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ANLISIS SEMITICO DE

LA VIUDA DE MONTIEL
de Gabriel Garca Mrquez

Seminario de Lingstica General Profesores: Lic. Alfredo C. Moyano Dra. Mara T. Dalmasso Curso de Licenciatura Escuela Superior de Lenguas Universidad Nacional de Crdoba

Prof. Osvaldo J. Carnero Crdoba, 1987.-

Nota introductoria

El presente trabajo consiste en un anlisis semitico de La Viuda de Montiel, un cuento de Los Funerales de la Mam Grande de Gabriel Garca Mrquez. Se ha tomado como base para su realizacin el Curso de Lingstica y Semitica dictado en la Escuela Superior de Lenguas (UNC) por los profesores A.C. Moyano y M.T. Dalmasso durante el primer semestre de 1986. Como bibliografa complementaria se han empleado los siguientes textos: 1. Semitica. Diccionario razonado de la Teora del Lenguaje de A.J. Greimas y J. Courts Versin espaola de E. Balln y H. Campodnico. (Gredos, Madrid, 1982) 2. Introduccin a la Semitica Narrativa y Discursiva de Joseph Courtes Versin Castellana de Sara Vasallo (Librera Hachette, Bs. As., 1980) 3. Anlisis Semitico de los Textos de Grupo de Entrevernes Versin Castellana de I. Almeida y J. Mateos. (Ediciones Cristiandad, Madrid, 1982) 4. Metodologa y Teora Semitica de Graciela Latella (Librera Hachette, Bs. As., 1985) 5. Elementos de Lgica Moderna y Filosofa de M.A. y J.C. Colacilli de Muro (Estrada, Bs. As., 1985)

NDICE 1. Transcripcin del texto ... 4 2. Segmentacin del texto criterios . 9 3. Los Actantes .......... 10 4. La componente narrativa 4.1. Consideraciones bsicas.. 12 4.2. Anlisis por segmento .. 12 4.3. Resumen de la componente narrativa .. 23 5. La componente discursiva 5.1. Consideraciones bsicas 27 5.2. Las Figuras.. 27 5.3. Los roles temticos... 34 5.4. Los Actores.. 40 5.5. Las configuraciones discursivas 42 6. Las Estructuras Profundas 6.1. Consideraciones bsicas 43 6.2. La descomposicin smica.. 43 6.3. Las Isotopas.. 45 6.4. La estructura elemental de la significacin. 45 7. Las estructuras textuales 7.1. Consideraciones bsicas.. 47 7.2. Intercalacin: embrague - desembrague 47 7.3. Enunciador - Narrador - Interlocutor. 49

1. Transcripcin del Texto LA VIUDA DE MONTIEL Segmento 1 Cuando muri don Jos Montiel todo el mundo se sinti vengado, menos su viuda; pero se necesitaron varias horas para que todo el mundo creyera que en verdad haba muerto. Muchos lo seguan poniendo en duda despus de ver el cadver en cmara ardiente, embutido con almohadas y sbanas de lino dentro de una caja amarilla y abombada como un meln. Estaba muy bien afeitado, vestido de blanco y con botas de charol, y tena tan buen semblante que nunca pareci tan vivo como entonces. Era el mismo don Chepe Montiel de los domingos, oyendo misa de ocho, slo que en lugar de la fusta tena un crucifijo entre las manos. Fue preciso que atornillaran la tapa del atad y que lo emparedaran en el aparatoso mausoleo familiar, para que el pueblo entero se convenciera de que no se estaba haciendo el muerto. Despus del entierro, lo nico que a todos pareci increble, menos a su viuda, fue que Jos Montiel hubiera muerto de muerte natural. Mientras todo el mundo esperaba que lo acribillaran por la espalda en una emboscada, su viuda estaba segura de verlo morir de viejo en su cama, confesado y sin agona, como un santo moderno. Se equivoc apenas en algunos detalles. Jos Montiel muri en su hamaca, un mircoles a las dos de la tarde, a consecuencia de la rabieta que el mdico le haba prohibido. Pero su esposa esperaba tambin que todo el pueblo asistiera al entierro y que la casa fuera pequea para recibir tantas flores. Sin embargo, slo asistieron sus copartidarios y las congregaciones religiosas, y no se recibieron ms coronas que las de la administracin municipal. Su hijo desde su puesto consular de Alemania y sus dos hijas, desde Pars, mandaron telegramas de tres pginas. Se vea que los haban redactado de pie, con la tinta multitudinaria de la oficina de correos, y que haban roto muchos formularios antes de encontrar 20 dlares de palabras. Ninguno prometa regresar. Aquella noche, a los 62 aos, mientras lloraba contra la almohada en que recost la cabeza el hombre que la haba hecho feliz, la viuda de Montiel conoci por primera vez el sabor de un resentimiento. Me encerrar para siempre pensaba. Para m, es como si me hubieran metido en el mismo cajn de Jos Montiel. No quiero saber nada ms de este mundo. Era sincera. Segm. 2 Aquella mujer frgil, lacerada por la supersticin, casada a los 20 aos por voluntad de sus padres con el nico pretendiente que le permitieron ver a menos de 10 metros de distancia, no haba estado nunca en contacto directo con la realidad. Tres das despus de que sacaron de la casa el cadver de su marido, comprendi a travs de las lgrimas que deba reaccionar, pero no pudo encontrar el rumbo de su nueva vida. Era necesario empezar por el principio. Segm. 3

Entre los innumerables secretos que Jos Montiel se haba llevado a la tumba, se fue enredada la combinacin de la caja fuerte. El alcalde se ocup del problema. Hizo poner la caja en el patio, apoyada al paredn, y dos agentes de la polica dispararon sus fusiles contra la cerradura. Durante toda una maana, la viuda oy desde el dormitorio las descargas cerradas y sucesivas ordenadas a gritos por el alcalde. Esto era lo ltimo que faltaba pens. Cinco aos rogando a Dios que se acaben los tiros, y ahora tengo que agradecer que disparen dentro de mi casa. Aquel da hizo un esfuerzo de concentracin, llamando a la muerte, pero nadie le respondi. Empezaba a dormirse cuando una tremenda explosin sacudi los cimientos de la casa. Haban tenido que dinamitar la caja fuerte. Segm. 4 La viuda de Montiel lanz un suspiro. Octubre se eternizaba con sus lluvias pantanosas y ella se senta perdida, navegando sin rumbo en la desordenada y fabulosa hacienda de Jos Montiel. El seor Carmichael, antiguo y diligente servidor de la familia, se haba encargado de la administracin. Cuando por fin se enfrent al hecho concreto de que su marido haba muerto, la viuda de Montiel sali del dormitorio para ocuparse de la casa. La despoj de todo ornamento, hizo forrar los muebles en colores luctuosos, y puso lazos fnebres en los retratos del muerto que colgaban de las paredes. En dos meses de encierro haba adquirido la costumbre de morderse las uas. Un da - los ojos enrojecidos e hinchados de tanto llorarse dio cuenta de que el seor Carmichael entraba a la casa con el paraguas abierto. -Cierre ese paraguas, seor Carmichael le dijo. Despus de todas las gracias que tenemos, slo nos faltaba que usted entrara a la casa con el paraguas abierto. El seor Carmichael puso el paraguas en el rincn. Era un negro viejo, de piel lustrosa, vestido de blanco y con pequeas aberturas hechas a navaja en los zapatos para aliviar la presin de los callos. -Es slo mientras se seca. Por primera vez desde que muri su esposo, la viuda abri la ventana. -Tantas desgracias, y adems este invierno murmur, mordindose las uas. Parece que no va a escampar nunca. -No escampar ni hoy ni maana dijo el administrador. Anoche no me dejaron dormir los callos. Ella confiaba en las predicciones atmosfricas de los callos del seor Carmichael. Contempl la placita desolada, las casas silenciosas cuyas puertas no se abrieron para ver el entierro de Jos Montiel, y entonces se sinti desesperada con sus uas, con sus tierras sin lmites, y con los infinitos compromisos que hered de su esposo y que nunca lograra comprender. -El mundo est mal hecho solloz. Quienes la visitaron por esos das tuvieron motivos para pensar que haba perdido el juicio. Pero nunca fue ms lcida que entonces. Segm. 5

Desde antes de que empezara la matanza poltica ella pasaba las lgubres maanas de octubre frente a la ventana de su cuarto, compadeciendo a los muertos y pensando que si Dios no hubiera descansado el domingo habra tenido tiempo de terminar el mundo. -Ha debido aprovechar ese da para que no le quedaran tantas cosas mal hechas deca. Al fin y al cabo, le quedaba toda la eternidad para descansar. Segm. 4 (cont.) La nica diferencia, despus de la muerte de su esposo, era que entonces tena un motivo concreto para concebir pensamientos sombros. As, mientras la viuda de Montiel se consuma en la desesperacin, el seor Carmichael trataba de impedir el naufragio. Las cosas no marchaban bien. Libre de la amenaza de Jos Montiel, que monopolizaba el comercio local por el terror, el pueblo tomaba represalias. En espera de clientes que no llegaron, la leche se cort en los cntaros amontonados en el patio, y se ferment la miel en sus cueros, y el queso engord gusanos en los oscuros armarios del depsito. En su mausoleo adornado con bombillas elctricas y arcngeles en imitacin de mrmol, Jos Montiel pagaba seis aos de asesinatos y tropelas. Nadie en la historia del pas se haba enriquecido tanto en tan poco tiempo. Segm. 5 (cont.) Cuando lleg al pueblo el primer alcalde de la dictadura, Jos Montiel era un discreto partidario de todos los regmenes, que se haba pasado la mitad de la vida en calzoncillos sentado a la puerta de su piladora de arroz. En un tiempo disfrut de una cierta reputacin de afortunado y buen creyente, porque prometi en voz alta regalar al templo un san Jos de tamao natural si se ganaba la lotera, y dos semanas despus se gan seis fracciones y cumpli su promesa. La primera vez que se le vio usar zapatos fue cuando lleg el nuevo alcalde, un sargento de la polica, zurdo y montaraz, que tena rdenes expresas de liquidar la oposicin. Jos Montiel empez por ser su informador confidencial. Aquel comerciante modesto cuyo tranquilo humor de hombre gordo no despertaba la menor inquietud, discrimin a sus adversarios polticos en ricos y pobres. A los pobres los acribill la polica en la plaza pblica. A los ricos les dieron un plazo de 24 horas para abandonar el pueblo. Planificando la masacre, Jos Montiel se encerraba das enteros con el alcalde en su oficina sofocante, Mientras su esposa se compadeca de los muertos. Cuando el alcalde abandonaba la oficina, ella le cerraba el paso a su marido. -Ese hombre es un criminal le deca. Aprovecha tus influencias en el gobierno para que se lleven a esa bestia que no va a dejar un ser humano en el pueblo. Y Jos Montiel, tan atareado en esos das, la apartaba sin mirarla, diciendo: No seas pendeja. En realidad, su negocio no era la muerte de los pobres sino la expulsin de los ricos. Despus de que el alcalde les perforaba las puertas a tiros y les pona el plazo para abandonar el pueblo, Jos Montiel les compraba sus tierras y ganados por un precio que l mismo se encargaba de fijar.

