Vida su legado,
es ddiva de amor universal
y acoge en su morada al desterrado.
El soneto de 11 slabas mtricas, soneto endecaslabo, se clasifica por su
acentuacin en:
65
LA CORONACIN DE ESPINAS
Entre insultos soeces, los soldados
le despegan de todos sus vestidos
arrastrando los restos adheridos,
reabriendo los surcos coagulados.
Manan dogma los msculos rasgados,
rojo manto le oprime los latidos,
se concentran en todos sus sentidos
deserciones y agravios aceptados.
Con espinas taladran su cabeza
coronndole rey de los judos
y por cetro le entregan una caa.
Confundidos al ver su gran nobleza
le apalean, le escupen, los impos,
pues les turba una sensacin extraa.
66
HOY EN BELN
Jess naci con humildad y fro
y morir en soledad y duelo.
As abrir las pginas del cielo
y escribir perdn para el desvo.
Despus se elevar y su podero
extender su llama sobre el hielo.
Ascendern las almas con su vuelo
y encontrarn la fuente de su ro.
Hoy en Beln un Nio nos sonre,
est en su pobre cuna de madera,
que un INRI ostentar en la cabecera.
El Nio sabe ya por qu sonre.
Cosechar una eterna primavera
para el erial con muerte por frontera.
VACO
Yo siento en mi alma un inmenso vaco,
algo me falta y no puedo alcanzar,
fuentes de hielo en el clido ro
todos mis sueos. Qu amargo soar!.
Sufre mi mente y evoca el esto
roto en el tiempo, feliz junto al mar;
slo el invierno mortal y sombro
cubre mi cuerpo. Qu atroz despertar!.
Nieve de ensueos blanquean mi mente
sobre el volcn rojo de ascuas de amor,
aos de forja lo hicieron ms fuerte,
ya es vino aejo, con cuerpo y sabor.
Quiero que el fuego me abrase y despierte
de este maldito vaco en dolor!
67
DESEO
Deseo la locura de quererte,
perder mi libertad para ganarte,
hacerme tu semilla y espigarte,
vaca estar de m y poseerte,
no ser y renacer por conocerte,
serena con el gozo de esperarte,
partirme en mil pedazos y donarte,
hallar en Ti la Vida por la muerte.
Deseo caminar en tu presencia
por un camino estrecho hacia la anchura,
cruzar la noche oscura por tu aurora
y al fin volar, que pueda as mi esencia
pasar de la agona a la ventura,
de la ltima mortal a eterna hora.
EL TEMPLO
(Mt 26,6-13; Mc 14,3-9; Jn 12,1-8)
68
El templo es majestuoso,
sus torres son la alteza
que encierra la belleza
de un Amor generoso.
Como ungento oloroso
de humana gentileza,
al Dios de la nobleza
es tributo amoroso.
Un lugar de oracin,
sagrario del tesoro
de eterna salvacin.
Un mstico bastin
para guardar el oro,
joya de redencin.
SENTIMIENTO
Noche, lamento,
escalofro y llanto,
un desencanto
nace en mi sentimiento.
Noche, lamento,
desilusin, quebranto,
muere mi canto
ahogado en desaliento.
Por la maana
el sol seca el roco
de mi ventana.
Una campana
anuncia en mi vaco
noche temprana.
EJEMPLOS DE POEMAS
69
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
70
(A CONTINUACIN VARIAS ESTROFAS CON EL ESQUEMA DE LA
PRIMERA) ... ... ...
TORNATA O ENVO:
La entelequia reclama al ser humano
Milenios de cadenas cotidianas,
muy lejos de la luz, mortal manzano
que cubri con su sombra los destinos,
apresan el fulgor de las maanas.
que teji su corona en los espinos.
71
en el agua de tu ro.
Con mi zjel, animada
por la orilla iluminada,
doy albricias, tu oleada
llen de paz mi vaco.
Yo soy tuya y tu eres mo
en tu torrente bravo.
Tu alfaida al sol del verano,
por la tierra de secano,
reg mi fruto temprano
con mi fe y tu podero.
Derrib tu seoro
el alfaque del desvo.
Baada por la corriente,
enraza tu simiente
bajo la estrella de Oriente
en la aridez de mi esto.
No temo al calor ni al fro
acogida a tu albedro.
Vivo la naturaleza
anegada en tu belleza,
luz de mi alquibla, pureza,
en este arenal umbro.
Alimentas mi planto
con tu brillante roco.
En mis versos aljamiados,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.
Qu alborozo, amado mo,
en el agua de tu ro!.
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75
me estrechabas en tus brazos,
me dejaba apetecer,
navegaba en tus abrazos
Olas del atardecer
marcaron tu derrotero,
te apartaron de mi lado,
amor de mar marinero,
alcotn que te ha alejado
en el barco aventurero.
Zarp tu barco cargado
con mis risas y embelesos,
me apres tu acantilado
y en el arpn de tus besos
va mi corazn clavado.
Chiquilladas, fantasas,
me dicen, porque te espero.
Tras mis ciegas celosas
navega el barco velero
de lejanas travesas.
76
La llama de tu amor en m palpita
y olvido la agona de la senda
Vuelo en la vertical bajo tu gesto,
asciendo por el monte de la tierra
que se renueva en Ti desde la muerte
y te transfiere a m desde el silencio.
Por sacramento en mi tu ser palpita
y tu presencia es gloria de mi senda.
Mi nuevo nacimiento de la muerte
viaja en el firmamento y en la tierra,
brilla el sol en la noche del silencio
mostrando la grandeza de tu gesto.
Mi humana arquitectura en ti palpita
y se viste con flores de tu senda.
La Voz del infinito en el silencio
apacigua en m el grito de la tierra,
me llama a disfrutar de tu fiel gesto
y a percibo tu arrullo que palpita.
Un viaje a mi interior sobre la muerte
me eleva entre las nubes de mi senda.
Est el cielo colmado de tu gesto,
la ciencia sin cimientos de la tierra
es pensamiento oscuro de la muerte
en la marea negra del silencio.
La sensacin del xtasis palpita
en la futura meta de mi senda.
Llego al gesto escondido tras la muerte,
palpita antigua tierra en el silencio
y luz de Amor alumbra nueva senda.