Resumen y comentario de: Triloga de Nueva York Ciudad de cristal En Nueva York, Quinn, un escritor viudo, ya que su mujer

y su hijo haban muerto, viva en un pequeo apartamento alquilado y escriba una novela cada seis meses, y de lo que sacaba, viva modestamente todo el ao. Le gustaba caminar y dar largos paseos. Una noche lo llam una persona muy asustada, preguntando por el detective privado Paul Auster y pidiendo ayuda. Quinn dijo que se equivocaban y colg. Esta persona sigui llamando todas las noches hasta que se hizo pasar por Paul Auster, y fue a donde le citaron. Era un piso grande, lo recibi la seora Stillman, la cual le pidi que esperase porque iba a llamar a su marido, Peter Stillman. Este le cont que da pequeo su padre lo encerr en una habitacin totalmente a oscuras, sin que escuchase a nadie hablar, y al cabo de varios aos lo sacaron, y por eso este tena una actitud de nio y hablaba mal . la seora Stillman le pidi a Quinn que vigilase al padre de Peter por que pronto venia y ellos pensaban que volvera a por l. Quinn vigilaba a Stillman que vesta harapos y era viejo. Lo segua a todas partes y compro un cuaderno rojo en el que anotaba lo que Stillman hacia. El viejo Stillman tambin tena un cuaderno rojo donde escriba un rato cada vez que coga un objeto del suelo y lo meta en su bolsa despus de observarlo . Quinn hablo con l tres veces hacindose pasar por un hombre distinto cada vez y Stillman no recordaba nada. Cada vez pareca como si no lo hubiese visto nunca. Quinn le dijo que era su hijo y estuvieron charlando un rato, luego Stillman desapareci. Quinn llamaba cada dos horas a la seora Stillman pero siempre comunicaba. Entonces Quinn para vigilar la casa cada veinticuatro horas, porque no saba dnde estaba Stillman se fue a vivir en el callejn que haba enfrente de la casa de los Stillman , como un vagabundo. Estuvo all varios meses y se adapto a la vida en la calle, sin apenas dormir, hasta que fue a la casa del verdadero Paul Auster, para recoger el dinero del cheque que le haba dejado para que lo cobrase, y este le dijo que stillman se haba suicidado. Quinn subi al piso de los stillman y la puerta estaba abierta, entro y no haba nadie, ni nada. Se meti en una habitacin y se tumbo desnudo y all estuvo varios das sin salir. Sola mente escriba en su cuaderno y coma, ya que cada vez que despertaba encontraba a su lado una bandeja repleta de comida caliente. Cuando Paul Auster, escritor, del que Quinn se hizo amigo al entregarle el cheque que la seora stillman le entreg, entr en el piso pensando que Quinn estaba all, solamente haba un cuaderno rojo en el suelo completamente escrito, y Quinn haba desaparecido.

Fantasmas Blanco, un escritor, contrato a Azul, un detective privado, para que vigilase a Negro. Blanco le alquilo un piso a Azul delante del de Negro y cada mes tendra que enviarle un informe por correo en el que contase todo lo que Negro hacia, y Blanco que pagara por ello envindole un cheque. Azul observo a Negro durante unos meses y Negro solamente lea, escriba, coma y sala a dar breves paseos y a comprar. Azul fue a la oficina de correos para ver a la persona que recoga sus informes. Entro un tipo con una mscara y recogi el informe. Azul lo intento atrapar, pero huy. En el prximo cheque que recibi, haba una nota en la que pona nada de tonteras. Azul decidi llamar Quinn, otro detective, para que hiciese el trabajo por l, pero no lo localiz. Entonces se disfraz de vagabundo y estuvo ablando con Negro varias horas. Al da siguiente se disfraz de vendedor de cepillos. Subi al piso de Negro donde estuvieron hablando sobre cepillos, mientras que Azul observaba la habitacin. Pasados uno das sigui a Negro por la calle y vio que entraba en un restaurante caro. Azul entro tambin y se sent con l, dicindole que era Henry Dark. Azul le pregunt a que se dedicaba, y Negro le dijo que era detective privado, y que estaba vigilando a alguien desde haca mucho tiempo y que conoca tanto a esa persona, que ya no le haca falta vigilarla, porque en todo momento saba lo que haca. Al da siguiente Azul entro en el piso de Negro forzando la puerta, aprovechando que este no estaba, y le rob una pila de papeles que haba encima de su mesa de trabajo. Cuando lleg a su piso, los observ, y eran todos los informes que l haba enviado. Se llen de rabia y tiro por el piso todos los papeles. Fue al piso de Negro y este lo estaba esperando, cuando entr lo amenaz con una pistola, pero Azul se la quit y le dio una tremenda paliza. Se march sin comprobar si lo haba matado. Orden su piso y desapareci. La habitacin cerrada

