tude sur Tannhaeuser de Richard Wagner : analyse et guide thmatique / par Alfred Ernst et lie Poire

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Ernst, Alfred (1860-1898),Poire, lie (1850-1925). tude sur Tannhaeuser de Richard Wagner : analyse et guide thmatique / par Alfred Ernst et lie Poire. 1895.

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Il ~v

TUDE SUR

TAN~HAEtJSER

de

Richard

Wagner

ANALYSE

ET

GUIDE PAR

THMATIQUE

ALFRED

ERNST&

LIE

POIRE

1 P~I~
~ES~~D~~E~
~Sd[tenrs~ ~Bi~CE~DEL MADELEINE
j<2<MM A~~ y~ftr~

S~

~C~M~LEV~~ ..dtt~ur
3,RUEAUBER

ETUDE SUR TANNHAEUSER

OUVRAGES

DE

M.

ALFRED

ERNST

L'ART in-i8.

DE

RtCHARtt

WAGXER.

t-YEuvRE

POTtQME

Pton,

!~3,

Rtc<tARD

WAGXER

ET

n:

DpAME

coxTEMpoMAtx;

Librairie

moderne.

!88y, L'OEUVRE LA
W.tt.KYR<E,

in-t8

(puise). BEXunx; Catmann-Levv, traduction Schott,

arec ce

DRAMATIQUE o'UECTOR de RtcoARD la

188~, en

in-t!

WAGNER,

nouvcUe )~,
Mom'faK

rythme,
~ar/t/MM

adapte
Mr<! publie

musique;

petit
ter~.

prose in-tS tZ.<t

~'roc/MtM<'Htcn<

Pour

pra?~

procA<!tKe<MCn<

L'ART

DE

RtCOARD

WAGNER.

T.

Il

L'(Et)YRE

MUStCALE.

LES

MAtTRES

CHAKTEURS

DE

NttREMBERC,

de

RtCUARD

WAGKER,

traduc-

tion

ncuveltc

adapte

la

musique.

l'n

collaboration

avec

M.

S.

LAZZARt

GUIDE

THMATtQCE WAGKER, par M.

TRAVERS HAXs DE

L'AffEAU WoLZOOEt,

DC

NiBELUNG

DE

R)C)!ARtt

traduction

franaise.

TUDE SUR

TANNHAEUSER
de Richard Wagner
ANALYSE ET GUIDE THMAT)QUE

PAR

ALFRED

ERNST

&

L1E

POIRE

PARIS A. DURAND ET FtLS diteurs DELAMADELEINE 4, PLACE

~'Tous droiLs risrrr.sJ

CALMANN diteur 3,)<UKAUBER

LVY

PREMIERE

PARTIE

LE

DRAME

TUDE

SUR

TANNHAEUSER

1 L'Action

Le drame de la Lgende. Heinrich teurs

de Vd't:nAjeM.<:?r a t a existe

tir

par Wagner un des

de

l'llistoire

et

Tannhaeuser

c'est

du moyen ge germanique. d'amour) nombreux au treizime sicle on nomme aussi surtout, potes, Watther von derVogetweide, Wolfram von Eschenbach, Reinmar, Biterolf, sans de Henri le Scribe, parler Hermann, de beaucoup landgraf identit dans qui figurent d'autres non moins de Thuringe, est t'uvre rputs. galement similitudes de Wagner Le personnage historique.

)Kt'):HM:t;)' (chanParmi ces chevaliers-

de nom ?t par une de dates, par une par le choix de la Wartburg comme thtre de l'action, par plus encore la saintet de son personnage, a tabli une confusion Wagner de son drame et la trs glorieuse volontaire entre l'Elisabeth princesse de l'Histoire, de Hongrie, la grande Elisabeth compatissante, Enfin, la charte hrone du Miracle cles roses. La Lgende, au double point de eHe, beaucoup plus importante vue de l'affabulation et dela signification humaine de r<T):)!AjM.c)', a donn Wagner la tradition relative aux amours du chevalier Tannhaeuser dans et de Dame versions Vnus. Cette du tradition est condense dont les diffrentes

populaires

Tannhaeuser-lied,

to la substance d'Uhtand sionna Le est et celui profondment d'ailleurs,

TUDE contenue des frres Wagner,

SCR en

TAK~)!ECSER recueils. Ce tut par exemple celui impresutititc. tra-

plusieurs Grimm. et lui dj rime dans

7~Mt/hw:Mer-h<?.< de la ptus grande

maitre,

connaissait trs attree, cho ont il faut

une par la

paraphrase le pote de Heine. cration allemand du du

de cette 'f'iectk,

dition, pu cico. Dcr lyrique les en

paraphrase retrouver

et il a~ait

aussi

le &r/<'n

D'autres Entre

tments ceux-l,

concouru citer

potc-musimoyen une ge, joute parmi citer de est h<stode lire

un pome

\Vjr'tN-y/.t'!C~))a des minncsinger qui Otterdingen \\o)fram

Guerre

de la Wartburg\ du tsndgrat part, il faut au Cette )2'

racontant de Thuringe; spcciatcment

ia cour y prennent von en gnera) avait

chevaliers-potes von et

Hcinrich \\agncri place rieiis ce Der

correspondant Eschenbach. l'anne pour t

Tannhseuser joute fameuse que les

hypothetiqucment ta tiennent Wagner la en

bien Enfin, nouvettc

imaginaire. d une Chanteurs sujet

avant

pocmc,

frappe des pour

d'Hotmann fantaisie du

SjM~'r/.r/f~ cctchre conteur Ce Wagner valeur Lgende spciaux avoir n est point

Guerre

cette

a prcisment ici ni de le lieu montrer,

la mme les

tradition. sources cration, de ou la la

d'analyser avec

diffrentes de sa aux

a puis, des

l'tendue

transformations Histoire. Mais dans it est Ces

qu'il

a a fait subir sont d'observer sujet de anMmt', son

donnes

ou de 111abord,

questions un

traites que nature que gnie.

en des ouvrages Wagner, aprs

intressant

~<cn;t, ds

essentiettement la Lgende ))ans et qu tait

historique, le domaine

comprit, o pouvait

le r~M~MMJ le mieux projet sujets une avec un

s'exercer avant

t'esquisse i) n acheva en et

de la S~ r~MHe, point, laissant Lc&eH~M riques et it revenait

drame des

7'~tm~etMpr

a) imagination combinent les traditions

tout historiquement dtermins, libert considrable. 7';TmtA;MM~er art merveilleux mais tes lments histode

lgendaires,

la prpondrance

la.

Au moment o ces lignes sont crites (dcembre tX~.) t il est vraisemdans un Mirage btaMe que M. KutTerath donnera consacr prochainement, une suite ses consciencieuses T<t!t'<ta<;nso, tudes sur ~-otx'M~rtH, la renvoie avance le ainsi qu'au etc.: teeteur. P~/<<, ~t)'r*, y par Franz et beau traai! de T.tXM~efMt'r Liszt, /.ote't~)m ti8;)~ ) intressante brochure de ~t. \I. Lticnne intitulre mon mon. Etienne Dcstranges, Destranges, intitnte TaAdIdIeaeaser', TaMMtMCtfXi't, et tivrc L'Art ~e KtcAai'~ V/agnf), A. H. t.;), t'<En!'rt-~ufft~ttf.

KTUDE SUR TA.NNHAijUSfjR

Lgende
f~fAtMtH.

Il
dans

y est incontestable,

et bientt

le mythe

pur apparatra

ne parler cette <t;uvre savent Pour d'expression sicle y sont

que de Y'~nM/i~eiMer. tous ceux qui connaissent avec quelle couleur et quelle ampleur pittoresque du treizime ta foi religieuse et l'esprit chevaleresque restitues ils savent puissante cependant, choses. surtout motion quelle de quel symboet directe, la merveilleuse posie de

de quelle signification profonde, humain lisme lev, toujours de la Lgende toutes yp:)tre 11 ne sera

par Wagner

pas inutile de rappeler Teptitx dans t't de

que

7'~)i)tA~e)Mer

tait chef d'orchestre, pf'ctc-musicien m~is de dcembre de la mme anne, un certain distingua le t'~ succs, par son absolue Wagner octobre

continu 18. termin en avril et reprsente )8.

tut esquisse Dresde, o le 18~4, a Dresde, revu au avec

reprsentations, remaniement ne:Mtnwtn&,

incomprhension lit un remaniement

se la critique Cependant de t'uvre. Apres ces dans le troisime acte, tendue, mais important Venus non ne plus

comm; considrable peu car, dans le texte de la toute sur la scne, et

rapparaissait pas morte. Elisabeth Un remaniement en )86o-&), remaniement entre Vnus pour porte

premire version, t'en ne voyait pas est celui

plus significatif les reprsentations sur la bacchanale

encore

parisiennes et ta scne

que tit Wagner de son uvre. Ce acte du premier par le landgraf

et Tannhaeuser, sur le discours adress aux chanteurs et ses invits il n'y a d'ailleurs l qu'une simple sur le concours des chanteurs, et resserr en addition), abrg vue de l'intensit encore acte 11 faut deuxime et sur le prlude du troisime acte. dramatique, une modification trs brve tout la fin du y ajouter tun trait de violon de grande nouveau, signification

etune autre dans les dernires la de Vnus, scnique~ rpliques fin du drame. Cette version excute Paris en f8ot, dfinitive, en 18~! et les annes est celle que Bayreuth suivantes, l'Opra c'est ce texte les reprend aujourd'hui que se rapporteront sommaires de la prsente tude. analyses On sait dans quelles conditions 7~MfM.<;M' fut reprsent la premire fois Paris, le 13 mars t8ot, et l'injuste accueil pour qu'il y

12
reut. que tes, Ce

K!UUE
que l'on sait la masse du public, protesta ncrgiquemmcnt par pour des une

SLR
moins, surtout

TAXXitAE~SER
et ce aux qu'il deux importe de redire, c'est

Wagner

suivanreprsentations le dclare et tui-mcmc !'admirati"n el si hardie. qu'elle

manifesta, prouvait

applaudissements uvre cependant

rpts. si nouvelle

L'ouverture sens suprieur,

de TjHH/~eMMr que toucher la prcision pas l'analyse que contraires, Cette cette

rsume

le drame. des

Ette

en expose

le

rigoureuse

personnages totalement plus de

et des sur ):<

situations scne. disons deux sensuel une deut Sans

ne permettait

Wagner musicale, ouverture )'un

d'exprimer

seulement principes dsir. richesse forces

que l'on trouvera met en face l'un chrtienne, avec la la ct une

loin, autre de et des et la

d'affirmation est mais, elle accuse

l'autre nergie

opposition

extraordinaires: en prsence Le monde d'une du page attire de joie la

nnakmertt, la seconde, se au soumet divin

prem'ere conquiert se donne qui

transfigure. bonheur, jamais.

chair nouvelle, en quels

avec )e sauve

en l'clat Voici cette dbut,

pouvoir Wagner

reste, de son

termes

!ui

mme

commente Au

uvre chante dans le cantique un tan du Les desptermet s'loignent. puissant Dans les voix

t'orchestre s enflent derniers on voit et se

se rapprochent, Crpuscule de la nuit. nuage frappent C'est charme, fait berg Des par f dans rose

chos dessiner

cantique. apparitions

ombrer Un

des

fantastiques.

loreille

les des cris parfum enveloppe, voluptueux et la danse joyeuse droute ses anneaux lascifs. sduisante Tannhaeuser, fier et lui du Venusberg. le chantre Attir de i'amour. le \<*nusmerveilles. Emportes Tannhaeuser de de Vnus, l'empire qui du brusplaner Dans le par )e Il

la fantasmagorie on entendre s'ouvrc cris de vo:t son paraitre hymne

et passionn. montre ses

A sa voix mystrieuses son chant. enlacent aux bras

devantlui

le dlire leur

sauvage joie de l'ivresse, furieuse les

rpondent ics Bacchantes et le jettent et

ronde dans

l'entrane ~Jant. quement. dans lointain, La

profondeurs sauvage lger et dj s'veitter la disparait plaintif l'aube

inaccessibles la tempte

troupe Un bruit

continue blanchit du

s apaise pourtant

t'espace.Mais on entend

l'horizon. cantique.

mlodie

A mesure

ETUDE que ies voix se rapprochent

SUR et

TANNHAML'SKR que

13

la clart ariennes,

du

jour qui

fait

reculer

tes tout peu que le

tnbres l'heure peu

de la nuit,

les

vibiations

ressemblaient prennent surgit de sent t et de)ivibrer

la dout-'ureuse l'accent de des la joie.

lamentation I.orsque, s'etve

des enfin, comme

damns, le soleil un chant l'on du

!e cantique

plerins

vrance.eHes ravissement

en nappes o se rpandent sonores, de )'en{h"usiasme. C'est l'hymne maldiction, les deux forces lments qui de s'enlace la vie jusqu'ici et au

Venusberg, divin chant l'esprit dans de et !e

rachet tui-mme.

de l'antique Ainsi toutes et les Dieu

cantique le

entonnent spars, s'unissent

ta rdemption, ta matire. baiser sacr

et la "rature, t)).

s'embrassent

de t'amour

Le chevalier fougue joutes maudite, Vnus du o dsir, l'on te paenne,

Tannhaeuser, a quitt dispute Venusberg, au profond attards d'tranges de )cs rondes ses le prix o des

pousse compagnons, du chant. trne grottes au pied des

par

t'orgueit ses

du rivaux, vers

gnie dlaisse

et

!a les

)t est reine

all des

la montagne dieux, lorsque ils entendes de qui des formes l'ombre nouent divinits du vers sans il est clic la

la

anciens l.a nuit,

enchantes, de cette lueurs

les voyageurs dent errantes ce sont autour dchues, Christ vibrer

passent concerts

montagne, brillent,

se dessinent, tes bacchantes, leurs

blanches sirnes de

nudits et vertige de ta lui, se sont los les

jaillissent nymphes, l'appel depuis

d'eux

c'est terre

aux entrailles rfugies et de sa Croix. Tannhaeuser, maudite; ayant aux aux aMmes a l'audacieux milieu rveill les aux de rosee. si les lvres de rochers le

le triomphe rsolument devant la lui

a march ouverts de lui est

la montagne trembler, descendu s'est donne

ennamm Vnus

desse, apparue

perdition. mortel des qui

osa qui

la dsirer l'enivrent, Uu regret Tannhaeuser l'a mordu au sonfeui dlices la Patrie

Mais tressaille, cur; neries lages qu'il

au un jour, comme il se rappette de cloches

volupts songe. matines les las chants du Un

d'un

fraches glises, il est longtemps.

d'avril, d'oiseaux des le

les claires dans sensuelles prend de !es

emperls a savoures

plaisir, dsir

{<) GeM'Mm~Ke

ScAr<~<-<t, t. IV.

'<
chrtienne, de la de libert. luiter, tour

ETUm;
t innocence de )'acti"n,

SH<

T.UA):USE)t
des la mes et des choses,et Ii le veut aussi qmMer se

inctabtc de

d<'u)eur En vain la

mme. desse

Venus, montre naces disparait. Le une

pleurer, tour

s'~utrir. caressante

supp)ie,

~t

courrouce: invoque

seducti'ms Marie, le

et meVcnusher}:

chouent

Tannhaeuser

chevalier lumineuse

se

trouve

dans (!e

)c val

au

pied Des

de

la \artbur:j,

par

matine

printemps.

annoncent nant c'eur terre anciens enfin bris

la pnitence, lc miracle de rem"rds

ils chantent

vient de qui et de reconnaissance, larmes. peine (;'est

its passent, plerins du salut. la promesse <I')mprt.le se produire, Tannhaeuscr, tombe cette )a face attitude en eux une les ~tais tui centre tjue le ses tier

et verse amis

d'abondantes le retrouvent t'abscnce o nul

dans

rec"nnaissent-ik puor en il ') quittant vient,

d"nt pote nul ne sait \\artburg: \\o!fram ment xM~fr, parle

pr~tongee se

demeurait rendit d'o vers reprendre rpond

nigme de la

Tannhaeuser ne souponne s'avance de ami

ftes le

gettreux h'ya!emMmeet tes

d'Eschenbach tendue et, de il comme s'ctuigner la nice le conjure s'<n de du

annhaeuser.ta sa place parmi aux

main

evasivement

questions

nouveau, landgraf, de ses pense doute landgraf.

Elisabeth, lyriques charmer s'arrte. t'aime, de ettc

il prononce d'Flisabeth. je nom n'a plus voutu tes joutes prsider Tannhaeuser, chants. lui. .\vec un A ce lui qui n'<m, si indigne de joie, seul savait ta tannhaeuser d'ette elle

la disparition depuis et t'cm"uv"ir par Quoi, l'attend la c"ur Elisabeth sans du

transport

il accepte

revenir

Elisabeth Mais prire. la \\artburg: d'; itcgresse. Ames 'lagucrL, \\ot)ran) candides.

attend soudain

Tannhaeuscr la voici toute

en

effet,

dans

la

tristesse salles

et

la de

joyeuse, cette pieds. de

il revient, ti entre,

il va paratre! il se jette ses fait !'a\cu

tes parcourant me innocente Avec !a peine prouve la rponse mais lui, cfeur. en

dborde des soHtrit

la simplicit queHe

Eiisabeth

et de la j< :e reconnaissante assiste de loin lui fille ces

qu'elle

maintenant. enthousiaste siience, de seigneurs et se

confidences, aimait un Elisabeth, autre de que son

de Tannhaeuser puisque taire, la jeune dans l'hroque

aussi pense

il continuera Or, lcs

renoncement

TCDE d'nientouront doit qui t't s'ouvrir dcernera t convoques

SCR par

TAX~H.\HUS);R le landgraf: revenu, son chant, d'un une joute et c'est plein poct.quc EHs;iheih de grave !ide)e tranivresse, la ralit rien Te) hardi

en )honneur 'e prix. s'eteve vers

de Tannhaeuser Woitram Elisabeth rpond. peu l'adoration et dj indign, sur un ton des une entonne au chante comme et peu, Seul, ses par

tendresse, rsigne,

la prire strophes une

amour

Tannhaeuser \enus ressaisit de s"'n

s'animent mystrieuse il connat de

~ement: !'ame

ardente

chevalier.

assure-t-i),

de amour monte, de raire, mains

le respect, exultant d'orgueil, i;'teroif, reptiqxe

muette brtant

ne servent de luxures,

le chant

Tannhaeuser. qui lui

ap~stmphe de souverain epees.

rudement

le tm-

se crispent aux gardes le t'!mn)te, apaisant pr"n"nee Hors mme de tui. Tannhaeuser il saluait qui

quand suhlime invocation la sein touan~e de la

les mpris. I)cja la voix de Woitram, au pur \'enus, amour. l'hymne maudite \'enushcr,.{ rcvcia(riaiveau un et !e le cri perant

de

dont

la desse, t'amour.

montagne au

- tnt'ortunes l:ne tion. po'n~, retentit E))e une grce

dvouement,

i.t;norex d'pouvant

a))ex

)e chercher suit cette

ctameur ~iort les au

et de co)cre ruent

soudaine

blasphmateur, se se

chevatiers Ktisaheth

au t'impie. vers i'intame entre

rprouv mais

prcipite hautes;

le pcheur elle protge

chtiment. coupable;

s'otre navrante pour

aux

pes

innocente, monte l'a trahie.

chevaliers

d'intercession prire le criminel qui

le courroux des

de sa bouche Devant
s'arrte;

elle demande tel miracle (le

un

TannhacLiser,

comprenant <i'E)isabeth landgraf Rome! ~'on

entin i'aveu parte qu'il que fasse

ce

qu'est

le

vritable de

amour, sa aux propre

gmit

aux

pieds Le vont t'ontite Tnnna

presque le maudit

frntique se qu'il joigne

indignit. qui

plerins

pard"n

penttence, Au )oin rsonnent Elisabeth, ses

du Sou,erain imptore les chants du pieux cortge. saisit la frange et part de pour

haeuser, nate. y

devant prostr coite perdument

la ro!-)c vtrgile pe'eri'nngc

lvres,

d expiation.

C'est va), Au rins.

t'automne: du

la

mlancolie

de t'arriere-saison les crneaux attend de

s'tend la

sur

te

la rougeur bord

couchant

empourpre en prire

Wartburg. des plemais

de la route, Non loin d'ette.

Elisabeth Wotfram

le retour te cur

la c<~ntemp)e

triste,

)6

KTLDE

SUR

[ANXH\);CSi;i<

)ibrc toutes grandit, Pere. ricorde. haeuser eux, tandis tombe

de

tout

dsir angoisses

terrestre, de les sur

il associe hroque

son vierge.

respectueux l'n absous cantique par

amour s'cteve. le de la SaintmisTanncc'mn.e

les

approche Ils passent Mais parmi ic pardon genoux les

plerins

reviennent, chantant les cherchent

le chemin,

merveilles

d Ktisabcth regard-, il n'cst point ). eux de son crime.lors, au elle loin les derniers

inutilement pas reu,

il n'a donc dans sons

la nuit

commenante, Elisabeth

que s'effacent

du cantique,

la Vierge. Cette qu*"n n'appet'e invoque pas du pcheur en vain e)!e onrc sa vie Dieu pour )e salut qu'elle la prire elle s')"igne, lente aima. Ht quand s'cst acheve d'agonie. le sentier et pure, comme immatrielle solitaire dj. et reprend qui nK'ntc !a Wartburg. Wotfram va sabeth salue, cette sinistre qui voix tes n'est tour suit des que Je yeux cette blancheur de de la Sainte son surnaturelle est exauce, de sa qui s'en

il comprend va dans me mourir

la demande sa douleur, Chant cieux.

qu'Etiprire, et

amour, l'ascension obscurcie

le cctebrc vers les sur

de t'Etoite s'est

L'ombre c'est

de prochaine un vuvase"r Tannhaeuser

apparait point tour

le chemin

Tannhaeuser.

absous, rauquc qu'il s'est

Tannhaeuser et dfaillante, imposes mort de

souffrances d'Etisabeth, que conduit,

revient maudit. D'une qui il dit Wolfram sa pnitence, devenir moins des pour indigne sentence tombe dans la vertes, sur son main ton du front prtre salut ne

larmes

et rimpitoyaMc le bois

e Pas plus qui peut tout vous refleurir

la crosse, branches

ne peut

de l'ternelle inutile, malheureux

des jeter damnation repentir et

encourue! pnitence, ont \'o)upts s'efforce Mon C'est du

Eh bien, Vcn'ts, repousse maudites, en vain salut, l'Enfer rugit que revit nouveau.

puisque sera Tannavec de lutter Tann-

demeure au

elle,

clmente haeuser h'ute contre haeuser, maintenant! tnbres, elle-mme accueille suprme,

la desse invoque la rage de son dsespoir. cet mon irrmdiable salut Tout les rythmes est

les chrtiens que il se voue aux otfram

garement perdu jamais

je choisis dans les

l'enchantement orgiaques se

Venusberg de de

dchainent

Vnus

et sa voix, apparait, son chevalier pour une inspiration traverse

pme toujours

langueurs

triomphantes, ce il moment appelle

l'esprit

A reconquis. de ouram

TCDU

SUR

TA~NH.\t;LSL:R

'7

au secours haeuser anantit du

la Sainte, s'arrte, tous les

la comme

alerte

rdemptrice de ia frapp infernaux se tve. s'avance. devant

Elisabeth foudre. Venus Le disparat, que dans nom les

Tannsauveur magies la vatte Sainte bienheu-

prestiges

\enusberg

s'effacent, funbre qui

l'aube

Et voici Des voix le trne

le cortge est reux la vierge

d'Elisabeth se tient pour qui Wcttram, vers en pour le debout elle

chantent de Dieu

le pcheur

a pleur! ttenri. cercueil tu de cette es la sauve! martyre. parole Tannhaeuser )! tombe Sainte

<' ttenri, dtaxant genoux, E)isabeth, Et, avec verte il

s'crie se traine meurt, priez

murmurant moi. <

seule

en cet des cris

instant,

les jeunes mort que

peterins a refleuri sa pi!i

revenus du

de Rome prtre une et de la

accourent toute cou-

d'allgresse, t.e prouve s'unissent de t'nurorc, bois

eievant

la crosse

de feuillage.

le Seigneur n'est de grce pas

lui-mme, drision foi, montant de

par un miracle, Toutes les voix dans Dieu. la gloire

le cantique annonce au

monde

misricorde

Tel Jamais douleur

est

ce drame,

le plus

vident n'a plong il n'a fait

peut-tre plus sentir, Jamais

que avant avec il n'a

Wagner dans plus

ait conu. de la

te pote-musicien humaine jamais de l'humaine et une qui en dans se motion donne ses

t'abime de

puissance,

le mystre nettet d'amour moins Senta

destine. suprieures, et ouvres, qui

sauve, incarne

avec une marqu, cette ide de rdemption, ide retrouve qu'on plus ou aux su dans et enfin de blimes figures de de

toutes

le VatMXMM-THMmc, dans forme fAM<M~h< du par d'opra, plus hautes, pome, sa coupe la valeur et toutes et les du s'unit gnie. au

d'Etisabeth -Yt~MK~, dans

Y'jnM/Met/xfr, Parsifa).

t}runnhi)de Si la

7'~)M;/Mf!Mcr, priodes, vers les originaux

partiellement, des dj sions tent livrets des

et ses des tes

encore, rappelle formes habituelles de toutes en est Wagner les progresun mot, qui porsera

situations, du drame, la une

scniques, t'authentique plus intensit art wagnrien. loin,

les ides sceau elle de

effets

Quant avec

musique, force

tudie et une table

pocme

couleur

minemment

caractristiques

d'expression du vri-

Il

Les

Personnages

TAX\tfAt:LS):)(. Tannhacuser centre, ~adre lui tout de a donn prt aux

Wagner l'Histoire; plusieurs significations

n'a le faits

gure

emprunte de de sn et ta

qu'un

nom

au

Tannhaeuser essentiels potiques

Lgende, drame,

par dans un ces

humaines. il a cre

Mais

significations Mement en a fait S'il ser et

appartiennent

bien

au

dramaturge

vritagnie

le personnage de Tannhaeuser la puissance un type immortel du dsir humain. quelques du docteur le hros t'mc traits communs entre la tegcnde

de son

existe cette entre

Je

Tannhaeu-

Faust, de

il en existe et

quables, peut dsir t'cxces

Wagner

et de remargalement, le Faust de Goethe. Rien ne non regrette du fond plus du n'assouvit l'action le dans

satisfaire de des

Tannhacuser. plaisirs,

de Faust, rien inquite Dans le repos, il il aspire la souffrance

enusberg, les il un cri la foi vers parmi joies paennes, jette d'appel longtemps oubHeeSi Venus n'a pu le retenir en l'empire des ddices, le bonheur pur qu'it d'Elisabeth ne lui sufSt pas non ptus gote auprs et le dsir )e ressaisissent, lu: font oublier la prsence t'orgueit mme monde cde cette ment, cience pres taires le dsir d'Elisabeth, entier. pour lui, le poussent au dfi le plus audacieux la vierge son qu'outrage blasphme Lorsque il entrevoit souffre qu'il soudain et se dvoue avait dsir sauveur jadis conu lui. de se vers Alors s'lever dchane un ideat nouveau lui apparat et dteste, des en lui, contre interde infinita conslivre aux le

t'amour

vierge qui l'amour de son pnitences vers qui son

suprieur, iui donne il se souffrances plus violent

jusque-l, il se par

indignit le ange

volonque de

l'entranait

le Venusberg.

