Mozart

Les Musiciens Clbres
MOZART
ar Camille
BELLAIGUE
3R
W
:
LES MUSICIENS CLBRES
MOZART
LES MUSICIENS CELEBRES

COLLECTION D'EN SEIG NE M EN T ET DE VULGARISATION
Place sous
le
Haut Patronage
DE
L'ADMINISTRATION DES BEAUX-ARTS
Parus
Gounod,
Liszt, par
par P.-L.
Hillemacher.
M.-D. Calvocoressi.
Rossini, par Lionel Dauriac.
Gluck, par Jean d'Udine.

Hrold, par
Arthur Pougin.
par
Chopin, par Elie Poire.
Schumann,
Weber,
par
Camille Mauclair.
Georges Servires.
En prparation
Wagner.
Auber.
Beethoven.
Schubert,
etc.
Par
Fourcaud Charles Malherbe; Vincent d'iNDY; Bourgault-Ducoudray: etc.

Louis de
;
MM.
ML H D
(
LES MUSICIENS CLBRES
u 13
MOZART
PAR
CAMILLE BELLAIGUE
BIOGRAPHIE CRITIQUE
ILLUSTRE DE DOUZE REPRODUCTIONS HORS TEXTE
m
PARIS
LIBRAIRIE
RENOUARD
(VI
e
)
HENRI LAURENS, DITEUR

6,
RUE DE TOURNON
Tous
droits de traduction et de reproduction rservs
pour tous pays.
A Charles MALHERBE
Son ami reconnaissant,

C. B.
PRG V C,
ij
iAH
MOZART
L'HOMME ET LA VIE
Voulez-vous savoir
crivait
Lopold Mozart, rame-
nant de Vienne Salzbourg Wolfgang g de six ans

et qui venait
de jouer, avec sa sur Nannerl, devant la
famille impriale, voulez-vous savoir quelle apparence
a Fhabit de
lilas, la
Woferl
? Il est
du drap
le
plus
;
fin,
couleur
veste de moire,
mme
couleur
habit et veste
avec une double range de gros boutons d'or. Ce cos-
tume a
t fait
pour l'archiduc Maximilien
Beaucoup
de
plus tard, deux mots de

l'enfant merveilleux
:
Gthe achveront
Je
le portrait
me
rappelle fort bien le petit
homme, avec sa perruque frise et sonpe. A Vienne, vingt-quatre ans aprs. On rpte pour
premire
fois
la
avec orchestre Les Noces de Figaro. Je
vois encore, a racont le chanteur O'Kelly, qui cra

Basile, je vois encore Mozart avec sa pelisse rouge et
son chapeau galonn d'or, debout sur la scne

la
et battant
mesure... Je n'oublierai jamais cette petite ligure

Il
vive, dont chaque trait brillait, ptillait de gnie.
est
impossible de la dcrire, autant que de peindre les rayons
MOZART
soleil.
du
Quand
vint certain passage de l'air de Figaro
Non
tre
pi andrai, entonn par Benucci d'une voix de ton-
nerre, les artistes en scne et les musiciens de Torches

se
levrent d'un seul lan
et,
comme
le
tonnerre
aussi, les applaudissements, les acclamations clatrent:
Bravo
Bravo Maestro! Vive

,
le
grand Mozart
Cinq annes encore ont pass depuis ce triomphe

cinq annes
lit
les dernires
et les
plus dures
Il
de
apporIl
gnie et de pauvret. Mozart va mourir.

ter
fait
sur son
la
partition inacheve
du Requiem.
chante, et trois de ses amis l'accompagnent. Mais au
moment
mot
de commencer
le
Lacrymosa, de prononcer
le
plein de larmes
o sa vie
se rsumait tout entire,
la voix, et le
bent de ses
le
cur aussi, lui manque. Des pleurs tomyeux et sa main dfaillante laisse chapper
le
chef-d'uvre qu'il n'a pas eu
temps de
finir.
Heure miraculeuse de
gloire,
et
l'enfance, heure brve de la
heure htive de
la
mort, c'est ces trois
moments
le
sous ces trois aspects que nous revient toujours

et la vision
souvenir
mme
de Ttre dlicieux, peut-tre
unique, qui
Mozart.
fut
Jean-Chrysostome-Wolfgang-Amde
Regardons-le d'abord dans son berceau. Le soir du

27 janvier 1756, on
l'y
posa doucement, chtif
et ple,
ouvrant la vie de grands yeux bleus. Des six enfants
que ses parents avaient eus avant
lui,
Marie-Anne
seule,
MOZART
devait lui survivre longtemps.
plus ge de quatre ans que son frre, vivait encore et
Le
ville
petit
garon naissait d'un pre musicien, dans une
musicale ou
musicanto
entre toutes. L'histo-
rien franais le plus vridique
et le plus
potique
aussi
de
le
la
jeunesse de Mozart, (nous avons
nomm
M. Todor de Wyzewa), a vivement rendu ce qu'on pourrait appeler la physionomie sonore de Salzbourg
vers
milieu du xviii
, la cit
sicle.
Nuit et jour,
tout
venant
natale de Mozart chantait. Concerts de
voix ou d'instruments, toute la vie, et la vie de tout

le
monde,
s'y coulait
en de perptuels concerts.
la cha-
L'exemple venait d'en haut. Le service de

pelle
du
Prince-Archevque
la
comportait,
avec
la
musique d'opra,
voire la
tiers,
musique de cour, ou de chambre,

;
musique de
table
car Sa Grandeur dnait volonet
surtout en compagnie, au son des tambours
des trompettes. Dans les vingt-cinq glises de la ville,
instrumentistes et chanteurs faisaient autant de
ramage
dans
et le
mme
exactement
que sur
le thtre et
les salons
de la Rsidence. Les couvents et les con-
grgations, de bndictins ou de cordeliers, d'augustins
ou de
thatins, entretenaient des matrises rivales. Enfin
l'Universit ne
manquait jamais de garder, en ses

et
ftes
solennelles,
une place importante aux cantates
aux
le
symphonies.
Les grands seigneurs, de leur mieux, imitaient

matre. Toute occasion leur tait
bonne pour organiser

.
des
sances
ou des
acadmies
Les
petits
bour-
MOZART
geois, les artisans

folie universelle.
mmes
cdaient la passion ou la
Dans
leurs salons et dans leurs salles
basses, moins que ce ne ft dans la rue. la nuit, la

clart des toiles, ils se runissaient
en quatuor, ou plus
nombreux,
et se
donnaient
le
rgal d'une cassation
ou d'une srnade.
Comme
depuis
le
les
habitants,
les
difices
de
Salzbourg,
Palais de la Rsidence et la forteresse jusqu'
de modestes logis, s'taient mis chanter. Des orgues
mcaniques, des carillons, disposs partout, se rpon-
Dans la salle des carabiniers de la Rsidence, il y avait un balcon de cuivre dor, dont chaque pilier, au toucher, faisait entendre une note de
daient travers la
ville.
la
gamme
Plus d'une porte, parmi
les plus troites et
les plus pauvres,
ne s'ouvrait pas sans

musicien de
agiter,
en guise
de sonnette, un de ces lgers Glockenspiele dont se sou-
viendra quelque jour
le
la
Flte enchante.
Ainsi tout tait musique autour de l'enfant nouveaun. Mais cet enfant venait apporter
au monde encore
lui rvler.
plus de musique que le
monde
n'en avait
Vers sa quatrime anne, des signes divins parurent

en
lui.
Un ami
de la famille, qui faisait partie,

la chapelle
comme
.
Lopold Mozart, de
le
du Prince-Archevque,
dans
trompette Schachtner,
laiss,
une
lettre
mille fois cite, la relation
du miracle. On
sait
que
Mozart, ds l'ge
le
plus tendre, hassait la trompette,

les clats, de
au point,
s'il
en entendait
tomber en con-
M. de Wyzewa.
MAISON NATALE DE MOZART, A
SA LZB
URG
MOZART
vulsions. Mais
l'excellent
il
H
et
aimait
le
trompette Schachtner,
homme
a
l'aimait.
Un
jour,
racont
celui-ci,
dans
une
lettre
adresse en 1792 Marianne Mozart, un jour, aprs

l'office
du jeudi,
comme
(il
je
montais chez vous en com-
pagnie de Monsieur votre pre, voil que nous voyons

le
petit
Wolfgang
avait alors quatre ans) occup
crire quelque chose.
Papa.
Que
fais-tu l ?
Wolfgang.
Un
concerto
pour
le
clavecin; je vais avoir bientt achev la pre-
mire partie.
n'ai pas
Papa.
!
Fais voir.
fait
encore tout
Wolfgang. Mais je achev. Papa. Fais voir

joli!
tout de
mme
Cela doit tre quelque chose de

lui prit le
Et son papa
papier et
me montra un
brouillis
de notes de musique, dont la plupart taient crites sur

des taches d'encre toutes frottes et tendues. Car le
petit Wolfgang-,
par inexprience, plongeait toujours sa

rsultait
il
plume jusqu'au fond de l'encrier, d'o fois un gros pt mais lui, rsolument,
;
chaque
tendait le pt
avec
le plat
de la main, pour
le
scher, et crivait par
Nous commenmes donc par rire de cet apparent galimatias mais votre papa porta ensuite son
dessus.
;
attention sur la chose essentielle, sur les notes, sur la
manire de composer. Et longtemps

en contemplation devantla
je vis des larmes,
feuille
il
se tint tout raide,

;
de papier
aprs quoi,
et
larmes d'merveillement
l
de joie,
tomber de ses yeux
Cit
par M. do Wyzewa.
12
MOZART
D'autres prodiges
suivirent,
:
si
connus,
qu'il n'est
crit la
gure besoin de
les rappeler
le
c'est
un menuet,
le clavecin,
:
mme
anne que
concerto; c'est
chantant
ce sera,
de lui-mme sous les petits doigts merveilleux
plus tard, une partie de violon, joue premire vue,
sans leon pralable et par surprise, dans

paternel; enfin
c'est
le
quatuor
un enfant de quatre ans, pour lequel non seulement la musique est tout, mais tout est
musique: ses
joies, ses peines,
ses dsirs, ses rves et
jusqu' ses jeux; c'est une
me
qui ne prend conscience
d'elle-mme et de l'univers, qui ne se forme, ne se manifeste et
ne s'panouit que parles sons.

dit
Mozart a
un jour
Aprs
le
Bon
Dieu, vient
tout suite papa.
Il disait
bien et rglait ainsi selon la
justice l'ordre de ses actions de grces. Artiste mdiocre,
mais professeur incomparable, honnte homme, au cur

droit et religieux, son pre selon la nature allait tre le
gardien vigilant et l'conome avis des trsors que son
Pre cleste avait mis en

dans sa
lui.
Originaire d'Augsbourg, Lopold Mozart avait tudi

ville
natale pour tre
ou musicien, ou
fit
prtre.
Comme il
ne se dcidait pas, sa famille

tat.
choix pour lui

le
d'un troisime
On
l'envoya travailler
droit
Salzbourg. L, par dgot de la science au moins autant que par
amour de
l'art,
peut-tre aussi pour aider,

profit, la
par un mtier qui n'tait pas sans

d'un mariage de pure inclination,
conclusion
le jeune
homme devint,
mari toujours
ou redevint musicien. Le
fait est
que lorsque Wolfgang,

le
son dernier enfant, naquit en 1756,
MOZART
aimant
et toujours
13
aim de
les
la belle et
bonne Marie-Anne
del
titres
Pertl, figurait
parmi
membres
les plus estims
chapelle archipiscopale,
avec les
de matre de
concert, violoniste, chef d'orchestre et compositeur de

la
Cour
ses
.
et,
Compositeur en tout genre

de
comme
tel, fort
admir
contemporains, Lopold Mozart
a laiss des
uvres nombreuses, diverses, correctes

tes
et nulles. cri-
avec soin,
mme
avec
style,
il
leur
manque
d'tre
penses et senties. Conformes la

est tranger.
lettre,
l'esprit leur
Mais dfaut de ce qui ne s'apprend pas,
l'honnte et srieux Kapellmeister tait pourvu de tout

le reste et,
pour ce qui s'apprend,
il
savait,
comme
pas
un, le secret de l'enseigner. Excellente en
soi,
soncole
du
violon, la
meilleure de ses uvres,

et
conlient plus
d'une leon qui dpasse,
de beaucoup, l'intrt d'une
mthode
Et puis
particulire et technique.
et
surtout,
fort
le
pre de Mozart
avait sur la
musique des ides

Il
au-dessus de ses ides musicales.

il
croyait son art et
l'aimait.
D'abord
il
aimait les
sons pour leur beaut propre et spcifique. Et peuttre les

chrissait-il
davantage pour
la
facult
qu'il
reconnaissait en eux, plus qu'en nul
autre langage,
d'exprimer les penses de notre esprit

notre me. Quelquefois
c'est peut-tre
il
et les
passions de
leur demandait plus encore
moins
qu'il faudrait dire
et d'imiter,
(comme dans
1
certaine Course
aux traneaux, de sa com-
M. de Wyzewa.
14
MOZART
mouvements
et les aspects
position) les sonorits, les

la
de
matire elle-mme.
De cette
doctrine paternelle de l'expression musicale,

le
:
Mozart devait rpudier l'exagration, mais garder

principe. Je ne puis, dira-t-il
un jour,
faire
crire en vers
je
ne suis pas pote. Je ne puis pas distribuer assez
artiste-
ment
et des
les couleurs
pour leur
produire des ombres
lumires
je
ne suis pas peintre. Je ne puis pas
non plus exprimer par des signes et des pantomimes mes sentiments et mes penses je ne suis pas danseur.
:
Mais
je puis le faire
avec les sons, car je suis musicien.

n'y a pas de vrit plus
l'art
difficile
Le
il
fait est
que,
celle
s'il
dfinir
que
du pouvoir expressif de
musical,
n'y en a pourtant pas une autre o la musique trouve
plus srement son attache et sa racine, la premire et

la dernire raison
de son tre.
Enfin, autant qu'un matre de son art, Mozart eut la
bonne fortune de rencontrer en son pre un matre de de son me. Sans la ferme, sage et pieuse ducation
qui disciplina tout ensemble son gnie et son caractre,
Schachtner encore a prtendu que* Mozart
aurait ris-
qu de devenir
tait ardente,
le pire
des mauvais sujets, tant sa nature
impressionnable, toujours prte s'abanl'attirait .
donner sans rserve tout ce qui
On
sait
qu'il devint justement le contraire, et sa
personne morale,
exquise autant que sa personne artistique, sa vie aussi

belle, aussi
pure que son uvre, tout cela
fut le fruit de
l'exemple et de l'enseignement paternel.
Maintenant
Wolfgang
a six ans et demi.
Dans
les
MOZART
six derniers mois,
et
il
15
compos quatre ou cinq menuets

il
un
petit allegro.
L'automne dernier,
a figur
comme
choriste dans
une tragdie avec intermdes lyriques

le thtre
reprsente sur
a rsolu
travers le
de l'Universit. Dj son pre
d'emmener travers l'Allemagne, peut-tre monde, l'enfant dont il pressent que le gnie
le
a de quoi remplir
monde
et
et l'tonner. Alors
com-
mence pour Mozart,
plus tt que pour le hros de Gthe,
une vie d'apprentissage

longtemps errante, ne
de voyage (Lehr
und WanCette vie,
derjahre) qui va durer prs de vingt ans.

le
sera pas,
il
est vrai,
sans
rpit et surtout sans retour.
Mais l'aimable Salzbourg,

sera ni
qui reverra souvent son Mozart, ne pourra jamais le

retenir, et la ville
tmoin de sa naissance, ne
le
de son destin, ni de ses chefs-d'uvre, ni de sa mort.
IT
11 partit,
ou plutt
ils
partirent pour la premire fois
tous ensemble, le pre, la
mre
et leurs
deux enfants,
en 1762. Munich d'abord entendit Marianne et son frre.
Puis la famille rsolut de gagner Vienne. Chaque tape

de la route et
le
sjour
mme
dans
la
capitale autri-
chienne est marqu de cent
traits
extraordinaires et
charmants. Partout l'harmonieux enfant' produit l'impression et
comme
l'moi du miracle.
Dans
la chapelle des
couvents, prs de l'orgue que
ses petites
mains ont
touch, des ex-voto de marbre gardent la
mmoire de
son passage
et de
son gnie.
Il
ravit
galement tous
46
MOZART
:
ceux qui l'entendent
les
archevques
et les
moines,
et
les lecteurs et les princes, les
grands de ce monde
mme
les petits, puisqu'il suffit
un jour, pour pargner

air de violon
aux voyageurs
Vienne
la visite de la
douane, d'un
jou par Wolfgang au douanier.

enfin, qui plus tard l'coutera
si
mal, est pour
lui tout oreilles.
La Cour
il
l'accueille
la
et l'applaudit. Il
grimpe sur
autre fois,
les
il
genoux de
grosse impratrice.
le
Une
l'ar-
glisse,
tombe sur
parquet,
et
chiduchesse Marie-Antoinette seule tant venue son

secours,
il
l'embrasse et
lui
promet de l'pouser. La
Il
ville entire suit
l'exemple donn par Schoenbrunn.
n'est pas
un salon de Vienne o Wolfgang ne
soit pri
de jouer, soit quatre mains, avec sa sur, soit tout

seul
deux mains, une main, un doigt mme, sans
regarder les touches, ou sur les touches voiles. Gentiment, avec
un
sourire, l'enfant se prte toutes les
preuves,
petit
lui
mme aux
plus saugrenues, et les tours du

,
matre sorcier
comme
bientt on l'appelle,
sont pays tantt en ducats, tantt en prsents de
toute espce, tantt seulement en baisers.

Il
prend
qui
la fivre scarlatine, et cette
premire
tour-
ne
s'annonait bien, ne s'achve pas de
mme.
Assez dconfite, la famille Mozart revient au logis. Mais

avec les talents de l'enfant s'accroissait l'ambition paternelle.
fois,
Au mois
de juin 1763 on se remit en route. Cette
on voyage
noblement
comme
dit
Lopold
piciers,
Mozart, en carrosse quatre chevaux, que prcde un

courrier.
L'argent des Haguenauer, braves
L D
MOZART ET SES ENFANTS. EN 1764
'Gravure de Carmonielle, Bi bliotli |ue de l'Opra.)
'
ft
MOZART
19
propritaires et amis des Mozart, pourvoit la noblesse
du voyage. Des htes princiers font aux voyageurs

l'accueil le
plus
honorable.
A Nymphenbourg,
c'est
l'lecteur de Bavire. C'est le
duc de Wurtemberg,
violoniste Nardini rvle
Ludwigsbourg, o
le
fameux
et
Wolfgang
la
grandeur
la
puret du style italien.

qui,
Enfin, c'est l'lecteur Palatin Charles-Thodore,
dans sa merveilleuse rsidence de Schwetzingen,
offre
son visiteur de sept ans un concert grand orchestre.

Et
comme
il
nulle
part en Allemagne, nulle part au
monde,
n'y avait alors
un orchestre comparable
celui
qu'avait form l'Electeur-Palatin , on peut dater de ce
jour la premire rencontre du gnie de Mozart et de

Tidal de la symphonie.
Ainsi le petit voyageur
s'initiait
par l'exprience, par
proprement dit avaitmoins de part que la vie elle-mme, aux formes diverses de la beaut une ducation o
le travail
dont l'instinct chaque jour se

enfant,
fortifiait
en
lui.
Et cet
qu'un prodige perptuel levait au-dessus de
tous les
allait,
hommes, demeurait nanmoins un

et
enfant.
Il
innocent
simple, espigle jusqu' la diablerie,
avide de voir et de connatre, ardent aux plaisirs de son

ge,
moins
et
trange
mu, par moments, d'une tendre mlancolie. Une question revenait

qu'il
ne
ft
constamment
vous bien
!
ses lvres
soir,
M'aimez-vous
petit lit
M'aimezil
Un
dans son
d'auberge,
s'amusait fredonner, sur des paroles drlement

liennes,
ita-
un
air
de sa composition. Mais un matin, son

:
pre
le
trouvait tout en larmes
Oh papa
!
J'ai trop
20
MOZART
!
de chagrin
Et de quoi,
Woferl,
mon enfant?
les
J'ai
trop de chagrin de ne plus voir
Haguenauer,
et
M. Wentzl et M. Leitgeb, et M. Gatan (Adlgasser), et M. Long-Nez (l'organiste Lipp) et tous les autres amis de
l-bas
1
.
Par Mannheim et Worms, par Mayence et Francfort, (o le petit Mozart joua devant le jeune Gthe), la famille gagna Bruxelles, et l, tandis que le pre crivait
aux excellents Haguenauer pour leur demander
encore un peu d'argent, l'enfant crivit sa premire

sonate de clavecin.
Peu de mois
aprs, c'est Paris qu'il en faisait graver
d'autres et les ddiait, en termes hro-comiques, peuttre sous la dicte de

et la
Grimm,
M me
Victoire de France
comtesse deTess.
Grimm
s'tait
dclar le protecIl le
teur et
mme un peu l'imprsario

avec zle
et le sjour
de Wolfgang.
ser-
vit alors
en France fut heureux.
Londres
roi
accueillit
Mozart plus dignement encore. Le

Sophie taient de meilleurs
Georges
III et la reine
musiciens que
les
fils
souverains de France. Jean-Christian
Bach, un des
du grand Sbastien, qui donnait des

avait crit sa premire sonate
leons la reine, eut plaisir jouer avec un aussi rare

partenaire.
Comme
il
Bruxelles, Mozart crivit en Angleterre ses premires
symphonies. C'est Londres qu'il put entendre pour la premire fois les oratorios de Haendel, et, chants par
des
artistes
excellents,
des opras italiens. Aprs un
Lettre de 1763, cite par M. de
Wyzewe
MOZART
sjour de plus d'une anne en Angleterre, on repassa
dtroit, et par la Flandre, la
21
le
Hollande
les enfants
et la
tombrent de nouveau malades