El sujeto (el cual no revela su nombre) era escritor y viva solo. Un da lo llamo Sophie dicindole que su marido Fanshawe haba desapareci, y le pidi que la ayudase a encontrarlo, ya que fue su mejor amigo, Quedaron varias veces y decidieron publicar sus novelas y libros ya que llevaba casi un ao desaparecido. Un da recibi una carta de Fanshawe dicindole que se casase con Sophie, que viviesen del dinero que les producan sus libros y que si lo buscaba y le encontraba le matara. Entonces se casaron. Se deca que Fanshawe no exista, que era una excusa para vender ms libros, entonces decidi hacer una biografa suya. Recogi de la antigua casa de Fanshawe muchos documentos, cartas y todo tipo de escritos. Entonces se da cuenta de que lo que Fanshawe quiere es que le encuentre. Busca en sus libros y cartas algo que le diga dnde est o como encontrarle. Pregunta a todo el mundo con el que Fanshawe se ha relacionado, viaja a Francia donde en un bar tiene un incidente con un tal Peter Stillman, con el que se convence de que es Fanshawe, aunque sepa que no lo es. Peter le da una tremenda paliza y huye. No lo encontraba, hasta que recibi otra carta de Fanshawe en la que le citaba en Boston. Lleg a la dierccion y era una casa muy grande, entro gritando Fanshawe, y alguien dijo aqu, y se acerc a una puerta de doble hoja que estaba cerrada, y detrs se encontraba Fanshawe. Este le cont que Quinn lo haba perseguido pero que se deshizo de l. Dijo que quera hablar con l porque quera pedirle perdn, darle algo y despedirse de l, porque haba tomado veneno y solo le quedaban unas horas de vida, pero no le crey.

Intento abrir la puerta, pero Fanshawe dispar al techo demostrndole que tena una pistola y que si entraba le matara. Dijo que llamara a la polica, pero Fanshawe amenaz con suicidarse si lo haca. Le dijo que detrs suya haba un armario en el que se encontraba un cuaderno rojo donde Fanshawe le haba explicado todo. Entonces se desmay, y cuando despert estaba en la puerta de la casa con el cuaderno rojo en la mano. Comprendi que todo haba acabado, le levant y se march. Sipnosis.

Este volumen recoge tres novelas cortas. La ciudad de cristal: Una misteriosa llamada telefnica provoca que un escritor de novelas policiacas entre de lleno en los misterios del lenguaje y la identidad; Fantasmas: Un detective recibe el encargo de vigilar a un hombre que no hace practicamente nada; La habitacin cerrada: La misteriosa desaparicin de un amigo de la infancia confronta a un hombre con sus recuerdos. Comentario del libro.

Hace poco decid releer alguna cosa de Paul Auster y que mejor que probar con la llamada La triloga de Nueva York, formada por La ciudad de cristal, Fantasmas y La habitacin cerrada, los tres primeros libros que le de este autor. Y ahora que lo he hecho puedo decir que han vuelto a fascinarme casi tanto como la primera vez, pero no de la misma manera ni por los mismos motivos.

Como otros tantos lectores de mi generacin, ca en las redes de Paul Auster al l a mediados de los aos noventa. Un amigo me lo recomend como un autor misterioso, algo raro, Te va a gustar, me dijo. Y vaya si me gust. El palacio de la Luna, La invencin de la soledad, La msica del azar, etc. Los libros se sucedieron durante una buena temporada, pero en un momento dado mi entusiasmo por Auster empez a decaer. Cuando sali El libro de las ilusiones no puedo decir que me disgustara del todo, pero me decepcion bastante, y a partir de ah no he vuelto a leer nada suyo que me gustara, de hecho dej de prestar atencin a sus novedades. Pero mentira si no admitiese que los tres libros que forman La triloga de Nueva York son altamente valiosos no ya solo como novelas, sino como inequvocas seas de identidad de una poca muy concreta.

