Sunteți pe pagina 1din 0

1.

FOTOGRAFIA SCURT ISTORIC



Termenul de fotografie vine din grecescul photos lumina i graphein a desena.
Tehnica fotografic cuprinde modaliti variate de producere a unor imagini permanente pe
suprafee sensibile prin aciunea fotochimic a luminii sau a unei alte forme de radiaie sau prin
tehnici mult mai recente de captare a imaginilor prin mijloace electronice.
n societatea de azi fotografia joac un rol foarte important ca mediu informaional, c o unealt
n slujba tiinei i industriei, c o form de art sau ca un hobby foarte rspndit. Este esenial
n afaceri i industrie, fiind folosit n publicitate, documentare, fotojurnalism i n multe alte
domenii.
Cercetrile tiinifice, de la cercetrile n spaiu la cele subatomice se bazeaz pe
fotografie. Istoria dezvoltrii fotografiei arata ca n secolul 19 fotografia era domeniul ctorva
profesioniti deoarece necesita aparate mari i placi fotografice de sticl, dar n primele decenii
ale secolului 20, odat cu introducerea rolfilmului i a aparatului portabil, a captat atenia
publicului larg.
n ziua de azi industria ofer fotografilor amatori i profesioniti o mare varietate de
aparate i accesorii.
Lumin este esenial n fotografie. Aproape toate formele de fotografie se bazeaz pe
proprietile unor cristale de argint, compui chimici ai argintului i a unor halogeni (bromina,
clorina sau iodina), sensibile la lumin. Aceste cristale se gsesc sub form de emulsie (o
pelicul fin gelatinoas) care se afla n filmul fotografic.
Fotografia se bazeaz aadar pe principii fizice i chimice. Sensibilitatea la lumin a compuilor
argintului este principalul principiu chimic utilizat. Principiile fizice care guverneaz sunt cele
ale opticii i ale fizicii luminii. Termenul generic de lumin se refer la poriunea vizibil din
spectrul radiaiilor electromagnetice, care includ unde radio, raze gamma, raze X, infra-rosii i
ultra-violete. Pentru ochi und cea mai lung este rou, iar cea mai scurt albastru.
Dar oare cum a aprut fotografia pentru c mai apoi s evolueze n ceea ce este n
ziua de azi? Care este istoria de nceput a tiinei fotografice?
Dezvoltarea proceselor fotografice a nceput cu recunoaterea faptului c anumite
substane chimice i schimb nuana sau culoarea datorit expunerii la lumin. Dup anii 1820 a
nceput cercetarea pentru a reui fixarea permanent a imaginii obinut prin expunerea la
lumin. Din acei ani i pn n ziua de azi oamenii de tiin au rafinat i mbuntit procedeele
chimice i optice ale proceselor fotografice.

Primele ncercri
Cea mai veche fotografie care s-a pstrat este datat din 1826 sau 1827 i este imaginea
unei curi interioare vzut de la fereastr sa de ctre francezul Joseph Nicphore Niepce. Poza a
necesitat o expunere de 8 ore. Rezultatul obinut a fost un pas enorm pentru cercetarea n
domeniul fotografiei.

ncercri notabile de a captura imaginile sunt i cele ale britanicilor Thomas Wedgwood i
Sir Humphry Davy la sfritul secolului 18. Din pcate, ei nu au reuit s fixeze cu succes
imaginile pe care le-au creat. Imaginea lui Niepce, dei bine fixat pe hrtie, nu avea calitatea
necesar care ar fi asigurat adoptarea acestei noi tehnici. A trebuit ca un alt om de tiin, Louis
Jacques Mand Daguerre, care a devenit asociatul lui Niepce i a continuat s lucreze
independent dup moartea acestuia, s aduc aceste prime tentative la un nivel care s asigure
succesul la public. Daguerre a creat imagini simple direct pe suport de metal. A fcut
experimentele n anii 1830, iar n 1839 a fcut anunul istoric al descoperirii procesului ce avea
s poarte numele su. Acesta implica expunerea unei plci de cupru argintata, developarea
imaginii n vapori de mercur i fixarea acesteia n soluie de sare. Imaginile rezultate erau foarte
fragile la atingere i trebuiau s fie protejate de o sticl, dar erau capabile s pstreze i cel mai
mic detaliu.
n aceeai perioad, a anilor 1830, fizicianul britanic William Henry Fox Talbot fcea
propriile sale experiene. Primele succese le-a avut n 1835 i includeau imprimarea imaginii
frunzelor unei plante fcute cu aparatul su de fotografiat n miniatur (supranumit i aparatul
cursa de oareci). Acestea erau imagini negative imprimate pe hrtie, preparate cu soluii de
sruri de argint, sensibile la lumin, fixate nti n sruri obinuite i, mai apoi, la sugestia lui Sir
John Herschel (renumitul astronom englez), n trisulfat de sodiu, cunoscut i ca hypo.
Urmtorul pas important n cercetarea lui Talbot a fost descoperirea unei imagini latente,
produsul invizibil al unei expuneri scurte, care putea fi developat chimic.

Roll-Filmul
Urmtorul mare pas n dezvoltarea fotografiei a fost apariia la sfritul anilor 1880 a roll-
filmului. Meritul pentru aceast descoperire i revine americanului George Eastman. n 1884
Eastman a introdus roll-filmul, care permitea expuneri multiple, mult mai practic ca negativul pe
sticl. Dezvoltarea tehnicii fotografice a continuat aadar prin cercetrile lui Eastman. Acest
american, angajat timp de 14 ani al unei bnci, a fost pasionat de fotografie, i a nfiinat n iunie
1881 o companie care fabrica i distribuia n toat America placi fotografice pe baz de colodiu
umed. Dar Eastman avea o idee inovatoare, aceea de a schimba plcile de sticl, fragile i
incomode. La nceput a ncercat cu o hrtie tratat cu nite substane speciale. Mai apoi, cu
ajutorul unui tnr chimist a scos primul suport pentru fotografie transparent, suplu, i a
construit o nou main adaptat la acesta. Suntem n anul 1888, an n care Eastman a ales
numele de KODAK pentru invenia sa, ales astfel pentru c se poate pronuna la fel n aproape
toate limbile cunoscute. A fabricat un aparat uor de fotografiat i un film care permitea 100 de
expuneri. Aceste poze erau fcute de un amator, care apoi expedia aparatul la Rochester i
primea napoi pozele imprimate, ca i aparatul su ncrcat cu un nou film, totul pentru un 10
dolari. Tot atunci Eastman a lansat sloganul publicitar al firmei sale, care a fcut nconjurul
lumii i nu a fost uitat nici la 100 de ani: You press the button, we do the rest!. Succesul a fost
imens. Era de ajuns s apei un singur buton, pentru ca s devii magician. Fotografia nu mai era
apanajul specialitilor, devenise accesibil oamenilor de rnd. La mai mult de 100 de ani de la
acele evenimente, procedeul nu s-a schimbat, dar perfecionrile aduse au fost multiple.
Sensibilitatea la culori a fost mult mbuntit, plac devenind sensibil i razele ultraviolete, la
infraroii i la razele X. Lumina artificial a permis fotografierea n timpul nopii i n camerele
ntunecoase, dar i mrirea imaginilor.

Fotografia n culori
Dorina publicului de a se bucura de fotografii n culori este evideniat de frecven cu
care coloratul de mna era folosit la primele fotografii. n special aceast metod era folosit n
cazul dagherotipului. Dagherotipistul londonez William Edward Kilburn a nregistrat cel mai
mare succes n colorarea pozelor sale, tindu-le o tent natural. n 1855 fizicianul englez James
Clerk Maxwell a definit baza teoretic a fotografiei n culori. El a neles principiul celor trei
culori primare care sunt baz pentru toate culorile. La nceputul sec 20 au avut loc multe
experimente, pentru c n 1904 fraii Auguste i Louis Lumire au anunat dezvoltarea unei
tehnici. n 1907 i-au patentat descoperirea sub Autochrome plates. Aceasta va rmne cel mai
popular proces, suportnd competiia a multor ali productori pn n anul 1935, cnd a aprut
Kodachrome, care utiliza roll-filmul.

Fotografia digital
Ultima etap n dezvoltarea recent a tiinei fotografice o realizeaz fotografia digital.
Camerele cu roll-film sunt aproape date uitrii de marea majoritate a consumatorilor, cu excepia
profesionitilor tradiionaliti. Camerele digitale nregistreaz n memoria lor digital fotografia,
putnd apoi s fie transferat pe alte suporturi magnetice (calculator) sau pe hrtie (la fel cum se
ntmpl cu imaginile impregnate pe roll-film). Avantajele sunt nenumrate printre care poate
cel mai important este spaiul incomparabil mai mare de pstrare a pozelor (nu mai depindem de
cele 36 de poziii ale unui roll-film).

Dup http://www.egirl.ro/Istoria-fotografiei,a484.html

TEHNIC FOTOGRAFIC

1. Aparatul de fotografiat
a. Aparate fotografice cu vizare indirect (aparate compacte)
Este destul de dificil de stabilit unde se opresc facilitile de utilizare a acestui tip de
aparat.
Practic, v permite s fotografiai orice. E greu de precizat prin ce se deosebete gama
de faciliti oferite de aceasta n comparaie cu funciile unui aparat foto reflex, cu vizor optic
cu oglind. Diferitele variante ale acestui aparat funcioneaz cu diferite tipuri de filme de
dimensiuni mici dar i cu casete, tu instamatic i casete.
Majoritatea aparatelor de acest tip se ncarc, de regul, cu casete cu film i majoritatea
sunt dotate cu miniblitz incorporat.
Denumirea de aparat cu vizare indirect i-a fost atribuit deoarece n timpul fotografierii
privim subiectul de fotografiat nu prin lentilele obiectivului ci printr-un vizor special.
De aceea n timp ce filmm, imaginea difer puin de ceea ce vedem n ochiul
aparatului de fotografiat.
Avantaje
Sunt mici, comode, uor de manevrat;
Gam larg, acoperind toate categoriile de pre;
Cadre clare, practic pe ntreg intervalul de distan de la 1,5 m la infinit; alte tipuri de
aparate foto permit obinerea unui astfel de efect numai n prezena unui sistem de
reglare automat a claritii imaginii (autofocalizare);
ntotdeauna exist o bun imagine n vizor.
Dezavantaje
Posibiliti limitate de fotografiere de la distane mici, deoarece n vizor nu vedem
exact ceea ce vedem pe film (vizorul i obiectivul nu se afl pe aceeai ax, aceast
diferen se numete paralax);
Poate fi fotografiat o mai mic gam de obiecte, deoarece nu putei schimba timpul
de expunere);
Nu exist posibilitatea de a schimba obiectivul;
Fotografia artistic cu efecte speciale este imposibil;
La folosirea negativelor de format mic (disc, tu instamatic), negativul este aproape
imposibil de mrit.

b. Aparate de fotografiat cu vizare indirect cu telemetru
Telemetrul unui aparat de fotografiat determin distana dintre aparat i obiectul care
apare prin vizor prin suprapunerea dublei imagini a obiectului care apare pe vizor.
Reglarea claritii imagini se face printr-o simpl suprapunere a imaginilor obiectului,
ceea ce v asigura o bun claritate a imaginii.
Adesea, astfel de aparate au i un exponometru; n majoritatea cazurilor acestea sunt
destinate cadrelor de format mic.
Obiectivul unui astfel de aparat este uor de demontat i are adesea o reglare automat a
imaginii, controlat prin vizor
Avantaje
Uurin de manevrare
Posibilitatea de utilizare n diferite condiii de iluminare;
Funcionare silenioasa.
Dezavantaje
Doar cteva modele au obiective detaabile (Minolta, Leica)

