Jos Emilio Pacheco:

Algunos ayeres y un presente fugitivo

Edith Negrn

Este ao le fue concedido el Premio Reina Sofa a nuestro amigo y colaborador el gran poeta, narrador y ensayista Jos Emilio Pacheco, pieza clave de la literatura mexicana contempornea. A sus setenta aos, Pacheco sigue siendo un autor cuya juventud se refleja en su curiosidad incansable y en la creacin de una obra sin orillas. Edith Negrn, Sealtiel Alatriste, Enrique Serna, Ignacio Solares y Mauricio Molina abordan la obra del autor de Morirs lejos y Las batallas en el desierto desde la perspectiva del homenaje, la amistad, la lectura rigurosa.
Tenemos una sola cosa que describir: este mundo.
JEP

Arte potica II la realidad est en los libros, los atraviesa y los funda
JEP

Ocaso de Sirenas

PRIMAVERA DE MIS VEINTE AOS 1957: Jos Emilio Pacheco publica su primer poema ms o menos conocido en el nmero de Primavera de la revista capitalina Estaciones, dirigida por Elas Nandino.

Para la siguiente entrega, la del Verano, escribi un relato y cuatro comentarios bibliogrficos. Los textos de Estaciones son los primeros documentados por investigadores tan acuciosos como Hugo Verani, si bien ste los ubica, junto con otros escritos previos, dispersos en revistas estudiantiles y peridicos de provincia, dentro de la prehistoria literaria del autor. Justo para el nmero del Verano, Nandino haba abierto en la revista un suplemento llamado Ramas nuevas y haba invitado a dirigirlo al novel escritor Pacheco. En su prembulo a las nacientes pginas, Jos Emilio habla de dar espacio a la nueva generacin que apenas se asoma.

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SOBRE JOS EMILIO PACHECO

En un Inventario escrito un cuarto de siglo despus, el escritor refiere que la seccin estaba pensada para quienes andbamos en nuestros aos preparatorianos, y tenamos cuando ms dieciocho aos. Re c u e rda tambin que Rafael Solana haba llamado a Ramas nuevas una especie de guardera, y a su d i rector un infante. En su remembranza, publicada cuando Nandino, de ochenta y dos aos, haba recibido el Premio Nacional de Letras, Pacheco reconoce la labor del Contemporneo no slo como poeta, sino como empresario cultural. Destaca la generosidad que siempre tuvo con su tiempo, en tanto conductor de talleres de poesa, e incluso con sus recursos, pues lleg a pagar con sus honorarios profesionales como mdico los gastos de Estaciones. Junto a Pacheco figuraron en el suplemento escritores como la poeta tamaulipeca Carmen Alardn (1933), o el crtico de arte Alfonso de Neuvillate (1937). Dentro o fuera de Ramas nuevas que luego cambiara de nombre, coincidieron en Estaciones Juan Vicente Melo, Sergio Pitol, Elena Po n i a t ow ska y Carlos Monsivis. Adems de Nandino, la revista cont entre sus directores, en distintos momentos, a Al Chumacero y Carlos Pellicer. Estaciones a p a reci por espacio de cuatro aos (19561960), y el joven artista entreg a sus pginas alrededor de medio centenar de colaboraciones. Vale la pena comentar al menos las que hemos mencionado, pues sin duda, vistas a la distancia, adquieren un carcter seminal en la obra de Jos Emilio Pacheco. El poema publicado en la entrega de Primavera de 1957 es un soneto que lleva por ttulo Eva, dedicado al doctor Elas Nandino en el ao nuevo de 1957. Aun en esta composicin balbuceante, ya pueden observarse cualidades distintivas del autor: la inspiracin bblica, el perfecto dominio de la forma italiana y, por supuesto, el deleite por las palabras. La narracin Trptico del gato, aparecida en la entrega de Verano, muestra algunas de las inquietudes sobre el mundo infantil y sobre el reino animal, as como la mixtura de gneros narracin, ensayo que sern constantes en la narrativa del escritor. Pacheco rescat y reescribi este cuento en una coleccin posterior. De las cuatro reseas bibliogrficas, dos se referan a poemarios. Uno de stos era La vid y el labrador del incipiente lrico chiapaneco Enoch Cancino Casahonda, a quien el reseista equipara con Rosario Castellanos y Jaime Sabines; el otro era Coloquio de amor de Margarita Paz Paredes a quien sita entre las primeras voces de la poesa femenina mexicana. Otro de los libros comentados es la antologa en d o s volmenes Cuentistas mexicanos modern o s, elaborada por Emmanuel Carballo. Pacheco, a propsito de los aportes y los desaciertos del crtico jalisciense, comenta los problemas que en el medio nacional implica seleccio-

