MANUAL DE PROSODIA V MTRICA GRIEGA

M. LENCHANTIN DE GUBERNATIS

U N I V E R S I D A D N A C I O N A L A U T O N O M A DE MXIC O

M. LENCHANTIN DE GUBERNATIS

TRADUCCIN DE PEDRO C. TAPIA ZIGA

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO MXICO, 1982

F A C U L T A D D E FIL O S O F A Y LE T R A S Director: Dr. Abelardo Villegas Secretaria General. Dra. Juliana Gonzlez Secretario de Extensin Acadmica. Arq. Benjamn Villanueva

C O L E G IO DE LETRA S Coleccin Opsculos / Serie Fuentes y Documentos

Primera edicin: 1982 DR 1982, Universidad Nacional Autnoma de Mxico Ciudad Universitaria. Delegacin Coyoacn. 04510 Mxico, D. F.
D ir e c c i n G n r a i, d e P u b l ic a c io n e s

Impreso y hecho en Mxico

IS B N 968-58-0005-7

PREFACIO

Los estudiosos de la versificacin griega han llegado, desde la antigedad, a un acuerdo casi completo en lo que se refiere a la estructura de los versos recitados, co mo el hexmetro dactilico y el trmetro ymbico; en cambio, estuvieron y estn en desacuerdo respecto de los versos cantados, como los de la lrica mondica, co ral y dramtica. Por una parte, se alinean los u n io n is t a s (, connectentes), o RTMICOS, O MSI COS; por otra, los SEPARATISTAS ( , separan tes), o m tric o s , o g r a m tic o s . Los primeros, con cierta perplejidad, se pronuncian en favor de la ntima conexin entre el diseo verbal y el meldico; los segun dos sostienen que el uno debe estar separado y ser distin to del otro. Los argumentos en los que se inspiran los u nio nis ta s , o rtm ico s , o m sicos , se pueden reducir a los si guientes: 1) El ritmo de las lenguas clsicas y, por consi guiente, su versificacin, se basa sobre alternancias cuantitativas, es decir, sobre la sucesin de slabas de di versa duracin. Sobre alternancias de notas de diversa duracin se basa tambin el ritmo meldico. 2) La semiografa, relativa a la duracin de las slabas, es comn a la poesa y a la msica, lo cual delata el origen comn de las dos artes hermanas. 3) En la melopeya se dan largas de ms de dos tiempos, y pausas correspondientes (cf. abajo, prrafos 9 y 10). Estas largas y pausas tambin tienen aplicacin en la versificacin. 7

4) El acento griego tenia carcter estrictamente mel dico, que consista en resaltar la slaba sobre la cual est puesto, con un tono ms elevado, y no con un esfuerzo espiratorio ms intenso, correspondiente al de nuestra lengua o al del alemn. La sucesin de slabas tnicas y tonas de diversa cantidad, unida en metros o medidas, creaba por s misma una meloda rudimentaria que el msico, sin transformar del todo, afinaba y perfec cionaba. 5) Como en la melopeya hay tiempos perdidos al principio, en medio y al final de la frase, del mismo mo do, dados los vnculos entre melos y poesa, hay que postular semejante fenmeno en los versos (cf. prrafo 222).
6) Sobreponiendo a la rtmica antigua los concep tos deducidos de la prctica musical, especialmente los de la primera mitad del ochocientos, se decretaba el principio irrefutable de la isocrona de las medidas = metros. De aqu, por ejemplo, la hiptesis del dctilo cclico (prrafo 271) y la de la divisin hexdica de los dctilo-eptritos (prrafo 279).

A cada u n o de estos argum entos, los o

m tr ic o s ,

sepa ra tista s ,

g ra m ticos ,

responden:

1) Tambin en las lenguas indoeuropeas de la fase moderna hay slabas de diversa duracin, odas o no por los hablantes como tales, y no por esto las slabas se identifican con las notas musicales. 8

2) La comn semiografa se debe a la simplicidad rudimentaria de la msica griega; pero una cosa es el canto y otra cosa es la palabra. 3) Ya los tratadistas antiguos, como Aristxeno1, distinguan las indicaciones cuantitativas del diseo ver bal (en ste, las largas jams pasan de dos tiempos) de las indicaciones que pertenecan nicamente al diseo meldico, en el cual las largas podan valer tres y ms tiempos. En realidad, las alternancias prosdicas, en la sntesis orgnica de la palabra, no se pueden alterar ar bitrariamente, sin causar la disgregacin del conjunto de la palabra misma y de la frase. 4) El acento griego era prevalentemente, no nica mente, meldico. Ahora est probado que no se da aumento de tono sin aumento correlativo de intensidad dinmica; La opinin de que la alternancia de slabas de distinta cantidad, reunidas en torno a la cima tnica representada por el acento, produjese una meloda rudi mentaria, transformara en melopeya toda la lengua griega, no slo en las obras de poesa, sino tambin en la conversacin ordinaria: cosa sencillamente absurda. 5) Pausa&representadas por la hiptesis de slabas omitidas, no son concebibles en el lenguaje, en el cual el ritmo se representa no por el silencio, sino por slabas o palabras realmente expresadas.
6) La desigualdad de metros es un hecho afirmado en la mtrica cuantitativa, y se refleja en la versificacin
1 R hyt,, p. 413 Marquard: cf. C h o e r o b . in Heph., p, 180, 4 Consbruch.

acentual. La insercin de compases musicales d t diverso tiempo no es excepcional ni siquiera en la msica mo derna. Hasta Wilamowitz, se puede afirmar que ningn metricista ha sido insensible a la seduccin de la rtmica: Hermann y Boeckh, Westphal y Schmidt, Christ y Zambaldi, Weil y Blass2 han cedido, quien ms quien menos, a su fascinacin. Pero no obstante esta su comn orien tacin, hay profundas divergencias que dividen a Weil y a Blass de los otros sabios arriba mencionados, ya por mayor obsequio a la tradicin rtmico-mtrica antigua, ya y en esto est el carcter distintivo de sus estudios por la estructura atribuida, en homenaje a aquella tradicin, a los versos de tipo elico (gliconio, ferecracio, etc.) y a los dctilo-eptritos. Y nicamente en virtud de la medicin de los versos elicos, ha preva lecido entre nosotros el uso de llamar escuela nueva de mtrica a la que encabezan Weil y Blass. Sus resultados fueron expuestos parcialmente y slo sobre las huellas de Weil en el tratado claro, pero informado de un rgido dogmatismo, de Masqueray que, con una incoherencia explicable por la fecha de publicacin de su libro, de sarrolla la teora de los dctilo-eptritos segn los puntos
2 Los escritos de stos y otros fillogos que mencionaremos, se en cuentran en la bibliografa, p. 17-19. De ordinario se citan, por motivos de orden prctico, los estudiosos que han codificado en obras de con junto los resultados a los cuales haban llegado la rtmica y la mtrica en un cierto perodo de tiempo, si bien las investigaciones particulares sobre cada uno de los problemas son frecuentemente las que ms ha cen progresar la ciencia. W e i l y B l a s s , por ejemplo, no han escrito tratados significativos; sin embargo, sus escritos han dado una nueva orientacin a las investigaciones que nos interesan.

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de vista de Westphal, sin tener en cuenta un artculo de Blass que, publicado en 1886, prologa los clebres Pro legomena de Baqulides3. En cambio, Gleditsch, en la tercera edicin de su Metrik, sigue a Weil y a Blass. En realidad, no debera considerarse nuevo un siste ma de mtrica que se refiere, directa o indirectamente, a Aristxeno (fin del s. IV a. C.) y a Aristides Quintiliano (fin del s. Ill d. C.), a Heliodoro (mitad del s. II d. C.) y a Hefestin (mitad del s. II d. C.). En cambio, tendra derecho a llamarse escuela nueva la de los epiplocistas o derivacionistas modernos. El objetivo principal de los epiplocistas4 es ilustrar las formas mtricas en su de venir, postulando la existencia de un verso originario ( Urvers) o de muchos primordiales, de los cuales se habra venido constituyendo la variedad de clones y versos que germinan en el frtil terreno de la poesa hel nica, mediante acoplamiento de entidades iguales, o aglutinamiento de entidades desiguales. No se debe callar que, al establecer los tipos del verso originario pu ramente hiptetico o de los clones o versos prototipos, se acentan las divergencias entre los estudiosos de la misma tendencia5. Pero haciendo abstraccin de las ba ses, muchas veces dbiles o dbilsimas, sobre las cuales
3 Kleine Beitrge zu r griechischen M etrik, N. Jahrb. f. class. P hil. , 1886, p. 455 y ss. 4 Los epiplocistas modernos deben ser distinguidos claramente de los epiplocistas antiguos que, al derivar un metro de otro, seguan cri terios mecnicos, sin preocuparse de la verdadera esencia del verso. 5 Sobre Urvers y los derivacionistas modernos, cf. mis Problemi, en los cuales trato tambin acerca del desarrollo de los estudios mtri cos en el perodo que precede a los derivacionistas.

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se fundan atrevidas hiptesis de carcter gentico, es mrito de los epiplocistas el haber examinado, con el ojo puesto en el microscopio, la estructura y el mecanismo del verso griego, usando los instrumentos ms delicados de la crtica. Este mrito es, en gran medida, de Wilamowitz, maestro de los epiplocistas, en torno al cual se rene un aguerrido ejrcito de epgonos, y de Schrder, cuyas concepciones, expuestas y aplicadas en una larga serie de estudios, se presentan no raramente, en forma oracular y hermtica de difcil comprensin, y con terminologa nueva o usada en un sentido distinto del de la acepcin comn, tanto que se hace necesaria a los ojos del mismo Schroder la compilacin de un N o menclator metricus6, mismo que no est privado de enigmas. Sobre la autopsia de los textos se basa la Mtrica de Maas. Mente cartesiana, l ha condensado en frmu las sintticas y con artificios grficos, que sorprenden al lector ignorante, sus enseanzas, ricas en resultados ad quiridos por el esfuerzo de los metricistas en general y de los epiplocistas en particular. De los epiplocistas, sin embargo, descuida las hiptesis no confirmadas por la realidad histrica. Estas hiptesis tambin son abando nadas por Koster, que ha elegido un punto medio lejano de los excesos y de las arbitrariedades del ala extrema de los epiplocistas y del sincretismo rtmico-mtrico de los unionistas, a los que, sin embargo, cede en algn punto. Del principio de la metarrtmisis (prrafo 49), del cual l ha introducido el trmino, hace aplicacin cauta y discreta.
6 Heidelberg, Carl Winters Universittsbuchhandlung, 1929.

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Mi Manual quisiera ser una sntesis del estado ac tual de la mtrica.. Respetuoso, en los lmites de lo po sible, de la tradicin, es refractario a las innovaciones demasiado atrevidas. Por tanto, destierro la hiptesis de una forma primordial ( Urvers) que contiene como en germen los elementos que, diferencindose, habran propagado los diversos tipos de la mtrica griega7; for ma que, en cuanto concebida en estado fluido e incohe rente, no es suficiente para explicar la gnesis de uno de los versos ms antiguos y de ms amplio uso, como lo es el hexmetro heroico8. Clara separacin entre msica y poesa9, no inspirada en la pretensin absurda de proclamar la inconciliabilidad de las dos artes herma nas, sino en el objetivo de acentuar la autonoma, con la consiguiente exclusin de los expedientes a los cuales re curren los rtmicos. Para la epploce, o derivacin de los metros en sentido moderno, se puede convenir en que es un proceso, a veces de notable evidencia, que se mani fiesta en forma paradigmtica especialmente en la lrica elica10, y se documenta en los asinartetos donde se
7 A . M e i l l e t observa, en L es origines indo-europennes des mtres grecs, Paris, 1923, p. 2: . . para sacar de este v e r s o o r i g i n a l los diversos tipos que estn atestiguados en griego, no hay otro medio que el de suponerlo informe. La hiptesis aade, pues, al de fecto de ser arbitraria, el de ser casi intil, poco explicativa . Cf. D e l G r a n d e , Res metrica, La Parola del Passato , 1947, p. 104-107; L e n c h a n t i n , Problem i. 8 A. K r t e , Neuere Forschungen a u f dem Gebiet der griechischen M etrik, Neue Wege zur Antike , VIII, 1929, p. 45 y ss. 9 Cf. arriba, p. 7-9. 10 C f., por ejemplo S a f o , fr. 98 D ., sobre l, K r t e , art. cit., p. 49 .

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yuxtaponen clones de diferente naturaleza, en los llamados dctilo-eptritos y en aquellos sistemas hetero gneos, en los cuales unos clones de distinta naturaleza estn unidos por sinafa en un nico perodo mtrico. Por el contrario, en ciertos versos largos (prrafo 31bis), como el alcaico endecaslabo o el asclepiadeo menor, no se logra determinar si los clones, netamente individuados por la diresis, hayan preexistido aislados o de qu tipo hayan sido. Por consiguiente', he renun ciado a la identificacin hipottica de tales clones en algunos metros polimorfos, como el docmio,- reducin dome al anlisis de los elementos formativos, donde constan. Y a esto he sido inducido pensando que, si la tirana de la tcnica tambin se ha impuesto a los poetas ms grandes, es absurdo imaginar a un Alceo o a una Safo, a un Esquilo o a un Sfocles empeados en amal gamar eritidades mtricas ya existentes en el acto de concretar sus intuiciones en la expresin. De aqu el discreto uso que he hecho de la epploce, a la cual he restringido a los lmites de un artificio descriptivo. Por lo que se refiere a las cuestiones ahora pacficas, mi papel era el de exponerlas en forma clara y corres pondiente a las exigencias de la ciencia. En cambio, no deba eximirme de tomar postura respecto a problemas vivos y que son objeto de acaloradas discusiones, como el de la existencia y naturaleza del ictus (prrafos 65; 67), el de la estructura de los versos elicos (prrafos 220 y ss.) y el de la composicin de los llamados dctiloeptritos (prrafos 278 y ss.) Para decidirme por la divi sin dactilica de los versos elicos (gliconio, ferecracio, faleuco, endecaslabo sfico, etc.), he sido inducido por 14

datos que de hecho son convincentes. P orqu motivo la divisin dactilica coexista con la corimbica, y por qu stas ms parezcan diversas a la vista queno bajo el as pecto de la esencia mtrico-rtnica, creo o me gloro de haber logrado esclarecerlo (prrafos 250 y ss.). No he omitido nociones de prosodia con la cmoda excusa de que la prosodia es parte de la fontica y no de la mtrica, tanto ms que en los libros, incluso extensos, de gramtica descriptiva, salvo el de Khner-Blass (prrafo 96), la doctrina relativa es tratada superficial mente, o descuidada, mientras que en las gramticas de tipo comparativo viene dirigida a objetivos que no coin ciden con las exigencias de los metricistas. En los esquemas genricos de los versos, he colocado los ictus segn mi conviccin acerca de su existencia en la semasia (), es decir, de acuerdo con el modo seguido por los antiguos al contar las medidas. En cam bio, he omitido los ictus en los esquemas especficos de cada uno de los versos que escog con el objeto de dar relevancia a notables particularidades tcnicas. En la in dicacin de los ictus sobre la primera arsis de las dipo dias ymbicas y, naturalmente, trocaicas, me dej guiar no slo por la autoridad de Bentley, sino tambin por las slidas argumentaciones de Weil11. Finalmente, es superfluo decir que la breve bibliografa, que se reduce a los escritos citados en este prefacio o en el curso del Manual , no representa ms que un ndice esquemtico de los libros indispensables para los estudiosos.
11 tudes, . . , p. 144 y ss.

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Ciencia de carcter naturalista, como la gramtica, la mtrica, en cuanto describe los fenmenos sobresalien tes del verso, encuentra aplicacin, primeramente, en la restitucin crtica y en la exgesis de los textos, y en se gundo lugar, contribuye a la inteleccin de la expresin potica, de la cual es coeficiente imprescindible. De aqu su importancia entre las disciplinas de la enciclopedia fi lolgica. Base, sicigia, epploce, anbola, ictus, lectura rtmica, anapesto replegado, puente o zeugma hermanniano, havetiano, maasiano, norma del anapesto roto, ley de Por son, dodrante, reiciano, lecitio, prosodaco, enoplio, eos, eios, stas y otras, nociones, algunas de las cuales se presentan en la tradicin mtrico-rtmica con significado incierto o fluc tuante, he intentado definirlas a fin de evitar a los estu diantes aquel sentimiento de desorientacin del cual son presa al consultar las eruditas investigaciones que presu ponen tales nociones como conocidas o superconocidas. Mi intento, as lo espero, dispondr a los peritos a ser indulgentes con los defectos e inevitables errores de mi libro. M. L e n c h a n t in . Pava, 15 de noviembre de 1947,

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BIBLIOGRAFA

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SIGLAS USADAS EN LAS CITAS D. en las citas de los fragmentos de los lricos significa
D ie h l , Anthologia Lyrica Graeca (2a. edicin), Lip-

siae, 1936-42. K. en las citas de los fragmentos de los cmicos signi fica K o ck , Comicorum Atticorum Fragmenta, Lipsiae, 1880-88. N. en las citas de los fragmentos de los trgicos signi fica N a u c k , Tragicorum Graecorum Fragmenta (2a. edicin). Lipsiae, 1889. Sc h n . en citas de Calimaco significa Sc h n e id e r , Callimachea, Lipsiae, 1873. Para los fragmentos descu biertos posteriormente, se citan las ediciones relativas a lo mismo.

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ADVERTENCIAS Los pies y los metros se distinguen mediante una co ma nicamente en casos excepcionales y por motivos evidentes, como en los prrafos 251-254. Los ictus se sealan en los esquemas prototipos, pero no en las mediciones de cada uno de los versos o clo nes. La cantidad de la ltima slaba de los clones pro puestos como ejemplos se indica con relacin a la sinafa. Por tanto, la vocal final de un colon, breve por naturaleza, puede resultar larga por posicin, con res pecto a la slaba inicial del colon siguiente.

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NOCIONES PRELIMINARES

1 PROSODIA ( ) es, en sentido moderno, la doctrina relativa a la duracin o cantidad de las slabas. Para los gramticos griegas , traducida exactamente por los gramticos latinos como accentus (ad cantus), comprenda el estudio de los acentos (), de los espritus () y de las cantidades ().

2. M t r i c a ( ) es la doctrina de los metros, es decir, de la unin de slabas breves y largas que, sucedindose en determinada medida, formaban un conjunto rtmico. 3. R itm o ( de 'feeiv, fluere) es el fluir orde nado de las slabas breves y largas que se alternan con intervalos sensibles. 4. Una slaba breve U tiene la duracin de un s s (tiempo primero), o mora. 5. Una slaba larga vale dos tiempos primeros o dos moras.
6 . El s s, que no tiene divisin ulte rior, constituye la unidad de tiempo U , representada en la semiografa musical con el valor convencional de una corchea. Su duracin, naturalmente, no es absoluta, si no relativa a la pronunciacin rpida o lenta de las slabas, segn el movimiento (-, ductus rhythmi cus) de una serie mtrica (colon, verso. . . ). 7. SLABAS a m b ig u a s ( , syllabae communes, ancioites), que suelen escribirse con el signo

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 , son aquellas que en un determ inado lugar del colon o del verso pueden ser tanto breves como largas.

8. Se llama tambin A m bigua la slaba final del verso en el cual no se requiere una cantidad fija.
9. En la M l ic a , o sea, en la poesa unida al can to, se tena la larga de tres tiempos, o moras ( *) indicada con J , la larga de cuatro tiempos, o moras ( ), indicada con 1__ 1 , y la lar ga de cinco tiempos, o moras ( ), indi cada con I _L J . Este alargamiento ms all de la dura cin normal de una larga de dos tiempos, o moras, se llamaba , extensio.
10. Correlativas a las slabas de uno, dos, tres, cuatro tiempos, se tenan las pausas indicadas con (la primera letra de , quod relictum est) para las pausas de un tiempo, o mora, y con A, A , A respectiva mente, para las pausas de dos, tres, cuatro tiempos, o moras. 11. P ie es la unin de slabas breves y largas que constituyen una parte fuerte (arsis ) y una parte dbil (tesis ).

12. Los trminos arsis y tesis se prestan a equvocos, porque para los griegos es el tiempo fuerte indicado por el golpe del pie ( ), y es el tiempo dbil indicado por el levantamiento del pie (' ); para los latinos, en cambio, arsis es sublatio vocis o tiempo fuerte, y tesis , positio vocis, o tiempo dbil. En las paginas siguientes nos 26

atendremos al uso latino, en honor a la tradicin esco lstica. 13. Los pies se dividen en racionales (ires ) e irracionales (ires ). Son racionales aquellos en los cuales entre arsis y tesis hay una relacin expresa de un nmero entero; son irracionales los otros.
14. Los pies racionales son los siguientes: 1) P ies
de tres unid ades :

UUU U U
2) P ies

tribraquio troqueo yambo

de cuatro un idades :

U U U U -----U U U U U U
3) P ies

dctilo anapesto espondeo proceleusmtico anfbraco

de cin co un id a d es :

UUU U U U U U U UUU U ' U U U U U U ----------- U

pen primero pen segundo pen tercero pen cuarto crtico pentabraquio baquio antibaquio o palimbaquio 27

4) P ies

de seis u n id a des :

U U ------ jnico menor ------ U U jnico mayor U U coriambo U ---------U antispasto ---------- moloso 5) P ies d e s ie te u n id a d e s : U ---------- epitrito primero U ------ epitrito segundo ------ U epitrito tercero ------------ U epitrito cuarto
6) P ies
de o ch o un idades :

U ------ U U U

docmio (/uos) hipodocmio ()

El nico pie de dos unidades es el pirriquio: U U

15. La arsis (tiempo fuerte) del pie se indica con vencionalmente con un acento = ictus (cf. prrafo 65): U U, U U .U n dctilo en sustitucin de un anapesto se distingue del verdadero dctilo por el ictus, colocado sobre la primera breve U = U U . Un tribra quio U U U en sustitucin de un yambo U se repre senta as: UU ; en sustitucin de un troqueo, en cam bio, de este otro modo: U U . Parece que la arsis era indicada por los antiguos mediante un punto () sobrepuesto a la slaba respectiva12.
12 La puede encontrarse en documentos musicales, como el Canto de Sico. Pero sobre el valor que tena, los estudiosos no estn de acuerdo.