Aparate de fotografiat cu vizor refex, cu obiectv unic de format mic
Acest tip de aparate fotografice este cel mai rspndit att printre amatori ct i printre
profesioniti.
Aparatele de fotografiat de format mic cu oglind i vizor reflex au acces la ntreaga
gam de faciliti i accesorii. Au un sistem ideal de construcie a vizorului, ntruct pe
pelicul apare cu exactitate imaginea vzut de fotograf n momentul declanrii.
Oglinda proiecteaz imaginea pe geamul mat, iar prisma o inverseaz.
Multifuncionalitatea acestui tip de aparat este dat de posibilitatea de fixare a unui numr
mare de obiective i accesorii.
Practic, toate aparatele cu vizor reflex i obiectiv unic au exponometre, ceea ce face
posibil corectarea direct a fluxului de lumin n vizor. Multe aparate de fotografiat moderne
au un control automat al timpului de expunere.
Tipul de construcie cu oglinzi creeaz practic orice posibilitate de fotografiere, inclui
fotografierea unei suprafee mari sau a unor obiecte aflate n micare continu i rapid.
Tendina actual este de creare a unui aparat foto care s ndeplineasc toate funciile
unui fotograf, care s poat fi asemuit unui fotograf.
Aparatele moderne de fotografiat refleaz automat focalizarea (AF autofocalizare) i
se adapteaz automat la condiiile de iluminare.
Deoarece majoritatea nceptorilor folosesc un aparat reflex haidei n continuare s
urmrim schema unui aparat fotografic reflex tipic, cu principalele sale elemente.
Componentele aparatului fotografic cu vizor reflex de format mic
1. Timpul de expunere
2. Suport pentru blitz i contact electronic
3. Vizor ocular aflat pe partea din spate
4. Bra pentru derularea filmului napoi n caset
5. Buton de deblocare i detaare a obiectivului
6. Obiectiv
7. Inel de reglare a clariti imaginii
8. Bra de deschidere a prii din spate
9. Declanare automat
10. Buton de declanare
11. Inel de stabilire a sensibilitii filmului
12. Prism
13. Bra de armare.
Avantaje
Multifuncionalitatea i gam larg de modele existente pe pia;
Msurarea expunerii prin obiectiv;
Obiective interschimbabile;
O excelent ncadrare a imaginii n vizor
Dezavantaje
La fotografiere imaginea din vizor dispare pe perioada declanrii, ceea ce nu permite
supravegherea subiectului i a declanrii blitz-ului;
Zgomotul produs de componentele aflate n micare n timpul fotografierii;
Dereglarea claritii imaginii din cauza micrii oglinzii n sus i n jos.

Aparate de fotografiat pentru film lat cu vizor reflex cu unu sau dou obiective
Astfel de aparate se mpart n dou categorii, cu unul sau dou obiective.
Majoritatea fotografilor profesioniti prefer s lucreze pe film lat numite i aparate cu
vizor reflex pentru rollfilme (Hasselbad, Bronica, Mamya, etc.)
Acestea sunt asemntoare aparatelor de fotografiat reflex de format mic, funcionnd
ns cu negative de format mare cum ar fi cele de 6 x 4,5; 6 x 6; 6 x 7 cm. i cu toate
avantajele care decurg dintr-un negativ de format mare.
Aparatele de fotografiat cu vizor reflex i dou obiective sun deja de mult timp
cunoscute i apreciate.
Unele din aceste modele de aparate cunoscute din aceast clas sunt aparate de tip
Rollieflex, Mamya C220 i C330, Yashica Mat i s nu uitm Lubiteli, care ocup un loc
foarte stimat n aceast clas foarte restrns de aparate de fotografiat.
Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective au un geam mat mare i foarte
bine luminat, prin care este proiectat imaginea vizibil prin sistemul superior de lentile
(obiectivul vizorului).
Filmul este expus prin obiectivul aflat n partea inferioar (obiectivul de fotografiat).
1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu un singur obiectiv
Avantaje
Negativele sunt de patru ori mai mari dect cele de format mic, de unde rezult o
calitate mult mai bun;
Geamul mat este mare;
Filmul se afl n casete uor de nlocuit astfel subiectul poate fi fotografiat pe diferite
tipuri de film cu aceeai camer
Optic interschimbabil.
Dezavantaje
Greutate i dimensiuni foarte mari;
n absena unei prisme obiectul fotografiat se reflect n oglind;
Preul ridicat la aparat, accesorii i obiective.
1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective
Avantaje
Geamul mat este mare i bine luminat;
Foarte silenios datorit absenei oglinzii mobile;
Funcionare cu negative de format mare (rollfilme)
Obturator central cu sincronizare permanent;
Dezavantaje
Greutate i dimensiuni foarte mari;
Pericol de paralax;
Imaginea se oglindete inversat pe geamul mat;
nlocuirea obiectivelor este foarte dificil.

Aparatele de fotografiat pentru fotografii tehnice
Asigur o mai bun calitate a fotografiilor, deoarece funcioneaz cu negative de
dimensiuni foarte mari, n cele mai multe cazuri nici nu mai este nevoie de mrire pentru a
developa poza.
Aceste aparate fotografice sunt de regul mai mari i mai greu de manevrat manual, de
aceea este n permanen nevoie de un stativ are s suporte greutatea acestuia. Cu astfel de
aparate se poate modifica perspectiva sau aa zisele linii de fug pot fi corectate pentru a
realiza o fotografie corect.
Cd avei nevoie de o fotografie a unei construcii mici aparatul se poate apleca cu
uurin napoi, deoarece punctele lui superioare se afl la o distan mai mare de dvs. dect
distana de la punctele din partea de jos.
De aceea se prefer corectarea percepiei perspectivei dispunnd paralel liniile verticale.
Cu ajutorul unui aparat pentru fotografii tehnice aceasta se poate realiza prin nclinarea sau
deplasarea elementelor aparatului de fotografiat.
Aceast corecie poate fi realizat i n cursul procesului de tiprire fotografic
profesional.
La baza ei st principiul descris mai sus, numit principiul Scheimpflug.
Domeniul principal de aplicare pentru aparatele tehnice este cel industrial i arhitectural.
Acestea se folosesc i n fotografiile de studiu pentru reclam, pentru fotografia de produse,
pentru portrete etc.
Rezultate de-a dreptul uimitoare au fost obinute cu astfel de aparate n fotografia
arhitectural, unde i-au gsit o larg aplicabilitate. Un aparat pentru fotorafii tehnice este
compus din panou posterior cu mecanism de derulare a filmului, panou frontal pe care este
amplasat obiectivul i ntre ele aflndu-se camera obscur gofrat (burduf). Practic toate
elementele aparatului de fotografiat pentru fotografii tehnice sunt mobile.
Avantaje
Foarte bun calitate a imaginii datorit filmului de dimensiuni mari;
Suprafaa foarte mare a geamului mat conducd la o compoziie exact a cadrului;
Faciliti pentru o reglare optim a claritii imaginii
Obiectiv complet reglabil asigurnd o acoperire optic complet a suprafeei cadrului.
Dezavantaje
Greutate i dimensiuni mari;
Pentru utilizare este n permanen nevoie de un stativ;
Imaginea de pe geamul mat este privit cel mai bine sub o nvelitoare neagr;
Imaginea de pe geamul mat este inversat.

Aparate de fotografiat pentru fotografii panoramice
Pentru a crea fotografii panoramice se poate folosi i un aparat obinuit aezat pe un
stativ, iar dup fotografierea fiecrui cadru dorit se poate realiza o fotografie panoramic de
dimensiuni mari prin lipirea cadrelor.
De regul aparatele specializate pentru panoramare pot realiza ntr-un singur cadru o
fotografie cu un unghi de cuprindere de 120, 180 sau chiar 360 de grade.
Aparatele rotative pentru fotografii panoramice
Cele mai cunoscute sunt aparatele rotative cu baz fix precum aparatul Widelux care
poate realiza fotografie foarte larg, precum i aparatul sovietic Orizont, acestea funcionnd
pe un principiu de rotire a sistemului optic de lentile expunnd n timpul rotirii cadrul de film.
Aceste aparate lucreaz pe un negativ de 35 mm. Suprafaa negativului unei imagini
panoramice are o nlime de 24 mm i o lungime de 58 mm. Ambele creeaz o imagine cu un
unghi de deschidere de 120 grade.
Aparatele de fotografiat Hulcherama i Arca Swiss Rorocamera realizeaz o imagine de
deschidere a panoramei de 360 grade.
Corpul fix
La aparatele pentru fotografie panoramic cu corpul fix, precum inar Handy, Linhof
Technorama sau Cambo Wide, se folosesc obiective cu un unghi de cuprindere foarte larg,
sistemul lor optic nu se rotete, aceste aparate de fotografiat obin o imagine continu ambele
folosesc roll-film de 120 sau 220.
La unele aparate moderne de format mic cum ar fi Minolta Dynax 7Xi, exist adaptoare
speciale pentru crearea panoramelor.
n acest caz nu se folosesc marginile de sus i de jos ale cadrului astfel obinei un
negativ special de format 13 x 36mm. La imprimare se obine o fotografie de 9 x 25 cm. Cele
mai bune rezultate se obin prin folosirea unui obiectiv cu unghi larg de cuprindere.

Aparate pentru fotografii subacvatice
nainte de a face trecerea de la fotografia normal la cea subacvatic trebuie s ne
asigurm un echipament corespunztor, deoarece apa este cel mai mare duman al aparatului
de fotografiat, de aceea aparatul fotografic trebuie s fie foarte bine protejat.
Corpul impermeabil al aparatului de fotografiat
Aparatele de fotografiat obinuite pot fi introduse ntr-un corp special, impermeabil.
Cu ct coborm mai adnc n ap crete presiunea, iar aparatul trebuie s fie protejat
corespunztor. Fotografii care se ocup de fotografiile subacvatice lucreaz la adncimi foarte
mari, fiind necesar utilizarea unui echipament subacvatic corespunztor. Unul dintre
aparatele de fotografiat, conceput special pentru fotografiile subacvatice este Nikonus V.
Acesta este produs sub diferite forme, cu sau fr exponometru. Filmarea subacvatic este n
primul rnd o profesie, fiind necesar adesea un timp ndelungat pentru realizarea unei
fotografii subacvatice.

Aparate de fotografiat pentru fotografiere instantanee
Cel mai mare avantaj pe care l prezint astfel de aparate este acela c dup cteva
secunde de la declanarea aparatului avei fotografia tiprit.
Acestea sunt prezente pe piaa ntr-o mare varietate de modele, simple cu focalizare fix
sau complexe cu sistem de focalizare automat. Acest tip de aparat are o serie de limitri n
utilizare.
Fotografiile sunt realizate fr negative, aceste camere (Polaroid) nu trebuie ns
subapreciate deoarece cu ajutorul lor un fotograf profesionist poate s determine o compoziie
exact nainte s efectueze poza final.
Fotografia instantanee se folosete foarte mult n lucrrile de studiu. La majoritatea
aparatelor cu pelicul de format mare se poate nlocui oricnd caseta de film cu cea de
Polaroid.
Avantaje
Fotografia este realizat pe loc
Este un bun mijloc de ncercare pentru artiti n evaluarea unei compoziii;
Absena cheltuielilor de prelucrare i tiprire;
Dezavantaje
Culorile imprimate nu sunt ntotdeauna durabile;
Exist un singur format al filmelor, n funcie de tipul aparatelor de fotografiat
Preul ridicat al materialelor fotografice.

Aparatele de fotografiat pentru fotografii aeriene
Pentru fotografierea din avion sau din balon sunt necesare aparate de fotografiat cu
vizor reflex sau cu pelicul de format mare. Pentru obinerea unei fotografi aeriene
profesioniste este nevoie de o ndemnare care nu are nimic n comun cu realizarea unei
fotografi de familie.
La fotografia din avion, principala problem pentru dvs. Este apariia erorilor. Lumina
solar rspunde foarte des de stricarea unui cadru bun. Fotografia profesional aerian trebuie
realizat prin orificiile geamurilor sau uilor deschise de la avioanele mici de pasageri.
Pentru fotografia aerian sunt realizate aparate speciale, precum aparatul de fotografie
aerian Fairchild k20. Acesta folosete un negativ de format mare, de 4 x 5 oli, asemntor
celor folosite la aparatele tehnice.
Calitatea excelent a fotografiilor este realizat prin mbinarea reuit a peliculelor cu
ajutorul unor sisteme optice performante.
Deoarece foarte puin lume se ocup cu realizarea fotografiilor aeriene vom trece
repede peste acest tip de aparat fotografic, n schimb trebuie ns amintit i prezena
aparatelor specializate pentru cartografiere, folosite pentru fotografierea locurilor n vederea
realizrii hrilor.






