La antologa como gnero.

Notas para una discusin Lucas Martn Adur Nobile FFyL-UBA / CONICET El siguiente trabajo surge de una inquietud muy concreta, para la que no aspira a hallar una solucin certera y definitiva sino dejar planteadas algunas consideraciones para continuar (o comenzar) la discusin. Participo de un proyecto de investigacin que tiene como objeto estudiar las antolog as de narrativa, teatro y poes a argentinas que se publicaron en nuestro pa s en la segunda mitad del siglo !! (P"P #$ntolog as argentinas% intervenciones sobre el canon y emergencias del imaginario&). 'anto en mis propios trabajos, como en los de mis compa(eros de investigacin y en la bibliograf a cr tica que consultamos not) que, generalmente, hab a referencias a la antolog a como #g)nero& ($dur *+,, y *+,*, $gudelo -choa *++., /ouis *++,, Punte *+,*, 0anzana "nsunza *++1, entre otros). 0in embargo esto no implicaba, en general, ninguna problematizacin o definicin de en qu) sentido se entend a que la antolog a constituyera un g)nero (2discursivo3 2literario3). 4onsidero que se trata de una cuestin que merece, al menos, una breve refle5in. Evidentemente la pregunta #2es la antolog a un g)nero3& implica una previa, 2qu) es un g)nero3, /a forma de responder esta cuestin determinar6 la forma de responder a la primera. 0in pretender agotar el tema, quisiera comenzar retomando en este sentido las refle5iones de dos autores, por un lado las del cr tico 7.8. 0chaeffer (*++.) en u! es un "!nero literario3 y, ya refiri)ndose espec ficamente a lo que nos ocupa, las de 7uan 9omingo :era 8)ndez en #0obre la forma antolgica y el canon literario& (*++;).

La antologa como (nombre de) gnero

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$ los fines de esta ponencia dejaremos de lado la distincin g)nero literario < g)nero discursivo. En principio, todo g)nero literario es tambi)n un g)nero del discurso (literario).

0chaeffer (*++.) comienza por advertir contra lo que denomina una #actitud esencialista& para abordar la cuestin de los g)neros. 9icha actitud consiste en pensar que estos tienen e5istencia #real& y que funcionan como #el principio gen)tico de los te5tos&.* =echazar esta actitud no significa, sin embargo, negar toda pertinencia a los g)neros, consider6ndolos meras construcciones cr ticas totalmente desvinculadas de la #ra$is literaria%& 0chaeffer apunta que su estatuto es bastardo% #>o son puros t)rminos anal ticos que se aplicar an desde el e5terior a la historia de los te5tos, sino que forman parte, en diversos grados, de esa misma historia.& (*++.%?;). 0u identidad se define como #la de un t)rmino general id)ntico aplicado a un cierto n@mero de te5tos.& (*++.%?;). $ continuacin pasa a considerar no los g)neros #en s &, en tanto esencias, sino los distintos #nombres de g)nero&, para determinar cu6les son los distintos niveles que se entrecruzan en la propuesta de clasificacin que cada uno de ellos implica. ? En este sentido, podemos afirmar que la antolog a constituye, ciertamente, un #nombre de g)nero& en tanto que #forma parte& de la historia literaria y ha sido #aplicado a un cierto n@mero de te5tos&. 0e trata entonces de se(alar, al menos, algunos de los niveles en los que este #nombre& gen)rico delimita rasgos singulares. Pero antes quiero detenerme, brevemente, en el te5to de :era 8)ndez. Este cr tico afirma que la antolog a puede considerarse un g)nero en tanto este
no es otra cosa que un discurso, que una sociedad ha institucionalizado en una serie de propiedades y haces estil sticos, que son percibidas como norma para el lector ABC 9esde esta perspectiva, cualquier lector tiene ya una e5pectativa e idea previa de lo que va a leer cuando se encuentra con un libro bajo el marbete de Dantolog aE, porque la sociedad, como institucin, ha sancionado como te5to literario. (*++;%F).
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#/as teor as esencialistas pretenden hacernos creer que la realidad literaria es bic)fala% por un lado tendr amos los te5tos, por otra los g)neros. Estas dos nociones son aceptadas como entidades literarias, ambas reales, pero pertenecientes a rdenes de realidad distintos, siendo como son los g)neros la esencia y el principio gen)tico de los te5tos& (0chaeffer *++.%*?). F 4omo se(ala 'odorov (*+,*%;G), tal parece haber sido la #tentacin& de ciertos te5tos (literarios y cr ticos) desde apro5imadamente mediados del siglo !!, uno de cuyos portavoces privilegiados fue 8aurice Hlanchot. ? Propone cinco niveles, tres que corresponden a las condiciones del acto comunicacional (enunciacin, destino, funcin) y otros dos que se refieren al te5to en el sentido estricto del t)rmino (nivel sem6ntico y nivel sint6ctico) (cfr. 0chaeffer *++.%;GIss).