-No seas tonto le deca su mujer. Te arruinars ayudndolos para que no se mueran de hambre en otra parte, y ellos no te lo agradecern nunca. Y Jos Montiel, que ya ni siquiera tena tiempo de sonrer, la apartaba de su camino, diciendo: -Vete para tu cocina y no me friegues tanto. A ese ritmo, en menos de un ao estaba liquidada la oposicin, y Jos Montiel era el hombre ms rico y poderoso del pueblo. Mand a sus hijas para Pars, consigui a su hijo un puesto consular en Alemania, y se dedic a consolidar su imperio. Pero no alcanz a disfrutar seis aos de su desaforada riqueza. Segm. 6 Despus de que se cumpli el primer aniversario de su muerte, la viuda no oy crujir la escalera sino bajo el peso de una mala noticia. Alguien llegaba siempre al atardecer. Otra vez los bandoleros, - decan. Ayer cargaron con un lote de 50 novillos. Inmvil en el mecedor, mordindose las uas, la viuda de Montiel slo se alimentaba de su resentimiento. -Yo te lo deca, Jos Montiel deca, hablando sola. ste es un pueblo desagradecido. An ests caliente en tu tumba y ya todo el mundo nos volte la espalda. Nadie volvi a la casa. El nico ser humano que vio en aquellos meses interminables en que no dej de llover, fue el perseverante seor Carmichael, que nunca entr a la casa con el paraguas cerrado. Las cosas no marchaban mejor. Segm. 7 El seor Carmichael haba escrito varias cartas al hijo de Jos Montiel. Le sugera la conveniencia de que viniera a ponerse al frente de los negocios, y hasta se permiti hacer algunas consideraciones personales sobre la salud de la viuda. Siempre recibi respuestas evasivas. Por ltimo, el hijo de Jos Montiel contest francamente que no se atreva a regresar por temor de que le dieran un tiro. Entonces el seor Carmichael subi al dormitorio de la viuda y se vio precisado a confesarle que se estaba quedando en la ruina. -Mejor dijo ella. Estoy hasta la coronilla de quesos y de moscas. Si usted quiere, llvese lo que le haga falta y djeme morir tranquila. Segm. 8 Su nico contacto con el mundo, a partir de entonces, fueron las cartas que escriba a sus hijas a fines de cada mes. ste es un pueblo maldito les deca. Qudense all para siempre y no se preocupen por m. Yo soy feliz sabiendo que ustedes son felices. Sus hijas se turnaban para contestarle. Sus cartas eran siempre alegres, y se vea que haban sido escritas en lugares tibios y bien iluminados y que las muchachas se vean repetidas en muchos espejos cuando se detenan a pensar. Tampoco ellas queran volver. Esto es la civilizacin decan. All, en cambio, no

es un buen medio para nosotras. Es imposible vivir en un pas tan salvaje donde asesinan a la gente por cuestiones polticas. Leyendo las cartas, la viuda de Montiel se senta mejor y aprobaba cada frase con la cabeza. En cierta ocasin, sus hijas le hablaron de los mercados de carne de Pars. Le decan que mataban unos cerdos rosados y los colgaban enteros en la puerta adornados con coronas y guirnaldas de flores. Al final, una letra diferente a la de sus hijas haba agregado: Imagnate, que el clavel ms grande y ms bonito se lo ponen al cerdo en el culo. Leyendo aquella frase, por primera vez en dos aos, la viuda de Montiel sonri. Subi a su dormitorio sin apagar las luces de la casa, y antes de acostarse volte el ventilador elctrico contra la pared. Despus extrajo de la gaveta de la mesa de noche unas tijeras, un cilindro de esparadrapo y el rosario, y se vend la ua del pulgar derecho, irritada por los mordiscos. Luego empez a rezar, pero al segundo misterio cambi el rosario a la mano izquierda, pues no senta las cuentas a travs del esparadrapo. Por un momento oy la trepidacin de los truenos remotos. Luego se qued dormida con la cabeza doblada en el pecho. La mano con el rosario rod por su costado, y entonces vio a la Mam Grande en el patio con una sbana blanca y un peine en el regazo, destripando piojos con los pulgares. Le pregunt: -Cundo me voy a morir? La Mam Grande levant la cabeza. -Cuando te empiece el cansancio del brazo.

Bibliografa Gabriel Garca Mrquez. LOS FUNERALES DE LA MAM GRANDE. Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1982. La viuda de Montiel

2. Segmentacin del texto Segmento 1: Cuando muri don Jos Montiel Era sincera. Segmento 2: Aquella mujer frgil, lacerada por Era necesario empezar por el principio. Segmento 3: Entre los innumerables secretos dinamitar la caja fuerte. Segmento 4: (Primera parte) Segmento 5: (Primera parte) Segmento 4: (continuacin) Segmento 5: (continuacin) La viuda de Montiel lanz un suspiro nunca fue ms lcida que entonces. Desde antes de que empezara la matanza poltica toda la eternidad para descansar. La nica diferencia, despus de la muerte enriquecido tanto en tan poco tiempo. Cuando lleg al pueblo el primer alcalde de la dictadura seis aos de su desaforada riqueza.

Segmento 6: Despus de que se cumpli el primer aniversario Las cosas no marchaban mejor. Segmento 7: El seor Carmichael haba escrito djeme morir tranquila.

Segmento 8: Su nico contacto con el mundo la viuda de Montiel sonri. Segmento 9: Subi a su dormitorio sin apagar las luces Cuando te empiece el cansancio del brazo. NOTA: el criterio seguido para efectuar la segmentacin del texto ha sido considerar: a. disjuncin actorial: segm. y 2/3 b. disjuncin espacial: segm. 8/9 c. disjuncin temporal: segm. , 4/5, 5/6 y 7/8 d. recurrencia lexemtica: segm. 6/7

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3. Los Actantes Segmento 1: viuda de Montiel Montiel muerte el pueblo rabieta copartidarios y congregaciones religiosas hijo de Montiel hijas de Montiel viuda de Montiel realidad Montiel caja fuerte alcalde viuda de Montiel muerte viuda de Montiel propiedad seor Carmichael el pueblo Montiel viuda de Montiel dictadura alcalde Montiel los ricos los pobres saber sobre el mundo propiedad hijo de Montiel hijas de Montiel dinero la civilizacin viuda de Montiel bandoleros A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A

Segmento 2:

Segmento 3:

Segmento 4:

Segmento 5:

Segmento 6:

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pueblo seor Carmichael Segmento 7: seor Carmichael hijo de Montiel propiedad muerte viuda de Montiel hijas de Montiel viuda de Montiel muerte Mam Grande

A A A A A A A A A A A

Segmento 8:

Segmento 9:

Observacin La presente clasificacin de los actantes ha sido hecha con mucha discriminacin a fin de poder dar cuenta luego con exactitud, en el anlisis, de los detalles de cada programa narrativo. Vale la pena destacar que en algunos casos no emplearemos esta discriminacin total sino que, por el contrario, consideraremos un sujeto (u objeto) que subsume a otro o a varios otros. Por ejemplo: Cuando hablemos en general de el pueblo emplearemos S. Pero en algunas situaciones discriminaremos en los ricos (S), o los pobres (S) De la misma manera a veces hablaremos de Los Montiel, considerando en sincretismo a S, S, S y S. En otras ocasiones usaremos, para una mayor precisin, cada uno en particular.