Controlul camerei foto noiuni referitoare la setrile aparatelor foto digitale;






Filtre utilizri speciale (filtre incluse n funciile standard ale aparatului i filtre pentru
obiective; scopuri de corecie sau de realizare efecte speciale);

Articol semnat de Clin tefan RGLIE


Filtre de polarizare
Ce este un filtru de polarizare?
Ce face un filtru de polarizare?
Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat?
Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular?
Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular?
Cnd pot folosi filtrul de polarizare?
Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim?
De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop?
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
De ce apar reflexii chiar i printr-un filtru de polarizare?
Cum calibram filtrul de polarizare?
Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv?
Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare?

Ce este un filtru de polarizare?
Filtrul de polarizare ocupa un loc special n arsenalul de filtre optice i lentile adiionale
ale fotografului, loc special justificat de efectul su. Dac filtrele colorate blocheaz
predominant lumina cu o anumit lungime de und, filtrul de polarizare oprete radiaia
luminoas cu orice lungime de und, dar care oscileaz ntr-un anumit plan, i o lasa s treac
pe cea ce oscileaz n planul perpendicular. Filtrul de polarizare este format dintr-un strat de
polimeri cu molecul lung, orientate paralel, ntr-o singur direcie, prin procese speciale de
fabricaie. Diametrul paralel cu fibrele de polimeri poart numele de ax de pasaj, ntruct
lumina incidenta care oscileaz n acest plan trece nestingherit. Diametrul perpendicular pe
precedentul se numete axa de blocaj, ntruct lumina care oscileaz n planul perpendicular
axei de pasaj este oprit (aproape) n totalitate.
Filtrul este compus dintr-o pies optic i o montur. Piesa optic este realizat din
materialul special, cu proprieti de filtru de polarizare (mase plastice speciale microcristaline
denumite polaroid). Montura este format din dou inele: unul fix, prevzut cu filet sau
baioneta, pentru montat de obiectiv (mo), i al doilea, randalinat, n care este montat filtrul
i care se poate roti liber n precedentul, n vederea obinerii efectului maxim al filtrului.

Filtru Kenko ZETA C-PL (polarizare circular) 82mm (www.f64studio.ro)

Ce face un filtru de polarizare?
Lumina natural, c de altfel i orice surs de lumin artificial are proprieti att de
und ct i de particule (fotoni). Caracteristic de und este dat de oscilaii perpendiculare pe
direcia de propagare (vector de oscilaie), n toate planurile: stnga-dreapta, sus-jos i n toate
poziiile intermediare, astfel nct, pe seciune, vectorii de oscilaie ocupa toate diametrele
posibile ale unui cerc. Spre deosebire de lumina emis direct de o surs, lumina polarizat se
caracterizeaz prin oscilaia undelor luminoase ntr-un singur plan. Lumina nepolarizata s-ar
putea asemui cu un cilindru, pe cnd cea polarizat cu o lam.

Principiul de funcionare al filtrului de polarizare

Lumina incident, nepolarizat, care cade pe un filtru de polarizare, va trece parial, i
anume doar razele care oscileaz dup un vector paralel cu orientarea polimerilor. Celelalte,
nclinate sub un unghi oarecare, alfa, vor fi atenuate dup formul:
Amplitudinea dup filtru = amplitudinea nainte de filtru * co (alfa)
Cu un oarecare grad de aproximare, putem spune c, teoretic, jumtate din lumin
incidenta va fi blocat, cealalt jumtate trecnd mai departe. n realitate, culoarea gri a
filtrului introduce atenuri suplimentare.

Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat?
Lumina natural (soare, lun) sau artificial care sosete direct de la surs, nu este
polarizat. n schimb, lumina reflectat este mai mult sau mai puin polarizat i, deoarece de
cele mai multe ori avem de a face cu lumina reflectat, suntem scldai ntr-o baie de lumin
polarizat! Traversarea dintr-un mediu transparent ntr-altul, cu un alt indice de refracie,
determina apariia luminii polarizate, adic apariia unor planuri prefereniale de orientare a
vectorului de oscilaie a luminii. Polarizarea prin traversarea unor medii transparente, numit
polarizare de refracie, a fost studiat de Brewster care a elaborat formula de calcul pentru
maximum de polarizare:

Unghiul Brewster = arctan (n'/n)

Unde: n' este indicele de refracie al mediului de emergen
N este indicele de refracie al mediului de incidenta.

De exemplu: pentru aer n = 1
Pentru apa n = 1,33 iar unghiul este 53
Pentru sticl n = 1,5 iar unghiul este 56


Polarizarea luminii prin reflexie, n cazul indicentei brewsteriene

n anumite mprejurri pot emite lumina polarizat: cerul senin (ntr-o poriune bine
determinat prin refracia luminii la trecerea prin diferitele straturi atmosferice), suprafeele
cu ap, sticl, masele plastice, diverse suprafee acoperite cu lacuri i vopsele etc.


Zona de cer care emite lumina polarizat


Fotografia cerului (aproape) senin cu filtru de polarizare.
De remarcat banda vertical albastr mai intens ce corespunde unghiului de 90 grade fa de soare.

Obiectele ne-metalice care reflect lumina au un comportament difereniat fa de razele
luminoase, n funcie de planul de oscilaie al acesteia. Razele care oscileaz paralel cu
suprafaa lor, vor fi reflectate integral i nemodificate (fr schimbarea planului de
polarizare). Razele care oscileaz ntr-un plan perpendicular pe suprafaa obiectului vor fi
parial absorbite prin refracie. Astfel, obiectele ne-metalice extrag din lumin nepolarizata
(polarizat 180 grade) o proporie variabil din cele care nu oscileaz paralel cu suprafa,
comportndu-se ca un filtru de polarizare. Acest efect este maxim dac raza incidenta
ndeplinete condiiile impuse de Brewster.

Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular?
Principalele diferene sunt:
1. Dac folosii un filtru standard, de polarizare liniara, este posibil s avei probleme cu
funciile auto-focus i auto-expunere la aparatele dotate cu aceste funcii. De asemenea, este
posibil c chiar i aparatele clasice s prezinte unele anomalii n calcularea expunerii
(aparatele dotate cu msurare TTL). De ce? Dac n calea optic a respectivelor funcii se
interpun prisme de sticl sau oglinzi, lumina polarizat ntr-un singur plan va fi atenuat ntr-
un raport dependent de co (alfa), i cu att mai mult cu ct unghiul de incidenta este mai
apropiat de unghiul Brewster.
2. Un filtru de polarizare circular este compus dintr-un filtru obinuit de polarizare
liniara, iar, imediat n spatele su este aezat o plac realizat dintr-un material birefringent.
Materialul birefringent cum este celofanul , transmite lumina mai repede n anumite
direcii dect n celelalte, datorit structurii sale anizotropice, care se traduce prin indici
diferii de refracie; direcia cu vitez maxim, respectiv minim, sunt numite axa rapid i
respectiv axa lent i sunt decalate la 90 grade. Grosimea plcii este astfel calculat nct s
reprezinte un sfert de lungime de und (quarter, Q, adic 90 grade de regul a luminii de
culoare verde, cea mai sensibil pentru ochiul uman). Rotirea cu 45 grade a plgii
birefringente determina disiparea circular a luminii polarizate ntr-un singur plan, astfel nct
cu preul a 1-2 indici de expunere , filtrul de polarizare circular poate fi folosit la orice
model de aparat fotografic. Desigur, o plac-sfert-de-und (Q) este calculat pentru o anumit
lungime de und. Cu ct culoarea obiectului fotografiat va fi mai ndeprtat n spectru de cea
luat n calcul pentru plac Q, cu att este posibil s apar erori n redarea respectivei culori,
deoarece refacerea polarizrii este mai degrab eliptic dect circular.

Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular?
Un filtru de polarizare circular pus n faa ochiului i privit prin oglind, aa fel nct
plac Q s fie ndreptat spre oglind (adic invers dect se monteaz pe obiectiv), ne permite
s descriem urmtorul traseu i comportament al luminii:
- Lumina care trece prin filtrul de polarizare liniara va fi polarizat;
- Este traversat apoi plac Q, prin care lumina va fi defazata 45 grade;
- Oglinda va schimba aceasta defazare cu 180 grade dar nu va afecta polarizarea;
- Traversarea n sens opus a plcii Q determina transformarea luminii polarizate circular n
lumina polarizat liniar dar defazata cu 90 grade (45 + 45) fa de lumin emergen;
- Este ntlnit acum filtrul de polarizare liniara dar de lumin polarizat exact pe axa de
blocaj, ia filtrul va aprea privitorului total negru.
Desigur, acest efect este maxim pe un diametru i minim pe diametrul perpendicular.

Cnd pot folosi filtrul de polarizare?
Filtrul de polarizare este util pentru a diminua reflexiile nedorite determinate de sticl
sau de ap. Nu poate influena reflexiile date de suprafeele metalice, deoarece aceste reflexii
nu sunt polarizate!

Fotografia unei farfurii plin cu sup de agrafe, fr filtru de polarizare.
Pentru curioi: supa se prepar astfel: o msur ap, se adug agrafe dup gust,
Se amesteca i apoi se ls s se liniteasc.
Se servete n farfurii de inox, la lumina lmpii de birou.


Fotografie cu filtru de polarizare.

De notat urmtoarele:
A) nu au putut fi ndeprtate reflexiile nedorite ale obiectului metalic, att din poriunea
periferic dar i din centrul farfuriei, unde se afla supa;
B) n poza fr filtru, aparatul, ajustat pe auto-focus, a focalizat pe sursa de lumin, iar
agrafele ca i farfuria apar uor neclare;
C) n poz cu filtru, atenuarea marcat a reflexiei sursei de lumin a permis camerei s
focalizeze corect, asupra agrafelor din sup.
Efectul de atenuare a luminii polarizate este maxim dac filtrul este folosit n
mprejurarea adecvat, adic pentru subiecte privite pe o direcie perpendicular pe direcia de
iluminare (linia aparat subiect s fie perpendicular pe linia sursa de lumin subiect).

Fotografia unui geam care reflect puternic sursa de lumin dar i obiectele
nconjurtoare (piciorul lmpii, o box de la calculator i monitorul calculatorului).


Acelai geam din foto precedent dar cu filtrul de polarizare montat.

De observat: dispariia reflexiilor, mai ales din partea de sus (care corespunde unghiului
Brewster, permind s se vad cteva particule albe de sub sticl) i mai puin n partea de
jos-dreapta (reflexia monitorului calculatorului el nsui emitor de lumin); ameliorarea
redrii structurii materialului de sub geam (furnirul biroului, i el agent polarizant).
Pe msur ce unghiul se abate de la 90 grade, efectul atenurii reflexiilor polarizate se
diminueaz, fiind nul la 0 sau 180 grade (cu soarele n spate sau contre-jour). n acest fel
putei influena culoarea cerului, de la albastru-deschis la albastru-nchis i putei atenua sau
accentua imaginea norilor, deoarece lumina provenit de la cer este puternic polarizat.

Variaia redrii culorii cerului senin: la stnga, unde unghiul fa de soare este de 90
grade, i la dreapta, unde unghiul se apropie de 0 grade. Utilizarea filtrului de polarizare pe
superangulare poate duce la acest efect neobinuit, de care este bine s fii avizai.

Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim?
Aceasta depinde de ceea ce vrei s obinei! Dac facei fotografii ale unor suprafee
lucioase, filtrul ndeprteaz reflexiile i v ofer posibilitatea obinerii unor poze mai bune
dect fr filtru, adic mai contrast i n culori mai sturate. Cel mai bun mod de a afla la ce
este bun un filtru de polarizare este de a-l ncerca!
ncrcai aparatul dvs. cu un film, i stabilii o locaie care s fie la 90 grade fa de
lumin solar. Prima poziie o facei fr filtru, pentru comparaie. Urmtoarele le facei cu
filtru pe care-l rotii 15 20 grade ntre expuneri. Apoi schimbai locaia i repetai
experimentul. Un aparat digital i dovedete calitile n aceast situaie! Dup
developare/descrcare, vei observa diferene notabile ntre poze, respectiv ntre diferitele
poziii ale filtrului.

