Miguel Angel Mateu

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UNIDAD DIDCTICA 2
L LO OS S I IN NT TE ER RV VA AL LO OS S
F FO OR RM MA AC CI I N N D DE E L LO OS S A AC CO OR RD DE ES S
E EL L C CO OR RO O M MI IX XT TO O
2 2. .1 1 L Lo os s I In nt te er rv va al lo os s
Se denomina intervalo a la distancia existente entre 2 sonidos. Pueden ser
mayores, menores, justos, aumentados o disminuidos.
Nota: En la teora, tambin doble aumentados y doble disminuidos.
Los unsonos y los intervalos de 4, 5 y 8 slo pueden ser justos, aumen-
tados y disminuidos. Los intervalos de 2, 3, 6 y 7 pueden ser mayores, meno-
res, aumentados y disminuidos.
Nota: Obsrvese que los intervalos justos se corresponden con los grados tonales
(vistos desde la tnica): Tnica, Subdominante y Dominante.
Al igual que las tonalidades, los intervalos suelen presentar dificultad para
catalogarlos. Una norma que nos ayudar a definirlos es la siguiente:
Considerando la primera nota como la tnica de una tonalidad mayor, hlle-
se la armadura. Si la segunda nota se corresponde con la armadura de dicha to-
nalidad, el intervalo slo ser mayor (si es un intervalo de 2, 3, 6 o 7) o justo
(si es un intervalo de 4, 5 u 8).

Una propiedad del intervalo es que cuando ste se invierte, la suma de
dichos intervalos siempre es 9. Si el intervalo es mayor, al invertirlo, se conver-
tir en menor y si es aumentado en disminuido. Los intervalos justos no pierden
esta cualidad y se mantienen justos.
Ejemplos:
- El inverso de 3 es b6 (3 + 6 = 9) (mayor menor).
- El inverso de #2 es 7
o
(2 + 7 = 9) (aum. dism.).
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- El inverso de 5 es 4 (5 + 4 = 9) (justa justa).
Los compuestos se calculan sumando 7.
Ejemplos:
- El compuesto de b3 es b10 (3 + 7 = 10).
- El compuesto de #4 es #11 (4 + 7 = 11).


ALTERACION DE INTERVALOS



Las 2as mayores contienen 1 tono entero.
Las 3as mayores contienen 2 tonos.
Las 4as justas van de blanca a negra o de negra a blanca en los teclados
con la excepcin de Fa y Fa#.
Las 5as justas van de blanca a blanca o negra a negra en los teclados
con la excepcin de Si y Sib.
La 7a mayor est a semitono descendente de la 8va.
La 7a menor a 1 tono entero de la 8va.







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Ej. 3 Continuar cifrando los intervalos en las voces superiores con respecto al
bajo.

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2 2. .2 2 F Fo or rm ma ac ci i n n d de e l lo os s A Ac co or rd de es s ( (p po or r 3 3
a as s
) )
Se denomina Acorde a la simultaneidad de varios sonidos.
Los acordes en el Sistema Tonal se forman superponiendo terceras (mayores
o menores) a la nota que denominaremos fundamental. La 2 nota ser la tercera
del acorde, la 3 nota la quinta, la 4 ser su sptima, etc.
Un acorde sigue siendo el mismo (aunque con caractersticas particulares)
independientemente de cmo se presenten las notas que lo componen (factores).

Cuando el acorde est formado por 3 sonidos diferentes se denominar tria-
da, si contiene 4 cuatriada, si 5 quintiada, etc.
Los acordes, sea cual sea su estado y disposicin conservan sus funciones to-
nales.

2 2. .3 3 E Es st ta ad do os s d de el l A Ac co or rd de e
El estado del acorde depende de la nota que se encuentre en el bajo. Existen
cuatro estados posibles en la prctica. Cuando la fundamental se encuentra en el
bajo se denominar Estado Fundamental; si se encuentra la 3, Primera inver-
sin; si es la 5, Segunda inversin; y si es la 7, Tercera inversin.
Nota: Las inversiones ms all del la tercera las consideramos impracticables.

2 2. .4 4 D Di is sp po os si ic ci i n n d de el l A Ac co or rd de e
Se denomina disposicin a la distribucin de las notas (factores) que forman
un acorde.
Para la disposicin de un acorde no se tiene en cuenta el bajo, sino las partes
superiores.
El acorde puede presentarse en dos disposiciones: abierta y cerrada. La dispo-
sicin abierta es aquella en la cual se puede insertar alguna nota del acorde
entre las voces superiores (sin tener en cuenta el bajo). La disposicin cerrada
no permite intercalar ninguna nota del acorde entre las notas que lo forman. Las
voces superiores se encuentran en un mbito menor que la octava. Otorga una
sonoridad clida al acorde.