:era 8)ndez est6 retomando la ya cl6sica definicin de 'odorov, seg@n la cual los g)neros funcionan como #horizonte de e5pectativa& para los lectores y #modelo de escritura& para los autores ('odorov *+,*%..). 4on respecto a este horizonte de recepcin, no hay mayores problemas% todo lector sabe apro5imadamente qu) esperar cuando se enfrenta a una obra que parate5tualmente se(ala su car6cter antolgico. Por otro lado, aunque comparativamente el metadiscurso sobre la antolog a es escaso,; e5iste una serie de propiedades discursivas institucionalizadas (cfr. 'odorov *+,*%.;, :era 8)ndez *++;%F) a las que el nombre #antolog a& remite. $ partir de las definiciones ofrecidas por distintos cr ticos, $gudelo -choa propone sintetizar los rasgos propios de la antolog a en #tres elementos claves% coleccin, seleccin y pree5istencia de los te5tos que la conforman& (*++.%,?,). . /os dos primeros puntos se situar an, en t)rminos de 0chaeffer, en el nivel sint6ctico y funcional respectivamente. En cuanto a la pree5istencia de los te5tos, estrechamente vinculada la idea de seleccin, puede discutirse a partir de ciertas obras recientes, presentadas parate5tualmente como antolog as, pero que recopilan te5tos in)ditos, escritos especialmente para ese volumen (pensamos por ejemplo en Mc Ondo, de Juguet y Kmez ,LL., La 'o(en "uardia de 'omas *++; o )e"i*n de 8aqueira y 'erranova *+,,). En ese caso, entiendo, la #seleccin& no est6 ausente sino desplazada% ya no tendr a como objeto a los te5tos sino a los escritores. $gudelo -choa se(ala, como otro rasgo significativo, que la finalidad de la antolog a est6 en la re#resentati(idad% #divulgar las obras m6s representativas de un
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0i retomamos la distincin de 'odorov podr amos decir que la antolog a ha sido antes un #g)nero histrico& que un #g)nero terico&. 0in embargo, tambi)n ha sido objeto de consideraciones cr ticas. $l menos en el 6mbito hispanoparlantes un te5to fundacional es sin duda la #'eor a de la antolog a& de =eyes, referencia obligada para los estudios acad)micos m6s recientes. $ esto habr a que sumarle las numerosas refle5iones sobre el g)nero que se encuentran en los parate5tos de las mismas antolog as. . /a cr tica cita consideraciones de otros autores que coinciden, apro5imadamente, en este punto% #0eg@n Estuardo >@(ez (,L;L), una antolog a es una M4oleccin seleccionada de breves composiciones o de fragmentos literariosN (*;G). 9emetrio Est)banez 4aldern (,LL.) la define como MOna coleccin de te5tos o fragmentos vinculados por alguna caracter stica com@n (pertenecer al mismo autor, g)nero, tema, estilo, movimiento literario, etc.) y que han sido escogidos de acuerdo con determinados criteriosN (??).

autor, g)nero, tema, tendencia, movimiento o regin& (*++.%,?,I,?*). $unque este criterio me parece menos generalizable, apunta a un @ltimo rasgo que quisiera destacar y es la singular relacin que las antolog as mantienen con la idea de totalidad. Ona antolog a, por m6s e5haustiva que sea debe, por definicin, ser inco+#leta% no puede pretender agotar un campo determinado. 0upone, necesariamente, un cor#us mayor, que funciona como el todo del que la antolog a es una parte, una seleccin. 9esde luego, como ha se(alado, entre otros, 0chaeffer, la relacin entre obra y g)nero nunca es de total solapamiento. >inguna obra puede enmarcarse totalmente en un g)nero, y ninguna definicin gen)rica puede dar cuenta e5haustivamente de la totalidad de un cor#us determinado (o, siquiera, de una obra singular). 0in embargo entiendo que los rasgos de seleccin, coleccin (en el sentido de #ordenamiento&) G, representatividad e incompletitud constitutiva, sin ser e5haustivos ni e5cluyentes, pueden ser considerados como #propiedades institucionalizadas& del g)nero antolog a.