Suisse, la famille, depuis
si
par la France
longtemps en route, regagna
son pays
et sa
maison.
Elle n'y resta que le
temps ncessaire Wolfgang

spirituelle et l'autre
pour composer deux cantates, Tune
universitaire, sans parler d'un petit oratorio que l'enfant
dut crire en huit jours, sur l'ordre et presque sous la

surveillance de l'archevque, incrdule aux
merveilles
qu'on rapportait de son gnie.
Vienne
tait la veille
de marier une de ses archi-
duchesses. Nos gens d'y courir aussitt. Mais la Cour,
au lieu des galas esprs,
ils
trouvrent
le deuil.
La
variole ravageait la ville et la fiance elle-mme y

bait.
succom-
Lopold Mozart
:
se rfugie Olmtz,
mais trop
tard
les enfants
mal, et
y prennent, ou plutt y apportent le pensent en mourir. Guris, ils repassent par

les accueille
Vienne, qui dj
avec moins de chaleur.
L'Empereur a beau commander Wolfgang un petit opra, la Finta semplice, la cabale en empche la reprsentation et l'enfant connat les premiers effets de l'intrigue, de la jalousie, qui le suivra jusqu'
sa mort.
dfaut de la Finta semplice,

voir excuter, chez
il
a du moins le plaisir de
un grand seigneur de ses amis, sa petite oprette, imite du Devin de village, Bastien et Bastienne. Il dirige devant la Cour sa premire Messe, avec timbales et trompettes, et revient encore une fois,
au
logis. Il entrait alors
dans sa quatorzime anne.
22
MOZART
III
Italiam
Italiam
Lopold Mozart entendait depuis

oreilles,
longtemps rsonner ses

sistible,
comme un appel
irr-
comme une promesse de pour son fils, le nom de la contre

la
fortune et de gloire
qui passait alors pour
mre, au moins pour

la
la nourrice de toute
musique. Le
la
genre ou
nie,
forme allemande par excellence,

que de se prparer.
symphopays
fla-
ne
faisait
Fille des
mands,
la
polyphonie vocale, depuis Palestrina,
s'tait
en quelque sorte naturalise italienne. L'opra,
sorti
nagure d'un salon de Florence, avait envahi

sule entire, mais s'y renfermait encore.
la
pnin-
L'Allemagne
des artistes
le
tardait s'couter elle-mme. Ses princes appelaient de
prfrence, pour
diriger leurs chapelles,
ultramontains. Et
mme,
l'exception d'un Bach,
plus grand, le plus national de
tous, et peut-tre aussi
d'un Haydn,
del, et des
le
gnie des matres allemands, des Haen-
Gluck, gardait, au
xvm
sicle, le reflet,
pour
ne pas dire l'empreinte, de

Elle allait s'imposer
l'idal italien.
profondment
la
jeune pense
de Mozart.
De
fois
la fin
de
1769 au printemps de 1773, entre sa

avec son pre.
reprsenter
treizime et sa dix-septime anne, Mozart se rendit trois
en
Italie, seul
Il
fit
Milan
Silla.
trois
opras: Mitridate, Ascanio in Alba elLacio
Ses premires lettres datent de cette poque et

c'est
dsormais, grce sa correspondance,
d'aprs
MOZART
lui-mme
que
que
23
nous
pouvons
le
connatre.
Il
nous
l'en-
apparat toujours, et toujours davantage,

fant
comme
Grimm un
jour avait appel

y
ait
l'une des plus

aimables cratures
qu'il
au monde.
L'une des
plus aimables, et des plus aimantes aussi.

billet
Le moindre
adress d'Italie sa mre, sa sur, respire la

l'innocence et la gaiet
:
grce et la tendresse,
Mon
et
cur
est ravi de joie, parce

fait
si
que je m'amuse tant en

la voiture,
1
.
voyage... parce qu'il
chaud dans
Je reste
parce que notre cocher est
un brave garon
Quelques mois aprs

qui?
le
mme... Mais
Le mme
le
farceur,
Wolfgang en Allemagne,
ans passait des heures soit
soit
Amadeo en
opras,
lire les
Italie.
Entre deux rptitions d'un de ses

treize
maestro de
Mille
et
une nuits,
faire des pas
anglais, des cabrioles et des pirouettes , et de tous les
baisers qu'il envoyait sa sur,
il
priait toujours qu'elle
en donnt deux ou
d'ailleurs,
d'Italie ,
trois ses oiseaux.
En
ses lettres
peu de
rcits pittoresques
ou de
sensations
rarement un
dtail
comme
celui-ci, qui fait
image,
et revient la
mmoire de
:
tout musicien qui
visite la basilique vaticane

le
J'ai
eu l'honneur de baiser
et,
pied de saint Pierre San Pietro,

d'tre trop petit,
vu que
j'ai le
malheur
on m'a soulev sa hauteur,
moi en personne, votre vieux Wolfgang Mozart.

quelque cent cinquante ans,
1
Depuis
pied de
il
se peut
que
le
Lettres de
Mozart, traduction complte par M. Henri de Curzon,
Paris, Hachette, 1888. C'est nos citations.
ce recueil que nous emprunterons toutes
24
MOZART
et j'allais
bronze n'ait pas reu de plus pur,

plus divin baiser.
dire de
Wolfgang, qui regardait autour de

enfant, n'coulait pas de
pela,
lui
comme un
qu'il se rap-
mme. On
fois,
sait
pour Favoir entendu une

11
certain Miserere
de la cbapelle Sixtine.
des opras tout entiers
retenait aussi
promptement
les
et,
il
quand
il
tait
empch de
rentendre au thtre,
pouvait,
a-t-il dit,
se les chanter
en pense en
lui
la
maison. Chaque jour s'accomplissaient

il
des merveilles, dont
tait seul
ne se point
merveiller. Nul orgueil, aucune vanit n'altrait l'ing-
nuit de son cur.
L'opra
plat ,
mande-t-il sa
sur aprs
en
le
succs de son Mitridate Milan,
Dieu
soit lou et bni.
Vingt ans plus

le
tard,
il
n'annoncera
pas avec moins de modestie
triomphe de Don Gio-
vanni. Son dernier opra milanais, Lncio Silla, devait

tre
donn le 26 dcembre. Le 5 de ce mois,

:
il
mande
sim-
plement
Je n'ai plus composer que quatorze morfini. Il
ceaux. J'aurai
lui fassent
se plaint seulement
que
les doigts
mal force
d'crire des rcitatifs. Rien n'inle travail,
terrompt
ni
ne retarde, non pas
mais
le
jeu
de sa pense. Tous les bruits du dehors ne sauraient

couvrir les voix qui chantent ternellement dans son
me
Au-dessus de nous
il
;
dessous,
y en a un autre de chant en train de donner une leon,
y a un violoniste ; au ct de nous, un matre

il
et,
dans
la der-
nire chambre, vis--vis de nous,
un hautbois. Voil
qui inspire des ides.
Les ides venaient pourtant,
elles
accouraient en foule.
MOZART
2o
A
il
Lodi,
le
15 mars 1770, Mozart crit son premier quales glises,
tuor.
Dans
quand
il
doit improviser l'orgue,

le
faut lui frayer
un passage travers
peuple qui se
Venise, et
presse pour l'entendre.
Milan
comme
Bologne,
Florence,
Rome,
Naples, artistes et
grands seigneurs l'accueillent

Pre Martini
lui
et l'honorent.
Le
clbre
prodigue ses avis

celle de
et ses loges.
le
L'Aca-
dmie de Bologne,
leurs
et le
Vrone,
reoivent parmi
membres aprs
pape Clment
des preuves pour lui triomphales,

le
XIV
nomme
chevalier de l'Eperon
d'or. Il n'est
trois saisons,
pas un opra, pas un virtuose que, durant
Mozart nglige d'couter.
Il
s'enveloppe,
lui,
s'imprgne de cet art italien que son art
par une
espce d'affinit prtablie, ne vient pas contredire, mais

plutt couronner.
Sensible la beaut des
voix, au
talent des interprtes,
mme
des virtuoses, autant et
peut-tre plus qu'au mrite des ouvrages, Mozart transcrit
avec admiration
tel
passage
excut par une
fameuse cantatrice,
la Bastardella. Ainsi, entre le
jeune
voyageur
et la vieille
terre sacre, je ne sais quel dia-
logue mystrieux se poursuit.

de l'Allemagne et celui de
idales
art
On
croirait
que
le
gnie
l'Italie
prparent les noces

l'histoire
uniques assurment dans
de notre
dont l'uvre de Mozart sera
le fruit
merveilleux.
IV
Pendant
ses trois annes qu'on pourrait appeler ita-
liennes, Mozart tait revenu
deux
fois
Salzbourg. Son
26
MOZART
fut suivi
second retour (dcembre 1771)

la
de trs prs par
mort de son premier matre. Le prince-archevque
Sigismond de Schrattenbach, saint

Mozart partant pour
homme
et
bon musi-
cien, avait confr le titre de Concertmeister au petit

l'Italie.
Mais
il
ne parat pas avoir
connu son jeune
et
charmant serviteur. C'est dommage.

pas incapable de comprendre
allait,
On
mer
dit qu'il n'tait
et d'ai-
celui
que son indigne successeur
durant deux
longues annes, mpriser, outrager
et har.
La nomination du comte Jrme

accueillie par les
de Colloredo fut
Salzbourgeois
comme un malheur
et le
public.
Ils
avaient
le
raison de craindre,
bientt voir. Cet
nouvel
archevque
ple
leur
fit
homme
au visage
comme
la mort,
aux yeux
gris,
dont l'un ne s'ou-
vrait qu' peine, portait sous sa robe de prtre
un cur
orgueilleux et dur. Inaccessible, impitoyable
mme aux
humbles
et
aux
petits,
il
ne
fut
pas
le
matre, mais le
tyran, le bourreau de Mozart.
Longuement, opinitrel'esprit, l'esprit
ment, par inintelligence ou par inimiti, peut-tre par

l'une et l'autre la fois,
il
pcha contre
le
divin que, sous une figure exquise,
Seigneur avait
envoy vers
lui.
De son
deux
disait
retour d'Italie jusqu'en 1777, Mozart n'eut que
fois l'occasion et la
permission de se soustraire un
et,
moment
son service, ou sa servitude,
comme
il il
lui-mme, de
souffler
un peu. En 1773,
passa quelques jours Vienne; trois mois, en 1775,
Munich.
Il
fit
reprsenter avec clat un opra,

qu'il avait t
La
la
Finta Giardiniera,
charg d'crire pour
MOZART
saison de carnaval.
n
il
Le
et,
reste de ces quatre annes,
vcut Salzbourg
sortes de raisons,
il
de jour en jour,
pour toutes
reconnut l'impossibilit d'y vivre.

il
Ayant
tout souffrir de son prince,
ne pouvait rien
esprer, ni la gloire, ni la fortune, de ses concitoyens.
Dans un
billet
de cette poque,
il
parle,
non sans
ironie,
de certaines gens qui n'ont rien vu de leur vie que
Salzbourg
et
Innsprck.
!
Que de
fois je
fois, crit-il
encore
au P. Martini, oh
que de
afin de
sens
le dsir d'tre
plus" prs de vous,
pouvoir m'entretenir avec

!
votre rvrendissime Paternit

la
Je vis dans un pays o

le thtre,
musique
fait trs
peu fortune... Pour
nous
sommes en
pour
le
peine par
manque de
il
chanteurs.
:
Quelques lignes plus bas,
ajoute
Je
m'amuse
moment
crire de la
musique
d'glise et de
chambre.
tablement
tant donne l'abondance de

il
son uvre
pendant cette priode,
faut croire qu'il s'amusait vri-
comme un
roi,
comme un
dieu.
Il
prodiguait
sonates et concertos, motets

et solennelles, celles-ci
et litanies,
messes brves
grand orchestre, selon l'usage
ou l'abus du
de guerre.
temps, avec timbales et trompettes

divertisse-
Ajoutez-y les srnades et les
ments
les plus varis, les
pices de circonstances et de
toutes circonstances, pour
acadmies
et
pour anni et
versaires ou crmonies, musique de table
mu-
sique
de
noces.
En un mot,
la
vie
quotidienne,
publique ou prive, de Salzbourg, se miait de plus en

plus l'me de Mozart. Son gnie unique animait,
plissait la ville entire et finissait
em-
par la dborder.
28
MOZART
En
cette
atmosphre sature de lui-mme, l'adolescent

payait vingt-cinq
touffait
chaque jour davantage. Son matre ne relchait

Il
rien de sa rigueur et de son avarice.
francs par mois les vingt ans de Mozart. Ceux-ci tout de
mme
finirent par lui chapper.
Le 28 aot 1777, sur

et plus pressante
une requte encore plus humhle

toutes les autres, la dure ces mots
:
que
main de l'archevque
et
crivit
Permis au pre
.
au
fils
d'aller
chercher
fortune ailleurs
Par prudence,
et si prcieux, et
et
pour sauvegarder au moins ses

le fils, si
int-
rts lui, le pre
demeura. Avec
jeune encore
et
pour dfendre de tout mal

la
son corps
son me, c'est
mre qui dut

Ds
le
quitter Salzbourg.
Elle n'y
revint jamais.
23 septembre, sur la
route de Munich,
et la gravit,
Wolfgang
la
crit
avec
la
bonne humeur
foi
avec
tendresse familiale et la
lui
:
reli-
gieuse qui se mleront toujours en

princi/ri (nous vivons
Viviamo corne
comme
!
des princes), et rien ne
nous manque, que papa. Allons

s'arrangera bien
Dieu
le
veut ainsi. Tout
Nous prions tous deux papa de

ne pas sortir de trop
faire bien attention sa sant, de
bonne heure
le
le
matin, de ne pas se faire de chagrin, de

si
bien rire, d'tre gai et toujours joyeux en pensant que, mufti H. C.

1
n'est qu'un misrable, Dieu,
du moins,
est compatissant, misricordieux et charitable.
Ainsi, le mlodieux plerin reprenait sa vie errante,

incertaine, la fois triomphale et prcaire.
Il
retrouvait
Hieronymus Colloredo, l'archevque.
MOZART
rance, ternellement fugitive, d'obtenir un emploi
29
Munich les succs Si les dboires accoutums, l'esp
ou une
situation ,
comme on
dit,
en termes toujours
dplaisants, mais
plus que jamais odieux quand on
parle d'un Mozart.
Les
mire
lettres
fois le
de Munich nous montrent pour la pregnie de
Wolfgang
partag,
tel qu'il le fut
toujours, entre l'idal italien et l'idal allemand. Ils
n'ont pas encore de pices originales
ici.
Ils
voudraient
bien pouvoir donner bientt un opra sria allemand et
Ton souhaite
d'en
fort
que ce
soit
il
moi qui
le
compose.
Il
se sentait capable,
et
:
le
proposait
et
proposait
composer plus d'un
quatre au besoin chaque anne,
srieux ou bouffes.
l'lecteur de
En ddaignant des offres pareilles, Bavire manqua l'occasion et l'honneur de

ses protec-
voir natre auprs de lui, chez lui, l'opra national alle-
mand. Mais, aux instances de Wolfganget de

teurs, le prince rpondait invariablement
:
Il
n'y a point
se
de vacance. Et puis c'est encore trop
tt.
Que Mozart
rende clbre
aille
en
Italie
(comme (comme
s'il s'il
ne
l'tait
pas dj).
Qu'il
n'en tait pas dj revenu).

le
il
Alors
le dsir d'y
retourner pressait de nouveau

j'y
musin'y a
cien hsitant.
Quand
o
pense srieusement,
certes pas de pays
j'aie
reu tant d'honneurs. Et puis

crit des
on a un
Italie
!...
si
grand crdit lorsqu'on a
opras en
faitplus
A composerunoprapourNaples,on se
d'honneur qu' donner cent concerts en Allemagne...

Enfin, je serai plus heureux parce que j'aurai composer,
ce qui est
mon unique
joie et
ma
seule passion... Rien
30
MOZART
et
que d'entendre parler d'un opra, d'tre au thtre

d'entendre chanter,
me
voil tout hors de moi.

il
Munich, puis Augsbourg,

prodigieux.
souflrait de
ne don-
ner que des concerts, de ne faire mtier que de virtuose,
mme de virtuose
11
jouait partout et de tout,
orgue, clavecin, violon, quelquefois pendant des aprs-
midi ou des soires entires. Ses lettres nous disent,
avec autant de sincrit que de simplicit, les miracles accomplis par ses mains.
Le
soir,
au souper, je
jouai
le
concerto de Strasbourg- (pour violon). Cela alla
comme
de l'huile. Tout
le
monde loua
la
beaut et la
petit
puret de
clavicorde
variations
mes
;
sons. Aprs, on apporta
un
piano
je prludai et je jouai
une sonate, puis des

au
Un
(la
des religieux (c'tait dans un couvent)
me proposa un
beau milieu,
thme. Je fugue
me mis
le dvelopper,
et,
tait
en sol mineur), je commenai
en sol majeur un motif sur un mode tout fait gai, quoique de la mme mesure; puis, je repris le thme,
mais rebours.
gai. Je
A
le
la fin, l'ide
me
vint que je pourrais

le
peut-tre employer aussi, en sujet de fugue,
motif
le fis;
ne
me
demandai pas longtemps, mais

une
sonate
aussitt....
Quelqu'un apporta
c'en est trop,
il
fugue...
Messieurs,
faut que je l'avoue; je
ne vais pas pouvoir jouer cette sonate-l du premier Oui, c'est ce que je crois aussi, dit le Doyen. C0U p.
Mais pourtant,
tendis
disait
repris-je, je
veux
l'essayer...
Et j'enqui
Je
tout
le
!
temps,
derrire
!
moi,
le
le
Doyen
coquin
!
Oh
le petit
gredin, oh
petit
jouai jusqu' onze heures, toujours
bombard
et
pour
MOZART
ainsi
31
dire
assig
uniquement de
autre
sujets
:
de fugue.
Programme d'une
sance
Qu'est-ce
que
la
papa pense que nous avons jou en premier aprs
symphonie? Le concerto
jou seul
la dernire
trois pianos...
r...
Aprs,
j'ai
sonate en
puis
et
mon
concerto
en
si
bmol, puis seul, de nouveau,

et,
en style d'orgue,
une fugue en ut mineur,

y eut alors un
tout coup
et
une magnifique
sonate en ut majeur, improvise,

finir. Il
bruit,
un rondo pour un vacarme indescriptible.

mines
et
M. Stein
n'arrtait pas de faire des
des gri-
maces d'admiration, M. Demmler ne pouvait s'empcher de rire sans cesse. C'est un homme si bizarre, que
quand quelque chose

s'empcher de
il
lui plat tout
fait,
il
ne peut
rire d'une
manire effroyable. Avec moi,
commenait
Toutes ces
mme
lettres
jurer.
de
la
vingtime anne respirent la
joie de vivre et de crer. Joie sans orgueil toujours,
jamais sans
fiert.
Mozart entend dsormais qu'on

Il sait
le
le
respecte autant qu'on l'aime.

faut, des
donner, quand
il
sots, des insolents tels

les Patriciens
que M.
le
bourgla ville
mestre
et
MM.
d'Augsbourg,
natale de son pre, de justes et rudes leons.
Avec
cela, rien
ne
le
rebute ou ne l'abat.
Un
de ses
concerts a rapport quatre- vingt dix florins; un autre,
devinez combien
deux ducats.
Que papa vive sans
inquitude. J'ai continuellement Dieu devant les yeux.
Je reconnais sa toute-puissance et je redoute sa colre;
mais je connais aussi son amour, sa compassion et sa misricorde pour ses cratures il n'abandonnera jamais
:
32
MOZART
Si les choses vont suivant sa volont,
ses serviteurs.
elles iront
aussi
suivant la mienne; ainsi, je ne puis
manquer d'tre content et satisfait. Une telle foi, de telles esprances,

jamais ceux qui jamais ne
sa vie, leur est
les trahissent.
ne
trompent
Mozart, toute
demeur
son
villes
fidle, et
nous verrons jusqu'

jeunesse
est
la fin de sa carrire
me
s'lever avec son gnie.

la
Entre tant de
de Mozart,
d'Allemagne o passa
et qui
la laissrent passer,
Mannlieim
et
plus digne que toute autre de

pit: c'est
mmoire
presque de
Mannlieim que
la
le futur et
musicien de Don
Giovanni gota mier amour.
douceur
l'amertune de son pre-
Mannlieim, qui ne sut pas garder Mozart,
l'accueillit
du moins merveille
immortelle, hlas
!
et flatta
pour un moment son

Il
et
son inutile esprance.

et
apprit
:
beaucoup
moins par
Mannheim,
comme
il
apprenait toujours
le travail
scholastique, que par l'exprience et

:
par la vie elle-mme

tout entire
une vie
active, ardente,
voue
et
au commerce quotidien des uvres

la
des
l'ai-
hommes, de
mable
cit
musique
il
et
des musiciens. Dans
palatine o
tait
venu enfant,
le
jeune
Il
Wolfgang retrouva d'anciennes connaissances.

suis tous les jours chez
fit
de nouvelles et trs chres, trop chres amitis. Je
Cannabich
, crit-il
son pre.
Gannabich
cette
tait le directeur
de l'orchestre du Prince.
En
le
maison devenue sienne, Mozart rencontraitlaplupart

:
des artistes de la ville

hautbois,
le violoniste
Danner,
Ram m
Wendling
et
Lang, qui jouaient
l'un del flte,
Reproduction autorise par
le
Mozarteum.
PORTRAIT DE MOZART ENFANT, 1762
MOZART
l'autre
fille,
35
du
cor.
Et puis,
et surtout,
Gannabich avait une
une enfant de
treize ans.
La
petite
Rose jouait
fort
Il
gentiment du piano. Mozart voulut tre son matre.

crivit
elle.
une sonate non seulement pour
elle,
mais d'aprs
termin
Ds
le
second jour que
j'tais ici, j'avais
Yaliegro,
seule fois
alors
le
par
consquent
comptais
n'ayant encore vu qu'une
lle
Gannabich. Le jeune Danner

je
faire
me demanda
lle
comment
Yandante.
Je veux
composer
tout fait d'aprs le caractre de

il
Rose.
Quand
est
je le jouai,
plut entirement.
dit.
Le jeune Danner
:
raconta alors ce que j'avais
Et
c'est la vrit
tel
Yandante,
telle est
Ke
Gannabich.
Trs peu de jours aprs, Mozart venait annoncer ses
amis
qu'il avait rsolu
de partir.
fit
C'tait l'heure
il
de la
leon... Aujourd'hui,
la petite,
faut tudier bien
raisonnablement.
Je crois bien, rpliquai-je, car cela ne durera plus longtemps. Comment? Comment cela? Pourquoi? Elle vers sa mre, qui
alla
lui dit la
chose... L-dessus, elle se mit, toute srieuse, jouer
ma
et
sonate. Je n'ai pu retenir
mes larmes. Alors des

la
larmes vinrent aussi aux yeux de

de M.
S...,
mre, de
la
fille
car elle jouait justement
ma
sonate, et
c'est elle qui est la favorite

tez, dit
de toute la maison.
couil
M.
S..., si
M.
le
matre de chapelle s'en va,
va
nous
faire tous pleurer.

