1. VALLE- INCLN EN EL CONTEXTO LITERARIO ENTRE EL FIN DE SIGLO Y LA GUERRA CIVIL 1.1.La crisis de fin de si !

" Con la crisis de fin de siglo nos referimos a los cambios polticos, ideolgicos y estticos que se produjeron en Europa a finales del s. XIX. Durante estos a os se fund la fsica moderna, naci el psicoan!lisis, y las relaciones de produccin cambiaron de manera definiti"a con la organi#acin de los mo"imientos obreros y la llegada del mar$ismo. 1.1.1.La crisis de! #ensa$ien%" cien%&fic" Durante los primeros a os del s. XX se producen una serie de descubrimientos cientficos re"olucionarios que acabar!n con lo que durante la segunda mitad del siglo XIX se consideran bases cientficas inamo"ibles. Estos descubrimientos romper!n la seguridad de los cientficos europeos y les obligar!n a lle"ar a cabo un profundo replanteamiento cientfico. %&eora sobre el !tomo de 'ut(eford, descubrimiento del 'adio y del )olonio y sobre todo la &eora de la 'elati"idad de Einstein.* )ero, junto a ese progreso tcnico imparable, (an aparecido tambin a lo largo de este siglo nue"as amena#as para los seres (umanos que son, en buena parte, consecuencia de los a"ances cientficos o, al menos, del uso que se (a (ec(o de ellos %la amena#a nuclear, la contaminacin, el agujero de o#ono, las nue"as formas de (acer la guerra, la sociedad ultracapitalista, la manipulacin gentica y tantas otras* Esas nue"as amena#as se (an con"ertido en nue"os moti"os de angustia para el escritor y el intelectual contempor!neo que se unir!n a las ya tradicionales de orden religioso, e$istencial o social. 1.1.'.La crisis de! #ensa$ien%" fi!"s(fic" Durante la segunda mitad del siglo XIX, la +ilosofa europea estaba dominada por el )ositi"ismo de ,ugusto Comte. -eg.n la teora positi"ista, solo se debe considerar como "erdad aquello que sea perceptible por los sentidos y demostrable por la e$periencia, despreciando todos los dem!s sistemas de conocimiento. En los .ltimos a os del siglo XIX y primeros del XX, la filosofa europea cambiar! de orientacin debido a lo que se (a llamado /crisis del )ositi"ismo y del 'acionalismo01 El (ombre de esta poca se da cuenta de que la ra#n no puede e$plicar toda la realidad, por lo que se buscar!n nue"os enfoques para comprenderla. 2a primera reaccin contra el )ositi"ismo se produce ya en la segunda mitad del s. XIX de la mano de "arios filsofos a los que se les (a dado el nombre de /irracionalistas0 %-(open(auer, 3iet#sc(e, 4ier5egaard y 6ergson*. Entienden que los seres (umanos se mue"en por impulsos irracionales que, lgicamente, no pueden e$plicarse de una manera racional %7Cmo e$plicar racionalmente el amor, el miedo, la angustia de "i"ir, etc...8* De estos irracionalismos de la segunda mitad del s.XIX deri"ar!n algunas de las corrientes filosficas que m!s "an a influir sobre la literatura occidental del s. XX 1 el E$istencialismo, el )sicoan!lisis y el 9ar$ismo. El E$istencialismo. 2os m!$imos e$ponentes de este mo"imiento ser!n 9artn :eidegger y ;ean )aul -artre. -e caracteri#a por una idea central1 el (ombre es un ser para la muerte. < el (ec(o de asumir esa condicin es una de las ra#ones de la /angustia e$istencial0 que tanto "amos a "er en la literatura de este siglo. El )sicoan!lisis. -igmund +reud pensaba que el ser (umano est! regido por unos impulsos elementales que le orientan (acia la b.squeda del placer. , esos impulsos se suele oponer la sociedad y la moral que los acaba reprimiendo y sepult!ndolos en el subconsciente. Este (ec(o pro"oca la frustracin, es decir, sentir deseos que no podemos satisfacer, y esa frustracin lle"ar! a los seres (umanos al sentimiento de angustia. El 9ar$ismo. 2a teora mar$ista aparece a mediados del siglo XIX con 4arl 9ar$ y +rederic( Engels. )ero en el s. XX se desarrollar!n sus manifestaciones m!s importantes e inspirar! a los principales mo"imientos obreros. ,nali#ando el discurrir de la (istoria, el mar$ismo afirma

