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DOSSIER

Freud, passions secretes Freud, the secret passion de John Huston

Fiche technique

USA 1962 2h15 - N. & B.

Ralisateur: John Huston

Scnario: Charles Kaufman Wolfang Reinhardt

Photographie: Douglas Slocombe

Rsum
Freud, passions secrtes nest pas une biographie de Sigmund Freud (1856-1939), mais lillustration dune priode dcisive de son existence.En 1885, le Docteur Freud (Montgomery Clift) est neurologiste lhpital gnral de Vienne o, dj, il se permet de contredire le Professeur Meynert (Eric Portman). Encourag par celle qui va devenir sa femme, Martha Bernays (Susan Kohner), et soutenu par lminent Docteur Joseph Breuer (Larry Parks), Freud dcide dutiliser lhypnose pour soigner Cecily Koertner (Susannah York), qui ne se remet pas de la mort de son pre, et Carl von Schlosser (David McCallum) qui, en tat dhypnose, rvle quil ressent une haine homicide pour son pre et un amour incestueux pour sa mre. Freud prouve une telle rpulsion en coutant les rvlations de Carl, quil dcide de ne plus le soigner. Mais, la suite dun horrible cauchemar, il prend lui-mme conscience de ses propres dsirs refouls pour sa mre... il ralise alors que sa dcision dabandonner Carl lui a t dicte par la crainte davoir affronter son propre dmon intrieur.Certains facteurs sexuels tiennent-ils un rle essentiel dans la constitution des nvroses ? Freud en est presque certain. Par contre, son ami Breuer est sceptique, il affirme que Cecily est une de ces jeunes filles qui nont pas encore conscience de leur corps en tant que femme ; Freud relve le dfi

Musique: Jerry Goldsmith

Interprtes: Montgomery Clift Susannah York Larry Parks Susan Kohner Fernand Ledoux David Mac Callum Eileen Herlie

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Freud, Sartre, Huston, histoire dun film.

Cest J.P. Sartre que John Huston, le ralisateur amricain des Misfits, de Moby Dick et plus tard de lAfrican Queen,demande, en 1958, dcrire un scnario sur Freud. Non pas sur lensemble de sa vie mais sur le temps fort de la dcouverte, sur la priode hroque (1885-1900) o Freud, progressivement et douloureusement, invente la psychanalyse. Sartre accepte et ce travail de commande bientt sempare de lui. Lide que Sartre avait auparavant de Freud -celle dun chef dcole doctrinaire et un peu born, dun mdiocre philosophe dont aucun concept ne rsiste lexamen et Dieu sait que celui de Sartre pouvait tre dvastateur-, cette ide-l ne tient plus. Et Sartre prenait un plaisir extrme voir ses ides bouscules, condition que ce soit lui qui en tire les consquences... Lintransigeance de Freud, ce quil y a en lui dintraitable quand il sagissait de cder sur ce quexige le vrai, son opposition tenace la mdecine et la psychitrie rgnantes l o elles ne se parent que de leurs titres, lantismitisme sournois dont il est lobjet, sa solitude ou plutt ce quil lui faut vivre comme solitude, sa pauvret aussi et son long ddain des honneurs, cest peu dire que tous ces traits sduisent Sartre. J.B. Pontalis. Fin 1958 : Sartre adresse Huston un synopsis, qui est accept. 1959 : le scnario est crit, mais il est trop long ; Huston demande une version plus courte. Sartre sexcute et prsente une seconde version... plus longue encore.Finalement, le scnario est considrablement rduit et modifi par des professionnels du cinma hollywoodien et Sartre exige que son nom ne figure pas au gnrique. Le film est tourn en 1961, il sort lanne suivante, ne rencontre gure de succs. La reprise Paris en 1982 est mieux accueillie. En 1984, J.B. Pontalis, directeur de la collection Connaissance de lInconscient publie chez Gallimard Le scnario Freud (qui comprend le synopsis,le texte intgral de la premire version et des extraits de la seconde version.) Ce texte nest-il pas lamorce de la tentative (grandiose et, je le crains, proprement insense dit Pontalis) de comprendre tout dun homme, le chemin vers LIdiot de la Famille ?