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4. Componente Narrativa 4.1. Consideraciones Bsicas

El estudio de la componente narrativa, como primera parte del anlisis de las estructuras de superficie (del contenido), tendr por objetivo dar cuenta de la narratividad, entendida sta como la sucesin de estados y cambios que tienen lugar en el relato. El anlisis narrativo de un texto implica, antes que nada, la clasificacin de los enunciados de estado y los enunciados de hacer. enunciados de estado: pueden ser de conjuncin o de disjuncin (SO) conjuncin S sujeto de estado O objeto (SO) disjuncin enunciados de hacer: involucran, adems del sujeto de estado, un sujeto agente S Ejemplo: F(S) [(SO) (SO)] (Conjuncin transitiva) La estructura conformada por el enunciado de hacer que rige al enunciado de estado se llama programa narrativo. El encadenamiento de programas narrativos dar lugar a una estructura superior: el recorrido narrativo. Los recorridos narrativos servirn para determinar, en relacin con los sujetos (de estado o de accin), un determinado nmero de roles actanciales. 4.2. Anlisis por segmento

Segmento 1 Cuando muri don Jos Montiel El relato comienza con un enunciado de estado (SO) Tal estado es el resultado de la rabieta que el mdico le haba prohibido. Esta se constituye en agente de la transformacin F (S) [(SO) (SO)] Esta performance consiste en una conjuncin transitiva. Este estado final, (SO), es objeto de un interesante juego a nivel de la veridiccin se necesitaron varias horas para que todo el mundo creyera que en verdad haba muerto pues, como objeto de una actividad interpretativa se somete, en este caso a dos sujetos de actividad interpretativa, representados por la gente, por un lado, y, por el otro, por el enunciador mismo, escudado detrs de los hechos en cuanto tales. la gente, al principio, no cree que Montiel est muerto. Es decir, concluye, a partir del /no parecer muerto/, el /no ser (estar) muerto/. O sea, le confiere un estatuto de falso. tena tan buen semblante que nunca pareci tan vivo como entonces. el relato, sin embargo, a partir del /no parecer muerto/ concluye el /ser (estar) muerto/. Es estatuto es, en este caso, de secreto

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no se estaba haciendo el muerto Ahora bien, ms tarde atornillaran la tapa del atad y lo emparedaran en el mausoleo para que el pueblo se convenciera de no se estaba haciendo el muerto. En este segundo momento hay coincidencia entre la interpretacin de la gente y la que el enunciador presenta como los hechos, pues se dan: /parecer/ y /ser/ o sea, se le confiere el estatuto de verdadero. El enunciado cuando muri don Jos Montiel todo el mundo se sinti vengado nos remite a la instancia de valoracin (sancin) del estado transformado segn el enunciado de hacer F(S) [(SO) (SO)] Considerando la definicin de /venganza/ = /satisfaccin de un agravio u ofensa/ (Dicc. Larousse) podemos ver que est presupuesto un hacer anterior de /oprobio/ u /ofensa/ por parte de Montiel. De esta manera la transformacin aludida tiene el sentido de una /reparacin/ y en esa contraposicin (llammosla provisionalmente /oprobio/ vs /reparacin/) vemos gestarse dos programas narrativos principales de realizacin sucesiva: uno, anterior a la muerte de Montiel, al que podramos llamar desposesin y oprobio del pueblo por Montiel, el cual se nos presenta por ahora como implcito (todo el mundo se sinti vengado) y que ser reconstruido a posteriori a partir de una historia que proveer ms adelante el texto. Y otro posterior, a partir de la muerte de Montiel, al que llamaremos reparacin o revancha por el pueblo contra los Montiel. Tenemos all ya un esbozo de PN y PN. PN reconoce a S como principal agente PN reconoce como agente principal al pueblo (S) En lo que se refiere a S (me encerrar para siempre ,no quiero saber nada ms de este mundo) vemos que, desde su punto de vista, la muerte de Montiel se convierte en Destinador para un programa de disjuncin con la realidad. F(S) [(SO) (SO)] Podramos llamar a este programa de alienacin. El enunciador agrega adems que era sincera Ahora bien, este programa propuesto por S est en contradiccin con los hechos presentados en el relato, los cuales nos muestran (ver segm. 2) a S desde el principio en estado de alienacin. O sea, es falso el primer trmino de la transformacin recin aludida. 1
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NOTA: Para completar el anlisis narrativo del Segm. 1 agregamos que ni el hijo ni las hijas de Montiel quieren dejar la civilizacin para acompaar a la madre, recin viuda. El programa de retorno F(S) F(S) [(SS O) [(SS O) (S SO)] (S SO)]

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Segmento 2 Aquella mujer frgil no haba estado nunca en contacto directo con la realidad y despus de la muerte de S comprendi a travs de las lgrimas que deba reaccionar En este segmento vemos una transformacin a nivel del saber de la viuda de Montiel, de la cual es agente la muerte de Montiel: F(SO) [(SO) (SO)] Esta transformacin tiene como resultado el poner a la viuda de Montiel en contacto con la realidad, si bien esto se dar slo parcialmente (ver transf. Narrativa, en Estructuras Profundas), y no la llevar, en consecuencia, a actuar luego apropiadamente pero no pudo encontrar el rumbo Segmento 3 Entre los innumerables secretos se fue enredada la combinacin de la caja fuerte O sea, al comienzo de este segmento S no puede acceder al contenido de la caja fuerte O Esto hace que se instale como Destinador (S) en relacin con el sujeto agente S (el alcalde), a quien manipular para que realice la performance consistente en abrir la caja, lo que permitir a la viuda acceder a su contenido Dr (S) F(S) [(SO) (SO)] el alcalde se ocup del problema S tiene la competencia necesaria para realizar la performance aludida. En efecto tiene el estatuto de sujeto virtual segn el deber-hacer y el querer-hacer (ayudar a la viuda del amigo). Tambin est modalizando segn el saber-hacer (experiencia) y segn el poderhacer (armas y dinamita) con los cuales asume el estatuto de sujeto actualizado. Llevar a cabo, entonces la performance, con lo cual se instalar como sujeto realizado. Paradjicamente, la sancin del Destinador S ser negativa Esto es lo ltimo que faltaba que disparen dentro de mi casa. Segmento 4 La muerte de Montiel se convierte en agente de un programa de herencia del la cual S ser Destinatario y sujeto de estado. /heredar/ = df. /recoger la sucesin de otro/ (Dicc. Larousse) F(SO) [(SOS) (SOS)] El estado final (SO) ser objeto de una valoracin (sancin) negativa por parte de S.

permanecer virtual. ninguno prometa regresar

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se senta perdida, navegando sin rumbo en la fabulosa y desordenada hacienda de Montiel. se sinti desesperada con sus uas, con sus tierras sin lmites, y con los infinitos compromisos que heredara y que nunca lograra comprender. En relacin con el estado de conciencia de S (cordura, contacto con la realidad o bien locura, alienacin), para (SO) (alienacin) se vuelve a presentar el juego de la veridiccin que ya vimos en el primer segmento: -Por un lado: quienes la visitaron en esos das tuvieron motivos para pensar que haba perdido el juicio Esto correspondo al /parecer loca/ -Por otro lado el enunciador nos presenta a fuer de hechos Pero nunca fue ms lcida que entonces Lo cual implica un /no ser (estar) loca/ Considerando la categora gramatical ser vs. parecer y aplicndole el modelo constitucional (v. Estr. Profundas) obtenemos las cuatro categoras de jerarqua inmediatamente superior (verdadero, falso, secreto y mentiroso) verdadero ser secreto no- parecer no-ser parecer mentiroso

falso En nuestro caso vemos que (SO) (locura) tiene el estatuto de mentiroso: /parecer loca/ junto con /no ser (estar) loca/ En otro orden de cosas vemos que la mltiple cantidad de compromisos y el no saber cmo afrontarlos se constituyen, junto con (SO) en un Destinador de un programa de morir la viuda de Montiel se consuma en la desesperacin. F(S) [(SO) (SO)] Podramos definir a la viuda como muriente Este programa permanece, sin embargo, en estado virtual. Simultneamente el seor Carmichael trataba de impedir el naufragio Y libre de la amenaza de Jos Montiel, que monopolizaba el comercio local por el terror, el pueblo tomaba represalias. El siguiente programa, que podramos llamar de desposesin (es un hacer disjuntivo transitivo) y de aprobacin (conjuncin reflexiva) representa lo que en la terminologa de A.J. Greimas se denomina prueba (preuve). F(S) [(SOS) (SS)] El Destinador de ese programa es la Justicia.

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En cuanto al hacer del seor Carmichael, que vimos en la primera cita, vemos que trata de anteponer al programa que recin vimos un antiprograma (programa de conservacin). Un Destinador, que en este caso podramos llamar lealtad a sus patrones lo impulsa a establecerse como sujeto agente de un programa de conservacin. F(S) [(SOS) (SS)] Ahora bien S est modalizado segn el querer-hacer y el deber-hacer (en su axiologa); esto lo instala como sujeto virtual. Pero no cuenta con las modalidades actualizantes (saber-poder-hacer). Por eso el programa de conservacin permanecer virtual.

Segmento 5 desde antes de que empezara la matanza poltica Esto se refiere al programa de exterminio que veremos un poco ms adelante, en este mismo segmento F(S) [(SO) (SO)] Estas acciones se dan en un tiempo anterior al tiempo general del relato. En cuanto a S ella pasaba las lgubres maanas de octubre frente a la ventana, compadeciendo a los muertos Como vemos, en este momento (antes de la muerte de Montiel) se da (SO) (alienacin) tal como lo habamos dicho al final del Segm. 1. Jos Montiel era un discreto partidario de todos los regmenes ,en un tiempo disfrut de una cierta aprobacin Al principio, entonces (SS) buenas relaciones con el pueblo Pero luego, con la llegada del primer alcalde de la dictadura se van a producir profundos cambios en la relacin entre S y S: Montiel (S) busca la confianza del alcalde (S) (SS) para lo cual ejerce una manipulacin consistente en un cambio de apariencia ,la primera vez que se le vio usar zapatos fue cuando lleg el nuevo alcalde En este caso podemos hablar de una manipulacin por seduccin de la cual es objeto S por parte de S. Esta manipulacin consiste en colocarse dentro del mismo sistema de valores del sujeto a manipular a travs de un gesto de respeto y formalidad para con la autoridad. La manipulacin tiene xito: (SS) planificando la masacre, Jos Montiel se encerraba das enteros con el alcalde Esta connivencia le permitir a Montiel ejercer una segunda manipulacin sobre S, lo que dar lugar a una singular estructura de intercambio (entre ellos dos) Cada uno de ellos est en posesin de un objeto de valor: Montiel, del saber sobre el pueblo, que llamaremos OS (objeto de valor cognoscitivo). Y el alcalde, del poder para