que la infelicidad y la angustia del ser (umano tiene unas causas (istricas y sociales. ,nte este (ec(o 9ar$ propone no solo una teora, sino tambin una pr!ctica poltica1 / Los filsofos no han hecho ms que interpretar el mundo de diversos modos; pero de lo que se trata ahora es de transformarlo.0 1.1.).La es%*%ica de !"s n+e,"s ar%is%as , partir de este cambio de mentalidad,los j"enes artistas de principios del s. XX, buscan reno"ar el arte en general y la literatura en particular abandonando el realismo del siglo anterior, y tomando como punto de partida la subjeti"a mirada del autor sobre el mundo para representarla en el arte y la literatura. )ara el arte de las "anguardias, en los primeros a os del s. XX, lo importante no es mostrar la realidad como si de una fotografa se tratase, sino mostrar como percibe el artista, en un preciso momento, una determinada realidad. 1.1.-. ."dernis$" / Generaci(n de! 01. &ambin en la literatura se inicia la b.squeda de nue"os caminos que puedan e$plicar en toda su complejidad el mundo interior del (ombre y una realidad en constante cambio poltico y social. Este af!n de reno"acin fue la base del 9odernismo que, en sus orgenes pretenda una reno"acin total de la "ida y el arte a tra"s de su postura antiburguesa y de la recuperacin de la belle#a del lenguaje literario, que ellos crean descuidada en el realismo anterior. &odos los escritores pretenden esa reno"acin de la literatura, sin embargo (ay algunos que adem!s est!n muy preocupados por la realidad poltica espa ola durante estos a os de profundos cambios y muc(simos problemas. -on los autores de la =eneracin del >?. Estos escritores, alarmados por el /problema de Espa a0, pretenden regenerar la "ida p.blica de un pas atrasado cultural y polticamente y fuertemente conmocionado por /el desastre0, como se llam a la prdida de las .ltimas colonias de Cuba y +ilipinas en @?>?. 2os autores m!s importantes de estos a os militan a menudo en ambos mo"imientos porque todos buscaban, cada uno a su modo, la reno"acin del lenguaje literario, sin embargo es m!s frecuente encontrar rasgos modernistas en 'ubn Daro y en las primeras obras de 9ac(ado y Aalle Incl!n, y m!s rasgos no"entayoc(istas en )o 6aroja, ,#orn y 9iguel de Bnamuno. &ienen en com.n 9odernismo y =eneracin del >?1 2a b.squeda de un lenguaje literario diferente, m!s claro, m!s preciso y m!s bello. -u espritu de protesta y su profundo amor al arte. -e diferencian1 2os modernistas buscan ante todo la belle#a y los "alores estticos del lenguaje, dentro de una concepcin re"olucionaria de la "ida, antiburguesa y a "eces bo(emia y elitista. 2os no"entayoc(istas buscan ante todo la "erdad, aunque cuiden la belle#a de su prosa. Ellos son los preocupados, los ensimismados. El escritor del >? se inclina sobre su propia conciencia y anali#a los intrincados caminos del pensamiento y del sentimiento en el (ombre moderno. 1.1.2.Va!!e Inc!3n en%re e! ."dernis$" / e! 01 El Aalle modernista aparece en +emeninas %@?>C*, seis (istorias de amor inspiradas en lecturas francesas cuyos protagonistas son mujeres independientes que luc(an por la libertad de su "ida amorosa y, a "eces, act.an como la "ersin femenina de don ;uan &enorio. En esta obra ya se nota el intento de ofrecer al lector una nue"a forma de narrar en la que se pone una mayor atencin en los "alores formales. )redomina el esteticismo como corresponde a una obra caracterstica del modernismo cannico. Entre @?>D y @>EF escribir! diferentes obras %Epitalamio, ;ardn umbro, Corte de amor o +lor de santidad* unidas por el ne$o de una ambientacin en la =alicia primiti"a y mtica, donde la me#cla perfecta de lo real y lo legendario, de lo aristocr!tico y lo popular es moneda de curso ordinario.