La editorial Anagrama vende estas novelas como thrillers y lo cierto es que pueden adscribirse perfectamente en ese gnero, aunque de una forma muy peculiar, pues el lector queda envuelto en una oscuridad que aparentemente apunta a algo mucho ms sofisticado que el tpico misterio de las novelas de suspense de toda la vida. El problema es que al final ese misterio no es para tanto, pues en un comienzo la lectura parece encaminarnos hacia algo muy grande, una resolucin muy profunda y trascendente, pero despus resulta que solo eran fuegos artificiales literarios. Auster se desvela como un hbil manipulador de palabras, un malabarista de conceptos e ideas que sin duda son muy interesantes e estimulantes, pero a mi entender todo queda en una coleccin de reflexiones y vagas referencias con erudita apariencia insertadas en una trama que te puede gustar ms o te puede gustar menos, pero que como conjunto no tiene la suficiente solidez. Pero espero que no se me malinterprete, opino que esta circunstancia no resta valor a los tres libros. Paul Auster no hace ms que cumplir su papel de narrador en un mundo donde los misterios han sido abolidos segn la versin oficial y donde la aventura en las ficciones supone poco ms que revolcar a los personajes en las ruinas de una realidad en descomposicin. l, como paladn de la novela posmoderna, y nosotros, como lectores en un mundo al parecer rendido a los ideales posmodernos, solo podemos limitarnos a poner en funcionamiento e interpretar como buenamente podamos este juego de apariencias y simulacros en que se ha convertido la literatura.

Muchos de los libros de Auster estn llenos de referencias autobiogrficas, algo que abunda en La triloga de Nueva York. De hecho podra decirse que estos tres libros son algo as como un viaje a las interioridades de este autor, y a un nivel ms complejo como una puerta abierta a sus procesos creativos. Pero esta relativa transparencia deja paso a un enigma, un muro de oscuridad que para bien o para mal termina por convertirse en el verdadero protagonista de la lectura. Auster se muestra infinitamente honesto en su papel como narrador, podra ofrecernos una historia que nos entretenga sin ms, un thriller con asesinatos y romances srdidos, o una fantasa de cuento de hadas con apariencia adulta (tal y como hace en El palacio de la Luna), pero prefiere arriesgar el todo por el todo desnudando sus interioridades y rebelando una vaciedad e impotencia que no disimula en ningn momento, la misma vaciedad que est presente en el ncleo de toda la cultura que nos rodea.

Todo lo que nos cuenta, las historias en s y todos sus personajes, cumplen su funcin determinada en una especie de juego de espejos donde el reflejo principal es el propio Auster. De hecho, en La ciudad de cristal el autor mismo figura explcitamente como personaje (en los otros dos libros tambin, pero de forma ms simblica o velada). En un momento dado, este personaje (que repetimos es l mismo) expone una rebuscada teora sobre Don Quijote de la Mancha que versa sobre la que podra ser la verdadera autora de la obra y la posible realidad histrica de su contenido. Pienso que este pasaje sirve a nuestro autor para poner sobre la mesa algunas de las claves de interpretacin para la triloga al completo. No es que Auster quiera compararse con Cervantes, vale que es un escritor tendente a la automitificacin, pero afortunadamente a tanto no llega. Simplemente pretende hacer un ingenioso paralelismo: Don Quijote fue una de las obras que abrieron paso a la literatura moderna; en contraposicin, la literatura de Auster es considerada como el paradigma de la literatura posmoderna, la reafirmacin a niveles populares (y desde luego comerciales) de una actitud que pretende romper con la larga tradicin literaria iniciada con la obra de Cervantes. No queda claro hasta qu punto Auster se suma con gusto a ese proceso de ruptura, pero ciertamente no es un Borges que deseoso de demostrar sus races juega y retuerce las ideas cervantinas sin dejar de rendir a la vez completa pleitesa.

