Sunteți pe pagina 1din 3

Mihai Eminescu - Luceafrul Considerat suprema expresie a creaiei eminesciene, poemul Luceafrul condenseaz, deopotriv, gndirea, simirea i rostirea

marelui poet, ilustrnd ceea ce Noica numea un model ontologic aflat n prelungirea sentimentului romnesc al fiinei (Constantin Noica, Luceafrul i modelul fiinei ! "oemul este pu#licat pentru prima dat n $%%&, la 'iena, n Almanahul Societii Academice Social Literare Romnia Jun i are drept surs un #asm din folclorul romnesc, Fata n !rdina de aur, cules de (ic)ard *unisc)! +nul dintre cercettorii care s,au preocupat n mod special de manuscrisele eminesciene, -! Caracostea, identifica, pe marginea uneia dintre variante, o not semnat de .minescu prin care poetul preciza sursa poemului su Luceafrul/ 0n descrierea unui voia1 n rile romne, germanul *! (*unisc) povestete legenda Luceafrului! 2ceasta este povestea! 3ar nelesul alegoric ce i,am dat este c, dac geniul nu cunoate nici moarte i numele lui scap de simpla uitare, pe de alt parte, ns, pe pmnt, nu e capa#il a ferici pe cineva, nici capa#il a fi fericit! .l n,are moarte, dar n,are nici noroc! 4intez epic, liric i dramatic, poemul reunete ma1oritatea temelor i motivelor eminesciene, n cele 5% de strofe conturnd patru ta#louri, ntr,o alternan a planurilor, teluric i astral! Cel dinti ta#lou (strofele $, 6& se caracterizeaz printr,o tonalitate solemn i contureaz mpre1urrile ntlnirii fetei de mprat cu 7uceafrul! 2ceast prim secven textual este receptat critic n relaie imediat cu ultimul ta#lou/ Cu o#sesiva su#liniere a unei uniciti ce pare a#solut, primul ta#lou creeaz nu att un spaiu estetic de poveste, ct un statut excepional ntlnirii din vis a celor dou persona1e, comunicrii, prin descntec i somn, a dou nivele cosmice i ontologice necomunicante/ 2 fost odat ca,n poveti,8 2 fost ca niciodat !!! 9i era una la prini! (estituit destinului ei de c)ip al lutului (al materiei n venic trecere , Ctlina nu mai e ncadrat, n ultimul ta#lou, ntr,un palat ce pare pustiu, n singurtatea odii, nu mai e pus n faa imensei singurti a mrii: spaiul ei e acum cel al crngurilor, cu irul lung de mndri tei, su# dulcea ploaie a mulimii de flori argintii ce cad pe cretetele,a doi copii! (3oana .m! "etrescu, Eminescu i mutaiile "oe#iei romneti ! ;a#loul al doilea (strofele 66,<6 este proiectat n plan teluric i nfieaz ntr,o tonalitate ironic ntlnirea dintre Ctlin i Ctlina! Cel de,al treilea ta#lou (strofele <=,%= este ilustrarea romantic a cltoriei interstelare, cu elemente de pastel cosmic, coninnd dialogul dintre >?perion i -emiurg, ntr,o atmosfer solemn! +ltimul ta#lou (strofele %<, 5% marc)eaz deplina deziluzie a lui >?perion, iar planul teluric alterneaz cu cel astral! "ercepia critic ilumineaz sensurile adnci ale secvenei de text/ +nicitatea rmne atri#utul lui >?perion! 0n vidul cosmic cruia i d forma lumii, nemuritorul >?perion se descoper prizonier al eternului su monolog, cci comunicarea , ca i iu#irea , e un nceput de moarte, este prezena n noi a ceea ce nu suntem, a celui strin nou, a propriei noastre nefiine! (3oan .m! "etrescu, op! cit! -incolo de percepia pur structural a poemului, critica literar i,a focalizat atenia asupra elementelor de imaginar/ @iecare e slo#od s interpreteze cum dorete pe >?perion! Ari "luton, ori Arfeu, ori 2r)ang)elul Bi)ail, ori 4atana, el nu sim#olizeaz nici o concepie proprie cosmogonic, ci e un simplu mit! (!!! 