)ero su obra m!s importante dentro del 9odernismo son las -onatas %@>EG H @>EC*, cuatro no"elas cortas cuyo protagonista es el marqus de 6radomn, que el mismo Aalle describe como un don ;uan /feo, catlico y sentimental0. 9e#cla de s!dico y masoquista y compendio de per"ersiones decadentes y refinadas, cuenta su (istoria de forma irnica sobre un fondo ideali#ado de difusos lmites temporales. En estas obras pre"alece la e$altacin de un mundo decadente "isto con mirada nost!lgica. 2as sonatas son cuatro1 Sonata de otoo %@>EG*, Sonata de esto %@>EI*, Sonata de primavera %@>EF* y Sonata de invierno%@>EC*. En estas no"elas cortas Aalle se opone frontalmente al realismo y sustituye la fiel reproduccin de la realidad por un mundo de misterio, erotismo y fantasa. Estas no"elas cortas son el mejor ejemplo de prosa modernista en Espa a. El 9odernismo propugnaba una e"asin de la sociedad burguesa, a la que detestaba, (acia tiempos pasados y espacios de enso acin. -u adscripcin al carlismo, mo"imiento poltico tradicionalista y antiburgus, tambin podra entenderse como una forma m!s de escapismo, esta "e# poltico. ,s Aalle inicia, entre @>E? y @>E>, una serie de no"elas sobre las guerras carlistas que presentan un pasado m!s ideali#ado que real. Los cruzados de la causa %@>E?*, El resplandor de la hoguera% @>E>* y Gerifaltes de antao %@>E>*. )ero a partir de @>@C, tras su e$periencia como corresponsal de guerra durante la )rimera =uerra 9undial, se dar! en l un giro radical1 se sigue oponiendo a la conser"adora sociedad burguesa, pero a(ora ya no (ar! desde un tradicionalismo idlico, sino desde posiciones muy crticas. 2a dursima e$periencia de la guerra y la muy deplorable realidad de la Espa a de su tiempo (acen que Aalle se apro$ime a los presupuestos ideolgicos reformadores de la =eneracin del >?. Desde esta nue"a postura no e"asi"a, sino fuertemente comprometida con la realidad, Aalle aportar! a la =eneracin del >? una manera muy crtica de reflejar Espa a1 el esperpento. :acia @>GE todas sus obras, narrati"as y teatrales, presentar!n rasgos esperpnticos, en mayor o menor medida. El esperpento es la respuesta tica y esttica de Aalle que refleja y denuncia la realidad miserable y deformada de la Espa a de los a os GE y IE. 9a$ Estrella, el protagonista de Luces de Bohemia, representa en gran medida la e"olucin de su autor desde las posturas bo(emias del modernismo, al compromiso acti"o con los m!s desfa"orecidos. 2as luces brillantes de la bo(emia se est!n apagando y un "iolento contralu# reflejar! la sociedad espa ola de los a os "einte, sumida en el oscurantismo religioso, los abusos de poder de los polticos y la ignorancia de un pueblo que detestaba la cultura y la inteligencia. 1.'.E! %ea%r" es#a4"! 5as%a 10)6. Con"iene recordar, ante todo, las particulares circunstancias que rodean al gnero teatral. Como espect!culo, en efecto, pesan sobre l unos condicionamientos comerciales muy frecuentes1 predominio de locales pri"ados, cuyos empresarios (an de tener muy en cuenta los gustos del p.blico que acude a sus salas %burgus, en su mayora*. Ello tiene consecuencias en dos terrenos. En lo ideolgico, por una parte, son escasas las posibilidades de un teatro que "aya m!s all! de donde pueda llegar la capacidad de autocrtica del p.blico. En el terreno esttico, (abr! fuertes resistencias ante las e$periencias que se salgan de las formas tradicionales1 a las nue"as tendencias que triunfan en poesa o en no"ela les ser! muc(o m!s difcil llegar a los escenarios. )or ello, los autores que J en lo ideolgico o en lo esttico J no respondan a las condiciones imperantes, se "er!n ante un penoso dilema1 o claudicar ante tales condiciones o resignarse a que su produccin quede relegada a la /lectura0 minoritaria. ,s se e$plica que el teatro espa ol del primer tercio del siglo se reparta, a grandes rasgos, en dos frentes1 El teatro que triunfa, continuador, en gran parte, del que imperaba a finales del XIX %recordemos1 drama posrom!ntico de Ec(egaray, /alta comedia0, costumbrismo...*. En tal lnea se sit.an1 Bna c"$edia 7+r +esa8 con 6ena"ente y sus seguidores, en la que (ay, a "eces, tolerables