La verdad es que con esta triloga Auster expresa muy contundentemente su impotencia para convertirse en un creador de mitos consistentes, a cambio de quedarse en vocero de la desintegracin contempornea. Exponiendo su teora del Quijote lanza un mensaje a su pblico: ya no podemos leer libros como se lean en el siglo XVII. El Quijote es el arquetipo del lector moderno, aquel que se impregna de lo que lee y a la vez sirve de motivo para nuevas historias, smbolo de una sociedad que comenzaba a retroalimentarse

con sus propios productos culturales (los libros impresos en serie y con fines seculares) a unos niveles que la cultura tradicional oral o de los copistas religiosos no haba conseguido nunca. La literatura como forma de expresin, fuente de conocimiento e identidad para generaciones y generaciones de lectores. En cambio, la posmodernidad supone el cuestionamiento de toda esa reserva de intersubjetividad acumulada. El relativismo, como dogma de fe que a la vez niega todos los dogmas.

As pues, Auster, como buen autor posmoderno, nos ofrece una novela que destruye las bases de la literatura tradicional poniendo en cuestin la sacrosanta relacin entre autor y lector. Aqu est mi novela. Qu vas a hacer con ella?, parece decirnos. Ante una obra que parece negarse a s misma, lo ms fcil es caer en la trampa de simular que estamos ante un libro ms, una historia para pasar el rato y hasta cierto punto envolvernos en su halo de trascendencia. Con ello no haramos ms que reafirmar nuestra condicin de fantasmas, aquellos a los que hace referencia el ttulo de la segunda novela de esta triloga, livianos habitantes de un mundo que se pretende sin amarres, cada vez ms rendido ante lo virtual y lo efmero, sin verdades, sin utopas, sin identidades. En suma, Auster parece decirnos que si estos libros produjeran Quijotes sin duda seran demasiado ridculos como para motivar ninguna historia, ningn mito.

Pienso que la nica reaccin coherente ante estas novelas es la de tomarse la revancha con ellas, rebelarse ante la vaciedad que dejan ver. De otra manera sera (exponiendo un paralelismo, lo admito, muy rebuscado, pero que aun as me parece adecuado), como esos fans de la pelcula Matrix que estn felices de encontrar analogas de esa pelcula en el mundo real, deseosos de hundirse de una vez por todas en la total realidad virtual.

Cules son las intenciones de Auster al plantear esta triloga? Hacernos reaccionar o que nos regodeamos en la vaciedad de su literatura? Que aceptemos los trminos de la posmodernidad o que nos rebelemos ante la levedad del ser que estipula? Vayamos por partes:

La Ciudad de Cristal es un escrito que puede considerarse bastante experimental, en l se mezcla lo narrativo con lo terico de una forma casi inseparable. Auster lanza todas sus propuestas principales centradas en la indigencia del lenguaje o la identidad. Hasta cierto punto podemos pensar que est de nuestra parte, que desea situarnos en un contexto lo suficientemente explcito como para que tomemos conciencia de su vaciedad. La segunda novela, Fantasmas, es un libro mucho ms esquemtico, lo narrativo, la historia en s, queda reducido a un esqueleto donde solo queda lo bsico para poder seguir considerndolo una novela. Una vez ms se reafirma la sensacin de que Auster es un saboteador de la literatura posmoderna que acta desde dentro. Este pequeo librito de 126 pginas es, por tanto, algo as como un artefacto explosivo. Esencialmente se nos repite lo mismo que en la anterior novela, aunque aadiendo nuevos matices. Los personajes parecen intercambiables, no tienen nombres verdaderos, la realidad de confunde con lo literario como un pez que se muerde la cola.