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2 2. .5 5 C Ca am mb bi io os s d de e d di is sp po os si ic ci i n n d de e u un n m mi is sm mo o a ac co or rd de e
Podrn realizarse tantos cambios de disposicin de un acorde como se consi-
dere oportuno, aunque siempre con moderacin.
Las voces pueden moverse libremente entre las notas del acorde sin incurrir
por ello en faltas de quintas directas.
Las octavas directas resultantes tampoco suenan
desagradables pero en lo posible hay que evitarlas.
No obstante, las nuevas disposiciones obtenidas
debern seguir, al respecto, las normas generales de
enlaces.

2 2. .6 6 P Po os si ic ci i n n M Me el l d di ic ca a
Denominaremos Posicin meldica a la relacin existente entre la nota ms
aguda del acorde y su fundamental.
De este modo, dado un acorde trada, slo cabe la posibilidad de tres posi-
ciones meldicas: de octava si la nota ms aguda es la fundamental; de tercera si
es la 3, y de quinta si es la 5 la nota ms aguda del acorde.
La posicin meldica de octava es meldicamente la ms estable, mientras
que, por ejemplo, la posicin de 5 es bastante frecuente en una semicadencia y la
de 3 era muy estimada por los romnticos.

Nota: En realidad la posicin meldica (como su propio nombre indica) concierne a
la parte que conduce la meloda, que en este nivel ser siempre la voz superior.
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2 2. .7 7 C Ca al li id da ad de es s d de e l lo os s A Ac co or rd de es s
La calidad (tambin llamada especie) de un acorde viene dada por los inter-
valos que forman dicho acorde.
Las calidades de un acorde trada son las siguientes: mayor, menor, aumen-
tados y disminuidos.
MAYOR: Con tercera mayor y quinta justa.
MENOR: Con tercera menor y quinta justa.
AUMENTADO: Con tercera mayor y quinta aumentada.
DISMINUIDO: Con tercera menor y quinta disminuida.
En Cuatradas o superiores existen las siguientes calidades:
Mayor: consta de 3 mayor, 5 justa y 7 mayor (o 6 mayor) (tambin puede
llevar 5 aumentada en sustitucin de la 5 justa).
Dominante: consta de 3 mayor, 5 justa y 7 menor (puede llevar 5 aumen-
tada o disminuida en sustitucin de la 5 justa).
Menor Tnica: consta de 3 menor, 5 justa y 7 mayor (o 6 mayor)
Menor: consta de 3 menor, 5 justa y 7 menor.
Semidisminuido: consta de 3 menor, 5 disminuida y 7 menor.
Disminuido: consta de 3 menor, 5 disminuida y 7 disminuida.
Nota: Algunas otras combinaciones, siendo tericamente correctas, son desechadas
en la prctica. Los acordes con tercera menor y quinta aumentada, por ejemplo, son de
todo punto impracticables como tales ya que se escuchan, sin duda alguna, como acordes
mayores y los de tercera disminuida (formacin sta harto embarazosa) son explicables,
en la inmensa mayora de las ocasiones, como acordes de sptima de dominante con
enarmonas.

C Ci if fr ra ad do os s d de e l lo os s A Ac co or rd de es s
2 2. .8 8 E El l C Ci if fr ra ad do o d de e G Gr ra ad do os s
Cada acorde se representa por el grado que su fundamental ocupa en la
escala expresado en nmeros romanos.


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Sus estados se cifran con un subndice a continuacin del grado:
a = estado fundamental (habitualmente no se escribe).
b = primera inversin.
c = segunda inversin.
d = tercera inversin.

2 2. .9 9 E El l C Ci if fr ra ad do o D De e A Ac co or rd de es s
Tambin llamado de Jazz, Americano, etc.
El acorde se representa con la letra (en maysculas) que da nombre (en nota-
cin anglo-sajona) a la nota que es su fundamental.
Si el acorde tiene tercera menor se le aade una m minscula.
Si tuviera la quinta disminuida hay que researla entre parntesis.
Asimismo, si tiene sptima se indica a continuacin con un 7 en supern-
dice (, 7Maj o 7M si la sptima fuera mayor).


