La naumachie Par Pauline Ducret

Le mot naumachia vient du grec qui dsigne le combat naval. En latin, il est employ partir du rgne de Tibre pour parler du spectacle naval, l o les textes antrieurs utilisent des expressions comme proelium navalis ou pugna navalis (voire spectaculum preolii navalis). La naumachie est donc avant tout un spectacle reproduisant la guerre sur mer. Sommaire

I. Les premires naumachies et II. Les grandes naumachies III. Lintgration du spectacle Bibliographie

Mais avec son passage dans la langue latine, le mot naumachia sert aussi dsigner ldifice o se droulent ces combats. Comme si le spectacle et son lieu de reprsentation taient indissociables, alors mme que des naumachies ont pu avoir lieu dans des difices de spectacle non spcifiques et que les grandes naumachies romaines, comme celle dAuguste dans le Transtvre, ont pu accueillir des spectacles habituellement rservs lamphithtre. A cette confusion lexicale, encore prsente en franais, vient sajouter un deuxime point brouillant ltude de la naumachie : nous navons pratiquement aucune trace archologique de ces difices de spectacle pourtant monumentaux et nous ne pouvons donc les connatre qu travers les sources crites et quelques reprsentations iconographiques. Ces spectacles grandioses recrant en pleine ville un combat naval ont en effet beaucoup marqu les contemporains qui montrent dans certaines de leurs oeuvres toute leur admiration pour cette prouesse technique.

Fresque de Pompi-naumachie de la maison des Vettii

Il faut dailleurs noter que les seules naumachies, en tant qudifices de spectacle, connues se trouvent Rome, peut-tre du fait des problmes techniques et du cot que devaient reprsenter la transposition en milieu urbain dun combat naval. De l galement le rapport troit que lon peut tablir entre le spectacle de la naumachie et son diteur : les premires ditions naumachiques que nous connaissions, celle de Jules Csar en 46 av. J.-C. lors de la clbration de son quadruple triomphe et celle de Sextus Pompe, fils de Pompe le Grand, en 40 av. J.-C. commmorant sa victoire sur la flotte du lgat dOctave, sont directement lies au contexte de guerre civile et se veulent une preuve de la lgitimit de ces imperatores. Les naumachies suivantes entrent quant elles dans le discours idologique du principat : il sagit la fois de commmorer de grandes victoires comme celle, fondatrice, dActium, de clbrer la domination de Rome sur toute la Mditerrane, de montrer le pouvoir de lEmpereur qui met en scne la mort de plusieurs milliers dhommes [1], et de le prsenter comme matre de la nature capable de dompter llment marin. Plusieurs priodes se dgagent ainsi dans lhistoire de la naumachie, marques par des utilisations diffrentes du symbole quelle reprsente la fois comme spectacle et comme difice monumental sinscrivant dans la trame urbaine de lUrbs, et par la place quelle prend dans le munus romain. Anne Berlan-Bajard montre en effet que le spectacle naumachique passe de combat descadre quil tait au milieu du Ier sicle av. J.-C. une gladiature navale au milieu du IIme sicle ap. J.-C. sinsrant parfaitement dans les munera impriaux.