7uceafrul, tem comun romantismului, e mintea contemplativ, apollinic, cu o scurt criz dionisiac, aspirnd fericirea edenic a topirii n natur, care i este refuzat prin faptul dilatrii acelui epifenomen ce d cunoaterea mecanicii lumii, i anume contiina, n vreme ce Ctlina sim#olizeaz o#scuritatea instinctului nfritor cu natura! (C! Clinescu, Luceafrul A alt interpretare propune/ Ce este >?perionD .ste h$"er-ion, pe deasupra mergtorul n greac, cel ce nu este fixat ntr,o condiie individual, ca noi toi, ci care trece peste destinele noastre, cum trec marile sensuri ale istoriei i omului E cu natura sa general! .ste aadar o natur general, un du), un suflet ce acum n,are nici mcar generalitatea sta#il a celorlali atri, ci rtcete ca o planet (F stea rtcitoare , n pura lui desprindere de orice!

(Constantin Noica, op! cit! (eflectare a lumii n contiina estetic, imaginarul poetic nsumeaz elementele cu ecouri profunde, cu semnificaii adnci pentru creatorul textului! 0n Luceafrul se remarc predispoziia specific romanticilor pentru cadrul nocturn, cu ntreaga suit a determinanilor care s,ar putea defini printr,un termen mprumutat de la Gacovia, noian de negru/ cor#ii negre, um#ra negrului castel, negre viele,i de pr, negru giulgi ( potenial corespondent cromatic pentru vnt giulgi din strofa a aptesprezecea , greul negrei vecinicii! "e aceast structur de imagini se suprapune suflul ng)eat al luminozitii reci care taie diametral orizontul solitar al mrii/ recile,i scntei, raze reci, farmecul luminii reci, culminnd cu asumarea propriului statut, etern i glacial, din ultimul vers al poemului, nemuritor i rece! Conturul misterios al cadrului reunete i celelalte reprezentri specifice imaginarului romantic n general, celui eminescian n special/ #olile castelului, atitudinea melancolic, visul, ntlnirea n crngul vr1it, su# potopul florilor de tei! Cele dou ntrupri ale 7uceafrului, din primul ta#lou, s,au #ucurat de interpretri dintre cele mai interesante! "ortretul din prima metamorfoz corespunde zonei neptunice a poeziei lui .minescu (3! Negoiescu, %oe#ia lui Eminescu , tnrul este nzestrat cu atri#utele zeului mrilor, Neptun, toiagul, trident i trestiile/ +or el trece ca pe prag8 "e marginea ferestrei8 9i ine,n mn un toiag8 0ncununat cu trestii! (eprezentarea cu sugestii plutonice din strofa a optsprezecea (3ar um#ra feei strvezii8 . al# ca de cear,8 +n mort frumos cu oc)ii vii8 Ce scnteie,n afar! , este puternic marcat n urmtoarea metamorfoz, din strofele &H, &&! 7uceafrul apare acum asemeni unei zeiti infernale, este ncununat i scldat ntr,un neo#inuit soare nocturn, privete straniu i concentrat, oc)ii mari i minunai8 7ucesc adnc )imeric! I#orul interstelar ilustreaz deopotriv trstura specific romantismului de a contura aventuri n spaii neo#inuite, ca i remarca#ila miestrie a poetului n plasticizarea ideii de parcurgere fulgertoare a timpului i spaiului! C! Clinescu raporta acest episod la ntregul poem i evidenia manifestarea atitudinii ataractice fa de pmnt n opoziie cu elanul dionisiac fa de cosm: fora deplasrii desfiineaz #arierele timpului i ale spaiului! 