Le temps vcu

Prambule :
Quelques notions sur lternit : Flux temporel (on est soumis) : - le temps cyclique : Les cycles figurent en effet une certaine forme dternit, de permanence, qui est celle de lEtre. - lme est ternelle, immortelle (Platon) : la mtamorphose des corps montre cette ternit. Les apparences changent mais lidentit reste. - Le temps va de lordre au dsordre, au chaos (Hraclite) : temps linaire, perte didentit, vieillissement - paradoxe mmoire : son but est de rejoindre la divinit, limmuabilit MAIS elle est linaire Le temps de laction (on est matre) : - le discours : figure linaire vers une fin - diffrences entre temps besogneux (esclave) et temps social = temps dhomme libre et donc rapprochement la divinit et limmortalit - opposition temps cyclique (changement, mort) et temps des cigales : temps de pense pure, divine - lhomme a besoin dun surnaturel dordre et de sens, il nest pas naturel ce qui montre quil aspire lternit - pour Platon les crits ne sont pas immortels car non dots dune me, il est fig. Il est ncessaire de raliser une mdiation temporelle : la conscience est temporelle contradiction platonicienne : lhomme ne peut se suffire de vivre dans linconscience bienheureuse de lanimal, pas plus quil ne pourrait supporter latemporelle conscience du dieu : lien avec la condition humaine

Les uvres :
Grard de Nerval : Sylvie

Indices temporels Chapitre 1) Le temps auquel le chapitre appartient 2) Les souvenirs que le chapitre contient

Prsent pass puis enfance la fin

Souvenir de la Fte du bouquet provincial de son enfance Loisy lorsque le narrateur feuillte le journal au thtre.

II

Enfance

Prsence du narrateur la fte Loisy en compagnie de Sylvie et Adrienne, deux filles du village. Il apprend par la suite quAdrienne est religieuse avant de retourner Paris.

III

Prsent pass

Dpart pour le bal de Loisy pour retrouver Sylvie aprs toutes ces annes.

Indices spatiaux Lieux et parcours Figures voqus et fminines leurs tonalits prsentes affectives Aurlie dcrite comme la Au thtre o il perfection, douce. sortait tous les Premire soirs afin de occurrence de voir une actrice limage de jouer : Aurlie. ltoile symbolisant un idal. Sylvie : vive, frache, yeux noirs, profil rgulier, peau Loisy : lieu de hale lamour Adrienne : quprouve le blonde, grande, narrateur envers belle , un ces deux mirage femmes. Paris : ville o il Deux femmes rside. trs belles aux yeux du narrateur bien que diffrentes physiquement. Confusion entre De Paris Loisy Adrienne et en passant par la Aurlie : la route des ressemblance Flandres. dune figure Passage oublie et mlancolique confusion entre entre deux rve et ralit. mondes : le sien (prsent) et celui Sylvie, en avec Sylvie revanche est bien (pass). relle.

IV

Adolescence

Loisy, au moment de la fte patronale.

Loisy : il apprcie cette fte car y va rgulirement : bons souvenirs avec Sylvie.

Adolescence

Une nuit passe la belle toile aprs la fte puis le narrateur retourne au village et se fait accompagner par Sylvie chez la tante de cette dernire.

De Loisy Montagny : description du paysage, du lieu de la fte Othys : chez la tante de Sylvie.