Quand

il revient

ETUDE
Rome, pareille d Elisabeth repentir. dans c'est tenter. En indiquant l'analogie maudit, fureur le fou dsespoir de par

SUR
le

TAXXHAHUSER
rejette vers la damnation Vnus, amour suprme, mais, avec au

~9
une nom de

dtresse, Wo)fram, que c'est peut et rien

il invoque le vritable la victoire donner clans

prononc Nous sentons )a qu'il mort lui

le foudroie consomme

la mort; le tout

seule faut,

la paix t'univers

Tannhaeuser, ne saurait le

car con-

qui

existe, de

certains

gards,

entre confirme piace ici

le

personnage par nous l'originalit des

de Tannhaeuser rapprochements faic 'ns apercevoir de la cration

et celui de textes du qui

Faust

ana)ogie trouver diffrences, rve,

ne peuvent coup leurs Faust

(f)

mme

et toute inter-

roge;Tannhaeuserne <~e qu'il Son second par entre tude des nature diction souveraine exi~e des tre est, il l'est

wagnrienne. ni le doute, connat

doute,

ni l'hsitation, sans quitte trouble

ni le songe. ni recul. pour sollicit le

immdiatement, entre deux p)es,

hardiment, mais

gravite

le premier tomme nul aspire

avec

la rapidit

de l'clair. mais les

Il est t'Hommc,)') qui s'il l'autre, mme. ne cherche de sa vie,

tendances et qui, bonheur. qui

opposes, de toutes S'i) se se nient

elles, du

forces

compromis la plni tour de contraavec une qui de ia a sa

contredit, lune

s'abandonne la vrit, C'est

tour )'unite

passions rsident de la

en cette nature

contradiction ralise, la

i'eterneHe en lui

humaine, 11 est

concentre

violence.

personnification aussi hroques ne de bier:

de notre at!x

nature,

imptueusement qu'aux de cur dsir

!*abso' abngations

mcfiscn~cs purifi.

jouissance Tout En pos son

de l'amour regarde

violent,

Tannhaeuser

jamais a crit

en arrire. ce pro-

brle

ta flamme comme

la vie . Wagner le plus essentiel prsente jusqu'

Je dsigne,

l'lment

de ce caractre. plnitude ses extrmes est, mais, ~.Det le dfi qui t'avises de de

la plnitude sensation limites. tout maint Bitero)f: ( t) /r< <:hements ~2ce

de la sensation immdiatement Jamais qu'il doit Tannhaeuser tre, il

de la situation active, n'est l'est exalte

un peu

w ce qu'il et totalement relever furieux,

pleinement

contraste ') Ah

dramatique. fanfaron

Ecoutez insens! c'est

Tannhaeuser toi, trup

~<*Rtc/t.!<'d M'~M< de textes, et surtout et~po).

t'(EM)')'f ~o.'<Kc. On y trouvera ces rappro~ une ct~de c~mptete des personnages (pages

KTCOK de chanter ils ne valent insolent. voici Wagner, sensuel tagne aux qui, dans ardent, )'amour pas ? Mais un coup

SLR les d'pe

TAXXHAUSER plaisirs que tu as connus, vraiment, si fier, si le de ce

Et ce chevalier-pote. brave la menace

debout

en sa

rvo)te.

pieds

d'Elisabeth, la plus que

soudain, prcipite contrition c)r"yabtc ni les tard, anathmes

des glaives, le mot selon orgueilleux, sur

Cet

n'arrtrent ni, plus

jets

la Monde ce)a.

mystrieuse, il cde Venus, un son nale prs lointain Le neur,

les colres d une jeune dans un le chant et

et les fille rve, des de

maldictions moins que

au cri

tremblant entendu ptre,

de cfochc. refrain des d'un

t'arrache

!inter-

orgie. en

verdures

rajeunies

la vue des plerins, t'axur des deux. le

tout coup sur le so), touffe de sanglots, ananti prosternent dans la douceur du printemps. c'est un nom, Et, l'heure dernire, un simple notn. le n"(.i (Elisabeth, qui le sauvera pour toujours. )t est la passion. L'univers entier se rsume pour lui en deux nmours, joie deux femmes, que Vnus, Elisabeth. Vnus, \prs avoir savoure ta des sens, il ne conoit le salut

que par 11 Elisabeth. mme sous tours fermes intresss, ignore tes plus nobles le salut, de la douleur de pour lui, c'est l'expiation l'union avec cette la souffrance, t Aime, t immolation, par par personnifie les calculs ~ierse qu sait tre la Sainte, la vrit cela, Wagner yeux, est dsormais ta et spcialement aux pages matresses du drame, au marque les chefs-d rcit du plerinage chef-d 'ruvre entre 'jeuvrc. qui commence des le gmissement par rvocation pnitences amres, poignant t'etrayantc rentre palais o tu de fam vers une divine viens puret toi, d'amour, Vnus, '< Je de tes ta et qui finit o ma Dame par Je d en haut, t'Envoye vivante de l'amour. Tout et qui, ses

invocation nuit o

en la douce trnes,

enchantements me une rit si

Je descends pour t'ternite

sduction avec mme

jusqu'au Nu! le

dramaturge, diiemme o l'me

nul pote de la destine, choisit nous entre sentons

n'a pos au bord la lumire

tragique A cet bien t'intime

puissance en la minute instant

de t'trrvocabte,

et les tnbres. est est

plus nous

que jamais, sentons du cur s'exhale que

la contradiction et dans l'humanit

que Tannhaeuser dont il meurt la parole, retrouve

l'Homme

contradiction ou et

humain sa vie,

si humblement l'cho

douloureuse, dtresse

de sa propre

de sa propre

esprance.

TUDE
Eus\)<TH. est sous son cu) les incarne deux caractre mais deux le dans aspects rside L'ide du

SUR

TA'N\HAEUS)';R
qui sauve, ide chre

2;
Wagner. se prsente t.'unitede immanettement une grande combien

sacrifice

le personnage principaux en l'amour,

d'Elisabeth. la jeune amour a eu s~)in fille

Elisabeth la Sainte.

virginal, de tous

vraiment

pote-musicien du rle, de aspects

diffrencier deux avec

les montrer

intensit tragique Jamais fraicheur deuxime

d'expression, pour que le spectateur est la catastrophe qui fait succder sa plus acte. musique jeune n'a et t plus plus chaste nave simple, qu'aux d'Elisabeth,

comprenne l'un l'autre.

d'une limpide, plus scnes initiales du exprime et par par l'orchestre, les salles blonde, scne de avec bonles

L'allgresse

vocale toute par la mlodie spontane, parotfs, Elisabeth l'est aussi par la mise en scne parcourt un troit cercle d'or sa de la Wartburg; presse ses vtements la c'est rticences l'aveu, pleins sous pur d'une les naves drapent l'moi d'azur et de neige. puis des

joyeuse chevelure ta lans

Dans des

Tannhaeuser, heur, et enfin ments, Wagner cieusement vue potique), des

de la rencontre, le souvenir tout

charmantes, et passionne

tristesses Si point de

passes. tels sentipar et dlipoint se prpare de

ensemble. n'taient les vue et plus

grce formes (tant

innocente, les plus au point de douleur claires, de

montrs

simples, qu'au qui

musical

le miracle pas des

d'hrosme

ne nous Voici En face

paraitrait la joute du ils

si sublime. et le sataniquc rugit main. cette dfi de la Regardez enfant Tannhaeuser. troupe de Elisabeth qui, du rougislandgraf, couvrant avec coleque ses

chanteurs, de lui, souriait aux aux

criminel, vont fille sur qui

rivaux; cette sante, elle est

l'excommuni, le fer la tout

jeune n'osait l,

l'heure,

rpondre debout, otrant sa les

bienveillantes pes et levs de pour sa tout

questions gorge son virginale, amour.

ie maudit larmes, res,

de toute elle arrte

puret bras Puis, genoux,

Priant les tandis de dtresse ai pu dans

le meurtre, sa prire une

contient exauce,

dsarme

la justice. tomb moi,

voyant jette

Tannhaeuser, Piti ger pour

clameur crime,

la Mdiatrice de tout son

qui, en la profondeur du Ciel! elle se tait, tre; rsonnera mais son silence

de mon elle

outraune

se recueille, encore pour

agonie et,

protge ce sera

l'infme, planer,

quand

sa voix

de nouveau,

faire

22
sur les menace-!

KTUn~
toujours

SLK T.X)t.\)~US<;R
grondantes, une prire nnuve'te et une

obtationd'ette-mcmeDieu. Au troisime ))ei' dire la fin la du acte. prlude, Ic rote une d'Elisabeth gmissante et. lorsque n est pas phrase le moins du hautbois rideau se dans emouvan'sembie tevc. le une triste

d'Elisabeth. prsence immobiie clart blancheur, paysagcd'aut"mne.qu prosterne coupable t pour une assombrit muette en Venusbcrg.

d'innoccncc,

apparat

Tannhaeuser, du

du soir c'est Htisabeth, l'approche (endroit mme ou pleura le prire, de mai. une matine quand disparut Or, il faut que apr~s tous l'autre n'est les espoirs les pe!eeux dfinitif nous l

enchantement

terrestres rins Ment absous

de la martyre atoM dans passent !a sublime offre que cette ce de

s anantissent le val, prire sa vie. est

l'un

et Tannhaeuser de rdemption, la i~'rsque

pasavec

le sacrifice Sainte

qu'Etisabcth devinons touchant matriellement auand lutte sence miracle la Morte.

se reteve.

sacriticc

blanche immotation dit

en accepte, que la mort physique, va seulement apparence, ratiner, parfaire accomplie par )am"ur. P)us appe!!e sentons prouve crie se tard, enus, la prpar le le nom de les voix car au il de douleur, te retenir, cette moment prsence o \\o!fram n"t;s

Tannhaeuser contre \\otfram

son qui

plerinage voudrait et au

invisiWe intrieur Wagner de

d'Elisabeth, du salut, fait

cctater,

t'affirmation tonnante

de ce n"m, des trombones, ici. sur que

souveraines

Forchestre,

la clameur de tamour

c est la toute-puissance E)isabe:h cercueil, fallait expire, Gtuck Beethoven que des que cette mourt qu'elle lui aussi, pour avec avec Atcestc.

qui se

manifeste

Etendue la scne

reparait pour

alors, vaincre,

visiblement, et enfin il faut sa

Tannhaeuser

que s'achve Moxartavec

detivrance. Dona et Agathe, sinon Anna. Chrubin,

Don Juan, Max peindre fortement,

Lconorc,

eber avec

dmontrrent unitier davantage, sut porter de posie gnrale. drame tyrifixer des

la musique rles, le drame

pouvait dramatique aussi des types, indiquer parte. et Wagner, des surtout des

des caractres,

le VfMMMM-anMme, un d'une degr nouveau

caractrisation

personnages l'enrichir

et de puissance, Avec que le personnage

de Tannhaeuser, distinct de t'opra) que et d'intrigue

signification il prouve que son peut, l'art malgr

<essentiettement de situations tions

les simplificaexige,

musical

TU')E
types nit humains relle une intimement valeur tellement la musique qu'a

StR
!aM,

T\XXHA)-:USJ';R
et donner si intense, ces si figures directement

23
d'humacom-

prhensible, que seule plus neuve, maitres est encore

significative atranchie tait capable

de toutes

explications A ce est bien les

pra)ab!es. point une de vue

de l'exprimer. son par drame contre-coup de Tannhaeuser, dsir nullement

compttMt, antrieurs.

autres, tous transformant Si )e personnage un, cette unit n est

conqute des

conqutes par

exemple,

profondment du poursuite les plus conscutifs

imptueux, artincieHc,

inassouvible extrieure.

bonheur veut

convenue. rentes actes

Wagner

se dgage des contradictions qu'elle appade la plus entre violente les hardies, opposition hros. reconnaissons ta une vrit de son Xous trangre les de faiblesses la votont. aux conventions de l'me Xous habituelles de

dramatique l'opra, lances tard citer des dans vrit

absotument qui admet

humaine, la retrouverons de

les dfailplus pour Mais. ralise en les

et les revffements )'E)sa de deux qui de nous

/.f'A<'M~'M. <envres occupe,

le Siegmund familires nous au

/j! M~n')'!<?, parisien.

scu'ement le drame

public trouvons Wagner,

la voyons nous la que

pieinement

au personnage celui d't~isaheth. entre contrastes par ta quelle

Tannhaeuser: et nous

galement accusant nous unit.

comprenons aspects subiime successifs

Ces deux

de ce rle, l'intrieure

montre

signiticatior)

en reoit

K~us. osant chrtien, mettre des

Non la

moins scne,

audacieuse dans une lgendes antique. timides

est la conception uvre du tout moyen imprgne ge,

de

Wagner, du sout'tle en qui reprosemble musicienWagner

m~urs le

et des

Vnus, lui a t nous du

se personnifie che belle pote. eut pu par

paganisme espr'ts et

Cette pour

audace c)ie gnie

quelques

et ncessaire, Mme

caractrisant aux des

nous, souhait le donnes indications nous

en se conformant des mais de rcits,

de la tradition,

se borner musicales; force faire ses il l'a foi

gestions avec une

il a prfr et

des sugpotiques, montrer immdiatement, les dlices des paennes anciens puissantes. de la grce la scne, du dieux, Cet et

ralisation

surprenante, tangibles ses le

Venusberg, sa gloire,

visibles joies, projet, sa

monde

beaut, hardiment,

sductions le monde Vnus

ensemble, de la

dans

le monde

d Ktisabeth.

Il a dressa

sur

94

ETUUH

SUR

TAXXHAEUSEK

cornue deux haeuser, aucune !e thtre. t) Venus

la reine femmes,

blouissante les deux

du dsir principes qui Toute est

et de

l'erreur.

t) a incarne, t'ame devient sente de anninutile

en

s? disputent explication la passion avec

c'est--dire abstraction

l'humanit. ne nous

propose

occupe d(.

ne serait \Vagner

pas

sans

intrt

d'examiner tout paen la pit i la fois s du

dotai)

ce

rote

y a su indiquer de t'Otympe redoute et fuit tour scne caractre. au sens servie permettra

la desse

et la femme la aussi musicale dramaheureuse la si~ninWagner la perdition les a

ta radieuse Dmone l'Amante, de tique symtrie cation obtenue et le plus

Beaut que tour

mle

la Magicienne, ge. l'analyse t'v'tution quelle sur scnes' entre et

moyen Mais suivre

et dlaisse. mieux de

la premire de ce

Observons targe du

seulement mot, portant des [c co~Hit

asymtrie

que su) la longueur dans ce rle de Venus

'matriette et dm

salut. est visible en ce nous au premier mme voyons le acte. acte. entoure immdiatement de plerins la la foi. scne de tous aprs prestiges le chaixgcpasser Au sur troisime ils chandu dans du la

Venus

du Vcnusberg: ment scne, acte, teront pardon ia nuit de tableau, chantant les chfcurs la pnitence Vnus

un ch'eur

la pnitence, de ptcrins et la

renoncement, aussi la

occuperont foi, et encore son un le une tour,

rapparatra entoure l'acte

attegresse religieuse vers ta fin de cet acte, des enchantements nous

d'angoisses, Quant intervention parter, aprs la fait t'it

instant

Venusberg. aussi une pour notre ainsi

centra),

deuxime, s"rte

y constatons invisible, sduction Venus qui,

de Vnus, de la desse lc premier comme dans

le retour chant

d'apparition des motifs de voque est sans

et d'ivresse, esprit,

de Wolfram,

immobile, possession. des

ditatc

aux cts prsente une trange extase, acte, on entend

de son

chevalier,

De mme,

en cet

en sa dj tout le voir le ch'~ur annonant souffrir. scniques, d'aittcurs s'en trouvent fars<

non loin de la Wartburg, jeunes plerins, passant te pardon et qui consentent ceux qui croient toujours Il y a l une mouvante d'effets correspondance potiques toutes dans et musicaux. les oeuvres FAnMMM Ce genre d'harmonies des exemples caractrise probants

de Wagner

~K JV~e/KH~

Tnst.m, <<

.WjHt e~ Chanteurs,

ETUDE

SUR

TANXHAKUSHR

25

tous les spectateurs ont certaique de /.cAeH~r!'tt, si belles tablies les correspondances par Wagner tableau du troisime. entre !e premier acte et le deuxime en Cette lutte entre les deux si nettement mondes, marque ce duel grandiose d'Eli- ichaque acte de uvre par !e pote-musicien, ne parier nement observ Pour sabeth le drame Alors et de Vnus lui-mme. nous dans C'est l'me de Tannhaeuser, c'est la ne s'achve Morte qu'avec la Sainte, qui triomphe. miracle le bois

seulement

dessch plerins

du voyons le signe matriel les voix claires des jeunes a ref!ejiri aux mains du prtre, de la misricorde Criez par tous annoncent ) etusion

Et, comme Dieu l'ouverture a grce devant pays qu'il a trouv le sens ceux qui savent couter et comprendre, donn dj, de )'<t;uvre,ce sens leur rapparat en ta ~cenennate, gnral voque et scniquement et la mort de Tannpotiquement par le pardon haeuser, De mme musicalement que, dans du motif par le triomphe suprme les !i))es-F)eursc'est--dire fjrM/ des splendeur w participent sous la le monde (x, choses, tout au pardon du Vendredi grce des la sens Nature est sera religieux. la beaut,

la sduction, nouit

phmre et bientt se fane du

ce qui s'paau de Kundry, Saint, tout La de dtivr par sa entire misrisur l'harimmortel elle l'a

rctieurissement mme, dfaite. bnie; corde dans Ainsi,

monde

TaMK~tMH-, a-t-on

le Venusberg au octroye

pu dire dsirera sa

tout ce qui souffre monie de l'amour, et divin. rachete. Elisabeth <

repentir et dsire, pour n'a pas

propre rdemption. soudain de Tannhaeuser toute son

descend crature

pour ramener rendre la beaut seulement triomph

caractre de Vnus

Wot.FRAM. Wagner. mirrnesinger Les

t) nous

faut

dire que

renseignements n'taient peu

mots quelques donnait l'Histoire

du

Wolfram sur

de

le clbre le pote-

musicien.Aussi,en a fait une cration

secours prs d'aucun pour cette figure de Wolfram d'Eschenbach, nouvelle et trs haute, encore que Dc/t dveioppe y~TM aient le caractre

Wagner du l'Erik

V~M.!M'M-F<!m~Mcet!eDonOttaviode suggrer ()) L'Art l'ide. Mais Wagner Wagner

pu lui en de Wolfram

de Richard

<'<EMj'rc potique

(p. ~70.)
2

2C

HTt:))!;

SUX

r\XXH.\):LSER

beaucoup grandeur Wotfram que tique devaient diffrente. et prpare Ce ser n'est que

plus d'mc,

que le

celui

dErik:

il

lui

donne On

la

gnrosit, puisque

la

renoncement tre le personnage plus du un jour,

hroque. essentiel tard de

conoit, de

ne pouvait se vertu, trouver Wotfram, le pas cette toujours un Hans la soit

't'annbaeuscr, drama-

Wagner la

souvenu

cette ami

situation de

l'abngation place, dans Sachs moindre

gnreux au des centre drames

Tannhaeuser 'euvr~ toute annonce

d'une wagneriens,

la serie des .W~ftt

C/MHtfxr~. contenue d'un t amant grande dans ro!e T.tM&.MM-

innovation comptete d intrt conventionn), qu'il voue

transformation dpourvu type

presque substitution, figure porte comme a son celle chaste, monter concours renonce; t'uvre mortuaire pcheur d'Elisabeth, est parce sauve. que

ree),

dramatique et dlaisse, et originale

la

d'une

dramatique. Tannhaeuser. en cette double dont plus vers

L'amour

Elisabeth. il soutre malgr n est plus

l'amiti

qu'il

c est ) tout mais il demeure Xutte rival et

otfr:'m lidle,

en cet amour sa souffrance, cordiate adoration ne que ptus pourrait chants de qu'il it dans

amiti,

dvouement. il satuc son

bienvenue acte que

au premier aimante

:*nuttc la

fervente Elisabeth,

plus

sienne

la reine la religieuse il sera Son

de sa pense, expression. le collaborateur

et ses C'est

deux par

en donnent

amour

en rcompense, de rdemption. de maudit la Sainte c'est

d'Elisabeth s'unit

renoncement en son

muet

la prire il accueitte te

indfectible lui

amiti,

aux tnbres le nom librateur qui jette et c'est lui qui le premier comprend que Tannhaeuser On pourrait nommer Wotfram fe croise de t'amour pur x, ce titre assez bien son inebrantaMe toi reliexprimerait

sa grande tout ce que son tre moral a de nob)e et tendresse, gieuse, de fort. Car l'interprte se doit bien garder de faire de Wolfram un chanteur de romances, un soupirant sans nergie Wolfram est une mle travailler de l'aimer. et haute ngurc du dramatique, pcheur, digne hroque sa manire, Elisabeth, digne de

au salut

de comprendre

digne

LE dans tant

LA~DGKAF. 7't!K'MM), aux opras un

Hermann, de ces

landgraf rles

de

Thuringe, comme plus on

n'est Fon en

pas, voit per-

sacrifis pas non

ordinaires.

Ce n'est

de ces

HTUDH

SUR

TAN~HAEUSER

97

sonnages, toujours sante Henri

rois. une

chefs

ou de

princes, convention. cependant,

dont

[e geste C'est et une

et

!e

parler une

ont impo-

sotennit trs humaine

belle, de

figure, dans

proche

celle

du

Ko'

AcAfH~ pour Tannhaeuser courte scne scne la plus avec au premier au acte, il est mu, ~cte, artbur. s'chauffer la des !najestucL)se rendant arts, public intervende co)cr<; voie de Ce le et ses

Accueillant paternel, montre invits doit dansJa en cette

Elisabeth, honte. grande de

dcuxicmc discours de la

dlicate la comme

Son saHe

et aux tre plein

mmmt'x/M~ft', de courtoisie et teoda!, aux

dans

grandeur,

d'orguci) lgance au tatent ptus tion envie. pendant

nati"na) qui des

et pourtant paroles d'un

conserver protecteur

convient

des chanteurs potes, l'ne autorit souveraine la joute, et surtout d'Elisabeth, aprs

d'amour, doit

l'hommage en son s'accuser explosion la seule

l'unanime indique

c! pres salut

<'in!ercession

lorsqu'il l'expiation,

ouverte du

Tannhaeuser, landgraf, mis de part de

le plerinage stature, le groupe comme qui des

a Rome. domine chevaliers, son explication

personnage mento)tram indispensable scnique. Ces des

puissante tout t'ouvre

forteest

l'quilibre

chevaliers

eux-mmes, trs

les

interprtes ou exige Biterotf, rpliques d'ailleurs des ne plutt pour

leur

doivent en moindres des au

donner chacun per-

physionomies

distinctes, que Wagner

traduire, ses

d'eux, ) individuaHte sonnages. trs tableau prcis, du Deux

surtout,Wa!therct ds acte. dans Ainsi ensemble leurs On la sait Guerre

prsentent initiales,

caractcrcs deuxime

visibles premier acte,

au deuxime trs

Hiteroif intervient que chanteurs e, d'une faon sacrifie et des sait aucune faire ngure concourir suprieur l'expresde le des

significative.