aller,
Et pourquoi voulait-il s'en
M.
le
matre de
lui
chapelle ? Justement parce que ce
litre,
que
don-
naient ses amis,
le
prince-lecteur, aprs tant d'autres
princes, s'obstinait le lui refuser; parce que une fois
36
MOZART
encore,
qu'tait
comme
humbles ouvriers, l'ouvrier divin Mozart demandait littralement du travail et

les plus
n'en pouvait obtenir.
Le
dsir de se fixer le tourmentait sans trve

sais,
Ds
que je
d'une manire peu prs certaine, ou trs
probable, que je devrai quitter un endroit, je n'ai plus
une heure de repos

venus, en
l'poque o nous
sommes
par-
1777, Mozart devait attendre trois
annes
encore, trois annes inquites, errantes,

reposer. Et
l'heure de se
mme
alors,
quand
il
aura
il
fini
par s'tablir
Vienne, nous verrons
comment
se .reposera.
Pour
le
moment,
c'est Paris qu'il a rsolu
de se rendre, avec
Mannheim devenus ses amis, les Wendling et les Ramm, l'y emmnent et lui rpondent du succs. Wendling a t dj deux fois Paris,
sa mre. Les artistes de
le seul
endroit o l'on gagne de l'argent et o l'on
puisse vraiment se faire honneur.

est
Ramm,
le
hautbois,
un brave, joyeux et digne homme, ... qui a dj beaucoup voyag et qui, par suite, a beaucoup d'exprience.
Ainsi tout est dcid, tout est prt. Mozart va partir,

il
part...
Mais non, tout

s'il
est
chang, Mozart ne partira
pas; ou du moins,
quitte
Mannheim,
ce n'est plus
Paris qui
l'attire, ni les
mmes amis
et tout
qu'il suivra.
Ceux-l maintenant,
peur,
et moi
dit-il, et
coup, voici qu'il aurait

les suivre.
mme un
peu honte de
et
Maman
pas du
nous avons caus ensemble

est
nous sommes tombs

plat
d'accord que la vie des

tout.
Wendling ne nous
brave
Wendling
un
trs
et trs excellent
homme,
MOZART
mais malheureusement pas religieux,
son est
fille
37
et
toute sa maireste,
comme
lui.
On
le
dit assez,
du
que sa
a t une courtisane.
libertin. Je
Ramm
est
un brave homme^
j'ai
mais
me
connais assez, je sais que
assez
de religion pour ne faire certainement jamais rien que

je
ne puisse faire devant

la
seule ide
la
le
monde
entier; mais je suis
effray
d'un
voyage
en
compagnie
d'hommes dont la mienne et de

cachait,
manire de penser
est si loigne de
celle
de tous les honntes gens.
Derrire ces scrupules et ces prtextes, une raison se
une raison du cur. Mozart

l'une des
filles
s'tait pris
d'A-
loysia
Weber,
de Fridolin Weber, copiste
et souffleur
du thtre de Mannheim. Elle avait quinze

belle et pure , avec
ans,
une voix
un
talent gal sa
voix.
Du
jour o Mozart
commence
il
parler d'elle dans

d'elle
ses lettres (17 janvier 1778),

et
ne parle plus que
des siens. Ils ont
fait
tous ensemble une excursion,
ou plutt une tourne de quelques jours KircheimBoland, rsidence de la princesse d'Orange.

chre
La
pauvre
ses
Weber
a dploy l tout son
talent, tous
talents plutt, car elle ne joue pas

qu'elle
moins bien du piano
ne chante. Mozart n'a jamais rencontr jusqu'ici,

admirable interprte. C'est en
qu'il
ft-ce en Italie, de plus

Italie,
au pays de son ternel dsir,
veut retourner
avec
elle,
avec eux, car sa tendresse s'tend sur toute
la famille, sur cette
nombreuse, honnte famille,
cra-
se de soucis , dont l'amoureux et gnreux enfant n'a
plus d'autre souci lui-mme, que d'assurer et de parta-
ger l'avenir.
38
MOZART
Raison du cur, avons-nous
dit,
et qu'allait refuser
de connatre, ou d'admettre, un pre que Mozart appelait
quelquefois sa
Raison souveraine
Dj^ bien que
plus indulgente, la raison maternelle tait elle-mme
alarme.
Au
bas d'une lettre de son

:
fils,
la
mre de
fait
Mozart avait ajout ces mots
Mon
cher mari, tu
verras d'aprs cette lettre que lorsque Wolfgang a
connaissance avec de nouvelles personnes,

aussitt
il
donnerait
est vrai
pour
elles
et
son sang
et
sa vie.
Il
qu'ELLL chante d'une manire incomparable, mais on

ne doit pourtant pas ngliger tout
intrts...
fait
ses propres
La
socit
de Wcndling et de
Ramm
les
ne
m'avait jamais plu, mais je m'tais abstenue de toute
remontrance
il
Ds
qu'il
Wolfgang) a connu
Wcber,
a tout
fait
chang de sentiment...
toi
de dcider
ce qu'il faut faire.
promptement prise. Avec beaucoup de sens et peut-tre trop de rudesse, en une lettre o se mlaient aux plus sages conseils des soupons, voire des reproches injustes, Lopold Mozart veilla Wolfdcision fut
La
gang de son
rve.
11 lui
reprsentait avec vivacil leur

le
situation depuis trop
longtemps prcaire,
et
peu de
profit
que tant de voyages
de travaux avaient jusqu'ici rap-
port. Quels succs pouvait attendre en Italie, et-elle
mme
le talent
de la Gabrielli ou de la de Amicis, une
cantatrice aussi jeune qu'AIoyse, et qui n'avait jamais
paru sur
le
le
thtre?
Le pre
se gardait bien d'omettre
danger que
ferait courir la rputation
d'un artiste
honnte
et chrtien
comme
son
fils,
une tourne entre-
MOZART
prise dans la
39
compagnie d'un inconnu et de ses filles. Enfin, ne serait-ce pas, de la part de Wolfgang, autant
qu'une
folie,
une
faute, et plus
que lgre, de sacrifier

d'un juvnile et peut-
la douceur, la violence
mme
tre
phmre amour,
ses intrts et ceux de ses parents,
l'avenir de son gnie et l'urgence de son devoir.

te
Tu
compte toi-mme, concluait gravement le pre, des dons extraordinaires que t'a prodigus le bon Dieu. C'est toi de choisir si tu veux devenir un musicien
dois
vulgaire et que le
monde
oublie,
ou bien un matre de
unes morales
intresses,
choisit donc,
chapelle illustre dont se souviendra l'avenir.
A
et
tant de raisons, et de tout ordre, les
les
autres pratiques, peut-tre

aurait-il
mme
Il
comment Wolfgang
et choisit d'obir.
pu rsister?
il
Mais autant
montra dans sa souet
mission de pit
hroque, autant
se justifier. Je
filiale,
il
de grce souriante et gentiment
apporta de chaleur
prie, crit-il
de noblesse
vous en
son pre, croyez

Il
de moi tout ce que vous voudrez, except du mal.
y a
des gens qui s'imaginent qu'il est impossible d'aimer
une
fille
pauvre sans de mauvais desseins,

joli.
et ce
beau
mot de
X... ni
matresse est vraimentbien
Je ne suis ni
et
un
un
Z...
je suis
un Mozart, mais un jeune

j'ai
sage
Mozart. Parmi tant de dfauts,

toujours que ls amis qui
sent
;
aussi celui de croire
me
connaissent,
me
!
connais-
et
en ce cas je n'ai pas besoin de beaucoup de

s'ils
paroles. Et
ne
me
connaissent pas, oh
?...
alors,
pourrais-je trouver assez de paroles
Tout cela
n'est
pas votre adresse,
mon
cher papa.
40
MOZART
Le
cher papa
lui-mme n'a pourtant pas toujours

enfant. Ici,
ni tout fait
fois,
il
connu son
et
pour
fils
la
premire
a dout de lui; entre le pre et le
un premier
nuage passe,
sans doute
il
ne
fait
que passer; mais

dissiperont pas.
d'autres viendront
un jour, qui ne
se
En
attendant,
Wolfgang
est incapable de retrancher, de

filiale. Il
relcher rien de son respect et de sa sollicitude
s'inquite et s'afflige de savoir son pre vtu pauvre-
ment. Les dernires lettres de Mannheim respirent une
douceur avec une
tristesse
infinie.
Wolfgang prend
et des autres
le
cong de ses amis: des Cannabich, hlas!

aussi.
Les premiers remercirent peine

;
matre de
leur
fille
lle
mais
les
Weber montrrent
tricot,
fait
plus de gratitude.
Weber m'a
par bon cur, deux paires de

prsent...
mitaines, dont elle m'a

les
Le pre m'a
offert
comdies de Molire... Le jour qui a prcd

ils
mon
dpart,
ont voulu m'avoir encore
souper. Mais
comme
le
j'tais forc d'tre la
maison, cela n'a pu se
faire. J'ai
d pourtant leur accorder deux heures avant

Ils
repas.
n'ont pas cess de
me
remercier, disant
qu'ils auraient
seulement dsir tre en tat de
me
tmoi-
gner leur reconnaissance. Quand

rent. Je vous
je partis, tous pleur-
demande pardon, mais les larmes me viennent aux yeux quand j'y pense. Lui descendit l'escalier
avec moi, resta sous

le
le
porche jusqu' ce que j'eusse
tourn
coin de la rue, et
me
cria
encore adieu.
C'est ainsi que Mozart pour la seconde fois se dirigea
vers Paris.
y portait un cur moins rsign que soumis, o se mlaient aux soucis anciens une jeune douleur.
Il
es
MOZART
Loin de
lui
le
43
consoler ou seulement de
le distraire.
Paris
rservait une
autre et plus cruelle preuve.

juillet 1778,
Trois
per-
mois aprs leur arrive, en

dit sa
Wolfgang
les
mre. Admirables de sincrit, d'ingnuit

brille travers
et
il
mme,
car
un sourire d'enfant y
filiale
larmes;
admirables de pit
lettres
de pit cbrtienne, ses

ressentit son
lui
monlrent combien
il
malheur
et
comment
fut
le
supporta.
Le coup
dt tre plus rude

les
encore en pays tranger. Et, de tous
pays, aucun ne
comme
le
ntre tranger, pour ne pas dire odieux

le dire,
Mozart. Pourquoi ne pas

tant de fois.
tout.
Il
:
lui-mme Payant
dit
Il
nous a ddaigns, dnigrs, dtests en
n'crivit chez
le ballet
nous
et
pour nous que peu de

plus grand succs.
chose
des Petits Riens et deux symphonies,

le
joues au concert spirituel avec
Mais
il
a beaucoup crit contre nous, et dans

suffit
un
esprit
que ce peu de lignes
rvler
Si
Paris tait
un
lieu
les
gens eussent des
oreilles,
et
du cur pour
sentir et tant soit
peu d'intelligence
de got pour la
musique, je
suis entour
rirais de
bon cur de
tout cela. Mais je ne
que de brutes
et d'imbciles (au point
de
vue de
la
musique). Et
comment en
mmes.
Il
pourrait-il tre
et
autrement? Dans toutes leurs actions, leurs dsirs

leurs passions,
ils
sont les
n'y a vraiment pas
au monde un lieu
comme
Paris. Et ne
croyez pas que
j'extravague quand je parle en ces termes del musique

d'ici.
Adressez- vous qui vous voudrez

et
except un
soit
Franais de naissance
pourvu que ce
on vous dira
quelqu'un
qui on puisse s'adresser
la
mme chose.
44
MOZART
Tout cela
dont
le
pauvre Mozart se plaint
et
nous
accuse, c'tait l'habituel fardeau de soucis et de peines
qu'en son pays
mme
il
avait
constamment
ou
port. Tout
cela , c'tait l'indiffrence d'un imprsario de thtre
ou de concert,
gence
la sottise,
la ladrerie
le
la grossiret
l'inintelli-
d'un grand seigneur
comme
duc de Guines;
et l'inattention
d'un auditoire mondain
comme
chez la duchesse de Chabot. Mais en ralit je ne vois pas
que pour Mozart
je
veux
dire
contre lui
tout
ses
cela ait t franais plutt qu'allemand, et que
compatriotes l'aient beaucoup mieux compris
et
plus
honor que
les ntres. Il n'tait pas ntre, de naissance
du moins, ce baron Grimm, dont Mozart aujourd'hui

plaint autant que jadis
il
se
s'en tait lou. Si notre Grtry,
dans ses Mmoires, ne parle pas de Mozart, notre Gossec

dit-il, fut
son
trs
bon ami
Enfin et surtout, c'est

le
une archiduchesse d'Autriche, assise sur

France, qui ne daigna
trne de
mme
et
point l'entendre, ou seu-
lement s'enqurir
si
ce jeune
homme aux yeux

qui venait de
bleus,
aux mains harmonieuses,

n'tait
son pays,
pas son petit amoureux d'autrefois.

contact et par contraste avec nous, avec notre
A notre
caractre, notre esprit et nos
murs
lesquelles
alors
n'avaient rien de svre

crotre la puret de son
Mozart
sentait encore s'acet s'exalter,
me, s'affirmer
en
mme temps que sa foi religieuse, la conscience etl'orgueil de sa race. Ce qui me ranime le plus et me conserve
bon courage,
Ailleurs
:
c'est
que
je suis
un honnte Allemand.
les
Je
demande tous
jours au Dieu tout-
MOZART
puissant qu'il
45
me
fasse
la
grce de tout supporter
ici
avec constance, de
me
faire
honneur moi
et toute la
nation allemande, puisque tout est pour sa plus grande

gloire. Je le supplie de
et
uf accorder de faire
ma
fortune
de gagner beaucoup d'argent, afin d'tre en tat

sortir de votre position,
si
de
vous aidera
ment,
et
triste actuelle-
pour que nous puissions vivre heureux
et
con-
tents tous ensemble.
Du
reste,
que sa volont
soit faite
sur la terre
comme
au
ciel.
Au terme ou
plutt au
fate
de ses
vux
et
de
ses
esprances, Mozart, de loin, croyait encore voir briller

Ttoile d'amour. Aloysia n'avait pas cess d'occuper et de
possder son cur. Cent

d'elle
le
fois,
dans ses
lettres,
il
parle
son pre, pour la dpeindre ou la dfendre, pour

le
convaincre ou
dsarmer. Fidle sa passion,

et
il
l'est
galement son gnie

milie ni ne le rebute
son travail. Concerts publics

plus modeste, rien ne l'huqu'il dteste,
ou privs, leons au prix
le
en ce Paris
mais o
s'obstine et se raidit sa volont de russir.

Il
y serait demeur plus longtemps;
mais son pre,
qui l'y avait envoy d'office, ne souhaitait plus que de

l'y
soustraire et de le revoir. Toujours soumis, Wolfreprit
gang
donc
le
chemin de Salzbourg
ne retrouva que
t
les
chemin
et
d'colier,
ou d'amoureux, qui passait par Mannheim

il
Munich.
et
A Mannheim,
A
Cannabich
ne
non
les
Weber, Aloyse ayant

Munich, hlas
!
engage au thtre
Aloyse
qu'il
de
Munich.
c'est
retrouva plus elle-mme. Lorsqu'il entra, l'ingrate le
regarda
comme un
tranger.
Il
ne
fallut
que ce regard.
46
MOZART
avait t vive
se
;
La flamme Wolfgang
trembler,
elle
et,
s'teignit
brusquement,
qui
mit au piano
:
d'une voix qui sut ne pas

fille
il
chanta
Je quitte sans regret

il
me
ddaigne.
Quelques jours aprs
rentrait Salzbourg,
aussi pauvre et plus
malheureux
qu'il n'en tait parti.
V
Salzbourg"! Encore Salzbourg
!
Salzbourg, ce
pays de
les
gueux
{Bettelort)
Salzbourg, o, plutt que devant
indignes, Mozart et prfr jouer devant les chaises

et les tables!
Salzbourg
et ses habitants!
Salzbourg
et
son archevque
plus lourd sur
surtout, dont le joug pse
de plus en
un
front de plus en plus fier! Matre de
concert, organiste de la cathdrale et de la cour, Mozart
et peut-tre continu longtemps d'crire des grand
messes pour l'glise

Bavire
et
des oprettes pour les comdiens

l'lecteur de
ambulants de passage Salzbourg, quand

(c'tait l'ancien lecteur
Palatin Charles-Tho-
dore) le pria
de
venir
composer l'opra que devait

le
reprsenter, au printemps de 1781,
thtre de Munich.
Ce
fut
Idomne. L'ouvrage eut un succs retentisle
sant et
bruit en alla jusqu' Vienne. Aussitt l'omalors,
brageux archevque de Salzbourg, qui s'y trouvait

se hta de rappeler,
ou plutt de reprendre,
comme
son
bien,
comme
sa chose,
laissait
pas de faire
un serviteur qui dcidment ne quelque honneur son matre.
La
reprise fut terrible, atroce

elle
mme.
Mais, pour
le
bonheur de Mozart,
dura peu.
Maintenant, crit
MOZART
Mozart,
1781),
le
47
lendemain de son arrive Vienne (mars

l'archevque.
Trait
maintenant parlons de
par
lui,
chez
lui,
comme
les
domestiques,
Fauteur
'Idomne prenait ses repas avec eux.
Messieurs les
la
deux
valets de
chambre sont placs au haut bout de
table. J'ai
siniers...
du moins l'honneur
d'tre assis avant les cui-
On
fait
de grossires et stupides plaisanteries,

fait
mais personne n'en
avec moi, parce que je ne dis
pas un mot, et quand je suis forc de dire quelque chose,

je parle toujours avec la plus grande gravit.
j'ai fini
Des que
de manger,
je
passe
mon chemin.
thtre,
L'archevque,
des services
en outre, prtendait se rserver,

qu'il payait
lui seul,
chichement.
faire
Au
au concert, Mozart
ne pouvait se
entendre sans la permission de son

approchait
matre. Enfin le
moment
redoutable entre
le
tous
de retourner Salzbourg avec
prlat et de
la conqute.
quitter Vienne, sans
mme
en avoir essay
C'est propos de ce retour que la crise dcisive clata.
L'archevque en vint aux plus honteuses extrmits.
Tout d'une haleine
il
se mit
me
dire
que
j'tais le
drle le plus dbauch qu'il connt, que personne ne le

servait
si
mal que moi... Impossible de placer un mot;
cela marchait
comme un
mon sang
incendie...
Il
m'a menti en
pleine figure, m'a appel gueux, parasite, crtin...

la fin, lorsque
lui dis
:
fut
par trop en bullition, je
Ainsi votre Grandeur n'est pas contente de
moi? Oh! le
Quoi!
crtin!
Est-ce qu'on veut
me menacer?
Crtin!
Voil la porte, la voil, je ne veux plus
rien avoir affaire avec
un
pareil misrable.
48
MOZART
Quelque chose pourtant
restait
faire,
et
de
plus
ignoble
encore.
Un chambellan
ainsi
de l'archevque,
le
un
grand seigneur, s'en chargea. L'histoire a retenu
nom
du comte Arco. C'est
que s'appelait l'homme par
lequel fut chass, littralement
comme un
chien, coups
de pied, l'homme qui s'appelait Mozart.
Je n'ai plus
le
malheur, crit Mozart son pre,

est l'heuil
d'tre
au service de Salzbourg. Aujourd'hui
reux jour de
ma
dlivrance.
Il
se retrouve enfin,
se
reprend lui-mme. Enfin,

possder son me. Mais,
n'est que dans la
comme dit l'Ecriture, il va comme elle dit galement, ce

l'preuve et dans la
patience, dans
misre
qu'il la
possdera.
lui
Mozart a vingt-cinq ans. Dix annes seulement

de
restent vivre, et c'esl Vienne, sauf de rares absences,

qu'il les vivra. Il a quitt le service
Salzbourg
Mais
celui de
Vienne, hlas
ne
lui sera
pas beaucoup
plus doux. Incapable,

tait
non de le comprendre, car Joseph II

le choisir et
musicien, mais de
d imposer son choix,

titre
l'empereur se l'attachera, de trop loin, par un

l'honneur sera banal, et mdiocre
le profit.
le
dont
avec l'archevque d'abord,
puis
La rupture nouvel amour de
VVolfgang
de
lui
et
son mariage, tout cela finira par loigner

et relcher
son pre
des liens qui les unissaient
jadis troitement. L'intrigue, la cabale s'lveront. avec

et
contre son gnie. Aprs
le
musicien 'Idomne, celui
de l'Enlvement au srail, des Noces de Figaro et de
Don Juan,
de la Flte Enchante et de Cosi fan tutte,
usera ses dernires forces dans la poursuite
inutile
Reproduction autorise par
le
Mozaiteum.
CONSTANCE MOZART, NE WEBEU