Pero despus llega La habitacin cerrada y ya no puedo evitar el sentir que Auster nos ha traicionado. La conspiracin no ha llegado a trmino, en el camino nuestro agente doble se ha vendido al enemigo sin solucin alguna. Por lo pronto, la habitacin cerrada es mucho ms novela que las otras dos, cuenta una historia ms definida, describe mucho ms las motivaciones y sentimientos de los personajes. Esto, por supuesto, no es nada negativo en s mismo. Pero la cuestin es que la trama pretende dar sentido a los libros precedentes, cerrando el crculo argumental y englobndolas de alguna manera. Para ello el autor hace, en mi opinin, muchas trampas y cae en una simpleza que hasta ese momento pareca impensable, hasta un punto que con esta tercera novela hace precisamente aquello que solo bordeaba en las anteriores: caer en la complacencia. Donde en La ciudad de cristal y Fantasmas explicitaba la vaciedad mediante autnticos manifiestos tan tericos como literarios, dando al lector herramientas para reflexionar, en el tercer libro pasa a su mera escenificacin, pero no como ejemplificacin de lo que antes expuesto, sino para anular de un plumazo el poder crtico de los otros dos libros. Al recuperar la normal relacin entre autor/lector nos da la oportunidad de acomodarnos en la lectura. En fin, quizs Auster nos avisaba de sus verdaderas intenciones ya desde un principio, cuando en La ciudad de cristal se describe a si mismo tras haber soltado una serie de reflexiones con aires de sabidura:

Auster se recost en el sof, sonri con cierto irnico placer y encendi un cigarrillo. Era evi dente que estaba disfrutando, pero a Quinn se le escapaba la naturaleza precisa de aquel placer. Pareca una especie de risa muda, una especie de chiste que no llegaba a su culminacin, un regocijo sin objetivo.

As pues, es el propio lector, ya sin la complicidad del autor, quien debe establecer su propia emancipacin, quien debe rechazar su pasivo papel de jefe de ceremonias de este simulacro de sofisticacin y trascendencia que es la literatura contempornea. No obstante, si as lo prefiere, puede tomarse el libro como un entretenimiento ms en un mundo donde tomarse las cosas demasiado en serio es un pecado. Resea de Antonio Ramrez