I. Les premires naumachies et laffirmation des figures des imperatores : Csar et Sextus Pompe. Les premires naumachies dont nous ayons connaissance datent de lpoque tardo-rpublicaine et sont en lien direct avec les guerres civiles. Les auteurs anciens [2] saccordent en effet dire que cest Csar qui inventa le genre avec le spectacle naval donn lors de son quadruple triomphe en 46 av. J.-C. (conqute des Gaules en 58-51 av. J.-C., de lEgypte, du Pont et de la Libye en 47 av. J.-C.). Il fit creuser pour loccasion un grand bassin dans le Champ de Mars (probablement 12 hectares), entour de gradins de bois, et y mit aux prises deux flottes composes de bateaux de taille modeste mais aussi de birmes, trirmes et mme, si lon en croit Sutone, de quadrirmes ; soit pas moins de 6000 hommes (4000 rameurs et 2000 soldats de marine) [3]. Les deux armes reprsentaient les flottes tyrienne et gyptienne, ce qui tait dj en soi un symbole fort : en faisant combattre les captifs quil ramenait de ses dernires campagnes, Csar clbrait sa victoire ex Aegypto et montrait la suprmatie de lOccident sur lOrient, se prsentant comme un nouvel Alexandre. La valeur symbolique du spectacle devait galement ressortir du lieu choisi pour limplantation de ce bassin : ce sont certainement les terrains confisqus Pompe qui ont permis Csar davoir un espace suffisant sur le Champ de Mars pour construire les deux difices de spectacle que sont le stade en bois et la naumachie. De plus, si lon en croit les textes, cette dernire se serait trouve lemplacement de lancien marais aux chvres , l o, selon la lgende, Romulus aurait disparu. Cette naumachie est donc un symbole fort pour affirmer la lgitimit de limperator en montrant au public un combat naval grandeur nature, et linviter participer aux victoires du gnral. Mais elle entre aussi dans les plans damnagement de Rome de Csar, notamment du Champ de Mars

et de toute la rgion nord (la valorisation de ces quartiers devait dailleurs passer par le dtournement du Tibre qui aurait reli lactuel Vatican au Champ de Mars). Ldifice de spectacle a pourtant disparu rapidement : le bassin aurait t combl ds 43 av. J.-C., peut-tre pour des raisons dinsalubrit lie la stagnation de leau dans cette ancienne zone de marais. Nous navons donc aucune trace de ces installations. La naumachie que donne Sextus Pompe en 40 av. J.-C. dans le dtroit de Messine (entre lItalie et la Sicile) semble tre une rponse directe ce premier spectacle naval. Le gnral occupe alors la Grande Grce et entend se servir de sa position pour attaquer les ctes italiennes et les troupes des triumvirs. Cest lors de la clbration de sa victoire contre le lgat dOctave quil met aux prises de petits bateaux de bois et dautres de cuir, par moquerie lgard de Salvidienus Rufus [4]. A en croire Dion Cassius, le choix du lieu aurait t conditionn par le fait que larme adverse pouvait voir le spectacle. Il sagissait donc non seulement dhumilier les prisonniers et, travers eux, les vaincus, mais aussi de saper le moral de ladversaire (mme si les 10 kilomtres qui sparent cet endroit la Sicile de lItalie nous laissent penser que la visibilit du spectacle devait tre limite pour les troupes ennemies). Mais cette naumachie devait avoir une autre porte symbolique : Sextus Pompe se montrait par l le digne hritier de son pre qui, en dbarrassant les ctes mditerranennes des pirates, stait impos en fils de Neptune capable de dompter les divinits marines. En outre il prouve ainsi la domination quil exerce sur la Mditerrane Occidentale, si importante durant les guerres civiles. Ce spectacle est lunique naumachie maritime atteste par les sources crites. Il faut cependant imaginer quun espace dlimit par une enceinte de bateaux empchait toute fuite aux prisonniers. La naissance du spectacle naval semble donc concorder avec lapparition des grandes figures que sont les imperatores, et entrer parfaitement dans la propagande mise en place par chaque camp pour montrer sa puissance et en quelque sorte diviniser son gnral. Gerald Cariou propose mme que ces deux naumachies (ainsi que plusieurs autres sous lEmpire) aient revtu un caractre dimprcation : en mettant en scne lennemi, quil soit romain ou oriental, limperator demande aux dieux de lui donner la victoire.