La perfection de l'inaccompli
De mme que The Misfits, ralis lanne prcdente, Freud na pas connu sa sortie un succs public ou critique, que ce soit en France ou aux Etats-Unis. Les confrres adeptes de la psychanalyse ou ceux croyant ltre ont reproch en son temps au film la simplicit "synthtique" de son esprit de vulgarisation, ce qui les empcha de considrer sa juste valeur la rigueur de son scnario et le remarquable effort de visualisation quasi behavioriste de la mise en scne de Huston, qui font de Freud nos yeux un vritable tour de force. Seul ou presque Robert Benayoun aussi bien dans Positif (n 61) que dans son ouvrage sur le cinaste (Seghers,"Cinma dAujourdhui", n 44) avait su prouver que lon avait affaire avec ce film "Iune (des) uvres matresses" de son auteur (Seghers, p. 97). Un autre aspect qui desservit le film cette poque fut le colportage systmatique de la moindre rumeur qui avait couru sur son chaotique tournage. Rappelons schmatiquement les faits: - Huston voulait que ce film "respirt le soufre" (An Open Book de J.H., Knopf, p. 294) et fit appel Jean-Paul Sartre qui lui prsenta un script dont le nombre de pages varie de 300 (selon Huston) 2000 (Patricia Bosworth dans sa biographie de Clift, p. 362). Ce scnario traitait largement des fausses pistes suivies par Freud jusqu ce que celui-ci dcouvrt le complexe dOedipe (il reste un vague apercu de cette optique dans le film, souligne par une phrase emprunte au journal intime du chercheur : "Derreur en erreur on dcouvre la vrit"). Huston, qui avait t fascin par lhypnose alors quil ralisait Let There Be Light en 1945 (documentaire sur les soldats choqus psychologiquement pendant la guerre), apprcia ce ct du script, mais demanda une version plus courte lcrivain. Ce dernier s'excuta et lui prsenta un texte... encore plus long. Huston, ne parvenant pas dialoguer avec Sartre, engagea alors le scnariste de Let There Be Light, Charles Kaufman, qui fit ce que Huston voulait viter : un film dans la tradition biographique des productions Warner. Puis Huston et son producteur Wolfgang Reinhardt sattelrent eux-mmes la tche et parvinrent rduire la longueur de leur histoire (190 pages = trois heures de projection). Sartre, outr par l'"hollywoodisation" de son travail, exigea alors que son nom ft retir de lentreprise. Huston et Reinhardt

connurent leur tour les affres du dsaccord. Le ralisateur fit ensuite appel au Dr David Stafford-Clark, afin que celui-ci se penche sur le mcanisme du refoulement. Le tournage commena avec un script en fait insatisfaisant pour tous. Huston, impressionn par le travail de Clift dans The Misfits, avait toujours pens cet interprte pour le rle du mdecin viennois. Mais rapide fut sa dception: si Clift apparemment ne buvait plus (cela ne dura pas), il se rvla homosexuel, ce qui choqua son viril metteur en scne; dautre part, Clift se considrait comme un expert en psychanalyse (il tait lui-mme en analyse) et par consquent discutait le script et en r-crivait des dialogues entiers (en particulier ceux modifis la veille par Huston) ; en outre, Clift qui souffrait dinsuffisance thyrodienne ne parvenait pas se souvenir de son texte, ce qui ne permit pas Huston de tourner les longues prises quil avait prvues (qui devaient souligner lide dun voyage mental) et lobligea faire disposer sur tout le plateau des pense-btes que Clift lisait discrtement. Ce quoi sajouta un incident (Clift eut lil effleur par un chapeau) qui rvla une double cataracte chez lacteur et le gna dans sa lecture de ces "idiot cards". Huston, dcourag et nerv, sen prit au comdien, parfois violemment, puis labandonna lui-mme. L quipe du film se scinda trs vite en deux clans: dun ct les Anglais qui soutinrent Clift contre Huston et, de lautre, les Allemands (le tournage avait lieu Munich) trs favorables au ralisateur et frocement hostiles (la presse principalement) lacteur. - Le budget initialement prvu se ressentit lourdement de cette atmosphre tendue et fut largement dpass