CIUDAD DE CRISTAL

Ciudad de Cristal, es el primer libro de la triloga de Nueva York. Es un relato curioso que se sale de los moldes habituales (como lo llamaran hoy postmoderno) de la novela tradicional, sobre todo del gnero detectivesco, al cual se aproxima en ocasion es. Confieso que el inicio de la historia me pareci muy prometedor, luego de unas hojas, cuando se presenta el monlogo de uno de los personajes que al parecer est loco, estuve a punto de dejarlo, porque me pareci muy tedioso. Aunque hay que aclarar que ese es el efecto que quiere generar Auster en ese fragmento, y sobre todo cuando en algunas partes nos sumerge en un recorrido extenso y detallado por las calles de Nueva York. Pero un recorrido claustrofbico, que traspasa al lector y lo hace desesperarse. Este mismo sentimiento de desesperacin alcanza un punto muy alto cuando casi al final, cuando el personaje principal pierde su juego d e distraccin y entra en un estado de colapso, en donde empieza a manifestar distintas emociones desbordantes, que nuevamente se trasmiten al lector. En efecto, cuando termin la primera parte del libro, lo finalic agotado y perturbado. Lo que me lleva al siguiente anlisis: La mayora de los escritores tienen una identidad personal en su prosa y su narrativa, entre ellas las descripciones. Auster no describe mucho los espacios geogrficos y las atmsferas (a pesar de que menciona el recorrido por las calles, all solamente menciona el recorrido, no se detiene a analizar los espacios), la especialidad de Auster se encuentra en las descripciones personales y psicolgicas de los personajes, ese acercamiento tan difcil que llega directamente a afectar al lector. Tambin puede que se genere confusin, porque no es una estructura lineal. Auster juega con los personajes y con la psicologa del personaje principal. Ese escritor originalmente llamado Daniel Quinn (o al menos eso da a entender), ese hombre solitario y triste, que se desdobla entre William Wilson (un nombre ficticio que cre para seguir escribiendo sin su nombre) y Max Work (el detective, personaje ficticio que crea Wilson para sus novelas). Al que finalmente se une sin querer la de otro personaje: Paul Auster, aparentemente un detective, que en realidad es un escritor. Entre todos estos personajes, Quinn se desdobla, crea unos para hacer cosas que no se atrevera a hacer por l mismo, y as cada uno de los Nombres (palabra importante en todo el relato), adquiere su propia autonoma. Como en ese pequeo fragmento que no recuerdo bien como dice, pero dice ms o menos que Adn haba tenido la tarea de asignar los nombres a los animales, pero que despus de lo malo que pas, los nombres cobraron autonoma (as ms o menos dice). Este es uno de los muchos smbolos que utiliza Auster para dar pistas de la historia principal y de su intencin, aunque en sentido literal parezcan que no tienen nada que ver. Siguiendo con lo que mencionaba de la lectura, que estuve a punto de dejar al inicio. Me alegra no haberla abandonado porque poco a poco fui entrando al rompecabezas que propone el escritor. Y descubr que realmente tiene su valor. As mismo, hay parte muy bien logradas, como los encuentros que tiene con el profesor Stillman y el mismo Paul Auster. En ambos, podemos identificar muchos detalles de la historia y de la estructura narrativa de Auster. Con Stillman, observamos sus teoras bastante interesantes sobre la humanidad, el lenguaje, la torre de babel, el nuevo mundo, coln, apartes bblicos, literarios, y muchos otros. Esta parte me gust mucho. Y luego con Auster, donde l le confiesa que no es detective sino escritor y que se encuentra escribiendo artculos sobre el Quijote. All da muchos detalles de la estructura que propone en el relato. Nada es casual, todo va con una intencin. Por eso, aunque nos perdamos en ese recorrido infernal en las calles de Nueva York y en la desesperacin del personaje. No podemos olvidar que estamos haciendo un viaje a su interior, y posiblemente a nuestro propio interior. No podemos perder de vista los detalles del personaje principal, del original y de sus Alter Egos, ya que creo que todo trata sobre l. Cuando se encuentra tan ocupado siguindole los pasos al profesor Stillman, no tiene ojos ni atencin para otra cosa, pero cuando pierde su juguete, ese qu e le da un suspiro de no tener que pensar en s mismo, se estrella con la realidad, y empieza a ver lo que no vea antes: los marginados de la ciudad de Nueva York, y la fragilidad de cada uno de ellos. La fragilidad de las personas en esa ciudad de cristal que est a punto de estallar en cada recorrido por las calles de Nueva York. Ya no le queda ms remedio que mirarse a s mismo, y se da cuenta que ha perdido todo, sus libros, sus objetos personales, su apartamento su identidad. Mostrando lo vulnerables que estamos a desap arecer, lo frgiles que somos. Entre otras cosas, que cada lector descubrir. En sntesis, no es un libro de fcil lectura, hay que ir con cuidado y estar consciente del viaje que est a punto de iniciar, y creo que prepararse psicolgicamente. Aunque estuve a punto de dejarlo en un momento al inicio, pude seguir y disfrutar de la lectura. Es una obra valiosa y notable, tampoco es la gran obra, pero si tiene sus condimentos que me gustaron. Ahora hay que ver que tal s on las siguientes partes de la triloga, para dar un anlisis y veredicto general.

Continuando el especial sobre Paul Auster con la lectura de su Triloga de Nueva York, en esta oportunidad es el turno de la segunda parte del libro: Fantasmas. Fantasmas es una historia ms corta que la anterior Ciudad de Cristal, pero mantiene muchos de los elementos utilizados en esta. Nuevamente nos enfrentamos a una historia con tintes detectivescos que se encarga de ahondar en la psicologa de los personajes. Las novelas de detectives tradicionales son muy diferentes, normalmente muestran al protagonista como un ser que se las sabe todas, entre otras caractersticas. Un ejemplo de esta renovacin del gnero se puede encontrar en el Psicoanalista, de Joh n Katzenbach, entre otras. Aunque Auster es ms atrevido y profundiza ms en la psique de sus personajes, hace un retrato visceral y existencial de la vida en la ciudad. Antes de continuar, tengo que decir algo del contenido del texto. Fantasmas cuenta l a historia de un detective llamado Azul, que un da es contratado por un seor llamado Blanco. Este lo contrata para que investigue a otro seor llamado Negro, sin darle muchos datos, solamente para que lo observe diariamente y semanalmente le enve informes sobre el investigado. Azul acepta la oferta, a pesar de que no le gustan mucho los trabajos sedentarios, porque recibir una buena paga semanalmente, sin saber que el trabajo durar aos y de que descubrir una gran verdad durante ese tiempo.