II. Les grandes naumachies impriales : laffirmation du pouvoir du Prince sous Auguste et Claude. Avec les naumachies dAuguste et de Claude, le spectacle naval semble atteindre son point dorgue au dbut de lEmpire. A la fois lment fondateur de lidologie du principat (notamment avec la clbration de la victoire dActium) et exaltation du pouvoir imprial, la reprsentation naumachique est alors mise en place avec particulirement de soin, comme le souligne Anne Berlan-Bajard. Ce sont dailleurs les Res Gestae crites par lEmpereur (ou en son nom) qui reprsentent la meilleure source quant la naumachie donne en 2 av. J.-C. par Auguste. Un paragraphe entier est ddi la description de lamnagement du lieu de spectacle et son droulement [5]. Le prtexte de cette dition est la ddicace du temple de Mars Ultor lev sur le tout nouveau forum. Dans le bouquet final des munera donns pour loccasion, Auguste fait combattre 9.000 hommes dans un bassin de 19 hectares

amnag pour loccasion dans le Transtvre. Si ce spectacle fait partie des clbrations inaugurales, il entre galement parfaitement dans lidologie du principat en rappelant la bataille fondatrice dActium. Il ne sagit pas de faire directement rfrence un combat entre romains, mais le choix des nationalits des deux flottes, Athnienne et Perse, ainsi que la victoire peut-tre arrange des Athniens devaient rappeler aux contemporains la bataille de Salamine, symbole de la domination de lOccident sur lOrient. Le parallle devait tre facilement fait entre Actium et Salamine, dautant plus que les ftes inaugurales du temple de Mars Ultor avaient des relents anti-gyptiens : comme clture des jeux, juste aprs la naumachie, Auguste donna une chasse dans le Circus Maximus o furent tus 36 crocodiles. Le choix mme du lieu de la naumachie tait significatif : de mme que Csar avait fait creus sa naumachie dans les jardins de Pompe, de mme Auguste utilisa les terrains confisqus Antoine, la naumachie participant ainsi la damnatio memoriae de son rival. Mais contrairement au bassin de Csar sur le Champ de Mars, ldifice construit par Auguste tait fait pour durer : les Res Gestae insistent sur ses dimensions monumentales (536 mtres de long et 357 de large), et le systme hydraulique mis en place, dont le nouvel aqueduc, lAqua Alsietina, est llment majeur, atteste de cette prtention la prennit en permettant de transformer aprs les reprsentations le bassin naumachique en pice deau monumentale avec un coulement constant de leau qui empche toute stagnation. Ce double emploi du bassin est plus vident encore partir de 4 ap. J.-C. et de la plantation tout autour du nemus Caesarum, jardin commmorant la mort des deux neveux et fils adoptifs dAuguste (un temple leur est dailleurs ddi sur une le amnage lintrieur de la naumachie). Le bassin naumachique devient alors lieu de clbration de la gens dAuguste.

Maquette naumachie dAuguste Maquette dAndr Caron qui ne tient pas compte des dernires connaissances sur cet difice, de taille plus allonge et sans gradins. Voire le site dAndr Caron : maquettes-historiques.net

Plus globalement, lamnagement du bassin naumachique et du bois des Csars entre dans la valorisation du quartier transtibrin qui, depuis la cration de la regio XIV Transtiberim en 7 av. J.-C., fait partie de lUrbs. Par exemple la construction de lAqua Alsietina, premier aqueduc indpendant du Transtvre, profite au quartier mme si son eau nest pas potable et ne peut donc tre distribue dans les fontaines publiques (laqueduc alimente notamment les jardins, nombreux de ce ct du Tibre). La naumachie et le nemus qui lui est attach vont dailleurs marquer durablement lurbanisation du Transtevere : on sait que Titus y donne encore une naumachie en 80 ap. J.-C. et Gerald Cariou estime