- Un premier montage de 2 heures et 19

minutes fut test en "preview ". On lui reprocha dtre trop long, de ne prsenter aucune "action", de manquer dhumour, de ne pas traiter directement de la sexualit. La Universal, de peur de choquer les familles, se surpassa et fit couper une scne essentielle montrant une fille accusant son pre de lavoir violente, alors quen fait, comme Freud allait sen rendre compte peu aprs, il sagissait dun dsir inassouvi de lenfant. Le studio ramena le mtrage une dure de 120 mn et le film neut daficionados que ceux des "art houses" des grandes villes. - Un long procs opposa la Universal Clift,

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accus davoir retard le tournage. Clift attaqua le studio qui lui devait des heures supplmentaires. Cela contribua la mauvaise rputation du film et la chute dfinitive de lacteur. Tout cela suffit pour donner Freud dans les annes soixante un sort plus ou moins identique celui de la Lola Monts dOphuls lors de la dcennie prcdente. Cependant le travail en profondeur de ses rares dfenseurs a port ses fruits, car, sa reprise parisienne le prouve, le film est un pur joyau cinmatographique, minemment moderne, aussi bien au niveau de son scnario qu celui de sa ralisation et le public de 1982 semble partager cet avis. Certes il est vrai que le souci de "popularisation" concentre des thories initiales du matre est net, mais lassemblage des diffrentes tapes parcourues par Freud, fond sur le principe dune qute mentale la fois extrieure (les cas prsents par les personnages de Susannah York et David McCallum) et intrieure (Freud sous linfluence de ces patients dcouvre son propre complexe d'Oedipe) est intellectuellement passionnant et nest pas sans rappeler le processus dinvestigation de type dductif suivi par le dtective priv du film noir, ce qui transforme rapidement le film en un fascinant "polar du ciboulot" tout public: celui qui ignore tout du monde de la psychanalyse y fait un efficace voyage initiatique et celui qui en sait plus que le film nen montre est intress par la justesse du discours ax autour dune logique associative des diverses recherches organise en treize temps: 1. Freud et l'hypnose selon Charcot face lhystrie; 2. Dcouverte du refoulement 3. Freud est projet oniriquement dans le cas dipien de McCallum 4. Il dcouvre le transfert York-Breuer 5. Freud pitine, sobstine dans sa qute, sappuyant sur la confiance de sa femme trs maternelle et sororale (concession vidente Hollywood pour favoriser lidentification du spectateur au "hros") 6. Il s'interroge sur son propre mystre: pourquoi sest-il vanoui lors de lenterrement de son pre ? 7. Il dcouvre le lapsus dans le cas de York ( prostitute/protestant ) 8. Il dveloppe une technique dinterrogatoire psychanalytique 9. Il parvient faire remonter la surface linconscient de York force de symbles interprts (la "Red Tower Street") 10. Il refait un rve dipien plus personnalis

