Jorge Alberto Anzaldo Segura Anlisis del texto dramtico Grupo 42

Fin de partida, Acto sin palabras, Los caracoles estresados y Demetrius o de la caducidad, una comparacin.

Durante el pasado y ltimo siglo las perspectivas respecto a la manera de hacer teatro se han ido modificando, para, as, dejar de lado lo simplemente cannico y estructural, dando pie a nuevas maneras de hacer texto dramtico. As, pues, a comienzos del siglo XX nacera quien sera uno de los grandes transgresores del teatro: Samuel Beckett, quien, a partir de la experimentacin literaria dentro del texto dramtico, as como sus tendencias minimalistas, sombras y pesimistas, habra de provocar grandes cambios dentro de las formas de hacer el teatro. Beckett se habra de convertir en un personaje emblemtico, a base de una crtica fuerte, adems de reiterativa, sobre el papel de la palabra dentro del texto dramtico, al dar un poder, sino mayor, si igual, a la imagen dentro del texto dramtico, ya que este es escrito para, en un momento determinado, ser representado. As, dentro del siguiente trabajo, pretendo mostrar algunas

caractersticas que parecen ser fundamentales dentro de la potica de Beckett, esto en relacin con los otros tres textos que sern abarcados, tratando de mostrar la afectacin que ha tenido Beckett y su obra en el texto dramtico contemporneo. Al hablar de Beckett, resulta necesario tambin hacerlo sobre el Teatro del Absurdo, el cual es una manera de hacer teatro en base a la experimentacin, y que, en contra de lo que se piensa, es un teatro que tiene una basta comunicabilidad. As, el teatro del absurdo, se convierte en una forma de expresin de lo absurdo de la vida, como bien lo dice Quackenbush en el prlogo de su antologa Teatro del absurdo hispanoamericano.

Una de las caractersticas importantes de este teatro, como bien resalta Quackenbush, es que:
El teatro del absurdo ha dado enfoque a los desatinados trastornos humanos. Ha satirizado simblicamente las idiosincrasias humanas. Intensificando y

distorsionando las circunstancias que las motivan, pero siempre volviendo a un trasfondo verdico. El absurdo pondera la validez de la lgica humana pero llega a la conclusin de que el ser humano insiste en lo ilgico. (Quackenbush, 1987: 12)

As observamos que en el teatro del absurdo lo que se est cuestionando es lo propuesto como forma por parte del ser humano, formas que tratan de ponerse an por encima de lo natural. A partir, de la duda que puede provocar lo establecido como regla, en contra de la excepcin (una problemtica que tambin hace patente Bertolt Brecht en su texto dramtico La excepcin y la regla), nos muestra lo ilgico de los planteamientos humanos, y es por esto que empieza por ridiculizarlos, por ponerlos en entre dicho, para provocar una lluvia de significados a partir del simbolismo que enriquece tanto este tipo de teatro, ya que no slo a partir de dilogos y escenografa, a la hora de la representacin teatral, dotan de sentido dichas obras, sino que a su vez los movimientos del personajes, en relacin con el resto de fenmenos que acontecen en escena, pueden significarse. Un ejemplo de lo anterior, es lo que se nota dentro del texto Acto sin palabras de Samuel Beckett, donde el personaje nico est inmerso en una especie de ciclo interminable, marcado por el ruido de un silbato:
Por el lateral derecho, empujado desde bastidores, el hombre retrocede a trompicones, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona. Silbato por el lateral derecho. Reflexiona, sale por la derecha. Empujado desde bastidores al escenario, tropieza, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona. Silbato por el lateral izquierdo. Reflexiona, sale por la izquierda. Empujado de nuevo al escenario, tropieza, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona. (Beckett, 2006: 293, 294)

El Acto sin palabras puede considerarse una pantomima, ya que es puramente grfica y carece de un dilogo, ms aun, la interaccin de los personajes, sin necesidad de ser verbal, se logra con el gesto y el movimiento, u otros medios. Y as, dicho medios sirven tambin para dotarla de un significado. Beckett lleva a su mxima expresin dicha forma, utilizando, como lo muestra la cita, un conjunto de acciones por parte del personaje, aunado con otro conjunto proveniente del espacio: los movimientos y cadas del personaje van de la mano con el silbato, que parece ser parte de otro mundo, y que determina lo acontecido, la cita nos muestra en comienzo de una serie de sucesos infinita, en que est inmerso el personaje (smbolo de cada hombre) y del cual no puede escapar, slo puede aceptarla y cruzarse de brazos:
"Silbato desde arriba. No se mueve. La garrafa desciende un poco ms, se balancea a la altura de su cara. No se mueve. La garrafa asciende y desaparece en el telar. La rama del rbol se yergue de nuevo, las palmas vuelven a abrirse, la sombra reaparece. Silbato desde arriba. No se mueve. El rbol asciendo y desaparece en el telar. l se mira las manos. (Beckett, 2006: 296-297)