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creer las condiciones favorables para la realizacin de un programa de intercambio ventajoso entre el pueblo y l mismo. (ventajoso para l). Si consideramos a cada uno de los actantes, S y S podemos extraer las siguientes conclusiones: 1. El alcalde (S) est instalado por un Destinador (S): la dictadura, como sujeto agente de un programa de exterminio rdenes expresas de aniquilar a la oposicin pn: Dr(S) F(S) [(SO) (SO)] A su llegada al pueblo, S no dispone inicialmente de la competencia necesaria para realizar tal performance. Est instalado como sujeto virtual segn el querer-deberhacer (asume los valores del Destinador). Pero para su actualizacin es conditio sine qua non adquirir la modalidad del saber-hacer, basada en este caso en el saber sobre quines son sus adversarios polticos. Obtiene ese saber gracias a S, quien asume el papel del sujeto adyuvante al brindarle el saber sobre el pueblo (delacin). Esta ltima accin (la delacin) tiene aqu las caractersticas tpicas de la comunicacin participativa pues consiste en un hacer conjuntivo transitivo y reflexivo (el que no da no pierde) pn: F(S) [(SOSS) (SOSS)] Con este saber OS y el poder-hacer (armas y soldados), S pasa a ser un sujeto actualizado. Ha adquirido la competencia. Podr pasar a la realizacin de la performance. Pero aqu tiene lugar la segunda manipulacin por parte de S a la que hicimos recin referencia. S se constituye de esta manera en un segundo Destinador (o Subdestinador) en relacin con S, manipulndolo para producir una cierta modificacin del programa pn trazado por el Destinador principal (S). Tal modificacin consistir en discriminar entre los adversarios polticos pobres (S) y los ricos (S), proponiendo en consecuencia dos programas narrativos distintos a realizar por S. pn: F(S) [(SO) (SO)] a los pobres los acribill la polica y pn: F(S) [(SO) (SO)] a los ricos le dieron un plazo de 24 horas para abandonar el pueblo El alcalde acepta esta manipulacin, entre otras razones, porque le permite acceder a OS(ver pn) De esta manera y considerando ahora pn y pn, vemos que S est modalizado segn el querer-deber-saber-poder-hacer, por lo cual logra realizar ambas performances y pasar de ese modo a la categora de sujeto realizado.

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2. En lo que concierne a S, en nuestro relato l aparece instalado por un Destinador (la codicia), como sujeto agente de un programa de enriquecimiento ilcito que toma la forma de un intercambio ventajoso (para l)2 O: dinero F(S) [(OSO) (OSO)] pn: F(S) [(OSO) (OSO)] Ahora bien, al principio S tiene el estatuto de sujeto virtual segn el querer-deberhacer (en su propia axiologa) ero no cuenta con el poder-hacer. Ese poder le es conferido como resultado de la realizacin de pn. Es por eso que podramos concebir al pn (o a su resultado) como un objeto de valor para S. Lo llamaremos Opn. Montiel necesita adquirir ese objeto; es por ello que manipula a S a fin de que realice pn. (Esta abstraccin consistente en considerar un Opn nos permitir explicar con mayor claridad la estructura de intercambio entre Montiel y el alcalde). Una vez realizado pn (o sea, en nuestra abstraccin, una vez en posesin de Opn), y adems en presencia del adyuvante S, S se convierte en sujeto actualizado en vistas a la realizacin del pn, del intercambio ventajoso. Cumplida tal performance, el estatuto modal de S ser el de sujeto realizado en menos de un ao la oposicin estaba liquidada y Jos Montiel era el hombre ms rico y ms poderoso del pueblo La competencia de S lo habilita tambin para poner a sus hijos en contacto con la civilizacin: F(S) [(SO) (SO)] consigui a su hijo un puesto consular en Alemania F(S) [(SO) (SO)] mand a sus hijas a Pars 3. Dijimos al comienzo del anlisis de este segmento que haba una estructura de intercambio entre Montiel y el alcalde. Para visualizar tal estructura ser necesario extraer el modelo que subyace las secuencias de enunciados pn, pn y pn. Para empezar, los transcribiremos: pn: F(S) pn: F(S) F(S) pn: F(S)
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[(SOSS) [(SO) [(OSO) [(OSO)

(SOSS)] (SO)] (OSO)] (OSO)]

S es llevado, a causa de pn a un no-poder-no-hacer. En razn del exilio, si no le vende a Montiel, se muere de hambre en otro lado. Por lo tanto har el intercambio

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3.1. Cuando consideramos el tema de la competencia de S, abstrajimos un Opn, al cual consideramos como un objeto de deseo para S, lo cual instala a este ltimo como sujeto agente virtual de un programa de conjuncin de l mismo (como sujeto de estado) con tal objeto. Este ltimo constituye un objeto calificante para la futura performance pn de S. Quien dispone de ese objeto es S, en su condicin de agente de pn. Podemos escribir (SOpn) (ver pn) Y este objeto ser intercambiado por otro objeto OS, que est en poder de S. La estructura de intercambio ser: F(S) [(OSSOpn) (OSSOp)] F(S) [(OSSOpn) (OSSOp)] La irregularidad que puede observarse en los segundos miembros de las frmulas (estados finales), consistente en la ausencia de disjuncin reflexiva, se debe a que estas transformaciones tienen estructuras de intercambio y al mismo tiempo de comunicacin participativa. 3.2. Una estructura de intercambio presupone un acuerdo previo entre dos sujetos (en nuestro caso S y S) sobre el valor de los objetos a intercambiar (OS y Opn), lo cual permite el establecimiento del contrato fiduciario. En nuestro caso, si bien los objetos son de naturaleza muy diferente (OS es un objeto de valor modal por el saber y Opn es objeto de valor modal por el poder), lo que los ana y homogeneiza es su total indispensabilidad para la realizacin de los programas narrativos de los sujetos S y S. 3.3. Desde otro punto de vista, podramos decir que S se constituye en adyuvante para el pn de S y, a la vez, S es adyuvante para el pn de S.

En otro orden de cosas (continuando con el anlisis del Segm. 5 en general) diremos que, como resultado de las acciones descriptas anteriormente se produce un cambio substancial en la relacin entre S y S. F(SS) [(SS) (SS)] es por eso que, cuando entierran a Montiel slo asistieron (al entierro) sus copartidarios y las congregaciones religiosas En cuanto a S (viuda), ella le dice a Montiel: ese hombre es un criminal. Aprovecha tus influencias en el gobierno para que se lleven a esa bestia que no va a dejar un ser humano en el pueblo. Es decir, S se instaura como un anti-destinador del pn o, lo que es lo mismo, como Destinador de un antiprograma de pn, que llamaremos pn1.

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pn1: Dr(S) Dr(S) F(S) [(SO) (SO)] Esta formulacin podra parafrasearse as: S realiza un hacer manipulatorio sobre S para que S, a su vez, manipule a S a fin de que ste mantenga el estado de disjuncin de S con O (para que no los mate). Pero S fracasa en su manipulacin pues S (quien es en este caso el Destinatario de la manipulacin) no comparte la axiologa de S. Por eso no hay contrato fiduciario. no seas pendeja Nota: el tipo de manipulacin que usa S sobre S est dirigido a la capacidad de S, la cual afirma, o sea es una manipulacin por seduccin tus influencias en gobierno La viuda tambin le dice a Montiel No seas tonto te arruinars ayudndolos a que no se mueran de hambre en otra pare y ellas no te lo agradecern nunca. Vemos que S sanciona pn como un intercambio desventajoso (?) para S. Comunicndole tal sancin a S, S se instala como Destinador de otro antiprograma, en este caso de pn, al que llamaremos pn1.

F(S) pn: Dr(S) Dr(S)

[(OSO)

(OSO)]

F(S) [(OSO) (OSO)] el cual podra parafrasearse as: S manipula a S a fin de que este mantenga el statu quo (se oponga al intercambio desventajoso). Esta forma de manipulacin se llama por intimidacin, pues se refiere al valor de los objetos (O) y es valoracin negativa. te arruinars La manipulacin tambin fracasa pues tampoco hay aqu contrato fiduciario, dado que S (destinatario de la manipulacin) interpreta como falso aquello con lo que se lo trata de persuadir (te arruinars) Segn vemos en los dos ltimos casos, la fase de la manipulacin toma un cariz polmico. S, en las dos ocasiones no logra realizar la performance de manipulacin sobre S. Esto se debe a que no cuenta con la competencia necesaria. En efecto, si bien ella cuenta con las modalidades de la virtualidad, querer-hacer y deber-hacer (segn su propia axiologa), no cuenta con las modalidades de la actualidad o sea el saber-hacer y el poder-hacer. La carencia del saber-hacer se explica por lo que ya hemos visto: Antes de la muerte de Montiel ella no haba estado nunca en contacto directo con la realidad (SO) Segmento 6 El PN (despojo de los Montiel, revancha del pueblo) reconoce diversos agentes otra vez los bandoleros ayer cargaron con un lote de 50 novillos