De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop?
De ce s m complic cu un filtru de polarizare? Mult teorie, experimente, unghiuri i
sferturi de und, etc. Nu-i mai bun un program de fotoeditare?
Desigur, dac avei timp de a selecta i corect manual i destul de miglos -,
reflexiile parazite determinate de ap, de suprafeele de sticl sau de fiecare frunz n parte! S-
ar putea s fii mai norocoi cu fotografierea cerului; adic facei o expunere pentru subiect i
nc una pentru cer, apoi facei n programul dvs. preferat cut&paste, apoi feather i aa
mai departe, iar n tot acest timp v rugai s nu fie copaci, cldiri sau altceva care se
proiecteaz pe cer i care complica enorm lucrurile.
Pe de alt parte, este bine-tiut faptul c un filtru de polarizare atenueaz lumina cu 1,5
2 trepte de expunere, ntunec reprezentarea culorilor i poate deruta sistemul AF al
aparatului (numai filtrele de polarizare liniara!). Dei exist soluii (compensarea cu 2 trepte
de expunere, n funcie de productorul filtrului sau, mai bine, testarea filtrului n teren),
uneori alegem soluia fr filtru cu gndul la post-procesare (dar aceasta nu poate face
minuni!).
Sigur c e mai bine n Photoshop!

Cer cu nori fr filtru (stnga) i cu filtrul de polarizare ajustat.
ncercai s luai poza stnga, s o dregei n PS i s arate c cea din dreapta.

Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
Aparatele de fotografiat care dispun de auto-focus capteaz informaia necesar printr-o
oglind semitransparent i este posibil s apar diferene semnificative ntre msurarea cu un
filtru liniar i unul circular. Dac auto-focus-ul dureaz nepermis de mult sau dac, prin
rotirea filtrului observai o diferen de expunere de mai mult de o jumtate de treapt de
expunere, probabil c avei nevoie de un filtru de polarizare circular! Cel mai bine, acest test
l putei efectua asupra unui subiect care nu polarizeaz lumina (un zid sau perete al unei
locuine).

De ce apar reflexii nedorite chiar i cnd folosesc un filtru de polarizare?
Lumina reflectat de orice suprafa ne-metalica este polarizat ntr-o oarecare
msur. Gradul de polarizare depinde de unghiul de incidenta i de indicele de refracie a
celor dou medii. La un anumit unghi (unghiul Brewster), lumin este n ntregime polarizat;
la unghiuri diferite, polarizarea este doar parial. Valoarea unghiului Brewster este de circa
55 grade pentru mediile curente (ap, sticl). Dac plasai un filtru de polarizare pe aparatul
dvs. cu vizare prin obiectiv i v aezai ntr-un unghi de cca. 55 grade fa de vitrin din
sticl a unui magazin, prin rotirea adecvat a filtrului de polarizare vei anula cea mai mare
parte de reflexiilor.
De ce nu toate? nti, c filtrul are un randament subunitar, adic reine n mod cert sub
100% din lumin polarizat. Ct de mare este procentul razelor polarizate reinute depinde de
calitatea filtrului, calitate reflectat n pre. Al doilea, pentru c iluminarea din exemplul
nostru nu este realizat dintr-o singur surs de ex. Numai de ctre soare -, dar i de
obiectele nconjurtoare care relfecta lumina i devin astfel surse secundare de lumin, lumina
secundar care nu mai cade n unghiul optim, descris de Brewster. Am fost amuzat cnd am
vzut c n toate prospectele tehnice ale aparatelor electrice venite din America scrie la
capitolul defeciuni, la primul punct: dac aparatul dvs nu funcioneaz, verificai dac e
bgat n priz!. Ulterior am constatat pe pielea mea ct de util este aceasta recomandare... n
al treilea rnd dei poate c este situaia cu care ne ntlnim cel mai frecvent verificai
dac, dup ce ai ajustat filtrul: a) nu ai modificat ncadrarea sau, mai ru, b) dac nu cumva
ai ajustat filul pentru o poz pe lat i apoi ai schimbat pe nalt. n aceast mprejurare,
filtrul de polarizare i schimb efectul de la reinerea total a razelor polarizate la transmisia
total a acestora!
i totui se pot elimina toate reflexiile parazite! n condiii de studio, se pot aplica pe
sursele de lumin filtre Tiffen de mari dimensiuni, care genereaz astfel lumina polarizat.
Prin ajustarea corect a filtrului de pe camera fotografic, pot fi controlate toate reflexiile,
inclusiv cele metalice, deoarece n acest fel i suprafeele metalice lucioase primesc i (deci)
reflect lumina polarizat.

Cum calibrez filtrul de polarizare?
Majoritatea filtrelor de polarizare nu au marcat axa de blocaj sau de trecere, probabil n
ideea c ele se folosesc doar pe aparate SRL. Filtrul Heliopan n schimb este inscripionat n
grade (!), n timp ce altele (Tiffen circulare) au doar un punct alb n dreptul axei de blocare.
Unele filtre au punctul de marcaj n dreptul axei de pasaj. Ce harababur!
Pentru a verifica/determina axa de blocaj a recent-cumpratului dvs. filtru de polarizare,
procedai dup cum urmeaz:
A) gsii o suprafa plan i strlucitoare o bucat de geam pus pe birou este suficient
(putei folosi i o farfurie umplut cu ap);
B) aezai-v la circa 35 grade fa de orizontal (suprafaa biroului) pentru a avea maximum
de lumin polarizat, cu filtrul aezat la ochi;
C) n cazul n care filtrul dvs. este unul cu polarizare circular, verificai i re-verificai c
poziia filtrului s fie ca la aparat (cu partea care se nurubeaz moul s fie dispus
spre ochi);
D) pstrnd unghiul, rotii ncet filtrul, pn cnd reflexiile din geam sunt ct mai mult
atenuate sau dispar. n acest moment, axa de blocaj (axa de maxim absorbie) este
dispus paralel cu suprafaa geamului i perpendicular pe raza de lumin incident.
E) marcai axa de blocaj cu dou puncte mici de vopsea alb, la stnga i la dreapta (filtrul
poate fi rotit 180 grade, efectul fiind identic).

Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv?
Sigur c se poate! Cu condiia s observm cu atenie direcia sursei de lumin ca i
direcia subiectelor ce pot reflecta lumina polarizat. Iat un exemplu: vrem s fotografiem un
peisaj pe cer senin, o surs consacrat de lumin polarizat. Pentru a determina zona de cer cu
lumina polarizat, vom folosi un instrument totdeauna aproape: ou degete de la mn! Cu
indexul permanent ndreptat spre soare i policele deprtat la maximum (astfel nct s
formeze aproximativ 90 grade cu axul indexului), rotim antebraul n aa fel nct s descriem
un semicerc. Proiecia pe cer a acestui semicerc reprezint sursa de lumin polarizat. Pentru
a bloca lumina polarizat, filtrul de polarizare trebuie aezat cu axa de blocaj (marcat cu un
punct alb, aa cum am artat n paragraful precedent) perpendicular pe linia fotograf soare.
Ce facem n continuare? Plasm axa optic a aparatului de fotografiat, att ct se poate,
n zona de cer care emite lumina polarizat. Aezarea corect a filtrului va elimina majoritatea
reflexelor nedorite, obinute prin refracia atmosferic. Desigur c nu totdeauna putem aeza
subiectul n direcia calculat. Chiar i cu unele abateri, n pozele dvs. culorile vor fi mai
sturate, cerul va fi mai albastru iar norii albi se vor detaa mai bine pe fundal.
Dar cnd avem de a face cu polarizare prin reflexie? Acelai minunat instrument mna
ne ofer i acum o rezolvare. Unghiul dintre degetul index i degetul mijlociu (cel puin n
cazul meu) este de circa 35 grade. Unghiul Brewster este de aprox. 55 grade fa de vertical,
adic circa 35 grade fa de orizontal locului (sau fa de planul care reflect lumina
polarizat. Potrivind axa optic a aparatului fotografic la 35 grade fa de orizontal i axa de
blocaj a filtrului paralel cu suprafa reflectant, obinei imagini de milioane.

Fotografia unui luciu de ap. Ajustarea corect a filtrului de polarizare permite redarea bun a obiectelor subacvatice. De
remarcat totui prezenta de reflexii n zona unde apa face valuri i care scot obiectivul aparatului fotografic de sub incidena
unghiului Brewster (Locaie: Izvorul Minunilor din curtea Mnstirii Cozia).

Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare?
n absena luminii polarizate, un filtru de polarizare nu este dect un filtru neutru care
determin creterea expunerii cu 1-2 trepte (sau mai mult). Dac lumin la care facei poza
este puin, acest filtru c duce la prelungirea timpului de expunere, iar dvs. riscai s obinei
o imagine micat!

Ajustarea corect a filtrului de polarizare a ndeprtat reflexiile nedorite att de la
geamuri ct i de la vopseaua autoturismului meu. De notat redarea corect a culorii vopselei
autoturismului prin ndeprtarea reflexiilor albastre. Dei l-am rsucit n toate prile, filtrul
nu a putut ndeprta i noroiul uscat de pe portiera din fa!
n teren ne putem ntlni cu una din urmtoarele situaii:
1. Fotografii n lumina polarizat prin refracie atmosferic. Dac unghiul de fotografie
este de sub 30 grade n raport cu soarele (care este deci aproximativ n fa sau n spate),
lumin venit de la cer este slab polarizat iar filtrul nu prea v ajuta n accentuarea
dramatismului cerului. Dar nu v grbii s renunai la filtru! Frunzele i iarba reflect lumina
n diferite direcii i, n plus, o polarizeaz; aa nct, ajustnd corect filtrul de polarizare,
putei obine o mai bun saturare a culorii la aceste subiecte, mai ales la fotografia n
contralumin.
2. Fotografii n lumina reflectat. Reflexiile suprafeelor metalice nu sunt polarizate,
deci filtrul nu le amelioreaz imaginea. n ceea ce privete ns obiectele ne-metalice ap i
sticl cel mai frecvent , cu ct v ndeprtai de valoarea optim adic de unghiul Brewster
, cu att proporia luminii polarizate va fi mai mic; la 90 grade lumina va fi nepolarizat iar
filtrul de polarizare nu v este de nici un folos! i n acest caz, lumina reflectat de frunzele
copacilor sau de iarb va fi ns polarizat, aa nct putei ameliora poza!
n ncheiere, nu pot dect s v recomand s experimentai singuri! Chiar dac nu putei
vedea un efect notabil pe LCD-ul digitalului dvs. sau n vizorul sau electronic, demontai
filtrul i privii prin el. Rotind ncet filtrul circa 90 grade, vei rmne de multe ori plcut
surprins!

NOTE: fotografiile au fost executate cu Minolta Dimage 7 i filtrul de polarizare liniar
Soligor permanent montat. n cazul pozelor bune filtrul a fost ajustat pentru maximum de
atenuare a reflexiilor, iar n cazul pozelor rele rotat cu 90 grade fa de ax optim, n
intenia de a nu modifica prea mult parametrii de expunere. Perechile de fotografii au fost
efectuate la cteva secunde interval. Aparatul a fost setat pentru full-auto: auto-focus, auto-
exposure, auto-whiteballance. Acestea din urm, n mod cert, au determinat o oarecare
atenuare a efectului filtrului de polarizare. Pozele au fost apoi tiate adecvat i salvate pentru
web, fr alte ajustri.




Diafragm/Timp de expunere/ISO




Pentru cei mai muli nceptori n fotografie, termeni precum deschiderea diafragmei,
shutter speed, F stop, ISO etc. nu sunt foarte clari. Totui nelegerea parametrilor care
controleaz expunerea n fotografie nu este dificil. Expunerea se refer la cantitatea de
lumin colectata de mediul de nregistrare (film, senzor digital) n timpul realizrii unei
fotografii. Fiecrui cadru i corespunde o anumit expunere pentru realizarea unei imagini
corecte.


Figura 1. Diagrama cu valori descresctoare ale
aperturii (valori cresctoare ale numrului f)
Foto 1. Constantin Opris Dreamstime

Dac fotografia este expus prea mult, (cantitatea de lumin nregistrat este mai mare
dect ar fi necesar) imaginea va fi prea luminoas, cu zone complet albe, fr detalii (sau
supraexpusa). Invers, dac fotografia este expus prea puin, (cantitatea de lumin nregistrat
este mai mic dect ar fi necesar), imaginea va fi ntunecat (sau subexpusa). n general,
aceste erori pot fi corectate cu un soft de prelucrare imagini (Levels n Adobe Photoshop).
Principalii parametri care controleaz expunerea sunt deschiderea diafragmei, viteza de
declanare (shutter speed) i ISO (sensibilitatea).

