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Revista del Real Conservatorio Superior de Musita, de Madrid O. Ao 1.
. Mayo "1992 Edita: Real Conservatorio Superior de Msica Director: Antonio Gallego Consejo de Redaccin: Daniel Vega (Junta Directiva), Manuel Estvez (Consejo Escolar), Alfonso de Vicente (Biblioteca); Ismael Fernndez de la Cuesta, Emilio Rey y Jos Sierra Prez (Departamento de Musicologa), Mariano Prez Gutirrez (Historia de la Msica) y Polo Vallejo (Pedagoga), Secretario de Redaccin: Amando Mayor. Realiza: Avance Comunicacin S.A. Coordina: Gregorio Bartolom Martnez Redaccin y correspondencia: Ramn Fort, 5-1- C 28033 MADRID
S U M A R I O
JUNI01992 NUEVOS TIEMPOS ESTE NUMERO ENSAYO: EL CANTO LLANO EN EL CANCIONERO DE LA CATEDRAL DE SEGOVIA REPORTAJE: XV CONGRESO DE LA SOCIEDAD INTERNACIONAL DE MUSICOLOGIA NOTAS SINFONIA PARA ORQUESTA Y BANDA MILITAR POR FRANCISCO. ASENJO BARBIERI ESTUDIO: OTRA MUSICA IN MEMORIAM: LA ULTIMA CLASE DE UN MAESTRO GUILLERMO GONZLEZ, PREMIO NACIONAL DE MUSICA 3 4
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Tts, 7 6 7 . 2 7 . 6 7 / 4 9 Fax: 302.15.65 Imprime: A r t e g r a f S.A. Sebastin Gmez, 5 28026 Madrid Fotomecnica: Prycor S.L. Depsito Legal:: M. 20.558-1992
FOTO TORTADA: LEOPOLDO COMEZ
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ecesitaba el Conservatorio un rgano propio de expresin y ya lo tiene. La aparicin de este primer nmero de la nueva revista viene a colmar un deseo frecuentemente manifestado por profesores y alumnos que vean con cierta preocupacin cmo la noticia que casi a diario genera el Conservatorio apenas traspasaba los anchos muros de nuestra ya centenaria Institucin. El Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid es un centro vivo, pujante, dinmico, en cuyas aulas se ha forjado y se forja lo mejor y ms selecto de la msica espaola. Y lejos de estar anclado en el pasado y a pesar de soportar durante aos una reglamentacin vieja y caduca, ha ido evolucionando progresivamente y adaptando sus estructuras a los nuevos tiempos y en perfecta sincronizacin con las nuevas corrientes pedaggicas y metodolgicas. En la actualidad encara el Conservatorio, con ilusin y optimismo, no exentos de responsable preocupacin, la puesta en marcha de una nueva reforma educativa que dar sin suda a nuestras enseanzas el rango y la proyeccin que merecen.