Lo ms llamativo inicialmente son los nombres de los personajes, que en esta ocasin el autor utiliza nombres de colores. La dinmica en el transcurso de la lectura resulta muy interesante y le ayuda al escritor a utilizar ciertos elementos concurrentes en sus historias, como es la identidad de un personaje. Este se ve muy reflejado, cuando Azul se da cuenta desde el principio, que Blanco no es quien dice ser, ya que parece que va disfrazado o maquillado con un buen polvo blanco. En esta parte, Auster pone sobre la mesa nuevamente el juego de identidades. Adems, la historia transcurre nuevamente en la ciudad de Nueva York, y aunque no tenemos en esta oportunidad los recorridos claustrofbicos por las calles de la ciudad, seguimos recorriendo paisajes de la ciudad, enfocndose la mayora de la trama en una calle. Esa calle donde en un apartamento justo enfrente del otro, Azul observa todos los movimientos de Negro, que para su desesperacin no son muchos, sino al contrario muy pocos. En esa misma calle vivi en su momento Walt Whitman, segn menciona en el texto, por lo que la referencia a Whitman es una de las comnmente utilizadas: referencias o pequeos homenajes significativos de Auster en sus obras. Adems del viejo Walt, otro de los mencionados es Henry David Thoreau, con su texto Walden, que precisamente es el texto que Negro pasa leyendo. Aunque para muchos parezca una referencia sin sentido en el contexto de la obra, en realidad tiene mucho sentido. Walden, es un ensayo de Thoreau, en donde ms o menos describe su vida en el bosque. En ese libro ms o menos trata de mostrar su idea de que el nico espacio donde el hombre es verdaderamente libre, es cuando se encuentra en contacto con la naturaleza. Si tomamos este dato en contexto con la obra, se puede ver una especie de crtica o contraste entre la vida en el bosque en contacto con la naturaleza, y la vida de nuestros dos protagonistas, personajes citadinos. Adems de Walden, hay otras referencias cinematogrficas e histricas. Como en Ciudad de Cristal los personajes son solitarios y tristes, Azul en su proceso de investigacin, en donde casi no tiene que moverse, sino quedarse largo tiempo observando a Negro leer o escribir, descubre que tiene tanto tiempo libre que empieza a pensar en s mismo, algo que trata de evitar normalmente con su trabajo y en su vida en general. Y ese es el inicio del caos, o del cambio. Termina vindose a s mismo en los ojos de Negro, viendo su desdicha, su dejadez, el absurdo. Luego Azul descubrir que ha sido engaado por Blanco y los Fantasmas salen a la luz, pero la verdad es que siempre han estado all. Auster mantiene su posicin en cuanto a la concurrente falta o confusin en la identidad de los personajes, y su afinidad con el existencialismo. Es otro viaje interior, menos atrevido que el de Ciudad de Cristal. Aqu no juega mucho con la estructura, al contrario tiene ms tendencia a la linealidad y ms sencillez en sus pretensiones narrativas. Ms flojo que Ciudad de Cristal? En efecto, pienso que lo es. Pero su estilo y el juego con los nombre, atrapa al lector, aunque en el desenlace no me convence muchos. A pesar de que deja un final relativamente abierto, no me pareci muy contundente, solamente un poco tibio. A continuacin comparto un fragmento muy llamativo (en realidad varios me llamaron la atencin). Se refiere a cuando Azul se encuentra viendo a Negro leer Walden, y cuando Negro se entera de qu trata el libro, y no le llama mucho la atencin: Es bastante extrao, estar vivo slo a medias en el mejor de los casos, ver el mundo slo a travs de las palabras, vivir slo a travs de la vida de los otros. Podra dejarse atrapar en la historia, por as decirlo, y poco a poco empezara a olvidarse de s mismo. Pero ese libro no le ofrece nada En sntesis, esta segunda parte es inferior a la primera, pero es ms que aceptable. Y ms fcil de leer que Ciudad de Cristal. Esperemos a ver cmo termina la triloga con La Habitacin Cerrada.