Deschiderea diafragmei
Se refer la diametrul deschiderii (apertura) prin care lumina intra n camera de
fotografiat. Deschiderea diafragmei se msoar n aa numitul numr f i este acel parametrul
notat cu F la majoritatea camerelor foto. O deschidere mic nseamn mai puin lumin care
intr n camera foto dar n acelai timp rezulta i ntr-o profunzime de cmp mai mare.
Profunzimea de cmp se refer la proporia dintr-o scen care apare clar (sharp) n fotografie.
Invers, o apertur mare, las s treac mai mult lumin, iar profunzimea de cmp este mic.
Numrul f, care specific deschiderea diafragmei, este o fracie ntre distanta focala i
diametrul efectiv al deschiderii. De obicei, un obiectiv are valori fixe la care poate fi setat
apertura, de exemplu: f/2, f/4, f/8 etc. (figura 1). De reinut c exist o relaie invers ntre
numrul f i diametrul deschiderii, astfel o valoare f mic nseamn o deschidere mai mare a
diafragmei, deci mai mult lumin care ajunge la senzor/film. n plus, fiecare treapt de
deschidere (n ordine cresctoare), reprezint o cretere de dou ori a cantitii de lumin.
Astfel, o apertur f/2,8 nseamn o deschidere mai mare dect f/4 prin care trece de dou ori
mai mult lumin.
Practic, apertura poate fi manipulat n dou scopuri: creterea/scderea cantitii de
lumin i mrirea/micorarea profunzimii de cmp. Evident, cele dou scopuri nu pot fi
separate ci se influeneaz unul pe cellalt prin faptul c modificarea aperturii altereaz ntr-
un fel sau n altul att luminozitatea ct i profunzimea de cmp. n cazul n care este nevoie
de mai mult lumin, se alege o deschidere mare a diafragmei (exemplu f/2,8) ceea ce
echivaleaz cu o profunzime de cmp foarte mic. Profunzimea de cmp variaz ns i n
funcie de ali factori: distanta focala, distana pn la subiect, etc. Atenie, n acest caz
verificai c subiectul este n focus, deoarece deschideri mari ale diafragmei pot reduce zona
clar la doar civa centimetri. Invers, pentru a micora cantitatea de lumin din fotografie,
setai o deschidere mic a diafragmei (un numr f mare). De obicei, nu se utilizeaz valori
foarte mari, precum f/16, f/22 etc. deoarece apare fenomenul de difracie care poate altera
calitatea imaginilor capturate. La aperturi mici profunzimea de cmp va fi mai mare ceea ce
poate fi un dezavantaj n cazul n care doreti s izolezi subiectul de fundal (de exemplu
pentru un portret n care fata personajului este n focus iar fundalul este blurat vezi foto 1).

Viteza de declanare
Viteza de declanare (shutter speed) reprezint timpul ct este deschis diafragma
permind trecerea luminii. Viteza este descris n fotografie c fraciuni de secund, de
exemplu 1/100 nseamn un timp de expunere egal cu a o uta parte dintr-o secund sau o
sutime de secund. Cu ct este mai mare numitorul (cifr de sub fracie) cu att viteza este
mai mare. n mod obinuit, viteza de declasare a unei camere foto poate fi cuprins ntre
cteva secunde i 1/4000 secunde. Cu ct viteza este mai mare, cu att timpul pe care lumin
l are la dispoziie pentru a stimula mediul fotografic este mai scurt, deci cantitatea de lumin
nregistrat este mai mic. Cantitatea de lumin captat se dubleaz cu fiecare treapt de
vitez de declanare: 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8 etc.







Foto 2. 1/8, f/5,2, ISO 250. Cristian Ciobanu
Tehnic, acest parametru poate fi
utilizat n fotografie fie pentru a corecta
expunerea n sensul creterii/scderii
cantitii de lumin captate, fie pentru a
capta micri rapide, pentru a nghea
aciunea i a minimiza riscul de obinere
a unor imagini micate. Pentru a crete
cantitatea de lumin ce ptrunde prin
diafragm, atunci cnd este necesar, se
utilizeaz un timp mai lung de expunere.
Atenie ns, n general viteza
declanatorului trebuie inut n jurul
valorii de 1/60 deoarece la viteze mai mici crete riscul de a obine imagini blurate, din cauza
micrii aparatului foto. Ca regul de baz, pentru a evita obinerea imaginilor micate, timpul
de expunere trebuie s fie cel puin egal cu inversul distanei focale. De exemplu, la o distan
focala de 200mm, viteza de declanare ar trebui s fie cel puin egal cu 1/200. Totui, se
poate folosi un timp de expunere mai lung atunci cnd se dorete obinerea unui efect de
micare, de blur, n scopuri artistice, aa cum este cazul cu foto 2, unde s-a folosit un timp de
expunere de 1/8 secunde.
Cel mai important lucru de reinut este faptul c cei doi parametrii discutai, deschiderea
diafragmei i viteza de declanare, au o relaie de reciprocitate i se influeneaz unul pe
cellalt. De exemplu, dac deschizi diafragma cu 1 stop (eg. de la f/11 la f/8) pentru a crete
cantitate de lumin captat, dar n acelai timp creti viteza de la 1/125 la 1/250, vei obine
exact aceeai expunere. Singura deosebire const n capacitatea de a nghea micarea mai
bine datorit unei viteze de declanare mai rapide.

Sensibilitatea (I SO)
ISO sau AA, msoar sensibilitatea la lumin a unui mediu fotografic, fie el film sau
senzor digital. O valoare ISO mic se traduce printr-o sensibilitate mic, deci este nevoie de
mai mult lumin pentru a expune corect o fotografie. Astfel, n condiii de luminozitate
slab, cum ar fi spaii nchise, concerte, seara etc., se recomand unei valori ISO mari pentru a
asigura un timp de expunere rezonabil. Din pcate problema nu este att de simpl... Exist un
dezavantaj al folosirii unui ISO mare, apariia zgomotului de imagine (figura 2). Zgomotul
reprezint granulaii de diferite culori ce apar la sensibiliti ISO mari sau n cazul expunerilor
lungi. Zgomotul de imagine poate distruge o fotografie i din acest motiv trebuie utilizate cu
atenie setri ISO mari. Nivelul de zgomot dintr-o fotografie depinde mai muli factori:
valoarea ISO, timpul de expunere, tipul de senzor la camerele digitale, corectitudinea
expunerii, etc.
n final, reine c aceti parametrii care controleaz expunerea nu trebuie privii
individual. Modificarea unui dintre ei necesita de cele mai multe ori i modificarea celorlali
doi. Nu exist reguli general valabile n acest sens, singura soluie pentru a nelege rolul
fiecrui parametru n controlul expunerii este practic. ncearc s faci fotografii ale aceluiai
cadru modificnd, pe rnd, timpul de expunere ntre 1/15 i 1/1000 (de exemplu), la ISO 100
i f/4. Studiaz apoi fotografiile i vezi cum a fost modificat expunerea (luminozitatea
cadrului) n funcie de vitez de declanare. Fixeaz apoi valoarea timpului de expunere la
1/125, ISO la 100 i modifica doar diafragma. Repet acelai lucru setnd viteza la 1/125,
diafragma la f/4 i schimb valoarea ISO la fiecare declanare. Acest exerciiu te va ajuta s
nelegi corelaia dintre parametrii care controleaz expunerea n fotografie.



ISO 100 ISO200 ISO400
Figura 2. Diferite grade de zgomot de imagine
nelegere expunere (timpii de expunere/n secunde; valori i msurri; subexpunere sau
supraexpunere; expunerea subiectelor n micare; funcia bracketing; +/- EV;
interpretarea histogramei; programare > prioritate de diafragm; prioritate de timp);


Articol semnat de Clin-Stefan Rglie, octombrie, 2006, www.fotomagazin.ro

Despre histogram

I ntroducere
Pentru fotografia argentic, un mare pas nainte n determinarea expunerii a fost
reprezentat de introducerea msurrii prin obiectiv (TTL). Pentru fotografia digital, un pas
de o importan similar a fost reprezentat de calcularea i afiarea histogramei imaginii.
Ce este histograma?
Histograma este un grafic, folosit n statistica descriptiv i care arata o distribuie de
frecven. Distribuia de frecven se refer la numrul de evenimente statistice pe clase
(grupe) de evenimente.
S considerm urmtorul experiment statistic: aruncm un zar i nregistrm numrul
afiat. Repetm aruncarea de nc 11 ori i obinem urmtoare list: 1, 2, 4, 3, 6, 4, 5, 3, 5, 1,
3, 3. Dac ncadrm n clase de evenimente, avem distribuia din tabelul de mai jos:

Faa zarului A aprut de... ori
1 2
2 1
3 4
4 2
5 2
6 1
Total 12 evenimente

Dac ntocmim un grafic n baza datelor rezultate din experimentul statistic, obinem:


Histograma de mai sus ne permite s vedem dintr-o privire cum sunt distribuite
evenimentele statistice analizate. Putem observa c n experimentul descris, majoritatea
evenimentelor statistice se aglomereaz n jurul valorilor 3, 4 i 5.
Care este interesul pentru fotografie al acestui instrument statistic? V vei ntreba...
Ei bine, procesorul camerei foto digitale poate calcula i afi histograma imaginii pe care
tocmai a nregistrat-o (iar majoritatea o i fac!). Pe axa orizontal sunt dispuse valorile de
luminozitate ale pixelilor din imagine, ntr-un interval de la 0 (negru) la 255 (alb). Pe vertical
sunt trasate dreptunghiuri (sau linii) cu o nlime proporional cu numrul de pixeli care se
ncadreaz n respectivul nivel de luminozitate.
De exemplu, au fost descoperii 8.234 pixeli cu luminozitatea 28 i 18.449 de
luminozitatea 29. Evident, coloana corespunztoare nivelului 29 va fi mai mare (dubl)
comparativ cu cea a nivelului 28. Alturnd cele 256 coloane, corespunztoare celor 256
nivele de luminozitate, se obine histograma imaginii digitale.



Imaginea de mai sus are histograma ilustrat n continuare.

Ce ne arat histograma asociat acestei imaginii? Pentru nceput, cel puin dou aspecte
importante!
n primul rnd, observm c nu exist coloane la extremitile graficului,
corespunztor nivelului 0 i 255, adic negrului profund i nici albului ars. n al doilea rnd,
observm c graficul se aglomereaz spre valorile centrale de luminozitate, corespunztoare
valorilor medii. Semnificaia acestei distribuii o vom analiza mai jos.
Unele aparate foto digitale dar i multe programe software permit afiarea histogramelor
pe culorile de baz: rou, verde, albastru.


Fie sub form a trei grafice separate, fie sub forma unui grafic combinat.



Cum interpretm histograma calculat de camer foto digital?


Aa cum aminteam anterior, majoritatea aparatelor foto digitale permit afiarea
histogramei imaginii nregistrate. Multe dintre modelele compacte sau bridge permit afiarea
histogramei live adic suprapun n vizor sau pe ecranul LCD histograma scenei pe care a
ncadrat-o fotograful.
Pentru a afia histograma peste sau alturi de imagine, se acceseaz comanda specific,
din meniul camerei digitale, n funcie de model.

Histograma ideal
Nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea are diverse
distribuii, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului.




Histograma ideal se ntinde n mod armonios, de la stnga (zona umbrelor) pn la
dreapta (lumini), fr s prezinte maxime ctre extremiti i, mai ales fr s se aglomereze
excesiv la vre-unul dintre capete. Histograma ideal nu are nici goluri prea mari, n special
la capetele graficului.

Histograma unei fotografii subexpuse
ntr-o fotografie subexpusa luminozitatea este sczut. Predomina tonurile spre negru
iar histograma se aglomereaz spre stnga. Subiectele albe vor fi redate prin tonuri de gri iar
zonele de umbre vor apare negru nedifereniat.



Dac subexpunerea este sever, histograma este depopulata n zonele de alb i de gri
deschis.
Detaliile din umbre sunt pierdute i nu mai pot fi recuperate.