Wagner

l'harmonieux caractre figures sion

particulier dominantes, du

de

qu'il conoit, chacune d'elles humaine

i'intrt sitsations,

la valeur drame entier.

dfinitive

Ht

Mise

en

scne

et

Plastique

Les suit drames

qui pages dmontrera

prcdent galement

dmontrent au lecteur

et

l'tude tamiHarise

mnsica)e avec

qui tes

en germe, contient de Wagner, lyriques que TanM/MftMer de la manire la plus nette, la plus dcisive, une t'tute de bantes et d'innovations dans les ouvrages Mtter: urs qui se dveloppent du matre. )! nous sera permis d insister un peu sur la mise en scne et la plastique attitudes, (gestes, groupements), tant d'une expressifs importance caractristique Itichard Les observations trs rsumes Wagner. vera ici se ces lments dans t'art de

Hayreuth mise en scne la direction ment t.a du c'est honneur seule

l'admirable en mise rapportent en tS~t et les annes suivantes par Madame conforme t'Opra, aux nous intentions n'en de

que l'on trou scne ralise Wagner, et que

du musicien-pote, doutons point, se fera assuradresser encore une la bacchanale faon

de reproduire

Paris.

objection que l'on pourrait <et cette objection est Vcnusberg

de Wagner en quelque que la conception dpasse de reatisation scenique une telle fougue d'action, moyens actuels une telle splendeur les possibitites matrielles du plastique, thtre telle ne quelle, atteindre encore peuvent qu'imparfaitement. Mais, cette grande scne de pantomime, si puissamment est accompagne par une symphonie prodigieuse,

d'etoge!, points 'c:;

mouvemente,

coup sr une innovation de la plus magnifique richesse. Elle du ballet tant par le caractre de dinere essentiellement ordinaire, et en dcuple l'intensit la musique qui s'y incorpore de signification que par les caractres de sa chorgraphie. Rythmes, grou-

TUDE

SCR

TANNHAEUSKR

2t)

pements, du ballet

ventions, d'opra, et

tout tendre

doit

la convention y chapper une restitution nouvelle

habituelle des danses leur est remaret de le

antiques, fureur plus quable manire l'empire et vivant

votuptueuses.emportees, ieur des joie. Enfin, cette elle de

avecteurdeiiredionysiaque, scne si active, muette, nous montre, et de avec la plus

tableaux; de lignes, toutes la fois par Cette de toutes du et ce

nergie rendre

couleurs

mouvements, le le sjour Tannhaeuser musicale contraste endormi plus

explications dlicieux

superflues, et maudit, et dont

Venusberg, choisi par pouret avec aux sai-

de Venus, habit s'arrachei. diapre de

Tannhaeuser, tant va

Tannhaeuser, dbordante les hros feries

mimique, l'immobilit genoux sissants aux des lvres ctoches t)ej, ses une lit

expansion du dcor, comme vob

protongee Vnus, les encore

long

principal, silence des

rendra l'heure par

premiers et des

de Tannhaeuser, matinates le

qui tout invinciblement prairies en Wagner actions

mots

s'veilleront le souvenir

repris

Heurs. avait os demander a

dans

V.!tMMM-nMMe, cote que nul de vives dramaturge

personnages, immobi)it6

violentes mme, mimiques, avant lui n'exigea immobi-

mouvement. p)us puissante d'expression que n'importe quel Pour audacieuse de vue, l'extase de Senta dans que soit, ce point le V~'MMM-~THMm~ )'immobi)it de Tannhaeuser au changement de cri tableau Mon du salut ft, premier n'est la lumire sans sous avoir le ciel acte qu'en l'est Marie peut-tre l'ombre flots, dans l, davantage se fait, Tannhaeuser je encore. Au

Venusberg se trouve

s'effondre, seul, vert debout, et Ileuri

reparaissant bocge bleu.

de place, 11 est

le val de la Wartburg,

miracle, clochettes lentement tissent. les

inconscient, des le vallon, t) comprend

extatique, tintent cantiques ses

troupeaux des

le comme foudroy par et cependant le ptre les chante, au loin, des plerins traversent de pnitence et de pardon son il . que cette plusieurs extase, gniale audace d'une Dieu chancelle, tout-puissant! corps il retenllchit s'abat, tes

cntin,

mains de perdue

tremblent, larmes,

envahis yeux brusquement avec un cri de reconnaissance merveilles N'y de ta grce dans sont

infinies!

aurait-il

T'~MsAaeK.ser prolonge l'tre, une pendant

immobilit une stupeur

stricte de tout

minutes, avec la

indiquant complte

vritable

?a

HTUDE

StR

TAXNHAEtSER

fixit

du

regard

et du

geste, trs

ce drame

mriterait, ) attention.

au

p"int

de

vue

mimique, iostant quoique s en frd"nne scne, des

de retenir beauts le

particulirement se manifestent

chaque pntre en tout la mise une

neuves dcor

la musique

faon en de une directe

attitudes, harmonies morale la parole suit achev

groupements. dans de te)

actions, aspect de

suggestives situation qui rend qui

s'exprimer, Combien, par de

avec

plnitude est ser seules humaine, petite, geste. dans

inutile.

exempte~ Tannhaeu-

mouvant immense prsentes,

l'effet scne

l'immobilit la paix

prolonge

vide, ce

et la magnificence en sur larmcs. la terre, de cette

du printemps pauvre n"ire tache la nature. forme si Plus peine, les venant la chasse un

avec sans

pcheur

tendue et si grande plus une

mouvement dans

la solennit

douce ette-meme

parole, tel du

la symphonie un cho qui des

&'evap"re altos et, tout

l'orchestre, notes profonds ne et

s'eftace, plerins, de

les

murmurent t-bas,

dernires de', qui bfi.:

cantique un appel

lointain

cor

annonce

approche. <mment pas signaler, au deuxime )e lent et acte, pre" de qui le du't scne e<itre de la

Eiisabeth

Tannhaeuser.

gracieux au

adressant princesse, la cour du chteau, expressive de seigneurs de la des fmic ittuSc. de c~ L'attitude luxure, autres acte, tiques haeuser baisant grande mieux qui et servit

de la tte tandis que

un salut la

jeu chevalier reprend diatogue

clarinette leur

s en va par la belle phrase Les entres

de thme qui

initial

de dames avec Aprs) des

se succdent

marche conduits.

churs hymne

lc droutement pendant un taHeao prsentent scnique de Tannhaeuser Venus, la qu'Elisabeth dais du trne, demeure est excette. et de et les un

pouvante pte,

femmes,

cependant

au dfaillante, appuye presque effets o le gnie terrifiants dramatique de Tannhaeuser, puis f'intercession autant dans une sinistre

de Wagner extase d"rguei) entre lui

d'Elisabeth d'effets simples

s'etancant

chevaliers, parfois

si mal

compris, s'achve Rome,

si riche par se la

et puissants. Ce deuxime de crations dramapourtant poignante pieds virginale. tes beauts prcdents aussi de de Tannet

suprieures, pour partant avec transport acte, aussi

mimique aux jetant de sa choisit robe

d Elisabeth,

la frange il nous faut

Au troisime nombreuses,

parmi

fortes,

sinon

plus,

qu'aux

actes

KTH)i; peur ptus ser du de trop tt'in l'art par que tendre de cette prparer

SLR analyse.

TANXf[.\):LSt;R Jamais sans du doute on

T n'a pousse de

l'impression de

dcor, l'art

de la saison, de tout

i'heure. p"ttr rideau,

la force

expressive

la musique,

dispo-

en harmonie, ds avant le lever !e spectateur se mette ~) de l'action avec le moment dramatique qui va se devant en lui. scne, les pour du Et, les parotes, mouvoir C'est au premier sous au oftrc qui sa d'autre premires tes part, et jamais le tableau ralise attitudes

dvelopper la mise par des plus sublime que au la personnages, intimement

caractristiques mmes, et

silences ce spectateur une belle

ne s'associrent fetcver jusqu' dcorative la

pense reproduction

maitre. Mete, du du

conception du paysage

troisime acte,

acte, si joyeux

deuxime de t'aubc tons fanes

tableau et de

alors

sous

dj vu la fraiavec t.a

cheur les

printemps,

si mlancolique la tombe du

maintenant, crpuscule.

l'automne, d'Elisabeth

rponse aprs mier la

muette prire

discret vie, plus et

dvouement son lent

de Wolfram, dpart pour la

elle

\artburg,dans de ces et

la nuit mimodrames dont la

devient frquents

obscure, dans de /t les

constituent uvres du

le prepote-

musicien, des ptus

dernire exemples.

scne Enfin du les

YV~/t t'n'<'

admirables des expir, churs tandis

le suprme

l'un prsente effet de scne, le et de Tann-

groupement haeuser pare beaux sur n'est de du

autour que verdures,

cercueil jeunes

d'Elisabeth peterins tevent les reparait bnie

la crosse tlamblanche

miraculeuses cortge

que

s'teignent

derniers toute

funbre. et que

que triomphe autre

la Wartburg l'aurore le thtre

la montagne, dpasse par

de la misricorde,

aucun

dans

de Wagner.

!V

Tannhaeuser de

et

les Wagner

autres

Drames

7'jMMA.MMer Z-~MH~riM fient exposer mme ici, et

parait aprs cette

sur /.t

la premire H .T//n'rfe.

scne Oivers

lyrique motifs

franaise expliquent,

pres justiSans les sur pr-

drogation seulement un autre W/x/jM doit lcs

l'ordre que

chron''togique. T'.Tntt&jftfMr dont

observons de l'Opra question,

remplace il avait t

)es afficher cdemment Cette prsentes, surtout Mais

chef-d'uvre, < /MM/ heureuse, tous 7'rMAtn une

substitution qui tous

sembler musiciens, pour

dans les

les circonstances ceux-t passionne.

artistes

professent

admiration qui

il faut

ce propos. public, ttr/e. du aprs

les malentendus dissiper H n'est pas impossible avoir salu trs de ses

artistiques en eu'et

natre peuvent fraction du qu'une dans troisime /.7 W. manire certaines et ne prenne

applaudissements, la dans

ce qu <'n appellc pote-musicien, musicales drame moins tyrique

improprement de trouver moins. un "pera

s'tonne

3'jttnA.MMMr

f"r<ncs

neuves, pour

avances ordinaire.

ce puissant

Tout attribue

d'abord,

quelques

mots

sur

ces

trois

manires divisions prmaturs.

que

)*on

Wagner,

catgories propices aux bien

artificielles, jugements )ongtemps,

fictives, On a dit en ses a dptore unique. et

matheureusonent crit, nires voir il n'\ annes, ces deux a pas

encore

que

Wagner, on

derde

reniait chefs

7*.mH/M<'Mxer d'uvre jous

et Lohengrin; Bayreuth,

la scne

ETUOH

SLR

TANNHAEUSER

consacre revenir un f.a forment ment indiquer versa ) tirer pose,

par t'Opra,

les

relieuses quelques

spicndcurs personnes parisienne que )es

de

"j~~j/. peut-tre

Pour comme

en

interprtent de

reu) vrit

la toute

reprsentation simple est

Y't.TKnA.retMcr. dramatiques se rpartir l'on mais si elle puisse ia crise de Wagner arbitrairenettement que trade s'tait

<euvres

une en trois

srie choses,

continue, f.a aux Wagner seule annes en et les sa

et ne sauraient sparation t8~8-f8~<) ces annes, que

correspond de esprit clair

le contraignit qu'il

au

l'essence pas

conditions d'artiste.

du

problme prend

ne changea

nature exacts

Wagner

conscience

de ce problme, qui doivent

des termes

en donner en des f.tW se

la so)u)ion pages

et des moyens qui le dfinissent, ses ides se fixent: il ies expose, et lucides, e/ /J;\7Me. car drame ds les lois nul /'<' n? ~'Ar/ aux apte que

magistralement, .Ye f~t't')t!'r, lites a le bien tre jour\

loquentes <)/'erj du lui-mme,

la 7?<'t'<i~<<'):. parlant

fi raconte alors n'tait i) dit ce

en ralit comprendre j'uvre bien

)'evo)ution d'art future qu'il

lyrique; maintenant, de sont sa

peut un tion vrai,

'concevable n'explique

ralisable producil intuitions avant Dresde, premire est

plutt

propre antrieur.

individuelle. la date nous cette la sortira avons issues un donc grand alors un o

TdrMtt/MMMC?' ce travail

et T.~M~v'M s'opre

intellectuel galement aux que

mais

les

de l'artiste et aprs

apparaissent date; et c'est

profondes

et sres, annes de

douloureuses nat en son

avant d'o

rvolution plus tard nomme

et l'exil,

esprit

l'ide

Nous ettes mmes subit sont

/t:MM!< eh< JV~e~/M~. 12s ies ouvres ~w~nue~ thoriques. videmment de entraner Le

I ,sne": re~exions Les dans les drames de

d'o eux,

devaient nombre certain /'<

consquences.

sty!e

Wagner des

ensemble du Rhin,

de modifications la V['v)-t'< est

)a srie

partitions etc.,

nouvelles, bien du comme tait

prouvera

quelaquestion matre; mais intime En

7~<M!, Steg/t-t'Mt, dfinitivement lucide dans comme musicien, ouvrages temprament sera ainsi dsorqu'en ext-

J'intelligence d'artiste, mais ses

gnie

Wagner, de pote et de ses premiers

ce qu'il derniers, de son

nagure.

il ralise pome et de cette art.

rieures de

toujours, quelles et de sa musique, musique. Et c'est

que soient l'essentielle l,

les formes

ce pome

correspondance la toi fo;idavraiment,

mentale

de son

!4

HTH)E

SUR

TAXXHAEtSER

Toutes dinerentes. problme fauteur, dans

ies <euvres parce artistique et. comme l'motion parce dans que son

de

Wagner

sont d'elles

la fois rpond

unes un

et cas tat unes,

diterentes distinct d'esprit parce du de que

que chacune non moins telle, veut

un particulier qu'a sa beaut spciale; concentre, de Wagner que

toutes,

musicale, eHc-meme. Et t'unit t'amour

potique la nature trfonds, encore

prciseetdiriget'enwti~n s'y soit les rvle t'ouvre pomes, la musique, musicales cres. identique considre. i! ide de entre matgrc simptes se a

quelle en ceci toujours

se manifeste qui sauve

dans

se dgage pleins stytes.

de conllits vrit; formes dans

dramatiques

des personnages la diversit des retrouvent toujours,

d'humaine les mmes

directement

et spontanment considrer rsotument

Wagner, des teuvres le drame < opra berlain. t'opra. une n'tait tante amourDans )~6~t gurai cette festa initial, celui ter une

lui, o

n'a cesse il avait

de

TjHttAjfMxer abord

comme

une

le ptus

le drame ne pas cite par

humain, y wir M.Chamde vue de avec un

des c'curs. tt a dit qu'en son

bien 11 priait voulut qu'on tui-mcme cette parole typique, 7~Ht!7CMXt'r, Jamais il crivit, uvre de mort

crivant arrt

au point

ne fut compose

sincrit

un mpris de tout ce qui plus ardente, plus complet du sentiment, la palpila chaleur de l'action, pas la vrit ralit des mes, la foi du pote en leur douleur et leur

iettrc nomme

Mme

\Vi!tc

tdatee

de

Starnberg, par

26

mai

Wagner ma mme en lui voie

7'HMAjetMer si pleine

t'uvre d'pines force

nouvelle,

laquelle j'inau11 fait allusion, en qui se mani-

lettre, cette qu'it

< la prodigieuse poque, conut CAjtnfetfrx. tout clatante aurait est crite Yr/xtjn, M. et dont en mme

cratrice

TjnM/t-MMser temps

fut le dchanement

si bien des

.T~tftrM uvre,

cette ,

cesse Qu'on de gnie, comme renie aprs une par

le plan de /.<~K'n~,rm et donc de nous reprsenune partition t~a de les fOr lettre en que

retard nous de la de

que

Wagner de citer de

la suite

venons W~n'We,

l'achvement anne avant auquel

~M T~tn,

reprsentations il faut toujours que

7)M~M

Munich. touche faire

Chamberlain,

revenir Wagner

lorsqu'on voulait

ces

reprsenter

rappelle questions, Tamt/tNfetMcr

avec Bayreuth.

raison

C'tait

KTUHK SUR tANNffEL'SER

cette se, (Ruvre, devait .V~e/tM~, criptions tir ~.Tr~ festait, pres jeune mais pour jaitfic succder jou du plus intime de son de cur, qui, en des pas dans sa pen-

hur

la scne L'chec

Bayreuth, financier

i88o,

Mw!Mt/ sousd'aboude manipro une

en, t8y6.

premires ce projet tes

i'~uvre

de Bayreuth une

ne permit

il n'tait (e dans maitre, une

qu'ajourne, dsignant certaine

et, en 1882, des

pendant

rptitions qui

FiUes-Fieurs des coup

mesure,

quetques-unes s'cria tout

au personnage fille comme

d'Elisabeth, celle-l

quatits C'est

tmoignages, plus probante,

Elisabeth ici Ces que je ferai chanter la commentateur de la manire groupes par le savant le texte mme de sont cf'rrobores Wagner. par p. que montrent En un 2$): Wagner combien tre du reste, fait au !es&'<t<~)!<)'.ss!fr sujet de l'interprdramatisi l'on songe

(~M/MMt'~fSt-At'~t'~t.X. Sc~M'r, par tes remarques tation que que du rote principa), chre.

cette

cration

!ui demeurait jamais n'prouva

pouvait-H enthousiasme

autrement, plus grand,

moralement

crivant ce 7jtnt/)ae;<ser dont certains plus trafique, qu'en avancs auectent de sourire ? dans ~c c<7MM~Md'aujourd'hui mf. .TMM, Wagner cj~n raconte cette que pendant composition fivreuse d'une mort de 7'aMMAjfM.tfr, soudaine qui rales points titiations justifies qui y figurent, et tout thmatique une obsession avant l'treignait, qu'il et l'angoisse fini son <euvrc

le frapperait dominants de contact prcdents directes, par de

Anahsant indiqu drame blances, tendues, lments autres

tes plusieurs

7'anH/!ae:Me)-, entre ou tel

nous

avons de ce

personnage Ces tre De se plus, rattache

et les hros voire et ces

des drames

suivants.

ressemaisment par les aux

pourraient des textes. Tannhaeuser

toujours

musicaux drames

Rservant d'un certain

de Wagner pour l'tude nombre

spcialement de nous

/\rrs(/ la musique la constatation bornerons au dtail quelques des textes. inasde son mditatif, et tragidans

d'anatogies,

nous

remarques, Le dsir souvible, illusion, caractrise que, dans

remarques qui s'incarne que nous la le mort

gnrtes, suprieures en Tannhaeuser, dsir seule libre de sa moins mais

contradictoire, comme plus intense encore

souffrance fougueux,

retrouverons, autre Tristan. faon,

de toute l'me de

pareillement chose

Quelque

en survit

i~TUDE l'inexprimable tence i'enfer en extase de 'nais nages nouvelles. sductions Eiisabeth, domaine cetants de !'<euvre qui s'ajoute et des de et dtresse Kundry, servante du pardon. symbolisme sans situations

SUR d'Amfortas, la et

TANXHAEUSER et mme tour dans la doublc tour esclave exisde

Kundry des e)us,

pcheresse, qui meurt au

pnitente, symboiisme point

bienheureuse. dramatique a))~'ories, des persondes analogies desse Dieu, des 'tu vit entre ens"rle temple te

Si nous qui effort

touchons ),e s'gare

en des

la poignante nous

humanit

apercevrons o la rgne Cite

L'opposition maudites, n'est-elle de Ktingsor, d.:s Fittes-Fteurs, ta demeure et pas

du de la

\cnusbcrg, Wartburg. sensible des noirs

la de

encore

dans prestiges,

Pjrx~ jardins

chteau et

la Cratsburg, ?

Montsatvat.

la grce, Il n'est

du salut

pas ncessaire

des

correspondances Qu'elle et analyse dcisive, agrandissant, le Va/x.'<MM-/ son et il se gnie, rsolument manifeste soit

de poursuire que l'auditeur coute et

pralables. tudie f<euvre Wagner, dans saient mort veau, chaque sen

d'insister sur parallcles, doit sentir sans explications n la scne, soit regarde qu'elle qui nous "ccfpe par dj qui s"n Ce est bien

ces

la lecture, la cration

t'uvre hardie, les toutes de vue le Drame dans

enthousiaste, conqutes les chaines

laquelle reatisees meurtrisarrt de noua pas

transformant jnt'mc, brisa point

si~na,

au inaugura avec

de "pra, nouveau. 7'jnn/~wtMM,

Drame

clat

scne, pour qui veut comprendre, pour qui ia forme extrieure, la coupe iiement musicale avant

il apparat ne s'attache d'un morceau.

L'n point la musique.

encore Dans

doit

tre

prcis, mesure

de

passer

l'analyse prsente-t-t) 'euvres

de les

quelle

7'jnM/Nt'M.wr fte) que quelle de t'opra Wagner H a seulement et surtout pour formes les mesure ? n'a

formes nous

du Drame permettent manire aucune

tyrique \\agnerien de le juger) et dans habituelles Richard

dernires conserve-t-il,

en

apparence, D'une thtre

les formes

absolue, forme d'une

proscrit montr, par

de son par des

musicale. rigueur

raisonnements

de la plus grande beaut, de se soustraire la convention H a prouv que, le plus

frappante la ncessit des non

le pote en usage

des exemples et le musicien dans t'opra. de

souvent,

seulement

il est illogique

HH')));

SUR

'r\~HAmSt;R

~7

faire encore

chanter que

deux

personnages dramatique, en libert

ensemble

sur

un mme ds cette richesse effac

motif,

mais

la musique

s'affranchir d'allures, H fait en a

obligation,

gagne singulirement et en en justesse tranche types ment dans tre du rcitatif extrmes

valeur ancien les

expressives. et de l'air, formes

thmatique, la distinction ces deux

voir

toutes

intermdiaires

qu'entre devaient

logiquela musique, son carac-

I.c drame seul a dsormais dtermine se prsenter. sa structure sa forme extrieure, architecturale, et sa dure. c'est--dire En tablissant cette souverainet du il a du mme coup rendu la musique que d'une part il en a fait d'motion

matique, propre; drame,

drapome sa vritable royaut Came vivante du et de

son principe interieur part, supprimant que, d'autre il lui a restitu toutes l'opra, beethovnienne.

et sa magie expressive, les obligations conventionnelles toutes les splendeurs Les formes

les ressources,

de la symphonie

dans ses musicales, une continuit riche ouvres, plus de prsentent inpuisablement dans l'action, d'arrt musicaux, temps plus de hors-d'uvre plus de virtuosits de concert, ni d'alternances parasites, plus d'effets artificielles et monotones entre des formu)es de convention, fastidieusement prvues, faisant pas corps avec tous tes sentiments, ta musique Dsormais, tous ses mouvements, elles-mmes, ne troites, identiques te drame, et auxquelles, de gr ou de force, toutes les situations se devaient adapter. corps avec le pome; Jait se plie sans effort toutes elle le suit dans et ses intentions,

merveilleusement. Si la vraisemblance le veut, par l le transforme si la situation les churs, si absurdes dans l'exige, frquemment trouver t'opra, pourront place dans le drame lyrique wagncrien la saisissante qui ne se rappeUe polyphonie troisime de ~T acte ou le double Wa~rie, raliste d'effet, que provoque l'arrive libre,si dans des filles chur, du Chevalier de Wotan, si scnigue, au si

renferment Z.cAM~rM ? Les ~/jMre.<; CAjnfeMf.s des ensembles o te chant du soliste nombreux, s'ajoute un quintette dlicieusement chorates, Rhin a les trios des ondines; un trio tout dramatique se trouvent par contre, crit

au Cygne, des churs aux masses

les voix ~'Or dit pour du mme genre, et un autre, dans le Crpuscule des che:~ forme, la si-

nous offre des churs absoiument de Parsifal rguliers dont certains sont mme d'une grande Et toujours simplicit.

?8

TUUE

SUR

tANKHAEUSKR

dation venance des

amne scnique

ces

formes

avec

tant

de logique, qu'elles

leur

donne

une

con-

et musicale

si juste,

apparaissent dire dans tout ncessaires. V.MnAjctMcr d'abord en de cette les

comme

moyens Les

d'expression qui de De

naturels, regrettent t'opra plus, de

on pourrait trouver bien de que

critiques habituelles ce point.

les ne pas diftidu

formes oubiier

feraient quantit avances

scnes,

oeuvre

extraordinaire, ciles

sont

aussi

les juges comme cr Le les savent acte, et 'r/~jH,

plus te rcit s"n

le souhaiter. C'est par des pages peuvent a dfinitivement Rome Wagner voyage que et d'humaine vrit. tout d'motion lyrique, d'ailleurs, du sion gnie dans de son entier, est une des crations de Bayreuth ce troisime /~r~T/ poignantes intensit

drame acte,

troisime plus que sur

puissantes impresla tait scne gate jamais une plles au et

Wagner et fAnMMM grandes, Elle de avait

les visiteurs musicale de

dramatique par plus

illustre aux

~M .V/t'e/M)! aux mme plus son

ressenties. nitude unique ces Mais

eussent qu'ils toute spciale,

violence

tragique qu largies, avec sont

et d'extase. on rencontre modifies, une telle surtout vivifies dans tout

formes actes, mot,

anciennes,

deux moits, une aussi

premiers d'un telle

employes

intelligence scenique,

musicale

d'expression, justesse doivent commander rien depuis des qui

une telle t'admiration.

proprit Rien

convention, un fait

ne corresponde arpge tqui

une

qui ide, un

rsulte

qu'elles de la te

sentiment, pendant de la harpe), sentiaux

ta forme

de L'accompagnement sont censs jouer

concours

chevaiiers-poctes

de motifs, retours et rptitions indiquant qu'un jusqu'aux une premire et s'impose ment dtermin, affirm fois, reparait autres Le lments M<nm<t)' motionnels. motif typique, dj motif dans conducteur plastique, le V~M.<.&M-m/<MtM, Quelquefois, (tel un souvenu et dont ce

ou joue n'est

caractristique un rle considrable que le thme ou par Weber, Mais ,

important dans d'ides

7jnnAaeM~r. le retour

encore d'un

rappe) d'un des effet

dtermin avait maitre. niscence fait

entendu pralablement une mimique ou paroles, ne citer qu'un d'ides dans seul ces

prcis) le sens fut Ainsi

une situation. des

pour outre ce trouvons

rappel dj

du prdcesseurs motifs de rmil'indication du

nous

Tannhaeuser

ETUDE vritable tique, capable, des font tane )ogie unit pement cette potique ides Mm<~f, maistranstbrmabje, en son que volution la parole t'auditeur, sans c'est--dire

SUR

TAXNHAEUSR d'un motif naissance de ou expressif et caractris-

donnant musicale, ne peut

denouveauxmotifs, des <f motions Ces /e~Ht<~))'e sponet

suggrer dire

ne doit manire

comprendre et des intuitive,

d'une ncessit

directe,

toute

d'explication, ils donnent

l'intime chaque unit t'ouvre de sur

personnages. son

De

plus,

psychoscne son et dvelopentire

spedate, peut uvre trs

dveloppement tendre aux une

symphoniqne, actes vaste et mme symphonie, instant

devient humaine, actives

ainsi

signification la scne une par

prcise du drame,

chaque et gardant

tes ralisations d'art toute

nanmoins

valeur

gcnerate.

et avant ft) A ce propos, de passer au CM/~ une ~fMM~Mt;, rptons fois de plus que Wagner n'a jamais a )a des prte musique significations concrtes, ellc ne saurait particutieres; les acqurir a que par association un drame et dans les conditions prcis, sont spciales a ce qui propres drame. Nous ne donnons aux motifs des Mow.~ que les distinguer pour entre eux. Ce ne sont l que des dsignations, en vue de la tes prcisant clart ncessaire ranatyse-

DEUXIEME

PARTIE

LA

MUSIQUE

ANALYSE

MUSICALE ET

GUIDE

THMATIQ_UE

OUVERTURE
L'ouverture sotennet. '[ue les C'est de 7'~MnA.7ftMer R!:tjc,)t.:L' commence ou ~to'DF

<"
par un thme lent et

)e Mtt-nr

UE f.A Fot

~1), le cantipar nets sur de les

revenus de Xome. ]) est expos des plerins principalement cors. Sa phrase initiatc des caractres trs prsente et d'afttrmation: de t'accordparf:)it elle du ton accus, par est en effet <?/majeure porte sur la progression etahHe, et son au dbut, premier

simplicit degrs

accent

n'thm:que, particulirement Par le choix des instruments, la rptition la disparition, te chant au troisime

la tonique des

c)ie-mcmc. sonorits dans

utteneure()umotit'et)e~ccrMccM.oqui Wagnera des voulu voquer, au plerins, au R0!r, point tels

en ameneensuit de vue qu'ils pittoresque, se produiront

et le passage acte du

drame.