(D'aprs le portrait l'huile peint en 1789 par son beau-frre Lange, Vienne.)
MOZART
et
51
dsespre
des bnfices
et
et
des faveurs. Mozart ne

le
trouvera pas assez de leons pour nourrir Mozart, et
temps de ses plus purs chefs-d'uvre sera

plus affreux
celui de son
dnuement
de
de sa misrable mort.
Parmi
tant
souffrances,
pour
le
fils
admirable
la
vit
qu'tait Mozart, la souffrance filiale
ne dut pas tre

il
moins amre. Dans sa querelle avec l'archevque,

son pre se dclarer contre
lui,
et la crainte,
l'intrt,
l'emporter sur la dignit paternelle.
Aux reproches
de ce
pre inquiet, pour ne pas dire ingrat,

dait avec
ait
Wolfgang rpon-
un respect, une tendresse inaltrable, o pernanmoins une gnreuse motion Je ne sais par
:
o commencer,
revenir de
si
mon
cher pre, car je ne puis encore

et
mon
tonnement,
jamais je ne
et
le
pourrai,
vous continuez de penser
d'crire de mme...
Je dois vous avouer que je ne reconnais
mon
pre dans
aucune des lignes de votre

mais non
le
lettre... C'est
bien un pre...
le
meilleur des pres, le plus affectueux,
plus soucieux de son honneur et de l'honneur de ses

enfants, en
un mot ce
n'est pas
effet,
mon
et
pre.
Ce ne
l'tait
plus en
pour d'autres motifs
encore. Autant qu' Mozart outrag, son pre, son vrai

pre, allait
manquer
Mozart
amoureux.
En
dans
quittant l'archevque,
la famille
Wolfgang
tait
s'tait rfugi
La coquette Aloyse avait quitt la maison et, devenue la femme du comdien Lange, elle chantait l'Opra. La mre et ses
mort.
trois autres filles,
Weber. Le pre
Jospha, Constance et Sophie, tenaient
52
MOZART
petite
une
pension l'enseigne de l'Oise de Dieu. Elles

solitaire
et
y reurent volontiers leur ami

s'effacer
malheureux.
Bientt les derniers souvenirs d'Aloyse achevrent de
devant
le
charme prsent de
la gentille et
sage
Constance.
Elle n'est pas laide, mais cependant rien
moins que
belle...
Toute sa beaut consiste en deux
petits
yeux noirs
et
en une belle tournure. Elle n'a pas de
vivacit d'esprit, mais assez de
bon sens pour pouvoir
remplir ses devoirs d'pouse et de mre. Elle n'est pas

porte la dpense,... au contraire, elle est habitue
s'habiller trs simplement... Elle s'entend tenir
un
mnage,...
et elle
elle
le
meilleur
cur dumonde...
si
je l'aime je pour-
m'aime de tout son cur. Dites-moi

une meilleure femme.
rais dsirer
Que
n'a-t-on
pas racont nagure

et folles
des amours de
!
Mozart, de ses innombrables
amours
C'tait
un
beau sujet pour pour

l'histoire,
la lgende.
Aujourd'hui c'en est un

et lgitime
que son unique
amour.
et,
Tout s'opposa d'abord aux vux de Mozart
par-
dessus tout, la volont paternelle. Mais son gnie du
moins conspirait avec ses

ces et tristes fianailles,
il
dsirs.
Au temps
l'
de ses dou-
crivait
Enlve ment au srail,

son
dont T'hrone s'appelait galement Constance. Ainsi
Mozart pouvait donner tout son art
et toute
me
de
ensemble sa bien-aime, idale
et vivante la fois.
Peu de jours aprs

son
la reprsentation et le succs
uvre, Constance
devint sa
femme
(aot 1782).
Une amie dvoue

leur
avait servi leur
amour. Elle assura

parmi des sourires
hymen, qui
fut clbr, dit-on,
MOZART
et des larmes.
53
La
bndiction paternelle y manquait.
Elle arriva pourtant,
mais tardive,
et
jamais plus jus-
qu' sa mort, en dpit d'une ou deux visites rciproques

et vaines,
malgr tout
le
le
respect et la pit
filiale
de
Wolfgang, jamais
pre ne rouvrit
tout entier son
cur De
son enfant.
le
Constance donna
sien sans rserve son poux.
ce cur, le meilleur
fait
du monde
Mozart
s'est-il
toujours et tout
content! Faut-il croire que sa
vie conjugale ne fut pas aussi parfaitement
pure que sa
et
vie
djeune
homme?
Constance, devenue veuve
rema-
rie, aurait parl, dit-on

il
de peccadilles. Elle ajoutait,

les
est vrai,
que son mari
avouait lui-mme et quelle
n'avait jamais pu, tant

les
lui
il
tait
aimable, s'empcher de
elles taient
pardonner
aussitt.
Apparemment
lgres et tous les tmoignages contemporains attestent
que rien ne bannit jamais de ce foyer

rance
et
la joie, l'esp-
l'amour.
De
la part de
Mozart, (ses lettres exquises sont l pour

c'tait
et
en tmoigner),
ce fut jusqu' la fin le

le
plus plus
attentif et le plus
dvou,
plus tendre
et
le
attendrissant, le plus dlicat et le plus dlicieux amour.
For worse and for pour
better , disent les Anglais
du mariage,
et
l'union
le pire et
pour
le
mieux
Wolfgang
le
Constance ne connurent gure ensemble que

Ils le
pire.
supportrent non seulement avec vaillance, mais

le
avec gal. Dans
courage,
il
et je dirai volontiers
dans
l'hrosme de Mozart,
y eut toujours quelque chose
de juvnile, d'allgre et de souriant.
54
MOZART
Vienne, on
le sait,
ne
lui
donna
les
ni le repos, ni la for-
Noces de Figaro (1786), malgr leur clatant succs, ne triomphrent pas longtune, ni la gloire.
Vienne,
temps de
venger,
la cabale et
de Fenvie. Prague sut
bien les
Prague, peu de mois aprs (1787), eut Don Juan pour sa rcompense. Mozart Prague on ferait,
et
:
sous ce
titre et
comme
avec ce fonds, l'un des plus jolis

Mozart. Que dis-je
!
et des plus vivants portraits de
on
en
ferait dix,
on en
ferait vingt. Il
y en aurait d'abord
le
d'clatants et presque officiels.
Dans
thtre en fte,
Mozart dirige
la rprsentation des
Noces de Figaro. Son
visage rayonne de gnie et de plaisir.
Un
autre jour, c'est
un grand concert
au piano.
qu'il
!
donne.
!
Il
vient de se
la foule
mettre
d'une
Figaro
Figaro
s'crie
seule voix, et sous les mains joyeuses du matre, les
thmes de l'opra jaillissent

celants.
et se croisent
en
traits tin-
Quelques tableaux intimes auraient plus de charme

encore. Tandis que la ville entire ne chante, ne joue et
ne
siffle
pas autre chose que Figaro, voyez-vous dans
ce jardin, sous une treille, ce petit
homme
assis
devant
une table rustique? Prs de

font une partie de quilles.
lui,
de gais compagnons
il
De temps en temps
se lve,
lance la boule son tour, et se rassied. C'est Mozart
en train d'crire
Don Juan.
l'accompagner Prague. Elle
lui,
Constance a voulu
veille sur lui, et qui
prend de
comme
d'un enfant distrait

soins
ne
sait
rien de la vie, mille
ingnieux.
Demain, 24 octobre, Don Juan
doit tre jou
pour la pre-
[MOZART
mire
fois.
55
L'ouverture n'est pas encore prte. Le soir
venu, Mozart se met son bureau, Constance ct de

lui.
Pour chasser
il
le
sommeil, pour aider sa tche
lgre,
la prie
de
lui faire
du punch
et
de
lui
raconvieilles
ter des histoires.
Alors
elle parle, elle dit les

et,
lgendeset les rcits magiques
toute la nuit, la
sym-
phonie exquise s'anime

voix.
et
se droule
au souffle de sa
Aimable, innocente
vie, et
qu'on a calomnie pourtant.
C'est ces jours tranquilles et purs qu'on a rapport les
prtendus excs de Mozart, alors qu'il crivait, moins

d'une semaine aprs la premire reprsentation de
Juan,, son
Don
ami
le
comte de Jacquin
N'est-ce pas
la vrit
que vous tes de plus en plus convaincu de

de mes petits sermons
et
?
Le
plaisir de
l'amour volage
le
ciel,
capricieux n'est-il pas aussi distant que
de
?
la flicit
que donne un sincre
et
raisonnable
amour
Ce que Prague venait de

avait
faire
pour Mozart, Vienne,
aussitt qu'il y rentra, le dft.
commenc par
lui
La capitale autrichienne sourire. De 1782 1788, Mozart

et
eut quelques raisons

peines, sa vie
lui naissaient,
d'esprer. Mle de joies

tait
de
fils
du moins
mle encore. Trois
dont un seul, Charles, devait vivre \ Le
vieux Mozart
mourait brusquement,
fils,
non sans avoir

l'avoir
connu
la
femme de son
mais sans
aime,
!
et peut-tre
sans avoir ce
fils
mme
et lequel
rendu toute sa tendresse.

Le quatrime et dernier, Wolfgang Amde, naquit en 1791, peu de mois avant la mort de son pre.
1
56
MOZART
Cependant
la
peine
suffisait-il
renomme de Mozart grandissait. A ses travaux. En 1784, il crit

:
Toute
la
matine est consacre aux lves
et
presque
en
tous les soirs je joue.
On
le
jouait aussi,
fois
mme
jouant ses rivaux,
et plus
d'une
on
le priait d'intro-
duire dans un de leurs opras deux ou trois morceaux
de
sa
faon,
qui ne
manquaient pas
d'tre
les
le
plus
applaudis.
En
vain ses ennemis avaient touff

;
triomelles
phe des Noces de Figaro
un moment au moins
publiquement en
avaient triomph. Haydn, qui Mozart venait de ddier

six admirahles quatuors, saluait
lui le
plus grand musicien qu'il et rencontr.
On
riait alors,
on chantait, on dansait, au modeste foyer de l'amoureux

et gentil
mnage. Dans une

lui
lettre de 1783,
Mozart
demande son pre de tume d'arlequin. Une
envoyer promplement un cosil
autre fois
parle
d'une pantoil
mime
joue chez eux, en famille,

la
et
dont
le
avait
com-
pos non seulement
musique, mais
scnario.
Quelques annes aprs, un jour d'hiver, un ami de
Wolfgang
les
et de
Constance, entrant dans leur chambre,

;
trouvera dansant encore

se
mais
cette fois ce sera
pour
rchauffer, faute d'argent la

?
maison pour
Les suprmes
n'eut
acheter du bois. Qu'est-il donc arriv
dboires et la dernire misre.
En
1788,
Don Juan
Vienne qu'un
plupart de
route.
mdiocre
leons.
ses
succs.
Mozart avait d,
pour veiller l'excution de son ouvrage, abandonner

la
ses
Il
lui
fallut
se
remettre
le
en
Un
de
partit
plus dvous
lui
amis,
comte
Lichnowsky,
avec
pour
Prague, Dresde,
MOZART
Leipzig et Berlin.
57
Leipzig, Mozart se plongea dans la
lecture des manuscrits de Bach. Enfin, s'criait-il, je
trouve donc
part
il
ici
quelque chose apprendre.
Mais nulle Prusse

dclina
ne trouva grand'chose gagner. Le

lui faisait
roi de
Il les
pourtant
des offres avantageuses.

la
pour venir reprendre

matre ne put
cour de l'Empereur un emploi
qui ne suffisait point le faire vivre. L'avarice de son

le
rendre infidle sa patrie.

il
En
janvier 1790,
donne Cosi fan

le
tutte, et la
mort du
de l'Empereur en interrompt
succs.
l'occasion
couronnement de Lopold
de s'y rendre
il
II,
de grandes ftes, musiIl
cales peut-tre, se prparent Francfort.

et,
s'empresse
ncessaire,
pour se procurer la
somme
De
est oblig d'engager son argenterie.
plus en plus,
l'inquitude le ronge et la ncessil le presse.
Tout
se
et
drobe
et lui
manque. Dans sa dtresse croissante
pour vivre, littralement, rien que pour vivre, qui

ft-ce des usuriers
il
n'est-il
pas contraint d'avoir
recours
On
a relrouv dans ses papiers les brouillons
de navrantes suppliques.
jetait
Peu de mois avant

:
sa mort,
cet
appel
dsespr
J'ai
maintenant deux
le
lves... Je voudrais arriver huit.
Rpandez partout
bruit que je
donne des leons.
Ses lettres d'alors ses

Il
amis, ses bienfaiteurs, sont dchirantes.

question que d'argent. Mais ses lettres sa
adorables. Elles ne parlent que d'amour.
chrie, crit-il de Dresde, (avril 1789),
si
n'y est
femme sont Petite femme

je voulais te
raconter tout ce que je

rirais bien souvent.
fais
avec ton cher portrait, tu

le tire
Par exemple, quand je
de sa
58
MOZART
:
prison, je lui dis
Dieu
te
bnisse, petite Constance!...
Dieu
te bnisse, friponne... tte bouriffe...
Et puis,
quand
je le remets en place, je le fais glisser

le
peu peu,
mais
dit
en disant tout
temps
Allons...
allons...
avec l'nergie particulire que demande ce mot qui

tant de choses... Et pour finir, je dis bien vite
nuit, petite souris, et dors bien. Je crois
:
Bonne
que je viens
d'crire l quelque chose de fort stupide (du

le
moins pour
si
monde)
mais, pour nous, qui nous aimons

sot.
tendre-
ment, ce n'est pas prcisment
Trois jours aprs, de Dresde encore
J'ai
trouv
et
une
lettre
de
toi,
attendue depuis
si
longtemps
avec
un
si
ardent dsir, la plus chrie et la meilleure... Je
suis rest
longtemps dans
ma
chambre, car
je
ne pou-
vais
me
rassasier de la lire et de la baiser.

le
Enfin,
chrie,
il
23 mai, de Berlin
te
Ma
petite
femme
faut qu'
mon
il
retour tu
rjouisses plus de
me
revoir, que de l'argent que je te rapporterai. Et

la dernire fois
pour
revient avec moins d'argent que
d'amour.
Liebe, Liebe, Liebe,
ist
die Seele des Genius.
Un ami
l'al-
de Mozart avait eu bien raison d'crire ces mots sur
bum du matre. L'me de

pas
Flte enchante sur
son gnie
tait l'amour. N'est-ce
par bont, par charit, que Mozart

le livret,
composa
la
le
la prire et pour
thtre, (un thtre en plein vent), d'un ancien

:
compa-
gnon menac de faire faillite cet tonnant Schikaneder, devenu, de comdien ambulant, imprsario et pote.
Allons plus loin. Sous la double apparence d'une op-
MOZART
rette assez
rites tait
59
saugrenue
et
d'une allusion thtrale aux
de la franc-maonnerie, dont on sait que Mozart
membre, qu'y
a-t-il
au fond, tout au fond de
la
Flte enchante ?
En
certaines pages mystrieuses de
l'uvre lgre et sublime, quelle ide ou quel idal se
cache
et se devine, la
thoven de
que reprendra Beeneuvime symphonie de joie promise

sinon celui
le
la
tous et de l'universel
amour?
prit
Le dernier chef-d'uvre de Mozart lui

printemps.
Il l'crivit,
son dernier
air,
comme Don
un
Juan, en plein
petit pavillon
dans
le
jardin du thtre, ou dans
qui
s'y levait et
qu'on a transport depuis Salzbourg.

tait
Constance, enceinte et malade,
aux eaux de Baden,

,
prs de Vienne, o, le 26 juillet 179 J
elle
mit au
monde
son dernier
fils.
On
a dout, pour cette priode encore,

fidlit.
de Mozart et de sa
lettres sa
il
Mais
il
semble bien que ses

lui et
femme rpondent pour

et,
de
lui.
Jamais
n'en crivit de plus conjugales, o se trahisse une
plus amoureuse sollicitude
comme
il
dit
gaiement
lui-mme, o voltigent plus de baisers.
Sa
gaiet, sinon sa tendresse, tait feinte.
Us par
le
travail et les privations de tout genre, son corps cdait
la fatigue et son
me
la mlancolie. Faut-il rappeler

le
quel incident bizarre acheva de
troubler, et jeta
comme
su
une ombre fantastique sur

jusque-l
si
les derniers
mois d'une vie

on
l'a
lumineuse.
Il
n'y
avait
le
qu'une supercherie dans cette
commande
d'une messe
de Requiem, faite en secret par un tranger de la part
d'un inconnu. Mozart y crut deviner un mystre et
GO
MOZART
De
funestes penses ne
la
le
prsage de sa mort.
plus
quittrent
il
dsormais. Ayant achev
Flte
qu'il
enchante,
se mettait l'uvre, cette
uvre
appelait son
la
ville
testament
et
son chant funbre, lorsque

le
de
II
Prague
lui
demanda, pour
couronnement de Lopold
comme
Bohme, un opra de circonstance, la Clmence de Titus. Il accepta. Le jour de son dpart, au moment de monter en voiture avec sa femme, il vit reparatre le sombre messager, rclamant le Requiem
roi de
promis.
Dix-huit jours suffirent pour la composition
cution de
Titus (septembre 1791). Mozart
et l'ex-
se hta
de
revenir Vienne surveiller les dernires rptitions de

la Flte
enchante et terminer sa mystrieuse

vit le
et
sombre
la
lche.
Le dernier jour de septembre

Il
succs proditard. Ni
gieux de la Zaiberflte.
gloire, ni la fortune
arrivait
trop
ne pouvait plus sauver Mozart, ou
seulement
trois
le distraire.
Un
de ses derniers
billets, crit
:
mois avant sa mort,
trahit la tristesse et l'effroi
Trs cher Monsieur, je voudrais suivre votre conseil,
mais comment y russir? J'ai la tte perdue, je suis bout de forces et ne puis m'ter des yeux l'image de cet
me presse, me sollicite et me rclame impatiemment mon travail. Je continue, parce que la composition me fatigue moins que le repos. Au surplus, je n'ai plus trembler; je le sens quelque chose qui me prouve que l'heure sonne.
inconnu. Je
le vois
continuellement, qui
Je suis prs d'expirer. J'ai
fini
avant d'avoir joui de

tait
si
mon
talent.
Et
pourtant
la
vie
belle
La
MOZART
carrire s'ouvrait sous des auspices
si
61
fortuns!...
Mais
on ne peut changer son propre destin, nul n'est assur

de ses propres jours.
qu'il plaira la
11
faut se consoler!
il
en sera ce
Providence. Je termine en ce
moment
impar-
mon
fait.
Il
cliant funbre, car je

)>
ne dois pas
le
laisser
y consuma
le
reste de ses forces et ne le put achever.

il
Plus faible de jour en jour,
sortait encore cependant,

Il allait
au bras de sa chre Constance.

elle
s'asseoir avec
sur un banc du Prater et regardait s'effeuiller l'au-
tomne. Parfois, en proie d'tranges soupons, de
vagues terreurs,
il
parlait de crime, de poison. Puis

:
il
semblait reprendre courage
il
crivait
une cantate,
;
Y Eloge de V amiti, pour une

dait
fte
maonnique
il
deman-
un dernier
flacon de vin son fidle ami,
l'htelier
du Serpent d'argent.
Il prit le lit et les
ceur et sa
symptmes parurent. Sa dougrce ne s'taient point altres. Le soir, il

pires
aimait suivre en pense la reprsentation de la Flte
enchante
Maintenant
finit le
premier
acte...
Voici
le
grand
air
de la Reine de la Nuit.
Le dernier jour, voyant entrer sa belle-sur Sophie Vous avez bien fait de venir, lui dit-il, vous resterez
:
cette nuit afin de
me
voir mourir. Et qui donc porterait
secours
mortelle.
ma
chre Constance?
Le
soir
amena
la crise
Des compresses
froides, appliques sur sa tte
brlante, lui firent perdre connaissance. Vers une heure
du matin, a rapport sa belle-sur, ses lvres battirent une dernire fois, comme pour marquer un roulement
62
MOZART
il
de timbales,
l'esprit.
tourna
le
la tte vers la muraille et
rendit
C'tait
dcembre 1791.
Il
n'avait
pas
accompli sa trente-sixime anne.

Ses funrailles furent d'un pauvre. Malade de chagrin,
sa
les
femme
n'y put assister
et,
comme
la
neige tombait,
amis qui l'avaient accompagn d'abord ne le suivirent

Il
pas jusqu'au bout.

fut
entra seul au cimetire et son corps
dpos dans
la fosse
et
commune. Quelques jours

le
aprs
Constance vint
qu'il
questionna
fossoyeur.
et depuis,
Il
rpondit
ne connaissait pas ce mort,
pour prier
sur la tombe de Mozart, nul n'a su jamais o plier les
genoux.
Se hla f ein, mein Prinzchen, schlaf ein! Dors,

!
mon
si
petit prince, dors
C'est le refrain d'une exquise berles
ceuse de Mozart.
Sur
dpouilles du matre,
le
hasard impie ne nous
les avait
drobes, on n'et pas
souhait d'autre pitaphe.
Dors,
mon
petit prince,
dors
En
ce peu de mots, et surtout en ce peu de notes
exquises, les sicles auraient su lire la grce et la noblesse
de ce gnie, sa jeunesse et sa puret.
MOZART
63
L'OEUVRE ET LE GENIE
I
L'idal d'un artiste, a dit peu prs Taine, consiste
manifester quelque caractre essentiel et saillant
plus compltement et plus clairement que ne font les

objets rels , en altrant
systmatiquement
les rap-
ports naturels de
leurs parties, pour rendre ce carac-
tre plus visible et plus dominateur.
On
peut soutenir
et
nous voudrions
le
montrer
que Tidal de Mozart

cette dfinition
fut aussi contraire
que possible
il
fameuse, parce que justement

et
consista
moins dans Faccentuation
la
mise en
relief
d'un
caractre unique, que dans la conciliation de tous les
caractres et dans leur harmonieux accord.