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16. P i e s i r r a c i o n a l e s . Tienen entre arsis y tesis una relacin que no se expresa con un nmero entero (cf. prrafo 13). Tales son el espondeo, el dctilo y el anapesto, cuando estn en sustitucin del yambo o del troqueo: U

u u u

u =

u u u

17. En estos casos se supona, con base en el dogma de la equivalencia rtmica postulada entre los metros de un verso, o colon, que, por ejemplo, las largas del espon deo usado en lugar del yambo o del troqueo, no tenan la duracin de larga verdadera y propiamente dicha, sino, respectivamente, un valor intermedio entre larga y bre ve, y que el anapesto, en sustitucin del yambo o del tro queo, estaba sujeto a una reduccin conveniente; de donde, por ejemplo: = ; = , y as sucesivamente1 3 . 18. Por razones anlogas, se llama L a r g a i r r a aquella que sustituye a la breve de un pie; as, el jnico menor U U ------ aparece bajo la forma U con larga irracional en la primera parte14.
c io n a l

19. Segn la relacin diversa entre arsis y tesis, se tienerf cinco G n e r o s d e p i e s :

13 Los pies irracionales quiz alguna vez tuvieron un movimiento (ywyj) ms rpido. 14 Para la hiptesis de la equivalencia rtmica de los metros de un conjunto mtrico, cf. prrafo 271.

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1) G n e ro igual {yvos , genus par) con la re lacin 1: 1, como el dctilo : U U , el anapesto U U : , el coriam bo U : U ; 2) G n e r o DOBLE (yvos , genus duplum) con la relacin 2 : 1 , como el troqueo : U , los jnicos U U : ------ , ------- : U U; 3) G n e ro h e m io lio (yvos , genus ses cuplum) o penico, con la relacin 2 : 3 , como el baquio U : , el crtico : U , los peones U : U U , U : U U, etctera;

4) G n ero e pt r it o (yvos , genus ses quitertium) con la relacin 3 : 4, como los epitritos-U : ------ ; ------ : U , si por eptrito debe considerarse un pie autnomo y no fundamentalmente una dipodia ymbica o trocaica con una breve ambigua;
5) G n e ro t r i p l a s i o (yvos , genus triplo maius) con la relacin 1 : 3 , como el anfbraco U : U 15.

20, P ies d escend entes . Descienden de la arsis (tiempo fuerte) a la tesis (tiempo dbil), como el troqueo U , el dctilo U U , el pen primero U U U , etctera.
P ies a sc en d en tes . Ascienden de la tesis a la arsis, como el yambo U , el anapesto U U , el pen cuar to U U U - ,
15 El DOCMIO, que en la forma prototipo se presenta as: U U , ms que un pie, es un colario (prrafo 33). Lo mis mo hay que decir del h i p o d o c m i o .

30

21. P ies m ayores . Son: 1) El espo nd eo m ayor ( ), formado respectivamente de arsis y tesis de cuatro tiempos: i l __ 11___ ); 2) El troqueo se m anto ( ), constituidos de una arsis de ocho moras y de una tesis de cuatro: i ' n___ ii___ i; 3) El yambo ORTIO ( ), compuesto de una tesis de cuatro moras y de una arsis de ocho: I ___

Estos pies encontraban aplicacin en la mlica, no en la poesa separada de la msica.

22. M e t r o . Constituye la unidad de medida del ver so. Se habla de d i p o d i a s, si se trata de yambos, troqueos y anapestos; de m o n o p o d i a s , si se trata de dctilos, jnicos coriambos y peones. Por lo dems, la regla est sujeta a excepciones que sealaremos en se guida. 23. LOS EPIPLOCISTAS, O DERIVACIONISTAS MODER NOS, con troqueo y yambo no indican tanto cada uno

de los pies, sino la dipodia, cuyo principio o fin est in dicado por una slaba ambigua: U U : U U (c/. prrafos 135 y 155). 24. SiciGlA ( , coniugatio) designa, generalmente16, la dipodia ().
16 Algunos gramticos han indicado con s i c i g i a la unin de pies di versos (por ejemplo: U , U ), en oposicin a d i p o d i a , unin de pies iguales ( U , U ).

31

25. B a s e (aais, gressi), segn la terminologa an tigua, significaba la dipodia en cuanto unidad rtmica. El nombre debe relacionarse con la expresin aiveiv , scandere rhythmum17.

26. - B a s e entre los metricistas modernos viene a sig nificar la forma libre de la slaba o de las slabas iniciales que anteceden a un colon o verso elico. Por eso se le llama b a s e e l i c a , o bien b a s e h e r m a n n i a n a , en me moria de G. Hermann, que introdujo la nocin de ella en sus escritos de mtrica.

27. La A n a c r u s i s (, praelusio) consis te en la slaba o slabas iniciales en tesis; que preceden a la arsis de una serie mtrica. 28. La A n a c r u s i s , desconocida entre los mtricos antiguos, ha sido deducida de la prctica musical mo derna, donde las medidas , correspondientes a los metros , se inician con el comps en descenso, dejan do fuera de la primera medida las notas del comps en ascenso. Con la hiptesis de la anacrusis, los metros ym bicos pueden convertirse en trocaicos: U U , U U = U , U U , U , y los metros anapsti cos, en dactilicos: U U , U U , U U , U U = U U, U U, U U, U U, .
17 En A r i s t x e n o aais toma tambin el significado de ais en el sentido griego de percussio, tiempo fuerte.

32

29. V e rs o (, versus) es un conjunto de metros en unidad rtmica, limitado por la slaba ambi gua y por la posibilidad de hiato (prrafo 96) entre la slaba final y la inicial del verso siguiente. 30. Originalmente y versus significaban regla . Para indicar verso en su acepcin moderna, los griegos usaban en un sentido ms amplio que metro en nuestra terminologa18.

31. La l o n g i t u d del v e r s o no deba, segn algu nas fuentes antiguas, rebasar treinta o treinta y dos mo ras o tiempos primeros. Uno de los versos ms largos era, por ejemplo, el t e t r m e t r o a n a p s t i c o c a t a l c t i c o que, formado de siete anapestos y de una larga, contaba justamente treinta moras. Se trataba evidentemente de la arbitraria extensin a la mtrica de la nocin de , regla, que, por la exigencia de la libresca tcnica alejandrina, no poda, haciendo abs traccin de su estructura mtrica o no, rebasar un deter minado espacio. hipRMETRO () se deca de un conjunto mtrico que superara tal extensin (cf. prrafo 30). 31bis. Versos largos son aquellos que estn cons tituidos al menos por la unin de dos clones. 32. C o lo n ( o membrum) es una serie mtrica que no se cierra con slaba ambigua y excluye el hiato
18 Consulte, de todos modos, '^, .

33

(prrafo 96) con la inicial del colon, o m iem bro, siguien te. 33.
C o la r io

() es un colon breve.

34. Verso y colon tienen, no raras veces, la misma extensin, pero se distinguen ppr el hecho de que el pri m ero puede cerrarse con slaba am bigua y con hiato, m ientras que el segundo no admite tal licencia. 35. S i n a f a (, continuatio) es la ntim a conexin de clones que excluye la slaba am bigua y el hiato al final de cada uno de ellos, y adm ite la T m e s i s de un vocablo entre los clones. 36. C o m a (), o i n c i s o , es un colon in completo, o catalctico (prrafo 32). L a distincin entre com a y colon muchas veces h a sido descuidada por los antiguos y por los m odernos. 3.7. C a t a l c t i c o s (, desinenza) son los clones o versos que carecen de una o ms unidades; se llam an in syllabam, si el pie term ina incompleto, con u n a sola slaba, como el pentm etro dactilico; in duas syllabas, o disyllabum, si el pie term ina incom pleto, con dos slabas, como el hexmetro dactilico. 38. A c a t a l c t i c o s 19 son los clones o versos completos, com o el trm etro ymbico.
19 Con c a t a l c t i c o y a c a t a l c t i c o coexisten las formas c a t a le c to y a c a ta le c to .

34

39. B raquicatA LC TIC O S (i ) son los metros que se form an o de dipodias o de pies de cuatro o ms slabas, y se presentan con un pie o dos slabas menos; por ejemplo, el dodrante U U , U [ U] : cf. p rrafo 212. 40. - - HIPERCATALCTICOS ( son los metros alargados con un elemento incompleto, como el m > n m e t r o a n a p s t i c o h i p e r c a t a l c t i c o : U U U U , , donde a la dipodia sigue una lar ,a. 4 i. D icatalexis es la unin de dos clones catalcticos, como en el pentm etro dactilico.

42. P r o c f a l o es el colon, o verso, de cabeza pro minente, o sea, alargado al principio. El fenmeno corresponde al de la anacrusis (prrafo 27) y al de la ba se herm anniana (prrafo 26).
43. A cfalo es el colon o el verso sin cabeza, es de cir, abreviado al principio.

44. S n c o p a m t r i c a es el fenmeno por el cual una o ms slabas pueden ser omitidas en la parte inte rior del verso; de donde, por ejemplo, un metro trocaico U U puede ser convertido en [ U ] U .
45. A n a c la s is ( s, unaclasis, fractio) o HIPRTESIS (, transpositio) o m ettesis

35

(is, translatio) consiste en el cambio entre breves y largas en el interior de un metro, teniendo como efecto un cambio sensible en el fluir regular del ritmo. Un co riambo U U , por anaclasis, puede convertirse en jnico m ayor------ U U , en dipodia ymbica U U , etctera. 46. C e s u r a (, caesura) es una pausa rtmica en medio de un pie y al final de la palabra. La cesura puede ocurrir tambin por tmesis (cf. prrafo 109) entre los componentes del vocablo compuesto y entre dos pa labras de las cuales la primera presenta la final elidida sobre la slaba inicial de la segunda. 47. D i r e s i s m t r i c a (iageais, diaeresis), que debe distinguirse de la diresis prosdica, es una pausa rtmica al final (no en medio) del pie y de la palabra:
. evpeire : || |, os

II I
Od. I. 1.

Despus de la palabra est la cesura que divide al pie U I U y se encuentra al final de palabra. Des pus de la palabra est, en cambio, la dire sis buclica al final del pie U U | y de la palabra. Con doble raya vertical || se indican, cuando es necesario, las cesuras principales, para diferenciarlas de cesuras se 36

cundarias o de la diresis, indicadas con una sola raya vertical | .

48. E p p l o c e ( e inz, implicatio) es, para los gramticos antiguos, el proceso de generacin de entida des mtricas a partir de otras entidades mtricas, me diante a f r e s i s (, ademptio ) y PRTESIS (7rgadeois, adiectio) de silabas20.

49. M e t a r r t m i S I S () es la aparente coincidencia en la sucesin de las slabas de entidades mtricas (clones o versos) de naturaleza esencialmente diversa21, como sera el caso del adonio U U , U de ritmo dactilico, si se compara con el dodrans catalc tic o U , U (cf. prrafo 213), de ritmo corimbi co. 50. S is te m a () O PERODO MTRICO (, ambitus) es la unin, en un todo orgnico, de clones que sobrepasan la medida mxima establecida para el ver^o (prrafo 31) y, como el verso, est limitado por la syllaba anceps, por la posibilidad de hiato y la consiguiente pausa rtmica que es lgica. El h ip rm e t r o (prrafo 31) puede identificarse con el sistema o perodo. Para la p e r c o p a , cf. prrafo 55, nota 22.
20 El proceso de la e p p l o c e se aplica a la gnesis histrica de los metros de los epiplocistas o derivacionistas modernos, sobre los cuales se habl en la introduccin, p. 11. 21 El trmino ha sido introducido recientemente por Koster, Trait de m trique grecque, p. 19.

37

51. E strofa () es un sistema o perodo mtrico , en relacin responsiva. La falta de sinafa caracteriza a la estrofa, como al verso y al siste m a o perodo.

El sistema, o perodo mtrico, que responde a la estrofa se llama an tistrofa (, ). 52. M on ostr fica es la com posicin en la cual u na sola estrofa se repite muchas veces: A , A , A , etctera. 53. E p d ic a es la composicin en la cual dos o ms estrofas iguales se alternan con una estrofa de estructura diferente. La composicin epdica ms sencilla es la trada, de la cual se tienen tres formas: La e p d ic a pro piamente dicha, la m esdica y la p r o d ic a . En la pri mera, dos estrofas homogneas (estrofa y antistrofa) se cierran con una estrofa heterognea ($, rj) segn el esquema A A B. En la segunda, la estrofa heterognea (, ) se inserta entre estrofa y antistrofa, segn el esquema A B A . En la tercera, la estrofa heterognea (, ) precede a la estrofa y a la antistrofa segn el esquema B A A .
54. PALIN D ICA (, sc. composicin en la cual, en un conjunto fas, las ltimas dos estn dispuestas en las primeras dos, segn el esquema A

) es la de cuatro estro orden inverso a B B A .

38

55. PERIDICA (, se. ) es la composicin en la cual dos estrofas homogneas centra les estn precedidas y seguidas de una estrofa heterog nea: A B B C22. 56. Estas son las combinaciones ms simples. En la poesa dramtica, la estructura estrfica se complica mucho en relacin con el ritmo del acompaamiento musical y de la danza. El poeta, que tambin era compo sitor, creaba msica y palabra. Ligado a la tradicin en cuanto concierne a la estructura externa del drama (prodo, episodios, estsimos y -especialmente en la comedia- parbasis, etctera), estaba libre para introdu cir en cada una de las partes las modificaciones tcnicas y formales correspondientes a su ideal artstico.

57. Los crmenes que no presentan estructura res ponsiva se llaman astrficos (, se. ). 58. Los crmenes constituidos por series inin terrumpidas de versos iguales se llaman estquicos o x a . 59. Dos versos desiguales, unidos de dos en dos, :onstituyen generalmente el d s t i c o ( v). p o 22 A esta especie de composiciones se puede agregar la estructura , segn la divisin en grupos de partes iguales sealada por H e f e s t i n , p. 61 C, por la cual un grupo de siste mas (prrafo 50) A B C , que no estn en relacin responsiva, corres ponde a un grupo A ' B ' C' Para algunos gramticos, es si nnimo de perodo o de varios perodos (prrafo 50).

39

DOS (, o) es el nombre de los crmenes de este

tipo23, en los cuales el verso ms largo pretede al ms breve. En el caso contrario son indicados con el nombre de PRODOS (). 60. V e r s o i n t e r c a l a r (versus intercalaris o refrain) es el repetido regularmente como cierre de una serie de versos o de una estrofa. Si el verso intercalar es t ligado por el sentido al verso precedente, se llama EFiMNio (); en el caso contrario, e p i t e o m t i CO (). Cuando el efimnio est metido entre jdos clones se llama m e s i m n i o (). 61. En las partes lricas del drama, la estrofa poda estar inmediatamente seguida de la antistrofa; o bien, entre una y otra, podan insertarse unos pasos o sistemas astrficos. 62. Los trmetros ymbicos se recitaban, los versos lricos se cantaban, los trmetros se intercalaban en la estrofa, los tetrmetros trocaicos y los sistemas anaps ticos se declamaban con acompaamiento de flauta. Tal declamacin se llamaba . 63. Los gramticos alejandrinos usaban signos es peciales (, notae) para distinguir las composi ciones estrficas:
23 Distngase entre exaios, verso ms breve, de gnero masculino, y rois, estrofa conclusiva de la trada epdica, de gnero femenino.

40

por

1) P a r g r a f o ( , ), representado *. para el fn'de una estrofa;

2)

la

c o r o n is

( x o q u v l s ,

r f)

I?

para el fin de una

trada; 3) el a s t e r i s c o (, ) * para el fin de un canto completo;

4) la DIPLA (, ) abierta hacia la izquierda > en sustitucin del p a r g r a f o , que en la poesa dram tica sealaba el cambio de los interlocutores; la d i p l a abierta hacia la derecha < para distinguir la estrofa de estructura diferente. 64 . El uso de estas notas debe relacionarse con la es decir, con la restitucin en clones que los gramticos alejandrinos y, el ms insigne de todos, ARISTFANES DE BIZANCIO, (257 ? -180 ? a.C.) hicieron de los textos lricos trasmitidos por la tradicin ma nuscrita en prosa24.
c o lo m e tr a ;

65. I ctus y lectu ra r t m i c a . Ictus (percussio, acerito rtmico) es la particular intensidad que seala el inicio de cada uno de los metros y que, repetidos a inter valos regulares, genera el ritmo25.
24 En el papiro de B a q u l i d e s del s. I d. C., posterior a Aristfa nes, la colometra est aplicada; en el papiro de T i m o t e o , s. IV a. C., anterior a Aristfanes, falta. 25 Que el punto (a n y ), sobrepuesto a unas notas musicales en la inscripcin de Sicilo ( I a n , Melodiarum reliquiae, p. 38), sealase la ar sis (tiempo fuerte) es verosmil, si se tiene en cuenta ej A nonym us edi-

41

66. La lectura rtmica consiste en hacer nfasis en el ictus de los versos.

67.

is c o r d a n c ia e n t r e ic t u s y a c e n t o s d e l a

palabra

En una lengua como la espaola26, el ictus o acento rtmico coincide con el acento de las palabras:
.

si tuviera el susurro del viento En griego (o latn) tal coincidencia se tena o no: de

- lu ------ - - ---Od. VI, 141.

Midiendo se tiene , , , ffeus.en patente desacuerdo con los acentos de las pa labras.
68. Para explicar el fenmeno se han dado varias hiptesis que se pueden reducir a las siguientes:
tado por Bellermann, prrafo 85: La arss a veces se indica cuando el signo est simplemente, sin punto, como I , mientras que la tesis, cuando est punteado, < como | > . Probablemente a la arsis se atribuye el valor de tiempo dbil, segn el uso griego (prrafo 12). Es difcil que en este texto, en cuanto que pertenece a una edad tarda, el significado de tesis y arsis sea conforme al uso latino. 26 El autor dice: En una lengua como la italiana , y cita el verso siguiente: sofferm ti suUrida spnda . Este verso ha sido susti tuido por un texto espaol indito (. del T.).

42

1) El acen to griego tena carcter meldico o musical gracias a la elevacin de la voz sobre la slaba respectiva, y por esto se distingua del ictus, que tiene naturaleza dinmica e intensiva, correspondiente ms o menos a un acento como el nuestro, de manera que uno y otro podan coexistir sobre la misma slaba o en slabas diversas. Suele objetarse que el acento m u si ca l o m eldico siempre va acompaado de una inten sidad e spir a to r ia , y el acento intenso , o d in m i c o , de un m a tiz m el d ic o . As, en conclusin, se tendran, coexistiendo sobre la misma slaba o sobre las slabas de un mismo vocablo, dos acentos verdaderos y propios, porque estn sealados con dinmica y tonali d a d di ve r s a . 2) Se neg, en griego y en latn, la existencia del ic tus, con la hiptesis de que la alternancia cuantitativa de las arsis y de las tesis fuera suficiente para determinar por s sola el ritmo. Pero la hiptesis olvida un hecho in contrastable: que la arsis (tiempo fuerte) no se distingue de la tesis (tiempo dbil) sin un particular relieve, identificable precisamente por el ictus. 3) Se postul que los acentos de cada una de las vo ces se atenuaran o anularan en sus relaciones recprocas de nclisis y proclisis (prrafo 69) hasta el punto de hacerse imperceptible el contraste entre acento de la palabra y acento rtmico, o ictus. Esta concepcin justifica la medida rtmica que toma cuenta de los ictus y del juego de las cesuras. Pero con ella, como en la lec tura de los versos segn los acentos de la palabra, no re sultan las diferencias entre las slabas breves y largas, 43

elemento intrnseco e inalienable de la versificacin cuantitativa. Las tentativas de rehacer la prosodia grecolatina duplicando las vocales de las slabas largas, van contra la verdadera esencia fontica de las dos lenguas clsicas. La lectura rtmica, por consiguiente, aunque no reproduce en todo su aspecto la lectura antigua, con serva el elemento esencial, el ritmo, aunque privado del coeficiente de la alternancia cuantitativa27. 69. P r o c l i s i s y n c l i s i s . La gramtica elemental seala como p r o c l t i c a s (inclinadas sobre la palabra siguiente) y e n c l t i c a s (inclinadas sobre la palabra precedente) a varias formas tonas, o sin acento. Pero adems de las proclticas y de las enclticas, hay otras voces que se unen a las voces que preceden o siguen, de manera que forman con ellas un todo fontico. Estos son los fenmenos de n c l i s i s y p r o c l i s i s por los cuales los vocablos, en sus recprocas relaciones, no re sultan aislados y sin vnculos recprocos, sino unidos en la sintaxis de la frase o del periodo. P r e p o s i t i v o s son llamados por algunos tratadistas los vocablos que, por proclisis, se apoyan en los siguientes; p o s p o s i t i v o s , los que por nclisis se apoyan en los precedentes.

27 Para mayores particularidades y una demostracin ms exhaus tiva, cf. L e n c h a n t i n , Problem i.

II

NOCIONES DE PROSODIA

70 . Una slaba que contenga una vocal larga (, , a, , ,) o un diptongo (at, , et, eu, , , , , y, ,) es LARGA POR NATURALEZA (). 71. Una slaba que contenga una vocal breve (e, o, a , t, y) seguida al menos de dos consonantes o de una consonante doble (f, , ) es la rg a p o r posicin (aei). Ntese que eais y positio originalmente significa ban convencin de los poetas. Pero entrambos trmi nos, en cuanto referidos a la colocacin de las vocales en relacin con las consonantes siguientes, convienen a la realidad del fenmeno fontico.
72. P o sici n dbil G oositio debilis) es el fenmeno por el cual una slaba con vocal breve seguida de muda + lquida puede ser, en el verso, breve o larga, cuando entrambas consonantes pertenecen al mismo vocablo (vcfrqs y 7rangos) o son las iniciales del vocablo si guiente (aje ts, x a ). Si, por el contrario, muda y lquida pertenecen a dos vocablos distintos o son, respectivamente, elementos de una palabra compuesta, la slaba precedente con vocal breve es siempre larga ( , x-XetVco).

73. La vocal breve a la cual siguen los grupos de muda + lquida , , yv, , , es casi siempre
LARGA POR POSICION.

47

74. C o r r e p t i o a t t i c a es el fenmeno por el cual la vocal breve en posicin dbil se conserva como tal, es pecialmente en la comedia tica y, con menos frecuen cia, en la tragedia. 75. A b r e v i a c i n , o c o r r e p t i o i n h i a t o . Una vo cal larga o diptongo al final de una palabra, si se en cuentra en tesis (tiempo dbil), se abrevia delante de la vocal inicial de la palabra siguiente:
evveire

. . . Od. I, 1 y ss.

, hirei. . .

76. La abreviacin se efecta ms frecuentemente con los diptongos ai, et, , au, eu, , menos frecuente mente con a, , y raramente con a, rj, . 77. La abreviacin en hiato no sucede en el verso pico, si la slaba correspondiente est en arsis (tiempo fuerte): cis . . .