nar textos literarios, tarea que, por cierto, luego ejercera l mismo en numerosas ocasiones. En esta seccin revisa tambin con entusiasmo la coleccin DF del dramaturgo Emilio Carballido. En Estaciones se iniciaron dos constantes de mi vida: el trabajo de redaccin, la escritura de notas y reseas, contaba Jos Emilio en su charla dentro de la serie Los narradores ante el pblico, que tuvo lugar en el Palacio de Bellas Artes, en 1965. En cuanto a su actitud frente al campo cultural, quisiera destacar la voluntad conciliadora de acercarse a la produccin literaria en sus cualidades intrnsecas, por encima de ideologas, posturas y grupsculos, intencin coincidente con la del propio Elas Nandino. En la presentacin de Ramas nuevas manifiesta Pacheco que la seccin est abierta a los jvenes de Mxico e Hispanoamrica; no a los miembros de un determinado grupo sino a todo aquel que escriba; el requisito es la calidad, sin importarnos las tendencias ni las escuelas de las obras recibidas. Medio siglo despus de prctica como editor, coeditor, jefe de redaccin, antologista integrante de los cons ejos editoriales de revistas especializadas, asesor de colecciones y sobre todo colaborador incesante en revistas y suplementos culturales, sus principios de apertura, tolerancia y conciliacin frente a las diferentes tendencias ideolgicas y culturales se mantienen vigentes. En

Jos Emilio Pacheco visto por Vctor Flores Olea, 1992

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esta postura Jos Emilio es indiscutible here d e ro de la mejor tradicin mexicana de concordia. De Ignacio Manuel Altamirano que en la convocatoria a su revista El Renacimiento (1869), publicada en un momento de paz, despus de dcadas de lucha armada, afirmaba: llamamos a nuestras filas a los amantes de las bellas letras de todas las comuniones polticas, y aceptaremos su auxilio con agradecimiento y con cario. Se beneficia asimismo Jos Emilio Pacheco de la actitud de Alfonso Reyes cuando, en 1932, polemizaba con Hctor Prez Martnez, argumentando: hay calle para todos. Nada ms intil que los comadreos entre capillas. Innecesario hacer notar que el ejercicio de la concordia no parece haber sido fcil para ninguno de los tres escritores; que requiere una verdadera militancia. Asume tambin Jos Emilio Pacheco otro legado del forjador decimonnico de la literatura nacional: la vocacin de democratizar una cultura de la que las mayoras del pas han estado marginadas. Las breves reseas bibliogrficas que Jos Emilio Pacheco presenta en Estaciones contienen el germen de lo que ser su posterior ensayismo cultural, ejercido por muchos aos en esa conversacin con el presente llamada Inventario: la capacidad de abordar cualquier gnero, la precisin en el detalle, la amplitud informativa, la generosidad crtica.

Tal vez no es casual que Elas Nandino haya sido agraciado con el don del viento segn el poeta Jos Tlaltepas, y el viento sea un elemento perseverante en la literatura de Jos Emilio Pacheco. El infante, quien desde entonces ha vivido la sucesin generacional ms en trminos de continuidad que de contienda, a travs de Estaciones se vinculaba a Contemporneos, la generacin del autor de Poemas-rboles. Si bien por su fecha de nacimiento, 1939, Pacheco se ubica en la llamada Generacin de 1968, nacidos entre 1936 y 1950, de acuerdo con la propuesta de Enrique Krauze, por su precoz iniciacin en la vida cultural nio catedrtico de memoria admirable, dice Margo Glantz, participa en diversos proyectos de la Ge n e r acin del 50, muchos de ellos desarrollados bajo la sombra protectora de la moderna Universidad Nacional. Con esta generacin tambin llamada del Medio Siglo o de la Casa del Lago, que agrupa a los intelectuales y artistas nacidos entre 1921 y 1935, toma parte en empresas como la Revista Mexicana de Literatura, Poesa en voz alta, la Revista de la Universidad de Mxico. Comparte con los del Medio Siglo aquellas definiciones en las cuales pese a su heterogeneidad todos coincidan: el espritu crtico y la apertura al cosmopolitismo. Apertura que haba caracterizado tambin el pensamiento de Contemporneos, el de Octavio Paz y, por supuesto, el de Alfonso Reyes, para quien la nica

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SOBRE JOS EMILIO PACHECO

manera de ser provechosamente nacional consista en ser generosamente universal.