L'orchestre ) ordinaire et les Ote, 2 hautbois, 2 cors pistons, triangle, 2 harpes

contrebasses

sf compose, outre ie quatuor a cordes au (8 t petite maximum;, tntes, de grandes 3 bassons, 2 cors simples, etarinettes, ) ciarinette-bassc, f 3 trompettes, trombones, bass-tuba, timba)e.s,

de

T~MNtttfMscr

de cymbales, t grosse tam-tam. paire 1 tambour de basque, cuisse, de plus, sur le thtre, veut i cor 2 petites Wagner anglais, t2 12 trom6c)arinettcs,.) cors, f)u!es, 4 grandes Outes, hautbois, bassons, de cymbales, de castagnettes, pettes, trombones, ) paire 1 triangle, paire t tambour de basque et t harpe.

-t4
ce expose ies ~ieux. salut motif, par

TUD):
compos

SUR TA\XH.\ECS);R
de deux membres de phrase, succde, puis rc<iau degrs

les instruments un de la second caractre

cordes thme, diffrent. une

tes violoncelles relatif exprime la metodie et humilit ce au

d'abord, monde l'aspiration par

viotons', mais par

galement Ce motif de

pnitence le d'une presque caractrise plainte

descente essentiellement

chromatiques metodiquc, est de prcde port de ce

mouvement si pntrante,

si rccuci))'c. par du un

d'une saut

toujours intrumcntai o par

ascendant bel )an sentiments M: ). C"\

d'octave, expressif.

sorte Xous

voix thme,

plus

dsignons tion et

se manifestent le nom de M'nn

des

de componcno nt'\ t2 <)

de repentir,

Ce

nouvel

etement

thmatique,

progressant

sur

une

succession

(r)

Le du

phrase En tudiant

rythme thme ces

initial i, leur

du

phrase et motifs ensemble

non

motif 2 cite les

est sur l'exemple. de phrase dans la

emprunt

la

deuxime

membres

remarque que prsente, resserrement des intervalles progressif des degrs fa tierce,que suivent conjoints (non cit) ne procde plus que par degrs sime phrase (motif 2) procde surtout

on qui les composent, structure un mtodique, le motif i dbute la quarte et par membre son deuxime de phrase diatoniques conjoints; chromatiques. et la troidegrs

par

TL'DE d'harmonies consonants, dique a vent, puissant des de remarquables se rpte forme trs par

SUR par de

TANNHAHUSUR curieux enchanements

45 d'accords me)o-

imitations pos

solennelle, triolets

rythmiques. par le groupe appuys, aux s'affirme une joie (3~.

L'n conduit des

instruments en un

soutenu

par des

fortement

ramne, voix figure

crMCt'H~c, tandis rapide cette

le motif que les

1, lequel viotons

clatantes d'accompaOn peut

cuivres,

dessinent une

gnement appeter

et saccade, figure le Mom

exprimant

exultante.

)j); JuBH.A )')o\

Le motif alternant motif figure i,

2 revient, le motif

dans la

dcroissance

gnrale

des

sonorits,

avec

le cantique

accompagnante 11 s'en va, de plus en plus gnent, que la voix auguste v"i)ee

le 3 qui s'attnue gaiemcnt; puis on entend de foi, dans sa simplicit sans r.jite premire, son harmonie qui soit accessoire propreefface il semble de la croyance dans une obscurit que les plerins s'assourdisse peu s'loi peu, Et en

plus profonde. par la distance, intereffet, tandis religieux, s'teint, que le motif /'M)K&s<m~, de septime cet accord se dcomrompu, sur un accord diminue, en une trange insinuante, pose soudain figure mlodique, trouble, vivement Ce arpge par les altos sur un rythme caractristique. thme glisse comme une ronde dans une mes, qui passent, Mo'm' TYpiom: Du \'EKt;'SBEG sduction vera ments charnelle, aux'danses enlaante, fuse de une danse magiques rapide de forle la c'est lueurs; les apparitions,

vertige des bacchantes vivante illusion aux

<4~. Il en signifiera et charmeur, trompeur

de Vnus, vive monte de les hauteurs dessin

et des nymphes, de tous les infernaux veille l'instant

qui se retrouaux enchanteprestiges. mme, La dans

ce motif

altos

de l'instrumentation, un second motif du enusberg, des hautbois et de la clapar les Otes sur les harmonies

HTCUE

SCR

r.\K\H.\EtSER

finettedessin ments rapides

mlodique )cs par premiers son rythme

et harmonies et seconds initial et la

que

d"ub)ent divises.

de frmisseCe motif, de des

violons descente des p)ut"t

muarquabfe h) mlodie, v'tuptcs, un e!rc

rsumera tandis que vers dnomme ni'<ins

bientt le premier le ptaisir. <t'mt'

le triomphe correspond Ce deuxime A' ~/y/t'.

chr'matique le dlire sens, il une

tentation, pu

entranement

motif /A{'mf br A'

.5 a~ a d"nc t*tyA.tN.!& <cs)<):)('

ju~icmcnt dans un sens

limit,

il dsigne

)')vRt:ss):

tntremotend" f'cntrce aux d'un m'ttif

trs

serre

et un tri))e plus

ascendant que l'un

des

vi'4'j'ns mcMx.jue, des motifs

amnent appel de la

nouveau.

rythmique et qui est par plus

insistances

brves, <5 bi:

presses,

ibacchanate et donne red"uMce

ec rythme forme

se m"dine (5 Ct

subdivisi"n insistante

desvateurs, encore, plus

une

nouvelle

en sa hte.

HTL'D~SLR

)~XNHA)~SER

47

ieat ensuite qui n'est autre bientt (5 et ~5 dpose parles

un conduit mtodique aprs la premire d'un esquisse que un autre instruments e)ement .hematique. vent sur les arpges

qui

drive qui des

de 5 c et paratra MVM/M puis

motif !'j/e/ des

cordes;

entin tous

le motif ceux qui

5 a,

qui

est,

aprs au

le

motif

4,

le

plus

se rattachent detinitive

\enusber~.

Sculement,

important it prend

de ici

sa terminaison

Aprs motif drive qui

rptition typique surtout du

de ces

divers

motifs,

retour thme c'est se une coDme

et

dveloppement encore, fivreuse, treinte ~e)

du qui

)4), un Venusberg des motifs 5e et 5 c; elle aussi,

dgage sduction une

appelle

et entraine,

ardente

4<!

TLDE

SU<

TAXXHAErSER

La majeur: cntraine

tonalit le

s'oriente motif 5 e,

alors fragmente, sur trait une

vers

la

dominante la fin de

du )e

ton motif

de 5 et

mt c, de

rappelant srie d'accords

l'orchestre, d un grand <6', !ancc

septime jai!)it h"is

neuvime: A nxus

h'urbit)"nnant par de une

des cardes, partie des

t'thMX): 1': et par te~

simultanment par )'enscmb)e

vi<').rns.

et soutenu

)'"rchestrc.

Ce thme tableau au du

est cetui-t premier t humain la Beaut. "es dans acte:

mme ici,

que Tannhaeuser il signifie l'entre tyriquc on

chante du pourrait

au premier dire et comme ~t

chevatier-p"etc heroque voyant ht~et' majeur).

Venusberg, du dsir

enthousiasme marchant

resplendir jt'e~ suivant

la conqute la strophe Htince)antc, si c")f)re de t.isxt. de la

du

bonheur clate,

le tfin expression dchane

dominante

l'heureuse Vnus

L'hymne velle.

la bacchanale (moins se rue et

avec

une tes

violence trompettes, motif t6a)

nules

t~e /t<M/ de )rchestre et les cymbates d'ivresse la sonorit Puis

cependant sur

trombones bacchanale, profondeurs par tierces succdent pareil cette premier fminin phrase

le principal dlices qui

de cette aux

le thme retentit mineures. (5b, qui 5c et5e prcde

d'orgiaques

du bass-tuba, les motifs

s'lve,

menaante, t4 et 5 d), harmonique. se

transform); l'apparition nouvelle, dans solo. le C'est ton

se superposent un enchainement du thme 6, amne,

celui fois,

une mlodie acte~, expose,

le chant de

de sol

~'MnMSMHc Vnus qu'au (le mme majeur, par le timbre de la desse, typique nE VNus (7)

de que

la clarinette nous

la phrase

dnommerons

la SDUCTtox

TUDE

SUR

TANNHAEUSER

49

Ce deux pagn diviss harmonie naturels

chant premiers par

est

form ~a et b'

de

divers sont les l'aigu

lments plus des mais troubles

mlodiques, Il avec en est

dont

les

significatifs. violons formant accordso

accom-

un

tremolendo parties parties, ce chant y fait suprieure peu, ftout

sourdines, ralit tes une degrs

en huit

d'gale dont presque

force, ]es

quatre du ton

s'attirent

immdiatementseront la vui.x ( Acte 'c), dit les premiers par de l'lment b descente a une et sous i'

analyss tableau, violons du motif, des phrase, le motif 7), des

plus loin, lorsque scne H). Un dessin chargs et se de la partie rapproche

reviendra suite

il drive par une

peu

chromatique, deuxime achev le

thmes galement tandis autres

de la bacchanale chromatique, le motif du de violon.

en s'enlaant continue serpente

laquelle Venusberg

que

tremolendo

parties

;u

t:TUDE

SUR

T.\XN!KLSER

Le chant d'une troisime reproduisent, ton principal de coups j-es des par motifs, sens volupt

de

Venus si intense,

fait

place qui

au

motif signal

d'insistance plus haut

passionne, <5 e'. Pour la se le

a t

fois,

la succession et l'hymne

et la cadence Vnus retentit

dj indiques parfaite de nouveau, mais dans se dechaine de encore, scande avec

(Ht! majeur'; de cymbales que traverse son

la bacchanale et de roulements

tambourin, Venusberg est surtout

tous

le motif comMe, t'aigu,

arrive

du typique et ce paroxysme dans

<)): ) orgie marque sur les de thme t'orde

le motif

5 a qui clate du tous

rugissements chestre. vertige o

bass-utxt. !cs motifs qui tui se

C'est

terrible, un~.ntM.~nfo un ecr<'u)cment iong abs"rbes par devient presque diminue c'mme ce tes furieuse,

perdent,

et de dlire,

mme se transforme, d'une )3'. aux tendent exultation Ce motif

gammes dont de

chromatiques fait le est hauteur de

descendantes, motif

de jubilation it erre et de sonorit de volupts mais trs loin, au qui

bientt

vi!n.s.

indcis, en une

langueurs,

s'assoupir mystrieux les fit ses clarinettes se f"nt lumineux pour une des

charge ombre

mortctte comme les au

timbre par religieux

cors

'appuys, Lentemontant

dbut

de l'ouverture, du chant

< les bassons), entendre. accents,

premires le motif ment, comme chos une des

notes

de foi se rapproche d'aurore, sensuels, reveiHent qui A cette de

clart

motifs

frmissent affirmation peu, dit en du

meilleure les joie dans les songes t 'ujours, de foi. tes voix d'une les du Venus

hallucinants berg

du pche. Le motif contr'tion les inquitudes la parole t appel plus du cantique.

tressaillent,

s'cxa'tcnt

nouvet)e. les altos, sans sens doute

peu contrition

saisies par !a dsir,

esprance et tonne

t2f,

violoncelles

toute

conliante ticvrcuses

n.isericorde mais le

monde

des

reconnat cde

qui

doit

le sauver les voix plus

malgr confuses

ses hsitations, s'ordonnent, t'approche dploie aux voix enfin, souveen

ce monde accompagnent grandiose pleine

de la grce

franchement, Le thme

gnreusement, ti) it tonne se

religieux il clate,

lumire

resplendissant,

s'enchaine ta bacchanale nt) Ccst par ce passage que l'ouverture sy<t)du premier )')n procde en cet phc'niquc et pantomimique acte, lorsque instant m lever du rideau, comme cela s'est fait Bayreuth en t8oi, t8~2 et )8g4, sans donner )'ou\crture sa conclusion conclusion accoutume, t'Opra. grandiose qui sera excute

ETUDE

SUR

TAXNHAEUSER

)!

raines Cn.

des

trombones de lui,

et des trompettes; t'r.rchestre aux il s'unit amour se viotons,

son soulve

rythme en

a l'autoritc de joie

d'un le avec

Autour

values

m~tit'dejubiiati~n une la frnsie seule vrit, La Xature la victoire du

ruisselle de bonheur, le seul entire, salut.

bondit

et tourbillonne

au cantique

eterne!,

triomphal qui proclame de torrentielles et l'enlace spichante de toutes ses

rates. voix

perdue

d'allgresse,

ACTE

PREMIER

"

TABLEAU

Le Venusberg

Sci.<: o'H~n~

7'<wfc cef 7~TtcAa'H~/e

Kene

est M)tc .n:<i't' volue

~cxcr;~< autour

n~'e-

aft< VcntM~cr~. dvelopp, de la tonalit

Ce morceau, de mi majeur,

longuement

constamment ou a et l, presque indique rappele et dont l'accord de tonique la tin, au pressentie, rapparat o Tannhacuser s'veille de son rve, oH rsonne moment le son lointain note des doches, des son deux traduit mourantes ce i'orchestre harmonies. morceau deux parties comprend de la Bacchanale temps par la rptition de la mi au-dessus dans aux

Pris ega)es mme

ensemble, cents ensuite

mesures

crites mesures, un mouvement pius )ent de moiti, ce qui reprsente la mme dure, t) n'est pas douteux que dans les remaniements det'uvreen en ajoutant ces dveloppements, a )86!, Wagner, cherch les deux parties de la scne, l'une de plus en quilibrer correspondent trois temps et dans l'autre de plus en plus calme et apaise, plus violente, mlodies nouvelles et des rythmes diffrents. Au commencement de cette symphonie, nous trouvons avec des

quatre cent trente-deux

tion scnique des thmes du Venusberg, dj entendus de mesures sont reproduites textueemcnt ture, dont une vingtaine de la Bacchanale les thmes avec leurs (5), au ryth mesauvage, de notes leurs leurs dessins saccades, groupes appels, rpts, entrans comme dans une une ronde (5 a) prsente descente gigantesque trs chromatique (l'un de ces thmes caractrise)

l'adaptadans l'ouver-

?-!

TLHE

SUR

TAXX)t.\);USER

!'nppe) parfait des sons majeur

des

Xymphcs montent et

'5

d'.

)"rmc en

des s'etevant

n"tes

de d:tns

racc"rd t cchd!e

qui

descendent

le arpgeant fusce qui

motif au

typique dbut un

du

enusber~ de vive

)4', septime giration

une

env<')ee diminue.

de telle

nute~ une

accord une

s'panouirait

pres

sur

cne-mme

Ces viennent

thmes, se meter

lorsque aux ()),

les danses,

Faunes, sont

les reiics

Bacchantes entre eux

et les Satyres par des traits

en d"ub)es

croches

scandes

de vigoureux

accents.

(t) Certains
oeuvres Ku!)d<T de

de ces

Wagner, de Pjrs'

traits ressemblent en particuUer des au deuxime (surtout

plusieurs des autres passages traits dans le n.)e de qui figurent acte).

TUDE SUR TANNMAEUSER

Puis, qui dans te tumulte toujours grandissant, au mi)icu des

!?
dessins

tournoient,

parmi ter,

tes comme

frmissements a c"ups valeurs de

dissonants marteau, un (8 b

des motif

cordes, (8a)

vient qui

s'imptanreparaitra

tt~ir), en pins t"ur!)"ndehtHacchana)e.

diminues

entrain

tui-memedanste

Ce

motif, t~.w

remarqnaNc d'une

par expression

sun

rythme trs une de

et intense;

par

sa la

forme, tierce

est mineure qui

un

A* mcf!/ ascendante penser sion toujours tes

aprs qui )e termine, a l'un des motifs principaux brutate, par les surtout bois, au

monte Tristan,

chromatique rend cette

fait

expres-

presque impos

dernier

~w/<f, encore

o le thme, nettement, malgr

se dessine

puissantes L'interventi'tn

sonoritesdes des Grces o Avant

cuivres. et des Amours a pris une met fin au long~'h~en plus sur

'm~ serre

de l'orchestre, et viotente.

l'criture que

forme

de plus leurs

les Amours des

ne lancent traits

flches

les groupes, dants analogues

tes violons ceux deviennent tard, dans

reprcduiscnt qui, ta

chromatiques terminant

descenles dlires du motif du reli-

dans:'ouverture, iigurc

Yenusberg, gieux, des et plus plerins (3),

d'accompagnement accompagnent C'est est donc chang, ici de

t'ccuvre, de Rome. le caractre

mme

le chur le motif de

revenant mais dont

encore tant par

jubilation

les

inter-

;f.d~

ETUDE

SUR

TAN!<H\EUSER

va))es

mlodiques

parcourus

que

par

l'harmonie,

constamment

dissonante.

Les jeparait,

sonorits apais

de

l'orchestre diminue,

s'apaisent, enferm

le thme dans

du

t-nusber~ tendue

lui-mme,

une courte

De la tonalit par ses

de mi, reste prsente fondamcntatcs mi notes moment transforme o

dans l'harmonie et si,

de ce passade l'orchestre module en et o la lent de

NMMm<'<,au mesure se moiti.

la symphonie en dans

de caractre change un mouvement plus

Sur les tremotos dominante tna)itc

et les arpges c"mbines du quatuor, qui garde la de l'ancien ton comme note altre tM< Mnt~x~ de la

les Outes, les hautbois et les clarinettes nouvcXe, exposent Je dbut du C~jM< de VeM)M (7 a\ qu\ait prpar, pendant que tes Amours leurs Oeches, un rythme trs insistant, tabli tanaient sur et que suit presque immdiatement ascendante, quarte des JV)-m~Aex t5 d), ainsi thme t'ApfE). nnuyeau. )'A~< qu'un ))t:s S)R):\):s (9) excute tout d'abord en entier par t'orchestre. une

Cet appel,

dont la note

finale

s'teint

~MMMSMtM sur une harmonie

ETUDE

SUR

TA~NHAKUSER

57

dissonante tftn~ue,

et qui caractrise

est

rpt par une

deux quinte

i'ois,

prend

ensuite

une

forme

plus

ascendante

Une c'est

phrase la premire

deve)"ppee esquisse

iui du

repond Mon!

par DES

des

mouvements

inverses

GRACES.

Au fond vement chantent nant avec

du

thtre, sur (9t, des

les

nues

s'tant d'une des

dissipes, mer accords

on aperoit ferique. de rpond Les harpe comme motif signifie d'une intervalle un

)'cnteSirnes et alterprcqu'on ptutt expresplus te

d'Europe, leur appel

i'onde

d'azur par

soutenu lymphes. s'est ot.s

l'appel

L'orchestre enrichie tlOt, d'un mais

demment peut appeler

la symphonie le Mo'nt

nouveau qui

GM;~ nu f/AMoup

charme, sion ~rand

t'E'<Ct<AXTt:Mt:r il est ce

et de la volupt; au dbut tout par d'abord persistants

analogue, (septime);

caractrise motif, sur dialogu des

entre

le hautbois de neuvime.

et le quatuor,

se balance,

accords

Ce fois

passage trs savante

est

remarquable et trs par et la libre,

par

le

caractre richesse, des

de

l'criture, d'une souptcssc binaires et caractris-

la

d'une

extraordinaires ternaires, ()) Ce croches

(t);

combinaison (combinaison dans et

groupes

et

triolets

frquente

motif

des

Griefs

hacchanale, beaucoup plus dans le dveloppement peut trouverson origine le chant de Vnus de )'exemp)e) et dans au

n'existait pas courte d'ailleurs,

la premire version de la mais on moins significative du motif Se (dernire mesure acte du drame. 4

troisime

,3
tique par ka dans

HTUDE SUR T.NH.\t;HSER

les .V.T)<rM C/MHtcKrx par et S/e~r/r/c~. excmple ccUc~-ci entre autres uvres);

fusi"ns

de thmes,

Entin motif

sa forme fminin (thme important en particulier

et

son

rythme qui

font joue aussi thmes

ce un

motif rle

.10) imponant septime

t<tut

proche dans

d'un

de tendresse qui commence groupe le

7rM{-tn

et /t:M et d'un ~'oir par

par une dans

descendante), A'.t et les L tj'une .~w.t formes manire au

de motif

A: Cn*M&' ()<;(iutrun,

de sduction aux motifs

lesquelles

il se

rattache

de Anneau instrumentate <<MNt7fh<n~. de

)c style de cette bellc generatc, page de T'rMtjH et au st\ )e de /'AnHMtf styte !,e5 taisser S!)ene-. au~itot Sur SMao, nues, entrevoir murmurent par le motif et l'orchestre. peu du aux peu cnusberg bassons (10', en des devenue apparait une qui vide, qui

participe

se dissipent reformes, s taient Leda et )e Cygne. Dans la tonatitc encore une partie de !cur

nouveau, d'Mt majeur,

pour les

thme,

continu

la scne,

le calme dernicre fois

s est tait; fois,

une

~t.MMen mi, aux le et se

ciarmettcs mottt pur'iic

dernire s'ideatise apaises.

encore ainsi

se balance dire,

d enchantement doucement

pour

sonorits

U s'associe pareille dont un

aux son

vibrations

ariennes lointain, rve, vient

de

de cloche en son

symbole d'entendre

la tonique suprieure, de ce monde chrtien )'echo mystrieux.

Tannhaeuser,

'~rL'!)):
Sf.t.xr: H. r~Hn~cMcr. seveittc. devine une lents, le rcit (leurs nature du

SUR

'r\N~U.\HL'sr:R
Ve;

;)

Tannhaeuser voix accords o se

Il rpond aspiration o de son printemps, vibre rve:

l'interrogation extatique toute et un la puret

de Venus intime des des oiseaux, au regret.

d'uns Des

catmcset

consonances, cloches cette monde loinbeaut paen a des une

accompagnent taines, sereine du tes d'une

les tintements des

le chant et vraie qu'il

innocente

oppose

Venusberg. La desse repond a son des une tour, interroge nouveau. caressantes MMt/f!'rom/<e une secrte et demande Sa voix et troubles; de dissonances Elle chevalier Celuisa

langueurs harmonie mte veut

passionnes, fuyante,

intonations

succession de la mlodie inquitude

auxentaccments chasser pourtant la harpe, et,

apprhension. A son

cette

de prendre ci obit,

de chanter

sa gloire

ei)e et sa beaut.

dessin d'orchestre aprs qu'un vigoureux il preiude dcision accords. subite, par quelques Le chant de Tannhacuser,)a Lou.<Gf: ))H V)~us principal fois, n.T/M-~ tage: plus doubtes dans autour des duquel tonalits toute qui A chaque s'accentue, la scne s'lvent reprise, les volue. par demi-tons,

a' exprime

~6~, Lst)'e)emcnt est entendu r s'cxatte trois r

MM<?/, davan-

et mi bmol. le mouvement

Tannhaeuser arpges triolets rn de

la harpe J*n viennent

deviennent puis se joindre,

rapides croches

(croches ~??3~fH reprise, bois. Ce chant )

aux des

harpes cordes

a la deuxime monie mire, franche des le

ics.pizxicati comprend dj

la troisime,t'harstrophes l'ouverture, par gales; est ta pred'une de larges

deux dans

thme

vritable d'un lan

expos

tonalit,

chevaleresque, de Wcber

et soutenue peut s'y

et brillants

accords;

!*in!luencc

reconnatre

6o

KTCDE

SUR

rAXXHA~CSER

La tout

seconde diffrent; plus

strophe, ce libre, dsir

ou ptutt )'j):~<r.A< n'est plus le chant d'amour trs expressive, son de refltant aspiration le est,

prsente accoutume, les

un caractre mais une

mlodie hacuscr.son

de changement, et suppliante. mouvement

de Tannpenses vers la libert, vers dite d'une partie, voici le

la s"u)rance, faon la fois

sa dtermination rsoluc par un

quitter Elle continu

enusberg, en

accompagne dbut

majeure En d'arpges.

et prend un ton interrogations surprises, de se dominer, alors que les notes de reproche, tout en s'efforant et un dessin des \i")"ns en tierces mineure?. rptes de la basse Venus fait entendre des descendantes trahissent une inquitude grandissante.

Apres

la reprise

!cve prcipitamment, dant dont )'ecriturc

Vnus en r majeur, Venus se l'hymne tandis un trait ascenque surgit aux violons le premier acte de TrM/~M rappelle de

De vives lentes, crescendo

apostrophes, sur l'orchestre.

des des La

phrases

entrecoupes, rythmiques, compltement

presque dans

viuun

s'changent de

progressions lutte s'est

engage,

TUDE
mais Venus essayera de solo bottent

SCR

TA~NHAKUSHR
de triompher de la de Tannhaeuser sductions. troublantes

;
par

d'abord par continu

la puissance un Aprs harmonies matique,

la volupt, d'alto, lentement

l'attirance par

nouvelles de

clarinette, Un court

dans

t'espace.

passage

chro-

et qui se termine la fin de la scne prcdente, emprunt se dessine, du motif (5 a) de la Bacchanale, toujours par le rappel de dlices infinies une promesse dans un mouvement lent, comme

Vnus amant

commence , qui, dans

alors

son

chant tait

de sduction expos deux par

~7) la

Viens, clarinette

cher solo.

l'ouverture,

Ce chant niques dantes

offre

)'emp)oi, (i);

de remarquables en son dbut, systmatique

caractres de

mlodiques quintes diminues

et harmodescen-

Catteration la substitution

c'est--dire du si M~Mr~ la tierce, de

constante, l'altration bmol de au lieu tonique ces

du quatrime sauf vers non du moins

du ton degr la fin de la phrase, systmatique (2) altres l'oscillation de septime (/a! la avec tremolos ut de

au si bmol )e sur

donnant

la naturel et un accord

l'harmonie

J'accord

diminue

o figurent

prcisment

deux

notes

et A' t! re _t la JL Des phrases qui est rpte plusieurs les les

composent fois violons la voix,

ce

chant ou

de

Vnus,

premire quelques l'aigu, dirait

l'orchestre de

modifications; tandis crites que pour

raccompagnent de lgres

fltes

excutent

batteries

qu'on

la harpe.

de la quinte descendante, est trs frquent ())L'en)p!oi juste ou diminue, dans le rle de Venus, et y prend mme une importance caractristique. dire que la majeure partie du morceau est crite dans une (2) On pourrait gamme particulire, fa so! !<t~ sti! ut r ntt.