que le bassin a d tre abandonn vers la fin du Ier sicle puis que la ville a gagn du terrain sur le nemus, sans que sa trace soit perdue. Il reconnat ainsi dans le tissu urbain actuel la persistance de la forme du jardin, ce qui lui permet de proposer un emplacement prcis pour le complexe augusten. Mais la plus grande reconstitution de bataille navale est la naumachie que donne Claude sur le lac Fucin (110 km lEst de Rome) en 51 ou 52 ap. J.-C. [6] 19.000 naumaques dans cent vaisseaux longs (notamment trirmes et quadrirmes) combattent sur cette tendue deau naturelle profonde de 22 m et faisant prs de 155 km. L encore, comme pour la naumachie augustenne, le prtexte est une inauguration : celle dun missaire visant drainer et asscher le lac. Si le combat a lieu dans un milieu naturel, ce qui lui permet datteindre des dimensions ingales, des dispositifs importants, notamment de scurit, sont mis en place. Une enceinte de radeaux ou un pont de bateaux dlimite un espace ferm de plusieurs centaines dhectares et interdit ainsi toute fuite aux condamns mort. Des manipules et des escadrons des cohortes prtoriennes se tiennent derrire des parapets munis de catapultes et de balistes. Enfin de nombreux bateaux de la flotte romaine patrouillent en dehors de cette enceinte flottante pour dissuader les naumaques de la forcer et protger les rives o se tiennent les spectateurs, trs nombreux, venus de Rome mais aussi des rgions alentours en croire les sources. Ce dispositif exceptionnel permettait lEmpereur de se prsenter comme le matre des mers aprs sa campagne bretonne o, sil ny eut pas de vritable bataille navale, la matrise des mers joua un rle stratgique important. La mise en scne permettait galement de rappeler la naumachie dAuguste (et celle de Csar), peut-tre mme la bataille dActium, et exprimait donc la continuit dynastique. Cet amnagement du lieu du spectacle, encore plus que la grande naumachie augustenne, ne peut permettre au public que davoir une vision trs globale des manuvres des navires. Il sagit bien alors de reprsenter un combat entre diffrentes flottes, entre diffrents navires et non pas, comme ce sera le cas plus tard, les techniques de combat au corps corps lors dabordage. On est l dans une dmonstration militaire forte, une reconstitution de bataille navale qui se veut la plus raliste possible, et la recherche dun terrain daction de plus en plus grand en est bien la preuve, permettant aux pilotes deffectuer des manuvres reproduisant les techniques de la marine romaine. Pour Anne Berlan-Bajard, la naumachie claudienne est la dernire clbration triomphalo-navale : avec sa participation part entire au munus, la naumachie, partir du milieu du Ier sicle ap. J.-C., perd de son ampleur, change de terrain de reprsentation et tendrait se banaliser. III. Lintgration du spectacle naumachique dans le munus, de Nron Trajan. A partir de Nron, la reprsentation navale quitte les lieux spcifiquement faits pour elle (que ce soit les bassins naumachiques de Rome ou des lieux naturels amnags pour loccasion) pour gagner larne des nouveaux difices de spectacle que sont les amphithtres. Ce changement du lieu de la reprsentation correspond galement un changement de statut du spectacle naval : si jusqualors les ditions naumachiques taient donnes en marge des grands munera, elles en font maintenant partie intgrante et reprsentent le plus souvent un moment fort du bouquet final des jeux. Cest Nron qui, le premier, fit reprsenter un spectacle naval dans une arne prvue pour accueillir des spectacles terrestres [7]. Sutone raconte en effet que lors des jeux inaugurant son amphithtre de bois en 57 ap. J.-C., lEmpereur donna un munus complet avec des combats de gladiateurs, des chasses, un