^------ 1 u u u
II. XIX, 270. En otros gneros de versos, aun en tal caso, puede efectuarse la abreviacin, como en este dmetro anaps tico: 48

E u rp ., Hec. 123. 78. S s t o l e p r o s d ic a (, correptio). Se tienen trazas espordicas de abreviacin de vocal larga o de diptongo delante de vocal en slaba interna: II. II, 415 = U U U ; Od. VI, 203 * = U U ;
PlND., Pyth., 8, 56 (78) = U U . En form as com o iroielv = U , etos = U U , se produce la consonantizacin de la -i- = j , o bien, la cada de la -i-, de donde resulta os, .

79. Las consonantes lquidas , , v, , la y la F (digamma, llamada tambin Fau = vau), al principio delas palbras, a veces asumen el valor de consonantes dobles: II. III, 172 Jen realidad (): cf. lat ,_socer)\ Od. VI, 178 ?; Aristf., Ran. 1059 . . 80. Anlogo alargamiento es representado por la reduplicacin de las consonantes internas: ehXae, des, AxtXXes, , t. Ntese que, por exi gencia del metro, la reduplicacin puede ser omitida, de donde , , egee, etctera. 81. D iasto le pro s d ic a ( , dilatatio, prolungatio) es el alargam iento de una vocal breve por na49

turaleza y perteneciente a una 'palabra que, por su estructura prosdica, no es adaptable a una particular forma de verso. Por este fenmeno, a se alarga en a o en , e en et, o en , en 7, en v. Una palabra de cuatro breves como , no podra entrar en el hexmetro sin el alargamiento de la inicial. De igual mane ra el grupo aka, de cuatro breves, para encontrar lugar en el hexmetro se modifica en '. 82. F l u c t u a c i o n e s c u a n t i t a t i v a s son encontra das espordicamente en las varias formas dialectales y en los varios gneros de poesa: en Homero y en los picos, en los poetas lesbios y en Pndaro; en Homero, en los trgicos, etctera.
U> a, U.OV w

83. E l i s i n . Las vocales a , e, o al final de palabra se eliminan delante de la vocal inicial de la voz siguiente. Tambin pueden elidirse los diptongos a t y ot. Recha zan la elisin , , , , , , y pa labras terminadas en -v-, 84. A f r e s i s (, ademptio) o e l i s i n i n consiste en eliminar la vocal inicial de la palabra que sigue a una palabra que termina en vocal larga: Safo 2, 15 D. ; Sf., A nt. 801 y)
v ersa ,

85. C r a s i s (, mixtio) es la mezcla de vocales o diptongos que pertenecen a vocales contiguas en una vocal larga o en un diptongo, segn las reglas de 50

contraccin: Aristf., A v. 982 = ' k -?; Eurp., Andr. 888 = xotl . El signo de la crasis es la CORONIS (, in f lectio, curvitas), cuando a la vocal contracta sigue una consonante: . Si, por el contrario, sigue una vocal, el signo se omite: . 86. S inalefa (, commixtio) es la pro nunciacin de dos vocales o diptongos, al final de una palabra y principio de otra, en una sola emisin de voz, de manera que el sonido de entrambas vocales^ dipton gos permanezca sensible: Saf. 1, 11 D. aegos', Anacr. 64 D. donde est explcitamente atestiguada28 la sinalefa de eco con . 87. Sin Icesis (, coniunctio) o SINRESIS1 (, contractib) es la pronunciacin de dos vo cales pertenecientes a una sola palabra en una emisin de voz: ^, iqlv monoslabo en Sf., Ed. Rey 640, monoslabo en Pnd., Olmp. 13, 106 (149).
88. D iresis pro s d ica {, divisio) consis te en distinguir los elementos de u n diptongo propio o im propio irais, $, por eu, Eurp., Iph. A. 836 , pero en 819 N ^ij o s.

89. M ettesis cuantitativa (, transpositio) es el cambip de cantidad de dos vocales contiguas:

28 C h o e ro b ., in H eph., p. 209, 19 y ss., C.

51

genitivo plural ayogoiv al lado de yoguv, por . 90. M e t t e s is c o n s o n a n t ic a o h ip r t e s is (,, transpositio) es el cambio de consonantes en relacin con la exigencia mtrica (no sucede siempre): y , y , y . 91. A p c o pe (, abscissio) es la cada de una vocal breve final ante una palabra que empieza por consonante. Las preposiciones v, , , y ms raramente , , , , , y la conjun cin , estn sujetas a la apcope: por , por ; como se ve, la con sonante de la voz apocopada se asimila a la consonante inicial de la voz siguiente. 92. Sn c o pa (yo, contusio) es la cada d e l vocal breve interior: = + yvv, por . 93. E pntesis (, insertio) o anaptixis (, sursum eiectio) se llama la insercin de una vocal (e, a y ms raramente , i) entre dos consonantes (muda con lquida, lquida con muda, lquida con lquida) por s, al lado de . 52

94. T mesis (, sectio) es la separacin de los elementos de un compuesto: Od. VI, 140 hx , o la separacin de una voz entre dos clones o versos: Saf. 2,11 ss D.: - eiai. En realidad aqu la tmesis existe en relacin con la colometra (prrafo 64), pero no como hecho fontico, en cuanto que el co lon 11 est ntimamente unido al siguiente y forma con l un todo nico.

95. A p c o p e , sn c o pa , epn tesis y tm esis no per tenecen al mbito de la prosodia; son artificios tcnicos a los cuales podan recurrir los poetas en la composicin de sus versos.

96. H i a t o (hiatus) o CASMODIA ( , hiulca compositio) es la colisin de vocales o diptongos en slaba final e inicial de palabras contiguas. En Homero el hiato se produce esencialmente en la arsis (tiempo fuerte) y delante de cesura, cuando las vocales largas y los diptongos mantienen su cantidad sin abreviacin en hiato, de la cual hablamos en el prrafo 75. El hiato es aparente, cuando la vocal final precede a la inicial de una palabia que originalmente comenzaba con digam ma + vocal: Od. I, 64 - ae (F)e7ros ipbyev. . .La ce sura femenina despus del tercer troqueo, y la diresis buclica atenan el hiato con la pausa ligera que les es inherente: II. III, 376 xeiv- < 5 J ^; II. XV, 232 yag oi eyeige ^, | . 53

97. R elacio n es en tr e ca n tid a d y a c e n t o . La posicin del acento puede indicar en muchos casos la ca ntid a d de las slabas . Ntese que los diptongos ot y ai, largos en poesa, son, por el contrario, considerados breves para efectos de la acentuacin (, ), excepto en las desinencias del optativo (, ). El grupo cuenta, para la acen tuacin, como una sola slaba: Me^Xecos, , , 't'Xeos. A pesar de la final larga, son proparoxtonos los adjetivos del tipo de , (piXyeKws. Las palabras properispmenas tienen la ltima slaba breve: , $. Tngase en cuenta el hecho de que son perispmenas tambin las palabras con la vo cal final breve por naturaleza, pero largas por posicin, y tal en el verso: (-$), (-axos). Las palabras proparoxtonas tienen la ltima slaba breve: , *. Si el acento agudo cae sobre la penltima slaba con vocal larga o diptongo, la slaba final es larga: %, ebeixvv. Si una palabra con la slaba final breve presenta acento agudou sobre la penltima slaba, sta es breve: , \%, . 54

98. Las reglas relativas a la cantidad de las desinen cias en la declinacin y flexin verbal, y aqullas acerca de las slabas internas, aparte de ser complicadas y nu merosas, estn sujetas a muchas excepciones en relacin especialmente con la variedad dialectal. La obra de con junto ms completa al respecto es R. Khner, A u s f h r lic h e G r a m m a tik d e r g rie c h isc h e n S p ra c h e . Erster Teil: E le m e n ta r - u n d F o rm e n le h re . III edicin cidada po r el D r. Fr. Blass, H annover, H ahnsche Buchhandlung, 1892,1, pp. 300-349. En los diccionarios griegos grandes y recientes est registrada la cantidad de las slabas con las vocales a, i, v, que pueden ser breves o largas. El ms cuidado y preciso es H. G. Liddel y R. Scott, A G re e k -E n g lish L e x ic o n , Oxford, Clarendon, 1925 ss. No es fcilmente accesible I. Brass) G r a d u s a d P a r n a s s u m , II ed., Londres, 1832, reimpreso y corregi do por C. F. W. Siedhof, Gttingen 1839-40, en dos vo lmenes. Durante un tiempo se us mucho T. Morell, L e x ic o n g r a e c o - p r o s o d ia c u m , revisado por E. Maltby, Londres, 1824.

55

Ill

MTRICA VERSOS Y CLONES DACTILICOS

99. El d ctilo U U , de cuatro tiempos prime ros, o moras, (prrafo 4), es un pie descendente de gne ro igual (prrafo 19), puesto que entre su arsis y la tesis hay una relacin de 2 a 2. El dctilo normalmente es sus tituido por el espondeo en la poesa pica y didctica, muy raramente por el proceleusmtico U U U U y ex cepcionalmente, por el anapesto U U , que, en este caso, tiene el ictus sobre la primera breve, en la lrica. 100. El nombre de = dedo, fue usado en el sentido de metro o medida , como resultado de la locucin , correspondiente a metro ymbico , debido a que con el dedo se seala el tiempo y se destacan las medidas; por antonomasia indi ca el pie = metro (prrafo 22) por excelencia, el de la poesa homrica. 101. H e x m e t r o d a c t l i c o (, se. , , eiros), o simplemente HEXMETRO: e n j - - U U U U l f U . Los prime ros cuatro dctilos pueden ser sustituidos por un espon deo, raramente el quinto. El ltimo pie catalctico in duas syllabas se presenta, a causa de su slaba final am bigua, bajo la forma de troqueo o de espondeo. Cuando el quinto pie es espondeo, el hexmetro toma el nombre de e s p o n d a ic o (, se. s) En tal caso, el cuarto pie es, de preferencia, dactlico. 102. Las
cesuras

principales son: 59

1) PENTEMMERIS (, S C . ), O SEMI QUINARIA, despus del quinto medio pie:

eibe, ta , |
1 2 3 ^ ____4 5

u I--- u u u u u
I I . I, 1. Ntese la sinresis (prrafo 87) -bew y el hiato antes de Xrjos, justificado por la final larga en arsis (prra fo 77).
2) D espus
del tercer troqueo

) . avbga evveire , os UU

Od. 1,1
SEMI

3) HePTEMMERIS (;, S C . ), SEPTENARIA, despus del sptimo medio pie:

Obvaevs | , | os

A la cesura principal despus del sptimo medio pie, se aade la secundaria despus del tercer medio pie (tritemmeris).
4) T ritem m eris (*, se. ), o sem i -

despus del tercer medio pie; la vimos fungir como cesura secundaria en el prrafo 102, 3.
ter n a r ia ,

5) DIRESIS BUCLICA ( ), as llamada por el amplio uso que hace de ella la poesa bu clica; se da al final del cuarto pie que, generalmente, es dctilo seguido de una sensible interrupcin: s | | |
- I -------- I U U U I - U U T e cr . I, 2.

La diresis (prrafo 47) buclica est sostenida por una o dos cesuras verdaderas y propias. En el verso de Tecrito arriba citado, tales son la tritemmeris y la que est despus del tercer troqueo. La diresis buclica se da con cierta frecuencia en Homero. En Od. I, 1, adems de la citada en el nmero 2, la buclica se da despus de . Adems de estas cesuras, tanto el hexmetro griego como el latino estn llenos de otras secundarias que re sultan menos sensibles. 103. P u e n te , o zeugm a , herm a n nia n o . El fen meno toma nombre de G ottfried Herm ann (177261

1848), que fue el primero en describirlo. Consiste en la exigencia tcnica por la cual, en el hexmetro dactlico, generalmente se evita la cesura despus del cuarto tro queo. La regla es violada por Homero en bajos porcen tajes:
7
1 2

ev v vae
3 4

uu

I u u u u
I I . VI, 2.

104. C lusulas del h ex m etro . En lo referente a las clusulas, es decir, a la forma de los vocablos de los dos ltimos pies, el hexmetro griego no est sujeto a las severas reglas del hexmetro virgiliano. El hexmetro griego, en efecto, puede cerrarse con voces de una o ms slabas; sin embargo, cuando termina con un monoslabo, es regla que ante ste se evite una pun tuacin: T v . v o , Ze
Od. I, 62.

Aqu la monoslabo.

puntuacin

asla rtm icam ente

al

105. Los poetas alejandrinos (Calimaco y sus imita dores) y los cultivadores tardos de la poesa pica (No 62

no de Panpolis, que vivi hacia finales del s. IV, y los suyos) se atienen a una tcnica ms rgida y refinada. Calimaco gusta mucho de versos espondaicos, cuyo quinto pie espondaico no coincida jams con un final de palabra; en otras terminaciones procura que el verso se cierre con palabras trislabas y tetraslabas. Nono se abstiene de hexmetros espondaicos, y busca en la clusula la coincidencia del ictus con los acentos, fen meno que hay que imputar a la decadencia del sentido prosdico. Tanto Calimaco como Nono se preocupan de la forma de las palabras, no slo al final del verso, sino tambin en otros lugares. Evitan, por ejemplo, el espon deo delante de la diresis buclica e impiden que el espondeo en el segundo o cuarto lugar coincida con el fin de vocablo29. Es excepcional un verso como el siguiente: \, |? | , \ <

I I I ----Calm., Him. 4, 226.

Aqu, - forma el cuarto espondeo con una diresis, implicando, con su pausa inherente, una desco nexin en el fluir del ritmo.
29 Se trata de la z e u g m a , o p u e n t e , sealada por J. H i l b e r g .

63

106. Los antiguos tratadistas clasificaron en varias es pecies ( yL) los hexmetros: HOLODACTLlc o s , form ados nicam ente de dctilos; ho lo esp n daicos o is cron os , form ados slo de espondeos; ca te n o pl io s , que resultan de la repeticin del en o plio acfalo (prrafo 120): U U , U U , ------- , U U , U U , ------ , y otras formas ms. 107. Por otra parte, los mismos tratadistas indicaron como (afectacin, alteracin) del hexmetro, cier tos fenmenos de carcter fontico, distinguiendo con nombres especiales los versos en los cuales se imagina ban que se producan los en cuestin: 1) H exm etro m iu ro (, que tiene la cola incompleta). Su ltimo pie es aparentemente un yambo (U ) o un pirriquio (U U): " tv . _ -- ---------------U U U U U U II. XII, 208. En realidad, la pronunciacin y, tal vez, la grafa ori ginal era % = U , de manera que el verso es irre futable. 2) HEXMETRO ACFALO (, se. ). Presenta en el primer pie un tribraquio ( U U U )e n lu 64

gar de un cfctilo ( U U), o u n yambo (U ) en lugar de un espondeo (------ ): '' x a s U U U U U U U UU U U -----II. XXIV, 432.

En realidad, la inicial breve de es larga. El fe nmeno de alargamiento de breve inicial no es algo ins lito en el dialecto homrico: Cf. y , "Ages y Ages, .
) re xc

U ------------------U U ------------U U

U II. XXIII, 2.

108. P e n t m e tr o d a c t ilic o (?, ):

UU

UU

* I '

U U

Es un hexmetro dicatalctico (prrafo 41), es decir, catalctico in syllabam en el tercero y sexto pies. El nombre de pentmetro es imputable a la divisin inexacta venida de la antigedad; en ella, sin ninguna preocupacin por el ritmo, el verso vena dividido en cinco pies: 65

 U U, U U,

, U U , U U U .

En el pentmetro, cada uno de los dos clones limita dos por la diresis, corresponde al primer colon del he xmetro con cesura pentemmeris (prrafo 102); por es to se llama PENTEMMERO (, SC. ) o hem epe ( = medio e p o s , es decir, medio ver so heroico). nicamente el primer colon del pentmetro admite la sustitucin de los dctilos por espondeos.
109. La d i re s is entre los dos clones es constante y a veces puede darse incluso por tm e s is :

| yepe]
UU U U I UU UU

Cal., 192 Schn. Es excepcional, por la omisin de la diresis, el si guiente pentmetro: <pCko, \, ito
U U U U | U U U U

Eurpides, Cycl. 74.

110. Regularmente no se admite la elipsis ni el hiato entre los dos clones. La slaba que est ante la diresis es larga por naturaleza o posicin.

66

111. Las clusulas del pentmetro griego no se vincu lan al nmero de dos o tres slabas, como los de Tibulo, Propercio y Ovidio. Se tolera el monoslabo al final de cada uno de los dos clones, cuando se une ntimamente a la voz precedente. 112. Z e u g m a , o p u e n t e , del segundo p ie de los dos clones. El segundo pie de uno y otro hemistiquio no debe estar formado con una palabra o final de palabra. El siguiente verso viola esta regla: Zes | \oov ------ --------------- I U U UU Tirt. 8, 2 D.

La violacin a la regla est atenuada por la nclisis del monoslabo sobre la voz precedente. 113. El pentm etro precedido de hexm etro constituye el DSTICO ELEGACO, ekeyeiov, se. , de eXeyos, que en los trgicos significaba canto lamen table . 114. Son escasos los ejemplos de pentmetros y de dsticos con el pentmetro antes del hex metro. Tambin hay dsticos en los cuales el hexmetro se alterna con el trmetro ymbico. 115. CLONES Y VERSOS DACTLICOS DE LA MLICA la mlica mondi67

m o n d ica , coral y d ram tica . En

ca y sobre todo en la coral y drmatica se encuentran, adems del hexmetro, varios clones y versos dactilicos: 1) D m etro da ctilico (dipodia dactilica), llama do tambin monm etro d a ctilico por los metricistas que sostenan que en la lrica el dctilo deba medirse por dipodias, como los metros trocaicos y ymbicos, con los cuales no raramente se une en la unidad del perodo rtmico. De l se tienen tres formas: acatalctica, catalctica y espondaica. La primera toma el nombre de metrum hymenaicum, la segunda es identificada con el adonio (prrafo 222) por algunos tratadistas: a) U U U U b) U U U c) -------- U 2) T rm etro d a ctilico (tripodia dactilica). Tam bin presenta tres variantes: acatalctica, catalctica in duas syllabas y catalctica in syllabam. a ) U U U U U U b) U U U U U c) U U U U

El esquema b coincide con una form a del enoplio (prrafo 120); el esquema c, con el pen tem m ero o h e 68

m epe (prrafo 108): que es elemento de versos ms extensos.

3) T e t r m e t r o d a c t i l i c o (tetrapodia dactilica), llam ado por algunos metricistas dm etro dactilico de bido a los motivos expuestos arriba, en el nm . 1; tom a las tres form as acostum bradas: acatalctica, catalctica in duas syllabas y catalctica in sylla b a m :

a) U U U U U U U U b) U U U U U U

c ) U U U U U U El segundo se conoce con el nombre de a r q u i l o q u i o

(archilochium , sc. m etru m ); el tercero, con el nombre de ALCMANio (alcm anium , sc, m e tru m ), nombre que en

todo caso designa a la primera forma acatalctica. Del tetrmetro catalctico in d u a s syllabas (forma b) deriva una forma procfala, es decir, con anacrusis: U U U U U U U
4) P e n t m e t r o dactilico a lo m o rfo (pentapodia). Es en realidad un verdadero pentmetro, en oposicin al pentmetro del dstico elegiaco (prrafo 106), que es un hexmetro dicatalctico. Se encuentra bajo la forma acatalctica (m e tru m sim o n id iu m ), catalctica in d uas

69

syllabas (m etrum sim (m )ie u m ) 30 y catalctica in sylla bam.

a) U U

U U U U u u

CTO

b )

uu

uu

uu

u u

c) U U

U U U U U U la forma procfala si

De la forma c) tambin existe guiente:

u
fo .

uu

UU UU UU

116. H e x m e t r o (hexapodia; d a c t i l i c o a l o m o r Se distingue del hexmetro heroico no slo porque se presenta bajo las formas acatalctica, catalctica in duas syllabas y catalctica in syllabam , sino tambin por no estar restringido a las severas reglas relativas al juego de las cesuras:

a) U U U U U U U U U U U U b) U U U U U U U U U U

c) UU UU UU u u u u
La forma a) tambin se llama m etru m ibicium . La forma c) toma el nombre de m etru m choerilium o diphilium .
30

Se llama as por
.

S im m ia ,

poeta alejandrino que lo us x a iit

70

En todos estos clones o versos la distincin entre unos y otros no es siempre muy segura se admite la sustitucin del dctilo por el espondeo, pero con mesu ra, y se excluye, como en el hexmetro heroico, la solu cin de la larga en dos breves.

117. D ctilo s e lic o s . Se distinguen de los otros por su nmero fijo de slabas y consecuentemente, por no admitir la solucin de las largas o la sustitucin de las mismas por dos breves; adems de esto, por la presencia de la base. Sobre esto, cf. prrafos 236 y 224.

118. E n o p lio y p ro s o d Ia c o . El e n o p lio (evirXios, se. ), ritmo de danza de soldados, est consti tuido de anacrusis 4- dos dctilos -I- un troqueo con la ltima slaba ambigua. El dctilo puede sustituirse por troqueos o espondeos. El enoplio con anacrusis tambin se llama procfalo. La anacrusis, formada por slaba ambigua, puede estar disuelta en dos breves.

U U U U U U Es el primer hemistiquio del asinarteto de Arquiloco

107, 1 D (cf. prrafos 257 y 258)31.
31 El autor remite al prrafo 264. (N. del T.).

71

 re U U U U U Cratin. 10 K. Es caracterstica la sustitucin del segundo dctilo por un troqueo en el colon que hace eco al de Arquloco.
32 egaoj)

UU UU

U U -------

Sf. Filoct., 1134. Como se ve, la anacrusis es bislaba.

Tcedov xy) y '

---------------- U U

Sf. Ed. en Col., 520. Aqu hay sustitucin del primer dctilo por el espon deo. 119. P rosodaco . Verso de las , proce siones; resulta como un enoplio catalctico:

, s

--------U U

UU

Sf. A y ., 372.
32 El diptongo en hiato se abrevia.

72

 U U U U Sf. Ed. rey, 1209. Anacrusis disuelta en dos breves y sustitucin de dos dctilos por dos troqueos. Sf. A y., 198. La anacrusis es una larga; las breves de los dctilos es tn contractas en largas. 120. Son raros los e n o p l i o s y p r o s o d a c o s a c f a l o s , es decir, sin anacrusis; ellos adoptan respectiva mente los siguientes esquemas:

^ U U ^ U U J _ U

u
_

u
jj

U' U _L U U

de

En su forma pura este ltimo aparece con l aspecto p e n t e m m e r o d a c t i l i c o (prrafo 106)33.

