TAP I - aula 8

UFJF - IAD Prof. Luiz E. Casteles luiz.casteloes@ufjf.edu.br

Plano Geral da Aula:

(1) Princpios bsicos de Teoria Musical; (2) Aplicao da Teoria do item (1) na anlise de pequenos trechos de um preldio de S. L. Weiss (1686-1750);

(1) Princpios bsicos de Teoria Musical

1.1) Diferena entre Histria e Teoria da Msica; 1.2) Relao entre Teoria e Anlise Musicais; 1.3) Princpios gerais de Teoria da Msica Tonal;

1.1) Diferena entre Histria e Teoria da Msica

A Histria , a grosso modo, um relato em torno do que aconteceu (ou do que se sabe sobre o que aconteceu), portanto essencialmente temporal, enquanto que a Teoria almeja ser um relato sobre como se explica o funcionamento de certas coisas (musicais, no nosso caso) retiradas de seu contexto e tempo, o que faz da Teoria algo, em certa medida, atemporal (mesmo que cada teoria seja aplicada para um repertrio historicamente especfico e sofra das vicissitudes histricas prprias do perodo em que foi desenvolvida).

1.2) Relao entre Teoria e Anlise Musicais

A Teoria anlise congelada, enquanto que a Anlise teoria aplicada; Ou seja, a Teoria cria e desenvolve os conceitos que sero usados pela Anlise. E a Anlise modifica, adapta e adeqa estes conceitos a exemplos da vida real (i.e., do repertrio musical).

1.3) Princpios gerais de Teoria da Msica Tonal

1.3.1) Harmonia

1.3.2) Melodia (prxima aula)

1.3.1) Harmonia (aspecto simultneo [vertical] da Msica)

1.3.1.1) formao de acordes na msica tonal; 1.3.1.2) relaes entre acordes sucessivos (funes harmnicas) na msica tonal; 1.3.1.3) relao entre harmonia e forma na msica tonal;

1.3.1.1) formao de acordes

No contexto da msica tonal, os acordes de um tom (Maior ou menor) qualquer so formados a partir de sua respectiva escala (Maior ou menores); mais precisamente, a partir da sobreposio (ou empilhamento) de teras sobre CADA UM dos graus desta escala; cada acorde assim formado recebe um algarismo romano DE ACORDO com o grau da escala sobre o qual ele construdo, maisculo para acordes Maiores e minsculo para acordes menores (para tons maiores: I, ii, iii, IV, V, etc.; para menores (usando as trs escalas menores): i, ii, ii, III, III+, iv, IV, V, v, etc.);

Exemplo (1.3.1.1a): acordes formados a partir da escala de D Maior

Exemplo (1.3.1.1b): acordes formados a partir da escala de r menor harmnico (com exceo do III, advindo da menor natural)

1.3.1.2) relaes entre acordes sucessivos (funes harmnicas); No contexto da msica tonal, defende-se a idia de que o que determina a passagem de um acorde para o seguinte so as FUNES que estes acordes detm (da o nome Harmonia Funcional). Existem trs funes bsicas que um acorde pode assumir: TNICA (geralmente relacionada ao repouso), SUBDOMINANTE (geralmente relacionada ao distanciamento) e DOMINANTE (geralmente relacionada tenso). A teoria da msica tonal, portanto, descreve a msica tonal como uma alternncia entre estados de repouso e tenso (entremeados por distanciamentos).

Exemplo (1.3.1.2a): esquema geral das

funes harmnicas na msica tonal (T = tnica; S = subdominante; D = dominante).