pyrrhique mais aussi une naumachie qui, associe une pzomachie, devait constituer le bouquet final. Larne de lamphithtre fut inonde pour loccasion, ce qui permit, selon Gerald Cariou, de faire entrer deux bateaux longs (srement de type birme) dans ldifice. Il renouvela lexprience lors des jeux de 64 av. J.-C., juste avant le grand incendie durant lequel lamphithtre de bois fut entirement dtruit. Nous connaissons bien mieux le systme dinondation de lamphithtre flavien. Des fouilles rcentes ont en effet dgag diffrentes phases damnagement des sous-sols du Colise. Durant la premire phase, allant de la construction de ldifice jusqu la rorganisation des souterrains par Domitien et qui correspond donc aux ditions naumachiques, les sous-sols construits en dur nexistaient pas, except le mur primtral, fait dun parement en brique recouvert dun enduit hydraulique (opus signinum). Gerald Cariou pense donc que lensemble des sous-sols a t inond, ce qui est confirm par la prsence de quatre collecteurs et de grands canaux. Linondation aurait alors atteint le niveau du plancher de larne et laurait recouvert. Quant la mise en place de vaisseaux aussi gros que des trirmes dans lamphithtre, il faut penser quils taient introduits dmonts, puis assembls sur place. Ils auraient alors pu monter jusquau niveau du sol de larne en mme temps que leau par une ouverture pratique dans le plancher. Il faut penser quen plus de ces bateaux longs, de plus petites embarcations de type chaloupe participaient au combat. Le systme hydraulique mis en place, reli lAqua Claudia, est lui aussi trs abouti : lenjeu de lintroduction de la naumachie dans lamphithtre est en effet de permettre la succession rapide des spectacles terrestres et maritimes. Cest bien cet aspect qui a marqu les contemporains, comme en tmoignent ces vers de Martial [8] : *+ ne te laisse pas abuser par les navires de la Bellone navale et par des flots pareils ceux des mers : ici tout lheure tait la terre. Tu ne veux pas me croire ? Attends que Mars soit lass de ce combat maritime : dans quelques instants, tu diras : ici, tout lheure, tait la mer . Les deux naumachies donnes, notre connaissance, dans lamphithtre flavien ont donc jou sur cet aspect. En effet Titus en 80 ap. J.-C., pour linauguration du Colise et des thermes tout proches, puis Domitien en 85 ou 86 ap. J.-C., ont compltement intgr le spectacle naumachique dans le munus, faisant alterner les reprsentations aquatiques (dont la naumachie) et les combats terrestres, voire confondant les deux : on sait par exemple que Titus a fait voluer des animaux terrestres dans leau prvue pour la naumachie, peut-tre pour donner une sorte de venatio aquatique. Dailleurs la confusion entre spectacles aquatiques et terrestres se retrouve mme dans ldifice naumachique : toujours lors des cent jours de jeux donns par Titus en 80 pour linauguration de lamphithtre flavien, la naumachie du bois des Csars (construite par Auguste) est rutilise pour des spectacles particuliers constituant trs certainement le bouquet final du munus. Lempereur y donne en effet une seconde naumachie couple cette fois-ci avec des courses de chars, une chasse (avec des chevaux et des bufs duqus spcialement), des combats de gladiateurs et une pzomachie [9]. Pour cela, il aurait fait amnager une plateforme faisant le tour du bassin, juste sous la surface de leau. Le bouquet final du bois des Csars montre bien que la naumachie entre parfaitement dans le munus puisque mme quand elle se droule dans un lieu spcialement conu pour elle, elle est accompagne des jeux habituels (ou les accompagne). Cest dailleurs un moment de grande popularit de la naumachie qui, de spectacle extraordinaire, est devenue partie intgrante du munus : la reprsentation du combat naval devient alors un thme