En contra de lo que se dice y de lo que se cree -o de lo que conviene a muchos creer y decir- no vive el Conservatorio de espaldas a la realidad musical europea del momento. Los profesores y alumnos del Conservatorio a travs de cursos, cursillos, conferencias, masters, clases, etc., estn en contacto diario con las primeras y ms relevantes
figuras de la msica espaola y extranjera que, adems, comparten nuestra vida acadmica en calidad de profesores colaboradores de nuestro Centro. El comienzo de nuestra revista es importante por lo que tiene de ruptura con el pasado inoperante, pero no lo es menos por su continuidad. Muchos son los peridicos, revistas y publicaciones de toda ndole cuya prematura muerte ha dado al traste con todos los esfuerzos e ilusiones que animaron y aconsejaron su creacin y su publicacin. Nosotros deseamos que nuestra revista tenga una vida larga y fecunda. Que alcance tambin en el correr de los tiempos su propio estilo, su propia personalidad, su propia definicin. Y siendo los temas educativos y de informacin acadmica prioritarios no deben ser en absoluto ni exclusivos, ni excluyentes. Pero un rgano de expresin debe serlo tambin de participacin, y en este sentido estar abierta la revista a todas las corrientes y a la colaboracin de todos los que lo deseen, siempre y cuando cumplan los requisitos mnimos establecidos por la Direccin y el Consejo de Redaccin de la misma. Desde estas pginas mi saludo cordial a todos aquellos que a partir de este momento van a ser nuestros lectores y colaboradores, y mi agradecimiento a los que con su esfuerzo han hecho realidad un sueo tantas veces acariciado. Miguel del Barco
Director del R.C.S.M. de Madrid

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Este Nmero
E s t a primera salida de una nueva revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid desea marcar las lneas principales que sus inspiradores la han trazado. E l ensayo de Juan Carlos Asensio, alumno an del centro, sobre el canto llano en la polifona del Cancionero de Segovia, inaugura una seccin que mostrar pblicamente algunos de los frutos que surgen de nuestras clases, tanto en lo que a investigacin se refiera como en los de creacin, anlisis, metodologa pedaggica, etc.. Pedimos tanto a profesores como a alumnos que nos hagan llegar cuantas sugerencias crean oportuno y trabajos concretos ya realizados. Sern editados aquellos que superen unas cotas mnimas de calidad que les hagan merecedores de su salida pblica. E n la seccin que reflejar las actividades del centro acogemos una breve nota sobre el Congreso de la Socie^ dad Internacional de Musicologa celebrado en nuestro Conservatorio, y que ha permitido mostrar sus aulas a un importantsimo grupo de profesionales de todo el mundo. En los prximos nmeros iremos mostrando las mltiples actividades que se desarrollan en el Conservatorio adems de las tareas cotidianas.
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l_/a publicacin del facsmil de la Sinfona sobre motivos de Zarzuela, de Barbieri, con su precioso ensayito introductorio, encabeza una seccin que quiere poner en nuestras mesas de trabajo alguna de las joyas que atesora nuestra Biblioteca. Barbieri tambin recibi enseanzas en este centro, del que fue profesor honorario, y el prximo centenario de su muerte deber obligarnos a investigar a figura tan rica de nuestro pasado. Pero su partitura cumple tambin otra funcin. Siempre habr en nuestra revista algunas pginas de msica, ya que nace en un centro donde todos -profesores y alumnostenemos claro al menos una cosa: que el estudio de la msica, en cualquiera de sus mltiples aspectos, debe ser hecho principalmente sobre la msica misma. O, dicho de otro modo: no puede estudiarse seriamente la msica sin algunos requisitos previos, y uno de ellos es el de saber leer msica. E l artculo de Jacinto Torres -antiguo alumno y profesor del centro, hoy Catedrtico de la Escuela Superior de Canto de Madrid, da un repaso a otras revistas musicales que nos precedieron con el mismo ttulo. Y en especial, a la que en los aos cincuenta fue rgano de expresin de los Conservatorios espaoles, aunque surgida del de Madrid. Es opinin muy extendida la que afirma que fue una de las mejores revistas
musicales que hemos tenido en Espaa y, lgicamente, ser uno de nuestros puntos de referencia. Pero esta colaboracin quiere inaugurar una seccin que rastree sistemticamente, y luego analice, la bibliografa que nuestro Conservatorio ha ido generando a lo largo de su historia. El hecho de que la colaboracin haya sido pedida al profesor Torres tiene tambin su significado, y de doble matiz: queriendo ser la revista la voz del Conservatorio hacia la sociedad donde su accin se circunscribe, una mnima exigencia de calidad nos llevar a pedir estas colaboraciones a quienes hayan demostrado ser los mejores especialistas en el asunto a tratar; mucho y ms en este caso en donde esta exigencia se da en quien se ha formado y ha dado sus primeros pasos en la docencia en nuestras mismas aulas, aunque ahora profese en otras. j P o r ltimo, esta institucin no es slo una persona jurdica: est formada por personas fsicas sobre cuyo esfuerzo personal recae el resultado colectivo. Hace ahora un ao que falleci Federico Sopea (Valladolid 1917-Madrid 1991),
director y catedrtico que forma parte ya de la historia de la casa. Entre sus mltiples libros recordaremos ahora uno solo: Historia crtica del Conservatorio de Madrid. Ms que una necrologa al uso, y eso ser nuestra norma en el futuro, publicamos una nota sobre su ltima clase en el Conservatorio que, sobre cualquier otra cualidad, le recuerda tan vivo como an est en la memoria de muchos que nos beneficiamos de sus enseanzas. tambin es muy reciente la concesin de un merecidsimo galardn oficial a uno de nuestros compaeros, el c a t e d r t i c o de piano G u i l l e r m o Gonzlez. Cualquier distincin que consiguen alumnos y profesores no slo enriquece su biografa personal, sino tambin la del centro en el que trabajamos; por lo que su reflejo en estas pginas no es slo la expresin de nuestra alegra por el triunfo de un colega, sino una pequea muestra de egosmo, ya que su xito es tambin, de alguna forma, el de todos. A.G.