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F(S) [(SO) (SO)] Montiel, quien podra haberse constituido en Oponente de este pn, est muerto (SO); o sea, el principal Oponente tiene el estatuto de virtual. libre de la amenaza de Montiel, el pueblo se tomaba represalias Segmento 7 El seor Carmichael, convertido en Destinador de un antiprograma opuesto al PN de despojo intenta manipular al hijo de Montiel (S) para que vuelva y evite el desastre le sugera la conveniencia3 de ponerse al frente de los negocios Pero el retorno implicara, entre otras cosas, abandonar la civilizacin (O) pn: Dr(S) F(S) [(OSO) (OSO)] Este programa narrativo no se realizar pues S no acepta el contrato fiduciario propuesto por S. S est modalizado por el no-querer hacer y el no-poder hacer. S intenta tambin manipularlo por intimidacin hasta se permiti hacer algunas consideraciones personales sobre la salud de la viuda Dr(S) F(S) [(SS) (SS)] pero esta manipulacin tambin fracasa por las mismas razones que la anterior. por ltimo contest francamente que no se atreva a regresar por temor a que le dieran un tiro El seor Carmichael intentar manipular a la viuda para que trate de evitar la ruina informarle que se estaba quedando en la ruina El programa propuesto (de conservacin) Dr(S) F(S) [(SO) (SO)] permanecer virtual pues S no acepta el contrato fiduciario propuesto por S. decirle que se estaba quedando en la ruina. -Mejor, dijo ella. Estoy hasta la coronilla de quesos y moscas Como vemos, S est modalizada segn el no-querer-hacer. Por otro lado vemos que S dice djeme morir tranquila S est instalada como sujeto virtual de un programa de morir F(S) [(SO) (SO)] Segmento 8 S y S (las hijas) coinciden en valor disfricamente al pueblo ste es un pueblo maldito (viuda) all no es un buen sitio para nosotras (hijas desde Pars) En cambio valoran eufricamente a la civilizacin (O)
3

NOTA: Esta manipulacin se basa en la persuasin por tentacin la conveniencia

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qudense all para siempre (viuda) sa es la civilizacin (hijas) de manera que el programa de retorno, el cual implicara abandonar O pn: F(S) [(OSS) (OSS)] permanecer en estado virtual, pues S, al igual que S, est modalizado segn el noquerer. Segmento 9 En este segmento no se presentan muchas transformaciones. Podramos resumirlo en preparacin para dormir subi al dormitorio y antes de acostarse Encuentro con la Mam Grande entonces vio a la Mam Grande F(S) [(SS) (SS)] Enunciado de hacer que, por razones que veremos en el anlisis de la componente discursiva, puede interpretarse como F(S)4 [(SO) (SO)] Vale la pena aclarar que este es un punto que el enunciador no presenta de una manera conclusiva. Admitiendo que el estado final sea (SO) tendramos que el relato se cierra, al igual que cuando se abri con un enunciado de estado de conjuncin con O.

NOTA: S vendra a ser una antropomorfizacin de O

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4.3.

Resumen de la componente narrativa

Podemos determinar la existencia de dos programas narrativos principales que se dan sucesivamente: PN: robo y ofensa del pueblo por Montiel PN: reparacin o revancha por el pueblo contra los Montiel PROGRAMA NARRATIVO 1: robo y ofensa del pueblo por Montiel F(S) [(SOS) (SOS)] Este programa tiene como sujeto agente a Montiel y como sujetos de estado al mismo Montiel (S) y al pueblo (S). Combina las caractersticas del despojo (disjuncin transitiva) y de apropiacin (conjuncin reflexiva). O sea tiene las caractersticas de una prueba (preuve). Al Destinador en este caso podramos llamarlo codicia que manipula a Montiel instaurndolo como sujeto agente con las virtualidades del querer-deber-hacer (segn su axiologa). Pero para su actualizacin, segn vimos, necesita ponerse en conjuncin con el objeto calificante con lo cual se modalizar segn el saber-hacer y el poder-hacer. Vimos en el segm. 5 que S obtendr ese objeto calificante Opn en virtud de un sujeto adyuvante S (el alcalde) quien realiza el que denominamos pn: F(S) [(SO) (SO)] despojo del pueblo. De esta manera S obtiene las modalidades de actualidad, con lo cual adquiere la competencia necesaria para pasar a la performance de PN. En virtud de la estructura polmica inherente al relato obtendremos, en nuestro caso, dos antiprogramas opuestos a PN. a. El primer antiprograma, que llamaremos Antiprograma Principal PN, tiene como Destinador a la justicia y como sujeto agente al pueblo S PN: F(S) [(SO) (SO)] podramos llamarlo programas de conservacin de la propiedad o sea, S tratar de mantener el estado de conjuncin de s mismo con sus propiedades y bienestar, obrando de esta manera como anti-sujeto con respecto al PN de Montiel, pero fracasar pues si bien cuenta con las modalidades virtuales carece de las actualizantes. b. El segundo antiprograma que llamaremos PN PN: Dr(S) F(S) [(SOS) (SOS)] defensa del pueblo por la viuda Tiene como Destinador a S quien, por diferentes razones, se opone a dos de los pn auxiliares de PN, a pn y a pn, con lo cual se propone los dos antiprogramas auxiliares: pn y pn.

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PN: F(S) F(S) PN: Dr(S)

[(SO) (SO)] (no muerte de la gente) [(OSO) (OSO)]

F(S) [(OSO) (OSO)] (no hacer intercambio desventajoso) en ambos casos fracasa pues, como vimos en (Segm. 5), no dispone de la necesaria competencia. (para ver todos los pn auxiliares de PN, referirse al anlisis de segm. 5) En fin, ocurre que PN es llevado a cabo. Con esta performance, S resulta un sujeto realizado. Teniendo en cuenta el modelo actancial de Propp (ajustado por A.J.Greimas) Destinador Adyuvante objeto sujeto Destinatario oponente

diremos que, en resumen, para el PN, corresponde, desde el punto de vista de S, estando precisada la relacin de deseo (que une sujeto y objeto) como el deseo de poseer riquezas, y simplificando mucho, la siguiente distribucin de roles actanciales Sujeto . Objeto . Destinador. Destinatario Oponente . Adyuvante . Jos Montiel Riqueza Codicia Los Montiel Pueblo Alcalde

PROGRAMA NARRATIVO 2: reparacin o revancha por el pueblo contra los Montiel F(S) [(SOS) (SOS)] Este programa tiene como sujeto agente al pueblo (S) y como sujetos de estado al mismo pueblo y a la viuda de Montiel (S). El sujeto a despojar no es ahora S sino S, en virtud, segn vimos, de la herencia. Este programa, lo mismo que PN, combina las caractersticas de despojo y apropiacin por lo que constituye tambin una prueba. Como vemos, con la salvedad de cambiar S por S, este programa es como un reflejo de PN. El Destinador es, en este caso, la justicia, que manipular a S confirindole las modalidades del querer-hacer y del deber-hacer, con lo cual lo instalar como Destinatario y sujeto agente virtual del PN. La muerte de S (SO), constituir un adyuvante para la realizacin de este PN. En cuanto al oponente, ste ser S (seor Carmichael) quien en realidad tiene el rol de oponente delegado, rol en el cual es instalado por la lealtad a sus patrones, quienes, como oponentes natos, permanecern virtuales.

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A este PN se opondrn tres antiprogramas: PN, PN y PN. Todos tendrn como Destinador a S (seor Carmichael), quien es a su vez destinao por la lealtad a sus patrones.

a. PN: este programa tendr como sujeto agente al mismo S (Destinador y Agente en sincretismo) PN: Dr(S) F(S) [(SO) (SO)] este antiprograma, como ya vimos, no se llevar a cabo b. PN: este programa tendr como agente a S PN: Dr(S) F(S) [(SO) tampoco se lleva a cabo. por ltimo c. PN: tendr como agente a S PN: Dr(S) F(S) tampoco se lleva a cabo (ver segmento 7)

(SO)]

[(SO)

(SO)]

Dado el fracaso de los antiprogramas opuestos a PN, S, como oponente resulta virtualizado. S adquiere, por lo tanto las modalidades actualizantes. Llevada a cabo la performance, se podr hablar de S como sujeto realizado. NOTA: es importante observar que, como veremos en Estructuras Profundas esta realizacin es slo parcial. Aplicando el modelo actancial a PN corresponder, esta vez desde el punto de vista del pueblo, estando precisada la relacin de deseo como el deseo de recuperar lo robado, y nuevamente simplificado mucho, la siguiente distribucin de los roles actanciales: Sujeto . Objeto . Destinador. Destinatario Oponente . Adyuvante . Pueblo Propiedad Justicia Pueblo Los Montiel (delegado: Sr. Camichael) La muerte de Montiel

NOTA: Como un estudio complementario podramos determinar la estructura actancial desde el punto de vista del alcalde en relacin con su programa narrativo inicial pn

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pn: Dr(S) F(S) [(SO) Reconocemos el siguiente esquema actancial

(SO)]

Sujeto . Alcalde Objeto . Aniquilacin Destinador . Dictadura Destinatario Pueblo Adyuvante . Montiel Oponente . Pueblo (viuda)

(virtuales)

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5. Componente Discursiva 5.1. Consideraciones Bsicas En las pginas precedentes, en el anlisis de la componente narrativa, hemos expuesto la sucesin de estados y transformaciones organizada bajo la forma de programas narrativos. Tambin hemos visto las relaciones entre los programas y hemos elaborado los modelos actanciales en relacin con los principales programas. Es decir hemos hecho un estudio de las formas narrativas. En esta seccin nos encargaremos de explicitar las formas descriptivas, o sea las formas que adoptan los contenidos asumidos por las estructuras narrativas. De esta manera habremos dado cabal cuenta de las estructuras de superficie. 5.2. Las figuras

Segmento 1 Recorrido figurativo: muerte y entierro de Montiel. Tiempo: un mircoles a las 2 de la tarde, 7 aos despus de asumir la dictadura. Lugar: en el pueblo, en la casa de los Montiel Cuando muri don Jos Montiel todo el mundo se sinti vengado se necesitaron varias horas para que todo el mundo creyera /incredulidad/ vestido de blanco y con botas de charol atornillaran la tapa del bal y lo emparedaran el aparatoso mausoleo familiar no se estaba haciendo el muerto aparente/ que lo acribillaran por la espalda en una emboscada /desconfianza/ /riqueza/ /entierro/ /opulencia/ /mal gusto/ /engao /muerte/ /satisfaccin/ /reparacin/