LAS PALABRAS DE SU GOMA DE BORRAR: UNA POTICA DE LA

REESCRITURA

El caudal narrativo del autor hasta el momento se compone de cuatro colecciones de relatos, dos novelas y un extraordinario acervo de ensayos dispersos. Su plaquette inicial, La sangre de Medusa, aparecida en 1958, inclua dos relatos y form parte de la coleccin Cuadernos del Unicornio, dirigida por Juan Jos Arreola. Este cuadernillo y una reedicin posterior en la editorial Latitudes (1978) tuvieron una trayectoria apenas marginal. En 1963 publica El viento distante, su primera serie de narraciones de amplia circulacin. Se dejan ver en el conjunto, ms all de la propuesta de lectura realista o fantstica por las que el autor transita con paso firme, sus obsesiones fundadoras: la temblorosa memoria personal de la infancia, la incierta memoria colectiva de la historia, la obsesin apocalptica. Se aprecian, asimismo, en los textos recursos como, por ejemplo, los paralelismos ya observables en La sangre de Medusa que implican el cuestionamiento de los lmites entre elementos diversos y aun opuestos. Se ponen as en tela de juicio las fronteras entre pasado y presente, entre mito y realidad, entre historia y ficcin, entre vctimas y victimarios, entre hombres y dioses, entre animales y seres humanos, entre espectadores y espectculo, entre civilizacin y barbarie. En 1967 Pacheco da a luz y a la luz la novela experimental Morirs lejos, que retoma muchas de las oposiciones mencionadas, integrndolas en una dinmica combinatoria. La ciudad capital del pas, escenario en muchos de los relatos precedentes, se pone aqu en juego con la geografa y la historia internacionales, en relacin con la Segunda Guerra Mundial. En 1972 vuelve a los relatos con el volumen El principio del placer, que mantiene y afina las inquietudes de los cuentarios anteriores. Y en 1981 da a la imprenta la exitosa novela corta Las batallas en el desierto. Con ella, la visin peculiar que el autor tiene de la Ciudad de Mxico queda definitivamente inscrita en la cartografa literaria de la literatura mexicana. Por ltimo, en 1990 publica La sangre de Medusa y o t ros cuentos marginales, que incluye y desborda con nuevos relatos la plaquette original, por lo que puede considerarse una nueva serie. La dismbola coleccin reunida en este volumen exhibe, como dice el autor en el proemio, la infinita flexibilidad del gnero. La enumeracin de los seis volmenes que constituyen la narrativa de Jos Emilio Pacheco es engaosa.

Habra que hablar en detalle de las reediciones; como es sabido, cada nueva edicin de un texto presenta cambios, pues el autor lo ha sometido a un obsesivo proceso de revisin y reescritura. La crtica ha documentado en detalle determinadas variantes en las sucesivas versiones narrativas de Pacheco y explorado su significacin: mejorar los textos en su calidad literaria, modernizarlos en relacin con el referente histrico, actualizarlos de acuerdo con los nuevos conocimientos del autor, incluso dar respuesta a las lecturas especializadas, refutando determinada interpretacin. El propio Pacheco ha explicado una y otra vez su potica de la reescritura, que se refiere tanto a la poesa como a la prosa: reescribir es negarse a capitular ante la avasalladora imperfeccin; mientras viva seguir corrigindome (1980). Y en 1990, en el prlogo a La sangre de Medusa y otros cuentos marginales, insiste: corrijo, suprimo, aado, aclaro, cambio ttulos.