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ENSAYO
El canto llano en el cancionero de la Catedral egovia

Juan Carlos Asensio Palacios
Uno dejnuestros ms preciados Cancioneros Renacentistas es el que se halla en el archivo de la catedral de Segovia, conocido como El Cancionero de Segovia, que recientemente se ha podido admirar en la Exposicin sobre la Msica en la Iglesia de Castilla y Len (Edades del Hombre). Contiene el citado cancionero 204 obras pertenecientes a los ms ilustres msicos del siglo XV, tanto flamencos como espaoles. El manuscrito resulta particularmente atractivo por el elevado nmero de piezas nicas que contiene y parece ser que perteneci a Isabel la Catlica. De sus 223 folios, faltan algunos, y cada pgina contiene generalmente 10 pautados musicales, escritos en notacin mensural blanca. El autor de este trabajo pretende presentar un resumen del procedimiento del "cantus firmus", basado en una de las fuentes principales que conservamos con msica del Renacimiento.
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H-
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Cancionero de Segovia. Manuscrito de principio deis. XVI.
A. Antecedentes histricos
Una de las caractersticas ms importantes de la polifona religiosa occidental de todas las pocas -desde el nacimiento como tal de la prctica a voces hasta nuestros das- es que, consciente o inconscientemente no ha sabido, o no ha querido, independizarse de su omnipresente antepasado: el canto gregoriano. Los primeros ejemplos que conservamos provienen de los tratados teri-
Detalle de la tracera de los ventanales del claustro de la catedral de Segovia.
eos Msica Enchiriadis y Scholia Enchiriadis escritos a finales del s. IX y cuya autora an hoy es motivo de discusin entre los partidarios de Hucbaldo (ca. 840-930) y los de Otgerus. La primitiva polifona que se ejemplifica en estos escritos no pasa de ser, segn los casos, un verso de una secuencia gregoriana al que se ha aadido otra voz cuyo comienzo y conclusin se producen al unsono (oceursus) -Rex coeli Domineo bien versculos de algunos salmos o himnos cuyo recitado ha sido enriquecido con un tratamiento a la cuarta, quinta u octava paralelas -Tu patris sempiternus y Nos qui vivimus . Lgicamente en una poca -s.IX- que hoy consideramos como la edad de oro del canto gregoriano, la novedad polifnica tena que hacerse sobre la base de l y no
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sobre melodas desconocidas o al menos no codificadas. Progresivamente esta prctica paralela fue abandonndose en favor de otra ms imaginativa y rica: el movimiento contrario. Los tratadistas de pocas posteriores prefieren la alternancia de paralelismo con los movimientos oblicuo y contrario considerando malos a aquellos cantores que slo usaban la primera tcnica. Con el paso del tiempo la fluidez en la interpretacin de la msica a una sola voz -tal y como hoy la imaginamos- fue perdiendo elasticidad y segn algunos t e r i c o s algo ms t a r d o s , c o m o Hyeronimus de Moravia (+1304), dominico afincado en Pars, hablando de la prctica de su tiempo, que sin duda refleja una praxis anterior, nos dice que
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hay tres maneras de cantar dependiendo del tiempo litrgico: 1) En las fiestas (Navidad, Pascua...) se cantaba muy lento; 2) los das "ordinarios" se cantaba ms deprisa; y 3) los Domingos a un tempo intermedio. Esto, sin duda, tambin afectara a la manera de cantar la polifona. Compuesta en un principio para su interpretacin en las solemnidades, es posible que a ella tambin se le aplicase la primera manera de cantar descrita por el dominico. A fines del s. XII y hasta la mitad del XIII el ficticio Magnus Liber Organi ser un buen ejemplo de esta prctica. Las composiciones que en un principio se recogeran en ese o esos volmenes que hoy aparecen diseminadas en los cuatro cdices ms importantes que conservamos de ese perodo y que conocemos como la Escuela de Notre Dame, nos revela hasta qu punto estaba presente el canto gregoriano en el desarrollo y composicin de aquellas elaboradas polifonas. Basta hojear uno de estos cdices para comprobar que de las tres formas reinas de la msica a voces de la poca -organum, motete y conductus- la nica que, por decirlo as, estaba libre de la tirana gregoriana era el conductus, sin olvidar que muchos de sus giros y algunas de sus frases recuerdan escandalosamente el canto llano al uso. Las otras dos seran un exponente claro de la manipulacin del cantus firmus : los organa (plural de organum) presentan una gama de desarrollo muy distinta segn las pocas y las piezas de las que se trate. En la mente de iodos estn desde la ms simple de las clusulas a 2 voces atribuidas a Leonin a los ms complicados cuadrupla (organa a 4 voces) de Perotin, en los que