Sylvie : toujours belle, elle a grandi mais a gard ses yeux noirs et ses traits rguliers. Rfrence la beaut athnienne ( = profil rgulier). Sylvie appartient toujours au rel avec ses traits rose : image rpte de la rose, symbole de lamour. Adrienne : souvenir sacre : profanation

VI

Adolescence

VII

Adolescence puis prsent pass

VIII

Prsent pass

A Othys dans la chambre de la Sylvie dcrite Arrive chez la tante de tante et leur jeu comme une Sylvie pour djeuner. dont le narrateur fe en Dans la chambre de sa fera de nouveau opposition tante lorsque le narrateur allusion plus Adrienne qui est et Sylvie revtent les tard en rfrence une sainte (cf tenues de maris de la joie du Adrienne chapitre lpoque. temps pass : V). nostalgie Adrienne : vocation en A Chaalis avec le frre rappel sa vie de Sylvie, le soir de la religieuse, elle a fte de la Saintalors une tte Barthlemy. Chaalis : anglique . souvenir Arrive du narrateur la dAdrienne. Confusion fte de Loisy pour toujours prsente laquelle il est parti entre rve et chapitre III. ralit de cette femme. Sylvie : seconde Loisy : occurrence de Dialogue avec Sylvie et promenade avec limage de dclaration damour Sylvie, la ltoile qui au jusqu ce que le frre de femme quil chapitre I tait Sylvie les spare. aime. attribue Adrienne.

IX

Prsent pass

Souvenir de la maison de loncle du narrateur Sur la route de Loisy, promenade Ermonville.

Prsent pass

Retour Loisy chez Sylvie. Changements par rapports son enfance : elle est devenue gantire et moderne de part sa manire de parler et son ameublement. Promenade avec Sylvie sur un ne Chaalis.

Il va Montagny pour revoir la maison de son oncle, alors dcd : tristesse du narrateur. Il retourne ensuite Loisy trouver du rconfort auprs de Sylvie en passant par Ermonville, lieu qui lui rappelle son enfance son oncle, Sylvie. Loisy, chez Sylvie, dans sa chambre o il avait de bons souvenirs (cf chapitre VI).

Sylvie : souvenir denfance et toujours la mme description : joie, peau hale, cheveux noirs, belle .

Chaalis, o dans le chteau il avait cru voir Adrienne.

XI

Prsent pass

Discussion avec Sylvie de leur enfance. Il raconte son souvenir lorsquil a cru apercevoir dAdrienne Chaalis.

Etang de Chaalis : lieu de joie, de souvenirs agrable lors de son enfance, avec Sylvie.

Sylvie : son il tincelait : image de ltoile de nouveau prsente. Mais larc de ses sourcils lui donnait par instant lair srieux : preuve du changement constat. Sylvie : elle ne chante plus, elle phrase. Le narrateur la considre dsormais comme une sur. Changement qui se poursuit. Adrienne : la religieuse a mal tourn . Aurlie : limage lactrice du chapitre I lui remonte lesprit.

Dner chez Sylvie Loisy en prsence du Pre Dodu. XII Prsent pass Retrouvailles avec le frre de lait du narrateur qui va se marier avec Sylvie.

Loisy devient alors le sige de Sylvie : elle ne mauvais chante plus souvenirs suite table. Absence de la connaissance description de la relation physique de entre Sylvie et Sylvie comme le cet homme. narrateur avait lhabitude de le Retour du faire. narrateur chez lui, Paris. Retour au thtre Paris o il est fascin par cette actrice. Il part ensuite en Allemagne. Plus tard, il accompagne Aurlie au chteau dOrry lors dune reprsentation. Ce chteau symbolisant lamour, le souvenir du narrateur pour Adrienne. Aurlie est dcrit comme charmante, elle devient sublime Sylvie : dsormais reprsente comme une image, une statue souriante tel un souvenir fig, grav. Adrienne apparat comme lincarnation de lamour du narrateur pour Aurlie.

XIII

Prsent pass

Le narrateur tombe amoureux dAurlie et lui dclare son amour travers une pice de thtre spcialement crite pour elle, anonymement. Il se rvlera plus tard lors de la lecture de celle-ci et Aurlie accepte de jouer le premier rle. Lors dune reprsentation prs de Loisy, le narrateur emmne Aurlie au chteau o il pense avoir entendu Adrienne. Aurlie lui apprend quelle aime dj quelquun.