atisbos de crtica social. ;acinto 6ena"ente %9adrid, @?KK J @>CF* es la figura m!s representati"a de las posibilidades y limitaciones del momento. &u"o un comien#o auda# con El nido a eno %@?>F*, sobre la situacin opresi"a de la mujer casada en la sociedad burguesa. 2os j"enes inquietos aplauden su carga crtica y, a la "e#, lo saludan como un reno"ador del lenguaje teatral. )ero la comedia fue un fracaso1 tu"o que retirarse del cartel ante la indignacin del p.blico. -e "io entonces 6ena"ente ante el citado dilema1 mantener la carga crtica y "erse rec(a#ado, o aceptar los lmites impuestos por el /respetable0 y limar aspere#as. ,l fin, escogera lo segundo. -igue retratando, en general, a las clases altas, con sus (ipocresas y con"encionalismosL sabe que al p.blico burgus le gusta sentirse criticado (asta cierto punto, que se cuida de no traspasar. < as, no slo es tolerado, sino cada "e# m!s aplaudido. -us obras se mantendr!n en la lnea de la llamada /comedia de saln0, sal"o e$cepciones. 2a e$cepcin m!s notable es Los intereses creados %@>ED*, su obra maestra, deliciosa farsa que utili#a el ambiente y personajes de la "ieja /Comedia del arte0, pero que encierra una cnica "isin de los ideales burgueses. El lugar de 6ena"ente en la (istoria del teatro debe establecerse por contraste con las corrientes que imperaban cuando l lleg a la escena. 2e corresponde (aber barrido los residuos del drama posrom!ntico, proponiendo un teatro sin grandilocuencia, con una fina presentacin de ambientes cotidianos. < destaca su (abilidad escnica, su ingenio y la fluide# de sus di!logos. 3os lo alejan, en cambio, ciertas cadas en el sentimentalismo y el lastre que su obra debe a los condicionamientos citados. 2a lnea bena"entina se prolonga en los a os IE e incluso en la posguerra, con figuras como ;uan Ignacio 2uca de &ena, ;os 2pe# 'ubio y ;oaqun Cal"o -otelo. Bn %ea%r" en ,ers", neorrom!ntico y con aportaciones formales del 9odernismo, de orientacin tradicionalista. ,utores1 Eduardo 9arquina, (ermanos 9ac(ado. Bn %ea%r" c($ic", con predominio de un costumbrismo igualmente tradicional. ,utores1 Carlos ,rnic(es y los (ermanos -erafn y ;oaqun Ml"are# Nuintero. El teatro que pretende inno"ar, sea aportando nue"as tcnicas, sea adoptando nue"os enfoques ideolgicos, o ambas cosas a la "e#. En esa direccin se (allan1 En la primera generacin, las e$periencias teatrales de algunos no"entayoc(istas o coet!neos. 9iguel de Bnamuno, ,#orn y sobre todo Aalle J Incl!n . 9!s tarde, nue"os impulsos reno"adores, debidos a las "anguardias y a la generacin del GD. +ederico =arca 2orca . '. LA O9RA DE VALLE INCLN Y SU A:ORTACI;N AL :ANORA.A TEATRAL. EL ES:ER:ENTO. '.1. Vida / #ers"na!idad de Va!!e Inc!3n. 'amn Aalle y )e a naci el G? de Octubre de @?KK en Aillanue"a de ,rosa %)onte"edra*. -u familia aunque de noble abolengo ya no go#aba de buena situacin econmica. Entre sus antepasados ilustres se encontraba +rancisco de Aalle Incl!n y de l tom nuestro autor su nombre artstico. Inici su formacin bajo la tutela paterna y el catedr!tico ;es.s 9uru!is ejerci sobre l una gran influencia en estos a os iniciales. -e matricula en la facultad de leyes de -antiago pero m!s que a los estudios, se dedica a participar en los crculos culturales gallegos que estaban en pleno 'e$urdimento. ,l morir su padre, se traslada a 9adrid donde contin.a su incipiente labor literaria. '.1.1.:ri$er ,ia<e a .*<ic". En @?>G nuestro autor marc(a a 9jico. En una fingida autobiografa publicada m!s tarde dar! como moti"o para este "iaje la necesidad de (uida ante un desenga o amoroso y la eleccin