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el cantus firmus se estiraba hasta deformarse de tal manera que a menudo se haca difcil su identificacin, de no ser por conservarlo escrito. Otra de las caractersticas de estas piezas es su alternancia con el canto llano en estado puro del que proceden; al tratarse de piezas propias de la liturgia, pertenecientes tanto a la Misa como al Ofici, el compositor ha querido sin duda la participacin de todo el coro en algunos momentos, dejando la interpretacin a voces para un grupo escogido de solistas. Para los motetes, sin embargo, el cantus firmus va a conservar una rtmica muy regular, eso s, fraccionada a capricho de los compositores. La eleccin de la meloda tambin quedaba en sus manos, si bien en un momento dado hubo una serie de ellas que debido a su difusin y conocimiento por parte de los cantores se convirtieron en verdaderos tpicos de melodas de tenor, como se las conoce habitualmente. Los "In saeculum", "Domino", "manere", "inmolatus" y muchos ms, tomados del repertorio litrgico habitual y manipulados a conveniencia servan de base para establecer al principio un duplum (voz superior) con una letra religiosa e incluso sobre ella un triplum con un texto distinto, a menudo con una temtica satrica o amorosa, sobre todo en su forma evolucionada de finales del s. XIII y principios del s. XIV. Se iniciaba entonces una forma musical que no ha tenido interrupcin a lo largo de toda la historia de la msica. Encontramos ejemplos, adecuados al lenguaje de cada una de las pocas, hasta nuestros das, y si hicisemos una estadstica veramos cmo la preferencia de los compo-
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El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

sitores a la hora de abordar el gnero pasa por la eleccin del motete cantus firmus, o sea, sobre una meloda preexistente del repertorio mondico de la liturgia occidental. En el s. XIV va a ser el motete el gnero ms cultivado. El perodo denominado "Ars Nova" va a ser el definitivo asentamiento de esta forma en la cual el carcter profano se ir imponiendo poco a poco. Ya ni siquiera el tenor se va a liberar de esta "secularizacin". Aparecern muchas melodas que tienen su base en canciones francesas de inspiracin ms o menos popular . De las obras de Ph. de Vitry (1291-1361) en las cuales encontramos algunos ejemplos de esta manera de proceder se deduce una mayor manipulacin del tenor que lo llevara a ser irreconocible. La insistente isorritmia contribuir a darle un carcter marcadamente artificial, heredero sin duda de la tradicin de los modos rtmicos del siglo anterior. Uno de los acontecimientos de mayor trascendencia en el transcurso del s. XIV se produjo en el momento en el cual se dio un giro a las composiciones de las partes de la misa. Si recordamos, en el s. XIII los ejemplos que conservamos de polifona se circunscriben al canto del Propio , mientras que el Ordinario se cantaba en monodia. A partir de ahora los cantores interpretan cada vez ms Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei e Ite missa est en polifona, pero no eran composiciones unitarias, sino recopilaciones que muy a menudo tenan su reflejo en el procedimiento compositivo . Los compositores del s. XIV no debieron preocuparse mucho de la unidad modal y temtica; haban dado un paso importante con la compo5 6 7
sicin de la msica del Ordinario, pero las faltaba unificar todas las partes entre s, concebirlas como un todo dentro de cada individualidad. En este contexto ser Guillaume de Machaut (ca. 13001377) quien romper con esta tradicin al componer su Messe de Notre Dame considerando las distintas divisiones del Ordinarium Missae como una sola obra musical. En realidad podemos
anctecl^crubncpocemec tare.