Bilan du narrateur sur son pass. XIV Prsent prsent puis prsent pass Sylvie apprend au narrateur quAdrienne est dcde il y a longtemps.

Sylvie a Ermonville : dsormais des souvenir de enfants mais Sylvie, lidylle garde son sourire antique et de athnien (seul la perte de son trait de caractre toile . inchang), elle Allusion tous reste la douce les autres lieux ralit que le narrateur contrairement a parcourus lors Adrienne : lidal de son enfance : sublime, toujours Othys, Loisy, travers Aurlie Montagny. entre rve et ralit.

1) Ngativit du temps

2) Ngation du temps

La desse ternellement jeune et pure nous apparaissait dans la nuit, et nous faisait honte de nos heures de jour perdues. (p.28) Je me reprsentais (p.32) souvenir, songe du pass. Et Sylvie pourquoi lai-je oubli depuis 3 ans ? (p.35) Incomprhension de ce temps qui efface ce souvenir pourtant si cher au narrateur. Quelques annes staient coules ; lpoque o javais rencontr Adrienne devant le chteau ntait plus dj quun lointain souvenir denfance. (p.39) Nostalgie du narrateur. Ctait limage de sa jeunesse, ruelle et charmante apparition (p.53) Temps destructeur, vieillissement. Ce que je vis jouer [] les phrases svres dun rcitatif pompeux. (p.57-58) Image dun temps ancien disparu et supplant par un nouveau. Je suis entr au bal de Loisy [] du sourire athnien dautrefois. (p.59-60) On remarque le changement irrversible li au temps Sylvie, lui dis-je [] me fiant sur ma raison. (p60-61) Le temps apparat ici comme destructeur de lamour Une grande tristesse me gagna ds que jentrevis la faade jaune et les contrevents verts. (p.62) Aspect destructeur du temps : la mort

comme les Heures divines qui se dcoupent, avec une toile au front, sur les fonds des fresques dHerculanum. (p. 25-26) je craignais de troubler le miroir magique qui me renvoyait son image. (p.26) Thme du temps vcu qui nest alors quimage et apparence : songe. Quelle heure est-il ? Je navais pas de montre. (p.36) Le narrateur se retrouve hors du temps de la ralit. jeffaais le souvenir dun autre temps (p.44) Impression de pouvoir revenir dans le pass et le modifier. La fe des lgendes ternellement jeune (p.52) Absence de corrosivit du temps. En me retraant ces dtails, jen suis me demander sils sont rels ou bien si je les ai rvs (p.58) Toujours cette incertitude entre temps rel et songe, hors du temps. Dbut du chapitre X : retour dans la chambre comme autrefois. Il revit ce moment pour la 2eme fois.

Sans compter, disait ce garon en membrassant [] a ne fait plus tic-tac (p.79) Dbut du chapitre XIV : les lieux que le narrateur a Rappel du chapitre II o le narrateur se connus dans le pass, lors de son enfance sont retrouve hors du temps car il na pas lheure. dsormais dtruits, abandonns ou changs. Le
temps a comme effac toutes ses images de ses songes.