iconographique largement exploit, notamment Pompi avec des fresques appartenant pour la plupart au IVme style et dates entre le rgne de Nron et celui de Titus. Que lon parle, en suivant Anne Berlan-Bajard, de banalisation de la naumachie partir du milieu du Ier sicle ou que lon dfende le prestige de ce genre de spectacle qui na lieu sur cette priode que tous les dix ans (contre une moyenne de cinquante ans jusqu Nron) et qui appartient systmatiquement au bouquet final du munus comme le fait remarquer Gerald Cariou, il est clair que cette priode a marqu une volution forte dans ce spectacle et dans sa reprsentation et a brouill la distinction entre spectacle aquatique, naumachie et pzomachie. Cependant, la diffusion de la naumachie nest pas seulement due la hausse de sa frquence mais aussi son expatriation : si tous les spectacles ( lexception de celui de Sextus Pompe) ont jusquici eu lieu Rome ou proximit, partir du rgne de Nron des amphithtres de province sont quips de bassins permettant la mise en scne de navires, et une srie de monnaies en bronze mise entre 160 et 161 ap. J.-C. par la cit syrienne de Gadara atteste une dition naumachique en milieu naturel (srement sur un lac ou un fleuve de la rgion). Il nest toutefois pas simple de diffrencier un simple bassin servant rceptionner les eaux pluviales, des pices de service souterraines, et un vrai bassin pouvant servir ldition de spectacles aquatiques. Jean-Claude Golvin ne retient, sur la dizaine darnes parfois considres comme adaptes ces spectacles, que deux exemples srs de bassins amnags pour les naumachies (de tailles toutefois trs rduites) : lamphithtre de Mrida (Espagne) avec un bassin central dont les dimensions (5,00x7,10x1,20m), la prsence dopus signinum sur les parois, et le systme hydraulique associant un aqueduc pour lalimentation et des gouts dvacuation, ne laissent pas de doute quant son utilisation ; celui de Vrone avec un bassin de 36,13 mtres de longueur pour 8,77 de largeur reli galement un aqueduc et des gouts. Quant la naumachie de Gadara, dont nous ne savons quasiment rien, elle tmoigne de ce que des spectacles de ce genre ont pu tre donns en milieu naturel par des cits de province, sans attirer assez lattention pour que nous en ayons des traces. La construction par lEmpereur Trajan de la dernire grande naumachie romaine, inaugure en 109 ap. J.-C. dans le quartier du Vatican, loin de remettre en cause lvolution du spectacle naumachique et sa perte dautonomie, tmoigne de la prise en compte dans lagencement de ldifice des nouvelles contraintes du spectacle. Nous avons peu de documentation sur la naumachie vaticane et les spectacles qui y ont t donns alors que, paradoxalement, cest le seul difice dont nous ayons des traces archologiques. Il a mme t partiellement fouill au XVIIIme sicle [10], ce qui nous permet davoir une ide de sa forme, beaucoup plus allonge (et donc troite) que les naumachies prcdentes ce qui la rapproche des cirques et a parfois entran des confusions. On sait galement quelle disposait de gradins en dur contrairement aux autres naumachies dont les gradins, en bois, ntaient pas faits pour rester en place en dehors des ditions de spectacles. Ldifice est donc conu pour que les spectateurs aient une vue plus prcise des combats, voire des actions individuelles des naumachiarii. En effet, le rtrcissement du bassin rapproche le spectateur du lieu o se droulent les combats tandis que la forme allonge est, daprs Jean-Claude Golvin la mieux adapte la vue humaine et sa perception des plusieurs combats se droulant en mme temps. Dun autre ct, les dimensions rduites de cet difice naumachique (elle ferait entre 300 et 435 mtres de long pour 140 mtres de large) corrobore lide que

lintrt du spectacle ne rside plus dans laffrontement de deux flottes manoeuvrant comme en pleine mer et pouvant mme speronner, mais dans la dmonstration de techniques militaires et gladiatoriennes spcifiques (et donc exotiques) : Trajan aurait alors opr la fusion entre le spectacle de gladiateurs et celui du combat naval commence au milieu du Ier sicle.