Fotografia poate fi parial corectata dar cu apariia de zgomot.
Pentru a remedia aceast situaie, singura soluie eficiena este repetarea expunerii, cu
parametrii corectai.

Histograma unei fotografii supraexpunse
n fotografiile supraexpuse, n schimb, predomina tonurile de alb i cele luminoase.



Pe histograma, aceasta se traduce prin decalarea graficului histogramei spre dreapta.
Detaliile din zonele luminoase lipsesc i nu pot fi recuperate prin prelucrri ulterioare.
Imaginea nu cuprinde zone cu adevrat negre. Pe fotografia imprimant, zonele albe apar la
albul hrtiei (zone arse).


Singurul remediu posibil este refacerea fotografiei o dat cu nchiderea diafragmei sau
cu reducerea timpului de expunere.

Histograma unei fotografii fr contrast
n cazul subiectelor cu iluminare uniform, sau pe cea, contrastele se atenueaz.



Histograma va dovedi acest fapt prin aglomerarea graficului n zona central, cu absena
de date la capetele graficului (negru i alb)



Pentru a crete contrastul fotografiei, accesai meniul camerei digitale i amplificai
contrastul aplicat imaginii la transformarea n JPEG.

Histograma unei fotografii cu contrast excesiv
n aceast mprejurare tonurile se aglomereaz ctre extremiti, cu umbre adnci i
lumini strlucitoare, unele chiar arse.



Histograma, i ea, va arta divizarea luminozitilor ctre cele dou capete ale scalei, cu
depopularea zonei griurilor mijlocii.



Dac acest gen de imagine nu este scopul dvs., putei interveni asupra parametrilor de
conversie ai imaginii i s reducei valoarea contrastului de conversie n fiier JPEG, din
meniul camerei foto digitale.

Din nou despre histograma ideal
Scopul fotografului nu este de a obine o histogram armonios distribuit, ci o
fotografie!
Iar fotografia ca s strneasc interesul privitorului trebuie s fie veridica.
De exemplu, fotografiile noaptea vor avea zone mari cu negru profund i doar zone mici
luminoase, iar histograma va fi puternic debalansata. Corectarea expunerii, pentru a avea
histograma perfect va distruge atmosfera i i va altera credibilitatea.
Un alt exemplu: imaginile luate pe cea, n care predomina tonurile delicate de gri
mijlociu, vor avea contrast redus i histograma aglomerat n centrul graficului. Sporirea
contrastului n calculator va banaliza imaginea.
Prin urmare, nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea se
modific, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului i, mai ales de mesajul pe care
fotograful dorete s-l transmit prin fotografia sa.


Histograma n prelucrarea imaginilor

n articolele precedente am artat utilitatea histogramei n timpul expunerii. n
continuare ne vom ocupa de rolul histogramei n prelucrarea imaginilor digitale.
n etapa de prelucrare a imaginilor, histograma ne permite s observm i s controlm
n mod independent tonalitile nchise, deschise i griurile mijlocii dintr-o imagine.



Dup deschiderea imaginii de mai sus n Adobe Photoshop, prin accesarea meniului
Image -> Adjustments -> Levels (sau combinaia de taste Ctrl +L) se afieaz histograma de
mai jos:



Evaluarea imaginii
Observm pe histograma c, practic, nu exist pixeli n zonele de gri deschis i alb; n
schimb zona de gri-nchis i negru este foarte aglomerat, datorit subexpunerii. ntr-adevr,
imaginea este aproape lipsit de alb i de tonaliti mijlocii. Totodat, imaginea are un
contrast redus.



Fereastra Levels din PhotoShop afieaz i trei cursoare (marcate de mine cu cifre roii
n imaginea de mai sus), care corespund nivelelor negru = 1, gri mijlociu = 2 i alb = 3.
Aceste cursoare pot fi agate i trase cu mouse-ul, iar efectul lor este observat imediat pe
imagine, dac am bifat caseta Preview.

Ajustarea nivelului de alb
Agm i tragem spre stnga de cursorul (3) corespunztor nivelului de alb, pn n
zona n care histograma ncepe s fie populat cu pixeli.



Rezultatul imaginea devine mai luminoas. Dac tragem cursorul prea mult spre
stnga, apar tot mai multe zone de alb pur, fr detalii, ca i cnd fotografia ar fi supraexpusa.
Este bine s evitm apariia de zone arse.

Ajustarea nivelului de negru
n pasul urmtor, agm i tragem spre dreapta cursorul (1) corespunztor negrului
absolut.



Rezultatul grul nchis devine mai profund i negrul apare cu o pondere din ce n ce
mai mare. n acest fel am stabilit nivelul (punctul) de negru.

Ajustarea griului mijlociu
n final, ajustam nivelul griului mijlociu (cursorul 2), pentru a adapta contrastul general
al imaginii, n conformitate cu intenia pe care vrem s o transpunem n imagine.



Prin modificarea nivelului de gri mijlociu sunt afectate doar zonele cu luminozitate
mijlocie, lsnd neatinse nivele de alb pur i de negru pur, stabilite anterior.

Ce se ntmpl, de fapt?
Fereastra Levels din Adobe PS ofer numeroase informaii dar explicarea lor depete
cadrul prezentului articol. Menionm aici doar serii de date: Input levels i Output levels.
Seria Output levels arata intervalul dinamic al datelor de luminana la ieire, pe imaginea
prelucrat (codificat pe 8 bii, adic n intervalul 0255). Seria de date Input levels se refer
la valorile de luminana ale imaginii originale i care vor fi preluate i prelucrate pentru a
deveni 0, 127 i respectiv 255 n imaginea final.



Observm c, dup ajustarea histogramei conform propunerilor de mai sus, nivelul
negrului a ajuns la 18; aceasta nseamn c orice pixel cu luminozitate de 18 sau mai mic va
fi reprodus c negru absolut. La captul cellalt al histogramei, am ajustat punctul de alb la
nivelul 176. Aceasta va face ca orice pixel cu luminozitate 176 sau mai mare s fie reprodus
c alb pur.
Nivelele intermediare de luminozitate vor fi recalculate, pentru a se ncadra proporional
n intervalul dintre negru i alb, aa cum le-am modificat. Programul redistribuie liniar aceste
nivele, inclusiv cel corespunztor celui de gri 50%. De cele mai multe ori este ns nevoie s
modificm i nivelul de gri mijlociu.



Astfel, fa de imaginea iniial la care intervalul de luminozitate era transpus liniar, n
imaginea final s-au realocat proporional mai multe nivele pentru alb i tonurile deschise, i
proporional mai puine nivele pentru negru i tonurile nchise.
Aceasta modalitate de prelucrare atrage i unele dezavantaje. Dac un interval de 127
nivele de la negru pn la gri mijlociu dau impresia trecerii foarte line, practic n ton continuu,
reducerea accentuat a numrului de nivele va altera calitatea imaginii, iar trecerea de la un
nivel la altul se va face mult mai vizibil.



Histograma de mai sus aparine unei imagini care a fost intensiv prelucrat. Se observ
dispariia unor nivele de gri, traduse prin cderea graficului la 0 pe anumite intervale i
apariia aspectului de pieptene al histogramei. Imaginea va cpta aspect de poster, care,
chiar dac era la mod n fotografia argentic acum 20 ani, nu este adecvat la orice fotografie.
Focalizare;
Actiune de ajustarea claritatii imaginii pe planul sau obiectul dorit. Se poate realiza manual (prin
rotirea unui inel dedicat aflat pe obiectiv) sau automat (la aparate dotate cu autofocus).



Folosire blitz/flash i tehnici speciale (tipuri de blitzuri; efecte asupra expunerii; utilizri
simultane de mai multe blitzuri; sincronizri cu timpii de expunere);




Lumini i umbre (intensiti luminoase; temperatura de culoare; reflexii; difuzia; dispersia;
polarizarea);






Balansul de alb
(auto; manual; soare, incandescent; fluorescent; nnorat .a.)

Articol semnat de Clin-Stefan Rglie, Aprilie, 2008, Foto-Magazin.ro


1. Ce este temperatura de culoare?
Este general cunoscut faptul c obiectele nclzite radiaz cldur. Cldur este o form
de radiaie luminoas, cu lungime de und att de mare, nct nu poate fi perceput de ochiul
uman, dar poate fi detectat cu instrumente speciale.
Fizicienii au observat c, dac nclzesc puternic un obiect negru, acesta ncepe s emit
lumin n spectrul vizibil. Prin nclzire, electronii de pe ultimul strat al atomilor din structura
materialului trec pe o orbit mai ndeprtat de nucleu. Revenirea electronului la nivelul de
baz se face prin emisia excesului de energie sub forma unui foton. nclzirea foarte
puternic duce la emisia de lumin predominant albstruie; nclzirea la temperaturi mai
sczute, la lumina alb, cu cele trei culori de baz n proporii aproximativ egale, sau roiatic,
cu ponderea luminii roii.
Aceasta corelaie a condus la introducerea noiunii de temperatur de culoare care se
refer la temperatura la care trebuie nclzit un corp negru pentru a emite lumina de o anumit
calitate sau o anumit proporie a culorilor.

Sursa de lumin
Temperatura de culoare
(grade Kelvin)
Cer senin (spre nord) 10.000 15.000
Cer nnorat 6.000 8.000
Cer senin la zenit 6.500
Lumina solar 5.500 6.000
Blitz electronic 5.500 6.000
Becuri cu incandescenta 200 W 2.900
Becuri cu incandescenta 100 W 2.800
Becuri cu incandescenta 40 W 2.600
Lumina de lumnare 1.200 1.500

De exemplu, filamentul unui bec de uz casnic (cu wolfram) se nclzete la circa 2.800
grade Kelvin i emite o lumin predominant glbuie i roie. Suprafaa Soarelui are
temperatur de circa 5.800 grade Kelvin i genereaz lumina pe care o cunoatem c lumina
alb.
Cum se face totui c, fie la lumina de zi, fie noaptea, la lumina becului din tavan, noi
vedem o coal de hrtie alb, la fel de alb, dei temperaturile de culoare sunt att de diferite?
Simul vizual este un proces complex, care ncepe la nivelul ochiului (unde se formeaz
imaginea pe rein, ca ntr-un aparat fotografic) i se ncheie la nivelul creierului, unde are loc
percepia (nelegerea imaginilor privite). Creierul, graie procedurilor de memorare i
nvare, se bazeaz pe experien i, constatnd c este aceeai coal alb pe care a vzut-o n
multe alte ocazii anterioare, i atribuie automat culoarea alb, chiar dac savanii, cu
instrumentele lor, spun altceva.

Ponderea radiaiilor luminoase de diverse culori n trei surse (schema).

2. Balansul automat de alb (AWB)
i totui, aparatele foto digitale sunt create de savani n baza legilor pe care ei le-au
descoperit i pe care le respecta. Ca atare, fotografia color va reprezenta diferit o coal alb
iluminat de lumin solar, comparativ cu lumina unui bec de uz casnic! Cum se poate
corecta acest fenomen?
n acest scop, n aparatele foto digitale a fost inclus un subansamblu care msoar
temperatura medie de culoare a scenei care se fotografiaz i elaboreaz un algoritm de
prelucrare a imaginii brute (RAW), furnizat de captator, pentru semna, pe ct posibil, cu
ceea ce vedem (percepem) noi.
Fotositurile senzorului sunt sensibile doar la intensitatea luminoas, nu i la culoarea
luminii incidente. Plasarea unui filtru colorat n faa fiecrui fotosit le face sensibile doar la o
mic poriune din spectrul luminos, rou, verde, respectiv albastru. Algoritmul elaborat de
camer digital va acorda o pondere mai mare unei anumite culori, n funcie de condiiile
specifice de iluminare, n dauna altei culori. Aceasta ponderare a celor trei culori
fundamentale, efectuat de procesorul camerei foto digitale, poart numele de balans al
nuanei de alb sau, prescurtat, balans de alb. Termenul i are originea n practic operatorilor
video, care, avnd de filmat n diferite condiii de iluminare, efectueaz mai nti o etalonare a
camerei la temperatura de culoare existent.
Algoritmul funcioneaz corect din punct de vedere tiinific, n majoritatea cazurilor
(ntre 3.000/4.000 i 7.000 grade Kelvin) i este implementat n toate camerele foto digitale
sub numele AutoWhiteBalance, AWB, sau alte prescurtri similare.
Pentru situaii particulare, practic toate camerele digitale au implementat i
posibilitatea sugerrii din partea fotografului, a balansului corect de alb.