Henri Bergson : Essai sur les donnes immdiates de la conscience chapitre II De la multiplicit des tats de conscience. Ide de dure Prsentation : - Distinction temps/dure : temps en nous (flexible) hors de nous (cadr, rythm) - Distinction temps vcu (temps vritable, celui de lme)/temps du monde (intervalle de mouvement : physico-mathmatique) Confusion de la conception ordinaire temps/dure. Bergson cherche identifier la dure pure. Prmisses : le temps scientifique ne dure pas la science positive consiste essentiellement dans llimination de la dure Conclusion : le temps nest pas une ralit physique, mais bien une dimension de la conscience vivante. - Caractristiques du temps ordinaire : homognit (= vid de vcus htrognes), mesurabilit (=artificiel), rversibilit (= abstraction de lirrversibilit du futur) temps = espace, spatialisation = symbole temps ordinaire = temps spatialis : mixte dure/tendue car plus pratique pour une vie sociale. - Temps vritable = dure Objectif pour Bergson : aprs avoir conu le temps, il faut le vivre. Moyen selon Bergson : afin de ressaisir le temps rel (= la dure pure), une vritable conversion doit intervenir . Application : exercices prparatoires abstraction du monde extrieur : ne pas sparer souvenirs/sensations et sentiments/penses prsentes. - Caractristiques du temps vcu : un temps continu (intervalles chiffrables) = dure un temps plein (homogne et vide) = htrogne et qualitatif un temps personnel (impersonnel et phnomnes rversibles) Pour y accder : examens des donnes immdiates de la conscience = moi intrieur/profond. - Conclusion temps reprsent/dure vcu : Temps reprsent Dure vcue Vide Pleine Quantitatif Qualitative Homogne Htrogne Discontinu Continue Mesurable Non mesurable Temps spatialis Temps rel Social Personnel Moi superficiel Moi profond 7

Distinctions / Oppositions
Compter en juxtaposant (= espace idal) / Rpter la mme image de lun deux (= mmoire espace) Diffrence somme (= unit, un parmi dautres) / numration (= individu) Distinction nombre / chiffre Distinction unit pense / unit rige aprs rflexion

Exemples, images, mtaphores

Comptage des moutons : on peut les compter car ils sont identiques = ce sont des moutons. Exemple des soldats : faire lappel compter Exemple : 12 moiti de 24 Exemple de la formation du nombre : 3 est une unit pense ou unit rige telle que 3 = 1+1+1 On peut toucher = compter / sentiments = dure espace Exemple : compter le son des pas ou des cloches = on compte dans lespace car intervalles entre deux sons (quantitative) OU Je ne retiens que les sensations = dure (qualitative).

Distinction multiplicit extrieure / intrieure

Distinction temps ainsi compris (= espace) / la vraie dure (= pure dure) Distinction sur ltendue : aspect qualits physiques /qualits intendue Distinction tendue (on la peroit = intuition) / espace (on le conoit = mdiation) On ne peut pas couter une musique en se concentrant sparment sur chaque note additionne. Distinction succession pure (pas de mlange dtendue) / succession dans lespace (juxtaposition de termes spares) Distinction succession sans extriorit rciproque / extriorit sans succession Opposition ralit / imaginaire Opposition vrit / illusion, erreur Distinction moi superficiel / moi profond Opposition simple / complexe Exemple de la musique : simple = une note / complexe = une mlodie

Exemple des animaux qui daprs Bergson en reste ltendue.

Exemple de la mlodie

Exemple de phnomne physique de lendosmose.

tapes de la dmonstration de Bergson :

nombre : Nous dirons donc : une reprsentation simple dune multiplicit de parties ou dunits semblables. implique une vision de lespace. collection dunits ET units par la synthse des units le composant. lunit est divisible donc tendue dans lespace. Cest la conclusion : juxtaposition dans lespace nombre = espace dure pure Il y a deux multiplicits : Objets matriels extrieurs : on les voit, on les touche = localisation = espace. Il faut les sparer (discontinuit) puis les juxtaposer. Il nen est plus de mme : les vcus affectifs = on ne peut pas les compter = la dure. Do rsulte enfin : objets matriels = nombre immdiat (quantitative). Lespace est plus et autre chose que la pure succession des qualits senties. faits de conscience = reprsentation symbolique, o intervient lespace (qualitative). Il y a deux ralits : Ce quil faut dire : htrogne (qualits sensibles) homogne (lespace) = compter, abstraire, parler Reprsentation du temps ordinaire (physique) : temps et espace ne forment quune mme forme homogne. Or le temps tablit des intervalles de temps dure pure. simultanit du temps immobilit du mouvement dure Dure pure : succession de nos tats de conscience quand notre moi (intrieur, profond) sabstient de sparer les tats prsents et antrieurs. donne immdiate = sans mditation = occupe du temps mais pas de ltendue = pas despace. Il rsulte : la dure nest pas immobile mais vivante et pas homogne comme lespace = multiplicit distincte = juxtaposition Les deux aspects du Moi : Moi superficiel : tourn vers lespace = quantitatif Moi profond : donnes immdiates = dure La dure est continue, indivisible, changeante. Le langage est un obstacle la reprsentation de la dure. CONCLUSION : Ainsi vie consciente : lHomme est un empire dans un empire : donnes immdiates = qualits pures = interpntration multiplicit numrique diffraction spatiale = moi superficiel (vie social, langage) = milieu homogne = multiplicit numrique.

