Crnica Ral Cordero Galera Servando Hoy da casi todo nuestro acceso a la realidad est mediado por una

pantalla .El reconocimiento, en el caso de los contextos mrgenes, dentro de esa dinmica, se produce muchas veces desde estados de carencia, por la incompatibilidad de nuestros smbolos de estatus con una globalizacin meditica con todas las de la ley. En Cuba, por ejemplo, es usual ver a las personas portando tel !onos mviles "ue usan slo como receptores de llamadas, por"ue las economas personales generalmente no alcanzan para pagar un servicio de este tipo. Como en un juego de #apariencias$, donde importa ms la proyeccin de una imagen "ue la realidad misma. En el caso de %a&l Cordero, preocupado ms por las cualidades evocadoras de la aventura plstica "ue por los posibles textos adyacentes propiciados por lo social o lo poltico, su ensayo de cariz l&dico se de!ine desde los propios rudimentos, artilugios, !unciones, limitaciones y libertades pertenecientes al propio campo artstico. 'u inter s digamos "ue es ms cultural o antropolgico. %ecientemente, durante el mes de noviembre, (alera 'ervando expuso su muestra Hendrickje, otro ejercicio de volubilidad dentro de su produccin, "ue durante mucho tiempo se concentr en el video arte, y ahora piensa llegar a extender dentro de la pintura hasta inscribirse en la abstraccin. (raduado de la )cademia 'an )lejandro, del *nstituto 'uperior de +ise,o *ndustrial -*'+*. y con cierta experiencia "ue ad"uiri en el *nstituto 'uperior de )rte -*')., donde estuvo alg&n tiempo estudiando y a donde luego regres como pro!esor, siempre ha mantenido una obra de sello personal. )un"ue consigui establecer una convincente produccin desde el video arte, durante los a,os noventa del pasado siglo y parte del nuevo, la posibilidad de estudiar como becado en %ij/sa/ademie van 0eeldende 1unsten, Holanda, lo marc de tal manera "ue decidi retornar a la pintura. El acercamiento a la obra de %embrandt, y de manera general, a toda la pintura holandesa, le hizo cuestionarse los valores de su trabajo y sentir "ue a&n tena deudas inmensas con el soporte pictrico. 2e con!iesa "ue, a pesar de haber usado durante ocho a,os el video arte en sus investigaciones, se senta tenso, no dis!rutaba lo "ue haca en a"uel momento. +esde hace seis o siete a,os comienza a trabajar con la pintura sin desde,ar las

prebendas de los nuevos medios. (rosso modo su proceso se convierte en usar el ordenador para #mezclar$ las capas pictricas, y cuando obtiene el resultado incorpora a la tela la resina de poli ster con "ue trabaja habitualmente. Esta &ltima, en ocasiones, opera como recurso expresivo dentro de la trama, y en otras es usada para reiterar los ttulos dentro del cuadro, a base de puntos previamente mezclados con colores de leo. 3a muestra surge de la admiracin y asombro "ue produjera en l la obra de %embrandt, "uien pas buena parte de su vida junto a Hendric/je 'to!!els. Ella !ue su sirvienta, ms tarde modelo y concubina. )sumi con singular estoicismo y abnegacin sin lmites la "uiebra econmica y moral a "ue estuvo expuesto el mayor genio de la pintura holandesa. %a&l comenz a trabajar en octubre de 4556 en nueve pinturas del mismo tama,o, todas distintas, y teniendo como re!erencia a g neros clsicos de la historia de la pintura7 retrato, paisaje, naturaleza muerta, abstraccin, etc. Entre ellas no existe una relacin particular con otra del mismo conjunto ms all del hecho de "ue todas contienen en sus composiciones elementos de la pintura Hendrickje Stoffels, badend in een rivier, de 89:;. 3as nueve pinturas !ueron colocadas de manera "ue al tomar una !oto a rea del conjunto se obtuviese entre todas la imagen de Hendric/je pintada por %embrandt, desde los elementos de sta presentes en este grupo de pinturas. <2ani!iesta con esta actitud su convencimiento respecto al lugar "ue ocupan las apariencias en un mundo meditico= >uizs para Cordero tomar como icono a Hendric/je, "uien a pesar de representarle al maestro holand s una acusacin legal por concubinato -estaba casado cuando mantena relaciones con ella., !ue la persona "ue ms tiempo pas a su lado, "uien ms le apoy y en compensacin a "uien ms le retribuy amor el pintor, deba ser entendido como un remanente de romanticismo dentro de tanta elucubracin conceptual "ue a veces resulta inspida o trasnochada. %a&l decide rendir al retrato, y su propia actitud de cinismo lacnico le delata al mani!estar7 #?ena deseos de pintar un mono$. +emasiado inocuo para "ue sea verdad, ms a&n cuando en esta versin no cita a ning&n artista o !igura c lebre, simplemente goza pintando un primate con todas las de la ley, y como si su omnipresencia molestara al autor, sentencia con desd n en el ttulo de la pieza7 No ms/ No more . @iniendo de un cubano es di!cil no pensar en la irona.