del pas porque P9$ico se escribe con equisP. En Aeracru# mantendr! relaciones no siempre cordiales con periodistas de los diarios locales en los que colabora. )ronto marc(a a la capital mejicana, adopta el nombre de Aalle Incl!n y entra en contacto con el 9odernismo. ,l parecer, su figura Pimpecable y correctaP muy lejos de la apariencia que adoptar! m!s tarde se da a conocer por numerosos incidentes en la lnea de lo que ser! su conducta posterior. Despus de pasar una temporada en Cuba "uel"e a =alicia en @?>I y permanece alg.n tiempo ocupado en lecturas y tertulias. ,dopta ya la indumentaria m!s o menos estrafalaria de los j"enes escritores franceses y en @?>C publica su primer libro, !emeninas, prologado por 9anuel 9urgua. '.1.'. La 7"5e$ia en .adrid. En @?>K Aalle se instala en 9adrid. -on los a os del Desastre pero tambin tiempo fecundo en talentos literarios. -e practica e ideali#a la "ida bo(emia1 tertulias, dificultades econmicasQ Entre los contertulios de nuestro escritor se encuentra lo m!s representati"o de la intelectualidad de la poca1 6ena"ente, los 6aroja, ,#ornQ.-e con"ierte en un personaje famoso que consigue Ppater le bourgeoisP y la fama de sus ancdotas se e$tiende por los ambientes culturales madrile os. En julio de @?>> Aalle discute con su amigo el escritor 9anuel 6ueno, terminan a bastona#os y el gallego sufre una infeccin del bra#o i#quierdo que le fue amputado. En @>EG la publicacin de -onata de Oto o le (ace conocer el $ito y en @>ED se casa con la actri# ;osefina 6lanco a la que acompa ar! en numerosos "iajes por di"ersos pases1 ,rgentina, C(ile, BruguayQ. En @>@G inicia la publicacin de su Opera omnia. &rabaja como corresponsal de guerra para distintos peridicos, se crea para l la c!tedra de esttica de la Escuela de 6ellas ,rtes a la que renuncia por no saber aclimatarse a la "ida acadmica. En los a os siguientes se suceden perodos de reconocimiento y cargos p.blicos con otros de penurias econmicas, se di"orcia de su esposa y "e rec(a#ada definiti"amente su candidatura a la ,cademia. 9uri en -antiago en @>IK. '.1.).:erfi! 5+$an". 2a personalidad de Aalle Incl!n es sumamente compleja1 so ador, aficionado a los cuentos y leyendas galaicas, a las gestas (eroicas y a los ideales utpicos, enemigo de toda "ulgaridad y oportunismo. -e senta atrado por lo irracional y esotrico. En sus obras nos (a dejado abundantes muestras de su inters y fascinacin por los fenmenos sobrenaturales. En muc(os aspectos es un tpico escritor de fin de siglo pero siempre original. 9agistralmente lo retrata 'ubn Daro en un clebre soneto1 P Este gran don 'amn, de las barbas de c(i"o, cuya sonrisa es la flor de su figura, parece un "iejo dios, altanero y esqui"o, que se animase en la frialdad de su escultura.P Con su curioso ceceo lle"aba la "o# cantante en las tertulias y le gustaba mostrarse independiente y alti"o como un Penfant terribleP que se distingua adem!s por su "estimenta. )ara =me# de la -erna Pera la mejor m!scara a pie que cru#aba la calle de ,lcal!P y el dictador )rimo de 'i"era lo calific de Pe$imio escritor y e$tra"agante ciudadanoP. En conjunto H como (an destacado muc(o de sus contempor!neosH lle"aba Puna "ida teatral que se desarrollaba detr!s de una m!scaraP. '.1.-. Ide"!" &a / c"$#r"$is" #"!&%ic". Aalle Incl!n "i"i en su ni e# el ambiente de la tercera guerra carlista. 2os relatos ideali#ados de la misma que le "an llegando (acen que se forje una idea rom!ntica del conflicto. -e declara defensor y de"oto de la tradicin y el catolicismo. Con esta ideologa continuar! los a os de