Virginia Woolf : Mrs Dalloway Diffrentes squences du roman : Numro de la squence Point du vue adopt Lieux et moments I : pages 61 (dbut) 86 Mrs Dalloway (Clarissa) Centre de Londres, tt le matin. II : pages 86 96 Septimus Warren Smith Regents Park, dbut de matine. III : pages 96 122 Clarissa Chez elle, durant la matine. IV : pages 122 145 Peter Walsh Regents Park, 11h30 V : pages 145 153 Lucrezia Warren Smith Chez elle, 11h45. VI : pages 153 169 Peter Walsh Regents Park, en fin de matine. VII : pages 169 196 Lucrezia Warren Smith Chez elle, 13h30 VIII : pages 196 213 (Narrateur omniscient) Chez Lady Burton, heure du djeuner. IX : pages 213 246 Richard puis Clarissa Chez eux, durant laprs-midi. X : pages 246 261 Lucrezia Warren Smith Chez elle, jusqu 18h. XI : pages 261 281 Peter Walsh A son htel, 18h. XII : pages 281 321 (fin) Clarissa Chez elle, le soir.

Les diffrents personages prsents: Noms des personnages Mrs Dalloway (Clarissa) Richard Dalloway Elizabeth Dalloway Miss Kilman (Doris) Sally Seton Peter Walsh Lady Millicent Burton Hugh Whitbread Septimus Warren Smith Informations apportes Elle a 52ans, appartient la bourgeoisie. Elle a t gravement malade du cur. Accorde de limportance aux questions des rangs/castes et sa russite. Elle sinterroge aussi beaucoup sur le sens de la vie et la mort. Epoux de Clarissa. Il est membre du gouvernement. Cest un homme calme. Fille de Clarissa et Richard, elle a 17ans. Elle adore son chien, la campagne. Elle sest lie damiti (ou plus ?) avec Miss Kilman et prient ensemble. Elle a plus de 40ans et donne des cours dHistoire Elizabeth par qui elle est attire. Elle sest convertie au christianisme et shabille de manire dlaisse, toujours avec son macintosh vert, elle est pauvre. Elle est condescendante et Clarissa ne lapprcie pas. Amie denfance de Clarissa avec qui elle voulait rformer le monde. Enfant, Clarissa tait attire par Sally. Il aimait Clarissa mais cette dernire a refus de lpouser. Il est parti 5ans en Inde (il en revient). Il aime une femme en Inde et veut divorcer de Daisy (24ans, 2 enfants). Membre de la haute socit, descendante du gnral Sir Talbot Moore, elle fut trs riche. Cest une amie de Richard et veut aider faire migrer des gens au Canada. Il connat Clarissa depuis leur enfance. Il occupe un petit poste la Cour et une femme (Evelyn) et un fils (Jim). Il a 30ans et sest mari Lucrenzia, une italienne. Depuis son retour de guerre il est pris de crise dangoisse, npreuve plus de sentiment et croit entendre son ami Evans, mort au combat. Il finira par se suicider.

