Sunteți pe pagina 1din 4

Onofrei Simina-Alexandra Studii universitare de masterat Specializarea : Literatur universal i comarat Anul I de studiu

Analiz a ilustraiilor n Misterioasa flacr a reginei Loana Umberto Eco

Umberto Eco, cunoscutul romancier de origine italian s-a nscut la 5 ianuarie 1932 n oraul Alessandria, din regiunea Piemont. Domeniul su de activitate este unul divers i multilateral dezvoltat : Umberto Eco este pedagog, semiotician, filosof i critic literar, fiind considerat n anii 1960 unul din reprezentanii de frunte ai agangardei culturale italiene. El este autor de romane, eseuri, tratate academice i cri pentru copii, dar i unul dintre fondatorii revistelor Marcatre i Quindici. Profesor de semiotic la cteva dintre cele mai celebre universiti europene i americane, Umberto Eco a abordat din aceast perspectiv aspecte cruciale ale culturii zilelor noastre. Prin opera sa tiinific, el este socotit unul dintre cei mai de seam gnditori contemporani. Textul ales pentru cercetare, Misterioasa flacr a reginei Loana a fost publicat n vara anului 2004 la Editura Bompiaieste, i este un roman ilustrat n sens postmodern, iar ilustraiile confer autenticitate cadrului istoric fascist, cadul expoatat de memoria voalat a autorului. Actiunea se petrece n contemporaneitate iar personajul principal este anticarul Giambattista Bodoni (Yambo) care n urma unui accident cerebral, i pierde memoria subiectiv. ntors n inutul natal, el renva despre sine i despre istoria mentalitii n care a fost crescut rsfoind prin coleciile de reviste pentru copii, benzi desenate, romane de aventuri, scrisori i fotografii, toate pstrate n podul casei. Ilustraiile vin s ntregeasc la nivel imagistic lumea ante- i postbelic creionat n text, acestea avnd un pregnant caracter autentic. Ilustraiile nsumeaz un mare numr de: afie, desene de Walt Disney, fotografii i scene filmice, pagini de ziar, ilustratii din carile de benzi desenate ale vremii i, fireste, cartea din 1934 a americanului Lyman Young Misterioasa flacara a reginei Loana de la care autorul mprumuta nsui titlul romanului su ilustrat. Ilustraiile ce redau la scal redus afie i postere au contururi clar definite asemeni unor decupaje i sunt dispuse la distane egale de marginile foii. Acestea sunt de multe ori reduse ca dimensiune n compataie cu textul ce le precede sau urmeaz i imit formatul crilor de benzi desenate, iar alteori se prezint sub forma unor frize alctuite din personaje de poveste, dispuse orizontal pe una din cele dou deschideri ale crii. Iconotextul, uneori o imagine singular