/violencia/ /venganza/ a consecuencia de la rabieta que el mdico le haba prohibido /mal carcter/ /enfermedad/ slo asistieron sus copartidarios y las congregaciones religiosas/desprecio/ puesto consular en Alemania hijas en Pars /extranjero/ /civilizacin/ /distancia/

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ninguno prometa regresar 20 dlares de palabras me encerrar para siempre no quiero saber ms nada de este mundo

/desamor/ /indiferencia/ /apariencias/ /hipocresa/ /resentimiento/ /alienacin/ /introversin/

Segmento 2 Recorrido figurativo: Carcter e historia de S Tiempo: infancia y hasta tres das despus de la muerte de Montiel Lugar: hogar paterno de S y casa de Montiel aquella mujer frgil, lacerada por la supersticin /indefensin/ /supersticin/ casada a los 20 aos por voluntad de sus padres /dependencia/ el nico pretendiente que le permitieron ver a menos de 10 metros /represin/ de distancia /mojigatera/ no haba estado nunca en contacto directo con la realidad /alienacin/ /ingenuidad/ el cadver de su marido /muerte/ no pudo encontrar el rumbo a su nueva vida /insuficiencia/ /ineptitud/ Segmento 3 Recorrido figurativo: apertura de la caja fuerte Tiempo: inmediatamente despus de la muerte de Montiel Lugar: la casa de Montiel, el patio los innumerables secretos que Jos Montiel se haba llevado a la tumba se fue () la combinacin de la caja fuerte el alcalde se ocup del problema dispararon sus fusiles contra la cerradura ordenados a gritos por el alcalde un esfuerzo de concentracin llamando a la muerte /egosmo/ /misantropa/ /desconfianza/ /avaricia/ /colaboracin/ /resolucin/ /expeditividad/ /violencia/ /energa/ /determinacin/ /desesperanza/

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dinamitar la caja fuerte

/desequilibrio/ /morbidez/ /violencia/ /extremismo/ /determinacin/

Segmento 4 Recorrido figurativo: confrontacin de S con sus nuevas responsabilidades despus de la muerte de Montiel. Timpo: Un tiempo despus de la muerte de Montiel Lugar: La casa, el patio y el depsito. la viuda de Montiel lanz un suspiro /dolor/ /preocupacin/ /depresin/ navegando sin rumbo en la desordenada y fabulosa estancia de /caos/ Jos Montiel /aturdimiento/ antiguo y diligente servidor de la familia /lealtad/ /responsabilidad/ se enfrent al hecho concreto de que su marido haba muerto /shock/ /conciencia/ /realidad/ sali del dormitorio para ocuparse de la casa /responsabilidad aparente/ forrar los muebles en colores luctuosos y puso lazos fnebres/luto/ /muerte/ costumbre de morderse las uas /ansiedad/ dos meses de encierro /reclusin/ Cierre ese paraguas, seor Carmichael /supersticin/ pequeas aberturas en los zapatos para aliviar la presin de /casero/ los callos /simple/ /informal/ Parece que no va a escampar nunca /pesimismo/ se sinti desesperada con sus uas, con sus tierras sin lmites /desesperacin/ /angustia/ El mundo est mal hecho /abatimiento/ /mal humor/ (pensaron) haba perdido el juicio /locura aparente/ un motivo concreto para concebir pensamientos sombros /temor/ /tristeza/ trataba de impedir el naufragio /defensa/ /responsabilidad/

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monopolizaba el comercio local por el terror

el pueblo tomaba represalias

la leche se cort se ferment la miel el queso engord gusanos mausoleo adornado con bombillas elctricas y arcngeles en Imitacin de mrmol Montiel pagaba seis aos de asesinatos y tropelas nadie se haba enriquecido tanto en tan poco tiempo.

/amenaza/ /intimidacin/ /despotismo/ /revancha/ /recuperacin/ /castigo/ /prdidas/ /ruina/ /decadencia/ /opulencia/ /extravagancia/ /castigo/ /robo/ /avaricia/

Segmento 5 Recorrido figurativo: la matanza y despojo del pueblo por Montiel Tiempo: desde la llegada del alcalde de la dictadura hasta la muerte de Montiel. (6-7 aos) Lugar: el pueblo y el campo alrededor la matanza poltica /aniquilamiento/ /horror/ pasaba las lgubres maanas de octubre frente a la ventana de /encierro/ su cuarto /tristeza/ si Dios no hubiera descansado el domingo, habra tenido tiempo /disconformismo/ para terminar el mundo /pesadumbre/ /descontento/ el primer alcalde de la dictadura /poder/ /autoritarismo/ discreto partidario de todos los regmenes /acomodaticio/ /pragmtico/ /ambicioso/ la mitad de la vida en calzoncillos /informalidad/ /simplicidad/ /vulgaridad/ en un tiempo disfrut de una cierta reputacin de buen creyente /bondad aparente/ usar zapatos" /formalidad/ sargento de la polica, zurdo y montaraz /autoritarismo/ /salvajismo/ liquidar a la oposicin /intolerancia/

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/matanza/ /delacin/ /bonachn/ /poder/ /malicia/ /traicin/ los acribill la polica en la plaza pblica /violencia/ /muerte/ le dieron un plazo de 24 horas para abandonar el pueblo /exilio/ Jos Montiel se encerraba das enteros con el alcalde planificando /connivencia/ la masacre /complicidad/ Su esposa se compadeca de los muertos /ingenuidad/ /ignorancia/ ese hombre es un criminal no va a dejar a un ser humano /preocupacin/ /irona/ no seas pendeja /subestimacin/ /desprecio/ les perforaba las puertas a tiros /amenaza/ /advertencia/ compraba sus tierras y ganado por un precio que l mismo se /usurpacin/ encargaba de fijar /desposesin/ /ignominia/ te arruinars ayudndolos /estupidez/ Montiel la apartaba de su camino /desprecio/ /molestia/ era el hombre ms rico y poderoso del pueblo mand a su /opulencia/ hijo a Alemania y a sus hijas a Pars /poder/ no alcanz a disfrutar seis aos de su desaforada riqueza /justicia/ informador confidencial tranquilo humor de hombre gordo discrimin a sus adversarios polticos en ricos y pobres Segmento 6 Recorrido figurativo: ruina y despojo de los Montiel Tiempo: un ao despus de la muerte de Montiel Lugar: El campo y la casa de los Montiel crujir la escalera bajo el peso de una mala noticia otra vez los bandoleros slo se alimentaba de su resentimiento todo el mundo nos volte la espalda /adversidad/ /perjuicio/ /inercia/ /disgusto/ /desprecio/ /maldad/ /ingratitud/ /desagradable/

meses interminables en que no dej de llover

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nunca entr en la casa con el paraguas cerrado

/mala suerte/ /desgracia/

Segmento 7 Recorrido figurativo: no retorno del hijo de Montiel Tiempo: un poco despus Lugar: a. el pueblo b. Alemania varias cartas la conveniencia de ponerse al frente de los negocios consideraciones personales sobre la salud de la viuda respuestas evasivas no se atreva a regresar por temor a que le dieran un tiro confesarle que se estaba quedando en la ruina Mejor dijo ella estoy hasta la coronilla de quesos y moscas djeme morir tranquila /persuasin/ /advertencia/ /consejo/ /intimidacin/ /rechazo/ /miedo/ /cobarda/ /informacin/ /prevencin/ /desinters/ /rechazo/ /desprecio/ /abandono/ /abatimiento/

Segmento 8 Recorrido figurativo: la comunicacin de la madre con las hijas Tiempo: a fin de cada mes. Lugar: a. el pueblo b. Pars las cartas que escriba a sus hijas a fines de cada mes Este es un pueblo maldito (las hijas) sus cartas eran siempre alegres en lugares tibios y bien iluminados /comunicacin/ /costumbre/ /regularidad/ /desprecio/ /satisfaccin/ /placer/ /bienestar/ /civilizacin/ /comodidad/ /valoracin positiva/

Esto es la civilizacin

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se vean repetidas en muchos espejos un pas tan salvaje asesinan a la gente por cuestiones polticas

aprobaba cada frase con la cabeza mataban unos cerdos rosados

adornados con coronas y guirnaldas de flores el clavel ms grande y ms bonito se lo ponen al cerdo en el culo por primera vez en dos aos la viuda de Montiel sonri Segmento 9 Recorrido figurativo: el encuentro con la Mam Grande. Tiempo: A la noche, despus de leer una carta de las hijas Lugar: el dormitorio de la casa de Montiel subi a su dormitorio sin apagar las luces empez a rezar

/admiracin/ /fatuidad/ /egosmo/ /barbarie/ /tirana/ /intolerancia/ /despotismo/ /acuerdo/ /aprobacin/ /muerte/ /desagradable (cerdo) /agradable (rosado) /belleza/ /grotesco/ /cmico/ /chiste/ /divertido/

/descanso/ /miedo/ /religiosidad/ /mstico/ un cilindro de esparadrapo se vend la ua /curacin/ no senta las cuentas /insensibilidad/ trepidacin de los truenos remotos /lejana/ /ignoto/ se qued dormida /sueo/ la mano con el rosario rod /sueo/ /muerte/ la Mam Grande con una sbana blanca destripando piojos /muerte/ el cansancio del brazo /muerte/

34

5.3.