AL DOCTOR HAROLD BLOOM LAMENTO DECIRLE Hemos dicho ya que Pacheco hereda la concepcin incluyente de la cultura propugnada por Reyes, y contina tambin su empresa civilizadora. Asume asimismo la actitud abierta y receptiva, frente a todas las influencias, derivada de dicha concepcin cultural. Recuerda en un artculo de 2003 que, interrogado alguna vez sobre sus influencias, Alfonso Reyes respondi: tres mil aos de literatura universal. En repetidas ocasiones el autor de La sangre de Medusa ha expresado su agradecimiento a los escritores que han dejado alguna huella en su produccin. Y en un poema de finales de siglo se dirige, con un toque de humorismo, a uno de los crticos contemporneos ms autorizados y autoritarios en el mundo de la literatura de ficcin, para refutar la teora del parricidio generacional: al doctor Ha rold Bloom lamento decirle / que repudio lo que l llam la ansiedad de las influencias. Adems de la confesada marca de Reyes, Jos Emilio Pacheco ha hablado del profundo ascendiente que en su escritura tuvo, desde sus inicios, la de Jorge Luis Borges. En el lcido liminar a La sangre de Medusa y otros cuentos marginales afirma:
Hasta donde s, La sangre de Medusa y La noche del inmortal son los primeros cuentos mexicanos que ostentan el influjo descarado de Borges. En una poca en que se perseguan como crmenes las influencias y lo libresco, mucho antes de que se formulara el concepto de intertextualidad, estos relatos se atrevieron a tomar como punto de partida textos ajenos y a creer que lo ledo es tan nuestro como lo vivido.

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La estirpe borgesiana, evidenciada en el paralelismo y otros rasgos de sus relatos debutantes, es confirmada por Pacheco desde la conciencia de su madurez narrativa. El respetable polgrafo de 1990 se dirige en el prlogo al adolescente que entreg sus escarceos a los Cuadernos del Unicornio en 1958: Ahora t lee estos cuentos desde tu perspectiva irrecuperable y dime qu te parecen. Hay en estas palabras un eco del relato de El libro de arena (1975) llamado El otro, donde el joven Borges, estudiante en Suiza, conversa con un Borges entrado en aos. Bajo el signo del autor de El Aleph se desarrolla y consolida una caracterstica fundamental de la produccin de Pacheco: sus relatos, novelas, ensayos y poesa han sido en buena medida generados a partir de otros textos. Por esta prctica, ha sido adjetivado por el crtico y poeta espaol Luis Antonio de Villena, como culturalista, poeta de clereca y letraherido. Lo cierto es que incluso en sus ensayos periodsticos, para ocuparse de los acontecimientos cotidianos, el escritor mexicano hace siempre un rastreo a travs de libros, peridicos, manuscritos, cuadros. Inherente al culturalismo es la concepcin de todo texto como palimpsesto. Borges, en Pi e r re Menard, autor del Q u i j o t e, emplea el trmino y lo describe c o mo un escrito que deja traslucir los rasgos tenues pero no indescifrables de escrituras previas. En La noche del inmortal (La sangre de Medusa, 1958), aparece un palimpsesto, as nombrado, como enlace de las dos historias que constituyen el relato. En la edicin de 1990 la palabra ha desaparecido; se menciona simplemente un manuscrito. Tal vez era innecesario hacer tan explcita la concepcin simbolizada por el papiro en este relato, y atisbada en la totalidad de la obra del polgrafo, la cultura es un gran palimpsesto, la historia tambin. Sostiene Pacheco que toda escritura reescribe un texto anterior; que las ideas y el conocimiento pertenecen a todos; que la originalidad, como la propiedad intelectual son ilusorias. De ah su apertura y bienvenida a todas las influencias. Si bien Jos Emilio Pacheco cuenta a Jorge Luis Borges en su genealoga literaria, podemos observar sus diferencias con l. Tal vez la principal es la responsabi-

lidad histrica del escritor mexicano, que no es la antigua nocin de compromiso ni ninguna otra que comprometa la libertad textual. En su pltica en Bellas Artes (1965), el poeta re c u e rda que al igual que a otros artistas coetneos, acontecimientos como la revolucin cubana, y la insurgencia f e r ro carrilera y magisterial en la capital del pas, a finales de los cincuenta, los hicieron ver ms all de la arcadia poltica, del limbo estetizante centrado slo en la escritura y percibir con agudeza los problemas sociales del entorno. La responsabilidad histrica del polgrafo tiene que ver con su capacidad de sentir, en su propia piel, las cicatrices del desastre nacional y universal. Tal capacidad se vincula con su aceptacin de la escritura como un acto colectivo. A propsito de su poesa, Hugo Verani habla de la voz complementaria del sujeto lrico y, por lo que hace a la narrativa, menciona la voz dual. A su vez, Jorge Rufinelli dice que el autor tiende al encuentro de una voz colectiva. El propio Jos Emilio Pacheco, nada ajeno a las teoras bajtinianas, concibe la poesa como el lugar de encuentro con la experiencia ajena, y al escritor como depositario de la memoria de la tribu. La multiplicidad de voces que atraviesan sus textos permite al autor dialogar, incluso discutir consigo mismo e intentar que el optimismo del corazn venza alguna vez al catastrofismo de la inteligencia. De ah que suscriba lneas como: un mundo se deshace / nace un mundo. / Las tinieblas nos cercan / Pero la luz llamea [] Ya todo se perdi / todo se gana.