33 Vase tambin el prrafo 108 (N. del T.).

73

121. Muchos argumentos llevan a sostener como de naturaleza dactilica al enoplio y al prosodiaco; sin em bargo, de entrambos metros, que a veces se identifican mutuamente, se intent la divisin anapstica, d donde el enoplio, en su esquema primitivo, resultara as: , co: U U , U U , y el prosodia

, U U , U U . Hay quien ha puesto

en estrecha relacin al e n o p l i o con el p a r e m a c o , el verso de los proverbios (prrafo 130), considerndolo como un colon primitivo con tres arsis fijas, representa das por largas, y tres tesis mviles, constituidas por dos breves, por una breve o por una larga. Finalmente, para algunos epiplocistas o derivacionistas el enoplio constituira un prototipo del cual se habra derivado, di ferencindose, la rica progenie de los versos griegos.

122. Sistemas d a ctilico s . Unos clones dactilicos se renen en sistemas, es decir, en una sucesin de clo nes que pueden ser iguales o desiguales. Hay, poi ejemplo, una sucesin de dimetros en Alemn, 67 D:

aye K , byareQ
oiQX , eir

U U UU

U U UU

74

 u u _ _

u u

u u

u u u u

__uu u u

123. E s t r o f a s d a c t i l i c a s . La estrofa consta esen cialmente de clones dactilicos desiguales, cerrados a veces con clones heterogneos (yambos, troqueos), que hacen el papel de p o d o (prrafo 59, 1):
ys etpoois $ '% $

I ) -------------------- ------- UU II) U U UU UU U U -----------U U -----

Esq. Eum ., 368-71. En el primer perodo hay dos pentapodias dactilicas; en el segundo, una pentapodia cerrada con un lecitio (prrafo 170).

75

IV ANAPESTOS

124. El a n a p e s t o U U (, anapaestus, de , debido a que resuena al contrario del dcti lo; por eso tambin recibe el nombre de \$), pertenece al gnero igual. Adems de contraer en una larga las dos breves, puede sustituir a la larga, presen tando las siguientes formas: 1) a n a p e s t o o r d i n a r i o U U ; 2) e s p o n d e o a n a p e s t o -----3) d c t i l o a n a p e s t o U , y 4) p r o c e l e u s m a t i c o U U U . La colocacin del ictus sobre la segunda parte del pie impi de que el dctilo-anapesto y el espondeo-anapesto se confundan con los dctilos y espondeos verdaderos. La sustitucin del anapesto por el dctilo slo se admite en la poesa dramtica. Por acuerdo, los anapestos se mi den por dipodias, cuando es par el nmero de pies. 125. Los anapestos de los embateria, cantos mar ciales, se distinguen de los anapestos de los cantos lricos de la dramtica debido a las siguientes caractersticas: 1) El dialecto no es el tico de los embateria, sino el llamado drico de la lrica dramtica; 2) la frecuente licencia de contraccin y solucin de slabas; 3) estructura ms libre en la reunin de los clones; 4) frecuente alternancia de los elementos anapsti cos con elementos heterogneos. 126. M o n m e t r o a n a p s t i c o : U U U U . Admite todas las sustituciones posibles (prrafo 124) y se 79

encuentra generalmente en sistemas o en composiciones estrficas. Mesomedes, en tiempos de Adriano, lo us :

edeXe

UUU

UUU

Mesom. Cycn. 634. Del monmetro hay una forma hipercatalctica U U U U , adems de la catalctica U U , U que, aparentemente, corresponde a un jnico menor. 127. T r i p o d i a a n a p s t i c a : U U U U U U . A veces se presenta con sucesiones de slabas coinci dentes con el ferecracio (prrafo 224). Fercrates us tripodias de esta clase; l fue un poeta de la comedia an tigua, y se gloriaba de ser el inventor de esta forma:
a v g e s

---------- U U ----------------- U U ----------------- U U ------Ferecr. Fr. 79 .

34 C f. la edicin de los himnos de M esom edes, en W ilam o n 'itz. Griech. Verskunst, 600 y ss.

80

128. Los , ANAPESTOS o, q u iz m e jo r, c o n d e n s a d o s (, claudendo complico, in unum cogo), se re ducen a espondeos. El primero y tercer pie de los clo nes del ejemplo citado, son anapestos condensados: = U U ; el segundo es un dctilo-anapesto U (prrafo 124). La coincidencia con el ferecracio es ca sual y se reduce al fenmeno de m etarrtm isis 35.
replegados

129. D m etro a n a pstic o : U U U U | U U U U . Junto a la forma sencilla con diresis que dis tingue las dos dipodias, se encuentran aqullas con sus titucin inclusive de todos los pies, y sin diresis:
-------

U U U

Aristf. Av. 536. Aqu, el primer anapesto est sustituido por un es pondeo, y, en lugar de la diresis al final de la primera dipodia, hay una cesura y una diresis tal vez casual.
35 En cada colon del paso de Fercrates, H e f e s t i n , que lo cita dos veces (p. 32,10 y 55,11 C.), ve dos antispastos, uno con la forma----------U , en lugar de U ------- U , y otro catalctico U --------- . Debido a la descripcin puramente externa, sin busca de la esencia rtmica, tal di visin, basada sobre un esquema que sanamente poda asumir el ferecra cio, es decir, aquel que tiene base espondaica, ha dado lugar a muchas hiptesis acerca de la gnesis de este verso y de los otros de la misma especie.

81

130. P a r e m a c o . Es un dmetro anapstico catalc tico. U U U U I U U U. El nombre se deriva de , proverbio, y en realidad aparece muchas veces como metro de los llamados sentenciosos que, en todo caso, tambin toman otras formas, como la del enoplio: 7 r re U U
^ re /u s

o v x

U U UU U paroem. gr. II, p. 229 Leutsch36.

131. El p a r e m a c o presenta las acostumbradas sus tituciones del anapesto. Naturalmente, la ltima slaba no puede estar disuelta en dos breves. En los sistemas funge como clusula, y tam bin s emplea estquicamente. En el paremaco, a diferencia del dmetro acatalctico, la diresis, que parte en dos hemis tiquios a las dos dipodias, se om ite3 7 muchas veces. 132. Raramente se encuentran el d m e t r o a n a p s t ic o h ip e r c a t a l c t ic o U U U U U U U
36 El verso es conservado por H e f e s t i n , p. 26, 20 C. 37 Entre los derivacionistas modernos, el p a r e m a c o , en cuanto corresponde en su forma externa al dmetro anapstico catalctico, es considerado como uno de los versos primitivos con las licencias pro pias que son caractersticas de estos versos. El paremaco estara cons tituido de cuatro arsis estables representadas por cuatro largas, comprendiendo entre stas la ltima slaba ambigua, y de tesis mviles formadas por una o dos slabas. De aqu el poliesquematismo del ver so, que a veces se identifica con el e n o p l i o .

82

U ------, el TRMETRO ANAPSTICO ACATALCTICO U u U U U U U U U U U U yel TRMETRO ANAPSTICO CATALCTICO usado x'aT. por Simmia, poeta de la segunda mitad del s. IV: U U U U U U U U U U .
133.
T e tr m e tr o a n a p s tic o c a ta l c tic o : U

U - U U - U U UU UU UU U U U . Consta de un dmetro acatalctico + un dmetro catalctico; por el gran uso que Aristfanes ha hecho de l, toma el nombre de a r i s t o f a n e o . Cuando el quinto pie es espondeo, se llama m e t r o l a c n i c o por haber sido usado en los embateria de los lacedemonios: , U U ---------- U U ----------- I

- carm. pop. 19 D.

La sustitucin normal del anapesto del tetrmetro es el espondeo, pero se tolera tambin el dctilo. El proceleusmtico U U U U queda excluido. La diresis, que separa los dos dimetros, a veces se omite y se sustituye por cesura al final del primer dmetro o al principio del segundo.
134. S i s t e m a s a n a p s t i c o s . Se dividen en sistemas regulares y sistemas libres (mlicos). Los primeros pre sentan monmetros anapsticos insertados entre los

83

dimetros que se cierran con un paremaco. Los segun dos, aparte de constituirse con dimetros, monmetros y con el paremaco lo hacen con otros elementos anapsti cos, como tripodias y dipodias catalcticas, y con clo nes trocaicos, ymbicos y docmiacos. La tcnica de los sistemas libres es ms elstica, y todas las posibles susti tuciones del pie fundamental encuentran ah su aplica cin (prrafo 124).

84

CLONES Y VERSOS YMBICOS

135. El yambo U , como el troqueo, dada la rela cin de 1 a 2 que hay entre su arsis y tesis, pertenece al gnero doble (prrafo 19) y tiene ritmo ascendente (prrafo 20). Se mide convencionalmente por dipodias. Un metro ymbico, por tanto, se compone de dos yam bos (diyambo). Los derivacionistas (epiplocistas) modernos men cionan como yambo al metro ymbico U . Fueron inducidos a esto por el hecho de que la slaba ambigua al principio de la dipodia seala el inicio de la unidad mtrica. Yambo se deriva de , herir, con quien se conec ta , ultrajar, y evLirr, vituperio. El ictus caa sobre la primera arsis (tiempo fuerte) de cada dipodia. 136. T rm etro y m bico : U U U U U U O. El yambo en las sedes impares, es decir, en la primera, tercera y quinta, a partir de donde empieza el verso (prrafo 135), puede ser sustituido por el espon deo ---- - o por el dctilo U , y en todas las sedes, salvo en la ltima, por el tribraquio U U y por el anapesto U U , segn el esquema siguiente:

u u u u uu u

u u u u uu (U U -) (U U -) u (U U U)

u u u (U U -) uu u

u u (- u U) u (U u -) u (U u U) u

u u u u u

c c

87

Estn entre parntesis las sustituciones excep cionales38. Rara vez sucede, como en el ejemplo siguiente, que todos los pies estn sustituidos, excepto el ltimo:
x a , .

UU UU UU U U

UU U

Aristf. Vesp. 979. 137. C esu r a s . Son la pentem m eris (semiquinaria) despus del quinto medio pie, es decir, despus de la te sis del tercer pie, y la h eptem m eris (semiseptenaria) despus del sptimo medio pie, o sea, despus de la tesis del cuarto pie. No raramente coexisten ambas cesuras:
6los
1 2 3 4 5

------- - --------- I -

u u u

Esq. Prom. 88.

xaxbv yyW eiv
1 2 3 4 5 6 7

--------

I I -------------- U U

Esq. Pers.253.
38 Es rarsimo el proceleusmtico y, ms raro an, el troqueo, que se justifican por el uso de un nombre propio: Cf. Esq. Siete contra Te bas, 547.

88

138. La tcnica del trmetro ymbico se hizo ms elstica con el paso del tiempo, habiendo pasado de los yambgrafos a los trgicos y comedigrafos que la usa ron como verso recitado . Por otra parte, el trmetro ymbico aparece como colon aislado en la lrica y en las partes cantadas del drama. 139. N o rm a del anapesto roto (anapeste dchir o bris, zerrissener Anapst). El anapesto en sustitucin del yambo U U = U no debe estar dispuesto de manera que las dos slabas breves o la breve y la larga pertenezcan a palabras diferentes; en otros trminos, no debe estar cortado as: U U I , U | U .E l anapesto roto es evitado por los yambgrafos y trgicos, pero no por los poetas del drama satrico y de la comedia:
yo _ p vT ivi \ , e o a i * o ;

------ U U

| ----------------- U

U U Eur. Cycl. 334.

El anapesto -nvi\v- est dividido, es decir, despus del - hay una cesura irregular.
140. N orm a (ley) de po r so n . Toma su nombre de Richard Porson, fillogo ingls (1759-1808) que la for mul por vez primera. Si un trmetro ymbico se cierra con una palabra o un grupo de palabras equivalentes a un crtico, U , o a un pen cuarto, U U U , la slaba precedente debe ser breve, excepto si corresponde

89

a un monoslabo. Esta norma es rigurosamente observa da por los yambgrafos y trgicos. A veces es violada por los comedigrafos. Muchas aparentes excepciones se justifican, teniendo en cuenta la nclisis y proclisis, o sea, el apoyo de las palabras en la voz precedente o si guiente:

xeXeveis, j) ro

------ --------I _ u u
Aristf. A v. 1. La slaba - ante el crtico es una larga por posicin. Por tanto, no se aplica la norma de Porson. ' ey yv s , TcAas

I ----- u
Sf. Filoct. 788.

La encltica se apoya en , formando un nexo nico. El cierre del trmetro es, en realidad, bislabo; no es aplicable la norma de Porson.
-------- U ----------------- U U U U U

Esq. Prom. 51. 90

Delante del pen cuarto U U U se tiene, de acuerdo con la norma porsoniana, la slaba breve. 141. Formulada como arriba, la norma de Porson nicamente se aplica al trmetro ymbico y a la segunda parte del tetrmetro trocaico catalctico. Con formula cin ms exacta puede enunciarse as: Si la ltima di podia de un trmetro ymbico comienza con una slaba larga U , esta slaba no debe ser fin de palabra . 142. Los trmetros ymbicos excep cionalmente pueden estar unidos en sinafa: yag js ya Eup. 73 39. Mientras este ejemplo presenta la tmesis de un vo cablo, en otros casos hay elipsis entre los dos -trmetros; fenmeno que los gramticos han sealado con el nombre de elos (genus sophocleum ):

eyo) ovT oiKyuvw. * ys^, yag Sf. Edipo Rey, 332 ss.
39 Citado por H e fe s ti n , p. 15, 12 C.

91

143. T r m e tr o e s c a z o n t e {, claudicans) o c o lia m b o (, iambus claudicans). Se distin gue del trm etro ymbico m ediante el ltim o pie, consti tuido por un espondeo o por un troqueo que rom pe, en la sede ms sensible del ritm o, la cadencia ym bica del verso:

7i al

\ Hrond. 2, 1.

Usado por Ananio, a quien se le atribuye la inven cin, y por Hiponacte, yambgrafo que vivi hacia la mitad del siglo VI a. C., tuvo cultivadores entre los po etas helensticos (Fnix de Colofn, Calimaco, Herondas); tambin lo cultiv Babrio, que vivi, segn parece, hacia finales del siglo II d. C.40 Las sustituciones del yambo son frecuentes. 144. Cuando el quinto pie es un espondeo, el esca z o n te to m a el n o m b re de i s q u i o r r g i c o ( ix v, se. , quod fractas coxas habet): s

! I l u i
Hiponac. 10, 1 D.
40 Entre los latinos lo imitan Catulo y Marcial (N. del T).

92

En Babrio, la penltima silaba del escazonte siempre est acentuada; ello indica un tmido inicio del paso del ritmo cuantitativo al acentual, es decir, de la sustitucin de la nocin de slaba larga por slaba acentuada, y de la slaba breve por slaba no acentuada: aeavrv,
-------- ---------- I U u --------------

Babr. 41, 3.
145. T r m e t r o y m b ic o c a ta lc tic o : U U U U U U . Usado o insertado en

las estrofas de la lrica coral y dramtica, sigue las reglas del trmetro ymbico (acatalctico) aun en lo relativo a la solucin de los pies fundamentales: qbti , lega
U U U U U U --------

Baqul. 3, 15.

146. El trm etro ymbico aca ta lctico se trans form, con el paso del tiempa, en el trm etro pa r o x tono de la edad bizantina. Constituido por dos clo nes, o hemistiquios, que estn separados por la diresis fija, no tiene en cuenta la cantidad sino de la penltima del primer colon (siempre larga), y de la penltima del segundo colon (siempre breve y acentuada):

X XX X IXXXXX U X 93

147. D m e t r o y m b i c o . Puede ser acatalctico: U U UU , o catalctico: U U U U . Se da en perodos o sistemas; el catalctico tambin hace las veces de clusula. Los siguientes versos de Safo pare cen dimetros catalcticos acoplados, es decir, dicatalectum se. metrum.
\ ,
toi

41

U U U I

Safo. 114 D.

148. El d m e t r o c a t a l c t i c o y, en menor propor cin, el d m e t r o a c a t a l c t i c o se encuentran , en Anacreonte y en los Anacreonteo, por eso se llama a n a c r e o n t e o el dmetro catalctico42:

U Anacr. 82, 1 D.

_ _ U

U Anacr. 79, 2 D.

41 Puesto que todo dmetro tiene su individualidad propia bien de finida por la diresis, cada uno podra escribirse en lneas distintas. La diferente colometra no cambia la esencia de los clones. 42 Entre los gramticos tambin se conoqe com o , se nt iambus.

94

149. El DlMETRO HIPERCATALCTICO es tenido por muchos como, un eneaslabo alcaico; en realidad se trata de una pentapodia elica coincidente, por fenmeno de m etarrtm isis , con la sucesin silbica de una forma del dmetro ymbico hipercatalctico {cf. prrafo 229). 150. T e t r m e t r o y m b ico a c a t a l c t i c o : U U U U I U U U U . Consta de dos dimetros acatalcticos, y se emplea en la lrica y en los coros del drama. Tambin ocurre xarbc ; a veces sustituye la diresis entre los dos dimetros una cesura en el primero o segundo dmetro o entrambos. Ello prueba la sntesis progresiva de dos clones primitivamente se parados: , \ , ------ U ---------U I -------------- U U I - U Ale. 65 D. Como se ve, las cesuras estn tanto en uno como en otro dmetro.
. 151. T etr m etro
ymbico ca ta lc tic o . Est constituido por un dmetro acatalctico + dmetrocatalctico: U U U U | U U U . Lo us Hiponacte; por eso se llama h ip o n a c te o , y tam bin Aristfanes, por el cual ha sido llamado aristofa n eo . La sustitucin de los pies corresponde ms o menos a la del trmetro ymbico. La diresis, como en el

95

tetrmetro acatalctico, es sustituida, a veces, por una cesura en uno de los dos dimetros o en cada uno de ellos43:

$ a y e i v . e ia

r x e a e i

------ U -------------U I U U U | U U

UUU

U U

A ristf. Plut. 292.

152. O c t m e t r o c a t a l c t i c o , llam ado B o i s c e o . C onsta de ocho dipodias ymbicas, de las cuales la lti m a es catalctica; es tenida com o invencin del poeta helenstico Boisco:
U U U U U U U U u U U U U U u

153. V e r s o s d r i c o s ( ) . Violan la regla segn la cual, en las sedes pares de los versos ym bicos, no se admite el espondeo. Por ejemplo, el trmetro catalctico de Alemn, 7, 5 D:
43 El tetrmetro ymbico catalctico se transform, con la deca dencia del sentido cuantitativo, en el verso p o ltic o ( 7ro\mxs) de la edad bizantina. Formado por dos hemistiquios res pectivamente de ocho y de siete slabas, separado por una diresis fija, descuida la cantidad de las slabas y funda su sentido rtmico en la al ternancia regular de los acentos segn el esquema siguiente: X X X X X X X X I X X X X XX.

96

 <> v 4

----- ------- -------tiene el espondeo en la cuarta sede. 154. C l o n e s y m b i c o s e n l a l r i c a . Estos clo nes (dipodias, tripodias, tetrapodias, pentapodias cata lecticas o acatalcticas) estn unidos en sistemas o se alternan en composicin estrfica con clones de otra es pecie (trocaicos, anapsticos, jnicos, docmiacos), pre sentando una gran elasticidad de estructura. Un metro ymbico ya aislado ya en unin con otros metros (dipo dia, monmetro), puede sufrir estas variaciones: 1) U por medio de la primera slaba ambigua; 2) U = [ U ] U por medio de la sncopa de la pri mera tesis; 3) U ------ = U [U] por la sncopa de la segunda tesis; 4) U ------ = [U] [U] por la sncopa de ambas tesis; 5) U U U U U U por la susti tucin de ambas largas, y 6) U U por anaclasis. As pues, aparentemente la variacin 2 toma el aspecto de un crtico U ; la variacin 3, de un baquio U y, cuando la primera slaba es larga, de un moloso ; la variacin 5, de un doble tribraquio; la va riacin 6, de un coriambo. Como ejemplo de tales variaciones, valga el ejemplo siguiente:
, , ^

44 Cf.

r s c .

G. L. Ill, 428, 10.

97

u u u u u u

u u u u u u

u u U U

U U u ------------

Sf. Traq. 947 y ss. En los primeros dos dimetros tenemos la variacin 5; en el tercero tenemos la variacin 6 en el primer metro, y la variacin drica (prrafo 153) en el segundo metro, donde el espondeo est en sede par, en abierta contradiccin con la regla normalmente observada en los metros ymbicos. Un documento insigne de sncopa del metro ymbico es ofrecido por la clebre cancin de Sicilo, enriquecida con anotacin musical:
ffjs a y a v

U --------

Sicilo, epitaf. 1 y ss.45. El primer colon ha sufrido en el primer metro la va riacin 3: U = U [ U] ; en el segundo, la variacin 4 : ------ = [ U] [ U] . En el segundo co lon encontramos la variacin 6: U U = U U y la 3: U -------= U [ U] .

45 Cf. C a r . I a n , M usici Scriptores Graeci, Supplementum, Lipsiae, Teubner, 1899, p. 38.

98

VI CLONES Y VERSOS TROCAICOS

155. El t r o q u e o o c o r e o , U , pertenece, como el yambo, al gnero doble (prrafo 19) y tiene, igual que el dctilo, movimiento descendente (prrafo 20). El nombre de ? (debe conectarse con , correr) se refiere al movimiento rpido del pie; el nombre de os (debe relacionarse con xoqos, danza) se refiere al ritmo46. Convencionalmente, los troqueos se miden por d i p o d i a s (ditroqueo) con el ictus sobre la primera arsis de cada dipodia. (epiplocistas) modernos con designan el metro (dipodia) trocaico, basn dose en la slaba ambigua colocada en la segunda sede de cada metro, la_cual indica el lmite del mismo: U
d e r iv a c io n is t a s

Los

troqueo

u, u u . . .

156. El troqueo puede ser sustituido en las sedes pa res por el tribraquio U U U , por el espondeo------ , por el anapesto U U , y, en casos rarsimos, por el dctilo U U . 157. T e t r m e t r o t r o c a i c o c a t a l c t i c o . Consta de un dmetro acatalctico y de un dmetro catalctico; presenta, con alternativas variadas, las siguientes susti tuciones:
46 Para algunos tratadistas de la edad antigua, t r o q u e o es la for ma bislaba U , y c o r e o es la forma trislaba U U U , es decir, el t r i b r a q u i o . La distincin no es observada por la mayora de los gra mticos greco-latinos, tampoco por los metricistas modernos.