(.2

ETUDE

SUR

T-YXXHAErSER

Lnc guette

autre serpente

phrase

une descente prsente chromatique ic motif du rapidement enusberg (4)

sous

la

Le dernier de la

membre

de cette dont le

phrase dessin

procde est agrandi,

de t'un et

des les

rythmes valeurs

Bacchanale

augmentes:

Au

lieu

de

enus cherche

conclure, attirer

l'orchestre son amant

reprend vers

la

premire Wagner

phrase reproduit

la grotte.

TUUi;

SCR

TAXKHAHLSER

ici

tire un passage des Sirnes thme redit, entin le motif

ck

la

premire par Grces un

scne, chur dialogu

i'appet invisible entre

des et le

Nymphes, que chant Venus et

ic

chante des

les

v~o'L'~ns. rne a'~mentee, sa ibrme, dernire avec en gardant f"is une la phrase a))ure )'atternance initiaie passionne revient, qui dans modine des une peu deux sonont a peu

caractristique

accords.

Kt cement mure Sans

de

nouveau, de ce chant. interrogation

sur

tes Venus,

harmonies d'une Veux-tu

entendues dj voix caressante me fuir n ) .

au et

commenmur-

douce,

une

rpondre

cette

demande, il entonne Venus mais,

Tannhaeuser de nouveau

au c~mbie leresque, champion )e Venusber~

de l'exaltation, de la louange sur la terre se ses fait

sa harpe reprend son hymne chevadont son un cri rsolu il veut dsir de de tre quitter qui le

(6~, de la desse a l'antistrophe, et c'est plus

plus

haletant, plus

libert

de s'chappe Va-t-cn plus vi~)ente

tevres,

va-t-en colre.

M lui

passionn, crie la desse

indigne, couleur

que jamais. en proie la

Tout par )a

ce passage richesse des

tmoigne dessins

d'une de

admirable l'orchestre,

dramatique,

par

les

gammes

chromatiques

qui

viennent

hacher

la

parole,

par

la

du chant de Vnus, version bien le thme initial soit (!) Cette que de celle demeur le mme, cfinere dans le T~t~aeMbeaucoup qui figurait ser de Dresde clic est riche de formes plus dvetoppe, beaucoup plus et detravail d'harmonies De plus, quaorchestral. expressives, mlodiques trc temps dans l'ancienne elle est trois dans la nouveftc. version, temps

64

TUOH

SUt

TAXXHALUSER

hardiesse gncs Ces se

des modulations succdent, sont que trs

passagres, un des lorsque des

o les tonalits relicf dernires des harmonique uvres, situations et employs mme par

tes plus t'en

loi-

produisant dj souvent, rythmes, ceux

saisissant. et peut se formes compo-

procds

constater prsentent, mlodiques siteur. t~a colre sty)c cale, mire fiert

ana)ogucs des le

des

harmonies sont

presque

identiques

de franc

Vnus

s'exprime

le plus qui

et [c plus dj. sur

pleinement d'une nergique, mmes Ce de

dans

une

phrase

du musipre-

existait de et

les

parfaite dans paroles, )li at,

carrure !a toute

version blesse

TjHH/Mt'H.w). l'indignation

motif

indiquant rien moins

bien que C'est Wagner

la l'un le se le

Venus,

n est de

des motifs motif itcrt

fondamentaux concis

de toute et !e plus

la musique de tous

Wagner. dont

le plus

intense

ceux

signifier pour mode mineur plus sente, ses, entre le premier autres

musicatemcnt frquemment caractres,

le c<'H/7tt tr~t~Mf. que deux dans le mode

Ecrit majeur,

dans

il prinver-

mouvements

mlodiques

le second de tierce ascendante. de quinte descendante, la plus 7'~HMAjfMxer sa forme Ce motif, dans sous qui se trouve remonte sur la dominante, descend la tonique, clate typique, o au troisime degrs degr mineure), conjoints (tierce par s'arrte son mouvement ascendant

Le~ tront

auditeurs vite

familiariss

avec

les

drames

de Wagner

rceonnat-

la premire fois apparait qui pour que ce motif tragique, se trouve aussi dans Lohengrin dans nettement Tjnn/MCiMer, (motif du maitre, et dans plusieurs autres de la dfenxe, ouvrages etc.), Tt tx~H (motif du jour), o il a un rle trs dans particulirement important. parait, drive insulte passe de et une On remarquera dans lui, et menace le mode dont la aussi que ce thme, Enfin il est la seconde suivi s'lve metodique, d'un fois qu'il

majeur. quinte cette

ascendante forme

motifqui comme une suivie d'un

la fois

ETUDE
effet orchestral tout fait

SUR

TAXNHAEUSER
peut tre dnomme

6~
la MALE-

webrien,

MCTtO~M.VKNUStHb):

Le passage caractre tu veux tte. vement dpeint l'amour

qui

suit, perfide, te

etaMi

sur

des

rythmes et cruelle

diffrents, Ces ici, neuvime la

offre mortels courbant alternati-

un que la

d'ironie retrouver Un accord

mprisante tu

repousseront; persistant,

reviendras de

harmonie accompagne mendier les

majeure Tannhaeuser de

et

mineure, revenant

Venus o phrase du Venusberg et dHccs

la desse

L'orchestre

rappelle

ensuite

un des

motifs

du

Venusbcrg

(5 e),

la phrase de cotere et de dfi (11 a), tandis reprend, fortissimo, Je te chasserai alors mon tour, car ce n'est que Vnus s'crie ~) mon empire! qu'aux hros que s'ouvre puis Garde reviendrai Venus per pour ta piti hautaine, vers toi rpond Tannhaeuser; jamais je ne

pousse

un cri dsespre elle voudrait toujours,

de voir reprendre

sa conqute les paroles

lui chapde colre

M*

KTHUK
a jctccs ~'arrte, a

SLR

T.\XXH.\):tS);R
). ies "rchestrc notes s apaise, d"u)uret:ses en un dessin la phrase de la c)aana)o-

qu'elle \'<'ca)e rincKe gue

Tannhacuser. scu)cs.

haletante;

la pr'))om;cnt. passages

et tcntemcnt de P.n.t/

s cp)"rcnt, (r)e de

certains

Kundry)

Venus sur une

supptie, met"dic

essaye d'une mues, ton

de t)echir giacc

la

rsolution mlodie d'un

de

son

chevatier, tendresse. insistant. de ta

entacante,

p)c<nede charme

d'interrogaticns pervers, desse an et que

de doux peut

reproches, des

commencement

rapprocher de la scne

prcnxcres et de s"n chant

phrases

de sduction

Ce passage est curieux et mme certaines nique dans arioso. dans la coupe peu prs

en ceci formes

qu'il

prsente

la

richesse

harmouvres.

mlodiques d'un air rgulire

des dernires ou tout au

moins

d'un

On y remarquera

t'accompagncmcnt altrations diverses, ceau, allure ment en r majeur, passionne de pius qui de deux cascade

la frquence si expressive, si caractristique, et la mlodie, des appo~iatures, retards, et la modulation subite de si Mm< aprs avoir ton du morpris gradue))eforment aux h). nutes H semble appelle tous retour tes du au artithme dans une et une

la phrase fait

d'orchestre,

7'r/x~n, descend penser en groupes de notes qui octaves, (association par a les altos tout des violons

chatoyante aux

d'accords

clarinettes,

continue obtenir

et les bassons) prix son les pardon,

voulant que Venus, secours d'une parole fices de l'intonation

impuissante musicale.

toutes Aprs un

nuances,

nouveau

de l'orchestre, o) Le dessin principal la Wat~fte scne {Acte I", III).

en ce passage,

a son analogue

UE SUR
en xeh'wf~ia phrase s'efface

TA.NNH.\r':USER
peu peu, en des

<'7

harmonies

troubles. ~lafs marche reprennent sa c'est destine la mort la sa dcision conclusion. diffrents prochaine: de Tannhaeuser sur dessins ce un dj n'est est irrvocable rapide ou les la scne violons pressent la de les me souffrance, ses fautes,

mouvement entendus pas c'est le plaisir, aussi

Tannhaeuser c'est

<.)u'i) va chercher, une et phrase les cors lente et y La

le pardon par un jour

qu'exprime les hautbois

triste,

double

violoncelles, donnera le

pnitence

rcp'M.x

Et, surses

la dernire )evres mots Trois ~m~/ des plus dans est ta

supplication entin desse grands prononce disparait, accords que audaces de Entre un de fondre

de Venus, Mon et avec parfaits des

un salut

nomion.~temps n'est qu'en

retenu Marie! paen qui

A ces l'entoure. et une la

elle de r

le monde

majeur, belles le ~M

relient

gammes que tels les

/a majeur majeur, descendantes l'on bonds des puisse du infinis s'croule citer miracte instansous

harmoniques l'orchestre, eux sont des

clatent travers tanment ces trois

l'impossible. traverses coups

abmes,

univers,

illusions

et ralits,

le

sol

aigu de

s'impose

alors,

comme

pcda)e et

suprieure ce furieux de sol )c ton

d'une

brve

srie

accords quatre dissonants, d'harmonie se rsout dans ~Mao moment o la lumire rapparat.

mouvement majeur, au

6x
H* Si. traste moins TA):) les EAC deux

HTCRE SUR TAXXt{.\ErS[:R

Une scnes valle prs de la Wartburg tablit un n'est de dises presque des des conpas of constonalits rythmes

dans

de ce tableau, prcdentes, Aux tonalits aux

le pome

saisissant accus aux

avec dans

les scnes

ce contraste charges

la musique. tumultueux, ou et

de bmols, tamment de couleurs d'un caractre

dessins

harmonies oppose ~t, rct, harmonie mme des tat elle nt douze un cors est

dissonantes simples religieux la prsentes, n'offre mais le cas

altres. (xc/ pastoral, des chcx

Wagner naturel, une

ctaires ou

gnratement successions direct. peu L or-

consonante, d'accords chestration s~ns isol; chasse Sci:xf: cuivres c'est

rgularit comme pas moins

cadences,

les Primitifs,

de diffrences instruments et des

charge.

quelques du cor

rle qui

pittoresque, sonnent !a

anglais

du landgraf. tH. Ltt /~i<re. du cor Y~nnA.TetMcr. anglais f.t~ Pt'~crtn.<. du entendues ptre, a la i"uange de la s'ievent chemin de au la

la phrase Aprs sans accompagnement, desse foin Wartburg. Hotda ce sont des

et la chanson nave et paisible

chanson Lgendes plerins (t), qui

des accents approchent

retigieux sur le

des

Le thme rcso)utin, joue qu'il ment un rle contient vocate,

de ce choral confiante important reparaitront est en

(it',

exprimant

!'Ar T):x TE ou qui vont

PA)<nox le

et la

et recueillie, dans

des pnitents les sept

chercher, de phrase pure-

le drame

membres harmonisation, comme

frquemment. partie

Son

majeure

conspuante

cette

d'un

plain-chant. le mythe de Hotda, dans la Lgende et scandiUjt Hn ralit, germaine en plusieurs de cette nave, correspond points celui de Vnus. L'apparition chanson du ptre, mlodie tranquille et comme purifie, l'invocation aprs de Tannhaeuser Marie, laisse deviner une intention du pote-musicien.

ETL'DE

SUR

TAXNHAEUSHR

<")

Le membre

deuxime de phrase,

thme a dj

de

ce t

chant, expos

commenant dans t'ouverture

au

cinqutcmc (2*; c'est

Cette

phrase va

du aprs

repentir, avoir

ce exprime

Mo'))) les

M:

Co.\

nor)o\,

qui,

en la cirpar les les

c"nstance, plerins, sentiment*;

sentiments a Tannhaeuser des un plerins, saut trois

ressentis et

s'apptiquer que rveille

directement en lui le chant mct':dique est il Ce est

rsumer

est d'une d'octave t"is, en

remarsuivi de

quaMe structure. deux demi-Ions malgr d'accords dans son

).e dessin descendants)

reproduit accompagn si

s'etevant uniquement

chr~matisme, consonants.

presque on

dessin

caractristique, dansPa)'xt/j<! en contient

le

trouve

du maitre, partitions plusieurs la cavatine d'Erik du V..tMyM~<t/<)m<' premire Tandis esquisse. son chalumeau, son et leur tombant chapeau demande en que tantt manire une petite adresse

i par d'autre

exemple: part une

de jouer gaiement scne, hae'jser, (I?.). )..

le jeune a continu ptre, qui tantt a coute avec recueillement, agite de part au salut dans Seigneur aux entres en plerins leurs Tannprires, une louange mue

a genoux,

le plus typique, ce point de vue, est donn (t) L'exemple par le troisime acte deP~rt!tft:t,)a scnedu Vendredi Saint. Le motif en question,o l'aspiration vers le salut se mle une humilit une ide de souffrance repentante, tendrement l'orchestre et la accepte, parait Gurnemanx voix, lorsque

7"
L'intervention dont les trcm<os

ETt'PE
subite

SUR TAXNHAELSKX
reste une sitencieux tar~e jnsque-t donne et a

de ) l'orchestre, dans

s panouissent saisissant la scne des dit basses seul la

cadence, et d em"tionte chfr.t! d une

ce passage Lcs contrepoint coupe s'teignent, sieux, cors de

un caractre quittent en croches san~)ots, se perdent par de

de t;randeur en reproiant

plerins

sur t"ix tes

un

Tannhaeu-'cr, phrase du aux se

entrechants re)ides

repentir; derniers mc)er les

dans les

le tointain viennent

accents appels

murmures c'est le thme

altos,

la chasse

Les cors tt le

joyeuses se rpondent landgraf

fanfares dans para:t,

retentissent, des suivi tons de

de plus

en plus (mi h-m<~

ectatantes; et ~). de chasse,

tes Bienles

diffrents ses

compagnons

chevatiers-pnete~. SK):'<); X"us retr"uvc fram, t'ouvre, Le /n~r~ Ac. brivement anatyser'jns par tes ses anciens amis, t\ C/tjH~Mr-s. cette scne sur les y~Htt&tMMfr. <' Tannhaeuser, de Wolpartie de

se dcide,

instances cette

suivre

a targcment de gnreuse

la Wartburg. dans Wagner, use de la potyphunie v<'ca!e. allure que lui adresse

Au salut

Wolfram,

l'invitation t) y a une explique la mort

du landgraf, grande analogie

Tannhaeuser rythmique

repond entre cette

d'abord rponse

par

un

refus-

et certains

de la Rdemption,accorde t'Hamme que le bienfait par du Sauveur, sur toutes bnit menh' tes ptante: descend tes cratures, des champs, et que l'Homme, les herbes rachet doit tre par la piti divine, de son tour plein de lui. piti pour tons tes tres qui sont au-dessous

Parsifal

i'mK
effets mund ce refus e)!e qui veut se tr"uvcnt au

sn<
premier

TANX)t\ErsHK
acte de /J W~n'r/e, t.a de phrase la plus quand mlodique grande

7'
Siesde

quitter

la demeure mystrieux t"ut qui suit. est un

de Hunding. d'ailleurs tat se aux d'amc. dtache paroles phrase vi.~ou.cux sur

evasifet

beaut

rsume

mervei))c

!)ms Tannhaeuser n'~n encore, neuvime septime Mais mme

t'enscmb)e

corresp"nd:<nt que je vus taisse ires

de une phrase expressive Nor, de la traduction qui de les se fait ta voix, degrs sans p)us nergique une de x sur la

it faut grce

a Hn dcss):) dixime <. M"n

parcourant d'un cesse. rpte majeur accord

et une diminue: W'ttfi'am harmonie,

ascendantes s"rt est

de marcher que de

un nom, prononce la pure sonorit

Tannhaeuser l'accord parfait

Presque tes mieux commence rythme vich~res <)erte

aussitt apptaudts dans )c

vient par t"n

un fc de

-M~n/f, pubfic, M mineur,

fut l'un des morceaux qui en !86t. En son introduction, Wotfram des souvent, rappeDe, M!MMM!):g-cr, par ia fougue sur un

chevatere~jue, que de ses Tannhacuser inspirt

les joutes

potiques

et les et ia

y remporta lyriques.

i"ns

Dans moins riseront Alors tique

ce vive les

rythme, et moins motifs

en

peut

reconnatre sans doute, avec

la des

premire rythmes

indication, caractsuivant.

brillante de la grande

marche

churs, en r

qui l'acte

commence MM~Me de encore

le motif de notes,

essentiel la

de r~M~M/c plus

l'expression

noblement de

majeur,magnimue (14). de Wolfram,

Les

rptitions accentuer dire

particulirement la cordiafc viens seul donc,

la dominante,

semblent et

davantage Viens, chants, savais

insistance toi qui, par

Tannhaeuser de tes

pouvoir

charmer

le mystrieux la vierge Elisabeth,

;2 riche de vertus,

ETUDE et la retenir

SUR

TANNMAEUSER asscmMces que maintenant elle

en nos

abandonne.

est repris en sextuor, passant par fragments d'une voix l'autre, des personnages Tannhaeuser le chacun exprimant Sa proraison, mme sentiment avec une nuance individuelle. trs un peu la facture des maitrc*: chaude et d'un grand effet, rappellc Ce motif italiens. < Conduisez-moi de joie. L'ensembte prs d'elle! dit Tannhaeuser, )e c'Burrempti

cette grande scne vocale, souvent appequi termine le le septuor des chanteurs il est revient au ton primitif~); conduit de Tannhaeuser, son par une phrase importante exprimant <*er~ StM~eM e/a<tjow.v (15) et dont le rythme prcipite parcourt une octave (<)

ft) Ce motif,

comme

d'autres

que

nous

avons

dj

considrs,

joue

un rle

TUDE

SUR

TAKNHAEUSHR

7~

Certains suivant

dessins

rythmiques

de cet

ensemble

reparatront

l'acte

fuis, l'orchestre chasse emporter

tes

fanfares reprend,

clatent dans

de

nouveau, sonorit

et,

tout

fait

la fin, de semble la

la pleine

du ~h',

le thme ~15), qui

et ia phrase le hros

de joie et d'lan de Tannhaeuser du drame vers le bonheur d'une

nouvelle

existence.

assez

important nettement dans tan,et moins

dans jMeHXt;

)'(euvre on

entier !e trouve

de Wagner par exemple, dans h'V~tMMiK-F~nMMte, laissant

il figure trs dans Trisnan

ai)ieursencore,sous des une vidente communaut

formesdiverses, d'origine.

transparaitre

ACTE II

jM<nM~MCt)Mt. SCENE L'air de l'acte, ments joie rapides ments procde t. initial Z~&T~C/A. d'Elisabeth s'enchane l'introduction en sol joie y symphonique ajoutant des lune Sur des le acte les

la rpte nouveaux. juvnile,

en partie, Cette )a

et la continue en

introduction, pure en et radieuse notes

majeur, d'Elisabeth. ~cc~o, ;dont

exprime

toute

accompagnements vent, une phrase entendues

rptes, le final du

instrurythme

des dans

violons

s'lance,

de figures

premier

Puis retour tement, beth,

tf~mjt.t'eM-t'de de Tannhaeuser et son tandis lui que le hautbois,

le motif

Tannhaeuser aDgresse,

(15), signifiant rsonne avec est relatif

ici empora Elisa-

le

associ aux vent du mme rpond, Ce rythme est interrompu des violons groupe. par un trait jubilant la ctarinette dans le registre double l'octave mais, grave, monte le motif de ~M/~c~OK Vnus suprieure par un hautbois, {ii b) avec sa menaante trouve ..< jamais prophtie Cherche ton salut, et ne le

qui trs souvent autres instruments

y6
Le rythme phrase Elisabeth essentielles Tannhaeuser, ment avec premier

TLDE
des toute en ~cene. prlude la mlodic

SCR r\NKHAELSR
violons fminine, Dans mais, change son reprend, du air, )"; hautbois nous ~u'eHe d'allures, par ses crois par une se les belle lve, parties de absolude ses

expressive, entre du

)e rideau retrouvons parle et de

Fabscnce

contraste la chute

l'animation

prcdente

rythmes,

De phrases, ses longues tenues, ses douloureuses interruptions. lents accorda, au quatuor, ce passage, et le hautbois accompagnent !) scmhte que ce soit l, dans le rle y jette un accent plaintif. d'Elisabeth, sacrifice, la premire indication la premire bauche au troisime feront, acte, Tannhaeuser explicite des caractres l'immortelle d'une beaut me de voue expressifs la prire au musicaux

qui d'Elisabeth. Mais ctate

yaW/MtMM aux arrive dans la grande

le motif joyeux de son retour ti5) approche violons et aux bois, annonce la hte de son salle de la Wartburg auprs d'Elisabeth.

Scxt; Tannhaeuser vers le fond La forme ensemble en trois

E/!M~A.

T~MnAaeMMr.

ensuite parat, conduit par Wolfram, qui s'loigne de la scne, o il demeure tout le dialogue. pendant de cette scne, avec ses ressouvenirs son classiques, des deux voix, ses jadis a souteve leur faire, l'ancienne division rptitions, les trois morn'emen~, a dconcerte des critiques. it y en a une assez bien Entre toutes

final

parties appeles de wagnriens, beaucoup les rponses qu'on peut

premptoire:

TUDE

SUR

TANNHAEUSER

77

Wagner, cette disaient devaient Wagner Dans une scne,

dans pas

les

remaniements plus qu' devaient la

de

1861,

n'a H

pas lui

vouiu a paru bien

toucher qu'elles ce qu'elles

prcdente. dire, qu'elles

ce tre.

qu'elles

taient

a-t-il M/e~-rc

eu raison mcuft.'r~qui de fille du et

? On

nous

permettra ce duo, un plus acte, tard, des dsigner a) par des

de le croire. remarquons motifs qui caracdans l'intercession de la initial de de nous

commence la clarinette auront troisime pouvons (16

mlodie la

expressive jeune

trisent d'Etisabeth plus cette haute srie

et la prire importance. de ou figures

transformations le les type

Nous mlodiques

noms

Morn-

)' E)-)SAm;rt)

de )'AMOt;x

o'EDSABHni.

l.a

premire

esquisse

de au

ce

motif

se final

trouve

d'ailleurs toi

dans d'une

l'air

prcdent, A

en particutier

passage le

Salut

l'interrogation en se des

d'Elisabeth, paroles

chevalier tandis par les

rpond que bassons des

voix

assombrie, alteres Wagner rponse Mais

nigmatiques, soutenues le rythme faite au

harmonies les cors.

succdent,

et la de son

ici reproduit de Tannhaeuser quel

qui landgraf

a accompagne au sujet tout

premire absence. ? le de

dit pouvoir, rplique Un miracte adress (Acte amne 6/8. les plus Un par lui

Elisabeth, Tannhaeuser au Seigneur scne

a bris

obstacle

cri

plutt, L'harmonie

en reprenant la phrase, le val au pied (13), dans III).

la Wartburg

2'' tableau, le ton dlicat

.t/eMo et o

charmantes

un devient de mi bmol, et le mouvement dessin confi aux hautbois, rythmique, rticences annoncent l'aveu tout proche,

78

TUDE

SUR

TANNHAEUSER

conduit d'abord exprimant lyriques

par

une

phrase

d'une avec

tendresse sourdines que

chaste )17), puis fille motit

et par

mue.

chante et

les violons le doux

Elisabeth, des jutes evidem-

souvenir

la jeune Ce

a ~arde 17 proced.

triomphait

Tannhaeuser.

ment du

du

motif

16,

surtout telle

de

la que les

forme

16 c

il y a en peut

l une seu)e

nuance

sentiment,

nuance

la musique

exprimer

la deticatessc. Le grce \'tf; chant ingnue puis. charge sur de s'anime. Dans aveux de prend la jeune un comme " s'esquissent lille, d'une plus la scne les

et touchante, de tristesse,

la phrase elle

mouvement dans

s'teint,

prcdente, phrases L'c~ra sionne c'est un

de douloureux du troisime vient

accents, acte.

dj

la prire final, qui

de Tannhaeuser, morceau

aprs une rplique est crit dans le ton

enth"usiaste principal (h

et pasMmo~

forme un (encore d'une que plein de chaleur o les voix chantent constamment ensemMe: presque peu ancienne), de notes avec ses groupes ascendants son rythme rptes initial, du premier au final et tiees de deux en deux, a dj t expose, acte. dans l'accompagncment.

Ce

dessin

rythmique emploie aprs "). dbordant dans une

n'e~t

pas

sans lorsque

anatogie Florestan tau passage

avec et

celui

que

Beethoven se retrouvent lose Le !'eefe cur

F~e/M, longue

Leonore <MmeM-

sparation

<0

de joie

et d'amour,

Tannhaeuser

et Elisabeth

ETUDE se redisent sans avec cesse passion sur leurs

SUR

TANNHAEUSER motif o. < du duo, qui vient

79 et

ie premier lvres tl6

revient

A ce silence tristesse, espoir

duo

s'ajoute

un et qui

moment contemple et

la

voix cette

de scne

Wolfram, avec le

qui une

aime invincibie de

en

Elisabeth, mais terrestre transport qu'il traverse

sans sera

colre le suprme du duo avec

sans

haine de son

sacrifice amour. quitte

tout

hommage

Cependant la sa)te, du chteau, un un b, salut solo de et,

le lyrique tandis Elisabeth, de la tte la c)arinee S(XK Cette scande mme

s'achve, W' du 'fram fond de

Tannhaeuser la cour la scne,

intrieure iui adresse par (16

se rapprochant et un long qui Hi. scne sa redit regard,

musicalement initial du

souligns dialogue

ie motif

a, 16

l. 16 c~.