Bfcc mair trtiin:fivi? bene oifeere canttf. fibfqs mamifruftratoiTcee opirina luftra.
M
Breve instruccin de canto llano, por Luis de Villafranca. Sevilla, 1565. MSICA/9
considerar el caso de Machaut como excepcional y aislado, pues pasara ms de medio siglo hasta que se generalizase el procedimiento. La tematizacin de la misa de Machaut se canaliz a travs del tema gregoriano de las Misas IV y XVII en una versin anterior a la que est contenida en las modernas ediciones del Kyriale u otros libros de canto reservando la parte de texto ms largo, Gloria y Credo, para su composicin en un estilo homofnico en el que las cuatro voces -otra de las particularidades de la misa- se sucedan en una cantinela semejante a un conductus de pocas anteriores. En pases como Inglaterra encontramos composiciones basadas en la propia tradicin inglesa como cantus firmus para las distintas partes del Ordinario junto a las obras de John Dunstable, autor de los ms antiguos ejemplos de partes de la misa de las que dos de ellas estn compuestas sobre el R / Jess Christi fili Dei y otras dos sobre el V / . del R / . Da gaudiorum premia. Ser el propio Dunstable, junto a Leonel Power, quien nos deje los primeros testimonios de un procedimiento que abrir una nueva era en la historia de la msica: la composicin del Ordinario de la misa basado en una meloda de tenor que sera la misma para cada una de las partes. Esta meloda, tomada de la A Rex seculorum en el caso de Dunstable, y de la A Alma Redemptoris Mater en el de Power, unificaba an ms las distintas partes de la composicin, ya que en los cantus firmus anteriores, tal y como estaba estructurado, una meloda de Kyrie, por ejemplo, no poda cantarse como Credo o Sanctus.
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Promptuario armnico de canto llano, por Diego de Roxa y Montes, 1760.
El desarrollo de la misa sigui su curso y nuevas melodas, tanto religiosas como profanas, sirvieron para la inspiracin de los_compositores. Temas sacados de las As gregorianas Ave regina caelorum o Ecce ancilla coexistieron en muchos compositores al lado de "L'homme arm", "Rosa playsant" y otros de inspiracin no precisamente religiosa pero que sirvieron para unificar una msica cuyo fin s que lo era.