En Camouflage utiliza elementos de la obra Green and Black Orc id del artista britnico (ary Hume, "uien !orm parte de una hornada de creadores -Avenes )rtistas 0ritnicos dados a conocer a !inales de los ochenta del pasado siglo. "ue hicieron uso de imgenes banales, en ocasiones provenientes del mundo de la publicidad, como contrapartida al compromiso social antes asumido por el movimiento neoexpresionista. El autor entonces combina ciertas soluciones de ambas tendencias para ocultar sus verdaderas intenciones. +etrs del camu!lage, si miramos con detenimiento, observamos un rostro humano. %embrandt pint gran cantidad de retratos y autorretratos, y a trav s de estos &ltimos era di!cil advertir su verdadera identidad. )l representarse ocupaba tiempo en cambiar su aspecto con regularidad. Bna de las a!iciones !avoritas de Cordero es el cine y no desde,a oportunidad para hacer alusiones a esta mani!estacin. En !ulie"s #i$t%c incorpora elementos del !ilme Bajo el $eso de la le% -86C9., del estadounidense Aim Aarmusch, la cual !uera alabada por la crtica por sus experimentaciones dentro de un lenguaje minimalista. En una de las telas introduce parte del dilogo de la pelcula7$Aulie, Dhat are you doing here=$ E en la otra7 #Aust Datching hoD light changes$. El texto "ueda impreso encima de un !ondo di!uso donde se conjugan ar"uitectura e iluminacin, ambos temas controversiales en el contexto cubano. Hasta el dise,ador espa,ol Faco %abanne, con sus conocidas e iconoclastas creaciones realizadas con tejidos de metal, plstico o papel, aparece convocado en Beads, otra obra donde el artista cubano usa la resina para ambientar esta especie de entramado de abalorios. Bna vez ms se muestra ambiguo. &lata % Oro/ Silver and Gold es otro dptico donde aprovecha las intervenciones de edi!icios mediante cortes o extracciones de !ragmentos de edi!icios denominadas #Cuttings$, a trav s de las cuales el norteamericano (ordon 2attaGClar/ se dio a conocer. )simismo introduce en esta pieza una cita a sus #Fhotoglyphs$, consistentes en secuencias !otogr!icas de gra!!itis tomadas en los trenes de Hueva Eor/. 'u tambi n conocida s$lit ouse -vivienda de dos plantas cortada cuidadosamente por la mitad. es re!erida por %a&l, "uien a pesar de eludir todo el tiempo "ue lo relacionen con

comentarios sociales o polticos, reverencia bastante a otros antecesores "ue se cuestionaron el concepto de utopa. +e manera similar el resto de las piezas contienen elementos de Oof de Ed %uscha y Ne' (ork Street S ot de 0illy Hame, respectivamente, por"ue todo el ejercicio del artista constituye una especie de prueba donde cuestiona nuestros conocimientos, comenta el carcter intertextual de todo acto creativo -au"ue sus intenciones no son narrativas., y apuesta por las posibilidades "ue o!rece la pintura, convencido de "ue lo ms importante no es el "u sino el cmo. @eamos a Hendrickje como un homenaje al nimo ms experimental y subversivo del arte del siglo II, tomando como eje la pintura de una mujer realizada por un artista, "ue nos hace creer en el in!inito poder de la creatividad. Amalina Bomnin