Los roles temticos

Hablamos de rol temtico cuando consideramos el recorrido figurativo en relacin con un personaje. Ahora bien, un rol temtico puede ser representado por uno o ms actores y a su vez un actor puede tener, en la trama del relato, uno o ms roles temticos. Roles temticos Segmento 1 /incredulidad/ /desconfianza/ /engao/ /riqueza/ /mal gusto/ /reparacin/ /satisfaccin/ /venganza/ /desamor/ /indiferencia/ /distancia/ /apariencia/ /hipocresa/ /resentimiento/ /alienacin/ /introversin/ Segmento 2 /indefensin/ /supersticin/ /dependencia/ /represin/ /mojigatera/ /alienacin/ /ingenuidad/ /insuficiencia/ /ineptitud/ 1. el farsante 2. el desconfiado (visto el RN desde las dos perspectivas)

el nuevo rico

1. la vctima 2. el malvado

el mal hijo

el conflictivo

el necio

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Segmento 3 /egosmo/ /misantropa/ /desconfianza/ /avaricia/ /resolucin/ /expeditividad/ /violencia/ /energa/ /determinacin/ /extremismo/ /desesperanza/ /desequilibrio/ /morbidez/ Segmento 4 /tristeza/ /temor/ /locura aparente/ /mal humor/ /conciencia/ /shock/ /preocupacin/ /dolor/ /pesimismo/ /depresin/ /abatimiento/ /reclusin/ /supersticin/ /caos/ /aturdimiento/ /responsabilidad aparente/ /ansiedad/ /angustia/

el ruin

el hombre de accin

el enfermizo

el deprimido con razn

el deprimido enfermizo

NOTA: El semitico P. Fabbri5, sobre una tesis de Landowski relacionada con el tema de las pasiones, nos habla de los diferentes estados pasionales que pueden sufrir los
5

P. Fabbri: Conferencia en Crdoba Octubre 1986

36

sujetos. Se puede decir que los estados pasionales representados por los lexemaspasiones (clera, ira, etc) aparecen en correlacin con la posicin y la existencia (real o virtual) de los elementos que componen el esquema actancia. En nuestro caso, observamos la transformacin que sufre el sujeto la viuda en virtud de la muerte de Montiel. /angustia/ /temor/ La angustia se puede definir como un temor sin objeto. Con la muerte de Montiel, ya existir el objeto. Es por ello que la angustia (ms abstracta) se transforma en temor (ms concreto). (pasamos de esta manera, del deprimido enfermizo al deprimido con razn.) Continuando con el segm. 4 /lealtad/ /responsabilidad/ /casero/ el servidor fiel /informal/ /simple/ /defensa/ /amenaza/ /intimidacin/ /opulencia/ /robo/ /avaricia/ /revancha/ /recuperacin/ /castigo/ /prdida/ /ruina/ /decadencia/ Segmento 5 /aniquilamiento/ /horror/ /poder/ /autoritarismo/ /salvajismo/ /matanza/ /muerte/

1. el depredador 2. la vctima

1. el justiciero 2. el ajusticiado

1. el genocida 2. la vctima

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/exilio/ /amenaza/ /advertencia/ /acomodaticio/ /pragmtico/ /ambicioso/

el ventajero

/vulgar/ /bondad aparente/ el pueblero comn /bonachn/ /informalidad/ /formalidad/ /delacin/ /traicin/ /malicia/ /poder/ /muerte/ /exilio/ /connivencia/ /complicidad/ /opulencia/

1. el traidor 2. la vctima

/encierro/ /tristeza/ /disconformismo/ /pesadumbre/ /descontento/ el necio insufrible /ingenuidad/ /ignorancia/ /estupidez/ /desprecio/ /subestimacin/ /molestia/ Segmento 6 /perjuicio/ /desprecio/ /maldad/ /adversidad/

el intolerante

1. el vengador 2. el castigado

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/inoperancia/ /inercia/ /disgusto/ Segmento 7 /persuasin/ /advertencia/ /consejo/ /prevencin/ /informacin/

el indeciso

el consejero fiel

/cobarda/ /miedo/ el pusilnime /rechazo/ /desinters/ /rechazo/ /desprecio/ Segmento 8 /costumbre/ /regularidad/ el rutinario

el despreciativo

/comunicacin/ /renunciamiento/ /altruismo/ la buena madre /acuerdo/ /aceptacin/ /satisfaccin/ /placer/ /fatuidad/ /egosmo/ /bienestar/ Segmento 9 /miedo/ /mstico/ /ignoto/

las hijas cmodas y despreocupadas

39

/lejana/ /religioso/ /descanso/ /olvido/ /muerte/

el muriente

40

5.4.

Los Actores

De acuerdo a A.G. Greimas diremos que el rol temtico (los acabamos de estudiar en la obra) es una entidad figurativa animada, pero annima y social; el actor es, en cambio, un individuo (o grupo individualizado) que integra y asume uno o varios roles. Siguiendo a J. Courts diremos que los actores tienen una doble misin: por un lado soportan la estructura narrativa, se reparten las funciones gramaticales segn las secuenciales y el juego del relato; por el otro lado, endosan los elementos semnticos, de orden atributivo o funcional, de que el texto est tejido. Dicho en otras palabras: el actor es una figura portadora a la vez de uno o varios roles actanciales que definen su posicin en el programa narrativo, y de uno o varios roles temticos que definen su pertenencia a uno o varios recorridos figurativos. En nuestro relato algunos actores tienen nombre propio (e.g. Jos Montiel, seor Carmichael, etc); otros estn representados por un sustantivo comn, que a veces aludir al rol temtico encarnado (e.g. los bandoleros) NOTA: Con el objeto de simplificar y de evitar una extensin exagerada consideraremos, en vistas a su ensamble con la componente discursiva para la caracterizacin actorial, bsicamente el resumen de la componente narrativa. (slo ocasionalmente aludiremos a otros) Los principales actores son 1. Jos Montiel Roles temticos: el pueblero comn el ventajero el traidor el depredador el intolerante el ruin el malvado el nuevo rico el farsante Roles actanciales: -sujeto de estado de PN - sujeto agente de PN - sujeto Destinatario de PN - sujeto adyuvante de pn (exterminio) - sujeto Destinador de pn (exilio)

2. El pueblo Roles temticos: Roles actanciales:

el desconfiado la vctima el justiciero el vengador - sujeto de estado de PN - sujeto oponente de PN (virtual) - sujeto de estado de pn (exterminio) - sujeto oponente de pn (virtual) - sujeto de estado de PN - sujeto Destinatario de PN

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3. El alcalde Roles temticos: Roles actanciales:

el hombre de accin el genocida - sujeto adyuvante de PN - sujeto agente de pn (exterminio)

4. La viuda de Montiel Roles temticos: el conflictivo el necio el enfermizo el deprimido enfermizo el deprimido con razn el necio insufrible el indeciso el despreciativo el obsesivo con la muerte la buena madre el muriente Roles actanciales: - sujeto Destinatario de PN (por sincretismo) - sujeto oponente de PN (virtual) - sujeto oponente de pn (virtual) - sujeto de estado de PN 5. El hijo de Montiel Roles temticos: el mal hijo el pusilnime Roles actanciales: - sujeto destinatario de PN (por sincretismo) - sujeto de estado y agente de pn (retorno) (virtual) 6. Las hijas de Montiel Roles temticos: el mal hijo el cmodo y despreocupado Roles actanciales: - sujeto Destinatario de PN (por sincretismo) - sujeto de estado y agente de pn (retorno) (virtual) 7. El seor Carmichael Roles temticos: el servidor fiel el fiel consejero Roles actanciales: - sujeto oponte a PN (delegado virtual)

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5.5.

Las Configuraciones Discursivas

Las configuraciones discursivas son conjuntos de significaciones virtuales que se realizan en los textos en diferentes recorridos figurativos. (Para evitar superposiciones tomaremos aquellas que no coinciden con un rol temtico) la matanza el exilio el robo la venganza el perjuicio el desprecio el crimen poltico la dictadura lo grotesco el puesto consular la civilizacin la vida en Pars el entierro el encuentro con la Mam Grande el mercado de carne de Pars la conflictividad la necedad el no-asumir

depredacin

revancha

la barbarie

la muerte

la alienacin

el choque con la realidad la toma de conciencia la decisin

la lucidez

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6. Las Estructuras Profundas 6.1. Consideraciones bsicas Ya hecho el anlisis de las estructuras de superficie, las cuales organizan la sucesin del relato, podemos pasar al estudio de las estructuras profundas. Estas manifiestan la lgica ms fundamental que rige la articulacin entre lo narrativo y lo discursivo. 6.2. La descomposicin smica Semas ilegitimidad codicia injusticia enriquecimiento pauperizacin exilio violencia inters egosmo odio legitimidad justicia recuperacin desprecio perjuicio castigo decadencia despojo primitivismo violencia atraso injusticia desorden alegra bienestar progreso paz comodidad Clasemas activo opresin apropiacin individual muerte

Rec. Fig. depredacin

revancha

activo libertad social necesario

barbarie

opresin muerte activo social

civilizacin

libertad vida activo social

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alienacin

obsesin inercia necedad indecisin depresin preocupacin decisin claridad comprensin realidad

opresin cerrado pasivo individual muerte libertad activo abierto individual vida

lucidez

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6.3.