Ici
premirement se touchent deux gnies

de leur pays
et
deux
races. Mozart, ainsi que le pote autrichien Grillparzer
Ta
dit
commun, Mozart
est le bel ado-
lescent qui repose tendu entre l'Allemagne, cet

et cet enfant, l'Italie.
homme,
porta
Ce
fut
un Allemand,
sa
crit
Wagner,
qui
Topera
italien
plus idale
perfection, et,
aprs
Favoir ainsi marqu du sceau de l'universalit, en gratifia
ses compatriotes. Mozart ennoblit si bien les qualits

la
dominantes de
manire italienne,
il
les
fondit
si
bien avec ses propres dons, la puret et la vigueur
64
MOZART
allemande, qu'il arriva crer quelque chose d'absolu-
ment inconnu avant

exemple
lui.
Rien de plus vritable.
comme celui
que nous prenons au hasard

inconnue avant
lui
On le prouverait aisment par un
de la Servante matresse. Et ceux du Mariage secret,

puis du Barbier de Sville, feraient voir aussi claire-
ment que
les
cette
perfection idale ,
Mozart, ne s'est pas non plus retrouve aprs
dans
uvres, dans
italien.
les
chefs-d'uvre
mmes
dans
de l'opra
purement
Mozart
avait, ds son enfance, respir

d'Italie.
Il
l'air
natal
un parfum
put voir, l'abbaye de Saint-
Wolfgang, non
excut vers la
loin
de
Salzbourg,
sicle
certain
retable
fin
du xv e
par
le
peintre-sculpteur
italienne?
tyrolien Michel Pacher.
uvre allemande?
*.
Ni
l'Italie
ni l'Allemagne,
^ lui
en tout cas, n'en ont d'autre
semblable
comparer
Un peu
plus tard, les
cours et les
chapelles
allemandes n'offraient gure

Plus tard encore, aux enviil
la curiosit du petit voyageur que des ouvrages et des

interprtes ultramontains.
rons de sa quinzime anne,
alla voir,
et,
entendre
l'Italie
elle-mme. Elle l'entendit son tour

par
les
elle
compris, honor
il
mieux que par sa propre

prmices!
patrie,
lui
consacra
prmices de son gnie.

dis-je, les
Que
En 1778
ide
encore, vingt:
deux ans, Mozart
crivait son pre

est
composer des opras

Wyzewa,
mon
fixe
Ce dsir de un opra
:
M. de
op. cit.
PORTRAIT DE MOZART
Dessin et grav par Quenedey
(Cabinet des Estampes, Bibliothque Nationale.)
MOZART
mand ou
ses
G7
franais plutt qu'allemand, mais italien plutt qu'alle-
franais
On
sait qu'il suivit
son dsir
et,
pour ne parler que de ses ouvrages importants ou de

chefs-d'uvre,
Idomeneo
le
Nozze
di
Figaro
et
Don Giovanni,
Cosi fan tutte et la Clemenza di Tito,

les paroles,
ne furent pas seulement par

gards, par la musique
italiens.
mais certains
mme,
des
opras en partie
Si maintenant, des
uvres ou de
la pratique,
ils
nous
remontons
l'heure
la thorie,
aux principes,
crivait
et
nous
atteste-
ront aussi l'italianisme de Mozart.
C'est en
1781,
mme
pourtant o
il
un ouvrage
que voici
alle-
mand, l' Enlvement au srail,

que Mozart
ne
sais,
faisait la
propos de cet ouvrage,

foi
:
profession de
il
Je
la
mais dans un opra,

fille
faut
absolument que
posie soit la
obissante de la musique. Pourquoi
donc
la
les
opras italiens plaisent-ils partout, malgr

?
pauvret de leurs livrets

j'en
ai
Et
cela,
mme
la
Paris,
comme
l'ternel
tmoin.
Parce que
musique y
rgne en souveraine
et fait oublier tout le reste .

le
De
problme qu'est
la
rapport entre
la
posie et la
musique, voil bien

italienne,
solution
qu'on
celle
peut appeler
exactement oppose
le
que venait de
proposer
gnie
allemand-franais de Gluck et que
devait reprendre, pour l'imposer,
un
sicle plus tard, le
gnie de
Wagner,
le
ce pur Allemand.
(le
Mozart est
seul
dernier des musiciens d'Allemagne
Meyerbeer except), ayant
crit des opras sur des
livrets italiens; le dernier
dont la musique,
mme
ins-
68
MOZART
ait
trumentale,
traits,
retenu dans ses formes, et
comme
sur ses
car elle a vraiment

;
un visage,
et
le
sourire heureux
de la beaut latine
l'esprit
ait, je
le
dernier que
le souffle
du midi,
del Renaissance,
dirai pas rempli,
del Renaissance italienne,
ne
mais touch.
la reprsentation de
:
On
secret
sait ce
que Wagner, aprs

Italie, crivait
Lohengrin en
M. Boito
l'art;
Un
instinct
nous
avertit
que nous autres (Allemands) ne pos-
sdons pas l'essence totale de
une voix intrieure
nous
dit
que l'uvre d'art
doit tre
un tout complet qui

les fibres
charme
Cette
les sens
eux-mmes, qui touche toutes
de l'homme, qui l'envahisse
essence totale
comme un torrent de joie. Wagner oubliait ce jour-l

Quand
il
qu'un Allemand l'avait autrefois possde.

souhaitait, la fin de sa vie,
l'hymen de l'Allemagne
et
de
l'Italie,
quand
il
se flattait
que son Lohengrin n'et

il
franchi les Alpes que pour l'annoncer et le promettre,
ne se souvenait plus que longtemps avant
le
Chevalier
du Graal, l'poux de Suzanne

n'avaient
et
l'amant de Zerline
avaient t les hrauts de ces noces idales, mais que

celles-ci
pu, ne pouvaient avoir de lende-
main.
Dans
le
concert, ou le duo merveilleux, que forme le

l'Italie et
gnie de Mozart, aprs

elle, c'est
quelquefois
mme
avec
l'Allemagne de chanter.
Tmoin
toute sa vie
d'un combat, qui devait se poursuivre longtemps aprs

sa mort, entre l'opra d'Italie et l'opra national, Mozart
faisait parfois des
vux, avant mme de
lui
donner des
gages, pour l'idal allemand. Ses lettres de Paris nous
MOZART
ont rvl tout son patriotisme.
69
Je sais, crivait-il
encore
en 1778, je sais d'une manire certaine
que
l'Empereur a dessein de monter Vienne un opra

allemand.
cles,
[die
Le
projet imprial rencontra mille obsta-
dont
le
succs
mme
de l'Enlvement an srail
Entfnhrung), ne russit pas triompher. Mozart

.
nanmoins ne perdait pas l'esprance Je suis pour l'opra allemand quoique cela me donne plus de peine,
;
j'aime encore
mieux
cela.
Chaque nation a son opra.

le
Pourquoi, nous autres Allemands, n'aurions-nous pas

ntre? Est-ce que l'allemand n'est pas aussi
chanter que
russe
?
facile
le
le
franais
ou
l'anglais,
et
plus
que
Eh
bien, j'cris maintenant

*
pour moi...
il
Il faut
un opra allemand ajouter que pour sujet de pome,
n'avait rien trouv de
mieux
alors qu'une
comdie de
Goldoni.
Deux ans
plus tard, en 1785,

et
il
renouvelle, non sans
quelque ironie, ses plaintes

les dispositions dj prises,
ses
vux.
D'aprs
ralit,
on chercherait plus en
qui
ruiner compltement l'opra allemand,

peut-tre
n'tait
tomb que pour un temps, qu' l'aider se relever et se soutenir... S'il y avait un seul patriote en
crdit, tout changerait de face...
Mais voil! Peut-tre
qu'alors le thtre national, qui
commence
germer
nous
magnifiquement, arriverait son panouissement... Et

ce serait
une tache ternelle pour l'Allemagne,
si
autres Allemands, nous
commencions srieusement
Fvrier 1783.
70
MOZART
mme... chanter en allemand
penser..., jouer en allemand..., parler en allemand...

et
!
Parler en allemand.
Il suffit,
pour savoir ce que

et
c'est,
de
lire
le
texte de
les
'Enlvement au srail
de
la Flte
Enchante,
deux uvres allemandes de

, et
Mozart. Mais
chanter
plus encore, penser en
allemand
ou
l'allemande ;
surtout penser en
facile
musique ou par
Par exemple,
air
la
musique, voil qui parat moins
dfinir. Essayons cependant.

il
n'est pas impossible de tenir certain
de Belmont (Pamoureux de l'Enlvement au srail)
pour
un des passages o
1
.
la
musique allemande a
serait alors le pre-
parl pour la premire fois dans sa plnitude le langage
de l'amour allemand
Belmont
mier exemplaire lyrique du vritable jeune
homme
alle-
mand,
le frre
an du Florestan de Fidelio et du
Wal-
ther de Stolzing des Matres-Chanteurs.
On
pourrait
galement trouver dans
les
couplets
d'Osmin
mineur,
(voir encore l'Enlvement
au
et
srail),
dans
la
combinaison de leur rythme allgre

le
de leur
mode
,
mlange, vraiment national {echtdeutsch)

Mais quel signe
d'une tendresse rveuse, mlancolique

souriante et nave bonhomie
lesquels,
s'il
.
mme, avec une
ou
moins vagues et plus y en a plusieurs, spcifiques, nous donnera-t-on pour les signes proprement musicaux de
la
pense allemande
Ce sera
Nohl.
peut-tre, par rapport la pense italienne,
MOZART
tantt plus de profondeur
avec!
71
moins
d'clat,
tantt
quelque chose de plus familier
et volontiers populaire.
Dans l'ordre des lments exclusivement sonores,.ce sera la mlodie moins facile, mais plus riche, plus fconde^ et
que l'harmonie, l'orchestre, viendront souteniret
fier.
forti-
Enfin, pour ce qui regarde le dveloppement' et le

l'ide,
progrs de
qu'il s'agisse
d'un
air,
d'une scne
unique, ou d'un acte, voire d'un opra tout entier, vous

reconnatrez
le
gnie allemand ceci, qu'il rompra la
rgularit classique, italienne, et que, de plus en plus,
la symtrie, au retour priodique
des formes,
il
en
prfrera l'volution et la libert.

Il
n'est pas
un de
ces caractres
que ne possde, au
Ds qu'on
la
moins en germe,
la Flte enchante.
com-
pare avec les autres opras de Mozart, on y dcouvre
une plus grande indpendance des formes ou des forces

musicales; moins de rigueur et plus de varit dans; la
coupe des morceaux
mainte
fois,
au
lieu de la division
rgulire et conventionnelle,
naturelle de la mlodie et
la continuit
logique et
du discours. On en peut juger
ds l'introduction, plus libre peut-tre encore que celle
de Don Giovanni.
le
Ce n'est chant perdu de Tamino
un trio, ni un quatuor; est une phrase isole, ne

ni
comportant
ni rptition, ni
dveloppement, ni combi-
naison avec les autres voix. Les fes entrent leur tour
et
dialoguent dans une forme trs libre... Le quintette
des fes avec
Tamino
et
Papageno
n'est pas
moins carac-
tristique... Il faut citer
encore l'entre de Tamino dans
l'enceinte
du ternie
d'Isis. C'est
une scne d'une admi-
72
MOZART
rable dclamation, o le rcit s'anime et s'lve peu
peu, devient mlodique, expressif, s'unit l'orchestre et
prend une intensit d'expression que

ne connaissait gure
1
.
le
rcitatif italien
Quant
la
mlodie elle-mme, on ne peut nier que,

elle
d'un bout l'autre de la Flte enchante^
ne passe
en quelque sorte de
ce
l'idal italien l'idal
allemand. Et
les
passage
marque
tantt
une lvation (tmoins

prtres),
si
chants sublimes de
Sarastro et des
tantt,
comme
si
dans les chansons dePapageno,

dis pas
franchement,
plaisamment populaires, je ne
un abaissement,
mais une condescendance.
Que sont encore, malgr

adorables couplets
leur parfaite symtrie, les

et
deux voix de Papageno
de
Pamina? Que
sont-ils,
avec leur humble ritournelle,

et
avec leur parfum de simple, honnte
candide amour,
sinon l'un des premiers exemplaires, et des plus prcieux, des plus purs, du vritable lied allemand?
Allemande aussi l'ouverture,

toutes, elle
et
comme pas une
ouver-
ture de Mozart ne l'avait t jusqu'alors. Seule, entre

est fugue, elle est
presque une fugue, et
sans doute la moins scholastique, la plus libre au contraire, la plus vive et la plus tincelante,
mais presque
une fugue pourtant.

Par
le style
et
par
le
sentiment,
par la poeticac
autant que par la practical basis, la Flte enchante est
donc bien
le
premier des chefs-d'uvre allemands. Elle

la Flte enchante,
1. M. Julien Tiersot, dans une excellente Etude sur o nous avons puis largement.
I)
Lf^oi, r'r o
Pfxito
IDox Cawass
D ra m m a
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duc AU
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a/ /
in
Partiti-ra
FRONTISPICE DE LA PREMIRE PARTITION DE DON GIOVANNI

(Bibliothque de l"Opra.)
DON JUAN
Maquette du dcor du 4 e
acte, 2 e tableau (Le Cimetire.) (Archives de l'Opra.)
MOZART
75
Test par l'esprit et le comique; elle Test encore par le

prestige de la ferie et du mystre, par les voiles bleus
et le
diadme
ici
:
d'toiles de la reine de la nuit.

et
L'Alle-
magne magne
peut regarder
reconnatre plus d'une Alle-
celle qui croit, qui pense, qui rve, aussi bien,
peut-tre encore
mieux que
le
celle qui plaisante et qui
rit.
Elle trouvera dans
duo des hommes d'armes l'austre

elle croira
souvenir du vieux Bach. Ailleurs,
presque
soupir
Parsi-
surprendre un pressentiment
de Schumann.
fal
et
dj
Wagner
le
enfin
comme un et le Wagner de
mme
n'est-il
pas annonc, promis sa patrie

sujet vritable, et symbolique,
par une uvre dont

n'est autre
trice, et
que
l'ide
de la bont, de la saintet libra-
du progrs ou de l'ascension de l'me, travers

, a-t-on dit
des rites qui purifient, vers la lumire et l'amour?
te.
OEuvre inaugurale
de la Flte enchan-
Le mot est de M. Tiersot et vraiment on ne saurait mieux dire. Les matres dont elle inaugura l'idal ne
s'y sont
pas tromps. Beethoven chrissait d'une ten
dresse particulire l'ouvrage o Mozart
pour
la
pre.
mire
fois s'tait
manifest
comme le
matre allemand
la
Quant Wagner, galement sensible

de ce Janus jeune et mlodieux,
gnie a
fait ici
double beaut
de Mozart, galement charm par l'un et l'autre visage

il
a dit
En
vrit le
un pas de gant, presque trop grand. Car,

il
tout en crant l'opra allemand,
en prsenta en
mme
non
temps
le
type
il
le
plus accompli, de telle sorte que
seulement
il
ne pt tre gal, mais mme qu'en ce genre
n'y et plus faire de progrs.
76
MOZART
H
Musicien italo-allemand, Mozart
offre
encore un
trait
particulier et peut-tre unique. Il a pareillement excell
dans toutes
chant
cert;
les
formes
et
tous les genres de son art,

:
lesquels peuvent se
et
ramener deux
musique pure
la
musique de musique en
de thtre et la musique de chambre et de condit la
autrement
et la
quelque sorte applique. Et voil ce que Ton appellerait

volontiers,
les
si
mots,
la
Ton ne craignait de paratre jouer sur seconde harmonie de Mozart.
Je ne sais pas un grand matre
je
qui,
pense aux plus
grands
aux Bach, aux Beethoven, aux Wagner
dont l'uvre se partage
comme
belles,
l'uvre de Mozart en
et
deux moitis galement
par
la qualit
comme
par la nature, se rpondent et se ressemblent
davantage.
Le Mozart de Don Juan

diffre et surtout
et
de la Flte
enchante ne
ne dgnre en rien du
et des
Mozart des sonates, des quatuors, des concertos
symphonies, du quintette avec clarinette

taisie
et
de la fanet
en nt mineur pour piano.
Ils
ne sont l'un
F autre qu'un
mme, un
seul Mozart, et voil pourquoi,

la noire,
il
dans une lude aussi brve que
nous a paru
thtre,
possible, en ne parlant gure que
du musicien de
de parler cependant du musicien tout entier.

Grillparzer
la
un
jour, dans l'excs de son

le fait seul d'y
amour pour
filles
musique, comparait
ajouter des paroles,
au sacrilge des anges du Seigneur s'unissant aux
MOZART
de
la terre.
77
Mozart a
sanctifi Falliance et conjur l'anatait si
thme. Son gnie musical
grand
et si
pur, qu'il
a pu, sans trouble et sans perte, se mler
non seulement
la posie, mais Faction, au drame, au thtre enfin,

et
prendre notre voix, notre figure, notre nature humaine

a voulu, ce gnie musical entre tous,
tout entire, sans rien sacrifier de sa divinit.

Il
il
mme
Elle
chri cette
incarnation
verbale
et
dramatique.
rpondait l'idal qu'il se faisait de son art. pris de

beaut, la beaut qu'il aimait n'tait point une beaut
vaine, goste, qui se complat en elle-mme, se regar-
dant
comme
son objet unique

droits,
et
sa propre
fin.
La
musique sans doute a ses
ou plutt ses devoirs

elle
envers soi-mme, et sous aucun prtexte

:
ne saurait
y manquer Les passions, crit Mozart, qu'elles soient violentes ou non, ne doivent jamais tre exprimes
jusqu'au dgot, et la musique,
la plus terrible,
mme
dans
la situation
ne doit jamais offenser
l'oreille,
mais, l
.
encore, la charmer, enfin rester toujours de la musique
Oui, mais la condition qu'elle demeurera toujours
de la musique expressive, de celle que Mozart, quelques

lignes plus bas,
dans
la
mme
lettre
et
propos du
s'attache
mme
dfinir
ouvrage
:
[Y Enlvement
au
srail),
Savez-vous comment j'ai rendu
l'air
de Belqui
mont
wie dngstlich,
wie feurig
Le cur
bat est dj annonc d'avance parles violons en octaves.

C'est l'air favori de tous ceux qui l'ont entendu... et de
1.
Oh! avec quelle angoisse, avec quel
feu!...
78
MOZART
aussi...
moi
On
y voit
le
tremblement, l'irrsolution; on
gonfl, ce qui est
les
voit se soulever le
cur
exprim par
et les et
un crescendo; on entend
pirs,
flte,
chuchotements
sou-
rendus par
les
premiers violons en sourdine
une
l'unisson.
Ainsi, derrire la beaut spcifique des sons,
ou mieux
elle,
dans cette beaut mme,
et
ne faisant qu'un avec
Mozart a contempl, chri leur expressive beaut. Pour

enfermer
d'elle
la
musique en
isole,
soi et la rduire soi,
pour
faire
il
une
il
une trangre, une inhumaine,
savait,
dlicat,
sentait trop bien, le tendre gnie, par quel

elle tient
fil
mais que rien ne peut rompre,
au plus
profond de notre cur.

Il
a toujours pens, dit avec raison M.

fin
de
Wyzewa,
tes
que l'unique
de son art tait

.
de
traduire
la
nuances des passions

absolue ne pouvait
Yoil pourquoi
musique
lui suffire.
il
l'tendue, la profon-
deur infinie qu'elle possde,

sion dont elle
a voulu joindre la prci-
manque.
Il
y a merveilleusement russi.
Dans
ce trsor de vrit et de vie pour ainsi dire imper-
sonnelle,
anonyme, dont
le
le
pur musicien disposait soul-
verainement,
musicien dramatique a choisi des

des traits particuliers, dont
il
ments
et
comme
a form
des tres dfinis et individuels.
Un
philosophe ancien a distingu deux faons, pour

et
nos sens
pour notre
esprit, de percevoir la lumire.
Quand
l'intelligence, dit Plotin,
accorde son attention

le
aux objets
clairs, elle
ne voit pas bien nettement
principe qui les claire. Si, au contraire, elle oublie les
MOZART
rend
visibles, elle voit la lumire
79
objets qu'elle voit pour ne contempler que la clart qui les
mme
et le principe
de la lumire. L'opra de Mozart a cette double vertu,

qu'il
nous
fait
voir ensemble et les objets et la clart;
que nous y dcouvrons la fois les ides, les sentiments, les personnages enfin, que la musique reprsente,
et le principe
ou l'essence de
la
musique elle-mme.
III
Cette admirable musique est toujours admirablement

la
musique du drame,
elle
le
c'est--dire
Il
des caractres, de
l'action et de la parole.
n'y a pas
un de
ces trois lSi l'on a
ments auquel
altr l'un
ne se rapporte avec
fidlit.
pu trop souvent
ou
contester, c'est qu'on a trop souvent
l'autre,
quand ce
n'tait pas l'un et l'autre
terme de ce rapport.
Gounod
disait
un jour
Il suffit
d'un interprte pour
calomnier un chef-d'uvre.
Les chefs-d'uvre trangers

ceux qui
les
ont pour interprtes non seulement ceux qui les chantent,
mais ceux qui
les traduisent, et
adaptent,
ou qui
les arrangent.
De
tant de calomnies,
aucune
n'a t pargne
aux chefs-d'uvre de Mozart.
Avec
soupire
le texte
de Mozart d'abord, on a pris des liberts
tranges et sans nombre.

Ah!
taci,
ingiusio core,
son balcon dona Elvire plore.
Nuit
frache, nuit sereine, voil ce que l'une des versions
franaises
pir.
et non la
plus inexacte
fait
de ce soules val-
Cherchant
et pleurant,
comme
Crs dans
80
MOZART
Tamino
Pour
douleur
Ions d'Enna, l'enfant qui lui fut enleve, la Reine de la

nuit raconte sa souffrance
:
la
je suis lue, car
ma
fille
m'a
t ravie...
Mon bonheur
Autrement dit, oh! oui tout autrement, car on a chang cette plainte maternelle en cette amoureuse dclaration
a
fui
pour jamais.
Cruel, je t'offre
ma
tendresse.
Dans mon palais viens prs de moi. Ton cur parjure me dlaisse; Entends ma voix je suis desse
:
Et
11
te fais roi.
peut arriver que la
fidlit littrale,
aille
si
ou
la verbalit
de la musique de Mozart
tion,
11
loin,
que nulle
tradi-
de
l'italien
ou de l'allemand, ne
soit plus possible.
faudrait alors
il
le
faudrait tout prix
conserfameux
ver non seulement la pense, mais l'idiome original,
dont certains mots, ou certains noms, ne se remplacent

pas.
et
Que
n'a-t-on point essay pour traduire le

:
superbe
Don Giovan-ni
:
du convive de pierre,
!
depuis un certain
Voici l'heure
naturel autant que de force, jusqu' cet
manque de Don horrible

qui
:
Juan-an!
cas de
peut-tre fait
pour se braire, mais non point

ici
assurment pour se chanter. Nous sommes

force
dans un
majeure.
Ici
la
justesse
de l'accent, la
proprit de l'expression, la beaut sonore, tout s'ac-
corde pour n'admettre, sur les quatre notes terribles,
que
de
le
nom,
et le
nom
italien,
avec ses quatre syllabes,
Don Giovanni.
L'esprit,
non moins que
la lettre, des
ouvrages
lyri-
B 3
25 S5
-t!
> o
C5
^ S
M
3
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'
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^
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o
ce
<
'H
73
MOZART
ques de Mozart,
a
souffert des
83
injures sans
nombre.
plus
Nous savons
trop quel
Don Juan, en
finit
cinq actes, avec
ballet, se voit, s'entend l'Opra, et quel
poids
le
par y peser. Quant la Flte enchante, certaine tude, que nous citions plus
lger des chefs-d'uvre haut, a rappel
comment, avec quel mpris de

on a
fait
la
musi
que
la
plus expressive,
d'un
pome
quelque posie, quelque grandeur

obscurits et les enfantillages,
mme
rachetait les
un prodige d'incohrence
franaises
absolue et de parfaite inintelligibilit.