ju"entud. )ero al estallar la guerra de @>@F Aalle se manifiesta partidario de los aliados en contra de la postura de la mayor parte de los carlistas que simpati#an con ,lemania. )or estas fec(a, el escritor se preocupa cada "e# m!s por cuestiones de justicia social, se entusiasma con la re"olucin rusa y se apro$ima al mar$ismo. -u obra se con"ierte en una sarc!stica denuncia de la Espa a oficial. ,l implantarse la Dictadura de )rimo de 'i"era fue, junto con Bnamuno, uno de los escritores que m!s se signific en la oposicin a este rgimen, no ces de manifestar p.blicamente su descontento %lleg a pedir para Espa a Puna dictadura como la de 2eninP* y de participar acti"amente en las iniciati"as de la radical +ederacin Bni"ersitaria Espa ola promotora de la (uelga estudiantil de @>G>. -u postura le supuso arrestos, multas e incluso prisin de dos semanas en la c!rcel 9odelo. )or todo ello, su teatro y particularmente los esperpentos fueron censurados y no se pudieron representar. El directorio militar "ea y con ra#n, que los protagonistas de los tres esperpentos de 9artes de Carna"al eran los militares espa oles a los que el autor presentaba de forma grotesca lo que supuso que al publicarse La hi a del capitn en @>GD la obra fuese secuestrada por orden de la Direccin =eneral de -eguridad. )or otra parte el teniente +riolera fantoc(e tr!gico de Los cuernos de "on !riolera apareca como una "ctima ridcula del cdigo de (onor calderoniano tan "alorado por los militares. En esta situacin Aalle recibi jubilosamente la cada de la monarqua e incluso manifest la necesidad de castigo para ,lfonso XIII. Con la llegada de la 'ep.blica se present a las elecciones como candidato lerrou$ista por 2a Coru a pero fue derrotado. -u apoyo al gobierno result efmero y slo mantu"o su admiracin por ,#a a. , pesar de lo precedente, su simpata por el carlismo no desapareci nunca y en @>IG el pretendiente Don ;aime le nombr PCaballero de la orden de la legitimidad proscritaP y en consonancia con su originalidad y la fuer#a que en l tena el impulso esttico, durante su estancia en 'oma mostr cierta simpata (acia el fascismo de 9ussolini manifestando la impresin fa"orable que le producan los desfiles militares y los gritos de entusiasmo popular. ,l "ol"er a Espa a, sigui luc(ando por la re"olucin social y se solidari# con los mineros asturianos suble"ados en @>IF. Es una constante afirmar que nuestro autor sigue un proceso in"erso al de la mayor parte de sus compa eros y que empie#a como tradicionalista para acabar como re"olucionario. 2o que si parece cierto es que Aalle Incl!n se mue"e siempre por impulsos emoti"os y contradictorios en cuanto a lo ideolgico y a su compromiso con las realidades polticas y sociales de su poca y que esta conducta no slo le plante conflictos personales sino que tambin supuso incon"enientes para el estreno y difusin de alguna de sus obras, puesto que la dramaturgia de Aalle Incl!n m!s "anguardista y "inculada al teatro e$presionista europeo, slo pudo representarse durante los a os "einte y en los a os de la II 'ep.blica muy parcialmente gracias al esfuer#o del director y amigo Cipriano 'i"as C(erif %@?>@H@>KD*. En general, podemos afirmar con +.6.)edra#a que la co(erencia que (allamos en su obra literaria est! ausente en las manifestaciones de su e"olucin ideolgica. '.'. La "7ra dra$3%ica de Va!!e Inc!3n

Aalle es el primer dramaturgo moderno espa ol porque es el primero que rompe con el teatro realista burgus (eredado del s. XIX. Rl quiso plasmar sus geniales ideas por encima del p.blico, actores, condiciones arquitectnicas de las salas, posibilidades econmicas de las empresas...En esta b.squeda se empareja con los grandes reno"adores de la escena europea1 -tanisla"s5i, Craig, 9eyer(old, ,rtaud...Esto lo alejar! de los teatros comerciales y lo condenar! al silencio o a circuitos alejados del negocio de los escenarios. -u indomable "oluntad de perfeccin en todo lo que escriba, le lle"ar! a re(acer continuamente su obraL por esto es tan difcil (acer una clasificacin de su produccin literaria. &radicionalmente la obra dram!tica de Aalle se agrupa en tres ciclos1 el ciclo mtico o galaico, el ciclo de la farsa y el ciclo del esperpento.