3. Setri semiautomate
Practic, toate camerele foto digitale dispun ce posibilitatea ca fotograful s aleag o
estimare a temperaturii de culoare a luminii cu care este iluminat subiectul.



Temperatura de culoare medie n funcie de sursa luminoas

3.1. Incandescent este simbolizat sub forma unui bec i face fa situaiei n care
subiectul este iluminat cu o lumin cu temperatura de circa 3.000 grade Kelvin. Aceste tipuri
de iluminri apar cel mai frecvent n cazul fotografiilor de familie luate n interior, cnd sursa
principal de lumin este constituit de iluminatul casnic (petreceri, Sli de restaurante,
conferine etc.).
3.2 Fluorescent este simbolizat ca un dreptunghi alungit ce radiaz i este ajustat
pentru o temperatur de culoare de aproximativ 4.200 grade Kelvin. Unele modele de aparate
permit diverse ajustri (fluorescent 1, fluorescent 2 etc.) ale balansului de alb, n funcie de
tipul de iluminare. Se poate utiliza n situaiile n care se fotografiaz n birouri, sli de sport,
etc., unde iluminatul este asigurat de becuri cu descrcri n gaze. Iluminarea fluorescenta
ridic n fata fotografului dou probleme delicate:
A) datorit principiului de funcionare, lumina emis de aceste surse nu se ntinde pe tot
spectrul vizibil ci acoper doar unele benzi de radiaie. Descrcrile electrice n gazul care
umple tubul determina c atomii acestuia s emit lumin n spectrul UV. Suprafaa intern a
tubului este acoperit cu o substan care, excitat de lumin UV emite lumin n spectrul
vizibil n anumite linii spectrale, fenomen cunoscut sub numele de fluorescen. Utilizarea
unui amestec de substane fluorescente extinde ntructva liniile spectrale dar nu se ajunge la
emisie continu, pe ntregul spectru vizibil.

Culoarea luminii emis de tuburile cu fluorescent

Consecina? Culorile subiectului iluminat cu lumina fluorescent vor fi denaturate. O
situaie extrem apare n cazul iluminatului stradal cu becuri cu vapori de sodiu. Aceste becuri
emit lumin n dou benzi nguste (portocaliu i galben); orice ncercare de a ajusta balansul
de alb este sortit eecului.
B) Becurile cu fluorescen sunt alimentate de la reea, deci n curent alternativ. Aceasta
nseamn c aceste becuri se aprind i se sting de 100 ori pe secund. Fotograful, n
dorina de a nghea micarea, de exemplu a mingii care intr n poart, va alege un timp
foarte scurt de expunere, de exemplu 1/500 sec sau mai mic, dar are ansa de a rata perioada
de maxim emisie luminoas iar expunerea va fi aleatorie.

3.3 Lumina solar direct (Sunny) reprezentat printr-un simbol c un soare ce
radiaz lumin, este etalonata la circa 5.200 grade Kelvin (dei temperatura de culoare a
luminii solare este ceva mai mare). Este recomandat n fotografia de peisaj sau portrete n
peisaj, n condiiile cerului senin.
3.4 Lumina blitzului (Flash) reprezentat sub forma unui fulger, este ajustat pentru
5.400 grade Kelvin (blitzurile noi emit lumin la 5.500 K, iar cele mai vechi la 5.400 K).
Aceasta setare este recomandat, n mod evident, n fotografia cu blitz. Subiectul este iluminat
cu blitzul i are culorile corect redate. n fotografia de interior apar dou situaii particulare,
referitoare la iluminarea fundalului:
A) fundalul este iluminat cu becuri cu incandescent; culorile vor fi reproduse virate
spre rou, dar fr s deranjeze;
B) lumina general este realizat de becuri cu descrcri n gaze; culorile vor fi
reproduse, neplcut, virate spre albastru. Soluia: aplicarea unui filtru pe blitz, care s scad
temperatura de culoare emis de acesta. n aceast situaie, evident, balansul de alb va fi
ajustat pentru lumina fluorescent.
3.5 Cer noros (Cloudy) are simbolul unui nor i este etalonata pentru 6.000 grade
Kelvin. Este recomandat n fotografiile efectuate n exterior, cnd soarele este acoperit de un
nor iar iluminarea subiectului este realizat mai ales de cerul senin. Utilizarea setrii cer
noros n condiiile luminii directe solare, reda culorile mai calde dect n realitate.
3.6. Subiect n umbr (Shade) este simbolizat cu o cas care proiecteaz o umbr;
ajustarea culorilor se face pentru temperatura de circa 7.000 grade Kelvin, deoarece
iluminarea subiectului aezat n umbra este realizat predominent de cerul albastru. Aceasta
setare este recomandat i n cazul fotografierii n exterior n contralumina, avnd aceeai
justificare.

4. Setarea manual a balansului de alb.
n condiii dificile, mai ales n situaia n care un subiect este luminat cu mai multe surse
de lumin i care au temperaturi diferite de culoare, se poate ajusta manual balansul de
culoare la marea majoritate a camerelor foto digitale. Procedura poate fi diferit, n funcie de
modelul de camer foto digital, dar urmeaz n principiu, urmtorii pai:
4.1. Apelarea funciei Custom White Balance din meniul camerei, funcie simbolizat
prin dou triunghiuri aflate n balan;
4.2. Fotografierea unui obiect alb (un petec de zpad curat, un carton alb sau o coal
de hrtie). Zona alb trebuie s ocupe o anumit suprafa din cadru sau chiar ntreg cadrul. n
cazul n care se folosete un carton alb, este recomandat ca acesta s fie aezat pe ct posibil
paralel cu subiectul sau chiar n faa acestuia, pentru c i cartonul s fie iluminat cu acelai
amestec de lumini ca n cazul fotografiei finale. Ca o variant se poate folosi un carton gri
18% utilizabil i pentru a stabili expunerea corect.
4.3. La unele modele de camere, se poate trece la fotografiere; la alte modele, mai
avansate, imaginea obinut poate fi salvat pe cardul de memorie, pentru a fi eventual
refolosit.
4.4. Dup ncheierea sesiunii de fotografie, se trece din nou pe AWB, pentru a evita
surprizele neplcute la urmtoarea sesiune de fotografiere.

Camerele foto digitale avansate permit setarea balansului de alb n grade Kelvin.


FOTOCOMPOZIIA
http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.php

Estetic n Fotografie
Partea II - Compoziia n Fotografie


Acest articol este al doilea dintr-o serie de eseuri care trateaz aspectele estetice din
fotografie. Scopul acestei serii este de a v ajuta s creai imagini care s ndeplineasc ct
mai multe criterii estetice, n ultim instan fotografii frumoase. Aceste eseuri fac parte din
seria de workshop-uri (20032004) http://www.luminous-landscape.com/workshops/ab-
ws.shtml
Acest material se ocup de aplicarea practic, prin exerciii, a conceptelor, tehnicilor i a
abordrilor discutate n celelalte articole. Toate acestea vor asigura o baz solid pentru
perfecionarea abilitailor fotografice.

Zion Winter Sunrise

n primul articol am nvat despre modul n care camera fotografic reproduce
subiectul fotografic i despre diferenele fa de ce vedem cu ochii notri. n acest articol vom
aplica n practic cele aflate pn acum, n scopul de a realiza fotografii. Dar, nainte de
aceasta, s nvm cum se compune o fotografie.
Compunerea unei bune fotografii nu este simpl, iar a nva pe alii cum s creeze
fotografii interesant compuse este chiar i mai dificil. De fapt, compoziia este unul dintre cele
mai dificile aspecte ale fotografiei ca i a oricrei arte vizuale. Profesorul meu din facultate,
Scot McLeay chiar a refuzat s ne nvee compoziie. Singura sa recomandare n aceast
privin a fost fiecare zon din fotografie are o pondere egal.
Dac v vei atepta la reguli pe care, aplicndu-le, s putei rapid s facei poze mai
bune, ei bine, paragraful precedent nu prea v ajuta. Totui acesta exprima, chiar dac ntr-o
manier mai criptica, bazele fotocompoziiei.
Una dintre greelile pe care le fac muli fotografi este aceea de a urma recomandarea
care se gsete n brour Cum s facem fotografii mai bune scoas de Kodak ntr-un tiraj
impresionant! Aceasta recomandare precizeaz c trebuie s v plasai subiectul n centrul
cadrului i s fii ateni s nu lsai n afara cadrului pri ale subiectului. Aceasta
recomandare se adreseaz mai ales fotografiei de portret i nseamn s plasai subiectul n
centrul cadrului i de asemenea, c acesta s se uite direct n aparat cnd dvs. apsai pe
declanator. Ei bine, aceasta este reeta de a obine cele mai plicticoase fotografii. Este
adevrat c n acest fel persoan respectiv va apare n fotografie dar nimeni nu se va uita la
poza dvs., poate cu excepia membrilor de familie, i acetia doar din politee!
Recomandarea Kodak este n contradicie cu afirmaia lui Scott McLeay, dup care
fiecare parte din cadru este la fel de important. Plasarea subiectului n centrul imaginii este
doar una dintre posibiliti i probabil cea mai neindicata, deoarece utilizeaz doar centrul
cadrului. Ce se ntmpl la marginile cadrului? Dar la coluri? Plasnd subiectul n afara
centrului nu ar face imaginea mai interesant? Gndind la aceste aspecte, deja am fcut primii
pai pe calea nelegerii fotocompoziiei. Deja am nvat cteva aspecte fundamentale, pe
care le recapitulm:
compunerea unei fotografii nu implic obligatoriu plasarea subiectului principal n
centrul cadrului;
descentrarea subiectului determina o fotografie mai interesant
trebuie folosite att marginile ct i colurile cadrului; deoarece nu avem cum s
scpm de ele i trebuie s le folosim ntr-un mod ct mai creativ, mai util.
Recomandarea Kodak plasai subiectul n centrul cadrului fotografic era destinat
fotografilor ocazionali, care fac n general poze de familie. Trebuie s avem n vedere c,
acum muli ani, majoritatea aparatelor foto aveau vizor separat, a crui precizie nu era prea
bun. Cu alte cuvinte, vizorul nu putea arta cu exactitate ce va intra n imagine i ce nu va
intra, marginile imaginii nu erau bine stabilite aa nct plasarea subiectului la marginea
vizorului, producea o imagine n care subiectul putea s fie integral reprezentat n poza sau s
fie doar parial. n cele mai rele cazuri, acesta putea fi artat doar parial, tiat. Plasarea
subiectului principal n centrul imaginii, suficient de departe de marginile cadrului, rezolva
aceast problem. Imaginea rezultat nu ar fi una castigatore la concursurile de fotografii dar
utilizatorii nu se vor mai plnge de imprecizia vizoarelor. Nu vor apare capodopere, dar nici
reclamaii!
Astzi lucrurile stau cu totul altfel. Aparatele moderne SLR arat pn la 99% din
cmpul fotografiat n vizor i astfel elimina riscul de a tia vreo parte important din imagine.
Folosirea trepiedului ne permite nu numai s ncadrm fiecare fotografie ct mai precis, dar i
s asigurm ncadrri identice chiar dac mutm locul de staie. De asemenea, utilizarea
filmului diapozitiv impune ca n cadru s se vad exact ce s-a ncadrat n momentul
fotografierii. Cnd Kodak a fcut acea recomandare, procesul folosit era de tip negativ-pozitiv
iar copierea era fcut manual de un operator, care avea posibilitatea de a decupa din cadrul
negativului poriunea de interes. La fel stau lucrurile i n cazul n care noi ne ocupm de
scanarea negativelor i de imprimarea copiilor pozitive. Iar dac fotografiem pe medii
digitale, nici nu trebuie s mai ateptm prea mult, putem vedea rezultatul imediat pe ecranul
LCD.
Astfel, avem un control precis asupra a ce va fi inclus n cadru i a ce va fi eliminat.
Putem realiza aceast:
A) analiznd cu mare atenie elementele care vor fi incluse n cadru
B) controlnd locul n care aceste elemente vor fi plasate.