Il
n'y a pas jusqu'aux Noces de Figaro,

le sujet
si
par
au moins, dont nous n'ayons, en France,

les
dnatur l'un des passages

pas de rgle en
effet,
plus dlicieux. N'est-il
sur nos thtres, que le duo
de la
dicte , au lieu d'lre chant par la

le soit
Comtesse
et
Suzanne,
diff-
dans une autre scne, dans une situation
rente, et sur des paroles changes, par la
Comtesse
et
par
le petit
page?
Voil sur quels tmoignages, sur quels mensonges,
on accuse parfois
Mais
la
musique de Mozart de
la vrit.
n'tre que
de la musique et de
si
manquer
nous rtablissons
et,
les faits et les textes, alors

le dtail,
avec quel clat

jaloux, cette
fier
!
jusque dans
avec quel soin
musique ne
va-t-elle pas aussitt se justi-
Quel accent, non seulement pathtique, mais logi-
que, ncessaire
mme
rien
n'tant plus naturel que
d'interpeller quelqu'un
d'abord par
son
nom
quel
accent prendra, sur les lvres de marbre, la simple et
formidable apostrophe du
Commandeur
son hte
84
MOZART
Don Giovanni!
et
Faut-il choisir, entre cent,

soit
le
un autre
exemple,
d'Ilia,
moins connu,
:
dbut de certain air
dans Idomne
Se
il
padre perdei,
riposo,
sei.
La patria, il Tu padre mi
Mlodique
et vocale, la
phrase est verbale galement.
Elle parle aussi bien, aussi juste qu'elle chante. Si peuttre, se
conformant surtout aux derniers mots, encore

le
plus que la perte du repos, elle en exprime
retour, c'est
et le
que
de
le
sentiment est mieux ainsi selon l'esprit
cur
de Mozart. Mais l'expression n'en a pas pour cela moins

fidlit.
propos de Mtastase
et
de son temps, un
Sanctis, observait
la parole se dis-
historien de la littrature italienne,
De
avec raison que, chez certains musiciens,
sout et se perd dans la musique, au point que l'auditeur
ne se demande plus
cosa dice,
ma
cosa snona.
et les
Il
n'en
attei-
va point ainsi chez Mozart,
et les
mots
les
sons
gnent ensemble, dans sa musique,
uns
la plnitude
de leur sens, les autres la perfection de leur beaut.
Aprs
que
la
la parole, est-ce l'action
dont
il
faudrait montrer
musique de Mozart, non seulement l'accompagne,

et la
maisl'anime encore
redouble ? Rappelez- vous les preet
mires scnes de Don Juan
de quelle allure, ou de quel
train, elles se suivent et se prcipitent.
Qu'on rende au
son
la
duo des Noces de Figaro son

texte vritable
;
sujet, ses interprtes et

le
on verra
si
courant continu de
fin
mlodie,
si
la
chane lgre et sans
que forme
l'or-
MOZART
chestre avec les deux voix, ne figure pas, en
qu'elle traduit le sentiment et
les
85
mme temps
d'une lettre
mots, l'action, non

et vive,
plus tragique
ici,
mais
spirituelle
dicte, crite et relue tour tour.
Qu'est-ce donc enfin,

finale des
et surtout,
que
le
prodigieux
est
Noces? C'est une action, bien plus, c'en

!
deux, quatre, sinon davantage. Et quelles actions

duites, files, croises par le gnie d'un
et
con-
Beaumarchais,
croise peut-tre
que
le
gnie d'un Mozart conduit,
file et
avec plus de dextrit, de finesse

L'action
d'hui,
!
et
de verve encore.
l'interdire aujour-
Il
nous sied vraiment de

infrieure,
comme
ou plutt comme trop ext-
rieure, et par consquent indigne de leur gnie profond,
nos
modernes dramaturges lyriques, aprs qu'un

faire des
Mozart n'a pas ddaign de

l'un des chefs-d'uvre,
Noces de Figaro
l'action,
non seulement de
mais
de l'intrigue musicale, c'est--dire figure, autant que
par les mots, par les sons.

Il
aime
ainsi, le
simple et libre gnie, se jouer de
nos prtentions, faire chec nos thories, dranger nos
systmes.
Hors du leitmotiv, dit-on aujour;
d'hui, point de salut dsormais
c'est le
mode unique
de l'expression, de l'analyse et de la psychologie musicale.
Et
lui, le
matre des Noces et de
Don Juan, psy-
chologue autant. que musicien, sans un thme conducteur et sans
un rappel de
sait
motif,
il
cre des caractres
dont on ne
la varit
trop ce qu'on doit admirer davantage,
ou
la
constance, Fidale, ou la relle, humaine
et vivante beaut.
86
MOZART
Car, autant
qu'aux paroles, aux
mouvements,
la
musique de Mozart ressemble aux mes. Dans cette musique, ou plutt par elle, toutes les mes vraiment
ont chant. Pour que chacun les reconnaisse
rentendre, peine
les
est-il
:
et croie les
besoin de les nommer. Voici

d'orgueil
et
mes
tragiques
l'me
de proie,
de
colre et de rvolte impie.
En
face
du hros superbe,
la
et contre lui, voici la vierge outrage,
douloureuse
et
orpheline,
me
irrite aussi,
mais d'une pieuse
ven-
geresse fureur. Souvenez-vous maintenant des mes de

tendresse et de grce. Les plus nombreuses de beau-
coup, elles se ressemblent et pourtant se distinguent.
Figures d'amour, exquises Tune
et
l'autre, Zerline
et je
et
Chrubin ne
rien
le
sont pas du
mme
ci
amour,
ne
sais
non plus
d'gal et de contraire au lger et volup-
tueux duo de Don Juan (L

le
darem
la
mano),
comme
Pamina
duo,
la
si
profond
et si pur,
de Papageno et de
dans
Flte enchante.
Parlerons-nous des
secondaires,
s'il
personnages qu'on
appellerait
pouvait y avoir
bien dfini
quelqu'un ou quelque
!
chose de
ple,
tel
dans l'uvre de Mozart

si
de celui, par exemfroid,
qu'Hoffmann a
le
peu
viril,
ordinaire don Ottavio. Rien d'ordinaire, rien que de
finement fminin
et conjugal,
ne se rencontre chez doha

et la
Elvire. C'est tantt la dignit

fidar, o misera)
;
mlancolie (Non
ti
tantt le dpit, l'aigreur et l'humeur
querelleuse (Ah
tantt enfin
chi
me
dice mai,
trio
et,
Quel barbaro
de la fentre
dove, e)
au dbut du
une
dtente,
une rmission exquise
sous l'influence de la
MOZART
nuit, l'attendrissement d'un
87
cur
tout prt pardon-
ner.
Aimons
et
les
passions nobles
, crit
Vauvenargues,
Mozart
les aimait entre toutes.

qu'il
Ce
les
n'est point dire
pour cela
l
ignort les autres

appelle
humbles,
et celles-
non
plus, j'en
Figaro et Suzanne, qui
mriteraient peine le
esprit de malice
et
nom
de passion, n'tant que joie,
de
gaiet.
Mais
les
plus
basses
mmes,
le
le
cynisme ou
la couardise, n'avaient
pas de quoi
rebuter, tmoin le rle
entier de Leporello et, dans
ce rle, outre l'air cimetire, o
fameux du
Catalogue
le
duo du
Gounod, avec quelque raison, trouvait
traduits jusqu'aux dtails physiques les plus intimes
de la peur
Autant que del
vie,
Mozart a tout exprim, l'horreur

:
comme
dans
la
la
majest de la mort
frise antique,
soit
dans l'pisode, aussi
beau qu'une
la poitrine
du
sacrifice
'Idomne
le
soit
scne o l'me semble s'couler avec

ouverte du
sang de
Commandeur.
les dernires
Lisez enfin,
ou
relisez
pages de
Don
Juan. Assistez l'entrevue suprme. coutez ces gam-
mes
sible
la fois terribles et tranquilles,
ce
rythme impas-
comme une
loi
qui s'accomplit, cette

et
marche harsi
monique sans colre
sans hte, o parat quelque
chose de la justice ternelle.
Alors vous douterez
Mozart, aprs avoir tout vu de l'homme, n'a pas aperu
Pascal aurait derrire quelque chose

peut-tre
dit
en passant
de Dieu.
et
comme
par
mme
Ainsi tout cela est beau, parce que tout cela est vri-
88
MOZART
Ainsi l'ordre
de
Fart,
clique.
autant que celui de la
science, obit la fameuse loi qui veut qu'on ne dpasse

la
nature
qu' la
condition de lui
la
obir. Et
si,
dans
l'uvre de Mozart,
posie est bien,
comme
il
disait lui-
mme,
la
la fille obissante
lui
de la musique, c'est parce que

rien qui ne
soit
musique ne
Mais
la
commande
conforme
la nature et la vrit.
musique de Mozart ne
se contente pas d'gaobjet.

Il
ler
ou de remplir parfaitement son
arrive
tout
le
moment
la
qu'elle le dpasse et le dborde.
Qui chante
et
duo de
Flte enchante
ferie
Papageno
et
Pamina,
deux amoureux de
ou d'oprette,
mme deux
amoureux supposs. Mais le duo, lui, chante l'amour mme, et, pour ainsi dire, une certaine qualit, un certain mode, un certain idal d'amour.
Du
qu'il
Mariage
aux
Noces
de Figaro,
on
sait
y a beaucoup plus qu'un mot de chang et quel rayon de posie a jet sur la comdie de Beaumarchais
la
la
musique de Mozart. Sans parler de Chrubin ou de

Comtesse, n'a-t-elle pas, un
?
moment au moins,
trans-
figur jusqu' Figaro
Je pense l'arrive sous les
marronniers, dans
tier
le
dernier finale, de l'ancien cour.
d'amour
Tutto tranquillo e jilacido

ici,
Tout
est
plus que tranquille

tout
tre
tout y est grave, tout y est noble,
y respire une beaut presque antique, et le mysdont s'enveloppaient autrefois les mtamorphoses
dj, sous les
des dieux.
Tout l'heure
mmes rameaux,
aviezelle
vous reconnu Suzanne des accents que peut-tre
MOZART
ne se connaissait pas
sa matresse,
il
!
91
Avec
les
parures et les voiles de

ait pris
semble qu'elle
quelque
chose
aussi de son cur.
Laquelle chante ainsi de ces deux
femmes ? Laquelle a cette voix languissante, mue et vaguement trouble ? Entendons-nous Suzanne, ou la Comtesse ? Ou peut-tre Tune et l'autre et d'autres
encore que toutes les deux.
1 furti
miei
, dit le texte;
mais
ici
il
a beau dire.
En
et
vain Faction et la parole ne sont
que supercherie
et
mensonge. La mlodie,
;
elle,
ne
ment
ne trompe pas
elle est tendre, elle est
volup-
tueuse avec sincrit, et c'est
le vritable, c'est l'ternel
amour, qu'un dsir de femme appelle dans

sereine qui
la
nuit
tombe sur
la folle
journe
les
Bon Juan
bre.
la
n'veille pas
moins que
Noces de Figaro
des rsonances sans fin et des harmoniques sans
nomchez
Mozart n'a pu trouver chez

le
la Charlotte ni
Mathurine de Molire,
sourire
trac,
dirait-on
par Lonard
qui court. avec

ici
le Batti, batti, bel
Mamot
il
setto sur les lvres de Zerline.
Le pome
air
si le
peut s'employer
et
de bouffonnerie, de gaillardise
le
d'impudence, qu'est
grand
Madamina,
s'il
catalogo
queslo, nous
apprendrait de quel ct se
trouve la force, l'abondance et l'ampleur,

nait envie de
nous pre-
comparer Sganarelle Leporello.
Le
valet rit et se
moque
Surpris
la
ici.
Mais vienne seulement
certain sextuor et vous entendrez
comme
le
il
se plaint et
comme
il
pleure.
sous
manteau de son
on
il
matre, et
menac de
il
bastonnade,
sait
quelle
phrase pathtique
charrte,
ou plutt
gmit. Eh!
92
MOZART
Oui,
quoi, dira-t-on peut-tre, pour cet humble, ce burlesque

mfait, cette dolance sublime
!
mais pour autre
chose encore. Pour une misre sans doute, mais aussi
pour toute misre, dont un misrable
se fait ici l'inter-
prte et prend la triste, la suppliante voix.
Dans
elle
la
srnade enfin, qui pourrait ne pas entendre

?
plus que la srnade elle-mme
Elle
va bien plus
loin,
monte bien plus haut que

chant de
l'idal
le
balcon d'une camriste,

elle
et
ne croyant chanter qu'une amourette vulgaire,
est le
amour. Et puis nous avons appris

mlodie
par l'accom-
d'un grand pote qu'elle est autre chose encore. Diverse,
presque contradictoire par
la
et
pagnement,
la vie, et
fait la
et
cependant harmonieuse,
trs bien
la petite
elle
ressemble
Musset a
vu que
cette
ressemblance
grandeur de
chanson.
la critique a
Aprs
la posie et
comme elle,
compris ce
qu'on pourrait appeler, en parlant son propre langage,

la gnralit
du gnie de Mozart. Avec

crivait
fois Cosi
la
:
plume de
Thomas Graindorge, Taine

venu couter dix
et la tide
nagure
Je suis
fan
tut le... Je revois la scne
contre lumineuse.
La
terrasse s'lve
au
bord de
la
mer, parmi
les
buissons de cactus, avec un
berceau enguirland de roses, au bord duquel un figuier

pose ses lourdes
feuilles
denteles.
La
flicit, la ten-
dresse, l'amour combl, abandonn, tranquille, sont l
dans leur
patrie... Est-ce
qu'on peut songer
ici
autre
chose qu' tre heureux
et
amoureux.
mieux. Est-ce qu'un rve
Mozart n'a pas song autre chose. La pice n'a pas
le
sens
commun,
et c'est tant
MOZART
doit tre vraisemblable ? Est-ce
93
que
la vraie fantaisie, le
sentiment pur
et
complet, ne peut pas planer au-dessus
des lois de la vie?
Oui, cette fois encore, le musicien a plan plus haut
que
les
contingences du drame, plus haut que les carac-
tres particuliers et concrets des personnages.
Sans rien
contredire ni rien contrefaire,
il
a transform, transfi-
non seulement en rapport, mais en communion avec l'ordre du sentiment complet et

gur tout.
Il
est entr
pur
du sentiment absolu, du sentiment
infini.
Etc'est
l'un des accords les plus profonds qu'il
ait
dans
la
musique de Mozart.
IV
Aussi bien qu'avec son objet, cette musique s'accorde
avec elle-mme. Entendez par l que les lments dont
elle est faite
:
mlodie, rcitatif, harmonie, symphonie ou
orchestre, se la partagent et ne la disputent pas.
Opra
a bien
mlodique, a-t-on
fait,
s'il
croyons, que tout y soit mlodie, que tout y chante, y chante toujours, et
est vrai,
nomm l'opra comme nous le
de Mozart.
On
que Mozart
ait ainsi,
beaucoup plus
que ne
tt
que Wagner,
pas dire
cr la mlodie continue ou infinie.
Aprs que tout a t
dit,
resterait-il
sur la perfection de la mlodie de Mozart

l'est
Parfaite, elle
ds
le
commencement. Dans
les airs
de Chrubin
air
d'Ilia,
et
de la Comtesse,
comme
;
dans certain
au
troisime acte 'Idomne
dans Yandante du quintette
94
MOZART
la
avec clarinette, aussi bien qu'au dbut de
symphonie
premires
en sol mineur,
notes de
cette
les
premires
mesures,
les
mlodie, la contiennent
et la rvlent
d'avance. Elle s'y montre avec cette nettet, cette puret qui l'apparente aux formes plastiques de
qui tant de
fois
l'art italien, et
a fait rpter que,
si
les figures
de
Raphal chantaient,
Mozart.
elles chanteraient les
mlodies de
Italienne en quelque sorte de naissance, la phrase de
Mozart grandit
de particulier
et se et
dveloppe l'allemande. Elle a ceci

suprieur la phrase
qu'elle est
de
mme
d'un
Cimarosa ou d'un Rossini,
beaucoup plus un
ensemble
et sou-
organisme, un systme de parties

autant qu'harmonieux. Prenez
lies
tenant les unes avec les autres des rapports logiques

le
Vi
cite
sapete
De
quoi se compose-t-il surtout? D'une

d'abord, et ramene, ou reprise
fait,
ide , expose
fin.
la
Mais cela
ou trouv, quelque chose
restait faire. Il s'agissait
de
et ce n'tait ni
moins important
.
ni
moins
difficile
remplir tout l'entre-deux
Les grands matres,
grands seuls y arrivent. Mozart y excelle. L'intervalle que d'autres laissent vide, il le peuple et l'anime
les plus
de formes secondaires, mais drives de la forme primitive, et qui,
sans la reproduire, en procdent et s'y rap-
portent. Alors s'tablit chie de rythmes

et
un ordre et comme une hirarde mouvements, de valeurs et de

se renouvelle et se
nombres. Alors tout

ressemble
et rien
rpond
tout se
et
ne se rpte. C'est un enchanement

et
comme une
gnration de mlodies successives,
pour-
MOZART
en passant aux moindres inflexions de la pense
discours. C'est
veille
95
tant ce n'est qu'une seule mlodie, qui se prte, se ploie

et
du
un chef-d'uvre un
et divers,
une mer-
de naturel et d'art, de discipline et de libert.
C'est cela, tout cela, jusqu'au bout.
On
sait
avec quelle
grce, avec quel sourire, la mlodie de Mozart
tombe
et
meurt,
la
et
.
comme
elle est
vritablement
douce envers
le secret
mort
Mozart, plus que tout autre, a

nobles et pures, de
celles
des
cadences
qu'on peut bien
appeler parfaites. Sans compter que leur beaut sensible

s'accrot en quelque sorte de je
ne
sais quelle
beaut de
raison, ou de logique. Elles finissent, au sens absolu de
ce mot, et finissent sans retour. Elles ne laissent rien
en suspens, dans
avec
elles,
le
vague ou dans
rsolu,
le
doute. Par elles,

tout
est
tout
est
tout est fix,
accompli.
Mais
si
la
mlodie est au centre, au cur de la muet la
sique de Mozart, les autres lments l'entourent
secondent.
Mozart, qui se sert beaucoup

[recitativo secco),
du
rcitatif courant,
pour expdier ou
dblayer
le dia-
logue, use plus rarement de l'autre rcitatif, celui qu'on

appelle oblig , parce qu'il est soumis, en
effet,
au
de
ce
rythme,
la. mesure et
l'accompagnement. Les Noces

surtout en offrent
de Figaro cependant et
Don Juan
clbres et magnifiques exemples.
Un
rcitatif de
genre annonce
Rcitatif aussi,
l'air
de Suzanne sous les marronniers.
du
mme
style, la dploration
de dona
la
Anna
sur
le
cadavre de son pre; l'assassin reconnu,
96
MOZART
nuit
funeste
raconte
et
maudite par
la
jeune
fille,
encore, toujours des rcitatifs, dont on sait la violence

et la
beaut.
Il
ne serait pas sans intrt de

de
la
les
com-
parer certains rcitatifs
Gluck.
On
verrait alors
premirement, que
si,
par
nature
mme
de son gnie,
Gluck
se complat en quelque
sorte dans le rcitatif et

aller
s'y livre,
Mozart ne
s'y
laisse
qu'en passant et
;
comme emport
par un court transport
on reconnatrait
aussi que chez le matre ' Orphe, tYA/ceste, 'Armide et
des deux Iphignies, c'est l'orateur qui domine, tandis
que chez celui de Don Juan, (un accord, une modulation,
une sonorit
malgr tout
Si bien,
si
suffirait
et
le
prouver),
l'avantage reste
toujours au musicien.
juste qu'il parle, Mozart ne cesse jamais de

si
chanter. Et son chant est

tre immortel,
il
beau, que pour vivre, pour
n'aurait besoin que de sa propre beaut.
Mais
la
note, par elle-mme, par elle seule exquise,
d'autres notes viennent se runir.
Alors,
comme
dit
si
joliment M. Boito dans Falstaff,

Allor la nota che non pi sola,
Vibra di gioia in un accordo arcano,
Alors l'imprvu d'une modulation, la surprise d'un
accord jette une lueur trange sur les dernires mesures
du Voi che sapete, sur

Chrubin sautant par
Mozart s'enveloppe,
l'harmonie de Mozart.
la fin
du duetto de Suzanne avec

Alors la mlodie de
d'un nimbe mystrieux, de
la fentre.
comme
Enfin la symphonie, ou la polyphonie, de Mozart,
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Sft'ajrfsftajfa
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fr^nfaugi(luin7UR
Itefiroauciioii
uuiunsee par
lo iVlozarieum.
REPRODUCTION DE L'AFFICHE DE LA l ro REPRSENTATION DE LA FLUTE ENCHANTE
MOZART
en puissance, entre pourtant
99
ingale en rigueur celle de Bach, celle de Beethoven
dans
les
chefs-d'uvre
comme lment ncessaire mme dramatiques du matre.

Don Juan ne
et
On
rcrivait plus haut, les Noces et
sont
ni d'une autre
main (j'entends moins experte
moins
sre), ni d'un autre style (moins riche et
moins nourri)
que
les
quatuors ddis Haydn, les concertos ou les
grandes symphonies elles-mmes.