4,a o#servat, de asemenea, o poetic a negrii, neantul e nfiat prin termeni negativi, prin ideea de lips/ nu,i )otar, nici oc)i, din goluri, nu e nimic! 3maginea proiectat este copleitoare, neantul se rotete a#sor#indu,se n sine de groaza propriului vid (C! Clinescu, op! cit! ! Bicarea este invers celei din Scrisoarea &, unde roiurile de lumi sunt atrase n via de un dor nemrginit! (Barin Bincu, Luceafrul' (e)te comentate ;a#loul cuplului terestru n cadrul romantic al crngului de tei n floare este un element de individualizare a imaginarului eminescian, specific mai ales eroticii de tineree: exist o evident asemnare ntre ultima strof din poezia *orina i catrenul Biroase florile,argintii8 9i cad, o dulce ploaie8 "e cretetele,a doi copii8 Cu plete lungi, #laie! (eceptarea critic a poemului propune nelegerea acestui cadru euforic n care viseaz Ctlin i Ctlina ca un cadru, limit al vieii terestre, de unde ncepe orizontul infinitului, al mrii! (Barin Bincu, op! cit! Luceafrul este poemul sintez a eminescianismului prin imaginar i procedee artistice! -intre figurile de construcie repetiia este utilizat ntr,o multitudine de forme (n manifestarea ei sintactic ! (eluate la nceput de vers, su# forma anaforei, cuvintele care desc)id poemul au cptat efect incantatoriu/ A fost odat ca,n poveti8 A fost ca niciodat!!! +n maxim efect muzical i de semnificaie genereaz paralelismele sintactice de tipul epanadiplozei/ Un cer de stele dedesupt8 -easupra,i cer de stele, Din haos, -oamne,,am aprut8 9i m,a ntoarce,n haos8 9i din repaos m, am nscut8 mi,e sete de repaos!, Cnd valuri afl un mormnt8 (sar n urm valuri!, Un soare de s,ar stinge,n cer8 4,aprinde iari soare! Nu este ntmpltoare prezena acestui tip de repetiie n ta#loul al treilea, cel al z#orului interstelar, n care vocea lui >?perion i respectiv a -emiurgului rostesc verita#ile discursuri de factur gnomic: astfel se poteneaz ideile exprimate, iar replicile capt caracter retoric! 2#solut interesant este repetiia de tip c)iasm, form de simetrie sintactic pe care .minescu a valorificat,o mult: ea se #azeaz pe repetarea, ntr,un paralelism cu termenii inversai, a aceleiai sintagme! (Bi)aela Banca, Lim+a,ul artistic romnesc n secolul al -&-lea +tilizarea c)iasmului are ca efect o sonoritate armonioas, ca i manifestarea unei ritmici

aparte a frazei, impunnd o anume intonaie/ Cci toi se nasc spre a muri8 i mor spre a se nate! 4ensul profund al poemului Luceafrul este susinut de figurile semantice (tropi ! .pitetul, n manifestarea proprie creaiei eminesciene, circumscrie n sfera sa de semnificaie i alte figuri, devenind epitet metaforic, sau oximoronic! .pitetul individualizator din prima strof a reinut atenia criticii literare prin la#orioasa prelucrare de la originea sa/ "rocesul de simplificare a expresiei poate fi urmrit nc de la nceputul poeziei n calificarea eroinei! "n la urm poetul a nlturat metaforele #otanice (Un ghiocel de fat: Un vlstrel de fat: O dalie de fat , zoologice (Un grangure de fat, O pasre de fat: Un cnra de fat sau minerale (Un giuvaer de fat , alegnd din dou ad1ective (luminoas i frumoas pe cel mai o#inuit n vor#irea curent, superlativul O prea frumoas fat (formele anterioare erau/O luminoas fat, O mult frumoas fat, Un soi frumos de fat ! ( 2l! "iru, Anali#e i sinte#e critice -intre epitetele metaforice se disting, prin frecven n lirica eminescian i prin varietatea asocierii lexicale, epitetele din sfera luminozitii, asemeni cunoscutei structuri pr de aur, din strofa a aptesprezecea! 