Las Isotopas

Las isotopas se determinan por la redundancia de rasgos mnimos (semas) 6.3.1. Isotopas semiolgicas o figurativas Se definen en base a los semas nucleares e.g. (en nuestro relato) isotopa tica: injusticia isotopa psquica: alienacin isotopa econmica: a. segn el deseo inters b. segn el proceso empobrecimiento isotopa est. Anmico: tristeza isotopa de organizacin: barbarie isotopa de orden social: violencia isotopa de voluntad: indecisin 6.3.2. Isotopas semnticas o temticas Se definen en base a los clasemas e.g. (en nuestro relato) opresin vs. libertad activo vs. pasivo cerrado vs. abierto muerte vs. vida individual vs. social 6.4. La Estructura Elemental de la Significacin El modelo constitucional o cuadrado semitico representa las relaciones principales a las que se someten las unidades de significacin para generar el universo semntico manifestado en el relato. 6.4.1. El cuadrado semitico, en cuanto modelo taxonmico nos permite dar cuenta de la relacin de valores. Proyectamos la isotopa semntica en el plano semiolgico. Hemos elegido como centro la isotopa semntica opresin vs. libertad

vs. vs. vs. vs. vs. vs. vs.

justicia lucidez desinters pauperizacin vs. alegra civilizacin paz decisin

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arbitrariedad opresin alienacin libertad

justicia lucidez

justicia libertad lucidez opresin

arbitrariedad alienacin

6.4.2. Como modelo sintctico, el cuadrado semitico nos permite dar cuenta de las transformaciones narrativas; veamos algunas. a. Mediante la operacin narrativa muerte de Montiel la viuda pasa de un estado de /alienacin/ a un estado de /no alienacin/ (nunca fue ms lcida que entonces) pero le falta la decisin o la capacidad, o el saber para pasar a un estado de /lucidez/ constructiva alienacin (SO) lucidez lucidez (SO) (virtual) alienacin

b. Si vemos las etapas por las que va pasando el sujeto el pueblo en el relato diremos que inicialmente hay para l una situacin de /justicia/(o, al menos, paz). La llegada del alcalde de la dictadura produce (1) una situacin de /nojusticia/, para pasar luego, con el despojo y la matanza (2) a una situacin de absoluta /arbitrariedad/. La muerte de Montiel producir un pasaje (3) a la /noarbitrariedad/, equivalente a un cese del despojo (libre de la amenaza de Montiel, el pueblo. El relato no prev, sin embargo, un pasaje (4) a la situacin de /justicia/. En efecto, la dictadura y el alcalde siguen existiendo (1) negacin (2) seleccin (3) negacin (4) seleccin arbitrariedad 3 2 justicia 1 4 (virtual) arbitrariedad justicia

-------------------------------------------------------------------En las dos transformaciones narrativas analizadas aparece un tema que es recurrente en las obras de G. Garca Mrquez: la opresin y la infructuosa bsqueda de la libertad

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7. Las estructuras textuales 7.1. Consideraciones bsicas Las estructuras textuales corresponden al llamado nivel de la manifestacin, o sea el lugar donde el contenido (que ya hemos analizado en estructuras profundas y superficiales) encuentra los lmites impuestos por la linealidad (unidimensionalidad) del significante lingstico. 7.2. Intercalacin: desmbrague - embrague En nuestro texto nos encontramos con el fenmeno de la intercalacin de una secuencia (Segmento 5) cuya temporalidad queda en disjuncin con la del relato en general. englobante: 1er lmite englobado: englobado: 2 lmite englobante: englobante: 3er lmite englobado: englobado: 4 lmite englobante: Despus de que se cumpli el primer aniversario de la muerte Cuando lleg al pueblo el primer alcalde de la dictadura Pero no alcanz a disfrutar seis aos de su desaforada riqueza La nica diferencia despus de la muerte de su esposo Nadie en la historia del pas se haba enriquecido tanto en tan poco tiempo Desde antes de que empezara la matanza poltica Al fin y al cabo, le quedaba toda la eternidad para descansar nunca fue ms lcida que entonces.

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segm. 4 1er lmite desembrague

segm. 5 2lmite embrague segm. 4 (cont.) (englobante) 3er lmite desembrague segm. 5 (cont.) 4 lmite embrague segm. 6 (englobado)

El mecanismo de desembrague temporal, en general, consiste en la proyeccin del trmino no-ahora, en el momento del acto del lenguaje, fuera de la instancia de la enunciacin; esto tiene como efecto, por un lado, instituir por presuposicin el tiempo ahora de la enunciacin y, por otro, permite construir un tiempo objetivo partiendo de la posicin que se puede llamar el tiempo entonces. Ahora bien, este mecanismo, instalado dentro del discurso permite, por traslacin, determinar en nuestro relato un pasado general del relato (englobante) y un pasado ms remoto (englobado) con lo cual quedan determinadas las siguientes categoras topolgicas correlativas. /pasado general del relato/ /posterioridad/ /englobante/ vs vs vs /pasado ms remoto/ /anterioridad/ /englobado/

El mecanismo del desembrague, que se da en los 1 y 3 lmites, permite introducir la secuencia intercalada.

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El mecanismo de embrague, dado en los 2 y 4 lmites, permite reintroducir la temporalidad general del relato. 7.3. Enunciador Narrador Interlocutor

La estructura de la enunciacin, como marco implcito y lgicamente presupuesto por la existencia del enunciado, comprende dos instancias: la del enunciador y la del enuncitario. Llamamos enunciador al destinador implcito de la enunciacin (o de la comunicacin) distinguindolo as del narrador, que es un actante obtenido por el procedimiento del desembrague e instalado explcitamente en el discurso. Paralelamente, el enunciatario corresponder al destinatario implcito de la enunciacin, a diferencia del narratario, reconocible como tal en el enunciado. --- En nuestro texto no se presenta en ninguna parte el narrador, pues no hay instalacin del enunciador en el enunciado. En consecuencia los sujetos de la enunciacin tienen la categora de enunciador enunciatario No hay enunciacin enunciada El enunciador se presenta como omnisciente: conoce los sentimientos y las motivaciones de los actores. Por ejemplo: todo el mundo se sinti vengado (el pueblo) (segm. 1) lo nico que a todos pareci increble, menos a su viuda, fue que Montiel hubiera muerto de muerte natural (el pueblo y la viuda) (segm. 1) y se sinti desesperada con sus uas, con sus tierras sin lmites Hacia el final del segm. 4 (ya analizado desde la perspectiva narrativa) vimos que el enunciador presenta claramente dos perspectivas: a. la de la gente: quienes la visitaron en esos das tuvieron motivos para pensar que haba perdido el jucio b. la suya propia: pero nunca fue ms lcida que entonces Ms adelante encontramos: leyendo las cartas, la viuda de Montiel se senta mejor y aprobaba cada frase con la cabeza (segm. 7) En todos estos ejemplos anteriores es importante destacar el uso de ciertos verbos (observar el subrayado), que expresan el sentimiento o el parecer.

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--- En muchas ocasiones el enunciador utiliza recursos textuales para manipular al enunciatario a fin de llevarlo a compartir la perspectiva de los hechos y aceptar su axiologa Con enunciados en que presenta los hechos Era sincera (fin del Segm. 1) Pero nunca fue ms lcida que entonces (segm. 4) Empleando trminos que tienen una connotacin disfrica, por ejemplo, el enunciador comunica la sancin negativa (en este caso) al enunciatario, intentando persuadirlo: en un mausoleo Jos Montiel pagaba seis aos de asesinatos y tropelas (segunda parte del segmento 4) no alcanz a disfrutar seis aos de su desaforada riqueza.

--- Otros de los muchos recursos textuales, aparte del contraste con ser y parecer (que ya hemos visto) consiste en el empleo de determinados tiempos y modos verbales. En nuestro relato hay un frecuente empleo contrastivo de los tiempos Pretrito Imperfecto y Pretrito Indefenido. En general usa el Indefinido para presentar las acciones como terminantes o de mayor tensin. Cuando muri don Jos Montiel todo el mundo se sinti vengado Entre los innumerables secretos se fue la combinacin de la caja fuerte (a la muerte de Montiel) todo el mundo nos volte la espalda entonces vio a la Mam Grande Por el contrario, emplea el Imperfecto para introducir las acciones con un cariz de relajacin o menor tensin. Era el mismo don Chepe Montiel de los domingos Octubre se eternizaba con sus lluvias pantanosas Ella confiaba en las predicciones atmosfricas de los callos del seor Carmichael la viuda de Montiel se consuma en la desesperacin (asp. Durativo) Imperfecto e Indefinido en contraste Empezaba a dormirse cuando una tremenda explosin sacudi los cimientos de la casa Aquel comerciante modesto, cuyo tranquilo humor de hombre gordo no despertaba (Imperf.) la menor inquietud, discrimin (Indef.) a sus adversarios polticos en ricos y pobres. A los pobres los acribill (Indef.) la polica --- Otro recurso muy interesante es el de la negacin. En efecto, en razn de que las lenguas naturales no son leguajes lgicos, no resulta lo mismo presentar un hecho o una cualidad que presentar la negacin de su opuesto. No hay la misma informacin en los siguientes ejemplos: A) Marta es linda.

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B) Marta no es fea. En el segundo caso hay una presuposicin de que alguien piensa que Marta es fea. Y el enunciador lo niega. Ejemplos del texto: (Montiel) no se estaba haciendo el muerto en espera de clientes que no llegaron, la leche se cort en los cntaros ------------------------------------------------------Retomando el tema inicial de este epgrafe (Enunciador-Narrador) haremos algunas reflexiones finales. Dijimos ms arriba que no hay enunciacin enunciada en el relato. Ahora bien, concebidos a nivel del simulacro de enunciacin que se produce dentro del relato, encontramos narradores-narratarios-actantes del relato. O sea s hay, en este caso, enunciacin-enunciada, por parte de los actantes esto es la civilizacin. All no es un buen lugar para nosotras La presencia de los decticos (o particulares egocntricos, segn B. Russell) (esto all nosotras) refiere a la instancia de la enunciacin y a sus coordenadas espaciotemporales. --- Si consideramos los dilogos presentes dentro del relato, queda claro que se da una relacin dilogo (englobado) discurso (englobante) Al reproducir la estructura de la comunicacin como un simulacro dentro del discurso, el dilogo presupone los dos actantes destinador y destinatario- que, juntos, son entonces llamados Interlocutor / interlocutario Ejemplos: viuda: Montiel: No seas tonto. Te arruinars ayudndolos. Vete a tu cocina y no me friegues tanto

Viuda: Cundo me voy a morir? Mam Grande: Cuando te empiece el cansancio del brazo.