E~sa~M, est fort et

le /tH~rj! courte le landgraf qui reparaitra figure affection s'unira dans mlodique qui par interroge

entre une

sur autre

un

marche, acte

rythme qui scne de ce

deuxime

n).rne et douce torsqu'i) Le

parait,

o s'bauchent au douloureuses et surprend, encore en ses troi-

les motifs sime attentes dans silences, me les acte

de grave Wolfram,

accompagneront le cur aux

d'Elisabeth. paroles )'aveH

landgraf

sa nice, plus

qu'eHc prononce de son bonheur calme paternellement

timidement, et de l'amour l'moi un

virginale. Il dans une phrase !once))es, signale. des seigneurs constitue Sch~i): IV. drivant Mais

enchante son qui de la jeune princesse, contrepoint des viod'tre qui vient la

caressante de un

qu'accompagne

la figure mlodique de trompettes appel

expressive retentit,

annonant ainsi

l'arrive fanfare

qui

a la joute et posant potique, le premier des motifs de la marche. invits A. M~rcAe morceau, que et C/M<r. tout !e monde connat tre

Ce superbe

et qui retrouve

n'a jamais au com-

indication de ce rythme (n La premire de la scne IV du premier acte mencement

pourrait

80

ETUDE

SUR

TANXHAECSER

quitt bicn.ptus marche t

le rpertoire considrable thtrale Elle qui les du imaginer. t'appet des fanfare

des

grands encore.

concerts, C'est

produit assurment

la scne la au sens de se plus large)

un

effet

splendide qui ait

de prsente l'expose masses

mot

m.rc/<e une seul

tant

pris

crite.

admirable d'abord, qui le plus

gradation viennent reprennent grandiose

sonorits progresle que thme

l'orchestre, sivement principal puisse Aprs

joindre la tin

chorales, dans

morceau,

ensemble

l'on

douze dj

trompettes entendue

de si majeur,

l'accord clatant qui sonnent la fin de la scne prcdente,

une

figure

rythmique,

trs

mouvemente,

monte

des

att<M

aux

violons(dans te~'rte, elle fait songer quclquc exultante),

a d'autres se superpose motifs, lorsqu'elle une allgresse peu au motif 3, qui exprimait

suivie motif mtere

immdiatement, confie forme

dans

une

tonalit

de transition, vent

au groupe grave des instruments du MOTIF c))):Y,ERt;SQU): (i8 a).

d'un gracieux c'est la ~rc-

tn'UDE
L'appe! cordes, et des trompettes

SUR TANNHAECSER
retentit les de nouveau formes sur les triolets

8'
des

bientt ce

apparaissent sont deux

<:HEVAU:tSQL' dant de caractre,

de

mouvement

du Morn'' principales distinctes voisines, cepenphrases de et, partiellement, mlodique, chante cors, tout les la quaet

rythme. La premire trime corde phrase des (jfe!M'cmeyf~'H:e ~ue renforcent du motif), les ce sera la foule des par

violons allure

bassons

les clarinettes, majestueux

a une adresse

solennelle; par

l'heure

le salut

au iandgraf

invits

(18 b).

<fCM!eme ~frwf du Mo'm' c)f);AL~i<r';soui: phrase, seconde de Wagner le plus (1S c~, l'un des motifs qui sont rapidement est encore plus importante devenus par sa valeur mlopopulaires, qu'elle reoit plus tard. Elle est la dique et par les dveloppements La forme par excellence du MortF c))f:\ALER);souH.

Vient o les ses

une ~tM~rtewe~crme du grave l'aigu, parties, vigoureusement accentues,

alors

du MoTn-' cnEVALEfSHU~ (18 d~, entrent successivement. Toutes lui donnent une mle nergie.

notes,

Ces

trois

dernires

formes,

plus

tendues

et plus

accuses

que

S.!

TCt)E

SUR

T.\NK)t.\EUSER

la premire, le second I.c motif puis

se divisent rptant

chacune

en

deux

membres t ) ). triolets

de huit

mesures,

gnralement ramen le mme les appels

le premier ensuite les

compositeur M on a, par

des que

viotona prcdemment,

et

le

procde de

harmonique qui re)is

recntend

trompettes mais masses

formaient par un

le premier court dessin entin, ~i8 b) tumineutes v'ix les voix chorate une de est s.m')-

lment emprunt pour la

de la marche, au reprise motif des i8

fragmentes c les

chorales t.a ti&ct

interviennent premire phrase

thmes hommes

principaux. la deuxime pourtj tnors

est chante par tes aux voix sement d'hommes femmes, l'exacte rit entrent jusqu' rptition accrue.

se droute tiSd', puis partie mais dans

des tbasses plnitude de

femmes; d'abord, de

troisime ensuite~, Cette

l'ensemble.

toujours

la partie symphonique, Or, nous voici au point formes s'tablit tiennent ainsi dire les

culminant

du morceau reprise

la premire des deux lorsque une dernire fois, un contrepoint unisson gigantesque ces sursaut et, parmi des par le dont qui les redoublements pour

principales

<18 b< est

puissant dans le quatuor, /~t /n~e <)A;H'e, basse masses que dans chorales t'orchestre, son les renford'un

jMM/M'c des

groupe

cuivres. tout

H semble un monde des trompettes,

formidable, les clatantes cordes,

emporte fanfares monte une fois

mouvement, vertigic) qui se

fuses t48

neuses droute tion,

la

du encore

thme aux

dominant hauteurs cette

et resplendit un /<M~MMM

de t'instrumentasomptueuse page

colossal

termine

musicale. dotons encore lcs tes dans traits triolets rapides, en lesquels, du commencement. du concours, leur tumultueuse du et landgraf se au la fin de la marche, Ces traits prendront et

se transforment tout l'heure,

la scne

forme

detinitive, des assistants,

souligneront ceux-ci lorsque des chanteurs. plusieurs

merveille acclameront Cet effet

agitation les paroles musical et tout

et les strophes retrouve premier en acte

scnique

uvres

de Wagner,

spcialement

de Lohengrin.

communc de la figure rythmique <t) Rappelons que la premire indication toutes ces formes mlodiques diverses se trouve en l'introduction d'* !'aM.f.Mff au premier acte (2* tableau, scne t\ )chante par Wotfram

HTrn!:
B. R~'e Au des moment pages, le ~cx cA~H~Mr~. u les

SUR T.N)t.\ErSf:R
D/xcoKrs a!;f /,a!)' entrent. une sonorit joue un conduits fine et leur place

8<

chanteurs dans

par mais

quatuor, et qui

de)i';ate,

noble toujours en sol majeur, de son thme

chevaleresque, procde (18 du grand c)

interlude

morceau

symphonique et surtout prcdent,

princ:pat

Dans quatuor, qui charme

le

rcitatif

du une plaire. bref,

tandgrat, gracieuse

se dessine et sait trs

simp)emcnt accompagne forme mlodique a l'entre o le landgraf

par A tout

le ce

Un rappel, d'enchanement et fait a)htsi<'n t.,a clarinette Me Ct~ur absent ctt rc o d'Etisabeth de

du nwtifexpme la phrase de Timnhaeuscr. ici les deux (motif tes i4'< chants

des

chanteurs, parle

sert

inique au retour

cle la fte,

repn'dui! Wolfram par

premires disait de ie

mesures pouvoir

du exerc si

CM~tsur le

Tannhacuscr,

tongtcmps

la \Varth'ur.t;

Remp)aeez moins seule certains rerait Une iand~raf; celui des dlicat

ces et

qMetqttes mme

notes

par

des

mots;

l'effet

sera

beaucoup

a de telles frlements en les longue

moins La musique beaucoup expressif. elle seule, comme un geste, nuances; peut rendre ou de sentiments d'ides dnatuque la parole du le sort, doit chur par

extriorisant. acclamation que qui salue la fin du discours va dsigner vent ton de mi du

et, tandis chanteurs l'interlude

la main

d'Elisabeth, les

commencer, tout des t'heurc,

instruments dans le

reprennent M?):c/ et sur

entendu ~M~cah'

les lgers

cordes.

84
C. La (~Kt'rre

TUD);
A'x C/!jH<cur.f

SUR TAXXXAECSER
.

Les uniforme

diucrentcs chacune

mlodies dettes

de

ce

concours par un

prsentent rcitatif, une

une

coupe de

dbute aprs ainsi

sf.rte

~'n'ttmh</< dclame, simple, rellement associes chfeur ou pour

et se termine, qui peu une des en est charge partie tenues que sur plus pour de

la str'<phc. par une phrase, purement L orchestration est dire la Mt'raM~. les touj"urs ou des harpes, entendues, instruments p"Mr cwdes qui ont seules & \ent. approuver que n"us natu"M Le

combinaisons; sont quatuor de brves

oblige, du par les haut.

n'intervient blmer, signtes sort ayant

interjections, des

traits

mouvements

avons Le peu

dsigne

\V'))fram,

de lents palestriniennes,

accf.tds, et

rappelant tormes par

un tes et

)es successions et les qui

harmoniques ath's divises, l'inspiration

violoncelles religieux

expriment potique avec l'amour une

le caractre et toutes

mystique les pense'.

distingue

de Wotfram. Apres commence. peu sous peu, une avoir S"n comme aitusion salu chant l'assistance clbre noble t courtoisie. amour adresse pur, \\tfram et s'eievc EHsabcth

chaste, d'amour

une prireprire potique

Cette Mm< une

premire avec des du

phrase, chappes ce)ebre la parent

en sol vels chant

tte ton le ton de

gnera! relatif,

du

morceau

est

mi

! mineur), w, qui mlodiques ton, la

est comme au caracternaire sont des

bauche acte;

t'etoite

s'panouira et du

troisime tre des gnra), temps

des mouvements dans dans le mme

la prsentation de la mesure

division

t'accompagnement

de harpe,

HTLU

SUR

'['XH.\);USKR

raisons otre f'ci<!i9',

naturelles une metodie mciodie qui

de

le croire.

La

deuxime

importante, apparait

exprimant sa premire ici sous

partie t'Exr.\s)

de

la D):

strophe L'MouK

forme

119 a),

puis :) a

se termine fois pieuse

une cadence caractristique, par et passionne (19 b).

d'une

expression

La

douceur

des que

rythmes, donnent, et

la longue dans mineures, presque

retombe

des lent, des

phrases,

l'effet

de demi-teinte d'harmonies cordes de )'me en cet la qui de air,

ce mouvement le chur silencieuses,

les alternances voix sous nous Notons graves des

majeures

voilcs, persistent, tous ces accents harpe, Wolfram aprs trois dans )e rcitatif mesures sa

tes arpges montrent encore, en sol ralenti, amour. la premire va le Ce

religieusement mystique et au moment se prsente,

mus beaut. o

commencer, rythme passage esquisse -dire au qui d'un

le passage extrmement chaste temps au

correspondait d'effet motif

Elisabeth si religieux, est

et son en mme

(16 d),

qui,

bien

suprme,

dans Pzrsifal, au salut.

correspondra

Gral,

c'est-

);TH)E

SUR

T-\XX!f.\t;rsHR

Tannhacuser que l'auditoire de son <5 a't, de

se !evc, achevait esprit, le H;/M

en

proie

une

trange Wolfram, par

excitation une J'n're&M vision

tandis s'est

d'applaudir signifie

empare tAjtM/c diques prfr de Venus, Dans \Vo!fram une phrase

orchestre

hfe /.T ~c-

la ~e~Mc~M qui par

d'Eiisabcth repris s"n et

des formes fneio~ )4), et ) une YeHM.<c<y ce n'est pas le chanteur tfe VeHM (7 b) va rpondre Wolfram, c'est le che\a)ie' prestiges des tnbres. raille Puis, s~r

les sduisants et sa premire

rcitatif

le pauvre amour qui dont )c dbut (intention que du l'adoration Seigneur,

Tannhaeuser strophe, en ses vers pleure facile mystique mais non c"mprcndret que chante

rappctte \<tfram L'amour berne pas exister fait a

le motif peut ardent, de telles sans songer haeuser

19. j) dclare au culte vrai

convenir l'amour revoies joie dj au des

a l'amour. ne se il ne de

s'crie-t-il il embrase Fctie

avec tout

exattation, entier, entrainant Venus

saurait

sens.

Et )e mouvement mlodique acte. de l'hymne

la strophe parTann-

l'lan premier

chant

Lorsque la der haeuscr passage \\a)ther partition

Tannhacuser primitive, qui

se rassied.Biterotfse Biteroif renchrissait n'intervenait sur

!e\e

avec

colre.

Dans

getwcidc, rpondait dans se

q)t aprs Waitherwn la thse de Tannotfram agner rep)ique dans d'anaiyser. crit en rf majeur, st'r supprime de Tannhaeuser sa premire a ce

aussi

Walther,

mais et cette

l'dition trouve

dfinitive, actuellement

enrobe

rponse

Le chant un rythme

celle oifram, que nous venons de Biterolf il est est trs court; rude et guerrier.

TUDE
'( Tannhaeuser mesurer tout veau, sante plaisirs Des d'une dj inspir, corde Puis SAt\'r f)e)odie siasme harpes, phrase avec moi, est l'pe le ne un

SCR

T.\KNn.\hUSER
indigne conclut Venosberg Biterotf, mme approuv de une de

~7
se par noumpriVa! d'epee! le les

blasphmateur la main, motif du

l'auditoire.

Mais

(4) apparat que par l'amour coup

et le chevalier insulte: que cris parole les mains Wolfram O c.et, tu c Est-ce peux

rpond

la provocation qui chantes pas un

toi,

loup furieux, ne valent

connaitrc

d'indignation et d'un geste,

s'lvent arrte les

dans tes

l'auditoire coteres qui

landgraf, car debout, la consacre!)' L'AMOUK beite enthoupar des les, la

menacent,

des pes. Alors, gardes adresse Dieu une gnreuse pour prire exauce ma prire, donne ma voix l'accent saisissent plus loquent que jamais, renonce et 'e dbut caractrise est des la LouAKGt; se dvoue. bien le m:

il chante, (20), et qui la

hroquement dont ttdetite se me)e mate

Cette haut

en Mt ~mc~,

de Wotfram, la voix

accompagne (entrs altos.

auxquelles prcedentet,

trombones des

et s'ajoute

le frmissement

Ce motif )'e.r<~e sa forme magnifie

facile voir avec le motif parent 19, disant faM~wr motif qui prend d'ailleurs aussitt pur, aprs dfinitive (19 c-d), forme o la douleur du renoncement se d'une gloire sacre

offre

une

~!ais l'Enfer Un trait

le Ciel est

n'exaucera

pas,

ainsi,.la aux

sainte pieds

ferveur mme brusque

de Woifram d'EHsabcth et violcnte possd (6), qu'il

dchan strident

la Wartburg,

modulation, Tannhaeuser

prcipite l'orchestre, par une dans le ton enllamm de M< majeur. lance pleine voix la LouANCt:

Comme M V~NUs

88

!~TLn);

SUR

TAXXHAEUSER

chantait harpe, ports

au il crie

premier aux allez

acte,

et,

vers

la

fin

de la qui

strophe, ignorez au

jetant les trans-

sa

assistants comme arrive

Matheureux, moi ce les

de t'amour,

chercher

\cnusberg prsente les hommes de comme Tannextase une un

L'action tableau groups, l'autre, emportes haeuser satanique, morte au

dramatique, d'une l'pe fond dans debout, et, et qui intensit la

point d'une

cu)minant. part, sur des tous le

extraordinaire: main, scne, prts

fondre affole

miscrabte

de la une

la fuite

femmes, plan, en son ple

tempte

les yeux prs du trne attend. de cette grandiose, !es nombreux pas qu'une les

d'pouvant la face farouches, vide, Elisabeth,

au premier convulse seule,

comme

Le dnouement une conception Dans ne

situation et lui

tragique fournir qui bloc,

va inspirer un admirab).'

au

musicien dvelop-

pement. Wagner sonore, ici, en

ensembles voix en

terminent une Nous

cette seule trouvons mais

scne, masse bien

traite

comme but.

n'ayanr

direction la forme

et qu'un habituelle

maints apparence

gards, ces dbite massive,

de t'opra, point

seulement leon dans de laboune deptoet audiet

choeurs par trop de

ne ressemblent des

la

rieusement polyphonie tables aussi de

immobiles, orphonistes souvent suivant indistincte, d'ordonnance ce phrases que et

conventions

sentiment,

d'attitude, trs

musicaux, procds jusqu' de Des teurs soient bout tapage. adroitement des figures rythmiques groupe l'autre, expriment tcrrince,

chanteurs vocales

courtes,

enchevtres, divers

les sentiments puis la fureur

en passant d'un des personnages, la surprise, les voix des dans le sextuor s'ajouter, avec

l'indignation jusqu' parses,

presque

vengeresse, rallient que

motifs ce que des plus unissent les groupements, et du voix landgraf,

larges sans

s'imposent, pourtant viendra jamais le

chevatiers-poetcs la suite, des autres Sur exprimant instant; glaives Aprs t'infme, la

auquel se confonde

d'Elisabeth

le chur

seigneurs. tcrrible orgiaque le cri stupeur, est de Tannhaeuser, de la Bacchanale les chevaliers les se entre arrte de motif d'ivresse, entr un

la rvlation te triomphe avec brandis, une des

t5 a), est

clameurs quand

de colre,

se prcipitent, tout coup. sur et sa voix

d'Elisabeth ils vont l,

premire Elisabeth

jeter eux

nouveau

mais

toujours

et lui,

TUDE

SUR

TA~HAEUSER

89

dsespre la piti et qui

se fait contre maintenant c'est

hroque la justice, dchire au nom

tes pour l'amour son de cur la

arrter que

encore. Tannhaeuser moi-telle

Elle

en lui

appelle inspirait et va

d'une

blessure, qu'elle

maintenant parler.

misricorde

divine

D. Intercession Cette lement Mo des amour rponse m intercession d'un thme

~'J5's~~</t. dramatique, caractristique, t)t: qui joindre celle de si admirable, leitmotiv RD);M)'r)oN, se compose de haute musicale

importance, capitaie et ce

D')yn:RC!-ssMxou gnrtes )) y tant chur, aprs de r

transformation qui Elisabeth

formes ti6). du

correspondaient les phrases

son !a

prcdent

motif,

Tannhaeuser. modulations, duquel les elle paroles fait ou avait quitte oscill, dfinitiveet arrive Celui au grave, mais l'acte, comme le plus sauf tou-

L'harmonie, ment au ton que motif le ton

de nombreuses autour avant

mineur moment,

de xi. A ce

d'Elisabeth entendre, majeure, la lin de

de terribles 20. Cette

charmes tnat)te

&. l'orchestre de x', mineure jusqu' facilement effets les

frquemment majeure, en deux ce passages, jours Aux dans vous chez

persistera qui est

expliqu L)ans espoir

Wagnerpar des cadences qui soutignent ne peut-it , les on mettre fait? dans ont trouve de de destine

dramatiques. le remords ? et Quel qui <'A)MtMt< plus connu et ma sont du est dans entre

les larmes, a-t-il

passages un dernier formes et

des

interrogatives qui, dans ))e deux

frquentes Mh;/n~,

drames

Wagner, motifs ~L

l'importance de avec la des dans

vritables \'oici ces

l'interrogation V'.Mn/MCMxer, beaucoup

formes choisis,

passages Wj&i'r<c.

correspondants,

d'autres,

<)0

TUDE

SUR

TAXXHAEUSER

Ators aient mence t

commence crites tecs

une t'M~t

des

ptus

longucs

mesuresd'un par degrs

~nd.!H<e,

se ralentit

qui mouvement lent, qui comet arrive un ~ufa~M trs lent,

priodes

musicales

:== ~8 en si mineur et treize en si comprennent sept mesures J~ si )'"n ne compte cordouze, majeur, pas cette dont le premier temps la dernire note du chant). Les autres drames de Wagner respond fournir des exemples seuls d'tendue dans le pourraient analogues dveloppement compte Cette limites dont qui la des d'une Wh'a"t<o, vocale phrase dure ot)re vocale environ d'abord unique. trois deux Cette ci, t )). (demi mun prataMes. oycx, ta vierge cadence c'~ur moi (demidessine en tenant

minutes incidentes

priode par des flamme de

demi-cadences s'teint toute alors, dans me, cet

la dominante affreux matheur brisa metodique

Faimais

cadence. expressif, le motif le

Vient

lui qui, joyeux, un conduit pres membre de

admirabkmcnt

principal et que

dominant

caractristique le remords

celui o se phrase, PoKt'~njeMenxtm~~tfr son erreur, qu'il

/-T c/fmeth~

eftacc

croie

les phrases vocales d'tendue frites Parmi analogue par Wagner, en une phrase de GurnemaH-' an f ~actede~ars~.tt t).<s~'fM<)K'ni peut eitcr: dure mais qui mMns;Mne mesures, phrase de lamentaqui comprend dans une autre, tiond'Antforias, toujours P.n.'itfaf,qu) comprend }2 mesures; assez animees~eti:. de Briinnhiide.au <* acte de /.t W.tf/.jrie {~-t n)esure<,mai'i

HTUDE

SUR

TANNHAEUSER

9' I

encore Sauveur [<

que,

pour

sa dernier

dlivrance, vers est rpt

s'est deux

immol fois) (i). dans

notre Ce

divin T)MM

a (ce

r::RCESSiON ou prcdent, dcisive et

DE RM:MpnoN aux du partes: 18 a d'amour; motif

de phrase formation martyre deuxime Wolfram,

dj (21) indiqu Moi qui l'aimais la jeune fille enfin l'on

le membre la transla Sainte, la que chant par

, est

motif

est devenue remarquera

rdemptrice de ce

partie t'&r~Me

au motif (21 b) se rattache sous la forme 19 d. ~M ~M- amcMr,

et les les bassons par la clarinette, accompagn un battement tes attestent entendre cors (2); aux !2* et )~" mesures, de notes curieusement effet qui se dveloppera plus tard rythme, avec un intense caractre et qui s'tait produit dj dans expressif, Ce thme est !es phrases prcdentes.

(~

En

ralit,

le texte

de

Wagner

porte

j'implore tence;qM'a le Rdempteur (2) Le

de repent'r, pour sa vie; que, plein donne la force noaveatt )ui soit a soMtfert! de cette mlodie

Je pleure pour lui, (j'implore) il tourne ses pas vers la pnide croire que pour lui aussi,jadis, au

dbut que tous les thmes et ~ceisit'f, prennent t'tm'atff''f'<~Kf et que se trouvent pour une ascendante l'analyse importants, prsente septime fa deux divise en par ~Mse-m!, t'gtt~s quartes fa parties justes t<!ese-st, x)-)M: ))ans ce monvement intcrvaUc une tt~~<c, chaque note, chaque prend v;)fc!!r persomefie ainsi dire. Cette monte septime, qui pour lentement, la quarte est plus affirmative, et passionne les fonctions des deux notes par harmoniques une demande de pardon c'est adresse aux ta certitude intrieure du de avec ta et hommes, au confiance, pardon Dieu, milieu du vritable des larmes, la foi puissante amouramour qui souffre et qui offre sa douleur. la longue exprime snppiication son affirmation est rehausse qui ont le ru!e de dominantes:

initial rythme leur aiiure les lments

(c'est

~3 un Apres et le landgraf rdemption, va ramener cri font une bientt

TUDE dsespr entendre, largc et

SUR de

TANNHAECSER Tannhacuser, la mme tes tonalit aux rythmes chcvatiers-poetcs que le motif apaiss, de qui

dans belle

mlodie,

le motif

principal.

Le thme rate, adapte

d'intercession par lcs voix s issus

)21) des

rgne ennemis

alors

dans

toute

la masse

choque

mme

de Tannhaeuser, sur de

Fheroamc rythmes signale b'ut

d'Etisabcth trepi aux tants, altos,

dsarms; de la ligure

i! progresse caractristique qui

grands

prcdemment maintenant

pulsations

puissantes

ebrantent

le quatuor. Dans l'ancicnne lamentation, continuer, de

version, ensemMe d'pres tS~o-~t, en pteinc seul, tre

lorsque choral

Tannhaeuser continuait du supprima la lamentation

chantait ou du

sa

poi~M<aux

gnante ?'j~

moins Aiais,

l'indication Wagner lumire

ctODpositeir. toute cette que

remaniements voca'c, chante tcllc laissant

pu)yphnie Tannhaeuser

dsormais que tout par crit doit

traverse fait

le hros mme

la signification du rote, et page capitale pour subordonne de la crise morale l'expression Si Ic chanteur du drame. est Mffdeson Lisxt dans une lettre sur T'~nttAat'MStr maitre

Wagner

en faisant du

allusion

i'ensembte tous doivent dit

mouvement Et ce chant, oui,

supprime le suivre encore

depuis, c'est

laisse-le lui seul

mande dans

Wagner est toute l'tre entier

Dans de

ce passage la catastrophe lui-mme, du sens

qui comdu pome, de T~ttnsa doustrophe. nous

la signification de Tannhaeuser dcoule acte,

/ueHxer; leur, Si elle son

toute de cette tard

sanglant l,

n'est

tout plerinage, le rcit, au dernier

arrive

trop

pour

HTCDE
exposer d'un dont ce qui doit Ceux entrer qui ont

SUR
ici dans

TAXNHAEUSER
notre sentiment du avec thtre

93
fa violence la faon critiques, indique et les violonreproduire le spasme de les en

orage." l'entendent

le fameux de directeurs qu'il

sens et

beaucoup

quelques les violons semble d'angoisse, entier saisissants accents de

concluront

naturellement par un

y a l une diatogue entre

coupure

Accompagne celles battements des sanglots, et

trait

frmissant par le rythme cur dsordonns d'un le frissonnement est un de cris des ta exemples

qui treint tout plus ses

de t'tre les avec (t).

la phrase de

'I'aannhaeuser sance dramatique

la puisde

dsespoir, L'ensemMe

et ses

musique, dchirants

douleur,

par une rentre canonique qui suit, dbutant un ~f~f'&WMC, les premires mesures du dans ramne, Un ange nous vient rdemption, puis le motii d'apparatre les voix nMM'm~, sur apaises sur un redisent trmolo sans presque planant vent. accompagnement imperceptible comme une

des thme

voix, de

, que ~1'et dans

et qui s'teint des viotoncetics, harmonie d'orgue

l'accord

le groupe E.

de tonique des instruments

/tt<erMt!fKM voix

dit AjH~raf/. dans un rcit majestueux (en comment MM mineur, il doit par puis le qua-

t)'une sol

ferme,

majeur),

sa faute. tuor, ment le Roi un pour

le landgraf dit Tannhaeuser de ce rcit nous Au dbut remarquons, descendant, l'autorit, .fM .VtMMM~, t signal des saccad, le que

racheter

dessin emploie (Cf. rythme scne

trait

Wagner

frquemZ.o/gT:'M,

exprimer

commandement. Le petite

/4ttt!Mw a dj

Wotan.) dans la

de ce trait et Elisabeth. Tandis reprises

caractristique entre le landgraf

que diffrentes

le

groupe

instruments verset du

vent choral des

rappelle plerins

au

trois pre-

le premier

consiste en partie dans l'emploi du mode mineur ;)) L'effet de ce passage r naturel se sMbstitMe <'e au aftt'sc (le dans la r~ftierce), et principalement lition frquente du sixime degr, note si expressive dans la gamme et qui se prsente ici comme une aKration au lieu de sol dise). Dans (s<~ naturel le trio de GMt'MaKmc' Y'fM, forsqu'ArnoM le meurtre de son pre, apprend Rossini place dans ia phrase vocale tes notes sol naturel, ut nature) (bien les rpte et les soutient des harque le ton soit ceM de mi majeur), par monies qui prsentent une certaine avec celles du passage consianalogie dr dans Tannhaeuser.