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Noms des lieux voqus : Westminster, Victoria Street, Arlington Street, Piccadilly, St James Park, the Serpentine (Hyde Park), Bond Street, St James Street, Regent Street, Lead hall Street, Trafalgar Square, Cockspur Street, Great Portland Street, Marylebone Road, Harley Street, Conduit Street, Green Park, Buckingham Palace, Deans Yard, Stand, Fleet Street, Saint-Paul, Tottenham Court Road, British Museum, Shaftsbury Avenue, Bedford Place, Russell Square. Exemples et images sur les motions, sentiments, rves : Pages 61 73 : - p66 : sembleraient brasser lair mme du Par cet soulever ses feuilles avec chaleur, sur les ondes de cette vitalit divine que Clarissa aimait tant. Danser, monter cheval, comme elle avait aim tout cela. - p68 : Elle avait, en regardant passer les taxis [] trs dangereux de vivre, ne fut-ce quun seul jour. - p 69 : 1re moiti de la page (souvenirs) - p70 : Ah, si elle avait pu se refaire sa vie ! pensa-t-elle en atteignant le trottoir, si elle avait pu, mme avoir un physique diffrent.

Pages 210 217 : - p211 : Il connaissait son sentiment en matire de bijou espagnol [] (Hugh, lui, nen avait quune vague ide). Tout cela paraissait Richard Dalloway dune extrme tranget. - p213 : il allait lui dclarer, tout de go, en un mot comme en cent (tant pis pour ce quelle penserait de lui), en lui tendant les fleurs, Je taime. - p214 : Sa vie entire tait un miracle.

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Passages, formules sur diffrents thmes cls du roman : Rapport la vie : - On ne peut pas rgler leur sort par de simples dcrets ou rglements, prcisment pour cette raison : ils aiment la vie. - Dans les yeux des gens [] ce quelle aimait : la vie p62 - des moments comme celui-ci sont des bourgeons sur larbre de la vie ; ce sont des fleurs de lombre. - Etant donn que nous sommes condamns [] conduisons-nous le moins mal possible. - A quoi bon vivre ? , La vie est un bien - Ce quelle aimait, ctait tout simplement la vie - Ctait a la vie : des humiliations, des renoncements.

Rapport la mort : - cesser dexister pour de bon [] elle survivrait. p 69 - lempcher de tomber dans les flammes (en parlant du suicide de Septimus). - La mort tait un dfi. La mort tait un effort pour communiquer. Rapport lamour : - elle avait d rompre, sinon, elle en tait certaine, ils auraient t dtruits tous les deux, briss. - elle tait certaine de ressentir ces moments-l ce que ressentent les hommes. - Il navait pas dit je taime mais il lui tenait la main. Cest a le bonheur, cest a, se dit-il.

Rapport au temps : - Elle se sentait trs jeune ; et en mme temps, incroyablement ge. - Ce fut comme si les cinq actes dune pice [] et que ctait maintenant termin. p 121

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Rapport aux autres : - Peter Walsh nen voulait nullement pour lui-mme, mme sil pouvait le respecter chez les autres. - Maintenant elle nenviait plus les femmes telles que Clarissa Dalloway. Elle en avait piti. - mme si ctait un homme part, une espce de troll, pas du tout un homme ordinaire - Clarissa tait une snob, il fallait le reconnatre : une snob.

Rapport au monde : - Ce qui tait amusant, quand on rentrait en Angleterre au bout de cinq ans, ctait la faon dont on se mettait voir les choses comme si on ne les avait jamais vues. - Ce devait par consquent, tre la faute du monde, sil ne ressentait rien. - Ctait cela la civilisation. Cela le frappait, lui qui revenait dOrient, lefficacit, lesprit dorganisation, le sens communautaire de Londres. - Car cest cela, la vrit en ce qui concerne notre me [] couter des potins.

Rapport soi : - Il stait fait renvoy dOxford, cest vrai. Il avait t socialiste, et un rat en un sens, cest vrai. - Ctait bien cela : tre seul pour toujours.

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