101

_U

j - u

u U

U U

U U |

uu

U U U (U U U) U U U (U U U )| U U U (U U U) (U U U)

Estn entre parntesis las formas de uso ms raro. El tribraquio se encuentra de preferencia en las sedes impa res; el anapesto, exclusivamente en las pares. Las solu ciones o sustituciones extraas o casi extraas a la lrica, son frecuentes en la poesa dramtica. Rarsima vez, co mo se ha dicho, se encuentra la solucin del dctilo. 158. La d i r e s i s entre los dos dimetros es normal. Excepcionalmente es sustituida por una c e s u r a en uno de los dimetros o entrambos:
v x a i r o is

Aristf. Nub. 612. 159. N o r m a d e p o r s o n (prrafo 140). Es aplicada por Arquloco y los trgicos, pero no por los come digrafos:
- ) -,

----- | _
Eurp. Ion. 1254. 102

Ante TroXe/u'ous, que forma un pen cuarto por la so lucin de la larga (U U U = U ), est la slaba breve. Puesto que el tetrmetro trocaico se cierra apa rentemente como el trmetro ymbico, la formulacin de la norma de Porson, de la que se habl arriba (prra fo 140), puede aplicarse a ambos versos. Sin embargo, para otras sedes del tetrmetro trocaico y en otros metros (cf. prrafo 283), la misma formulacin es ina decuada, segn resulta de las observaciones que siguen.
160. N orm a h a v etia n a . Se llama as en honor de Luigi Havet, que la determin. Si el primer metro (pri mera dipodia) del primer dmetro del tetrmetro tro caico, que tiene ambigua la segunda breve ( U U ), coincide con un final de palabra, es decir, se encuentra delante de una pausa rtmica (diresis), la slaba ambi gua (U ) debe ser breve. Se trata, por tanto, de una gene ralizacin de la norma de Porson:

( e)

I I
Sf. Ed. en Col. 887.

El fin de , que coincide con la slaba fi nal ambigua del primer metro U U y est seguida de una diresis, regularmente es breve. 161. F o rm u la cin defin itiva de la norm a de La slaba ambigua de un metro ymbico U 103

po r so n .

U o trocaico U , si coincide con un final de palabra, debe ser breve, excepto ante cesura principal o ante la diresis principal.

162. Comnmente se llama

porsoniano , havetiano ,

puente , o zeugma ,

(prrafo 103). Sin embargo, mientras este ltimo se concreta a la carencia de pausa rtmica o cesura, en aqullos, la pausa existe atenuada por el hecho de que la slaba precedente es breve y, por tanto, golpea menos. Ntese que los fe nmenos de tipo hermanniano y porsoniano, ms que una ley en sentido naturalista, son una tendencia.
hermanniano

163. T etrmetro trocaico catalctico esca Sustituye con un espondeo al sptimo troqueo, donde el ritmo es ms sensible, con un efecto anlogo al del trmetro ymbico escazonte o coliambo (prrafo 143):
zonte .

Aocere ,

U U U ------- U U U -------- I _

U --------U 4 7 Hiponacte, 70, 1 D.

47 En el ejemplo, hay sustitucin del troqueo por el tribraquio en la primera y tercera sede; por tanto, el espondeo que sustituye al sptimo troqueo est en \ (----- ). Tambin hay sustituciones semejan tes en la segunda y cuarta sede, pero son menos sensibles. En el si guiente esquema, las comas separan los metros del tetrmetro en cues tin: U U U ----- , U U U ----- , U U ,------U (N. del T.).

104

164. T etrm etro

a c a ta lc tic o .

Es de uso raro;

presenta completo el ltimo metro:

v ygovT os, e v e i a

U U U I u u u u ----Anacr. 91 D. La diresis principal, que normalmente distingue a los dos dimetros, aqu est colocada despus del tercer tro queo.
165. P en t m etro
trocaico c a ta lc tic o .

Lo en

contramos en Calimaco:
, s $\\( ^

U U U UI U----- : U ------- u 4 8
Cal. 115, 2 Sch.

Despus de la final de , larga por posicin, est, en el tercer metro trocaico, la diresis. Por tanto, la norma de Porson est violada. La cesura principal pare ce ser aquella que est despus de la primera larga del tercer metro.
48 En el original, el texto est medido en la forma siguiente: geis. . . (----- ). Sin duda se trata de una pequea errata: el primer pie no puede ser un espondeo, la micron es breve (N. del ).

105

166. C lones

y versos trocaicos en la lrica .

Se encuentran en serie o unidos a metros heterogneos, especialmente en los cantos del drama. Por lo que toca a la estructura de estos clones o versos, se debe tener pre sente que un metro trocaico (monmetro, dipodia) que no es elemento constitutivo, est sujeto a estas va riaciones: 1 ) ---------U = [U] U por sncopa de la primera tesis; 2) U = U [U] por sncopa de la se gunda tesis; 3 ) ------ = [U] [U] por sncopa de entrambas tesis; 4 ) U U U U U U = U
2 i

por solucin de las dos largas; 5) U U = 12 ,2 1 U U por anaclasis (prrafo 45); 6) U ------- U _ 1 2 = U U por anaclasis.

167. Aparte del m o n m etro t r o c a i c o a c a t a l c t ic o U U o catalctico U [U ]; aparte de la tr ip o d ia t r o c a i c a a c a t a l c t i c a U U U o catalctica U U [U ], que coincide con el hipod ocm io (prrafo 287); aparte del d m etro t r o c a ic o a c a t a l c t i c o U U U - U o catalctico U U U [U ], y aparte de la p e n ta p o d ia t r o c a ic a a c a t a l c t i c a u ~ U U U U o catalctica U U U U [U ], tambin hay
tr m e tr o s .

106

trocaico acatalctico : U U U U U U . S e usa en sistemas. Dos trmetros de tal especie cierran, por ejemplo, la estrofa del Partenio de Alemn:

168. T rmejro

ore viv x\evv xogays U ----------- I U ----------------U U Alcm. 1, 44 D. La cesura que est despus de - es atenuada por la enclitica siguiente. El trmetro acatalctico con la tesis de las sedes pares constantemente larga, se conoce con el nombre de metrum stesichorium.

169. T rmetro trocaico catalctico : U U U U U . En las partes lricas de la trage dia aparece compuesto prevalentemente de pies puros: Ze ' U U U U U Arqul. 29 D. Segn afirma Hefestin, p. 18,11 C., algunos gram ticos vean, en este verso, un trmetro ymbico acfalo. [U] U U U u u 107

170. L e c it io . Toma nombre de , referido en los vv. 1200 y ss. de las Ranas de Aristfanes, en don de Esquilo interrumpe los trmetros de Eurpides con (romped una botellita). Es un dmetro trocaico catalctico U U U en el cual cada troqueo puede ser sustituido por un tribra quio, y las breves del primero y segundo troqueo tam bin estn sujetas a sncopa, segn el esquema siguien te, donde las slabas sincopadas estn entre parntesis: ^ rr ^ c r u (U) u -

La primera dipodia sufre a veces anaclasis. i

e/oXe

yv

U U U U

Eurip. Fen. 638.

e Eurip. Fen. 685. A q u ------ , U = [U] [U], U .

' . U U U U Eurip. Or. 1379.

108

La primera dipodia aparece, por anaclasis, bajo la forma de un antispasto.

llamado tambin euripideo , y el (prrafo 172) son tenidos por los derivacionistas modernos como formas primitivas del verso griego; slo con el paso del tiempo habran adquirido mayor regularidad, acercndose al dmetro trocaico ca talctico.
LECiTio,
itiflico

171. El

172. Itiflico . Verso del canto flico, se emplea co mo clusula de clones trocaicos o heterogneos. Cons ta de una tripodia trocaica, y admite la solucin de la larga, salvo la del tercer pie; admite la sncopa de la bre ve ambigua del segundo troqueo, y la anaclasis del pri mer pie, adoptando varios esquemas:
es

uvctos

u u u u ----Sf. Ed. en Col. 1224.

> > / > y >

,

Sf. Ed. Rey, 1096. Aqu, el segundo pie est sincopado. 109

173. En este clebre asinarteto (prrafo 257) de Arquiloco 107, 1 D., al itiflico precede un enoplio procfalo (prrafo 118):
to i

ykoTov U U

U U U U U U I U

110

VII CRTICOS, PEONES Y BAQUIOS49

49 La forma espaola de y \ es baquio y antibaquio; en este ltimo trmino, tambin parece correcta la forma palimbaquio.

174. Los METROS CRTICOS, PENICOS Y BAQUIOS tienen cinco tiempos y, habida cuenta de la relacin de 3 a 2 ( U U U : U U ) o d e 2 a 3 ( U U : U U U) que hay entre su arsis y tesis, pertenecen al gnero hemiolio (yvos \, genus sescuplex) . Sus formas son las siguientes: 1) pen primero5 0
2) pen segundo

u u u
U u u U u u u u u u u u u u u '

3) pen tercero
4) pen cuarto

5) pentabraquio5 1 6) baquio
7) antibaquio5 2

u u

8) crtico5 3 9) pen epibato5 4

5 0 En griego y . 5 1 Tambin se llama arduus, altus y agit fyios, numeran

dus.

5 2 Tambin es llamada dionysius. 5 3 Tambin es llamado a n f m a c r o (amphimacrus). 5 4 Segn A r s t id e s Q u in t i l ia n o , p. 38 y ss. Meibon, el pen epibato ( ), que evidentemente pertenece a la melopeya, estaba constituido por una arsis (tiempo fuerte) larga, por una tesis (tiempo dbil) larga, por dos arsis contiguas y por una ltima tesis lar ga.

113

175. De crticos, peones y baquios, hay d m e tro s , t r m e t r o s Y t e t r m e t r o s , y de los crtico-peones, hay tambin p e n ta p o d ia s y h e x a p o d ia s . En los clo nes y versos crtico-penicos, el crtico es tenido como la forma primitiva de la cual, mediante la solucin de las largas y por anaclasis, se determinan los otros pies.

METROS CRTICO -PENICO S

176. T etrm etro crtico a c a ta lc tic o . Junto a la forma pura de cuatro crticos, presenta otra con solu cin en alguno o en todos los pies:
er e y&v

U U U U U U

UUU

UUU Delph. 4 D.

177. Es raro el tetrmetro catalctico usado como clusula de un sistema. Cf. Aristfanes, Av. 246. 114

178. P e n t m e t r o c r t i c o a c a t a l c t i c o . E s lla mado te o p o m p e o , ya que fue usado por Teopompo, poeta de la comedia antigua:
a y a y y o v e v

UUU

UUU

UU

U UU

U U

Teopompo, fr. 38 . Aqu, el crtico no aparece sino en el ltim o pie; en los otros est sustituido por peones primeros. 179. H ex m etro crtico c a ta lc tic o . Es usado por Alemn, sin solucin del pie fundamental:
e-' , iyrjs

------- ---------- -

--------- --------------

Alcm. 36, 2 D.

180. En la comedia hay elementos trocaicos y crtico-penicos que estn reunidos en unidad rtmica:
earl yuvaix~os

_ u u u u u u u u u
Aristf. Lisfstrata, 1014. 115

181. En las estrofas, en las cuales aparecen metros crtico-penicos, stos se alternan con metros trocaicos, a veces en responsorio. 182. De metros crtico-penicos con muchas solu ciones nicamente existen los Himnos dlficos a Apolo, acompaados de anotaciones musicales55.

BAQUIOS Y ANTIBAQUIOS 183. Los metros baquios, de uso muy reducido, se encuentran en l drama y en la lrica coral. Se presentan como elemento de dos o ms pies; no siempre es fcil de terminar si, en las estrofas, estn como dipodias, tripodias, etctera, o bien, como dimetros o trmetros. El l timo pie catalctico de los metros baquacos asume el as pecto de yambo U []. Los otros pies no admiten mucho las licencias de los crtico-penicos. Los baquios normalmente se alternan con otros metros como, por ejemplo, con los ymbicos. En su nomos Los Persas , Timoteo hace que incluso unos baquios sigan a clones de varias especies.
184. De los versos largos baquacos, el menos raro es el tetrmetro:
55 Cf. I a n , M usici Scriptores. Supplementum, p . 8 y ss.; P o w e l l , Collectanea Alexandrina, p . 141 y ss.

116

u u u u

185. Los metros antibaquios no aparecen sino tardamente. Un ejemplo de trmetro antibaquaco es el siguinte:
\, , re

fr. mei. adesp. 25 D.

117

VIII METROS JNICOS

186. Las formas puras de los pies jnicos son el

$ , ionicus a maiore) ------ U U y el JNICO m e n o r ( eXaaovos, ionicus a minore) U U ----- ; en ellos, res pectivamente, la arsis precede con movimiento ascen dente, o sigue con movimiento descendente57. Dada la relacin de 4 a 2 que hay entre arsis y tesis, los jnicos pertenecen al gnero doble (cf. prrafo 19). JNICO56 M AYOR ( u v lx - o s

187. De la, contraccin de las dos breves en una larga y de la solucin de las largas o de la contraccin y solu cin aplicadas simultneamente, resultan las siguientes variedades de los jnicos mayores y menores:

1) ------ U U 2) - 3) U U U U 4) U U U U 5) U U U U U 6) U -----7) U U 8) U U U

1) 2 3) 4) 5) 6) 7) 8)

U U U ) - - UU U UU U U UU U U U _ U ----- U U U U U

56 La denominacin jnico mayor y jnico menor es impro pia, porque ni uno es mayor ni es menor el otro; la inexactitud se debe a la corrupcin braquilgica de ionicus a maiore y ionicus a minore. Los nombres indican relacin con los jonios de Asia Menor y de las islas vecinas. 5 7 Los movimientos ms bien parecen ser al contrario (cf. prrafo 20). (. del T.).

121

188. Una larga irracional poda sustituir a la ltima breve del jnico mayor y a la primera del menor, de ah los esquemas siguientes: ------U U; U U -------- . Tenia mucha aplicacin la anaclasis (prrafo 45); aqu se trata de un cambio de la larga final de un jnico menor con la 1 2 breve inicial del jnico menor siguiente: U U ------ , U 2 1 U ------ = U U U, U --------o del cambio entre s de la larga y la breve en el interior del jnico mayor:
1 2 2 1

U U = U U .A veces el jnico menor est sin copado U U [], tomando el aspecto de un anapes to. El ictus probablemente estaba sobre la primera larga, ya que las dos largas formaban la arsis.

JNICOS MAYORES
De los j n icos y TETRMETROS. 189. D m etro
mayores

hay

d m etr os , trm etros

a c a ta lc tic o . Se llama cleom a debido a Clemaco, que vivi durante la primera mitad del s. Ill a. C. El primer jnico puede tomar, por anaclasis, la forma del ditroqueo; el segundo se presen ta, a veces, como un moloso: queo

rs s U U----------- Tomado de Heph. p. 35, 15 C. 122

190. T rm etro sis:

--------

a ca ta lctico ,

Admite la anacla-

< 5 /U /u e X c o s

Safo 93 D. 191. T rm etro ca ta lc tic o . Tambin admite la anaclasis, y tiene bislabo el ltimo pie, que parece un troqueo:5 8
va

------ U

U U

u Safo 88 D.

Era llamado praxileo a causa de Praxila de Sicin, que vivi hacia la mitad del s. V. El praxileo tambin se lla ma logaedo (prrafo 273). 192. T etr m etro a ca ta lc tico . Est formado de dos dimetros acatalcticos. El coriambo inicial de cada dmetro presenta ambigua su primera slaba:
,

------- I

Safo 94 D.

5 8 Ms bjen parece que se trata de un espondeo (N. del T.).

123

En algunos editores se sigue otra colometria, dividien do cada tetrmetro en dimetros que, mediante la dire sis, fcilmente adquieren personalidad propia. La dire sis es constante. 193. T e t r a m e t r o b r a q u i c a t a l c t i c o . Tambin se llama s o t a d e o , a causa de Stades, poeta alejandri no de la primera mitad del s. Ill a. C. Tambin ste se compone de dos dimetros, de los cuales el ltimo es braquicatalctico (prrafo 39). Normalmente tiene diresis. Admite en gran medida la solucin de las largas, la contraccin de las breves en largas, la anaclasis y las slabas irracionales. La forma regular es: -L _ U U U U
- - U U -

JNICOS MENORES 194. Los metros jnicos menores se usan estquicamente en estrofas o en perodos. 195. D metro acatalctico . Tambin se llama verso anacrentico . En Anacreonte y en los poetas dramticos es un colon; en los Anacreontea est usado como verso. Constantemente se aplica la anaclasis:

UU U u

-----Anacr. 44, 1.

124

196. D metro catalctico . E s usado en su forma pura por Timocreonte, contemporneo de Temistocles:
iron tov %

U U U

U Timocr. 4, 2 D.

197. T r m e t r o a c a t a l c t i c o . E s us a do estquicamente por Safo y Anacreonte, y tambin est sujeto a la anaclasis:

&Tro\ei<peh

UU

UU

U U -----Anacr. 39, 3 D. Est en Anacreonte

198. T rmetro

catalctico .

48 D.:
!

U U ------- ---------------- U U U
199. T rmetro braquicatalctico . Cierra como sexto colon las estrofas de Corina acerca de la contienda de Citern y Helicn; sus primeros cinco clones son dimetros jnicos menores acatalcticos:
- 'Pea

UU

U U U

-----Corin. 4, 15 D.

125

200. T etrm etro acatalctico . Resulta de la unin de dos dimetros que, a veces, se amalgaman de ma nera que la diresis se omite:

u u ---- U u -

u u .

201. T e t r m e t r o c a t a l c t i c o . Puesto que era el metro de los cantos del culto de la diosa Cibeles, se lla mo = ad matrem deum pertinens, o , sc. v = galiambo, verso de los Ga los, que eran sacerdotes de Cibeles. Est constituido de un dmetro acatalctico y de un catalctico; admite en cada sede toda la variedad a la que se sujeta el pie fun damental.
T a W a i $

-------------

--------- I ------------

alex, adesp. 9 D. 202. T etr m etro br a qu ica ta lc tico . Es usado estiquicamente por Anacreonte:
' -------- -----------

Anacr. 45, I D . 203. P erodos o h iprm etros . Se llaman hiprmetros porque superan la medida concedida al verso ms largo, o sea, la de 30 32 moras (cf. prrafo 31); estn 126

constituidos por grupos de dimetros jnicos menores que forman un perodo mtrico. Horacio59 le imit a Alceo este sistema en Carm. III, 12. De Alceo no se han conser vado ms que dos dimetros iniciales:
eiX av, , U U -------- ----------- ----------

Alceo 123 D.

59 Miserarum est eque amori dare ludum eque dulci/ Es el pri mer perodo del poema de Horacio (N. del T.).

127

IX CLONES Y VERSOS CORIMBICOS

204. Como su nombre lo indica, el coriambo U U , de xogeos = troqueo y = yambo, est estrechamente emparentado con un pie y con el otro, y podra sostenerse un fenmeno de anaclasis (prrafo 45) , , . 12 21 del metro ymbico: U U = U U o del metro
3 4 4 3

trocaico: U U = U U . Porque est forma do de arsis U y tesis U iguales en cuanto al valor mtrico, pertenece al gnero igual (prrafo 19). Por lo de ms, hay quien lo sostiene como compuesto de troqueo y yambo, refirindolo, consecuentemente, al gnero doble al que, sin duda, pertenecen sus componentes (prrafo 19).

El coriambo en su forma pura no aparece, normal mente, en todas las sedes del verso.
205. D metro corimbico . Presenta un poliesquematismo rductible a los tipos siguientes:

a) U U O O O O b) O O O O U U c) O O U U O O Con un circulito se indican las slabas cuantitativa mente indiferentes, es decir, aquellas que pueden ser breves o largas, dando lugar a numerosas variaciones. 131

El ISOSILABISMO (nm ero fijo de slabas), carcter dis tintivo de la poesa elica, no se observa en la lrica coral y dram tica.

206. Del constatar que los dim etros cdrimbicQS se alternan en responsorio con dim etros ymbicos y gliconios, se dedujo que exista un ntim o parentesco entre estos clones, y se lleg a la conclusin de que el glic o n io era en realidad un verso corim bico. El isosilabismo, la imposibilidad de solucin de las largas y la caren cia de ejemplos de responsorio con dim etros corimbicos o ymbicos del gliconio clico parecen sealar una estructura esencialmente diversa, y llevan a pensar que los gliconios de la lrica coral y dram tica no son sino coriam bos poliesquemticos del tipo c, correspondien tes a la estructura del gliconio m ediante uno de los fen menos frecuentes de m eta rrtm isis , es decir, de coinci dencia casual de un colon o verso con un colon o verso de distinta naturaleza.

207. Puesto que una slaba, cuantitativamente indi ferente, puede estar disuelta a veces en dos breves, el dmetro corimbico puede resultar alargado con una o ms slabas: . UUU U U U UU Sf. A nt. 108. 132

Aqu, el primer metro de seis tiempos est representa do por seis breves, por tanto, el colon tiene un alarga miento de dos slabas ms. 208. El acfalo:
d m e t r o c o r i m b ic o

del tipo b puede ser

yxxXioc

U U

Eurp. Ifig. en T. 492. En este colon, la breve de la dipodia trocaica, que for ma el primer metro, est sincopada: [ U] U . 209. El d m e t r o catalctico:.
c o r i m b ic o

del tipo a es, a veces,

U U U Sf. Filoct. 686.

Porque fue muy usado, en serie o en clusula, por Aristfanes, tambin suele ser conocido con el nombre de ARISTOFANEO. 210. Un d m e t r o c o r i m b i c o p o l i m o r f o u s C o rina, la poetisa beocia contempornea de Pndaro. Ella, por ejemplo, en el fr. 5 D., une en quintetos 133

dimetros corimbicos de varias estructuras; de tales dimetros, el ltimo es catalctico:

- yepXav eayevvaop
- es

u u u u u u u u Corina 5, 61 y ss. D. 211. D m e tro s a c a t a l c t i c o s . Generalmente for m an parte de perodos que se cierran con un dm etro ca talctico. Es frecuente el fenmeno de la sustitucin de un coriam bo en la parte interna de un colon y en el res ponsorio, por algn otro m etro (dipodia ymbica). 212. D o d r a n t e (de de y quadrans, cuadrante saca do del tablero) significa tres cuartos de un dm etro co rimbico: a) [O O] O O, U U ; b) U U , O O

U U U U U U

134

[O O]. ste, por lo regular, forma parte de clones corimbicos mayores o de clones de otra especie o funge como clusula. La solucin de una slaba larga en dos breves se admite en ambos esquemas: a) $ U U U U U Eurip.
H ere.

787.

b) *

u u

UU U

Eurip. A/c. 971.