LA VIBRACIN DEL PRESENTE Jos Emilio Pacheco es en la actualidad, sobra decirlo, un escritor cannico, sujeto de mltiples reconocimientos dentro y fuera del pas, una voz y una conciencia imprescindibles en la escena de la cultura nacional. Celebramos su aniversario este junio, setenta aos de edad y una especie de bodas de oro con la letra impresa, y pensamos que es ocasin propicia para revalorar sus aportes a nuestra cultura. Desde los primeros escritos mencionados, hasta el momento presente, en el cotidiano equilibrio del pro-

Desde sus primeros escritos hasta el momento presente, en el cotidiano equilibrio del profesionalismo y la pasin, Pacheco ha continuado escribiendo poesa, narrativa y ensayo.
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SOBRE JOS EMILIO PACHECO

fesionalismo y la pasin, el autor ha continuado escribiendo poesa, narrativa y ensayo, gneros que interactan, difuminan sus linderos y se fertilizan entre s. Su labor abarca, adems, una actividad constante como traductor, y algunas incursiones en el guionismo cinematogrfico. Convencido, como hemos visto, de que la literatura es producto del trabajo colectivo, Jos Emilio Pacheco se ha empeado desde los inicios de su carrera en borrarse como persona. As, en los textos se ha ocultado tras las figuras del autor a veces slo identificado por iniciales, del compilador, del traductor, a veces tras heternimos. En su mencionada charla en el ciclo Los narradores ante el pblico, ofrece una despro p o rc i o n ada disculpa por hablar de s mismo: es sta la primera ocasin en la cual por debilidad masoquista que deploro o un germen de exhibicionismo que ignoraba me atrevo a escribir directamente sobre m, en un acto de impudicia ejemplar. No obstante, su anhelo de ser pensado como un no existente caballero ha sido irrealizable. Cierto, en el presente, imaginamos un escritor discreto, dedicado a explorar los meandros de su maravillosa biblioteca, a soar en sus solitarios paseos por las calles urbanas, a pergear sus testimonios de urgencia sobre cuestiones nacionales, a tallar sin cansarse sus textos literarios, pero que, para fortuna de sus lectores, a veces se ve obligado a dejarse ver y escuchar en conferencias u homenajes. Ha-

blamos de un hombre que ha afirmado ms de una vez sentirse escritor decimonnico que, sin embargo, no es en absoluto ajeno a los prodigios de la realidad virtual; que es capaz de establecer a travs de sus textos, y an ms a travs de sus escasas apariciones en pblico, un feliz vnculo con los lectores del siglo XXI, jvenes incluidos. Slo a manera indicativa de la recepcin de las obras del autor, recordemos que la revista Letras Libres present, a inicios de 2005, los resultados de una encuesta abierta a la que haba convocado sobre los diez mejores poetas mexicanos vivos. El primer lugar lo ocup Jos Emilio Pacheco. Por su parte, la revista Nexos, en 2007, invit a sesenta lectores especializados, crticos y escritores, a que hicieran una lista de las que consideraban las mejores novelas mexicanas de los ltimos treinta aos. De las respuestas, selladas, se hizo una lista de setenta y nueve novelas, en la que el primer lugar corresponda a Noticias del Imperio, de Fernando del Paso y el segundo a Las batallas en el desierto. El 23 de febrero de 2009, Jos Emilio Pacheco a s i sti a la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minera, para platicar con sus lectores. Los diar i o s capitalinos informaron que el autor instaur la democracia [], e hizo que los asistentes votaran para ayudarlo a decidirse por uno de cinco ttulos posibles para su prximo poemario. Acto inusitado y tangible prueba de la actitud dialgica del escritor. Por cierto, el ttulo elegido fue La edad de las tinieblas.

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