El autor como problema >o obstante, parece persistir un resto, un desajuste. /a definicin de la antolog a como g)nero (literario) genera una incomodidad, necesitar reparos, salvedades. $s , 0anzana "nsunza afirma que la antolog a es un #g)nero metaliterario un tanto peculiar& (*++1%?). En :era 8)ndez, es posible situar el momento de vacilacin con m6s precisin%
/a antolog a es, por tanto, una estructura histrica recurrente en la formacin de la cultura de una sociedad Ien esto coincide con los dems gnerosI, pero no es tanto un Dmodelo de escrituraE que siente el autor, cualidad indispensable de los gneros para Todorov (,L11% F,I?1), como una Dforma de presentacinE, que el antlogo realiza como ejercicio cr tico de creacin, en una peculiar dis#ositio te5tual (:era 8)ndez *++;%?).

4omo vimos, entonces, en tanto provee a los lectores de un horizonte de e5pectativas y posee rasgos recurrentes, no hay dificultades en sostener su

En C*+o se lee, /inP propone que, en tanto conjunto ordenado, la coleccin se opone a la serie.

#genericidad& (#en esto coincide con los dem6s g)neros&). El problema est6 relacionado con la instancia autorial. 0i todo g)nero implica la asignacin de un estatuto para sus participantes (8aingueneau *++;% *F;), el que la antolog a confiere a su #autor& parece ser algo problem6tico, en tanto sus operaciones parecen m6s asociadas a la lectura (Kuill)n, y junto a )l :era 8)ndez y $gudelo -choa hablan de #superlector&) que a la produccin te5tual. En este sentido el estatuto del enunciador (0chaeffer *++.%;1), que determina la antolog a diferir a radicalmente de la que caracteriza a la inmensa mayor a de los g)neros literarios. 0i estos definen un escritor, aquella define un ant*lo"o con funciones muy espec ficas.1

Operaciones autorales del antlogo: seleccin, recorte, montaje, parate tos En una serie de trabajos anteriores he estudiado m6s detenidamente la cuestin de las funciones del antlogo ($dur *+,,, $dur *+,*a, $dur *+,*b), a partir del e5amen de una serie de antolog as preparadas por 7orge /uis Horges y $dolfo Hioy 4asares entre las d)cadas del cuarenta y el sesenta ( Antolo"a de la literatura -ant.stica ,L?+, Cuentos bre(es y e$traordinarios ,L;;, Libro del cielo y del in-ierno ,L.+, en la primera tambi)n colabor 0ilvina -campo). En estas obras lo que propongo denominar #operaciones autorales& de los antlogos, aparecen puestas en primer plano, subrayando, por decirlo as , los efectos est)ticos y de sentido que producen. Para finalizar esta presentacin quisiera recuperar las conclusiones de estos trabajos. El e5amen de las antolog as de Horges y Hioy me permiti definir cuatro operaciones autorales% la seleccin, el recorte, el montaje y la creacin de parate5tos. En rigor, a estas habr a que sumar, para el caso de Horges y Hioy la traduccin de muchos de los te5tos seleccionados y la inclusin de originales de los autores, presentados bajo
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Estamos retomando aqu la idea de Joucault (,LLL) de que distintos discursos, en distintos momentos histricos, definen para la #funcinIautor& atributos particulares.