94

HTUDE

SUR

TANKHAEtTSER

mier une

acte basse qui

(12<, vont

sur

un

contrepoint

tleuri ordonne

du au

quatuor chevalier du

que

soutient tes

continue,

le landgraf Rome pour

de suivre Pontife.

plerins

implorer

le pardon

F..EMMmMc Aprs religieux, mouvement

et CA'rM'

/r;M/. chant mture s'lve, d'un caractre relative du

les paroles avec et une

du landgraf, un de choral, allure

la rapidit

rsolution de l'accent. Ce thme, l'nergique qu'on le ~Acme du ~Tr~ est d'une forte pourrait appeler /'fwr /?<'m< d'une criture trs simple et en hanches en rondes il dclamation, fournit initiales, sentent riens o un une une dcvctoppentcnt quarte affirmation ascendante, trs nette, de magistrat de .~8 mesures. Les notes de la dominante comme la foi. tous

A la tonique, prtes motifs wagne-

domine

la puissance

Chant? forc par

l'unisson des il figures est repris

par

Walther,

Henri

le Scribe, Reinmar, intgrale en une

Wolfram, Biterotfet par

renle

accessoires dans religieux

tandgraf, qui, pour

que disent son tendue mais rsolu

Elisabeth, prire sur ~rmMs,

changeant

ce thme

ardente

le pardon, comme le fait p)aner, les brefs contrepoints du chur. En ce chur, jours, chant, plus parmi la foule

un fervent

MnhM

des chevaliers, les voix,

la menace comme au

gronde dbut

toude ce

sourdement; sur

tantt de courtes le pardon seule le

se groupent

(le voyage pas, l'exil

Rome-

une srie d'ides phrases exprimant du Saint-Pre s'il ne pardonne et un chtiment thme, les voix terrible), se tantt, sur lorsdes

de la Wartburg chante

qu'Etisabcth

divisent

ETL'DE taures rythmiques trs rapides,

SUR

TANKHAEUSER quelques mots qui volent

95 de bouche

brves, plus

en bt)uehe,p)us

presss

enfin, ment gres lancer pardonne

dans devient

)s dorntcre p)u& rapide toutes

de cet ensemble. partie et que de nombreuses les voix terrible se runissent la

quand modu)alions de mort,

le

mouvepassapour ne

se succdent, Tannhacttser pas! un la

nouveau si Dieu

le

ut'imatum

A ce moment dans qui passent choral (conctusion des pnitents L'effet l'orchestre, contrition le bas ment, de

chant valle,

retentit

au

ioin les dit

ce sont deux

les jeunes derniers grave

plerins du

rptant 12, qui au

versets et confiante

du

motif

la marche

vers ces est tM): et d'amour,

le pardon')!. voix fait aigus, saisissant aux violons dont milieu du silence dans absolu un lan de de

Tannhaeuser, pieds

se prcipite tandis qu'aux d'une

d'Elisabeth, sans

embrasse accompagnechromatique et

de sa un

robe,

surgit,

dessin

tumultueux, sont

strident, force deux

l'criture justesse

]e rythme extraordinaires de dpart la voix mots

boulevers

et d'une

pour < A Rome

sar les (i). Ators, la VH)c du pardon, et toutes

premires thme continu voix du chccur

dramatiques du thme notes par crient l'orchestre, ces seuls

de Tannhaeuser

tes

ce trait certains dessins entre autres <t)0n de Tristan, peut comparer )e trait exprimant convulsion moraie saisit Tristan et Iseult, )'e<TroyaNe qui ont le et bu d'amour sentir en eux, dans aprs qu'ils breuvage qu'ils croient cet embrasement soudain du philtre, le frisson mme de ta mort qui doit leur amour des eintraintes affranchir et des mensonges de la vie.

ACTE

Il t

Le troisime caractristiques beaut par du absolue

acte de des :)

de t'.ut purs

jf.MnA.tCMScr t'uvrc chefs-d'uvre rapproch

est

l'une

des

parties

les

p!u& de la

\vagnrien. par des n'a sa

11 resplendit conception

comme

sa r'hiittsatx'n, maitre,

peut tre

dernires t obtenue

productions, avec une

pjenitude L'action sance, p!an. en les cet

et jamais ) motion et une pius parfaite dramatique que morate )'acti<m se actif drame

dramatique suprieure atteint ici passe et clate

intensit. son maximum tout dans a fait les de au mes. puissecond Aussi, Toutes ou plus sans telle

tandis Le

extrieure prpare de la

dnouement acte, le r~ dt' pfr et

situations

ayant

musique grandit t dtermines, aucune de la

encore. expliques n'est s'exerce

annonces craindre, restriction,

ies scnes le p~uvMr toutes

prcdentes, expressif

obscurit musique de

dpassant

les possibilits qui est par ei)c le manire

la parole. excellence par ta

Dans )a

de cet acte, la musique page vfcatrice du pass rsumera de quelques que le m<'tifs dialogue et)e ce que les rentrera, paroks et sans Sans elle, dans ne telle

grande

i'uvre autre,

entire

successionbeaucoup des. et laboet

manifestera, les intuitive, exprimer toute pas

mieux

pourrait d'une ne ter nous est

faire,

sentiments immdiate sans de

personnages directe, rieuses toute

sauraient aux

explications dlicatesse. pour que

motions

spontanit combien exacte l'amour de

ne saurions profond, de ni

de Wolfram crise etroyabte formes

Elisabeth tmferse acte,

la nature

ta

t'me les thmes l'inspiration

Tannhacuser. relatifs lyrique, Elisabeth si arrivent et un chant Tann si

Dans leurs tendre, dernier

ce troisime suprmes

religieuse dans relatifs

de WoM'ram, de )a plus

trouve noble

aussi expression

son

aboutissement les thmes

98

KTUnH

St'K

TA~KHAm'SER

haeuser

prsentent

des

formes

nouvelles,

groupements

deHnitifs,

au

pointdcvuedurvthme.dctamtodicctdetharmonie.detments Jes dont il serait de retrouver possible dents. grces, jouent Enfin, des motifs religieux de f"i. trs de nouveaux

origines de

aux pardon,

actes

prcde et qui

d'actmn accuses

procdent un ro)c

thmes,

nettement de acte. t.cs

L orchestration de timbres, deHnitif plupart tx'n dans des cuivres, meh'dies clarinettes, phrases parfois amour premier pour

dans )a deuxime partie capita) n'est moins pas remarquaMe. les thmes, sorte. ou dehors dans prennent

comme en quoique des rcitatifs,

un caractre a cf.rdes passages des

~rt'ttpmtents trs frappant, sent dcc!amail intervient ta musique tM'is nu vent, essentiette des la

Le quatuor mme des

accompagne de simple Mf; nommer a

musicate tes jeux

en de scne,

naturellement ce qu'on pourrait l.es instruments a eux seuls, sroupe

!)t<tuvemcnts forment et

scniques. frquemment, Au

la trame

harmonies. c"rs et bassons

premier

f!utes. !e plus sacri<ice son et amiti tes et surh'tt

hautbois, sotovent tes et son du

relatives Wotfram la choral les thmes de moral, prire

l'intercession, anissant

correspondent a l'ide du de

tEHsabeth, et de

le dvouement

rdemptrice pcterin?.. Venusberg, expressif avec ))

d RHsabctht, intervient mais qui une aussi,

strophes puissamment, d'orchestres l'ensemble

des du

provenant accompagne

distincts drame des rles du

t'orchestre et d'ailleurs tout

du et deux

dynamique confusion

toute

diffrente entre les

rythmes

contraires n'est donc

aucune possible.

de ce groupe

tes cordes apparaissent, le contour ou doublent aigus, mlodique par tillement de leurs notes La grande rptes. Venusberg et trombones trompettes nuance devient ~MtM, un rle speciat c'est l'idc cdents, trombones berg, second reste, et religieuse ce rle ~voir et sa grave, formidable elle qui solennelle, dans exprime te

De plus, ces thmes quand font entendre des !rcmotos le voix frmissant des cuivres dans rserve la scin-

mystrieuse ~oWe elle est

la grandeur, divine.

toute-puissance t indiqu, grands du

avait

surtout accords deuxime jouent qui

Dj, en ce qui

la majest de aux actes prconcerne les

les trois

anantissent chant de

le VenusWotfram, c'est aussi, au du Enfin

l'accompagnement o les trombones essentielle fonction

acte, la

qu'ils

~Mntsxtmc) ont dans

l'ouverture.

KTUn~

SUR

T.\NNHA);US!;K

quelques iso)ement, en certains celle, hautbois, expression, Par du

instruments,

entendus

dcouvert rsument

ou

quelquefois qui du le et plus le rote

mme dominent violondu

se personnalisent, rotes ainsi s'isote, la se

les sentiments grave et expressive Wotfram, de dans sont la

sonorit rapporte

!wsqu'e:tc fminin, se

timbre

plaintif, tout prcise ces

susceptibte spcialement deux instruments

douioureuse d'Uisaheth. la fin

exemple, prlude, et

)"rsque

entendus

attente son

attente, L'harmonie

annonce est l, dans le compositeur nous qu'Disabcth et que le religieux amour de Wolfram veille la prire, dans le renoncement et le silence. s'unit sa prire, des oppositions analogucs, prsente et tonique de ses ressources. Les celle leur de m/ Mmo/ contraste jetait a t m~'eMr, avec un un emploi non bmodans tonalits cc

moins tisees,

rationnel

tonalits dominent

principatement " troisime acte, dises on du prcdent que parties

couleur

!'cc!at d'it

des

finale. des drame

Si )'on tons

coup

en arrire, fait acte dans est sont de

verrait les

le choix du peu quand aussi t'image

rigoureusement du les la dernier modulations mme, lorsque sa toute de sol motifs, le deuil d'ici-bas au pour aux contraire, prire

toutes simple,

) t L'criture de situation que de la possible. Vierge, scne jusque-l les du diffrents pass, choses loin, avoir o notes reste

rgulire, rares retativement l'harmonie agenouitte puis lentement la change devant

charge la peu en

le fond Elisabeth, mortuaire

Ainsi dit

s'teigne, tonalit

;ette

vie semble Mw.(~ leur

sus)Ma/cMr

pendue, persiste, t'uniforme terrestre, d'une tion me le

inentenduc enveloppant des choses sf'iennc) du scne temps. qui

immobile, metsncotie

donnant bonheur c'est l'tat

de tout

le reaoncement dj d'une du de leur (mi hors

aux Plus

Venus, vie

doit

l'appariTannhaeuser toute sductions propre et

l'intensit les thmes

prsente,

immdiate, gardent premire, leur

ardentes

Vcnusberg tonalit

instrumentation de passagres que l'ouverture

le coloris bacchanale auditeurs

tonalit ses

et de la Les

tM<t<n~ M.ir/eMf't.avec ont pu remarquer

dviations. Tannhaeuser,

de t'eeuvre

galement

bnXantcs et chaudes, ctctaih) Armures charges, puis tonatites simples au premier acte dans la deuxime rcs, champtres, partie du second acte, de si au troisime du impression prdominante majeur acte, prpondrance ton de mi ~mot.

t<M"

KTUOH
acte, .Th'H~<<' le repondant

SUR

T\~Ni!EUSER

au deuxime entonne ))ans f.t

au de

chant enus

de en

Wotfram mi nt<Mr<~

en mt K<n< ma/fMr ~)~

la )"uanftc

l'ancienne pour

partition, motif

employer tna)ite mai* motif, haeuser, m':t!!

au troisime se trouvait acte, Wagner, de Venus t7t la mme de la sduction acte 'scne c'est--dire/ il a eu soin de de cette en et Ht, At'xfaire m~Mr, ce

premier qu'au dans la nouvelle au premier au se hausse, acte,

partiti"n. cn/j acte. le

apparaitre

n~ttoef; reprend

dernier se

tannfaco~njorsque la tt'natite du ~tt'xt;. prend, des ptus dans c"rdes, la v"ix Mnc Cette en

e tt'rce

d un demi-ton, comme clat plus

dsespre cou!cur plus

de Tannhacuser chaude, un

au tremotendo sonore et

stridentsi fcconde

comprhension

de la tonalit,

si comptcte,

si simple.

et que nul compositeur appticationc-t une prcieuse ressource pour Hecriture effets t'feuvre une grande et une mais clart, un un ordre d'art,

n'a a possde comme le drame KHe musical. coloris trs qui se puissant, n'a point

asner. donne aux ~b

assure

des pas compte mais il en subit D un m"t, il n'y y a moyens impression. emptoycs, une une succession modutati"n. pas en cette musique harmoKique, une metodic, un rythme, mme leur raison qui n aient dans le drame d tre, leur justification potique et humaine.

)/auditeur, tonique. ta ressentir, ne

anahser

rend

PRELUDE

L'introduction rinagc )'"n Le Mtt/t'Kr, de prte

symphonique t'annhaeuscr , attention grave des des pterins

du

troisime

acte,

intitule pour motifs.

te)'c)epeu que

s'explique la succession

d'eHc-mcme, des a vent

quelque chur a

instruments au premier

excute, "Je

en

mi

Mmaf toi,

le ch<'ra)

actetiZ)

viens

des deux tonatitss est l trs caractristique. ())) L'oppositit!) U'aitteurs le r<')e de W<'[fram ctoie constamment les harmonies de mi h'mt. presque A d'autres de de ceux la dans l'clat et dans vocal points vde, progression a dramatique tension du on obser~'ra cette en sentiment, que rptition mt mj[;eM) de la louange Venus au deuxime donne la (motif 6), acte, gradation suivante tonalits de ce chant Tannhacuser pour les quatre lorsque le proctame r tfx'ot, <<; ofttM) et, mi bmot, mt Mata) et.

i~TUn):

St

TAX~itAKLSHR

tt)t

mon chur

Rdempteur aigu du (2it,

A: mme car

avec

les

versets fait

de alterner

ce chant le motif

instrumenta), d'intercession cur dchire, suivre l'image

le

groupe elle,

d'Etisabeth son les dvouement plerins

c'est

qui, dcide c'est

par

l'amour

de son

et sa prire, qui vont Rome; sur

Tannhaeuser elle dont

partir, dont

la pense, Puis, figure entre

tumineuse suivants, dique ment ses

planent un motif

le voyage

d'expiation. (23),

les versets et me)o)'e)e

nouveau

s'intercaie

rythmique lments, du so)

rotative a, pas qui

Tannhaeuser, correspond surtout lents, qui est

et compose la marche s'arrachant

de deux humilie du plainte,

pnitent, avec cttort,

doutoureux, b ()), contrition

brisas,

et )'e!cment ment de

principalement

une

un gmisse-

et de souffrance.

Les

plerins

arnvcn!: puis

;'L la sous le motif opposes

Viie leur

Eternetk: trille de plus

sur en

les plus

tenues accentu, les

des

instruments les cordes qui nent, VCtU, dsormais avec

vent, font

entendre vont tre

de jubi)ation(3t le reste atout 'es deux

alors

cuivres, enton-

de t'orchestre, d'un motif

une

allure

grandiose, (24t

phrases

nou-

le MoTtF

hU PARtM~

de comparer cet lmentbdu <)) H est intressant motif 23, et l'harmonie au passage de tj Wtt<<'<f qui le soutigne, iacte Ut), o Briinnhitde. sur la sommation irrite de Wolax, sort du groupe lentement de ses <(t;tns et se prsente devant son pre. entre ces deux passages L'aoatogic touche a l'identit.

<U2

HTCDE

SUR

TANK!mSER

).a seconde, peu ques sonorit vi)ons

premire qui

de ces parait aprs mais la et, sourdines'. dans

deux un

phrases retour les reprise

figure du motif mmes du par du

ici

sur

l'exemple; est rythmi-

!a un

de jubilation, dispositions de

plus tt).

longue, Apres decroit, avec

prsente

troisime dit

motif les pardon

jubi)ation,)a ~quatre ptansnt

~MHf.f.MM !e thme

chantercHes revient,

mystrieusement Les hautbois motif tation dernires exprimant de rdemption rythmique, Le dans

les hauteurs. du prlude contiennent d'E'isabeth, et clarinette, ute\ enfin puis une un phrase rappel de du

mesures l'attente t2i, uute rideau la

angoisse hautbois

et ensuite, un long

par imidessin de du est

et

petite

\i)"nce)te. crpuscule, i.

se )e\e au pied image

c est ) automne, de la de la artburg Vierge,

et la tristesse !~)isabeth et \\o!tram,

valle

devant une prosterne quelque debout distance, fille en pricre.

contemple

sitencieusement

la jeune

SC):X): A. rcit libre, suivi sur Rcit

t. ~f

H~)jMt. U~)-~Mt. trs et au bette

&/M7M/<. Ce chantant, milieu. Le

Les :{rand

/~e!'MX. apart de de otfram rcitatif rcitatifs accompagne lorsqu'elle que nous est un plus est

mesur, au dbut par un une rythme en t)n

avec

deux

phrases de ces que k

premier

courts quatuor prsente,

phrase

douloureuse trcs significatif,

syncope KMO/, dj phrase

et qui

canctut avons Hc

la cadence au premier contient

caractristique chant un lorsque de concours

<i9 b)

rencontre ptus, cette importance qui anime du

de Wotfram. d'une )'amour

mouvement \)tram voisine i9.

grande saint ment suprme ~jr

expressive, E)isahe!h groupe cette des

metodique de parie 'quoique

forme, motifs au

de mouvet'aspiratioo tift* ~M-mcmf

inverse) de

l'amour

vritable,

correspond -H< ~K sacrifice.

anMKr

(25).

du pardon est un thme <!) Ce motif qui ttgmrait dj dans nme<Euvre O.M L'etexif) <'o< antrieure de Wagner, D~/eMSf ~ttmcrjt. Dans la premire version de 7 jMnA~ensfr, le pretnde du troisime acte tait les motifs douloureux du peterinage reparaissaient beaucoup plus dcvcioppc dont i, 5Cra parl ptus it'in, s'y faisait entendre. et le thme de n,a)ediet:on,

TLDE

SUR

TANNHAEUSER

10~

A cette instruments

phrase a vent~,

rpond le motif et rcitatif, du choral une un

aussitt, 19 c,

clans emprunte

l'orchestre au deuxime l'cxtase violons

(groupe chant de

des de

c"f)CM()'sde\Vo))'t'am, pur. ),e second un verset le premier,

symboiisant au mi)ieu des phrase

toujours duquel tes

l'amour font

et attos

entendre comme fervente, termine plus haut.

plerins plus la forme sous

au premier acte (12), amnc, trs expressive, trs longue, me)odiquc (25 a) et qui signal se

'~u reparait parla cadence A ce moment

instant parfaite, prcis,

J'aspect le chant des

caractristique plerins commence

B. C/<(Mft'

~ch'rw.

C'est comme le drame. suffirait conclusion rsume consiste

la une

premire prophtie

Ms dont sur

que on

ce

motif attend Cette

1,

expos

dans

l'ouverture pendant beaut en la en

l'accomplisscment phrase, qui par se trouve crite E!te rythme dans une sa

est chant a rendre du une drame

la scne.

uvre comme

immortelle, sur et accents s"n

ainsi

frontispice. Son

le domine, fondamenta) mesure

l'lment dans t'emph't

suprieur des

dernier. mtriques

lente

)0.)
battue une trois nte au de temps

HTUnH
(f~

SUR TA~X!!AECSt:R
le premier accent sur porte ta vateur moindrcsen mainte-

et 3'' temps) de peut ce!)c

valeur

double accent rythme lois

atYectee

au second en \a)curs mais

relative agner

deuxime ce

se subdiviser

a crit ces

de plusieurs caractristiques

manires,

avant toujours
ix'i'T-quattc

deux

tr"is-deux

enfin,

avec

des

valeurs rondes

trs

agrandies,

u nous

figurons

une

mesure

ideatc

de trois

Oe accent lments

la subdivision <M, \\agncr p"ur

en

triotets une motifs M/dMfS

de

la valeur

affecte

au

deuxime et des

a tir

formuic retigieux

d'occompagnement ht

les autres en trois des

SKMo'MWM le ~"r<c, )cs au triotct trait notes

gales les

~h!\ accords, associe, dans le

cordes

rptant

de jubilation principales en f~eurx membre

(3) des viotons du thme M~a/M du thme du pardon r~ 1 )ui-mme (24) )* f j*

SMMM'Mf'on le second

TUDE

SUR

TANNHAEUSER

tO;

la ('"uverture, du premier la va!eur accent

phrase sous acte, de b y

de

la

contrition dfinitive elle

prsente (2), tait tandis crite pour

ici, que,

comme dans

dans le choral

sa forme au tait (~

contraire,

quatre l'appuyer la phrase

temps, sur

et un

mtrique

modifie, lgrement et mieux temps; quilibrer

Au point membres motif du arrive

de vue thme une sur

harmonique, i otrcnt modulation est les

nous d'abord dans donne mots

remarquerons une le par demi-cadence, ton une de la phrase pour 1 par qui a

que

les puis

deux que le la

dominante

conclusion taire phrase (fo qui,

la tonique sur sa cadence

mesures en de

Alleluia procde qui ici du

supptemcnl'ternit x), de succde 1 a. la

finale,

mlodiquement dans

L'intervalle quarte C'est

quarte initiale

descendante se trouve nette

ascendante la premire

combl motif

degrs

conjoints. au

apparition

correspondra

MtRACL);

M; LA i<)~i:M)')

)OX (26).

to6 Des premire Dans soudait cet instant forme, t'ouvcrturc, directement

TUDE on au peut motif

SUR

TANNHAEUSER ce motif 26, mme de sous ~MXt~tV. initiate, se sa

comparer de la

foi ~C~TM<'en.sm<~ prive de la quarte

cette au

conclusion, motif 1

it~en est galement Revenons la de vue chantent jusqu' puissance, de la sans leur

ainsi scne la

dans

la sccnc ou

finale nous de

du

troisime

acte. au )cs point

prsente, disposition au o de

retrouvons,

sonorit,

l'ouverture se rapprochant

accompagnement, entre en le comme scne, motif

loin,

plerins peu peu, avec a ajoute

l'orchestre jubilation

les accompagne t3t. Wagner

ramenant

ce hc) ensemble,

etcmcnts

paroles prononces par ques cherchent tous mais chacun deux, rangs paroles. pieux silence font du des pe)erins Mais et des Tannhaeuser les

nouveaux, dramatiques quelEHsabcth et tfram lorsqu'ils part, des pas avec Tannhacuscr cordes les accompagnant dans les ces

trcmotos n'est voix

cortge s'loigne, de l'orchestre, et, moduler l'harmonie accord vocal

s'teignent saisissante,

Le pardonnes. dans un nouveau les cors et bassons en partant

transition au ton

de sol

<'mo/

m-t/enr,

dernier

C. ~tre La d'effet; dure t.a t)M~e! dominante prire

d'E/tM~/t. d'Elisabeth on y est d'une grande unit quatre d'expression phrases d'ingale et

cependant,

et de mouvements premire phrase

distinguer peut diffrents.

commence et linit en xcj! Mm<~ (18 mesures) de la ascendante elle dbute par cette puissante quarte dans les motifs si gnrale la tonique par lesquels

KTUDE
Wagner l'appel exprime la foi

SUR
religieuse,

TA~NHAHLSHK
l'intensit de t'invocation,

!07

de

a la toute-puissance

Sur

la note

la plus par ce

accentue. pendant cri les suprme, avec

)e.<c;M/, huit ne

les premires s'lve

trombones mesures, qu'avec

frappent la voix, peine 16, et pour qui, son

un accord comme retomber au

tragique; puise aussitt. acte,

A)ors.,

une

tristesse

intmie,

le motit flae

deuxime revient

personninait

musicalement la voix le chante,

ia jeune et

amour,

transforme:

la clarinette-basse

le reprend,

dans

tan gmissement

lugubre

ELISABETH.