213. Del dodrante a) hay una forma afala U , U U . La forma catalctica U U , U es identifi cada con el adonio por algunos mtricos (prrafo 222). 214. El TRMETRO CORIMBICO ACATALCTICO y CA TALCTICO, el TETRMETRO CORIMBICO ACATALCTI CO y catalctico 60, y el pentmetro corimbico no presentan, en su estructura general, caractersticas diversas de las del dmetro; sin embargo, no estn sujetos a tanta variedad en la sustitucin del metro fundamental.
catalctico

60 De t e t r m e t r o s c o r i m b i c o s c a t a l c t i c o s puros, sujetos por tanto al isosilabismo, hay ejemplos en Safo, cf. 131 D.:
tcdQevia, ,

------ - -------

135

215. El h e x m e t r o c o r i m b i c o c a t a l c t i c o es una construccin artificiosa; Filico, o Filisco, poeta de la prim era mitad del s. Ill a. C., se atribuy injustamen te su invencin; Simmia lo haba precedido61. Este verso compuesto de palabras o grupos de palabras que coinci den con la medida del coriambo, no se reduce a unidad rtmica, resultando, as, un conglomerado de metros yux tapuestos e inconexos:

avvaeus rijs , ~/, U U --------U U ---------- U U U U ----------U U

! U --F il . lb D.

216. D ie a t al e c t o c o r i m b i c o . Se compone de dos coriambos catalcticos del tipo a (prrafo 205), que se repiten estquicamente:
, , , - ,

U U

U UU U U Safo 128, 6 D.

61 Para representar con versos de diferente amplitud determinada figura, por ejemplo aquella del hacha, S im m ia us corimbicos puros, que del hexmetro se reducen al monmetro. Los versos compuestos con esta intencin se llaman carmina figurata.

136

La slaba que est delante de la diresis es ambigua. La diresis se puede omitir. 217. E up Olideo . Llamado as por causa de Eupoli, consta de dos dimetros corimbicos, acatalctico el pri mero, catalctico el segundo. No siempre se usa la dire sis. Excepcionalmente una slaba larga se disuelve en dos breves:

o o o o u u - l o o o o - u 218. C ratineo . Toma su nombre de Cratino. Se dis tingue del eupolideo porque el pie puro del primer dmetro ocupa la primera sede: U U O O O O | O O O O u . 219. E pi NICO CMICO ( ). Consta de dos dimetros corimbicos acatalcticos; en el primero de ellos, el metro inicial es alomorfo: >s , fl -----------------U U U U UU Eup. 290, 2 6 2 .

62 Citado por H e f e s t i n , p. 57, 11 C. E p i n ic o para Hefestin parece ser el colon o verso n d cual un metro alomorfo precede a un jnico U U ----- o a un pie emparentado con el jnico; en nuestro caso es el coriambo.

137

CLONES Y VERSOS ELICOS

220. A diferencia de otros versos y clones griegos, los versos y clones elicos presentan las siguientes caractersticas: 1) tienen un nmero fijo de slabas (isosilabism o), por ello, no admiten la igualdad y relativa sustitucin de, por ejemplo, = U U ; 2) tienen co existencia de pies en los cuales la tesis (tiempo dbil) se representa mediante una o dos slabas o, tambin, puede estar latente; 3) la base elica (cf. prrafo 26): la forma de las primeras dos slabas de los clones, o ver sos, es cuantitativamente indiferente, es decir, tales slabas pueden formar un pirriquio U U , un yambo U , un troqueo U o un espondeo------ . En los es quemas que siguen, la base se indicar mediante O O . Despus de salir de su pas nativo y ser cultivada en la gran poesa lrica de Alemn, Pndaro, Baqulides y de las partes lricas del drama, los metros elicos perdieron el carcter isosilbico. La base, por ejemplo, puede ser de tres slabas (prrafo 224). La poesa elica, que surca co mo meteoro luminoso el cielo de Lesbos, se encarna en la radiante figura de Alceo y de Safo, y dio sus ltimos ra yos en Anacreonte, poeta jonio de Teos. 221. No hay datos suficientes para admitir que, a pe sar de los caracteres distintivos arriba mencionados, la poesa elica represente un tipo de versificacin indife rente a la cantidad, en oposicin al tipo de versificacin jnico-drica. 222. ADONio.Toma su nombre del verso intercalar de los cantos de Adonis: . Es un dmetro 141

elico con tesis (tiempo dbil) de dos breves y de una breve, respectivamente; resulta, por tanto, con la a p a riencia de un dctilo ms un troqueo: U U U 63: UU U Safo I, 4 D.
223. G l ic o n io . Es usado estquicamente por Glicn, poeta helenista de tiempo indefinido; de l recibe su nombre. Se compone de una base, de un dctilo y de un metro trocaico catalctico: O O U U U :
tov

6 eyo) r

uu uu
Safo 96, 7 D.

6 3 Los u n io n is t a s o r t m ic o s m o d e r n o s sostienen que el adonio es de naturaleza corimbica, y lo dividen en la forma siguiente: U U Ll_. U , es decir, coriambo con una ltima de tres tiempos
(cf. prrafo 9) para suplir la breve cada al principio del metro siguien

te, y representan a sta (porque falta) con un punto. Sigue una slaba ambigua al final del verso, y, finalmente, hay una pausa de tres tiem pos. Sin embargo, esta divisin, si no es absurda con relacin a un di seo musical hipottico en donde la pausa o las pausas son un equiva lente negativo de la duracin sonora que sustituyen, resulta, en la re alidad, insostenible dentro del diseo verbal que, siendo unin de silabas breves y largas, trae su ritmo de la alternancia efectiva del mis mo, y no puede, para efectos del ritmo mismo, hacer caso de una o ms slabas omitidas. Es intil, pues, sealar que un coriambo de siete tiempos U U __ i anula la equivalencia de los metros que los unionistas o rtmicos consideran como dogma indiscutible, intentando probarlo con todo artificio imaginable.

142

 $ 6 4

Baqul. 18 (17.), 20.

Aqu, la base es trisilbica; por tanto, se pierde el isosilabismo.

224. F e r e c r a c io . Recibe tal nombre a causa de Fercrates, poeta de la comedia antigua, quien vivi en la primera mitad del siglo V. Es un gliconio catalctico: O O U U U . Frecuentemente funge como clusula al final de un perodo o sistema; tambin se usa en serie continua:
rjVLOxebeis

------------U U -------Anacr. 4, 4 D. En la lrica coral y dramtica, la base puede ser de tres slabas (cf. prrafo 223).
225. T e l e sil e o . Se llama as a causa de Telesila, po etisa de Argos, que floreci hacia el ao 500 a. C. Es un gliconio acfalo (cf. prrafo 223), es decir, con base re ducida a una sola slaba: O U U - U U:

64

-to s

se alarga delante de del colon siguiente al que se une

por sinafa.

143

 ^ '

U U

UU Teles. 1, 2 D .

226. Reiciano . Se llama as a causa de Fr. W. Reiz, fillogo alemn, que lo descubri. Es un ferecracio (prrafo 224) acfalo, es decir, con base de una sola slaba: O U U U:
\ , \,

U carm, pop. 32, 1 D.

227. Los DERIVACIONISTAS (epiplocistas) modernos {cf. p. 11) afirman que el reiciano es un colon primitivo polimorfo que lleg a ser tal cual es, despus de que el dctilo sustituy al troqueo , U , ------ y se solu cionaron las largas: U U, U U , ------ = , U U U , ------ . 228. H iponacteo . Toma su nombre de Hiponacte, yambgrafo de feso que vivi hacia el 540 a. C. Cons ta de un gliconio con una slaba de ms, por tanto, nor malmente resulta eneaslabo: O O - U U U U , y como eneaslabo sfico es recordado por Hefestin. La base trisilbica, con la consecuente prdida del isosilabismo, se encuentra en el siguiente ejemplo, donde el primer pie es un anapesto:

144

a a ikev ie v A aviv

U U ------- U U

U ,------- Baquil. 18 (17), 1.

229. E neaslabo a lc a ic o . E s el tercer verso de la estrofa alcaica (prrafo 247); tambin se encuentra en la estrofa dctilo-epitrtica (prrafo 280). Puede ser tenido como una pentapodia eica catalctica con arsis prece dida de tesis monosilbica, salvo en el ltimo pie que es catalctico: U U _U U ------ :
evev 65

U ------- U Alceo 46., 3D.

230. Hay muchas discusiones acerca de la naturaleza del eneaslabo a lc a ic o . En un tiempo se afirm que era una pentapodia ymbica catalctica; a tal afirma cin se opone el hecho de que no admite solucin ni de la arsis ni de la tesis representadas por slaba ambigua. Adems, un metro de naturaleza ymbica desentona en la estrofa alcaica, en la cual los dems versos llevan impreso el carcter indeleble de la tcnica elica, P ar tiendo del hecho de que la quinta slaba es ambigua en Alceo y en Safo, y siempre larga en Horacio, los d er i 65 - est en sinafa con l slaba inicial del colon siguiente, y alargado por posicin.

145

VACIONISTAS (epiplocistas) modernos han supuesto que con tal slaba ,o termina el primer colon o comienza el se gundo. En el primer caso, el primer colon podra ser un reiciano (prrafo 226) con tesis monosilbica, y el otro un epitrito (prrafo 278): U U U , U U_; en el segundo caso, el primer podra ser una dipodia ymbica, y el otro un reiciano: U , U U . Tampoco en este punto estn de acuerdo los derivacionistas, al establecer los componentes de cada uno de los clones.

231. D ecaslabo a lc a ic o . Es el cuarto colon de la estrofa alcaica (prrafo 247). Aparece como un metro de tipo puramente elico, con cuatro arsis estables (for madas de una larga) y tesis mviles constituidas por dos slabas breves en los dos primeros pies, y de una slaba breve (ambigua al final) en los otros pies. En realidad, corresponde a un hiponacteo (prrafo 228) cuya base siempre es un dctilo: U U U U U U . vcti \($ U U U U U - -----Alceo 46A., 4 D.

232. El decaslabo alcaico comnmente es tenido como un logaedo (cf. prrafo 269) que rene una dipo dia dactilica y una dipodia trocaica. Sin embargo, un metro de tal naturaleza es difcilmente admisible dentro de una estrofa elica.

146

233. E ndecaslabo falecio . Toma su nombre de Faleco, poeta alejandrino que vivi probablemente ha cia la segunda mitad del s. Ill a. C. Teniendo en cuenta la acostumbrada variedad de la base, su esquema nor mal es: O O U U U U _U:

, ------- u u
U U ---------

Cratino fr. 321 . Hay ejemplos de base trisilbica (tribraquio y anapes to).
234. Endecaslabo sfico o sfico menor . Ade ms de encontrarse en la estrofa sfica, se encuentra co mo colon o verso aislado en la lrica dramtica, desde luego, con las acostumbradas licencias que destruyen el isosilabismo constante de la poesa elica. En su es quema normal, el sfico menor es una pentapodia elica catalctica con un dctilo en la tercera sede, y slaba am bigua en el segundo troqueo: U _U U U U U:

i'aos doiaip

--- U U

u u
Safo 1, 1 D.

Las cesuras no son fijas como en el sfico de Horacio. 147

235. E ndecaslabo sfico a lo m o r fo . Consta de un crtico unido a un gliconio. Se usa en composicin estrfica con el gliconio y el faleio; es un ejemplo caractersco de la generacin (epploce, , que unos metros tienen de otros, aadiendo, adems, elemen tos extraos: , $ Ti-6 6 _ U U U U U Safo 98, 9 D.

236. P en ta po d ia e l ic a . E s un verso de once slabas. Consta de una base, de un tripodia6 7 dactilica y de una dipodia trocaica catalctica. Parece ser, en re alidad, debido a la insercin de un dctilo, la ampliacin de un gliconio:
66 La ltima silaba de ir, con tmesis, se alarga delante de -a%ei del colon siguiente. 67 Ms bien parece que se trata de dipodia y no de tripodia, y ello, por tres razones: a) el esquema de la pentapodia plica que se presenta en seguida, es el siguiente: O O U U U U U JJ ; tal es quema no presenta ninguna tripodia dactilica, y la descripcin de un esquema como el que se presenta seria la siguiente: base (O O) + dipo dia dactilica ( U U , U U ) + dipodia trocaica catalctica ( U U); b) si, como se dice ms abajo, la pentapodia elica parece ser un gliconio amplificado con un dctilo que se inserta, y el gliconio tiene el esquema O O U U U U , no parece que se trate de una tripo dia; c) sumando (O O), ms tripodia dactilica ( U U U U U U ), ms dipodia trocaica catalctica ( U U ), resultan catorce silabas, y, al hablar de la pentapodia elica, se habla claramente de un verso de once slabas . (N. del T).

148

o o u u < u u > u u.
a e x o i a )

-- ------------ | u u

UU -

Safo 96, 6 D. Las cesuras estn despus de la arsis del primer dc tilo o despus de la arsis del tercero68 o en ambos luga res, y a veces no existen. Hay quienes piensan que la pentapodia elica es un tetrmetro dactilico elico69; a esta hiptesis se opone la presencia de la base y el hecho de que un pie dactilico acatalctico no se adapta como clusula de una estrofa. 237. S fico m a y o r . nicamente se encuentra en Horacio, Carm. I, 8: te dos oro, Sybarin cur properes amando
68 Vase la nota 67. Parece imposible que haya cesura despus de la arsis del tercer dctilo, puesto que no hay tres dctilos; por tanto, es ms razonable pensar que la cesura debe estar despus de la arsis del segundo dctilo. De hecho, en el ejemplo citado, hay cesura despus de la arsis del segundo dctilo (-| -):( | U U ), aunque sea menos importante que la sealada, en el ejemplo, mediante la lnea vertical, es decir, la que est despus de la arsis del primer dctilo. (N. del T.). 69 Cf. S c h r o d e r , Grundriss der griechischen Versgeschichte, Heidelberg, 1930, prrafo 197.

149

Los fragmentos de Safo, 90 y 131 D, sobre cuyo mode lo, segn algunos mtricos, el poeta latino habra mode lado el sfico mayor, son, en realidad, tetrmetros corimbicos catalcticos: cf. prrafo 215, 61.

238. E ndecaslabo a lc a jc o . Adems de darse en la estrofa alcaica, se encuentra, aunque raramente, en la lrica dramtica. Se compone de una tripodia ym bica catalctica + un dctilo + una dipodia trocaica catalctica: JJ U U | U U U J J . La diresis despus de la tripodia ymbica no es constante como en Horacio.
u. U U I u u u u

Alceo 30, 1 D.

239. D odecaslabo a l c a ic o . Hay dos esquemas de l. El primero coincide con el endecaslabo, excepto en la dipodia trocaica final, que es acatalctica; por tan to, tiene una slaba ms: 5 re s
U U U u

u u

Alceo 64 D. 150

El otro corresponde, en el segundo colon, al alcaico endecaslabo; sin embargo, su tripodia ymbica del pri mer colon es acatalctica en lugar de ser catalctica; por tanto, tiene una slaba ms:
r s Xvas

u u

u u

Alceo 43, 10 D. 240. A s c l e p i a d e o m e n o r . Se llam a as por Asclepiades de Samos, que vivi al principio del s. m a. C. Se compone de doce slabas agrupadas en dos clo nes elicos: el primer colon se compone de una base + un dctilo + una larga; el segundo, d un dctilo + una dipodia trocaica catalctica: O O - U U | U U
U :
rXes e x y s

------------- U I I T U U

Alceo 50, 1 D. A veces, como en el siguiente ejemplo, falta la diresis del final del primer colon:
is

-------- ------

U U --------

Alceo 50, 5 D. 151

Excepcionalmente puede ser larga la penltima slaba del asclepideo menor; ello muestra que las ltimas slabas eran una verdadera dipodia trocaica catalctica U y no un dctilo con la ltima slaba ambigua70. 241. A sclepia d eo m a y or . Es un asclepiadeo me nor que tiene insertada, despus del primer colon, una dipodia dactilica catalctica in syllabam (se trata, en re alidad, de una dipodia elica catalctica con tesis bisil bica en el primer pie); as, tiene la apariencia de un co riambo. El verso consta de 16 slabas: O O U U

< u u > u u u u
Mrjdev
U U U -------U U ----------- U U U

Alceo 97 D. Tanto en el asclepiadeo menor como en el mayor, la penltima slaba, en la dramtica, puede ser larga. 242. En Safo hay asclepiadeos mayores que carecen de la ltima slaba; por tanto, son de quince slabas: , , xaregeixeade %
-------------U U U U --------- U U U

Safo 107, 2 D.
70 Es rara la forma catalctica del asclepiadeo menor: ----------- U U I U U U [U ],

152

243. Tambin hay asclepiadeo de 17 slabas, es decir, con la dipodia trocaica final acatalctica: ijs es
1 1

----------- U U ---------- U U U

U U - U - U Anacr. 17, 2 D.

El versa fue llamado sim m ia cu m , a causa del poeta y gramtico Simmia, que vivi hacia la mitad del s. . En los asclepiadeos griegos, las diresis y cesuras no estn sometidas a una norma severa, como en Horacio. 244. T etradecasilabo s fic o . E s una hexapodia elica que se compone de una base + tres dctilos + una dipodia trocaica catalctica; se presenta bajo la for ma de un gliconio que tiene insertados dos dctilos: O O - U U < U U U U > U JJ_. Algunos piensan que se trata de una bse elica y cuatro dctilos. Contra esto valga la objecin hecha contra aquella hiptesis se gn la cual la pentapodia elica (prrafo 236) era un tetrmetro dactilico elico:

r\de \$ ------ U U U U U U U Safo 55a, 12 D.

71 -t> es una sola silaba.

153

A veces, carente de la ltima slaba y, por tanto, redu cido a trece slabas, el tetradecaslabo sfico tiene un fi nal trocaico o espondaico, como el hexmetro heroico: rQos yyekos

u u u u u u
Safo 121 D.

El verso est sin cesura sensible.

245. E strofas e lic a s . Muchos de los versos y c lones que hemos descrito estn unidos en composicin monostrfica.

246. E strofa s fic a . Se compone de tres sficos menores (prrafo 234) y de un adonio (prrafo 222). Los dos primeros sficos no siempre estn unidos por la sinafa (prrafo 35), es decir, admiten a veces slaba fi nal ambigua y hiato con la slaba inicial del verso si guiente. La sinafa. avecina el tercer sfico al adonio, los cuales, en realidad, forman un solo verso. Por este mo tivo, algunos fillogos han dispuesto la estrofa sfica no en cuatro versos, sino en tres. En realidad, se trata de distribuciones colomtricas que, siendo distintas a la vista, no implican diferencia desde el punto de vista mtrico: 154

Oo u u u u o o 0 u u u o o u u u u u

247. E strofa a l c a ic a . Est compuesta de dos endecaslabos (prrafo 238) + un eneaslabo (prrafo 229) + un decaslabo (prrafo 231) alcaicos. No se ob serva la sinafa entre cada uno de sus elementos. Tam bin la estrofa alcaica ha sido dispuesta en tres versos por algunos fillogos, debido a la posible unin del eneaslabo con el decaslabo. Sin embargo, dada la ausencia de la sinafa, tal unin no se justifica. En todo caso, se trata de un cambio en la distribucin colomtrica; ello no trae consecuencias desde el punto de vista de la cohesin rtmica: u u u u u u u u u

U U U .IJ u u u u u.

248. Del entreteje de varios clones y versos elicos surgieron otras estrofas en la poesa elica; ellas llevan impreso el carcter de la espontaneidad y frescura. Dos gliconio s se unen a la pen t a po d ia e lic a (prrafo 236) en Safo 96 D; la pentapodia elica es un verso de once slabas ms gil que el llamado endecaslabo sfico 155

por antonomasia. Tambin hay estrofas formadas de un primer colon constituido por g l i c o n i o precedido de c r t i c o ; a tal colon sigue un g l i c o n i o y un f a l e c i o , cf. Safo 98 D. Tambin hay dsticos formados de d i p o d i a y m b i c a + g l i c o n i o y de un a s c l e p i a d e o me nor, que se alternan en Alceo 43 D.:
j J u_ u u u u u u _ u U_JJ u u -------u u u u

249. Los nuevos descubrimientos papirolgicos con firman que los poetas eolios eran infatigables creadores de ritmos y metros armonizados en giles estrofas.

MEDICIN DE LOS METROS ELICOS

250. Se reducen, esencialmente, a tres: la d a c t i l i c a , la c o r i m b i c a y la de los d e r i v a c i o n i s t a s moder nos. Tomemos como ejemplo un asclepiadeo menor: O O U U I U U U U , 251. Segn la m e d i c i n d a c t i l i c a , el verso se com pone de dos hemistiquios separados justamente por la diresis. El primero se compone de una base, de un dcti lo y de un espondeo catalctico; el segundo, de un dc tilo y de una dipodia trocaica catalctica: O O, U U , 156

 I U U , U , . Hay que tener en cuenta que la medicin dactilica, conocida entre los mtricos latinos, generalmente ha sido adoptada por los fillogos del s. X IX , aunque con una variante en la interpretacin rtmica. Ellos, en efecto, para obtener la equivalencia de los distintos pies, suponan que el dctilo cclico asuma la misma duracin del troqueo: cf. prrafo 271. 252. Segn la m e d c i n c o r i m b i c a , que ms bien deba llamarse h e x d i c a , es decir, por pies de seis tiempos, o a n a c l s t i c a , teniendo en cuenta las va riaciones del coriambo por anaclasis, el asclepiadeo me nor resulta constituido por un primer metro que apare ce, con motivo de la base, tambin bajo el aspecto de un antispasto U ------ U o de un ditroqueo U , por un segundo metro que es un antispasto, y por un tercer metro que consiste en una dipodia ymbica acatalctica O O U , U ------ U ,U UJJ_. Esta es la medicin de H e f e s t i n , adoptada por Gleditsch y Masqueray. Puesto que ella no cuida de la naturaleza del primer pie, es decir, de la base elica, ni de la diresis que separa e individua los dos clones, viene rectificada, por ejemplo en Koster, en la forma siguiente: O O, U U |, U U , U , de manera que se tiene una base y un co riambo en el primer hemistiquio, y un coriambo y un yambo en el segundo. 253. Segn algunos d e r i v a c i o n i s t a s modernos, el asclepiadeo se compone de dos clones primitivos que se identifican con los esquemas polimorfos del docmio (cf. prrafo 284): 157

u - u u

- + - u u - u u

254. Ahora bien, si sobreponemos las cuatro medi ciones, cuatro, si se tienen en cuenta las dos corimbicas, comprobaremos que concuerdan en un elemento esencial: la sede del ictus.
medicin dactilica medicin cor. I medicin cor. II medicin de los deriv.

o o, u u, I u u, u, J J
o o - u , u - | - U , U - U i

OO , U U I u u , u u . OO U U 1 -i- u U

Tngase en cuenta el hecho de que en los pies de seis tiempos, como el coriambo, el antispasto, el ditroqueo y el diyambo, los ictus caan sobre las dos largas. Algunos suponen que existira un ictus principal, indicado con un acento agudo, y un secundario, indicado con un acento grave; as, por ejemplo: U U , U U , U U , U U . Sin embargo, aunque se admita que la hiptesis tena un fundamento en los datos de hecho (cosa un tanto dudosa), puede observarse que el ictus se cundario, en cuanto acentuado con menor energa, era siempre un ictus. En cuanto al docmio, elemento consti tutivo de los hemistiquios del asclepiadeo menor, segn los derivcionistas, era un colon con arsis estables repre sentadas por las largas, y tesis mviles que podan concretarse en una o dos breves, o bien, estar latentes. Sobre las arsis, por tanto, caa el pice rtmico sealado con un punto, al que nosotros llamamos ictus, cuya existencia niegan los derivacionistas. 158

255. Hechas con mero fin descriptivo, las cuatro me diciones reagrupan en pies y en metros diferentes las slabas del asclepiadeo menor; sin embargo, no alteran la esencia rtmica. Distintas para el ojo, suenan iguales al odo. A nosotros, por tanto, no nos est cerrada la posibilidad de sentir, con las limitaciones arriba seala das (prrafo 68), las armonas de los versos clicos.
256. Blass 72, habiendo observado que el gliconio

con base ymbica U ------ U U U es definido por Aristides Quintiliano como , , esto es, colon ymbico con un antispasto al principio, y que con el nombre de baquios, los rtmicos antiguos comprenden no slo1antispastos, sino tapibin coriam bos y jnicos, pens distinguir con el nohibre de e tos los cantos de Baquilides compuestos de versos de tipo elico7 ^,

7 Bacchylidis carmina. 3a. ed. ... Lipsiae 1904, p.

x l ix .