C'est assez dire
que l'orchestre y joue son
rle.
Et ce
rle n'est jamais de prtendre et d'usurper,
mais d'acfois
compagner
de restituer
vers
et
de concourir.
En quoi
se
montre une
s'il
de plus ce qu'on appellerait volontiers,

le vritable
tait possible
sens d'un mot littralement ren
par l'usage,
le
temprament
de Mozart
et
l'quilibre de son gnie.
L'orchestre et
celui
les
voix se partagent un duo

les
de la dicte , dans
Noces
un
air
comme comme
celui de
Suzanne
Venue, inginocchiatevi!
;
habillant
ou plutt dshabillant Chrubin

pour voix de basse
la fusion
un autre
surtout, celui
de Leporello, qui se dfinirait assez bien un concerto

et orchestre.
L'action
commune,
se
du chant
et
de la symphonie apparatrait peutle

:
tre encore
mieux dans
duo du cimetire. Qu'on
rappelle seulement, sur le
Oui
d'outre-tombe, la
fameuse note de cor

enfin toute la vrit de
et tout le pittoresque, le coloris,
mouvement, presque de
geste, et
de sentiment aussi, que l'orchestre ajoute cette scne

et
que seul
il
y pouvait ajouter.
le
Par l'introduction de l'orcbestre dans
drame musical.
100
il
MOZART
que Mozart
est
est certain
moins
italien
italien d'alors
le
qu'allemand.
cet gard
et
on a pu dire que
Mozart de Don Juan

Richard
plus encore celui de la Flte
enchante approche de Beethoven, et que
mme
il
touche
et
Wagner, ne
ou
ft-ce
que du bout des doigts
comme en
effleurant le bord de son manteau. Mais aussila
tt voici la reprise,
revanche de Fidal
italien.
Chez Mozart, l'orchestre

sont devenus aprs lui
diffrents,
:
et le
chant ne sont pas ce qu'ils
deux lments, non seulement
mais dissemblables.
anime,
et
Au
contraire,
un
les
seul
esprit
les
l'amour, non la force,
garde
runis. Ils s'imitent l'un l'autre, ou plutt

trait essentiel
et voici le
c'est l'orchestre qui
semble se faonner
et se rgler sur le chant.
La voix donnant l'exemple aux

et les
le
instruments, les conviant

lui
dcidant la suivre et
ressembler,
telle est,
chez
Mozart des Noces

tel
et
de
Don Juan, l'volution mouvements ou des

allemande ne
l'a
habituelle,
facteurs.
est
l'ordre des
La musique purement
la
jamais pratiqu. Sbastien Bach ne
l'avait point observ, le
Beethoven de
tout
l'effort,
neuvime symle
phonie l'branlera,
et
tout
gnie de
Wagner, ne
les plus
consistera qu' le renverser.
Mais cet ordre rgne chez Mozart. Les pages
mme
le
complexes des Noces
et
de
Don Juan
dans
second de ces chefs-d'uvre,
la
danse, ou plutt les

;
danses joues par les trois orchestres ensemble

les
dans
Noces,
le
second
finale, et
mme le
et
premier, polypho-
nique avec plus de richesse
de puissance encore,
attesteraient quelle place et quelle influence la mlodie
MOZART
se
101
rserve jusque
dans
la
symphonie
de
Mozart.
Celle-ci pourtant, sa manire, est bien la

nie.
symphode
Les autres lments
se rassemblent et se fondent
et les baigne. Ainsi, rien
en
elle. Elle les
enveloppe
ce qu'est la
musique ne manque ce genre esthtique,

qu'est
cette catgorie de l'idal sonore
Topera de
le
Mozart.
naissent,
Opra-Concert
ont dit ceux qui
mconlui
fait
voulant insinuer par l que l'unit

le
dfaut et que des

plutt,
morceaux rapports leur avis, ne le composent

concert.
composent, ou
pas.
Gardons
le
mot de
et
Pour
le
changer en loge, pour
qu'il
rponde notre propre conception du gnie du matre
pour
qu'il la confirme,
il
suffit,
non pas de
de
le
le
dtour-
ner, mais de le
mieux entendre
et
prendre
comme
synonyme d'harmonie
et d'accord.
V
Aussi bien que dans l'ordre de la forme, dans celui
du sentiment ou de Ythos, l'uvre de Mozart

concert.
est
un
Le gnie de Mozart
un froissement,
est la fois idal et familier, sup-
rieur et prochain, sans que jamais un choc,

rsulte de cette rencontre.
Il
ou
mme
arrive au
sublime tantt par la grandeur, tantt
plus souvent
les Grecs, et
mme
par
la grce.
Et je ne sais que
Raphal aprs eux, qui sachent y atteindre par ce dernier chemin. Regardez le Parthnon ou Y cole d'Athnes. Ecoutez,
non pas un chant de Mozart, mais
dix,
102
MOZART
citer
:
mais vingt, que nous pourrions

et tel air
le
Voi che sapele

le trio
de tnor de Y Enlvement au srail,
de la
fentre de
Don Juan, ou le second motif de la romance du concerto en r, pour le piano. Vous prouverez que
charme vous touche aussi profondment que
y a pour la beaut plus
la force,
et
le
que certains sourires attendrissent jusqu'aux larmes

qu'il
dune manire
d'tre infinie
et divine.
Plnum
les plus
gratis? et veritatis. L'alliance de

et le dfinit tout eutier.
il
ces
deux
mots sied Mozart

avec grce.
Les vrits
les
hautes ou les plus profondes,

Il
exprime
a le secret de tout dire,
mme
le terrible,
!
sans enfler la voix. Et que peu de
moyens
faut,
lui suffisent
Que
la lettre,
ou
la matire, est
l'esprit
!
donc peu de chose en son

ne
uvre, auprs de
Il
pour jouer Don
Juan, qu'un orchestre de vingt-cinq musiciens. Celui de

notre Opra ne sert qu' grossir et dnaturer le chef-
d'uvre. Que dirons-nous du ballet, de ce postiche ou de

cette bosse, qui,
pour tre aussi brillante que
celle des
polichinelles que le ballet
met en branle, n'en demeure

dit
pas moins une bosse, autrement
une
difformit. Cet
intermde a tous
tinences.
Il
les
inconvnients et toutes les imperle finale;

il
dsorganise et dsquilibre
le
en
fausse les proportions et

d'galer la
sens.
Afin d'assortir, ou
et la
musique
fait
la
chorgraphie
la liber ta
!
mise en
scne, on a
du Viva
de ce salut cordial
et
et familier, je
ne sais quel mlodramatique
formidable
appel la libert. Que de bruit, disait l'autre, pour
une omelette au lard
On
pourrait presque le redire,
MOZART
puisqu'il ne s'agit
ici
103
de gure plus
d'un repas sur
l'herbe offert par
Mozart
est la
un seigneur une noce de paysans. nature et le naturel mme. On dirait de

le
lui volontiers,
continuant de
chercher
et
de
le
trouver
dans un texte sacr,
qu'il a habit
parmi nous.
Si
grand
qu'il soit,
il
reste ce
que nous sommes.

la
quelques
la
personnages qui nous dpassent (Sarastro,

Nuit, et quelquefois telle
Reine de
ou
telle figure
de
Don
Juan),
combien n'en
a-t-il
pas ml de plus modestes, plus
humains, qui nous ressemblent, qui vivent de notre vie
moyenne
et
meurent de notre commune mort!

exemple,
si
Qui
est
dcidera, par
la fin
du Commandeur
plus admirable de noblesse et de pathtique, ou de simplicit.

fait
Pour honorer un
et
vieillard,
il
un inconnu, qui ne
que paratre
mourir,
n'y avait point dployer
les
magnificences funbres qui font du convoi de Sieghros de toute une pope, un deuil presque divin.
fried,
L'pe de
Don Juan
et
l'pieu de
Hagen ont assurment
tranch d'ingales destines. Mozart ne consacre qu'un

trio
de quelques lignes, suivi d'un pilogue instrumental

j'allais dire
de quelques mesures, la mdiocrit,

banalit d'une
la
mort obscure. Mais ce peu de mesures,
ce peu de notes, qui perlent goutte goutte,
comme du
beaut,
si
sang ou
large et
comme
si
des pleurs, sont d'une
telle
profonde, que ce n'est pas une mort, mais la

la
mort mme,
reur.
mort en
soi,
dont
elles
expriment
l'hor-
Quoi de plus simple encore,

frais,
et
!
d'obtenu moins de
que
la
couleur fantastique
Viendras-tu souper?
104
MOZART
Oui
!
De
quels clats d'orchestre, de quelles harmo-
nies extravagantes
un musicien moderne
!
aurait-il soula glisse
lign l'acceptation d'outre-tombe
Mozart
en
et,
passant dans la trame souple et courante du duo,
pour
l'en distinguer,
pour
il
l'en
dtacher cependant, froide de cette note de cor dont
et sentant le spulcre,
suffit
nous parlions tout l'heure

coliers peut-tre
et d'une
Il
modulation que nos en est de l'uvre

Cimetire.
mpriseraient.
entier de Mozart
comme du duo du
nous tonne
et
La
plus
haute beaut n'y a jamais rien
d'ambitieux,
et
encore
moins
d'affect; rien qui
nous effarouche,
saintes,
rien qui
nous tienne distance
nous dfende d'apMozart
procher. Sur les choses graves, et
mme
a port des mains aussi pures, mais aussi libres, que

celles d'un enfant.
Non seulement dans un

air,
opra, mais
dans un rle, dans un

se jouant,
partout
le
il
a.
comme
des
en
ml
le
pathtique avec
naturel.
comique
parfois,
toujours avec
le
C'est le
secret
grands
idalistes, celui
du musicien de Don Juan aussi bien que

et
du peintre de Y H Ho dore
rserver
asile et
de la Messe de Bolsne, de
les
ainsi jusque
dans
pages grandioses, un
comme un
coin familier la vie intime, la
plus modeste, la plus
humble
ralit.
Mozart contente pleinement
l'intelligence.
Les plus
lui,
savants parmi les savants n'en savent pas plus que

car
il
sait tout.
Son
talent est gal son gnie. Bizet

la
disait volontiers,
en parlant de
fait .
musique
Il
faut
toujours que cela soit
Rien n'est mieux
fait
MOZAHT AU THTRE
(Mittheilungen
f.
11
O Y AL
DE BERLIN, EN 1789
in Berlin.)
d.
Mozard-Gemeinde
MOZART
que
la
107
musique de Mozart, que Y Ave veriim ou le Trio des Masques, le quatuor pour piano et cordes en sol
mineur, la symphonie Jupiter, ou
Enfin,
il
la
Flte enchante.
finale
suffit
de
comparer au premier
des
Noces de Figaro
le finale
du Barbier de
le
Sville,
pour
est
dcider aussitt, de Mozart et de Rossini,

le
lequel
grand
compositeur
grand
architecte
de
sons.
La beaut pour
ainsi dire intellectuelle de la
musique
de Mozart occupe donc et remplit tout notre entende-
ment. Elle ne l'excde
et
ne l'accable jamais.
On
dirait
que Mozart aie souci constant de nous

se tient
tenir, ainsi qu'il

et
lui-mme, au-dessus de son uvre,
comme
il
ne nous donne pas trop, de ne pas trop nous demander.
Vous
le
nommez grand
en
effet,
, s'criait
un jour
Grillparzer.
fait
Il Test,
parce qu'il s'est limit. Ce qu'il a

psent du
et ce qu'il s'est interdit
mme
poids dans la
balance de sa renomme. Parce qu'il n'a jamais voulu

plus que ne doivent vouloir les
faut
!
hommes,
Il
l'ordre
Il le
sort
de tout ce qu'il a cr.
a prfr paratre
plus petit qu'il n'tait, plutt que de s'enfler jusqu'au
monstrueux. Le royaume de Fart
est
la
un second monde,
mais existant
que
et rel, et
soumis
mesure.
Mozart a soumis
la
la
mesure
la sensation
le
non moins
pense.
Un
des miracles, et non
moindre, de
son gnie, est de les temprer l'une par l'autre et de les

porter ensemble jusqu' la perfection.
Dans l'immense
domaine des sons,

cieux
l'oreille
il
n'y a peut-tre rien de plus dli-
qu'une phrase de Mozart. Grillparzer
108
MOZART
l'a dit, et fort
encore
bien
Il s'attachait
fermement
tes ternelles nigmes, toi, l'il de l'me, oreille qui sens tout.
paraissait
et
Ce qui
n'entrait point par cette porte lui

et
un caprice de l'homme
esprit,
non
la parole divine,
demeurait banni de son cercle de lumire.
Autant qu' notre

sens.
Mozart
plat
donc nos
le
Loin de
les offenser jamais,

il
de leur demander
moindre
tendre.
sacrifice,
les
charme
et les ravit toujours.
Le
comprendre
est
une joie
les
et c'est
une volupt de
le
l'en-
Une
mlodie,
ou seulement
celles
dbut d'une
trio
mlodie,
comme
premires mesures du
de la
la
fentre dans
Don Juan,
du premier morceau de
les plus
symphonie en
sol mineur,
comptent parmi
plus purs.
purs
chefs-d'uvre de la plus sensuelle beaut. Oui, de la plus

sensuelle, et pourtant les
Jamais Y A mari
physique que
aliquid du
qu'ils
pote latin ne surgit du fond du plaisir
nous causent.
,
La musique
la plus
je connaisse
disait
le
Stendhal de certaine musique
de Rossini.
On
est
dirait peut-tre
mieux encore de
la
musique de Mozart, mais

tt
la condition d'ajouter aussila
qu'elle
galement
plus morale;
qu'en sa
forme, en sa figure, j'crirais volontiers en son corps

divin, habite
une me divine;
enfin, qu'une phrase de
Mozart est peut-tre

s'accordent
l'esprit.
le
la ligne idale
o se rencontrent
et
mieux
l'ordre de la matire et celui de
Prenons maintenant
que
le
mot
d'esprit dans
une accepet la
tion diffrente et restreinte,

le
comme
ne siguifiant plus
mouvement
et la gaiet
lgre, la pointe
MOZART
flamme de
la joie.
109
des Noces et
De cette manire encore, le Mozart de Don Juan, le musicien de Leporello et de
Zerline, de Figaro et de Suzanne, a tout l'esprit qu'on
peut avoir. Le Pergolse de la Servante Matresse n'en

a pas eu,
le
Rossini du Barbier de Sville n'en aura pas
davantage. Mais surtout l'esprit de l'un et de l'autre n'est

pas celui de Mozart. L'esprit de Mozart a ce charme ou
cette vertu particulire,
unique peut-tre,
qu'il
ne va
jamais jusqu' l'extrmit, jusqu' l'excs de lui-mme.
Pour chapper
la scheresse, le rire de
Mozart s'enve-
loppe volontiers de sensibilit, se voile de mlancolie et
mme
se mouille de larmes.
Aaxposv ysao-aa-a. Il n'est
pas de meilleure formule
que les deux mots du vieux pote, pour dfinir l'espce

d'incertitude
charmante, de
et se
dlicieuse quivoque
souvent se plat
Ils
joue ce gnie ternellement jeune.
traduisent bien, ces deux mots, la double impression

la
que produit, au dbut de
symphonie en
et
sol
mineur,
et vio-
ou de certaine sonate en mi mineur, pour piano

lon, l'alliance
du mouvement allgre
du mode mlan-
colique.
Don Juanet \&Flte
enchante, mais surtout les
Noces de Figaro nous offrent d'innombrables exemples

de ce mlange exquis. Sur les pages les plus brillantes,
des ombres furtives passent. L'air de Figaro
:
Non
pi andrai
soleils
ptille d'esprit et
de gat. C'est un de ces
tournants
que Mozart, autant que Beaumarmis en branle.

de malice et de verve.
chais, aurait
pu
se vanter d'avoir allums et

ici
L'orchestre et la voix luttent
coutez cependant
les
premires notes, celles qui com-
110
MOZART
et qui
mandent
tez-les
rythment
le
morceau tout
entier: cou-
chaque
fois qu'elles
reviennent, ou qu'elles retom-
Dans leur chute mme, pourvu que l'artiste sache la mnager et, si peu que ce soit, la retenir, vous surprendrez un mouvement et comme un geste d'indulgente
bent.
et
pensive douceur.
Nonsopi..
Yoichesapete
les
Qui saura jamais
ce que chantent le
mieux
deux chansons immortelles,

si
de la joie ou de la peine d'amour, qu'elles chantent

bien ensemble.
De mme un des morceaux

vifs des
les plus brefs
et les plus
Noces, le duetto de Suzanne et de Chrubin qui

:
s'enfuit
Aprite, presto aprile , porte sa cime, et sur
les derniers
mots du
petit
page, une de ces rapides et dli-
cieuses lueurs.
Dans
la scne suivante,
quand Suzanne,
que
le
comte vient de surprendre,
le flicite et le raille
de l'avoir surprise, au staccato des premires notes,

aigus et piquantes, la rigueur des croches rptes,
suffit
il
qu'un legato> puis que des

la
triolets succdent,
pour
mousser aussitt
pour
les
malice et l'ironie de l'apostrophe,
dtendre et presque les attendrir.
L'introduction (vingt mesures peut-tre) du duo du
comte
et
de Suzanne
est
rudel, perche fin ora farmi
un autre chef-d'uvre d'esprit et de sentiment. Languir, voil bien le mot dont l'expression domine d'abord. Mais bientt cette langueur s'anime, et sous la voix cline du comte, l'orchestre s'gaie et rit.
languir
c.osi ?
La premire rponse de Suzanne semble

que franche. Puis
le
srieuse, pres-
dialogue se teint de mille uuances
MOZART
Les deux modes, majeur Sur
dre,
et
111
qui se dgradent et se fondent les unes dans les autres.

et
mineur, se frlent sans cesse.

si"!
trois degrs
et
chromatiques, les
, les
no!
montent
descendent
comme pour
s'offrir et se
repren-
ou se rserver, tour tour. Pleine de promesses

elle
de rticences, la musique hsite,
miroite, elle
chatoie. Tantt la vivacit, la coquetterie, Fesprit, en

fait le
charme, tantt
presque
c'est la sincrit, l'abandon, c'est
la posie et
le
mystre.
Dans
le
duo de
la dicte et
dans
l'air
des marronniers
surtout, cette alliance exquise se
retrouverait encore.
Un
de nos matres jadis en a got la saveur.
Quand
il
a crit qu'aux grelots de la marotte de Figaro, l'auteur
des Noces avait ajout des clochettes d'or

senti, travers,
lorsqu'il a
ou plutt au-dessus d'une comdie qui

les
rjouit l'esprit et l'excite,
enchantements d'une
dis-
musique qui fond

lments, non
le
le
cur, Victor Gherbuliez a su

dlicat ni le
tinguer et dfinir, avec sa grce
coutumire, un des
moins
moins prcieux, du
gnie de Mozart.
YI
Le gnie de Mozart
lui ressemble-t-il
lui-mme,
et,
sur le point d'en achever l'analyse, allons-nous voir ce
dernier accord nous apparatre ou nous chapper
L'uvre de Mozart
ne
fut
est le contraire de sa vie. Celle-ci

et celui-l
que souffrance
le
presque tout entier ne
respire que
bonheur. Mais l'uvre de Mozart est
112
MOZART
et voil la
l'image de son me,
suprme harmonie o
toutes les autres viennent aboutir et se fondre.
En
coutant Mozart, la postrit n'et rien appris ou

sort. Elle aurait tout
souponn de son
connu de son
lui-mme
cur. Quelle discrtion, quelle noblesse, quelle pudeur!

Il
n'a jamais fait de son art le confident pour
et,
pour nous,
le
tmoin de sa misre, mais seulement

Il
de sa longue patience et de son anglique douceur.
Fa
gard souriant
et
Il
serein,
plus haut
que l'preuve,
Fabri des larmes.
ne Fa jamais retourn,
comme une
arme de
soit le
colre, contre le
Dieu dont
il
Favait reu pour
sa consolation, non pour sa vengeance. Si admirable que
gnie quand
il
il
se
rvolte,
quand
il
proteste et
qu'il
dteste,
ne Fest pas moins lorsqu'il se rsigne,

et qu'il oublie.
pardonne
que
le
Que
dis-je, oublier ? Il
semble
gnie de Mozart
ait
ignor la douleur de Mozart,
et qu'au-dessus d'elle, les
sommets de l'me,
ternelle-
ment purs, ternellement calmes,

sens de rudes combats
!
aient rayonn.
s'crie
Que je un hros tragique. De

la plus sienne,
lui-
tous ceux que Mozart a sentis, sa musique n'a jamais dit

la rudesse.
Dans
cette
tel
musique
tel
j'entends
celle qui n'est
pas
ou
de ses personnages, mais
mme
d'un
et
on ne
trouve pas un accs, ft-ce un accent
de colre et de rvolte, la trace d'une lutte ou seulement

effort.
Qu'est-ce que le dbut du quatuor pour piano
cordes en sol mineur, celui de la fantaisie en ut mi-
neur, voire le Lacrymosa du Requiem, auprs de l'attaque,

(jamais ce
mot ne
ut
fut plus
rigoureusement juste), de
?
la
symphonie en
mineur de Beethoven
Et pourlant,
Keprottuciioii autorisce \)nv
le
JYiuzarteum.
W.-A. MOZART
(D'aprs la peinture originale de son beau-frre, l'artiste Lange, en juillet 1791.)
MOZART
sa porte aussi, le
115
doux matre, comme

le destin
le
matre hro-
que, avait entendu
frapper de terribles coups.
Mais l'cho n'en a pas retenti dans son uvre, parce
que lui-mme, en son cur, au

rsister, s'est
lieu de
rpondre
et
de
soumis.
la violence,
Pas plus que
Mozart ne connat
le
trouble
et le doute. Il n'est pas de
ceux
comme
Beethoven
encore peut-tre, et
comme Wagner assurment

la
qui
cherchent dans la musique
rponse l'ternel pour-
quoi, la solution de l'nigme

est
du inonde. Autant Mozart
doux
et pur,
autant
il
est simple.
il
Pour son gnie, pas
plus que dans son gnie,
n'y eut jamais d'nigme ou
seulement de question.
Et quoi
!
pas de
question et
la vie
pas
de souffrance
Alors quelle est donc

gnie, avec laquelle
il
laquelle
?
se rapporte ce
s'accorde
Ce
n'est pas la-vie pr-
sente, mais l'autre, celle
o rien ne sera plus douloureux,
o tout sera rsolu. Musicien de ce que nous serons,

encore plus que de ce que nous sommes, Mozart, mieux
que Wagner, est
le
musicien de l'avenir. Taine

et
l'a dit
admirablement, peut-tre sans vouloir

dire
:
sans croire le
Son fonds
heureuse.
est
l'amour absolu del beaut accomtelle
plie et
Une
beaut n'est qu'en Dieu,
n'est
que Dieu. Ce n'est que prs de Lui, ce n'est qu'en

la
Lui que nous

tel
trouverons
et
que nous l'aimerons d'un

Mozart
l'a
amour. Mais ds
cette raison plus
ici-bas,
aime
ainsi.
Et
pour
encore que pour toutes les autres,
Mozart a mrit d'tre appel divin.
CATALOGUE DES UVRES DE MOZART
Le catalogue en quelque sorte classique des uvres de Mozart a t rdig par L.-A.-F. von Koechel et publi chez Breitkopf et llrtel, Leipzig, en 1862. Une seconde dition, revue, complte et corrige avec le plus grand soin par M. le comte Paul von Waldersee, a paru chez les mmes diteurs en 1905. Dans un intressant article relatif au catalogue en question, (Courrier musical du 15 janvier 1906),l'rudit archiviste de l'Opra, M. Charles Malherbe, a fix dfinitivement aux chiffres suivants le nombre des uvres de Mozart
:
uvres termines
OEuvres non termines.
Total
....
622 132 754
Parmi ces 7o4 uvres, il y en a vingt-six qui n'ont pas t retrouves jusqu' ce jour, et quatorze qui n'ont pas encore t publies, sans parler des uvres incompltes, indites pour la plupart. L'ensemble des uvres de Mozart, toujours d'aprs les recherches
de M. Charles Malherbe, peut se classer ainsi qu'il suit
:
OEUVRES VOCALES
AVEC ORCHESTRE
a)
Musique
religieuse.
:
Messes Vpres, Litanies

*
. .
.
19
8
Motets, pices diverses
39
1 Daus ce chiffre de dix-neuf messes, n'est pas compris le fameux Requiem, compos son ensibuuc, demeur inachev. Mozart de suu existence, mais ueuiei mois ut; aans les derniers muis par MOzari Mozart dans du Lacrymosa. Son lve Sussmayer complta mesure' s'tait arrt la huitime mesure tro derniers morceaux, utilisa peut-tre quelques l'orchestration, et, pour crire les trois esquisses laisses par le grand matre.
CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART

b)
117
Musique dramatique.
22
Soli
\
Opras
53
3 9
1
1
. .
Duos
Trios
Airs dtachs
.".
J
Quatuors
Churs
Cantates 2
AVEC OU SANS PIANO

Lieder
40 28
Canons
(Supplment).
Arrangements ou transcriptions
OEUVRES INSTRUMENTALES
AVEC ORCHESTRE
Symphonies 3
., ,. n Pices diverses.
i
. >
Suites (cassations, divertissements, srnades)

. . ;
49 33
14 ,, 14
Marches T Fragm. Symph. Menuets Allemandes ...