 O que determina a funo harmnica de um acorde O GRAU DA ESCALA sobre o qual ele construdo. O sistema de funes harmnicas se baseia na premissa de que a funo tnica via de regra desempenhada pelo acorde I (ou i, para tons menores), a funo subdominante pelo acorde IV (ou iv) e a funo dominante pelos acordes V e V7. [ex. 1.3.1.2b] Os acordes construdos sobre os demais graus da escala atuam como substitutos de I, IV e V (ou i, iv e V), desempenhando suas respectivas funes de tnica, subdominante e dominante. [ex. 1.3.1.2c]

Exemplo (1.3.1.2b): esquema geral das funes

harmnicas na msica tonal com acordes I, IV e V correspondentes.

Exemplo (1.3.1.2b): esquema geral das funes harmnicas na msica tonal com acordes i, iv e V correspondentes (para tons menores).

Ex. (1.3.1.2c): esquema geral das funes

harmnicas na msica tonal com acordes I, IV e V e seus substitutos ii, iii, vi e vii.

Ex. (1.3.1.2c): [para tons menores] esquema geral das funes harmnicas na msica tonal com acordes i, iv e V e seus substitutos ii, III, VI e vii.

 O esquema de funes harmnicas acima descrito (sinteticamente chamado de tonalidade) expandido pelo fato de que ele tambm pode ser aplicado, ao longo de uma obra musical, aos graus da escala sobre os quais o empilhamento de teras para formao de acordes gera trades Maiores ou menores, ou seja, entre 2 e 6 para tons maiores e 3 e 7 para menores (modulao a tons vizinhos), ou seja, quando uma msica modula, isto significa que ela transfere todo o esquema de funes harmnicas acima descrito da tnica original ou primria (I ou i) para a tnica de destino ou secundria, a qual passa a ser chamada de I (ou i). (para tons Maiores: ii, iii, IV, V, ou vi; e para tons menores: III, iv, v, VI, ou VII [III, v e VII advindos da escala menor natural]).

- Qualquer obra musical do perodo da prtica comum (a grosso modo, de Monteverdi a Beethoven tardio) contm tanto o esquema de funes harmnicas descrito acima quanto modulaes a tons vizinhos - alm de um punhado de excees e situaes harmnicas que a Teoria Musical no consegue explicar de maneira simples, elegante e satisfatria

1.3.1.3) relao entre harmonia e forma na msica tonal

No contexto da msica tonal (no perodo da prtica comum), a Harmonia determina em larga medida a Forma de uma obra musical. Neste sentido, boa parte das formas binrias de Bach so compostas por uma 1a seo que modula de I para V (ou de i a III) e uma 2a seo que retorna de V para I (ou de III a i); grande parte das sonatas clssicas tm uma esposio onde o 1o tema (ou grupo de temas) na tnica, e o 2o tema na dominante, o desenvolvimento modula a tons vizinhos e a reexposio reitera 1o e 2o temas no tom da tnica, etc. justamente o fato de que a Harmonia determina a Forma na msica tonal que faz com que a anlise harmnica seja um item fundamental na anlise deste tipo de msica

(2) Aplicao da Teoria do item (1) na anlise de pequenos trechos de um preldio de S. L. Weiss (1686-1750)
Proposta de prtica ldica individual: esqueam por um momento a anlise da grande forma (do macropro micro-) que vnhamos fazendo e concentrem-se em observar exemplos de casos descritos pela Teoria aprendida hoje (acordes construdos sobre graus da escala, relaes entre acordes, funes harmnicas, modulaes, diferena entre tons menores e Maiores, etc.) no Preldio da Sute 34 de S. L. Weiss.

- Uma estratgia que facilita enormemente a anlise harmnica a reduo harmnica (Schenker), que consiste em reescrever a harmonia do trecho em questo SEM o ritmo e as figuraes originais (ex. 2a)

- Exemplo de reduo harmnica nos comp. 1-5 do Preldio de S. L. Weiss (ex. 2b)

Referncias (Teoria e Anlise Musicais):

Zarlino, Fux, Marpurg, Rameau, Schenker, Riemann, Schoenberg, Hindemith, Koellreutter, Forte, Kerman, Berry, Narmour, Cone, Lewin, etc.