'.'.1. E! cic!" $&%ic" " a!aic" En estas obras aparece una =alicia oscura y ancestral en la que triunfan las fuer#as primarias que rigen a los (ombres1 el se$o, la irracionalidad y la muerte. Esta indefensin de los personajes ante lo irracional es lo que les confiere un sentido dram!tico uni"ersal, porque pueden representar a cualquier (ombre de cualquier lugar, dominado por fuer#as tel.ricas y primiti"as. 2a importancia dada a lo irracional es lo que resultaba e$traordinariamente nue"o en su teatro porque se opona al teatro burgus de su poca dominado por la racionalidad y el realismo. Esta e$perimentacin formal de Aalle entronca su teatro con las corrientes europeas irracionalistas y "anguardistas, especialmente con el e$presionismo alem!n. Dentro de este ciclo destacaremos las #omedias $r$aras y "ivinas pala$ras. 2as #omedias $r$aras se componen de tres obras1 ,guila de blasn% @>ED*, 'omance de lobos% @>E?* y Cara de plata %@>E>*. 2a triloga representa el fin de una ra#a, los estertores .ltimos de la sociedad feudal gallega. Don ;uan 9anuel de 9ontenegro, el protagonista, es una especie de super(ombre que a ade a los placeres que le proporcionan el "icio y la "iolencia, los deleites inefables del remordimiento. Es f!cil entre"er en las Comedias b!rbaras una alegora de la destruccin del antiguo rgimen y el triunfo de la burguesa. "ivinas pala$ras %@>GE* es una de las obras maestras del teatro uni"ersal. -upone la culminacin del ciclo galaico, su degradacin e$trema. , partir de @>GE la esttica de Aalle Incl!n e"oluciona (acia una nue"a forma de presentar la degradada realidad espa ola de su poca. El mtodo para lograrlo es la deformacin sistem!tica de personajes, ambientes y situaciones, lo que m!s tarde bauti#ara como el esperpento. ,mbientada en una =alicia primaria e irracional, el argumento presenta una realidad cruel e inmisericorde. 2a accin se abre con la muerte de ;uana la 'eina que deja un (ijo (idrocfalo, muy rentable como cebo para la limosna en las ferias y romeras. 2os parientes m!s cercanos, 9arica del 'eino y el sacrist!n )edro =ailo, (ermanos de la difunta, se disputan a la criatura. )or consejo del alcalde deciden alternarse en el negocioL pero 9ari J =aila, la mujer de )edro, incumple los pactos, se lan#a a una "ida irregular y frecuenta los ambientes de titiriteros y feriantes. En ellos conoce al compadre 9iau, del que se enamora y con el que comete adulterio. El ni o es emborrac(ado por unos faranduleros desaprensi"os y muere. 9ari =aila es descubierta fornicando con 9iau y la lle"an desnuda a casa sobre un carro de (eno. )edro =ailo lee unas palabras en latn, y que sobrecogen a la muc(edumbre que se retira con temor superticioso.