1 Consagrada por W e il y B l a s s , la medicin cotimbica, o mejor, hcxdica, h a pasado a los manuales de M a s q u e r a y , de G l e d it s c h (3a. edicin) y de K o s t e r . La medicin dactilica, aplicada tambin por M a s q u e r a y a metros latinos de imitacin elica, est implcita en la M etrik de M a a s , ya que los metros elicos griegos, desde su punto de vista, se constituyen por arsis estables y tesis mviles de una o dos breves, por tanto, troqueos y dctilos, y es aplicada sistemticamente a la lrica mondica y coral por W. R. H a r d ie , por P. K ik a u k a , M tres de la posie grecque m onodique, Riga 1931, por A n t . K o l A r , D ie Logaden, Bratislava, 1933, por T e o d o r o R e in a c h en su ltima edicin de Alceo y Safo, Pars, 1937. En mis Problem i, he intentado demostrar por qu hay que preferirla.

159

XI ASINARTETOS

257. Se llaman ASINARTETOS ( , sc. , m etra n o n connexa) los versos que resultan de la yuxtaposicin de clones de distinta naturaleza, es decir, de pies de cuatro y tres tiempos. Entre los clones que estn separados, aunque no siempre, por la diresis, se admite el hiato y la slaba ambigua. A los versos de este tipo tambin se les da el nombre de e p i s n t e t o s ( , se. , m etra com posita), en compara cin con los simples ( , sim plicia), como los he xmetros dactilicos y los trmetros ymbicos, o con los m i x t o s ( , m ixta ), como los logaedos, en los cuales los pies alomorfos no son individuables en clones dis tintos, sino que son rductibles a unidad rtmica en un complejo nico. Escritos en una sola lnea, los asinartetos podran estar escritos en dos, ya que estn formados con miembros fcilmente separables. Los asinartetos ms conocidos son los siguientes: 258. E n o p l i o p r o c f a l o (prrafo 118) + c o (prrafo 173):
,
toi it if l i-

yeXoov

U U U U U U

I U

U U Arquil. 107 D. + it i-

259.

Tetrm etro

d a c t l ic o a c a t a l c t ic o

FLICO (VERSO ARQUILOQUIO): s

----------- U U - U

--------Arquil. 112 D.

163

En el ejemplo que sigue, excepcionalmente est alar gada la ltima slaba del dctilo:
, oos

----------- U U --------------U I u

--------

Arquil. 116 D. La licencia se debe al hecho de que al final del colon se admita la slaba ambigua.

260. T r m e t r o d a c t i l i c o c a t a l e c t i c o {penthe
m im eres) + d m e tr o y m b ico a c a t a l c t i c o :

, , *

I
Arquil. 118 D.

261. E le g i m b ic o (llamado tam bin encom iologicum , se. m etru m ). Est form ado de t r m e t r o d a c t i l i c o c a t a l c t i c o {penthem im eres), y de una t r i p o d i a y m b ica c a t a l c t i c a :

I
Anacr. 74 D. 164

262. Ya m b ie leg a c o . E s un elegimbico con los dos clones en orden inverso:

_ _ ------------ U U U U Pind. fr. 30, 1 Schrder.

En este yambielegaco falta la diresis.

263.
DM ETRO YMBICO ACATALCTICO + L E C IT IO

(prrafo 170): $ yvrjs ' ^ ------ U -------------- U I U U U Arqul. 119 D.

264.
D I m e t r o YMBICO ACATALCTICO + ITIFLI-

c o (prrafo 172): eveOT /s 7 4 U U U I U U ---------Calim. Iamb. 15, 1 Gallavotti.

Cf. C a l u m a c o , I l libro dei Giambi, bajo el cuidado de C a r l o

74

G a l l a v o t t i , p. 67. En el lema de las Diegheseis, c. X , v. 6, nicamen

te se cita el primer colon, es decir, el dmetro ymbico. Que esto se im puta a la naturaleza epdica de la composicin, est confirmado por el P apiro Berl. 13417, que contiene, fragmentada, la continuacin del

165

265. V e r s o p l a t n i c o . Se llama as por causa de Platn, poeta de la comedia antigua. Se forma de dos tripodias dactilicas catalcticas entre las cuales est en cunada una tripodia ymbica catalctica:
X aTge 7 r a X a io y v u v

vXXoye

U U U U

-------U----------- U U

U U

Plat. fr. 90 K. 266. V e r s o p i n d r i c o . Se compone al contrario del platnico, es decir, consta de dos t r i p o d i a s y m b i c a s c a t a l c t i c a s entre las cuales se inserta una t r i p o d i a
d a c t il ic a

{penthem im eres ):

os TVTreh a y v

----- ----------- ----------- ------Pind. fr. 34 Schrder. 267. La tcnica asinarttica, es decir, la unin de c lones, o versos, de distinta naturaleza, se extiende del mbito del verso a parejas de versos desiguales, mayor el primero y menor el segundo, con el tipo de composimismo carmen, precisamente en donde se alternan el dimetro ymbico y el itiflico. H e f e s t i n , p. 53, 10, al que seguimos, rene los dos clo nes en un solo verso, el e u r ip id e o t e t r a d e c a s l a b o . Todo esto confir ma que la disposicin de clones asinartticos en una o en dos lneas era un simple artificio colomtrico.

166

cin dstica, llamada epdica, que es creacin de Arquloco. En Epodos y en algunas odas, Horacio muestra ejemplos abundantes. En Arquloco tenemos el h e x m e t r o dactilico unido con el d m e t r o y m b i c o c a t a l c t i c o ; el TRMETRO y m b i c o ACATALCTICO, con el t r m e t r o d a c t i l i c o c a t a l c t i c o (penthemi meres); el t r m e t r o y m b i c o a c a t a l c t i c o con el d m e t r o YMBICO AC a t al c t i c o ; el TETRMETRO DA C TILICO + i t i f l i c o alternando con el t r m e t r o y m b i c o a c a t a l c t i c o . El nico ejemplo de h e x m e t r o h e r o i c o acoplado con t e t r m e t r o d a c t i l i c o c a t a l c t i c o lo ofrece el Himno a Demter , descubierto hace poco en un papiro del s. m a.,C.:

. , , .

-------------- ------ - - ---- .

hymni, 1, 4 ss. D.

De tal tipo de composicin, Horacio ofrece tres ejemplos: Epodos, 12; Crmenes, I, 7 y 28.

268. El acercamiento de clones de naturaleza dife rente aparece ampliamente en la lrica coral y dramti ca. El acercamiento es amplio, por ejemplo, en los

167

dctilo-eptritos. Sin embargo, convencionalmente, el nombre de a s i n a r t e t o se limita nicamente a los clo nes reunidos en un solo verso y al dstico75.

75 El PRIAPEO es un asinarteto compuesto de un gliconio (prrafo 223) y de un ferecracio (prrafo 224), con las acostumbradas licencias, en la base de cada uno de los componentes.

168

XII LOGAEDOS

269. L o g a e d o s , segn una antigua etimologa, son los versos que renen en unidad rtmica a los pies de la (dctilos) y a los pies del Xyos, discurso comn (troqueos). La definicin se extiende, por analoga, a los versos que se componen de anapestos y yambos. Es rara en ellos la sustitucin de una larga por dos breves o de dos breves por una larga.
270. Para obtener la i s o c r o n a de los pies de cuatro y tres tiempos, los mtricos del s. xix suponan que se ! 2 11 2 abreviaban los primeros ( U U = U ; U =
1 2 6 3 3 8 4

U ), o se alargaban los segundos ( U U = U ;

3 3 6 4 8

U U = U ). Actualmente se admite la coexisten cia de pies de naturaleza y extensin diversas, dentro de la misma unidad mtrica.
271. P s e u d o l o g a e d o s . Se llama as a los versos de tipo elico (ferecracio, gliconio, alcaico endecaslabo, etc.) que, segn la mayora de los mtricos del s. x ix , se descomponan en pies de tres tiempos, con la insercin de un dctilo que, a su vez, se llamaba c c l i c o y tam bin vala tres tiempos; as, por ejemplo, un ferecracio
2 1 2

resultaba dividido de la siguiente manera: U , 1 2 1 U , U , sin tener en cuenta la cantidad fluctuante de las dos primeras slabas (base). La hiptesis del dctilo cclico, debida a una interpretacin inexacta de un pasa171

je de Dionisio de Halicarnaso, De comp. verb. 17, ac tualmente ha sido abandonada.

272. Hay dctilos logadicos en los cuales, a los dc

tilos, siguen unos metros trocaicos: a) tetrapodias, b) pentapodias, c) hexapodias, d) heptapodias, que pueden ser acatalcticas o catalcticas:
a)

u U, U U, U, J7 6
u u, u u, u, u

b)
c)

u u u u u u u u u u UU UU UU u u u u u u u u u C J uu uu uu uu u
J

d)

UU UU UU UU UU U UU u u u u u u u u u

76 En a, distinguimos los metros mediante unas comas. Recurdese (prrafo 22) que, si se trata de dctilos, el metro es la monopodia, y si se trata de troqueos, la dipodia; sin embargo, los troqueos logadicos son, segn parece, un caso especial (prrafo 270): el troqueo se alarga a fin de igualarse con el dctilo, o viceversa. De esta manera, el tro queo, al estar igualado con el dctilo, tambin est medido por monopodas, y lo que parecera ser trmetro U U , U U , U U es tetrapodia U U , U U , U , [U ] catalctica o acatalectica. (N. del T.).

172

273. La p e n t a p o d i a ACATALCTICA toma el nombre de verso p r a x i l e o a causa de Praxila de Sicin, que vivi hacia el 450 a. C.: xageve , eveqe
------ -

Praxila 3, 2 D . 274. La t e t r a p o d i a CATALCTICA recientemente ha sido sealada con el nombre de v e r s o i b i c i o , en vis ta de que lo us bico: a re

U U U U U
bico 6, 1 D. 275. Tanto el p r a x i l e o como el i b i c i o tienen un es quema con anacrusis:

j j UU UU UU u U-UU-UU-U
276. Los a n a p e s t o s l o g a d i c o s se cierran con una dipodia ymbica catalctica o con un solo yambo. Al primer tipo pertenecen elementos que se extienden desde la tripodia hasta la heptapodia; al segundo tipo pertene cen tetrapodias, pentapodias y hexapodias77.
77 U na dipodia (metro) anapstica unida a una dipodia (metro) ymbica acatalctica se llama m e t r u m c y r e n a i c u m :

UU UU u u .

173

H EXAPO DiA c a t a l c t i c a se llama a r merced a Arqubulo de Tebas, que vivi ha cia el ao 250 a. C. y lo us . U U U U U U U U U ----- .E n Calimaco, el primer pie puede ser un espondeo o un yambo. Alemn introduca el espondeo en sustitucin del anapesto, tambin en otras sedes:
quebleo

277. La

------- U U U U U U U Cal m. 146 Schn. = fr. 1, 5 Pfeiffer7 .

78 Callimachi fragm enta nuper reperta, ed. R u d o l p h u s P f e if f e r , editio maior, Bonnae, 1923.

XIII DCTILO-EPTRITOS

278. El epit r ito tiene tres largas y una breve; segn la posicin de la breve en la primera, segunda, tercera o cuarta sede, se llama epitrito primero, epitrito segundo, epitrito tercero o epitrito cuarto: U ---------- , U , ------ U , ------------U . La relacin de 3 a 4 o de 4 a 3 que hay entre las dos partes de los pies (U : ------ ; U : ------; ------- : U ; ------- : U) explica el nom bre de < , sesquitertius (prrafo 19). En re
e w t q t o s

alidad, los epitritos pueden identificarse con d ip o d ia s y m b ica s o t r o c a i c a s que tienen una slaba ambigua, y as resultan en la prctica de los poetas.

Fueron usados am pliam ente por P ndaro y Baqulides, fuera de la lrica dramtica; los dctiloeptritos no presentan, bajo el punto de vista tcnico, cambios de relieve muy notables con relacin a los otros gneros literarios en que aparecen. 279. La denominacin de d c t i l o -e p t r i t o s , des conocida antiguamente, fue introducida por los fillo gos del s. XIX , algunos de los cuales la han sustituido por la de d r i c o s o c a l c i d i c o s o c a t e n p l i c o s . d r i c o s , porque Pndaro deca haber adaptado a la Olmpica 3, escrita en tal metro, una meloda drica; c a l c i d i c o s , por un carmen popular d los calcidicenses, el cual es tenido como el documento ms antiguo y puro en cuanto a esta versificacin; c a t e n p l i c o s , por una gua de testimonios no explcitos de mtricos y esco liastas griegos; en ella, pareca justificada la induccin segn la cual los as llamados dctilo-eptritos perteneceran al g n e r o ENOPLIO ( evirXiov elos) 177

o sea, como e n o p l i o , tenido como de naturaleza jni ca, y deberan ser reducidos a metros de seis tiempos, o sea, jnicos y coriambos con las relativas variaciones. La medicin catenplica fue aplicada por F e d e r i c o b l a s s a Baqulides79, y una medicin anloga en cuanto a los efectos prcticos, pero diferente a cuanto a los principios que la inspiran, fue extendida a Pindaro por O. S c h r d e r 80. En realidad, el carcter dactilico del enoplio (prrafo 121) y del prosodaco (ibd.) no parece menos acertado que el carcter trocaico y ymbico de los epitritos. 280. La e s t r o f a d c t i l o - e p i t r t i c a , por tanto, se compone de clones dactilicos, alternados con epitritos segundos U ------ = dipodia trocaica con slaba final ambigua en el ltimo troqueo (normalmente larga), o con epitritos terceros-------U = dipodia ymbica con slaba ambigua (normalmente larga) en la primera sede. 281. Para dar una idea de la divergencia entre las dos mediciones, las aplicaremos a Baqulides 9 (8), 1 ss.:
, res, ,

ye \ eo s
79 Bacchylidis carmina. Ed, B l a s s , Lipsiae, in aedibus R. G. Teubneri, 1898 (I ed.); 1899 (II ed.); 1904 (III ed.). 80 Pindari carmina. Tertium ed. 0. B. G. Teubneri, 1930.
Schrder,

Lipsiae, in aedibus

178

Segn la medicin catenplica por pies de seis tiem pos se tiene:

u -----, u u , u u -----u , ------ u -----u u , u u , ------ u ,

El primer colon, en sinafa con el siguiente y, por tan to, con alargamiento de la ltima slaba -es delante de -, es tenido como un trmetro jnico catalctico; el segundo, como un dmetro jnico acatalctico, y el ter cero, como un trmetro jnico hipercatalctico, es decir, con una slaba ms. Segn la medicin dctilo-epitrtica se tiene:

u -, u u , u u , , u u , u u , , -----u ,

El primer colon es un epitrito segundo + prosodaco acfalo (prrafo 120); el segundo est formado de dos epitritos segundos; el tercero, de un prosodaco normal con anacrusis (prrafo 119) y de un epitrito hipercatalctico, o sea, con una slaba sobreabundante. 179

282. M a a s 8 1 ha separado, en los dctilo-eptritos, elementos constantes, unidos mediante la insercin de una slaba breve o larga (anceps interpositum = slaba ambigua insertada). Los elementos de los versos arriba mencionados resultaran ser los siguientes: e = U ; E = U ---------- U , correspondiente a e + e, con un anceps interpositum, D = U U U U , equivalente al prosodaco acfalo82. Por tanto, el primer colon de la estrofa de Baqulides arriba mencionada U ---------- U U U U est formado de e + an ceps interpositum + D. El segundo colon------ U ------ U consta de un anceps interpositum + E. El ter cer colon------ U U U U ----------- U ------- est for mado de un anceps interpositum + D + anceps inter positum + e + anceps interpositum. La medicin de M a as es una descripcin precissima de la realidad mtrica exterior, sin preocupacin de la armona interna83. 283. L ey m aasiana 84. E s una extensin de la norma de Porson a los dctilo-eptritos; se puede formular as: despus del anceps interpositum largo, normalmente se
81 M etrik , prrafo 55. 82 Para Maas hay otros elementos de la composicin dctiloepitrtica: d' = U U y d2 = U U .
M

83 B. S n e l l , Bacchylidis carmina, Lipsiae, Teubner, 1934. sigue a en los esquemas de los crmenes de Baqulides. Para una discu sin ms amplia acerca del sistema de M a a s cf. L e n c h a n t i n , Problemi.
aas

84 M etrik, prrafo 48.

180

excluye el final de palabra, en cuanto implica pausa (diresis): is f e r

t o i

Baqul. 1, 168. Estos dos epitritos, segn la medicin de Maas, resul tan compuestos de un, anceps interpositum largo, y de un elemento E, formado de e = U + anceps inter positum largo al final de palabra + e = U . Aqu no se observa la norma maasiana. En el siguiente ejemplo, s se observa: , met ------- U
-

---------- U Baqul. 1, 176.

En alet, por elisin, se forma un nico grupo fo ntico que excluye la pausa mtrica.

181

XIV DOCMIACOS

284. El DOCMIO (, dochmius), pie polimorfo, segn el esquema fundamental con que, convencional mente, se presenta U ------ U , resulta estar com puesto, en apariencia, de un yambo + crtico ( U ----- v U ) o de un baquio + yambo ( U ----- + U ), con una relacin de 3 a 5 o de 5 a 3, la cual no es os, recta, sino s o /uos, oblicua. De aqu recibe su nombre. En este pie, o, mejor, metro, toda larga puede ser sus tituida por dos breves; toda breve puede ser sustituida por una larga irracional, y una larga irracional, cosa que en otro tiempo se negaba, por dos breves85. De la combi nacin de estas licencias, que se pueden representar con ^ ^ yy se obtienen mu

chsimos esquemas, en parte nicamente tericos.Valgan como ejemplos: U U U ---------- ; U U U U U -------; U U U U U U U ; U U -------------- . 285. De los docmios hay m o n m e t r o s , compues tos, como su nombre lo dice, de una sola unidad; d 85 La gnesis del docmio fue y es discutida por los mtricos de ayer y de hoy. Los antiguos, a veces lo descomponan en yambo + crtico. y a veces lo consideraban como un antispasto hipercataletico U ------U , . Entre los modernos, hay quienes lo tienen como una tripodia ymbica sincopada U |U ] U . Otros lo juzgan como un dimetro baquio catalctico U ------ , U o como un baquio +'yam bo, lo cual da el mismo resultado. Para los derivacionistas sera un metro primitivo; sin embargo, no hay acuerdo acerca del prototipo que habra originado las diversas formas.

185

y tetr m etro s . El monm etro funge como clusula en grupos de clones o versos de otra especie.
m etro s , trm etros

286. Hay gran afinidad entre el docm io y los ana pestos, yambos, crticos y baquios, con los cuales fre cuentemente se une en la composicin estrfica:

, < ' , ex $ (pvyft , , , fws, , ' s

U U U U

U U U U

U di m. docm.

U U U U U U trim. ymb. U U
U monm. docm.

U U U U trim. ymb.
monm. docm. U dim. docm.

U ------- U U U U ------------U U U

186

U U U U U U U U dim. anapst. U ------U U Eurp. dim. crt.

I f . e n T. w .

842-849.

287. El h i p o d o c m i o ( , hypodochmius) es un docmio anaclstico, puesto que en su forma tpica U U presenta un troqueo en lugar del yambo ini cial que hay en el docmio. El hipodocmio puro, de uso ms limitado, se presenta a la vista bajo el aspecto de una tripodia trocaica catalctica: U U . Sin em bargo, nicamente se trata de una coincidencia casual, es decir, de uno de los frecuentes fenmenos de metarrtmisis (prrafo 49). El hipodocmio tambin se emplea en serie , pero lo ms frecuente es encontrarlo unido con docmios y yambos, como en el ejemplo siguiente: ? n s , 7 6 U U U U U U U U U Eurip. Hip. 125 y ss.
86 Tanto en ^ como en , el grupo voclico se rene, por sincesis, en una sola slaba.

187

Aqu tenemos, en primer lugar, una tripodia ymbica que comienza con un anapesto; en segundo lugar, un hipodocmio tpico, y en tercero, un hipodocmio con la so lucin de la primera larga en dos breves.

188

APNDICE

XV ENSAYO DE MEDICIN DE UN ESTSIMO

288. Las dos partes esenciales del drama griego, con d a n z a y r e c i t a c i n , revelan su origen di verso, por medio del dialecto y de la mtrica. En el pri mero, hay color drico de la lengua, y metros tanto de la lrica elica (no sin cambios significativos como la pr dida del isosilabismo, prrafo 220) como de la lrica d rica; en la segunda, hay dialecto tico con matices jni cos, y metros ymbicos y trocaicos.
canto

289. En el complejo de la mlica griega, la monotona meldica se compensaba con la variedad de los metros que se entrelazaban en las volutas de la com posicin estrfica. Impacientes ante los vnculos, los po etas, que eran tambin msicos, adecuaban maravillosa mente la forma a la materia. En algunos casos, es po sible coger en acto el proceso evolutivo mediante el cual de un metro resultaban otros metros con una indepen dencia tal, que slo encontraba freno en el sentido artstico de quien creaba. La variedad de las modula ciones mtrico-rtmicas se acenta en la estructura estrfica del Nomo de Timoteo (+ 357 a. C.), que sustituye la congruencia responsiva con las anbolas ( ), es decir, con series de grupos de versos libres de los vnculos del responsorio87.
87 El trmino tal vez se inspira en la forma pica avectWero eSup {Od. I, 155; VIII, 266). Puesto que las an bolas (preludios) de la lrica no representaban un cuerpo verdadero y propio del canto en composiciones estrficas, ellas, por metonimia, se refieren a las divisiones de los crmenes estrficos. En Pindaro, Pyth. 1, 4, existe , f, preludio.