As Beckett dentro de su teatro trata de mostrar lo ridculo del acto del hombre, el acto de querer ir contra natura, muestra el absurdo de los actos de los hombres, y si se piensa un poco ms, tambin del absurdo de las palabras y su afn por comunicarlo todo. Pone en tela de juicio el uso de la lengua como medio de comunicacin, mostrando que hay otros medios para comunicar. Los fenmenos ya mencionados, o al menos algunos, se repiten en Fin de partida, por ejemplo el hecho de la imposibilidad de comunicacin de manera total y perfecta con los dems. El caso ms notorio es el de Hamm (el cual es ciego), quien no sabe cmo comunicarse lealmente con Clov y sus
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padres, los cuales estn encerrados debido a una decisin de Hamm, as la incomunicacin parte las relaciones humanas y muestras la crueldad, tambin, que implica ser hombre. El teatro de Beckett ha tenido desde sus inicios un gran peso sobre la manera en que se escribe texto dramtico. Es un teatro complejo, a travs del cual se dota de gran significado todo el conjunto de elementos que conviven dentro de un texto dramtico y, posteriormente, una puesta en escena. Un teatro que, a travs de la experimentacin, dado el manejo que se da de los elementos constituyentes en el cdigo que une creador y lector (a veces espectador) utilizan para discurrir sobre una obra dramtica, o a travs del cual se comunican, crea un simbolismo basto, con efecto parablico, que hace disparar los significados, que de la obra se puedan obtener. De lo anterior la importancia de Beckett, es en este fenmeno, el de experimentacin en pos del significado, donde ubico un punto comn con las otras dos obras dramticas. Primero en el caso de Demetrius o la caducidad, se observa una experimentacin, un tanto rara, ya que es un texto dramtico escrito a forma de narracin, donde no se distingue, ni con guiones, la voz de aquellos que hablan: apenas podemos persuadirnos a pensar que a veces habla Demetrius, otras su mujer, otras cualquier otro personaje, pero sin saber a ciencia cierta quien lo hace. A partir de ese uso de la escritura y el dejar de lado las didascalias (usando la voz del narrador para suplirlas), los significados pueden ser variables y con la escenografa ocurre lo mismo, ya que cada director tendra un tanto ms de libertad a la hora de interpretar el texto dramtico, para su posterior puesta en escena. As mismo se ubica una temtica compartida la crudeza y la maldad del hombre, slo que mencionada de manera explcita. El fenmeno anterior est repetido en Los caracoles estresados, slo que ah observamos la presencia de guiones para distinguir las dos voces, quedando, aun as un toque ambiguo y, Respecto a las

didascalias, se observa en esta obra, un total rechazo hacia ellas, abriendo an ms el texto dramtico a la participacin del el lector como activo o macho.

En conclusin, observo que Beckett tiene gran afectacin en las obras posteriores, tanto en el campo de abrir el texto dramtico a la experimentacin, como en el temtico. Pero, desde mi punto de vista, lo realmente importante es que con dicho autor, al dejar de lado lo cannico, en busca de una nueva forma de expresin, se plantea al lector y espectador como importantes y activos a la hora, tanto de montar, como de observar una puesta en escena, a partir de un texto dramtico. Abriendo tambin la perspectiva sobre las mltiples interpretaciones. Beckett se convierte en el mentor de los nuevos escritores dramticos y al hacerlo, enriquece toda una escuela obsoleta de teatro cannico, en donde el lector y espectador, era impartcipe o tena una participacin casi nula.

Bibliografa Ayhlln, Luis. (2007). Los caracoles estresados. Beckett, Samuel. (2006). Teatro Reunido: Eleutheria. Esperando a Godot. Fin de partida. Pavesas. Film. Trad. Fin de partida: Ana Mara Moix. Mxico: Tusquets Editores. Gutirrez Ortiz Monasterio, Luis Enrique. Demetrius o la Caducidad. Mxico: Paso de gato. Quackenbush, L. Howard. (1987). Teatro del absurdo hispanoamericano. Mxico: Editorial Patria.