Con La Habitacin Cerrada llegamos al final de la Triloga de Nueva York. Y debo decir que esta ltima parte me pareci simplemente fantstica, y le da una gran fortaleza al libro completo. Sin dudas, Paul Auster ha escrito una obra maestra en conjunto. Este tercer libro acta como especie de hilo conductor que pretende unir todas las anteriores partes (Ciudad de Cristal y Fantasmas) y darle sentido, sobre todo con Ciudad de Cristal. Por tal razn, en varias ocasiones tuve que detener la lectura de La Habitacin Cerrada y devolverme a Ciudad de Cristal para ir entendiendo las relaciones, y en realidad ha sido impresionante descubrir todo el entramado que Paul Auster arma para que la obra en general tenga sentido y cohesin. La historia independiente de La Habitacin Cerrada es muy buena. Cuenta la historia de dos amigos, que andaban siempre juntos desde nios y parte de su adolescencia, hasta que por distintas razones se alejaron y perdieron contacto cuando crecieron. Los dos amigos en la narracin son identificados como el narrador y Fanshawe. Nuestro narrador se ha convertido en un joven crtico y periodista, que hace tiempo abandon la idea de escribir un libro. Y Fanshawe, su amigo, no sabe nada de l, hasta que un da recibe una carta de la esposa de Fanshawe, en donde le dice que tiene que verlo porque su esposo haba desaparecido y le dejo un encargo, en caso de que l desapareciera. El encargo, no era otro que un gran nmero de manuscritos hechos por Fanshawe, y la tarea de su amigo era leerlos, juzgar su calidad y decidir si se publicaban o no. Ese es el inicio de la historia, que precisamente plantea una historia muy interesante, y la desarrolla con buen ritmo. Continuando con algunos elementos comunes en Auster, como la situacin detectivesca, la soledad de los personajes y su juegos con las identidades, los monlogos internos, y todo ese entramado que va adentrndonos, ms que en la historia, en la mente de los personajes. Al igual que en Fantasmas, mantiene una estructura ms lineal. Continan los homenajes, en esta ocasin a Herman Melville, Moby Dick, Rob ison Crusoe, incluso nuevamente a Whitman, al final, etc. Pero el homenaje ms importante se lo hace a s mismo, con referencias a las dos anteriores partes de la triloga, mencionando nombres y situaciones de los anteriores libros, (Henry Dark, Peter Stillman, El Cuaderno Rojo). Y es a partir de all cuando la historia coge un nuevo rumbo, la obra empieza a cumplir su funcin de conexin con los otros libros y empezamos a hacer asociaciones mentales, volver a revisar Ciudad de Cristal, en fin. Muchos elementos empiezan a tener un sentido ms claro, las asociaciones con Don Quijote de la Mancha, expuestas en el primer libro Ciudad de Cristal, se clarifican un poco ms, erigindose como la gran inspiracin de Paul Auster, como l mismo lo h a dicho. Tambin el gran significado del Cuaderno Rojo. Descubriremos la delgada lnea que separa a los personajes, el juego de identidad es que tal vez reduzca a menos los personajes reales que aparecen en la triloga completa, algunos coincidiendo con otros. La verdadera

identidad de Paul Auster, de Henry Dark, de Peter Stillman, de Fanshawe, de Daniel Quinn. Es todo una odisea, un juego que merece ser descubierto por cada lector. Una triloga, sper recomendada. De forma individual, Ciudad de Cristal me pareci fantstico, Fantasmas es ms flojo, y finalmente La Habitacin Cerrada no llega al nivel de Ciudad de Cristal, pero es una excelente historia, que sobre todas la s cosas, se convierte en obra maestra, cuando empieza a develar sus relaciones con los otros libros, y contina el rompecabezas de Ciudad de Cristal. Mi calificacin final de la obra, no la voy a hacer por promedio, con la calificacin a las anteriores partes, sino por el sentido de la obra general en s, que es lo que se alcanza con esta ltima parte. La triloga completa es una obra maestra imperdible. Y no se puede leer slo un libro, hay que leerlos todos, en el orden que prefieran hacerlo, pero lanlos todos.