La naumachie, tableau dUlpiano Checa, 1894. La naumachie, spectacle extraordinaire ncessitant des moyens considrables, a donc connu depuis son invention en 46 av. J.-C. par Csar jusqu la dernire reprsentation bien atteste sous Trajan une volution trs nette : dabord reprsentation grandeur nature de combats navals proche des dmonstrations militaires et clbrant la puissance dun imperator, elle est devenue partir de Nron une partie intgrante du munus imprial et a donc revtu un caractre plus technique la rapprochant des combats de gladiateurs. Ce spectacle a pourtant d jusquau bout garder son caractre exceptionnel de par la prouesse technique elle-mme, consistant dompter le milieu marin pour le reprsenter en pleine zone urbaine. Les changements oprs dans le spectacle se sont rpercuts sur le lieu de droulement de la naumachie : avec son intgration dans le munus elle gagne les amphithtres, parfois provinciaux, spcialement amnags pour elle. Le dernier difice qui lui est consacr et qui adopte une forme particulire rpondant aux attentes nouvelles des spectateurs est un bon symbole de cette volution vers une gladiature navale . La persistance de cette construction durant lAntiquit et mme jusquau Haut Moyen-ge laisserait penser quelle a t utilise tardivement (on retrouve sa trace jusque dans la toponymie du Vatican au XVme sicle). Un passage de lHistoire Auguste raconte dailleurs que lEmpereur aurait donn une naumachie en 274 ap. J.-C. pour fter sa victoire sur la reine de Palmyre Znobie. Grald Cariou va dailleurs jusqu mettre, avec beaucoup de rserves, lhypothse que la frquence dutilisation de la dernire naumachie serait identique la frquence des munera (il ny aurait plus alors de vraie distinction entre les diffrents types de spectacle) et que les spectacles navals auraient disparu en mme temps que les combats de gladiateurs. Bibliographie

Berlan-Bajard Anne, Les Spectacles aquatiques romains, CEFR, 360, Rome, 2006.

Grald Cariou, La Naumachie, Morituri te salutant .

Cariou Grald, La Naumachie, Morituri te salutant, Presses Universitaires de Paris-Sorbonne, 2009 (avec de nombreuses illustrations qui donnent une ide de ce que pouvaient tre ces spectacles que nous connaissons si peu). Coleman Kathleen M., Launching into History : Aquatic Displays in the Early Empire, Journal of Roman Studies, 83 (1993), p.48-74. Golvin Jean-Claude, LAmphithtre romain. Essai sur la thorisation de sa forme et de ses fonctions, thse de lettres, Bordeaux, 1988. Origine, fonction et forme de lamphithtre romain IN Claude Domergue, Christian Landes, Jean-Marie Pailler,Spectacula I:Gladiateur et amphithtres : actes du colloque tenu Toulouse et Lattes les 26, 27, 28 et 29 mai 1987, Imago, Lattes, 1990. Golvin Jean-Claude & Redd Michel, Naumachies, jeux nautiques et amphithtre, IN Claude Domergue, Christian Landes, Jean-Marie Pailler, Spectacula I:Gladiateur et amphithtres : actes du colloque tenu Toulouse et Lattes les 26, 27, 28 et 29 mai 1987, Imago, Lattes, 1990.

Pauline Ducret lve 1re anne, 2010

[1] Le salut, devenu trs clbre, morituri te salutant quadressent Claude les condamns lors de la naumachie du lac Fucin tmoigne de ce pouvoir de vie et de mort quont les diteurs de tels spectacles. [2] Plutarque, Caesar, 55 ; Sutone, Divus Julius, 39 ; Dion Cassius, 43, 23. [3] Appien, De Bellis Civilibus, 2, 102. [4] Dion Cassius, 48, 19 (traduction Anne Berlan-Bajard).

[5] Res Gestae Divi Augusti, 23 [6] Tacite, Annales,12,56 ; Sutone, Claude,21,12-14 ; Dion Cassius,60,33. [7] Tacite, Annales,13,31 ; Sutone, Nron, 12. [8] Martial, Epigrammes, 24, 3-6 (traduction H.J. Izaac, Paris, 1969). [9] cf. Martial, Epigrammes, 28 (mme traduction) : Tout ce que lon peut voir au Cirque et dans lAmphithtre, une eau riche en prodiges, Csar, la mis sous tes yeux [10] Fouilles diriges par Diego De Revillas en 1742-1743.