Ccmp.Mb

Ce tt

motif

qui la mort qui

signifiait l'a t"uche ette

la ~race de san avait

charmante, aile; dj parlait quant

la tendresse la jonque en un

candide descente passade de Tannla phrase acte. pourrait

enjoue,

mck-dique du deuxime hacuser

Ic suit, acte, de

bauche

( Plus qui

torsque et j"ie

Elisabeth plus

de f'absence et dans du troisime lente,

de hautbois La tre Par au seconde considre de douces ton

se trouve phrase comme mais ()6

d'esprance. la fin du prlude mesures), un principal harmonies, peu

moins

le thme

de la prire [elle iva

d'Elisabeth. du ton initial

pntrantes

de la dominante.

to8

TLOE

SUR

T\XKHAEUSER

Dans acccteret, moniques, neuvime phrases phrase scne. croire car Apres tonalit Dans qui au tu

la

phrase des des

suivantc

2,

mesures, dont

d'un

mouvement

un

peu

modulations syncopes,

passagres. des acc"rds avec

quelques-unes diminue d'criture

enharet de des une de la pu <* la

de septime la simp)icite

mineure prcdentes. signatce Si j'ai iUusion au prix dans pu

contrastent

le rythme syncope En particulier, rappelle de \V")fram, le rcit au commencement un joies dsir coupable, dit Elisabeth, Il Vierge tue en moi

former des

si j'ai

terrestres, soutrances

pardonne, je Fai et

sainte,

sais cette

de quelles

succession en mi

d'harmonies Mnt<~ nnnexr.

troubles

gmissantes,

conciut la dernire

ramne thme

le ton principa). vers le

la plus phrase, et le mouvement qui, motif 25, ardente, rassemble en car. don toutes ralit, en

longue primitifs, est sa suprme ses nnat

de

toutes le motif

t~o i6

mesures) se runit mlodique

une

forme ce

voluant apparat, brise change

terminaison, de forces l'existence, pour

motif o

25 t'me en

supplicftion d'Elisabeth de son

obtenir,

sacrifice,

le pardon

de Tannhaeuser

L'accompagnement ralise partie d'orgue d'un ptain-c' plus parmi

passages vent,

sublime est une vritable page il est crit dans la couleur par l'orchestre avec quelques sauf aux blanches, a~ en rondes et confi aux seuls instruments & mouvements, se dtache le timbre de la clarinette-basse-.

de

cette

lesquels

TCDE

SCR

TA~KHAEUSER

;0<)

D. MtmtMh-a'mt'. Elisabeth lents accords est reste agenouille, dans les rgions en une extase mystique de

vibrent

suprieures

il semble avec

ces orgues cieste l'acceptation que

ariennes, du sacrifice, dans

entrouvrant l'effusion

le ciel, d'un

apportent, amour qui n a

plus rien de terrestre, A ces voix ethrees

et qui,

rpondent Wolfram s'est approch d'Elisabeth t'arrte d'un geste, la que celle-ci duisent, cession aussi pur avec un accent qui doit racheter du motif i9 d, par doutoureux, Tannhacuscr teq~e)

la mort, s'affirme pour l'ternit. les chanterelles des violoncelles pour lui Mais, parler. la clarinette, du thme tandis repiod'inter-

nte, puis un fragment

(21~, fragment qui participe Wolfram chantait la saintet du

amour

Aux

paroles

du

chanteur

w Etisabeth, par scne d'une un

permets-tu doux signe de

que refus,

je

faccompagne et,

gravissant Les sentiments

? a la jeune fille rpond la colline, elle s'loigne qui animent sont cette expnmes

lentement. muette, faon de seul expos de nos sans saisissante exempte par la

jusque-l succession )e lequel avait nette, motif

au thtre des du motifs deuxime disait par

acte

(17,

Jadis que il est

potes. les par

~),

sur

Elisabeth su la charmer

Tannhaeuser ses la chants rponse de doux

entre ici

il potes la clarifille

et semMeachever par la formule

silencieuse remerciement

la jeune qui

Wotfram, autrefois

s'appliquait

Tannhaeuser

no

TH)E

SUR

TA~XHAEUSER

)c la et

motif

de

flte qui

ensuite, semble

rdemption avec de indiquer de la

<21), ictres qu'Elisabeth

dit

par doit

le

hautbois en au ses

d'abord, intervattes, une

par

modiications remplir

ciel

haute

mission une aux phrase prire, terre par dite par le hautbois, et qui m"ntc correspondant rappe))e que te

parotcs

De cette va s'accomptir s'c-.t accords k engage syncopes

emporte-moi la m"rt sur des de t )). . qui

sacrifice Elisabeth Sous entendre disait nuant les les

)e sentier trois

ta

Wartburg. fait qui

uutes,

la ctarinette-basse de \tt)ram. par le m"tit ensuite )e chant 20 et

deuxime eu saint 19,

chant amour '

c"nc"nrs

le tes par accords les

tc"mmcncant interviennent les les

conti-

le motif

tntes); qui "n

mystiques derniers t21), dont au m"ts

(dits de

par

tltes), puis se sont des

paraissent tnut suivirent )c m"ttf et qui s it

fi de

l'heure rdemption tement tait, aux

la prire

entend

les

intervattes des l'me arpges

resserrs, comme

lenpor-

s eteve. rgions

milieu

harpes, martyre.

cetestes.

de la douce

A ce m"ment,

Elisabeth ScuK): Le ques qui trop vaiu des

~Nr<f; trop rant ment c'est mmes les son une

a disparu. Il. ~ram. de t'Etoitc d'une voir et qu" une de

ces

< Chant wagnericns,

n pas

chapp un

aux peu La

critiques troite sans est

de

quetdoute,

comprhension romance succs d'opra. mme

veulent connue souvent effets

sous

une son

vrit tort.

lui a fait

est qu'elle Ce succs lui a borne surprenants

qui prennent ou igno-

conventionelle, interprtation des ~taKMSt'm" subits voix,

altrations, ces deux et mots relles, Replace trs potiques, belle, se par l'crreur

fausse, et
d'artistes

de

la tettrc

Romance, cette dans qui, rctie par

Etoile,

oubliant page perd en des aux plein

significations caractre. inspiration allusions

admirable son milieu, l'analogie

frquemdrame, et les parties

rythmes autres

directement

meurt ici sur ce point it) U nous faut bien insister capital, qu'Elisabeth de son amour, de son dsir d'offrir lc salut de sa douteur, sa vie pour Tannhacuser: elle meurt, en quelque faon, de sa prire, prire que Dieu a exauce. Il n'est pas question, un seul instant, de suicide, ide incompaet la saintet bien que cette enormite~ tible avec la foi chrtienne d'Elisabeth, de ait pu tre dite et imprime.

KTUDE

SUR

TANNHAEUSER

m [

du rle, du

au

cantabile acte. le

en r de Wotfram

et ses

deux

chants

lyriques

deuxime Ecoutons

superbe de

rcitatif,

"u

nul sous

contrepoint la phrase de

ne vocale,

vient d'un

entraver contour m)ent nuit des

la libert .frave teur

la dcciamation ies trombones, aux

et noble,

plaant arpges angoisses

larges de le

accords, La lev accords Mt, si un

majest avec les

funbre ses vents

potiques et ses

la harpe. groupe

est venue, instruments dont (<}, et,

tnbres pose,

/'MKMMMO, descendent

trois d'un

longs ton font (r,

parfaits f'mf~

fondamentales que les dans contemple l'amour encore, qui le

pendant mystrieux,

violons le ciel en fut doux

l'aigu une

entendre apparat.

scintillement Wojfram fait le t'a symbole

sombre ses

toile rveries

souvent de fois

longues

il en a de t'astre son qui monte

la lumire pote

immacule chantera

existence;

une

dans les tnbres. Le rythme une rayonne s'veille, a ses tcvres, triste et touchant adieu de son cur

mto'dic

Cette laquelle chacun deux les

mlodie des de ses

est

crite

dans

la

tonalit

de

sol

majeur, des de ombres sol,

sur

harmonies membres se

trangres ~8 mesures) dans rptent des

semblent revient leur accords

projeter au ton

et les dans vers la

premiers deux autres, la phrase, par les

l'impression une

grande plus partie mineurs domine en ut dise

fin de accentue

modulation

passagre

MHMMr, exprime funbre enfin

trombones

la tragique grandeur

solennit o frmit

et par les trmolos du quatuor, de la mort sent que le pote passer, le frisson de la vie ternelle. Remarquons la succession, chant de concours d'Elisabeth dans

cette succession harmonique (t) Comparer toute patestrtnienne,qui procde te premier la disparition et celles qui accompagnent \test de Smr-

pareillement de Wolfram, la scne qui

<t~

HTC))!!

SCR

TANNHAEUSER

la belle limit MaM<,

symtrie par une

d'art quinte

par

laquelle

le dessin (r,

chromat'que

du tM~tr~,

dbut, si, si

descendante

M< tf/t'xc, trouve contraire vers

celui x< correspond qui se intervalle de quinte en sens est parcouru -w/, sol tftMf, /j. yj dise, si). Tandis celles, redisent terminaison rompt lugubre, tisage au que Wolfram dans la sonorit les seize qui fond reste pleinc les yeux et uxs soutenue

la fin. ~mt, fi

o cet A'tsf,

sur de

l'Etoile. la

les

violoncorde, une

seconde y ajoutant

premires module de de la plerin

mesures vers scne, toute r

de la mlodie, m~neM'. Tannhacuscr dchire, la Mais la vient

phrase

s'inter-

d'apparaitre, lasse, le

sa robe effrayant.

dmarche

So:\): M'jMA<'r,

t)t. MfM

7'.THtt/MCMMt.

Wf//rjm,

le Set <7'e, ~/erc/ K'/erMx. ~<MWT: e< /<*<!

~MM, ~tM /.Trtf. Vt'MM<, /<; jLtjn~ira~ les St't/~Mm.Tt-,

A.

/~nc<'Hh

etc tVt)//) motif surgit sinistre, mme souligner note

am < en 'a)

7'.Tmt/MfMMr. celui bouchs, terrible, de t'A~ATUEMt: les cors (27) r

Un nouveau dans lentement quatuor un

l'orchestre, sons arrt

timbre une vient

rptent que (b) le

immodinabte,

d'un

geste

bref,

implacablement

Dans ments

les

explications

qui trs

suivent, frquents.

rcriture

de mouvements

des changeprsente de Tannhaeuser La parole est,

TL'nE

SUR

r.\X~!t.\ISUSER

"i

pour suit de

ainsi

dire,

paralyse de son Le dbit

par est

ce

motif

de avec

maldiction les fois alternant questions

qui

le pour-

la lenteur Woifram. tenues moins

contraste plus

pressantes par les dessins de

dia!o!?ue bois du pas

d'une

accompagne avec

longues plus ou

(aux rapides n'a

~eneraiement), quatuor. rcconnu marches

Wo)fram,qui lui bien, ser, La ~)ui donc toi, Wo)tram.

encore toi qui

Tannhaeuser, solitaire ?

s'approche Je te connais Tannhaeuironie. qu'em-

de

es-tu,

)e trs tentement a ravive

excettcnt le mme toutes

chanteur.'

o rpond

reprenant vue

de WottraiD maintenant question reviennes )''ei)

avec une amere rythme les rancunes de son me,

plissent A cette que trange, pareils quer tu

le dsespoir et la haine. Si tu n'es pas pardonne, )a\artburg?~ Tannhaeuser vient pas ici chercher rival, il ne ce qu'i) Venusbert; thmes apparaissent et deux

comment rpond, Wo)fram c'est de

se fait-i) tavoix et les !ui.-indi-

e.sare

de Wolfram le chemin du

demande

son

A ce moment, typique de la du

a J'orchestre, le grand motif

le

thme

Vennsberg(4, Bacchante (5 a, terrifi, donc?

la darinctte' :iU quatuor). se pas fureur, de rcrie,

d'ivresse

indigne, viens-tu

W")fram N'etais-tu avec )c mots qui lui est

puis

interroge

D'ou >,

Rome?Tais-toi, et, comme la le chanteur

tais-toi!') le supplie, 27

Tannhaeuser rplique le malheureux, sur laisse Devant tomber cet ces aveu

rt'~m<; Oui, fait pris

maldiction j'tais un

moi,

(comp. a Rome de misre les

a)

entrevoir de piti

abme les ittes,

et de

dsesprance, et les hautbois exprime nages. du qu de drame ici,

Wolfram font entendre

clarinettes La musique des personce moment encore ceux

)e motif ce qui n'est voque, aurait

d'intercession se passe pas

admirablement, dont le nom seule et d'amour

t21). danst'ame et qu' runira ceux

Elisabeth,

prononc, Elisabeth pu sparer,

la musique d'art

une rivilit

que

la mall'un

diction,

le blasphme et le crime devraient loigner Le l'autre. nom de la Sainte est mentalement dit chanteur crise le un comprend suprme, de qu'i) a le devoir celui qu'Elisabeth 'I'annhacuser, ?. Tu n'es de

jamais par Wotfram abandonner, et nous

ic noble dans sons devant cette tout

ne pas

a aime qui

saisisavoir mon

sens rival

lui

la parole de gu'cntends-jc

croyait donc pas

"<

TLn);
\)ors. a fait t un aprs

SLR

TA~~HAELSER
protestation dit, de seul, dans de un otfram qui,

ennemi lui aussi, lent, bien proche tdiction, Kntcnds o

la gnreuse Tannhaeuser se toi, mais o je une suis fois rduit toi est

sacrifice,

mouvement Eh ap la ma-

accompagnement apprendre, La ptacc ici

longues

tenue-:

tu vas pas! 27, e

ce qui s'est passe. maudite de thme de Entends,

parait

encore).

Wottram'

B. Le hacuser,

Recf7 rcit

~M ~crMN~e. du plerinage sublime, est mais la plus belle partie difficile, mesures )'appariti'<n puisse extrieur, et des produire c'est en dans du rote de Tannde la

page

extrmement

cause

continuit lent, ci-t jusqu' un des

de l'effort

qu c))c cxi~c~'t va amener )j//f~)(f'qui srands aucun force etets artttice que

un mouvement Ce rcit it il ne qu'il

de Venus). )e thtre lui-mme

plus sa nous nous

contient puise te))c

pourtant toute que

dramatique, )e long t'oppsition dans

avons ) iHusion montrant prsente, incluse refus

la justesse de t'expretsion est choses C est un tableau vues. Rome, y a entre dnouement, qui criait son la foule et)e peet t'anndes

-.aisi'.sant. terins haeuaer. accord fond de

voyage qu'il le tcrrible

toujours l'antithsc tous, ses

lui, Tannhaeuser, Les les trois moyens thmes soit dans

)e pardon du repentir ont une

entrailles.

simplicit dj, une soit tigure

genia)c dans cette

employs par il dont se sert le prtude. exprimant la Vi))c que t~< nous et Au

le maitre ont t

entendus y a ajout

scne, 'dans quand par

Wagner

l'agitation Le rcit cher, toutes d cites, glante d'une naison, parle sacrifice, ont cot de

rythmique de la foule, commence

!e quatuor', elle arrive

le mouvement, Eternelle. pouvons mesures), dbut de de rapproallant chacune sanvoca), termi-

deux

phrases longues /jr

assez ingales, phrases deux de b MMCMr vers se trouve rpt plusieurs accents Les

mj~eMr. fois

le thme rcproduits

la marche

~23),dontquctques tristesse si dsotc. une son au cadence aspiration don sublime lui, indigne d'une

sont deux

phrases dchirante expression par

dans te chant offrent la mme o

Tannhaeuser volontaire au larmes

s unir

la souffrance de cet ange

d'Elisabeth, pcheur

dont

les

pour

);TUHE

SUR

TANNHAEUSER

L'emp)oi ficatif plus

du

hautbois Dans

dans la

ce

passage

est

galement cette

trs

signiest le )'a)ter-

d'Utisabeth. brve: nous en

seconde en par

phrase, cette les

terminaison

remarquerons, cxcut

deuxime,phrase, et, conformit que !a foule brise, aux feux nous marche t'amc du dans avec

cntrcp"int n..mce des partes), annonce pas calme,

croches

vicions,

harmonies la

premire et qui ira grandissant d'une allure les les chemins aux

et mineures (en majeures indication de l'antithcse jusqu' lui, Ja fin le corps

les

avons d'un

confiante; plus pres, de

torture, sotcii, se

choisit condamne

s'expose

souffrances phrases Rome,

la soif. d'un caractre tintent, H~ure par l'harmonie les plus un chant un descriptif: religieux ti'emoio du mjyeMr, aigu reste o, des le

Venons les pe!erins s'tve. ascendant du quatuor.

aux deux arrivent

suivantes, les cloches

Wagner des

emp!o:e ~io)ons,

une

nouvc'ic

rythmique, frmissements en r bmol le groupe

accompagne conduit

Ce dessin

lents accords (bois, puis quelques vent fait entendre dans instruments aprs thme .Lne verain mi ses du pardon (24). agitation le mme du se produit dessin pardon, reparait, annonait )e soyez des dans

cordes), tout son

dveloppement la vue du Sou-

nouvelle Pontife

la foule conduit

violons qui dans pardon, absous!

J'harmonie emprunte c

vers et lit des

Mmo~ notes

et le thme caractristiques, Et sa voix

le chant la

sonorit la grce,

puissante au peuple Un

cuivres

en lui disant La dernire roulement

Relevez-vous!

du rcit est relative partie de timbales suivi du retentit,

Tannhaeuscr. thme de

sourd san-

la marche

)t6

tHUHE

SLX

TAXXHA)~SI;K

glante (23) plusieurs .\)":s, je m'approchai. trcm'))us peu, cuivres La des raconte cordes,

fois

rpt Au

par mitieu

les

viotxnceHcK des harmonies \"ix qui

et

tes

attos des peu

brises, s'ctve

Tannhacuser,

d'une

cf'ntessa ses tes fautes, /~NntXMM<o, qu'il supplia. ci un )ng silence se fait. accords, posent de sinistres du Pape est dite dans une dclamation lentement, rponse sans accompagnement, de ces n"tcs, en le thme notes de rptes; cest, ~27). nature

unifnrme, la multiplicit

ma)ed)C!i"n

Le

trait

du

quatuor accentuent qui

<bjt et )accord la s\Habc

de septime qui termine

diminue chaque

rugi vers.

par Pour

Ics trombones redire l'arrt

le condamne rauque revient

etcrnc!)ement, et terrible. dans note une ma

Tannhaeuser La phrase, main, aprs

retrouve s'tre ne un

une voix peu se eiarsie couvrir.

effrayante, < comme

ce bton, la redit

de "eurs

pourra le par motif les

d~anathcmc cuivres. Nouveau m<MMr~ devant transition inconciliable

(27)

est

du dbut, et menaante dernire fois, ~br<MxMM, dans le ton

silence.

Quelques un court

pixxicaii, rcitatif:

initial je tombai. sans puis,

accompagnent cette menace.)) aucune avec son

Tannhaeuser comme tat pour lui,

Foudroy. s'arrte encore; un fait

traduire

humainement et dans de

mais

suprieur,

cleste,

les toutes-puissances divines voiles, lequel planent, la cadence on entend, en r Mmo/, dans attendue, arienne, ments le thme vent. du pardon (24) repris par le groupe

au lieu une des sonorit instru-

TCDE

SUR

TANNHAEUSER

"7

C..t~rr~M'M L'criture Sur une basse aprs qui qui

~K VeHt<x<'er~. change trs compltement. mouvemente, une s'enfuit va persister grande de Le les monte Rome, pendant les la mouvement cordes devient dessinent rapide. traits des

brusques Tannhaeuser un tremoto

chromatique violons plus grande

reprsentant l'aigu excutent partie de cette

phase scnique. Abattu tout son voyage, !es Puisque misricorde, maudite, Lchant blante par vers de

fheurc, Tannhacuscr hommes il

faisait le lorsqu'il est d'une ressaisi le repoussent, au de du puisque

douloureux farouche !e Ciei il ira lui vers

rcit exaltation. refuse la

de

sa

retournera les votupts sduction Vnus avec

Venusbergu'). l'Enfer. premier acte pouvoir

desse

~7~, cette l'enchainer

mlodie a elle

troupour

laquelle il la redit Dans du

croyait une passion de

toujours, vainement. gnement harmoniques attrs~ devient orchestres droite, chevalier

rpondent

frntique. les ou

Woifram figures

intervient d'accompates formes

l'agitation

l'orchestre, tremoios tneuviemes.

Venusberg qui Le

ttriotets,

batteries), accords net et,

le caractrisent un caractre thme de

diversement l'hallucination des deux petits et du se

Tann-

prennent ralit.

plus

en plus

d'ivresse vent placs fminins, entendu

sur la scne,

<5 a~ clate, dans voix les

dans

d'instruments sortent de
de

)a coulisse, tentatrices se

gauche t'appef succdent,

(2);

des

timbres a
cot-

Vnus
tous

thmes
J'orchestre

haeuser une clart les acte

aperoit rose font La

les Nymphes, tandis entendre de que,

et bientt sur

la desse du

elle-mme groupe des au un des

dans bois,

les triolets des rappelle sirnes

violons. (9).

phrase de

l'appel Vnus

chant

premier fragment (10), en ce

fidlement (~ ). le motif

symphonique e~ semble une motif, du mesure qui motif tre

la fin de la Bacchanale transformation temps et elle notes deux en de ralit,

Grces

une

ce

rythme e))e

quatre vient il. d'elle, Ses

trois-quatre fut compose avant du thme

procde initiales

d'un

passage prsentent

5 e et de

l'intervalle

thme du Venusberg (<) Successivement (4) aux altos, du fragment thme 7 aux tttes et hautbois, thme 5 a au quatuor, en notes rptes. ici, dans cette orchestration toute une partie (2) Nous retrouvons nouvelle, de l'ouverture jf de la et tv. pages 7, 8, et partition piano chant). (J) Comp. partition piano et chant, pages 42, 4~ et 46.

tt8

HTLDE

SUR

TANXHAELSEK

.;M)K<<; .-fcxccH~jHtesi )"n se y rctu'uvc changeait aussi

caractristique le dbut du motif

dans il

le a,

rutc c"mmc

de

la desse, si la menace

et

en sduction.

Un i<t-.sc')t, gression ta

moment, pendant

les que

voix

de

oitram rpte,

et

de en

Tannhaeuser !'e)ar~issant.

se une

rcupro-

) orchestre

entendue tout il heure. thmatique de Vnus hausse d un ton, revient, phrase en plus a ta pressant. On remarque un ~;r"upe reproduit dans de

avec

un

caractre en chant passade de

de p)us tr)")et'

demi-cadenec, et ia cone)usi"n

acc"mpasnement n'tes tir du un

seducti<'n<7), dj signa)e. tannhaeuser pour )e saint

textuettement

scmNc de cette

perdu. me

\)fram

ensase Les sur une

une vi"ns marche

lutte et

suprme les att"s

dsespre. puis, du enushers

excutent ascendante, (thme comme et dans de Venus

un dessin les orgiaque dans

tumultueux sonorits de la

harmonique du au Le Mais motif enusberg chevalier un nom 3

s ete\ent transformation

triomphatement

)}acchana)e'5a', de l'ouverture et thme !a les 5 d).

la partie se

la Bacchanale, va livrer

qui correspond Le choix est fait ternelle. de l'Enfer )c rpte

damnation

saura nonce.

vaincre

toutes

sductions de stupeur

,W"tfram

le pro-

Tannhacuscr

frapp

La Ja~is,

disposition cette

de ce mme le nom

passage

est

la

mme

placc,

lorsque

Tannhacuscr suffit pour et toute

qu'au premier fut retrouve )e ramener la \ix

acte. par

tes chanteurs, burg. Ce nom qui

d'Elisabcth

la Warttonnante des pro-

le n'ont

sauvera pas

maintenant, figur dans

trombones,

la scne

infcrnalc,

HTCD);

SUR

TA~HAEUSMR

"9

clame, pouvoir D. Les a part haeuser caractres

sur

un

accord

majestueux, le triomphe

irrsistible, intrieur de

te

tout-puissant

de la .~race, FMj/f. dernires de trs cj)es pages courtes

la rdemption.

de la

partition de

sont Vnus, qui

exclusivement de Wolfram se succdent et

chorales, de Tannavec des

rpliques contiennent trois

churs

diterents. est de ta morte: Wartburc. a )'aube Dans placs de naissante, le cortge )cnt, thtre, la saintet mlodique prsente a la tonique, )1~, qui est des funrailles

Eiisabeth descend par

un mouvement au la fond Sacrifie, ).motif propre, du

ncc''unpa~nees les de de voix ia ce des jeune chant, la

quatre

trombones chantent

hommes

la t;)oire

tit)e<.]uisoutrit. quoique mme rythme motifs nouveau quarte que le

pria et mourut. en sa forme de chur )'<cu\re:

initialement et )e mme le type

ascendante, ~rand de

la dominante des plerins

des

religieux

De motif motif25,

plus, 1, qui

ii

met apparat n~us

en

pleine tout avons

lumire proche trouv de aussi

l'lment l'lment au motif

de

ce

mme du <24)

caractristique du pardon

et que

t2o Vnus mots tique. sabeth disparait Henri, t21) la tu

TUUH en es

SUR

TA~NHAEUSER un cri le le clarinettes est suivi au lieu Woifram, troisime motif. et d'un mu, verset rdempteur bassons ~MtMSMtf de conclure tandis de la Sainte, priez pour que jette du ces cand'E)iie grand d'une sur Tannet meurt moi! clatent. que Dieu couverte de la a ta

poussant sauv! de

Dans

rentre s'lvc aux phrase

l'orchestre, hautbois, chnrate

crMCCH~o expression tonique, haeuser en

de

la

ineffable, s'arrte se traine, sur

et la

la

mlodie, sensible jusqu'au Sainte

bcmoHsec. cercueil Elisabeth,

dfaillant, cette paroic

murmurant Ators.

dans la clart du miracle se

montante rvle,

du jour, tous savent

des sons maintenant etevant puret, innocentes, la

joyeux

Le signe pardonne de plus d'anges, Seigneur

les jeunes petcrins accourent, Leur chant, d'une feuittages. virginate radieuse allgresse aux ces autres voix hommes annoncent

la crosse s'illumine vritables

voix du

misricorde

infinie

<26), joyeuse actif'n dt, grces disant la victoire de la foi et de l'amour, et qui fut au commencement de l'acte, dans t'a/MMM des plerins indiqu, Ce motif prend sa forme dfinitive dont l'analogie plus ges. avec foin. initial ic thmc dans le du thme de la foi de ~MM/M mme chur, aprs du pardon )24. comp. un peu plus frappante )'6)mcnt qu'on a reentendu i b). est

C'c~t

bien

te MoT"

ou

MfRACD:

tx: RDEMpnox

TUDE

SCR

TANNHEUSER

12:

Les une

mmes

etments cadence, ce chur 1, au par le

magnifique relie du

caractristiques d'une largeur la phrase motif grand commencement les voix

se

reproduisent enthousiasme l'oeuvre, de

encore, indesc'est--dire et motif par exultants reptent

et

et d'un finale religieux du de

criptibles, au retour des

motif

l'ouverture acte, et doubl traits

du qui les

chur rcparait, cuivres, du motif

plerins chante

troisime

toutes

d'hommes dfinitif, sur

majestueux, de jubilation A)!e!uia est la conclusion Wagner

vritablement (3), de cette dans tandis

les

que

les jeunes

plerins

AHetuia! Te))e de

uvre sa

grandiose, magnificence.

l'art

vivant

Richard

resplendit

TABLE

DES

MATIRES

PREMIRE

PARTIE

LE

DRAME r.!g':s

LL~MWN.

II.

LES

PERSONNAGES

Tannhacuser

Elisabeth

Vnus 18 ~3

Wc'MramLeLandgraf
III. MtSE EN schftE ET PLASTtQUE ET LES DRAMES DE

28

IV.

TAKKMAEttSBR

AUTRES

WAGNER.

32

DEUXIME

PARTIE

LA

MUSIQUE

Ouverture Premier Deuxime Troisime acte. acte acte

~3 533 ~5 97

Ptis.

Imprimerie

PAUL

DupOST,

4,

rue

du Bd~tloi. 1.