qui le conduit... 11. au doute, puis... 12. Iui permet de comprendre finalement lOEdipe 13. Il peut enfin annoncer ses collgues lexistence dune sexualit infantile, vrit qui changera le cours moral de lhumanit (et qui contredit 50 ans de cinma hollywoodien): "Nous sommes jets dans un monde qui nous destine perdre notre innocence", rvlation qui conduit Huston se demander une fois de plus si ce nest pas l le dbut du rgne de la relativit et de la sagesse. On ne saurait tre plus prcis, concis, juste (Freud nest jamais trahi dans ce film) et abstrait en deux heures de projection. La mise en scne de John Huston est pertinente et envotante de bout en bout. Cinaste de laction et grand meneur dhommes, Huston sadonne avec tout autant de talent la rflexion et lexploration intellectuelle. Sa ralisation est en tout point centre sur le concept de recherche dune vrit scientifique et philosophique. Le grand nombre des gros plans souligne bien au niveau des visages le cheminement des penses. En outre, la varit des angles sous lesquels ils sont films vite la rptition et met en relief lvolution logique de la pense freudienne, le tout tant dlicatement entretenu par une lente succession de fondus enchains et de surimpressions. Les cadrages serrs qui font souvent entrer la tte de Freud dans le champ ou ceux plus larges qui nous font chercher avidement lendroit o se trouve le psychanalyste omniprsent et potentiellement dtenteur de la vrit, participent efficacement lentreprise. Les discrets mouvements dappareil qui ne sont utiliss que pour limiter ou largir le cadre ont le mme effet. Ce quoi il faut ajouter lexcellence de la photo trs contraste, trs dpoque de Douglas Slocombe pour les squences du quotidien et celle qui mle le sous-expos au surexpos des scnes oniriques et qui rend plus nigmatique le dcodage de la symbolique utilise. Mentionnons aussi la musique complaisamment mystrieuse de Jerry Goldsmith qui colle parfaitement au timbre grave (Clift) et chaud (Breuer-Larry Parks et Huston le rcitant) des voix des acteurs, qui nous entrane dans les profondeurs de linconscient et, pour les scnes de rve, nous droute par son recours llectronique. Quant linterprtation de Clift, elle est tout simplement magistrale, dune sobrit toute preuve, entirement et uniquement fonde sur son regard passionn, enthousiaste, effray, plein de doute, convaincu et se voulant

convaincant, fort bien mis en relief par de lgres contre-plonges et un judicieux et discret clairage latral. Quand on sait combien dsax et malade lacteur tait cette date, on en est dautant plus admiratif. Les autres comdiens sont tout aussi parfaits (surtout Parks et Ledoux), lexception parfois de Susannah York dont les mimiques sont trop britanniques. Freud, the Secret Passion justifie pleinement lexistence de notre rubrique le cinma retrouv. Exigeons maintenant de la Universal et de Huston quils nous en donnent un jour la version intgrale, puisque la chose est en passe de devenir monnaie courante aujourdhui. Michel Cieutat Positif 264

Le ralisateur
Une uvre qui mle force et humour. Comment sen tonner ? Fils du comdien Walter Huston, John Huston a fait un peu tous les mtiers dont ceux de boxeur et de cavalier : on ne peut donc lui donner de leons pour tout ce qui touche aux bagarres et aux chevauches. Il est aussi dans sa jeunesse crivain et mme acteur dans de petits films de William Wyler entre 1928 et 1930. Il voyage beaucoup. En 1938, il revient Hollywood et entame une carrire de scnariste : Jezebel (Wyler), The Amazing Dr. Clitterhouse (Litvak), Juarez (Dieterle), High Sierra (Walsh), Sergeant York (Hawks). Avec Le faucon maltais, troisime version du clbre roman de Hammett, il fait ses dbuts de ralisateur. Courte interruption pendant la guerre. Mais Huston ne perd pas la main : il tourne trois documentaires o il insiste sur les tragdies humaines provoques par les oprations militaires. Let There Be Light ne sera jamais montr en raison de la duret de ses images. Avec Le trsor de la Sierra Madre superbe western o il dirige son pre et, nouveau, Bogart, Huston reprend sa saga fonde sur la thmatique de lchec. Le faucon maltais pour lequel sentretuaient Mary Astor, Sydney Greenstreet et Peter Lorre, navait aucune valeur ; Ior du trsor de Bogart est emport par le vent ; les cambrioleurs dAsphalt Jungle (Louis Calhern, Sterling Hayden, Sam Jaffe...) chouent; de mme Les insurgs Cuba ne