191

290. El ejemplo siguiente est tomado del estsimo ni de E dipo Rey.

estro fa:

1 0 8 6 -1 0 9 7

( e y ) h( )' $ , . eafl /
1090

, a ye at , - ' $ ,
's

7 !
10 , ' <5 '

1095

etrj.

a n t is t r o f a :

1 0 9 8 -1 1 0 9

291. El diseo mtrico eselmismo para la estrofa y para la antistrofa. La estrofa y,consecuentemente, la antistrofa se dividen en tres perodos mtricos: a, b, c:
1

a ) U U ------- U U _ U ----------- U U

192

b)

u u u u u. u -------u ------------- U

U ---------- U U U U ------------U

- u ------u u ----- u -- U U UU " U

u ------

1 0

c)

uu u

292. La colometra de los coros vara segn las edi ciones; junto a la numeracin comn de los versos, es decir, la que estableci B r u n c k en su Sfocles de 1786, y que no coincide con la colometra que seguimos, pusimos a la izquierda del texto y del esquema mtrico un nmero progresivo a partir del 1, a fin $e indicar la sucesin de los clones en el mbito de la estrofa y de la antistrofa del estsimo. Los signos de cantidad que es tn sobrepuestos indican las variantes prosdicas que hay entre la estrofa y la antistrofa. En el colon 1 del perodo a, hay un dmetro corimbico; en el 2, un dmetro trocaico. El perodo b es ejemplo de un sistema dctilo-epitrtico (prrafo 280): precisa mente en el colon 3 encontramos una tripodia dactilica,

193

cuyo ltimo pie es un espondeo en la estrofa, y troqueo en la antistrofa. La silaba ambigua revela el final del co lon (prrafo 32). Sigue un epitrito (prrafo 278). En el colon 4 aparece un dimetro trocaico catalctico o un epitrito + dipodia trocaica catalctica. El colon 5 se presenta como un epitrito + .tripodia dactilica cerrada con un espondeo (como en el colon 3) + metro trocaico catalctico. En los clones 6 y 7 se suceden respectiva mente unos dimetros epitrticos. En el colon 8 vuelve la tripodia dactilica cerrada con un troqueo en la estrofa, y con un espondeo en la antistrofa8 8 . El colon 9 sella el perodo con un itiflico (prrafo 172). En el perodo c, el colon 10 est constituido de un enoplio (prrafo 118) con base y slaba final breve en la estrofa, y larga en la antistrofa. El colon 11 es un itiflico sincopado U |U] _U . La congruencia (correspondencia) entre los clones de la estrofa y de la antistrofa es casi completa, salvo excepciones de menor importancia, sealadas en los clones 3, 8 y 10. Estas excepciones son las llamadas licencias responsivas que no raramente son muy graves en otros textos. 293. Las partes lricas del drama (estsimos, y co m m o s, de la tragedia; estsimos y parbasis de la comedia) eran acompaadas de un solo flautista (), cuyo instrumento, el aXs, no corresponde propiamente a nuestra flauta, pero pertenece a la fami lia del clarinete, ordinariamente con dos tubos y una so
88 Las tripodias dactilicas de los clones 3, 5 y 8 se pueden identify car con el enoplio acfalo (prrafo 120).

194

la embocadura. Ms raro, en el drama, fue el uso de la ctara. El coro cantaba al unsono con el ? y tal vez en una octava superir, si a los adultos se unan unos jovencitos. La heterofonia ( a ) , acuerdo simul tneo de dos sonidos8 9 , tal vez se aplicaba al co m m o s. En este caso, el flautista entonara al unsono el motivo del cantante con el tubo derecho del instrumento, ejecu tando un acompaamiento ms agudo, segn el uso griego, con el tubo izquierdo. 294. El nico fragmento de msica dramtica griega es aquel precioso, pero muy breve y con graves lagunas, de O restes de Eurpides9 0 . Si se excepta este fragmento, nicamente se dispone del diseo mtrico que, privado de notas, no permite resucitar las melodas perdidas. De ellos, empero, a travs de las noticias dispersas en las fuentes rtmicas griegas, est permitido establecer gen ricamente y con una aproximacin relativa el sistema to nal, y fijar el eth os, es decir, la sugestin expresiva de la melopeya, siempre y cuando se preste fe a los antiguos gramticos que, en cada metro, arbitrariamente separa do de su contenido, reconocart un particular significa do: triste el dctilo, petulante el troqueo, mordaz el yambo, voluptuoso el jnico, marcial el anapesto, tor mentoso el docmio, y as por el estilo.
89 La polifona, en el sentido moderno (armona simultnea de tres o ms sonidos), no fue conocida por los griegos; stos entendan por no la multiplicidad simultnea de sonidos, sino la multipli cidad de sonidos iguales empleados en el curso de una pieza musical. 90 Cf. I a n , Musici Scriptores Graeci. Supplementum. Melodiarum reliquiae, Lipsiae, Teubner, 1899, p. 4 y ss.

195

XVI PROSA MTRICA

295. El ritmo de la p r o s a m t r i c a resulta de la unin de slabas breves y largas al final de los incisos ( ) o clones de los perodos. Esta unin de slabas breves y largas, de acuerdo con ciertas reglas particulares, toma el nombre de c l u s u l a , la cual consta de dos pies por lo menos. Los prosistas ticos no seguan, a este respecto, criterios rgidos y fijos. En Demstenes, por ejemplo, aparte de las cadencias, que no pueden ser consideradas como verdaderas y propias clusulas en cuanto a que corresponden al curso normal de la lengua, pueden observarse grupos de slabas que tienen a_veces carcter mtrico: crtico + troqueo ( U -------U); crtico + crtico ( U -------- U JJ); coriam bo + troqueo ( U U -------U); coriambo + crtico ( U U ------U )t coriambo + coriambo ( U U ------ U U UJ.En el discurso P o r la co ro n a hay un c lebre ejemplo de crticos; Quintiliano lo cita en IX, 4, 63: , A r/ ( U U -----------), toTs eos ( U --------- U ) %

( U ---------- ).
296. Ms uniforme y montona aparece la prosa mtrica de los oradores asiticos como Hegesias de Magnesia (Lidia) ( + 250 ?). Entre las clusulas, el ditro queo ( U ), el dicrtico ( U -------U U.) y el crtico + troqueo ( U --------- ) son preponderantes, con la particularidad de que las slabas largas a veces se disolvan, a fin de producir una sucesin de ms de dos breves, cosa de la que se abstena Demstenes. As, un dicrtico se poda transformar en un crtico + pen

199

cuarto ( U U U U U); un crtico + troqueo, en un pen primero + troqueo ( U U U U),y as por el estilo. En la teora y prctica de los rtores asiticos, sus contemporneos, se inspir Cicern al formular su propia doctrina de prosa mtrica, y al aplicarla sistem ticamente en sus escritos.

200

XVII PROSA RTMICA

297. Con la decadencia del sentido cuantitativo, la prosa, igual que la poesa, pas a ser rtmica, despus de haber sido mtrica9 1 . En otros trminos, la prosa, en lu gar de constituirse de clusulas con alternancia de slabas breves y largas, se limita a clusulas con alter nancia de slabas acentuadas y no acentuadas. A partir del principio del s. V d. C., los prosistas en lengua griega observan la regla segn la cual, al final de las fra ses, las dos ltimas slabas acentuadas estn separadas por lo menos con dos slabas sin acento (ley de W. Me yer).

91 Por rtmica se entiende la versificacin y la prosa que se fundan en la sucesin de slabas acentuadas y no acentuadas, sin tener en cuenta la cantidad, en contraste con la versificacin y prosa mtricas, constituidas, a su vez, por la alternancia de slabas breves y largas. La denominacin, aunque es impropia, debido a que el ritmo informa tanto a la versificacin como a la prosa, se ha impuesto en el uso.

203

XVIII EPMETRO

EI fragmento de Corina, del que hablamos en el prrafo 210, est en grafa beoda, segn la cual at se representa por , por et, et por , por e v por . En grafa normal suena as: ' '
exyevvqoovT oa eaaovrat , ex .

Bajo el punto de vista prosdico es notable del v. 64, donde - - corresponde a - -.

207

NDICE
DE NOMBRES PROPIOS Y TRMINOS TCNICOS

L os nmeros remiten a los prrafos. Si aqullos estn p re cedidos de p., a las pginas del Prefacio. E l nmero que, sepa rado mediante una coma, sigue al prrafo, indica la nota que est al p ie de la pgina.

abreviacin en hiato: 75; 76; 77. acatalcticos (clones y versos): 38. acento e ictus: 67. acento: 68. acento y cantidad: 97. acfalo (verso o colon): 43. adonio: 213; 222. astrficos, crm enes: 57; 289. afresis: 48; 84.
: 6.

alcm anio: 115. anbolas: 289. anaclasis: 45. anacrusis: 27; 28.
,: 128. anapestos: 124. anapestos condensados: 128. anapestos m arciales: 125. anapestos lricos: 125. anapestos logadicos: 276.

anapestos replegados: 128. anapestos rotos: 139. anaptixis: 93. anceps (pl. ancipites): v. slaba, anfbraco: 14. anfm acro: 174, 53. antibaquio: 14; 174. antispasto: 14. antistrofa: 51. apcope: 91. arquebuleo: 277. arquiloquio: 115. os: 14; 174, v. ogios. Aristides Quintiliano: p. 11. Aristfanes de Bizancio: 64. aristofaneo: 209. Aristxeno: p. 9. arsis: 12; 15. ascendentes (pies): 20. asclepiadeo mayor: 241-243. asclepiadeo m enor: 240.

209

sem iquinaria (en el hexm etro): 102. cesura pentem m eris (en el trm etro ymbico): 137. cesura tritem m eris o sem iterbaquio: 14; 174; 183. naria: 102. base: 25. choerileum metrum. 116. base herm anniana: 26. Christ: p. 10. Blass: p. 10; 256. chronos protos: v. mora, Boeckh: p. 10. clusula del hexm etro: 104. boisceo: 152. clusula del pentm etro: 111. braquicatalcticos (versos o clusula de la prosa: 295. clones): 39. cleom aqueo (dm etro): 189. clones ym bicos lricos: 154. calcidicos (versos): 279. clones trocaicos lricos: 166; cantidad y acento: 97. 167. cantidad fluctuante: 82. colario: 33. cantidad de las vocales: 70-78. coliambo: 143. canto, en la lrica dram tica: colom etra: 64; 292. 293. colon: 32. crm enes figurados: 215, 61. coma: 36. casm odia: v. hiato, communis: v. slaba, catalcticos (versos o clones): coreo: 155. 37. corim bicos (clones o cesura: 46. versos): 204-219. cesura despus del tercer coriambo: 14; 204,* troqueo: 102. coronis: 63; 85. cesura heptem m eris o correptio attica: 74. sem iseptenaria (en el correptio iti hiato: 75. hexm etro): 102. correspondencia estrfica: 51; cesura heptem m eris (en el 289-291. trm etro ym bico): 137. crasis: 85. cesura pentem m eris o cratineo (verso): 218.

asinartetos (versos): 257; 268. asterisco: 63. aXs: 293.

210

crtico: 14; 174. crtico-penicos: 174-182.

dctilos (clones y versos): 99-116. dctilos elicos: 117; 236; 244. dctilos logadicos: 272-275. dctilo: 99; 100. dctilo cclico: 271. dctio-epitritos: 278-282. decaslabo alcaico: 231; 232. derivacionistas: v. epiplocistasv del hexm etro: 106.

distQ le prosdica: 81. dicatalexis: 41; 216. dicatalecto corim bico: 216. diresis buclica: 102. diresis m trica: 47. diresis prosdica: 88. digam m a: 79. diyambo: 135. dm etro anapstico: 129. dm etro baquaco: 183. d fanetro corim bico: 205; 206; 207; 208; 209' dm etro crtico: 175. dm etro dactilico: 115. dm etro docm iaco: 285; 291. dm etro ym bico: 147-149. dm etro jnico a maiore: 189.

dm etro jnico a minore. 195; 196. dm etro trocaico: 167. dionysius, pes: 174, 52. diphilium metrum. 116. , yevos: 19. dipla (): 63. descendentes, pies: 20. dstico: 59. dstico asinarttico: 269. dstico elegiaco: 113. ditroqueo: 155. diptongos: 97. docm iacos: 284-286. docmio: 14; 284. dodecaslabo alcaico: 239. dodrante: 212; 213. dricos, versos ym bicos: 153. efim nio: 60. del hexm etro: 106. e Y o s : 142. elegim bico: 261. elisin: 83. : 125; 133. nclisis: 69. endecaslabo sfico: 234-235. endecaslabo alcaico: 238. endecaslabo falecio o faleuco: 233. eneaslabo alcaico: 229; 230. enoplio: 118; 121, vj

211

epwXiop elos.

clicos, versos: 220-249, v. m edicin de los: 252-255. epntesis: 93.

ephymnium: 60.

fluctuaciones cuantitativas: 82. galiam bo: 201. gneros de pies: 19. Gleditsch: p. 11. gliconio: 223. gram ticos: v. m tricos. Hardie: 256, 73. Havet, norma o zeugm a de: 160. Hefestin: p. 11. Heliodoro: p. 11. , yvos: 19. heptapodia anapstica logadica: 276. heptapodia dactilica logadica: 272. Herm ann: p. 9. Herm ann, puente o zeugm a de: 103. heterofona: 293. hexm etro corim bico catalctico: 215. hexm etro crtico catalctico: 179. hexm etro dactilico: 101-106; 116. hexm etro dactilico acfalo: 107. hexm etro dactilico alejandrino: 105. hexm etro m iuro: 107.

epinico cmico: 219. epploce: 48. epiplocistas: p. 11; 12, 13. Prrafos 23; 253. epitritos: 14; 278. epdica, com posicin: 53. podo: 53; 59; 59, 23. ros: 108. escazonte: v. coliambo. espondeo: 14. espondeo mayor: 21. estsim o: 293. estquico: v. . estrofa: 51. estrofa alcaica: 247. estrofa sfica: 246. estrofa dactilica: 123. estrofa elica: 248. estrfica, com posicin: 51-56. ethos : 294. eupolideo: 217.. euripideum : v. lecythium.

Faleco: 233. falecio o faleucio o faleuco: 233. ferecracio: 224.

212

hexapodia anapstica logadica (arquebuleo): 277. hexapodia dactilica logadica: 272. hexapodia elica (tetradecaslabo sfico): 244. hiato: 96, v. casm odia. Hilberg, puente o zeugm a de: 105, 29. him nos dlficos a Apolo: 182. hipercatalctico: 40. hiprm etros: 203. hiprm etro: 31. hiprtesis: 45; 90. hipodocmio: 19, 15; 287. hiponacteo: 228. holodactlico, hexm etro: 106. holoespondaico, hexm etro: 106. hytnenaicum, metrum: 115.

jnico m ayor: 186; 189. jnico m enor: 186. jnico sincopado: 188.
. eidos: 256. :

55, 22. 58. 51. eSos: 279; 281. Kikauka: 256, 73. Kolr: 256, 73. Krte: p. 13, 8. Koster: p. 12. ' : 219. : 293. Khner: 98.
x a : : x a \

laconicum, metrum. 133. lecythium, lecitio: 170; 171.

: 10.

ibicio, verso: 274; con anacrusis: 275. ibvcium.Tnetrum: 116. ictus: 65; 67. inciso: 36. intercalar, verso: 60. irracional, larga: 18, isquiorrgico: 144. isocrona: p.8. Prrafo 270. itiflico: 172; 173.

lectura rtm ica: 65. lquida: 73; 79. logaedos, m etros: 269; pseudologaedos: 271. Maas, puente de: 283.
, , : 9.

M asqueray: . 10. m edicin catenplica de los m etros elicos: 251-255. m edicin de los versos e-

213

licos, segn los epiplocistas: 253. m edicin dactilica de los m etros elicos: 251. m edicin corim bica de los versos elicos: 252. m elopeya: p. 7. miembro, colon: 32. m esdica, estructura: 53. msodo: 53. mesymnium : 60. m etarrtm isis: 49; 287. m ettesis: 45. m ettesis consonntica: 90. m ettesis cuantitativa: 89. m trica: 2. m tricos: p. 7. m etro: 22. neTQqcxxv: v. galiam bo. M eyer, ley de: 297. m iuro: 107. m odulaciones: 289, moloso: 14. monmetro anapstico: 126. monmetro dafctlico: 115. monmetro docm iaco: 285. monmetro ym bico: 154. monmetro trocaico: 167. monostrfica, com posicin: 52. mora: 4. m sica y poesa: 56. m sicos: p. 7.

notae : 63, v. . ogios. V. , crtico,

octm etro ym bico catalctico: 152. palindica, com posicin: 54. parbasis: 293. pargrafo: 63. -: 62. parem aco: 130; 131. del hexm etro: 107. pausa: 10. pentabraquio: 14. pentm etro corim bico catalctico: 214. pentm etro crtico: 178. pentm etro dactilico: 108-112; 115. pentm etro . 114. pentm etro trocaico: 165, pentapodia anapstica logadica: 276. pentapodia dactilica: 115. pentapodia dactilica logadica: 272; 273. pentapodia elica: 236. pentapodia ym bica: 154. pentapodia logadica: 273. pentapodia trocaica: 167. pentem m ero: 108. peones: 174. percopa: 55, 22. perodo: 50.

214

peridica, estructura: 55. pies: 11. pies ascendentes: 20. pies, carcter de los: 294. pies descendentes: 20. pies irracionales: 13. pies m ayores: 21. pies, nom bres de los: 14. pies racionales: 13. Pindaricum metrum: 266. pirriquio: 14. platnico, verso: 265. Porson, ley (norma, zeugm a) de: 140; 141; 159; 161; 162. posicin dbil: 72. pospositivas, voces: 69. praxileo: 191. prepositivas, voces: 69. procfalo: 42. proceleusm tico: 14. proclisis: 69. proclticas: 69. prodo: 53; 59. prodica, estructura: 53. prosa m trica: 295. prosa rtm ica: 297. prosodia: 1; 70-98. prosodaco: 118; 119; 120. prtesis: 48. puente: 103; 112. reduplicacin de las consonantes: 80.

refrain, v. verso intercalar. Reinach: 256, 73. reiciano: 226-227. , ires: 13; 14. rtm icos: p. 7. ritm o: 3.

sfico endecaslabo: 234. sfico endecaslabo alomorfo: 235. sfico eneaslabo: 228. sfico m ayor: 237. sfico tetradecasiabo: 244. Schrder: p. 12. signos colom tricos: 63. sem asia: p. 15. : 63. sem iyam bo: 148, 42. slaba anceps. 7; 8. slaba breve: 71. slaba larga por naturaleza: 70. slaba larga por posicin: 71. simmiacum, metrum. 243. sim(m)ieum, metrum. 115. sinafa: 35. sinalefa: 86. sincopa: 44; 92. sinresis: 87. sincesis: 87. sistem as anapsticos: 134. sstole prosdica: 78. sicigia: 24. sotadeo: 193.

215

trm etro corim bico: 214. trm etro crtico: 175. : 15; 65, 25. trm etro dactilico: 115. . 30. trm etro docm aco: 285. : 128. trm etro ymbico: 136. trm etro ym bico catalctico: telesileo, verso: 225. 145. tesis: 12. trm etro jnico m ayor: 190; tetradecaslabo sfico: 244. 191. tetrm etro anapstico: 133. trm etro jnico m enor: 197; tetrm etro baquaco: 184. 198. tetrm etro corim bico: 214. trm etro paroxtono bizantino: tetrm etro crtico: 176; 177. 146. tetrm etro dactilico: 115. trm etro trocaico: 168; 169. tetrm etro ym bico: 150; 151. , yvos: 19. tetrm etro jnico a maiore: tripodia anapstica: 127. 192. tripodia anapstica logadica: tetrm etro jnico a minore: 276. 200 ; 201 . tripodia ym bica: 154. tetrm etro trocaico: 157; 163; tripodia trocaica: 167. 164. troqueo: 155; 156. tetrm etro trocaico escazonte: troqueo sem anto: 21. 163. troqueo sincopado: 166. tetrapodia anapstica logadica: 276, unionistas: p. 7. tetrapodia dactilica logadica: Urvers: p. 13. 272; 274. theopompeum, metrum: 178. F: v. digam m a. tm esis: 94. tragedia, partes de la: 288. versos elicos, m edicin de trada epdica: 53. los: 250-255. tribraquio: 14. versos largos: 31b is. trm etro anapstico: 132. verso: 29; longitud del: 31

spondaicus, hexameter. 101. stesichorium, metrum. 168.

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verso intercalar: 60. verso pindrico: 266. verso poltico: 151, 43. vocales: 70-71. Weil: p. 10. Westphal: p. 10. Wilamowitz: p. 10 y 12.

yam bielegaco: 262. yambos: 135. yambos y m etros heterogneos: 154. yambo ortio: 21. Zambaldi: p. 10. zeugm a: v. puente.

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NDICE DE MATERIAS

P re fa c io ..................................................................... Bibliografa............................................................... Siglas usadas en las citas............................................ A dvertencias.............................................................

5 17 21 22

I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII.

Nociones preliminares........................... Nociones de prosodia................................ Versos y clones dactilicos ...................... A napestos................................................. Clones y versos ymbicos ..................... Clones y versos trocaicos....................... Crticos, peones y baquios ...................... Metros jnicos ......................................... Clones y versos corim bicos................. Clones y versos elicos........................... A sinartetos................................................ Logaedos................................................... Dctilo-epitritos ..................................... Docmiacos................................................. Ensayo de medicin de un estsim o........ Prosa m tric a ........................................... Prosa rtm ica.............................................. E pim etro ...................................................

23 45 57 77 85 99 111 119 129 139 161 169 175 183 189 197 201 205 209

ndice de nombres propios y trminos tcnicos 219

Siendo director general de Publicaciones Jos D valos, se term in la im presin de M an u al d e prosodia y m tric a griega, en la I m p r e n t a A r a n a , S. C , ., el da 20 de febrero de 1982. La edicin consta de 2 0 0 0 ejemplares.