0n ansam#lul poemului se remarc un numr nsemnat de epitete cromatice cu funcie de portretizare/ negre viele,i de pr, marmoreele #rae, palid e la fa, prul tu #lai! +n loc aparte n creaia eminescian l ocup epitetul dulce ale crui valori sunt analizate ntr,un studiu din volumul lui .dgar "apu, %oe#ia lui Eminescu, intitulat .oncentrarea intensi/- *ulcele eminescian! 0n esen, acest epitete exprim, potrivit studiului citat, dorul intens de apropiere n eros, n structuri cum sunt/ geana dulce, dulcea,al nopii mele domn, 4 ne privim nesios i dulce8 ;oat viaa: 4u# raza oc)iului senin i negrit de dulce, o dulce ploaie! .pitetul oximoronic din strofa a opta, recile,i scntei, definete 7uceafrul ca aparinnd sferei celeste, avnd ca atri#ut rceala, puritatea i strlucirea, n sensul ataraxiei din 0loss! Comparaia, su# o form dezvoltat, desc)ide poezia, fiind prezent n strofa a doua/ 9i era una la prini8 9i mndr,n toate cele8 Cum e fecioara ntre sfini8 9i luna ntre stele!: ideea unicitii fetei de mprat capt astfel maxim expresivitate! C)ipul tul#urtor al 7uceafrului n cea de a doua metamorfoz se individualizeaz prin aspectul excepional, romantic, datorat comparaiei a#stractizante din strofa a treizeci i doua/ -ar oc)ii mari i minunai8 7ucesc adnc )imeric8 Ca dou patimi fr sa8 9i pline de,ntuneric! +n alt c)ip contureaz comparaia Cu o#r1ei ca doi #u1ori8 -e rumeni!!!, care prin caracterul ei facil sugereaz nsi superficialitatea persona1ului Ctlin! 4entimentul de copleitoare nsingurare a eroinei este potenat prin comparaia !!!zilele mi sunt8 "ustii ca nite stepe! 3maginile 7uceafrului n percepia Ctlinei au ca fundament dou comparaii din sfera mistic/ A, eti frumos, cum numa,n vis8 +n nger (un demon se arat! +n merit recunoscut al liricii eminesciene n inovarea lim#a1ului artistic romnesc ine de structura metaforei! Betafora a#stractizant .l z#oar gnd purtat de dor amplific ideea de parcurgere rapid a distanelor interstelare! 4ugestiile senzoriale din sfera sinesteziei asociaz vizualul i tactilul n structura 9i oc)ii mari i grei m dor8 "rivirea ta m arde! "oemul ntreg este construit, n spirit romantic, pe o ampl antitez/ Luceafrul este, ca pluralitate de semnificaii, o super# meditaie moral, o expoziie dilematic, para#ol i opiune, un dialog n care nevoia de a#solut i sentimentul relativitii se ntreptrund: o construcie n care, n cele din urm, toate liniile converg precum n pictur ntr,un punct de fug, nu n concret ns, ci undeva deasupra temporalului! -ar pn la aceast limpezire, luceafrul de sus, nscutul din ape, are asemenea muritorilor, nostalgia ntoarcerii la origini! 4implificnd discuia, se deose#esc la .minescu tendine di)otomice nete/ pe de o parte un impuls ascendent, tendin tradus ntr,o o#sedant mitologie astral, de alta, o solicitare descendent, de la astre ctre mictoarea mrilor singurtate, tradus ntr,o mitologie neptunian, acvatic! (Constantin Ciopraga, Eminescu1 acest 2$"erion romn