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Sketch Reflections in a Golden Eye Reflets dans un oeil dor Sinful Davey Davey des grands chemins A Walk with Love and Death Promenade avec lamour et la mort The Kremlin Letter La lettre du Kremlin Fat City La dernire chance The Life and Times of Judge Roy Bean Juge et hors-la-loi The Mackintosh Man Le pige The Man who would be King Lhomme qui voulait tre roi Wise blood Le malin Phbia Escape to Victory A nous la victoire Annie Under the Volcano Au-dessous du volcan Prizzis Honor Lhonneur des Prizzi The Dead Les gens de Dublins

russissent pas lattentat dans les conditions quils avaient prvues. Le hros hustonien, malgr lnergie quil dploie, natteint pas son but, sauf si le hasard vient ly aider. Ne faisons pas toutefois de Huston un moraliste dsabus. Ses personnages aiment au fond laction pour elle-mme : quimporte le rsultat. Ce qui compte cest davoir agi. A cette suite de chefs-duvre que nous propose Huston et dont Bogart est la figure centrale succdent plusieurs superproductions o Huston semble moins laise lexception de Moby Dick, la meilleure des adaptations du clbre roman de Melville. Cest lpoque o Les Cahiers du Cinma lexcluent du Panthon des grands ralisateurs. Cest un fumiste, crit Truffaut. Des uvres comme Le barbare et la geisha ou La Bible ne contribuent pas rehausser son prestige. Lre des grands films semble dfinitivement rvolue. Et puis John Huston ressuscite. Lpoque des grosses machines prtentieuses ( Freud dont Sartre devait faire initialement le scnario, The Misfits crit par Arthur Miller, Les racines du ciel ) et des films alimentaires ( The list of Adrian Messenger avec, au demeurant une stupfiante distribution) prend fin son tour. Taisons-nous sur lacteur pas toujours inspir, mais il fallait payer plusieurs pensions alimentaires la suite de nombreux divorces. Une troisime priode souvre dans la carrire de John Huston : il devient le cinaste des perdants (losers) : Fat City , vocation des boxeurs dchus, retrouve linspiration des nouvelles dHemingway et lon noubliera pas ce pugiliste urinant du sang aux toilettes. Lhomme qui voulait tre roi est une splendide adaptation de Kipling ; enfin Wise Blood offre un tmoignage hallucinant sur le pullulement des sectes et des faux prophtes aux Etats-Unis : ici un prdicateur veut fonder IEglise du Christ sans Christ, dans laquelle les aveugles ne voient pas, les paralytiques ne marchent pas et les morts ne ressuscitent pas. Le boxeur Huston a retrouv son punch. Cest le moment quil choisit pour publier son autobiographie : An open Book. Ni Phbia, ni Annie ne mritent les critiques dont ils furent lobjet. Et qui pouvait mieux porter lcran le gnie verbal de Malcolm Lowry, que John Huston dans Under the Volcano o la scne du bordel renoue avec les fastes du Trsor de la Sierra Madre. Son uvre sachve avec Gens de Dublin, admirable mditation sur la mort, son film le plus mouvant, le plus nostalgique. Sil na pas toujours t compris, cest quil se trouvait cheval entre la gnration des grands anctres (Ford, Hawks, Wellman, Walsh) et la

nouvelle vague des annes cinquante (Aldrich, Ray) : position inconfortable mais qui lui a permis de rsumer prs de quarante ans de cinma amricain et de paratre, en 1987, aussi jeune quun dbutant, Iexprience en plus. Robert Benayoun John Huston (Seghers, 1966).

(1969)

(1970) (1972) (1973)

Filmographie de John Huston

The Maltese Falcon Le faucon maltais Across the Pacific Griffes jaunes In this Our life Report from the Aleutians court-mtrage The Battle of San Pietro court-mtrage Let There Be Light The Treasure of Sierra Madre Le trsor de la Sierra Madre Key Largo We Were Strangers Les insurgs The Asphalt Jungle Quand la ville dort The Red Badge of Courage La charge victorieuse The African Queen La reine africaine Moulin Rouge Beat the Devil Plus fort que le diable Moby Dick Heaven Knows, Mr. Allison Dieu seul le sait The Barbarian and the Geisha Le barbare et la geisha The Roots of Heaven Les racines du ciel The Unforgiven Le vent de la plaine The Misfits Les dsaxs Freud Freud, passions secrtes The List of Adrian Messenger Le dernier de la liste The Night of the Iguana La nuit de l'iguane The Bible La Bible Casino Royale (1941) (1942)

(1975) (1979) (1980)

(1943) (1944) (1945) (1948)

(1981) (1984) (1985) (1987)

(1949) (1950) (1951)

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