2 2. .1 10 0 E El l C Ci if fr ra ad do o d de el l C Co on nt ti in nu uo o o o B Ba ar rr ro oc co o
En la poca barroca, como consecuencia del cifrado de intervalos de la poli-
fona contrapuntstica, a fin de abreviar las partes de acompaamiento (el Conti-
nuo) se cifraban los intervalos de las diferentes partes armnicas sobre la parte
del bajo.
Se establecieron unos convenios tcitos por los cuales no sera necesario
cifrar los intervalos 3, 5 y 8 (trada en estado fundamental) que se daban por
sobreentendidos si no se expresaba lo contrario.
La primera inversin se cifraba, pues, con 6 y la segunda con 4 y 6. El cifrado
6 presupone que no hay 5 y el 4 que no hay 3, si los hubiere habra necesidad de
incorporarlos al cifrado.
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Los acordes cuatradas se expresaban cifrando la sptima y la fundamental
(siempre y cuando una de stas no estuviera en el bajo).
Si hubiera una alteracin accidental (que no estuviera en el bajo mismo) en
las voces superiores habra que cifrarla al lado del nmero que representa el
intervalo (pues los intervalos cifrados se estiman con la alteracin de la
armadura), salvo la de la tercera que no requiere el 3. Asimismo, la quinta
disminuida se cifraba (por cortesa) con un 5 barrado.
Los intervalos aumentados se cifraban con un signo + aadido al nmero y
los disminuidos barrando el nmero.

Este cifrado deja de ser operativo en el siglo XIX ya que las mltiples
alteraciones accidentales y la expansin de la tonalidad provoca un excesivo
cifrado (a menudo ms complejo que la lectura de las notas mismas). No obs-

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tante, es necesario conocerlo como padre de todos los cifrados posteriores y
para interpretar correctamente la msica barroca.
2 2. .1 11 1 E El l C Co or ro o M Mi ix xt to o
Se denomina Coro a la agrupacin que tiene por objeto cantar msica coral.
Existen principalmente tres tipos de coro: el coro mixto (formado por mujeres
y hombres), el de voces blancas (nios-nias o mujeres) y el de voces graves, forma-
do por hombres (tenor, bartono y bajo).
Las cuatro voces principales del coro son Soprano o Tiple, Contralto, Tenor
y Bajo.
Las tesituras de cada voz son aproximadamente las siguientes:

Lo correcto en una partitura para una agrupacin coral es que cada voz est
en un pentagrama distinto.
Excepto la voz del bajo, que se escribir en clave de Fa en 4, las dems voces
lo harn en clave de Sol. Para el tenor se escribir una octava alta de lo que
suena (clave de Sol con 8vb).

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2 2. .1 12 2 D Di is sp po os si ic ci i n n e en n G Gr ra an n P Pe en nt ta ag gr ra am ma a
Se denomina gran pentagrama al sistema formado por dos pentagramas. El
pentagrama superior est en clave de Sol y el inferior en clave de Fa en 4. Es el
utilizado por los instrumentistas de teclados. La disposicin de las voces sobre el
gran pentagrama ser la siguiente: voz de Soprano (plicas arriba) y Contralto
(plicas abajo) en el pentagrama superior y la del Tenor (plicas arriba) y Bajo (pli-
cas abajo) en el inferior, todas ellas en tono concierto, es decir, en las alturas don-
de realmente suenan.
Es importante saber que entre las voces contiguas superiores no debe existir
una distancia mayor de un intervalo de 8. El intervalo entre las voces de bajo y
tenor puede llegar a ser hasta una 12 (excepcionalmente una 15). Aplicando
estas normas se consigue un perfecto balance en la realizacin.

2 2. .1 13 3 M Mo ov vi im mi ie en nt to o d de e l la as s V Vo oc ce es s
Las voces slo pueden moverse con tres tipos de movimiento: contrario,
directo y oblicuo.
El movimiento contrario es aquel en el que las voces se dirigen en diferente
sentido, es directo cuando lo hacen en la misma direccin, y oblicuo cuando una
de las voces se mantiene.

Un caso particular del movimiento directo es el llamado movimiento
paralelo: las voces no solo se mueven en la misma direccin sino en los mismos
intervalos (aunque en sin considerar si son mayores, menores, justos, etc.).
Es importante razonar que, en general, cuanto menos se muevan las voces
internas (contralto y tenor) tanto mejor. De este modo ayudarn a que se

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escuchen mejor la meloda y el bajo, obtendrn una mejor afinacin y se evitarn
faltas meldicas y armnicas que veremos en los captulos siguientes.