ampl ocup ntreaga suprafa a paginii n timp ce alteori este dispus sub form de coloane sau grupuri de ilustraii caracterizate de simetrie i de echilibru. Ponderea dintre imaginile alb-negru i cele color este aproximativ egal. Cromatica amintete de cea a benzilor desenate: culorile sunt saturate, strlucitoare iar contrastul intens dintre culorile pure i cel de tipul nchis-deschis sunt cu precdere folosiet. Una dintre imaginile alese pentru analiz este reprezentat de coperta la cartea pentru copii Le avventure di ciuffettino (Aventurile lui Ciuffettino) aprut n Giornale Illustrato dei Viaggi e della Avventure di Terra e di Mare (Jurnalul Ilustrat al Cltoriilor pe Uscat i pe Mare). Imaginea este dispus central, ocupnd ntreg spaiul paginii, cu un contur clar determinat, ce seamn cu un decupaj aplicat cu miestrie pe suprafaa filei crii. n desenul de tip art nouveau, protagonistul Moule nu ocup aa cum ne-am atepta o poziie central, una de putere ci dimpotriv. Personajul care ocup locul central pe copert es te lupul, un animal supradimensionat ale crui forme depesc cu mult dimensiunile coperii. Cu ochii roii ca de jratec, cu gura larg deschis, cu colii ascuii este parc gata s-l sfie pe aventurier. Copilul nfiat ntr-o atitudine defensiv nu ntrunete calitile necesare eroului de poveste.. n imaginea de pe copert Moule este marginalizat n colul din stnga jos, aproape de ieirea din pagin, ca ntr-un loc fr scpare i lipsit de orice mijloc de a se apra. Expresia feei lipsete, iar de aici rezult incapacitatea de a identifica starea sufleteasc a acestuia. Raportul de putere dintre personaje este ns clar sugerat de : dimensiunile acestora lupul acoper trei sferturi din suprafaa total a imaginii n detrimentul protagonistului - dar i de prezena liniei ascendente de for sugerat de poziionarea pe diagonal a trupului alungit al lupului. Cromatica este una auster : pe fondul cenuiu al cerului cu stele, pe care strlucete o lun alb, strlucitoare i supradimensionat se contureaz forma de un negru intens a animalului slbatic. Aceeai combinaie contrastant de culori negru-rou se regsete i n vestimentaia lui Moule, ncercndu-se echilibrarea cromatic a picturii. A doua ilustraie pe care am decis s o analizez se afl la pagina 348 a romanului. Fraza cu care ncepe pagina imediat urmtoare : n noaptea aia l-am visat pe duce1 sugereaz caracterul oniric ce se dorete a fi atribuit imaginii. Iconotextul este n cazul de fa un fotomontaj cu caracer propagandistic, fiind utilizat pentru construcia imaginii personalitii politice aflate la conducerea Italiei n timpul celui de-al doilea rzboi mondial, avnd n acelai timp o funcie exemplar. Ilustraia, o fotografie alb-negru surprinde treizeci i patru de ipostaze distince ale dictatorului fascist Mussolini. Fie c zmbete autoritar sau ngduitor, c privete scruttor n deprtare peste capetele mulimii care l idolatrizeaz sau privete la un interlocutor apropiat, n
1

Eco Umberto, Misterioasa flacr a regiei Loana, roman ilustrat, trad.tefania Mincu, Editura Polirom, Iai Editura Pontica , Constana, p. 347.

oricare din ipostaze, chipul su denot o hotrre de nestrmutat, autodeterminare i pasiune dar i o imens stpnire de sine. Dispunerea acestei aglomerrii de chipuri pe suprafaa destinat iconotextului se face n mod aleatoriu sugernd astfel caracterul abiguu al experienelor onirice. Figura dictatorului este surprins ntr-o multitudine de ipostaze i poziii : este redat din profil sau semiprofil, alteori vzut din fa, i de cele mai multe ori contre jour ( personajul este poziionat n faa sursei de lumin). Perspectiva din care este surprins chipul conductorului, mult deasupra ochiului privitorului sugerndu-se astfel impozan, mreie, inaccesibilitate. Utilizarea unei astfel de perspective este, alturi de funcia exemplar a imaginii - sugerat de caracterul prpagandistic al acesteia - un alt procedeu prin care este evideniat raportul inegal de putere ntre privitor i cel privit, n caz concret ntre autoritatea suprem n stat i cetean. Utilizarea colajului fotografic (arta fotografic bucurndu-se de un grad ridicar de autenticitate i originalitate) ca ilustraie de carte subliniaz ideea conform creia o parte din semnificaia glogal a mesajului alctuit din text i iconotext n cazul de fa se afl n strns legtur cu natura suportului2. Imaginea care l are ca protagonist pe conductorul fascist este n acelai timp oglindirea imaginii acestuia n mentalul colectiv : indiferent c este urt sau idolatrizat Mussolini a fost prezent in mintea celor care, prin propagand i teroare i-a condus. Ilustraiile crii, atent alese de ctre autor au rolul de a completa la nivel imagistic prin fragmente de ziar, postere i afie, cri de benzi desenate sau cri de colorat, o i magine ct mai autentic a unei perioade istorice precise i a istoriei unei mentaiti. Cu ajutorul acestora, textul livresc este mult imbogit, povestea capt culoare i dinamism dar mai cu seam un puternic caracrer de autenticitate.

Joly Martine, Introducere n analiza imaginii, trad. Mihaela Mazilu, Editura All Educational S.A., Bucureti, p. 54.

Bibliografie primar: Eco Umberto, La misteriosa fiamma della regina Loana, Milano, Bompiani, 2004 /Misterioasa flacr a regiei Loana, roman ilustrat, trad.tefania Mincu, Editura Polirom, Iai Editura Pontica, Constana. Joly Martine, Introducere n analiza imaginii, trad.Mihaela Mazilu, Editura All Educational S.A., Bucureti.