atribuciones falsas pero, aunque no sean e5clusivos de estas antolog as, se trata de operaciones que no son generalizables como rasgos del g)nero. En cuanto a la seleccin, ya me refer a ella como uno de los elementos centrales de toda antolog a. Es el antlogo el que asume la responsabilidad por la seleccin. Esto frecuentemente est6 e5plicitado parate5tualmente desde la portada o portadilla de la antolog a (#seleccin deB&) o en el prlogo, donde se especifican los criterios elegidos y se narran las dificultades o peripecias de la tarea realizada (cfr. por ejemplo Juguet y Kmez ,LL., 9e >6poli *++G, 'erranova y 8aqueira *+,,). 0e trata de una actividad que es pasible de poseer #derechos de autor&, al mismo nivel que los te5tos seleccionados, como indican algunas antolog as (cfr. 9e >6poli *++G, 'erranova y 8aqueira *+,,). Qa Joucault (,LLL) ha se(alado la importancia de la cuestin de los #derechos& al momento de la configuracin de las figuras autorales. 4on respecto a las operaciones de recorte y montaje, si bien estas siempre implican una intervencin del antlogo, que en obras como las citadas de Horges y Hioy quedan en primer plano (cfr. $dur *+,* a y b), en muchos casos estas est6n #invisibilizadas& con distintas estrategias. Para evitar que el #recorte& sea perceptible, los antlogos suelen elegir te5tos breves que constituyen unidades en s mismas (un poema, un cuento, cfr. $gudelo -choa *++.%,?*) en lugar de fragmentos de te5tos m6s e5tensos. Pero es necesario recordar que en cualquier caso los te5tos son separados de la unidad que anteriormente los conten a y de la que formaban parte. L El montaje, por su parte, es una operacin inherente, dir a ine(itable de toda antolog a, que inserta te5tos en una serie distinta a la que pertenec an originalmente, generando, de este modo, la posibilidad de nuevas lecturas. 0in embargo, tambi)n aqu el antlogo puede procurar invisibilizar su rol apelando a criterios #objetivos& de ordenamiento de los te5tos%
L

0i bien esto parece m6s pertinente con respecto a un libro del autor del que se e5trae un poema o relato, aunque la fuente del te5to seleccionado sea una revista, el antlogo est6 operando un recorte con respecto al cote5to original, previo a una reconte5tualizacin.

alfab)tico, cronolgico, gen)rico, etc. $s , la secuencia resultante no aparece como producto de una voluntad autoral sino como una mera aplicacin de criterios predeterminados. >uevamente aqu , las antolog as de Horges y Hioy llevan este recurso a un primer plano, organizando te5tos que suscitan un inevitable di6logo entre ellos. 0in embargo, como dije, el montaje es inevitable y aunque los te5tos se presenten en sucesin alfab)tica, la sucesin generar6 efectos de sentido peculiares que responden, al menos indirectamente, al ordenamiento operado por el antlogo. Por @ltimo, la atribucin m6s visible del antlogo suele ser, en cualquier antolog a, la creacin de parate5tos. Qa Kenette (*++,) ha se(alado la importancia de t tulos, subt tulos, prlogos, ep grafes, dedicatorias a la hora de definir nuestra comprensin de una obra literaria. El cr tico franc)s sintetiza su valor con una pregunta muy sugerente (y borgeana) #2cmo leer amos el Ulises de 7oyce si no se titulara Ulises3 (*++,%1). 'odas estas instancias son responsabilidad del antlogo. ' tulos como Terrible+ente -elices, Los c/on"os de )oa Bastos, La 'o(en "uardia o El -uturo no es nuestro inciden en la recepcin, a@n antes de iniciada nuestra lectura de la obra. Por supuesto, en esta tambi)n tiene una importancia fundamental el prlogo que en muchos casos propone posibles recorridos de lectura ((" 8onteleone *+,+), realiza breves e56menes cr ticos de los te5tos reunidos, organiz6ndolos en series ( (" 'relles Paz *++L) o contribuye a presentar a los autores y delinear su posicionamiento en el campo literario ((" 9i >ucci y otros, *+,,), entre muchas otras funciones. /os antlogos tambi)n pueden considerarse responsables de los los intert tulos, los t tulos de las secciones o de los fragmentos seleccionados (en el caso de que estos nos repitan los originales, otra vez% el caso emblem6tico de Hioy y Horges que titulan con absoluta libertad).

En s ntesis, en este trabajo nos limitamos a proponer que resulta productivo pensar la antolog a como un g)nero por derecho propio, en tanto no slo tiene rasgos institucionalizados, f6cilmente reconocibles para cualquier lector (lo que genera un determinado horizontes de e5pectativas) sino que tambi)n instituye una singular figura de autor, el antlogo, que si bien no asume la responsabilidad enunciativa de cada parte singular, puede considerarse, en tanto realiza una serie de operaciones autorales, como responsable enunciativamente de la antolog a como un todo.