Tear Drop Arch and Moonrise

Modul percutant de a vedea
Un alt mod de a defini fotocompoziia aparine lui Edward Weston. Cnd a fost ntrebat
despre cum ar defini compoziia, acesta a rspuns: Fotocompoziia este cel mai percutant
mod de a vedea.
Definit lui Weston cuprinde dou aspecte: a vedea i percutant. tim deja din
primul articol c fotografia reprezint un mod de a vedea. Acum aflm c fotocompoziia se
refer la puterea de impact, aadar o viziune cu impact, percutanta.
Dac fotocompoziia este cel mai percutant mod de a vedea, i a vedea este cel mai
puternic mod de a fotografia, atunci fotocompoziia este cel mai bun mod de a fotografia.
Dac asta sun ca o deducie logic aristotelic, este adevrat. S vedem dac este i
aplicabil.
Exist mai multe moduri de a compune un cadru.
Pentru un ochi antrenat, exist mai multe moduri de a compune un cadru fotografic.
Cnd am constatat acest fapt, a fost pentru mine o revelaie, deoarece muli ani m-am chinuit
s recreez fotografiile create de ali fotografi. Acele imagini m-au impresionat i am ncercat
s calc pe aceleai crri. Problema era c, atunci cnd m aflam n fata peisajului
fotografiat de alii, nu putem concepe dect un singur mod de aranjare n cadru, cel pe care-l
realizare predecesorul meu. Nu puteam vedea creativ prin proprii ochi. Eram sclavul modului
n care cellalt vzuse acel peisaj.
ntr-o bun zi am reuit s m eliberez din aceast sclavie (cum am reuit, face
subiectul altui articol). Din acea zi am nceput s vd lumea prin proprii ochi i am neles c
nu exist o singur ncadrare pentru o anumit locaie ci c exist numeroase moduri de
ncadrare. Mintea mea, ntr-un fel oarecare, s-a deschis iar intele mele s-au schimbat, i
anume am ncercat s fotografiez nu ce au vzut alii, ci doar ce vedeam eu atunci, cu ochii
minii mele. Din acel moment am nceput s realizez propriile fotografii.

Fotocompoziia - o variant dintre multe altele
Se ivea acum o alt problem: nu puteam fotografia dect cteva dintre multele
posibiliti care mi se ofereau! Trebuia s fac acum o selecie sever, deoarece constatm c
am la dispoziie un timp foarte scurt n care lumina era cea mai potrivit. i atunci am revzut
definit lui Weston, fapt care m-a ajutat s separ grul de neghina, ca s spun aa...
Ceea ce trebuia s caut era nu o fotocompoziie drgu sau original ci trebuia s
gsesc cel mai percutant mod de a vedea. Pentru a pune n aplicare acest precept, am
nceput prin a cerceta scena fotografic din diverse unghiuri i a observa care ar fi unghiul cel
mai favorabil i care m-ar impresiona cel mai puternic.
Dup aceast lung disertaie despre compoziie, ar fi util s vedei dac lucrurile stau la
fel i pentru dvs. ncercai i dvs. i vedei dac putei pune n practic ideile prezentate i aici.
Vei observa c, de fiecare dat cnd fotografiez, petrec mult timp cercetnd scena
nainte de a declana prima dat. Iar n aceast investigare a scenei, utilizez un Linhof
Multifocus Viewfinder (LMFV), care este unul dintre accesoriile mele fotografice de maxim
ncredere. n esen, este un vizor portabil care-mi permite s decupez o imagine pe care a
putea s o obin printr-un zoom 75-400 mm pe formatul 4 x 5 (sau, echivalent 135: 24-135
mm). Desigur, a putea realiza acelai lucru cu o camer foto echipat cu un zoom 24-135
mm dar vizorul Linhof este mai uor i mai compact dect orice camer foto. De asemenea,
are avantajul c nu-mi arta n vizor tot felul de date de expunere, ceea ce-mi permite s m
concentrez exclusiv pe compoziie.

The Linhof Multifocal Viewfinder

Cnd utilizez LMFV pot s observ compoziia pe sute de imagini, fr ca mcar s
instalez n staie camera mea foto 4x5. Pe msur ce compun imagini dup imagini, pot s
evaluez puterea de impact a fiecreia (inei minte? Eu caut cel mai percutant mod de a vedea
o scen!). Multe dintre aceste posibile fotografii sunt banale dar, privind prin vizorul Linhof,
mi dau imediat seama cnd un anumit unghi de abordare determina o imagine suficient de
puternic. Cnd observ aceasta, continui s observ scena prin mici ajustri ale punctului de
staie, tot cu ajutorul vizorului. Cnd, n fine, am determinat cea mai bun poziie, instalez
camera mea 4 x 5, tiind foarte precis ce doresc s fotografiez. Deoarece punerea n staie a
unei camere 4 x 5 este mare consumatoare de timp, utilizarea vizorului Linhof este foarte util
i eficient, iar calitatea sa optic este excelent.
Desigur, o camer foto 4x5 impune alte abordri comparativ cu o camer n formatul
135, dar ceea ce voiam s subliniez n paragrafele anterioare este c eu petrec foarte mult timp
observnd i mult mai puin fotografiind. Cu alte cuvinte, nti caut o compoziie i apoi, n
baza acestei idei, creez o fotografie.
Desigur, LMFV este o scul grozav, dar scump. O alternativ ieftin ar fi s v
confecionai dintr-un carton negru, un cadru, prin decuparea unui dreptunghi corespunztor
formatului pe care lucrai (24 x 36, 6 x 6, etc). Acest vizor simplu va ajuta s decupai posibil
fotografie de elementele perturbatoare din jur dar i de informaiile deranjante care apar n
vizorul unei camere foto. Eu am utilizat ani de zile un astfel de cadru, nainte de a-mi cumpra
vizorul LMFV. Aveam cu mine cteva astfel de vizoare de carton, fiecare ajustat
corespunztor unui anumit tip de format de negativ i de obiectiv.
Trebuie s v spun c exist unele camere foto cu vizoare detaabile, cum este i Fuji
617, care are cte un vizor pentru fiecare obiectiv. Cnd fotografiez cu acest model, iau cu
mine doar vizorul, n timp ce camer foto sta n rucsac; cercetez scena privind prin vizorul
detaabil i care-mi arata exact ce ar iei pe negativ. Cnd gsesc compoziia care-mi place,
despachetez camer, o instalez n poziie i fac fotografia.

Reguli de compoziie
i pentru c acest eseu nu poate fi complet dac nu include i cteva reguli de
compoziie, iat, n ncheierea acestui material, cteva:

Lake Powell Sunset

1. Regula treimilor
Aceast regul v recomanda s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s
compunei imaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la
seciuni verticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical.
n fotografia Lake Powell Sunset, de exemplu, lacul i stncile ocup doar o treime din
suprafa, n timp ce norii i cerul ocupa dou treimi.
2. Regula seciunii de aur
Regula tieturii de aur a devenit celebr n timpul Renaterii, dei a fost descoperit nc
din antichitate. Regula seciunii de aur arata c cea mai important zona dintr-o imagine se
situat n apropierea coltului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nlime i un sfert pe
lime. Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul.
Planta yucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea coltului
din dreapta-jos, la distan egal att de latura de jos ct i de latura din dreapta. De ce colul
din dreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd citim o fotografie, procedm n mod
similar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntruct lectur se
termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zon ne reine atenia pentru cel mai lung
timp, deoarece aici fie c textul se termin, fie c facem o pauz pentru a ntoarce foaia.
Aceast regul nu se aplic ns la chinezi i la japonezi.
3. Liniile cluzitoare
Liniile din imagine cluzesc privirea n cadru i constituie o alt metod clasic de
compunere a imaginii. Exemple clasice sunt drumurile, oselele, calea ferat, etc. i care
cluzesc privirea spre orizont.
n fotografia de peisaj nu avem drumuri sau ci ferate, dect numai dac decidem s
includem n cadru i construcii ale omului. Din fericire avem i alte elemente, care acioneaz
la fel de eficient. Unul dintre acestea este un curs de ap, aa cum se poate observa n
fotografia rului Virgin la apus. n acest caz, cursul de ap ne cluzete privirea n adncime,
spre orizont. Forma erpuitoare a albiei rului adaug romantism imaginii i o face mai
interesant.

The Virgin River and the Watchman at Sunset

4. Perspectiva
Utilizarea perspectivei determina rezultate compoziionale interesante. n exemplul de
mai sus, pe msur ce rul merge spre orizont, limea sa n imagine scade, ca efect al
perspectivei care spune c dimensiunile obiectelor apar proporional mai mici, pe msur ce
obiectele sunt situate mai departe de privitor. Perspectiva este una dintre cele mai eficiente
metode de a reprezenta profunzimea i distanele dintr-o imagine.

5. ncadrarea
n aceast imagine, n mod tipic peisajul din fundal, este ncadrat de un alt element, n
mod curent un element din prim-plan. n imaginea Tear Drop Arch Moonrise am utilizat
rama reprezentat de Tear Drop Arch pentru a ncadra peisajul din Monument Valley. Fr
acest arc stncos, imaginea cu Monument Valley ar fi fost mult mai puin spectaculoas.
2003 Alain Briot
Beaux Arts Photography
E-mail: <alain@beautiful-landscape.com>
Pentru informaii ulterioare i pentru a procura CD-uri cu materialele
publicate de Alain Briot, v rugm s urmai aceste linkuri:
CD-uri: http://beautiful-landscape.com/Articles-CD.html
Workshop-uri: http://beautiful-landscape.com/Workshop-home.html
Print-uri: http://beautiful-landscape.com/Print-of-the-month-list.html
Primplanurile
Perspectiva liniar
Scala
Folosirea umbrelor, reflexiilor, contururilor, siluetelor
Utilizarea texturilor
Tonuri
Culori, contraste
Imagini monocrome
Imagini alb-negru
Realizare fotografie macro (calcule aferente; probleme de iluminare; evitarea umbrelor;
tehnici de folosire a blitzului n macrofotografiere; obinerea claritii; exemple de caz);
Fotografie de studio; fotografie de obiect/natura static (cosmetizare, iluminare; antireflexii;
situaii speciale-suprafee reflectante precum oglinzile sau metalele; fotografia pentru
reclam);
Fotografie de mod;
Fotoreportajul (instantaneul; aspecte i recomandri n funcie de domenii: sportiv, artistic,
turistic, social, politic, ceremonii, etc.);
Portretul (planuri de prezentare; compoziii; distane focale; fotografii de grup; decoruri;
fundaluri de interior i exterior; tehnici de iluminare);
Peisajul;

ADOBE PHOTOSHOP:
Folosirea tehnicilor avansate de editare i retuare a imaginilor corectare cromatic
introducerea de noi elemente; prelucrare + montaj de imagini (reasamblare elemente);
Decupaj + ajustare tonal imagini n ansamblu i elemente din decupaj [folosire n special Pen
Tool + Paths i Image>Adjustments];
Explorarea mediului de lucru Photoshop instrumentele specializate de lucru cu analiza
bar de proprieti i corelare cu ferestre specializate (ex: Layers, History, Paths, Info,
Navigator, s.a.) i meniuri legate de operaiunile propuse, controlul culorilor, elemente pentru
controlul mediului de vizualizare pe ecran organizarea paletelor;
Realizare selecii complexe (marquee, lasso, magic wand dar mai ales Path Tool);
cropuri imagini, transformri proporionale i la dimensiune fix, gradieni, pattern-uri, brush-
uri, editare culori, instrumente de blurare, subexpunere sau supraexpunere a pixelilor, saturare
sau desaturare a pixelilor, instrumente de clonare;
Utilizarea elementelor necesare editrii structurilor bitmap, reeantionarea imaginilor,
trasarea structurilor bitmap;
Efecte: Drop Shadow, Inner Shadow, Outer & Inner Glow, Stroke, Gradient Overlay,
Satin, Bevel & Emboss, .a.
Paii de lucru n prelucrarea i finisarea fiierelor RAW
Interpolarea/Demozaicarea fiierului RAW
nlturarea zgomotului/artefactelor
Corectarea balansului de alb i a expunerii
Aplicarea profilului de culoare