,
.
Danses
/
Contredanses. Gavotte, Panto

.
110 56 37
44
mime.
1
Ballets
Voir plus loin
la lisle dtaille,
page 118.
2
::
Voir
le dtail
plus loin, page 122.
La premire symphonie date de 1764, la dernire de 1788. Mozart, en 1774, parut dlaisser cette forme d'art pour la suite d'orchestre, mais il y revint en 1778 et pendant dix annes, produisit en ce genre des uvres remarquables, dont quatre au moins sont restes au rpertoire des concerts la symphonie en r majeur, sans menuet (Prague, les trois autres (Vienne, 1788) admirables chefs-d'uvre que tout le monde con1786) nat, eu mi bmol, en sol mineur et en ut majeur [Jupiter -Symphonie). Rappelons que Mozart est le premier compositeur allemand qui se servit dans la symphonie des clarinettes elles apparaissent, la place des cors, dans la 2 e symphonie (Londres, 1764 ou 1765) Gossec les avait employes en France ds 1756. Jusqu'en 1767, les symphonies de Mozart ne prsentent que trois parties (pas de menuet) ajoutons encore que sur ces 49 compositions deux seulement sont dans une tonalit mineure (sol minlvr)',
:
4 Les Petits riens, ballet de Noverre, pour lequel Mozart, pendant son second sjour Paris, crivit une douzaine de morceaux, reprsent l'Opra le 11 juin 1778,1e nom de Mozart ne figurant pas sur l'affiche. Le ballet d'Idomne, intercal dans l'opra de ce nom et reprsent Munich en
1781.
118

r
Concertos
Piano Violon Instrum.
29 13
divers.
12
SANS ORCHESTRE
a)
Musique de chambre.
9 31
7
Quintettes
Quatuors Trios et duos

1
b)
Musique de piano.
22 15 26
9 et violon.
.
Sonates et fantaisies Variations Pices dtaches uvres 4 mains ou 2 pianos Sonates et variations pour piano
c)
45
Musique d'orgue.
17
Sonates avec accompagnement instrumental.
OUVRAGES DRAMATIQUES
I.
Die Schuldigkeit des ersten und furnnehmsten Gebtes. en trois parties, dont la premire seule Geistliches Singspiel
est de Mozart. Texte allemand de J.-A. W. (Johann-Adam Wieland, selon Kchel Jacob-Anton Wimmer, selon Hammerl). Compos en mars 1766 (d'aprs une indication manuscrite de Lopold Mozart) et plus probablement la fin de cette anne ou au commencement de la suivante, reprsent chez l'archevque de
;
Salzburg, le 11 mars 1767. Interprtes Joseph Meisner (ein laner und hinnach eifriger Christ) Anton Franz Spitzeder (der Christen-Geist) M lle Maria-MagdaMaria-Anna Braunlena Lippin (die gttliche Barmherzigkeit) Maria-Anna Fesemayrin hoferin (die gttliche Gerechtigkeit) (der Welt-Geist).
:
:
1 Les quintettes et les quatuors, parmi lesquels se trouvent des uvres d'une beaut incomparable, ont t composs de 1770 1790. Le clbre quintette en mi bmol pour piauo et instruments vent, et le non moins fameux quintette en la pour clarinette el instruments cordes datent, le premier de 1780, et le second de 1789.

II.
119
Apollo et Hyacinthus. Lateinische Komdie
en un acte. Texte latin d'un auteur inconnu, peut-tre d'un des professeurs de l'Universit de Salzburg. Compos en 1767 et reprsent le 13 mai l'Universit de Salzburg. Flix Fuchs (Melia); Interprtes Mattias Stadler (OEbalus) Christianus Enzinger (Hyacinthus); Johannes Ernst (Apollo): Joseph Bruendl et Jacobus Josephus Vonterthon (Zephyrus) Moser (prtres d'Apollon)., tous lves de l'Universit.
:
III.
Bastien und Bastienne. Deutsche oprette, en un acte. Texte allemand d'Anton Schachtner, selon Nissen, ou de Weishern,
v
Compos
IV.
selon Jahn, en tout cas d'aprs la pice franaise de Favart. et reprsent en 1768 Vienne, dans la maison du docteur Anton Messmer, sans doute avec des amateurs pour interprtes.
Semplice. en trois actes. Texte italien de Luigi Coltellini. Compos Vienne en 1768, et reprsent chez l'vque de Salzburg,
La Finta
Opra
buffa,
le 42 dcembre 1769. Interprtes Anton-Franz Spitzeder (Don Polidoro) Hornung (Don mo Haydn, ne Madeleine Lipp (Rosina). Cassandro)
:
V. MlTRIDATE,
Ponto. en trois actes. Texte italien de Vittorio-Amadeo Cigna-Santi, d'aprs Racine. Compos Milan en 1770, et reprsent dans cette ville le 26 dP.E di
Opra
sria,
cembre
1770.
:
Interprtes Guglielmo d'Ettore (Mitridate) Pietro Benedetti, dit Sartorino (Sifare) Giuseppe Cicognani (Farnace) Giuseppe mo Antonia-Wagele, Bessano (Marzio) Pietro Muschietti (Arbate) m0 Anna-Francesca Varese (Ismene). dite Bernasconi (Aspasia)
;
VI. Ascanio in Alba. Theatralische Srnade, en deux actes. Texte italien de l'abb Giuseppe Parini. Compos Milan en 1771, par ordre de l'impratrice Marie-Thrse, pour le mariage de son fils, l'archiduc Ferdinand, avec la princesse Maria-Batrice d'Est, et reprsent Milan le 17 octobre
1771.
Personnages
(Aceste)
Girelli
;
Giovanni
(Fauno)
(Silvia).
Manzuoli
:
Solzi
M mo
(Ascanio) ; Giuseppe Tibaldi Falchini (Venere); M mc Antonia
Aguilar
VII. Il sogno di Scipione.

Dramatische Srnade, en un acte. Texte italien de Mtastase.
120

Compos
l'installation
Salzburg en 1772 pour les ftes donnes en l'honneur de du nouvel archevque, et reprsent dans les premiers jours de mai 1772.
VIII. LUCIO SlLLA.
Dramma per musica, en trois actes. Texte italien de Giovanni da Gamera. Compos en 1772, et reprsent Milan le 26 dcembre 1772. Interprtes: Bassano Morgnoni (Lucio Silla) Benanzio Rauzzini (Gecilio) Giuseppe Onofrio (Anfidio) M mc Maria-Anna de Amicis (Giunia);M rae Flicita Suarti (Lucio Ginna) M me Daniella Mienci
: : ; ;
(Celia).
IX.
GIARD1NIERA. en trois actes. Texte italien de Compos en 1774 Salzburg et Munich, et reprsent Munich le 13 janvier 1775. Personnages: Tommaso Consoli (Ramiro); Rossi (Belfore) M mc Rosa Manservisi (Sandrina).
LA F1NTA
Opra
bulfa,
X. IL R PASTORE. Dramatische cantate, en deux actes. Texte italien de Mtastase. Compos Salzburg pour les ftes donnes en l'honneur de l'archiduc Maximilien, fils de l'impratrice Marie-Thrse, (plus tard prince lecteur, archevque de Cologne) et reprsent " Salzburg
le 23 avril 1775. Interprte Tommaso Consoli (Aminta).
:
XI. Zade.
Opra en deux actes. Texte allemand de Schachtner, d'aprs une pice franaise. Compos Salzburg en 1780 et demeur inachev.
XII.
THAMOS, KNIG IN yGYTEN. lleroisches Drama, en cinq actes, dont Mozart composa la musique de scne (churs et entractes). Texte allemand du baron Tobie-Philippe de Gebler. Compos Salzburg en 1779 ou 1780, commenc peut-tre ds 1773, reprsent dans une soire de gala Berlin en 1786.

XIII.
Idomeneo, r m Creta, ossia Ilia Opra sria en trois actes.
Adamante.
Texte italien de l'abb J.-B. Varesco, d'aprs l'opra franais de Danchet, mis en musique par Campra. Compos Salzburg et Munich en 1780, reprsent Munich le 29 janvier 1781. Interprtes Anton Raaff (Idomeneo) Del Prato (Idamante) Domenico Panzacchi (Arbace) Giovanni Walleshauser, dit Valesi
:

M"16 Dorotha Wendling. ne Spurni (gran sacerdote) mc M Elisabeth Wendling, ne Sarvelli (Elettra).
:
121
(Ilia)
XIV. Die Entfuhrung aus dem Srail. Komisches Singspiel en trois actes.
Texte allemand de Stphanie le jeune et Bretzner. Compos Vienne en!781-S2et reprsent au Burgtheater de Vienne
le 16 juillet
1782.
Interprtes
Ludwig Fischer (Osmin)

;
Adamberger (Belmonte)
;
Daner
(Pedrillo)
Gatarina Cavalieri (Costanza)
Teresa Teyber
(Blondchen).
XV. L'Oca DEL Cairo.
Opra buffa
en
trois actes.
Texte italien de l'abb J.-B. Varesco. Compos Salzburg, de juillet octobre 1783, mais rest inachev.
XVI. Lo Sposo deluso, ossia la Rivalita
di
tre Donne per un solo
Amante.
Opra buffa en deux actes. Texte italien de Pado. Compos Salzburg, de juillet octobre 1783, mais rest inachev.
XVII. Der Schauspieldirector. Comdie mit Musik en un acte. Texte allemand de Stphanie le jeune. Compos Vienne en 1786, et reprsent l'orangerie de Schcenbrunn, dans une fte donne par l'empereur Joseph II au gouverneur gnral des Pays-Bas, le 7 fvrier 1786. Interprtes Stphanie le jeune (Frank) Brockmann (Eiler) Lange, Weidmann (Schauspieler) Adamberger (Vogelsang) M mc Aloysia Lange, ne Weber (M mc Herz) M lle Catarina Cavalieri (M mc Joseph Silberklang) M ,i,cs Sacco. Adamberger, Stphanie
:
(Schauspielerinnen)
XVIII. Le Nozze di Figaro. Opra buffa, en quatre actes. Texte italien de Lorenzo da Ponte, d'aprs
chais.
la pice
de Beaumarle
Compos Vienne en 1 er mai 1786.

:
1785-1786; et reprsent dans cette ville
Interprtes Steffano Mandini (Il conte Almaviva) Benucci (FiKelly (Basilio) garo) Francesco Bussani (Bartolo et Antonio) me Laschi (La confessa) mo M> c Nancy Storace (Susanna) me Mandini (Marcellina) Bussani (Cherubino) M lle Nannina Gottlieb (Barberina).
;
XIX. Il dissoluto punito, ossia Don Giovanni. Opra buffa en deux actes.
122

Texte italien de Lorenzo da Ponte. Compos Vienne et Prague en 1787, reprsent Prague
:
le
29 octobre 1787. Interprtes Luigi Bassi (don Giovanni) Felice Ponziani (Leporello) Antonio Baglioni (don Ottavio) Giuseppe Lotti (Leporello et A le
;
:
Commandeur)
Bondini (Zerlina)
M m0 Teresa Saporitti (donna Anna) M M mo Caterina Micelli (donna Elvira).

:
:
010
Teresa
XX. COSI FAN TUTTE, OSSIA LA SciTOLA DEGLI AMANTI. Opra buffa en deux actes.
Texte italien de Lorenzo da Ponte. Compos Vienne en 1789-1790, et reprsent dans cette ville le 26 janvier 1790. Calvesi (Fernando) Franceseo Interprtes Benucci (Guglielmo) M m Ferraresi del Bene (Fiordiligi) Bussani (don Alfonso) M me Luisa Villeneuve (Dorabella) M m0 Bussani (Despina).
:
XXI. Die Zauberflte.

Deutsche oper en deux actes. Texte allemand de Schikaneder. Compos Vienne en 1791, et reprsent dans cette
ville le 30 sep-
tembre 1791. Emmanuel SchiInterprtes: Benedikt Cziakou Schack (Tamino) Nouseul kaneder le jeune (Papageno): Franz Gerl (Sarastro) Schikaneder l'an, Kistler, Moll (trois prtres) (Monostatos) M lle Nannina Gottlied (Pamina) M mo Hofer ne Josepha Weber M 1,e Klpfer, (Reine de la nuit); M mo Gerl (une vieille femme) M lle Hofman, M me Schack (trois dames).
;
XXII.
La Clemenza
di Tito.
Opra sria en deux actes. Texte italien de Caterino Mazzola, d'aprs Mtastase. Compos Vienne et Prague en 1791, et reprsent Prague pour les ftes du couronnement de l'empereur Lopold II, le 6 septembre 1791. Interprtes: Antonio Baglioni (Tito); Campi (Publio) M mo Marchetti;
Fantozzi (Vitellia) M mo Antonini(Servilia) mc Bedini (Annio).

;
rac
Car. Perini (Sesto),
GANTATES SACRES OU PROFANES

I.
Grabmusik (Passion-Cantate).
Cantate deux voix mixtes, chur et orchestre, avec texte allemand d'un amateur de Salzburg dont le nom n'est pas connu, compose en 1767, sauf le chur iinal qui fut ajout entre 1770 et 1775, et sans doute excute Salzburg.
NOTE BIBLIOGRAPHIQUE
II.
123
La Betulta liberata.
Oratorio en deux parties. Texte italien de Mtastase. Probablement compos Salzburg en 1771, sauf deux numros ajouts quelques annes plus tard, et excut Padoue en 1772.
III.
Cantate.
Cantate franc-maonnique trois voix d'hommes et orchestre, compose sur le texte allemand d'un pote inconnu, commence vers 1783, et demeure inacheve.
IV.
D A VIDE PENITENTE. Texte italien d'un pote inconnu. Cantate faite avec les fragments d'une messe compose Vienne en 1783, auxquels Mozart ajouta deux airs en 1785, et excute au Burgtheater de Vienne les 13 et 17 mars 1785, au profit d'une caisse de retraite pour les veuves de musiciens. Interprtes Adamberger (tnor) M mes Catarina Cavalieri et Distler
:
(soprani).
V. Die
Maurerfreude.
Petite cantate
compos Vienne
franc-maonnique pour tnor, chur et orchestre, le 20 avril 1785, sur un texte du F.-. P...n, et excute dans cette ville le 21 avril 1785, en l'honneur de Born,
prsident de la loge laquelle appartenait Mozart.

VI.
Freimaurer Cantate.
Petite cantate
franc-maonnique trois voix mixtes, choeur et orcompose Vienne sur un texte allemand de Schikaneder, le 15 novembre 1791. C'est la dernire uvre termine par Mozart qui mourut dix-neuf jours plus tard.
chestre,
Une liste complte et dtaille des crits relatifs la vie et aux uvres de Mozart ne saurait ici trouver place ; elle serait trop longue et formerait, pour ainsi dire, un volume aprs un autre volume. Dj presque tous les opras ont fourni la matire de quelque monographie spciale; quant au seul Requiem, que d'articles lui ont consacrs les revues allemandes pour combattre ou dfendre son authenticit, l'poque dj lointaine o l'autographe n'en avait pas encore t retrouv Dans les principales villes o Mozart a sjourn, Paris, Londres, La Haye, Dijon. Berlin, Leipzig, Prague,
!
Milan, etc., sans parler devienne et de Salzburg, des bibliographes ont surgi pour rechercher la trace de son passage, et en voquer le glorieux souvenir. Leur nombre nous impose donc une limite. A
124
cette place nous voulons simplement citer quelques ouvrages dont la valeur semble indniable et l'importance par tous et partout
reconnue.
Anecdotes sur Mozart (traduction de l'allemand) Gurzon (Henri de). Lettres de W.-A. Mozart traduction complte avec une introduction et des notes. Paris, 1888. Fleischer (Otto). Mozart. Berlin. 1900. Gounod (Charles). Le Don Juan de Mozart. Paris, 1890. Traduction allemande par A. Klages. Leipzig, 1891. Jahn (Otto). W.-A. Mozart. 1" dit. Leipzig, 1856-1859; dit.
Cramer
(Gh.-Fr.). Paris, 1801.
;
Leipzig, 1867; 1891.
3 dit.
publie par Herman-Deiters, Leipzig,
889-
Klaesen (L.). Wolfgang Amadeus Mozart, sein Leben undseine Werke. Wien, 1897. Meinardus (Ludwig). Mozart. Ein Knstlerleben. Berlin, 1883. Niemtschek (Franz). Leben des K. K. Kapellmeisters Wolfg-Goltl.
Mozart. Prag, 1798. Nissen (G.-N. von). W.-A. Mozart's Biographie. Leipzig, 1828; Leipzig Sovinski). Nohl (Ludwig). Mozart's Leben, dit. Leipzig. 1863; 2 LeipD Paul Sakolowski. Berlin ^906. 1870; 3 revue par Mozart's Brie Salzburg, 1865; 2 dit. Salzburg, 1867; dit. Leipzig, 1877. Mozartiana. Leipzig. 1880. Nottebohm Oubilicheff (Alex.). Nouvelle biographie de Mozart, suivie d'un
I 10
dit.
2 dit.
(v.
l re
r
dit.
zig.
dit.
le
fe.
i ic
dit.
3"=
(G.).
aperu sur l'histoire gnrale de la musique et de l'analyse principales uvres de Mozart. Moscou, 1843.
Mozart's Leben. Traduction allemande A.
des
dit.
Schraishum.
t ,e
Stuttgart. 1847; 2 e dit., revue et corrige par Gantter. 1864.
Stuttgart,
Johannes-Clirisostomus Wolfgang Gottlieb Schlichtegroll (Fr.-G.). Mozart. Den 5 dcember. Gotha, 1793.
Mozart's Leben. Gratz, 1794.

Histoire de W.-A. Mozart, sa vie et son uvre, d'aprs la grande biographie de G.-N. de JNissen, augmente de nouvelles lettres et de documents authentiques. Paris, 1869.
(Victor).
Sowinski (Albert).
Wilder
Mozart, V homme et
l'artiste.
1 !C
dit. Paris.
1881:
2 dit. Paris, 1889.
Winckler
(Th.-Frcd.). Paris. 1801.

(T. de).
Notice biographique sur J .-Wolfgang Mozart-
Wyzewa
La jeunesse de Mozart.
Paris,
Revue des Deux
Mondes, 1904-1905.
Dictionnaires de Ftis, Gerber, Grove, Larousse, Lindner, Riemann, etc.
TABLE DES GRAVURES
Maison natale de Mozart, a Salzbourg

Lopold Mozart et ses enfants en 1764 (gravure de Carmontelle).
Portrait de Mozart enfant, 1762
9
17
33
41
Autographe de W.-A. Mozart (Collection Gh. Malherbe)

Constance Mozart, ne Weber (d'aprs le portrait en 1789 par. son beau-frre Lange, Vienne)
Portrait de Mozart (dessin et grav par Quenedey)
Frontispice de la premire partition de
l'huile peint
49
.
65
73
Don Giovanni
Don Juan
maquette du dcor du 4 e
acte, 2 tableau, {Le Cimetire)
73
81
Luigi Bassi, crateur
du
rle de
Ad. Nourrit et M mo Damoreau, dans de Louis Boulanger)
Don Giovanni, 1787 Don Juan (dessin

.
.
la
plume
81
Maisonnette ou fut compose la Flte Enchante

Reproduction de l'affiche de la
l ro
89
reprsentation de la Flte
97
Enchante Mozart au Thtre Royal de Berlin, en 1789

W.-A. Mozart (d'aprs la peinture originale de son beau-frre, l'artiste Lange, en juillet 1791)
105
113
TABLE DES MATIRES
L
I.
HOMME ET LA
VIE
'
Les premires annes.
II.
Les premiers Hollande
Salzbourg voyages. Allemagne.

Nouvelles
Angleterre.
France,
15
.
III.
Voyages
d'Italie
22
25
IV.
Les annes
de Salzbourg.
magne
V.
Munich
et
Mannheim.
tournes
en Alle.
Second sjour Paris
Retour en Allemagne. Mozart se fixe dfinitivement Vienne. Son mariage. Ses dix dernires annes Vienne. Sa mort
46
l'oeuvre et le gnie
I.
Caractre italo-allemand
Identit, chez Mozart,
du gnie de Mozart
et
63
II.
du musicien dramatique
du musi76
cien pur
III.
Perfection dramatique
du gnie de Mozart
79
IV.
Perfection musicale du gnie de Mozart

Esprit et sentiment de l'uvre de Mozart
93
101
vie.
V.
VI.
L'uvre de Mozart ne ressemble pas sa
mais son
111
me
Catalogue des oeuvres de Mozart
116 123
Note bibliographique
EVKEUX. IMPRIMERIE CH. HRISSEY ET FILS

Mozart

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Les Musiciens Clbres

LES MUSICIENS CLBRES

LES MUSICIENS CELEBRES

L'ADMINISTRATION DES BEAUX-ARTS

Rossini, par Lionel Dauriac.

Gluck, par Jean d'Udine.

Chopin, par Elie Poire.

Fourcaud Charles Malherbe; Vincent d'iNDY; Bourgault-Ducoudray: etc.

LES MUSICIENS CLBRES

HENRI LAURENS, DITEUR

droits de traduction et de reproduction rservs

pour tous pays.

Son ami reconnaissant,

Lopold Mozart, rame-

nant de Vienne Salzbourg Wolfgang g de six ans

de jouer, avec sa sur Nannerl, devant la

famille impriale, voulez-vous savoir quelle apparence

avec une double range de gros boutons d'or. Ce cos-

pour l'archiduc Maximilien

plus tard, deux mots de

rappelle fort bien le petit

avec orchestre Les Noces de Figaro. Je

vois encore, a racont le chanteur O'Kelly, qui cra

son chapeau galonn d'or, debout sur la scne

mesure... Je n'oublierai jamais cette petite ligure

vive, dont chaque trait brillait, ptillait de gnie.

impossible de la dcrire, autant que de peindre les rayons

vint certain passage de l'air de Figaro

pi andrai, entonn par Benucci d'une voix de ton-

nerre, les artistes en scne et les musiciens de Torches

levrent d'un seul lan

aussi, les applaudissements, les acclamations clatrent:

Bravo Maestro! Vive

Cinq annes encore ont pass depuis ce triomphe

gnie et de pauvret. Mozart va mourir.

chante, et trois de ses amis l'accompagnent. Mais au

se rsumait tout entire,

chef-d'uvre qu'il n'a pas eu

l'enfance, heure brve de la

mort, c'est ces trois

sous ces trois aspects que nous revient toujours

de Ttre dlicieux, peut-tre

Regardons-le d'abord dans son berceau. Le soir du

posa doucement, chtif

ouvrant la vie de grands yeux bleus. Des six enfants

que ses parents avaient eus avant

plus ge de quatre ans que son frre, vivait encore et

garon naissait d'un pre musicien, dans une

entre toutes. L'histo-

rien franais le plus vridique

jeunesse de Mozart, (nous avons

natale de Mozart chantait. Concerts de

voix ou d'instruments, toute la vie, et la vie de tout

L'exemple venait d'en haut. Le service de

musique de cour, ou de chambre,

car Sa Grandeur dnait volonet

surtout en compagnie, au son des tambours

des trompettes. Dans les vingt-cinq glises de la ville,

instrumentistes et chanteurs faisaient autant de

de la Rsidence. Les couvents et les con-

grgations, de bndictins ou de cordeliers, d'augustins

thatins, entretenaient des matrises rivales. Enfin

manquait jamais de garder, en ses

une place importante aux cantates