!ntologas citadas H"-Q 4$0$=E0, $dolfo, H-=KE0, 7orges /uis y -4$8P-, 0ilvina (,L.;) Antolo"a de la literatura -ant.stica. Huenos $ires% 0udamericana. H"-Q 4$0$=E0, $dolfo y H-=KE0, 7orges /uis (,L;;) Cuentos bre(es y e$traordinarios 0antolo"a1. Huenos $ires% =aigal. IIIIIIIIIIIII, (,LG;) Libro del cielo y del in-ierno. Huenos $ires% 0ur 9" >O44"R 0ergio, >icol6s =E4-$=- y $lfredo K="E4- Q H=$:- (*+,,) Los c/on"os de )oa Bastos. Huenos $ires% 0antiago $rcos. 9E >$P-/", 4ristian (*++G) Terrible+ente -elices% Nue(a narrati(a brasile2a. Huenos $ires% Emec). JOKOE', $lberto y 0ergio Kmez (,LL.). Mc Ondo. Harcelona% 8ondadori. 8$SOE"=$, Enzo y 7uan 'E==$>-:$ (*+,,). )e"i*n. Huenos $ires% "nterzona. 8->'E/E->E, 7orge (*+,+) 344 a2os de #oesa ar"entina. Huenos $ires% $lfaguara. '-8$0, 8a5imiliano (*++;) La 'o(en "uardia. Huenos $ires% >orma. '=E//E0 P$T, 9iego (*++L). El -uturo no es nuestro. Huenos $ires% Eterna 4adencia. "ibliogra#a

$9O=, /ucas (*+,,) #/os Mpoetas neotomistasN en la Antolo"a #o!tica ar"entina. On acercamiento a Horges como antlogo&. Ponencia presentada en " 7ornadas #$ntolog as argentinas&, junio de *+,*, O4$. $9O=, /ucas (*+,*a) #El antlogo como autor. 0obre Libro del cielo y del in-ierno de Horges y Hioy.& Ponencia presentada en el :""" 4ongreso "nternacional -rbis 'ertius, G al L de mayo de *+,*, O>/P $9O=, /ucas (*+,*b) #Lo esencial de lo narrati(o est. en estas #ie5as . On acercamiento a Cuentos bre(es y e$traordinarios de 7orge /uis Horges y $dolfo Hioy 4asares.& Ponencia presentada en las "" 7ornadas #$ntolog as argentinas&, ? y ; de junio de *+,*, O4$. $KO9E/- -4U-$, $na 8ar a (*++.) #$portes de las antolog as y de las selecciones a una historia de la literatura& en Lin"6stica y literatura, ?L, p. ,F;I,;*. J-O4$O/', 8ichel (,LLL). #2Su) es un autor3& en Literatura y conoci+iento 9isponible en% http%<<VVV.saber.ula.ve<bitstream<,*F?;.G1L<,;L*G<,<davilaIautor.pdf. 4on acceso% *+I.I*+,* KO"//W>, 4laudio. ,L1;. Entre lo uno y lo di(erso% Introducci*n a la literatura co+#arada. Harcelona, 4r tica. /-O"0, $nnicP (*++,) #9efiniendo un g)nero% /a antolog a de literatura fant6stica de 0ilvina -campo, $dolfo Hioy 4asares y 7orge /uis Horges& en Nue(a )e(ista de Filolo"a 7is#.nica, !/"!, nX *, pp ?+LI?FG. 8$">KOE>E$O, 9. (*++;). 8iscurso literario, 0an Pablo, 4onte5to. PO>'E, 8ar a 7os) (*+,*) #El plebeyo placer del cut9n #aste% - del cuerpo de la antolog a&. Ponencia presentada en las "" 7ornadas #$ntolog as argentinas&, ? y ; de junio de *+,*, O4$. 0$>T$>$ ">TO>T$, "saac. #"nclusin y e5clusin% la antolog a de la pol)mica&. =e(ista Borradores, :ol. :"""I"!, *++1, Oniversidad >acional de = o 4uarto, url% VVV.unrc.edu.ar<publicar<borradores<:ol1IL<pdf. 04U$EJJE=, 7.8. (*++.) u! es un "!nero literario:, 8adrid, $Pal '-9-=-:, '. (*+,*) Los "!neros del discurso. Huenos $ires% Yaldhuter. :E=$ 8W>9ET, 7uan 9omingo. #0obre la forma antolgica y el canon literario&. )e(ista Es#!culo, )e(ista de Estudios Literarios, Oniversidad 4omplutense, >Z F+ julioIoctubre *++;, url% VVV.ucm.es<info<especulo<numeroF+<antcanon.html.