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El siglo XV es pues fundamental para el desarrollo de las tcnicas del cantus firmus. Hasta ahora slo hemos hablado de la misa y muy concretamente del Ordinario de sta, pero incluso las partes del Propio eran compuestas en este estilo. La fuerza unificadora de una meloda lleg incluso al Oficio, y obras como el Magnficat (integrado en el Oficio de Vsperas) fueron puestas en msica aprovechando los distintos tonos en los cuales poda salmodiarse. Para el caso concreto sobre el que versa este artculo encontramos cantus firmus basados en piezas del Oficio como Lamentaciones, Himnos, Antfonas... junto a los de la misa: Introitos, Kyries tropados, Tractos... amn de los ciclos de misas completas basadas en un cantus firmus que unificarn toda la obra tomados ora de la liturgia, ora de canciones populares. El objetivo del presente artculo es presentar un resumen del procedimiento que hemos descrito hasta ahora basado en una de las principales fuentes que conservamos con msica del Renacimiento: el Cancionero de la Catedral de Segovia. El trabajo se plante en su da como un ndice de temas gregorianos de dicho cancionero. Hoy nos ha parecido ms apropiado el ttulo de El canto llano en el Cancionero de la Catedral de Segovia. ndice temtico. Dada la extensin del trabajo original, que permanece a disposicin de cuantos quieran consultarlo en el Seminario de Musicologa del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, nos hemos limitado a ejemplificar aquellos que son ms difciles de localizar presentando todos en forma de ndice con arreglo al siguiente esquema: 1. Ttulo de la obra, n de voces, folios. 2. Autor. 3. Nombre del cantus firmus (CF). 4. Localizacin del CF (completo o suficientemente identificable). 5. Lugar que ocupa del CFen la liturgia. 6. Observaciones.
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B. Breve descripcin del Cancionero de la Catedral de Segovia

El Cancionero Musical de Segovia encontrado en el archivo de la Catedral en 1922 por Higinio Angls fue dado a conocer once aos ms tarde. Es uno ms entre los testimonios de la msica de esta poca que encontramos tanto en la pennsula como fuera de ella junto al Cancionero de Palacio, la Colombina, Barcelona, el Cancionero musical y potico de la Biblioteca Publia Hortensia... y otros testimonios hoy en Roma, Bolonia y otros lugares de Europa. Procedente -segn el propio Angls del Real Alczar de Segovia, se salv del incendio que destruy las riquezas del Palacio gracias a que no se encontraba en su biblioteca, sino al parecer en el archivo catedralicio de la ciudad. Para una descripcin ms detallada del Cancionero remito a la obra citada en la nota 11. Sobre la importancia de la msica aqu contenida no slo desde el punto de vista documental, sino tambin como revelador del tipo de msica que se haca en su tiempo, escuchemos al musiclogo cataln : "Este cdice es precioso para darnos cuenta que los compositores espaoles de la corte de los Reyes Catlicos conocan las obras religiosas y profanas importadas de las cortes de Francia, de Borgoa y de
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aples, obras que ellos saban alternar con las espaolas. El hecho de que el manuscrito se guardara en el Alczar de Segovia y que contenga tantas obras de Antxieta, nos induce a creer que este cdice fue copiado para la corte de la reina Isabel. La catedral de Segovia dio una importancia considerable a la msica durante la segunda mitad del siglo XV, gracias al celo del obispo Juan Arias Dvila (1465-1497)". Agrcola, Brumel, Busnois, Compre, G h i z e g h e m , Isaac, J o s q u i n , Obrecht y Tinctoris son una pequea muestra de autores extranjeros cuyas obras estn contenidas en el cancionero, junto a Antxieta, del Encina, Lagarto, Pealosa y F. Torre entre los espaoles. El contenido total es de 204 obras, repartidas en los siguientes gneros :
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Notas l.V/. del Te Deum. 2.Salmo 113, 27. 3.Florencia, Biblioteca MediceoLaurenziana, Plut. 29. I; Wolfenbttel, Herzog August-Bibliothek, Helmsted 628 (677); Madrid, Biblioteca Nacional Mss. 20486 y Wolfenbttel, Herzog AugustBibliothek, Helmstedt 1099 (1206). 4. As empez a ser denominado por algunos tericos: "... cantus planus si ve firmus... " escribir Hyeronimus de Moravia. 5.Vase P. Aubry: Recherches sur les "tnors" franais dans les motets du XIII sicle. Paris 1907. 6.De las solemnidades, normalmente. 7.Recordemos las partes del Ordinario que figuran en el Cdice de Las Huelgas. 8.El Kyrie est tomado de la actual Misa IV "Cunctipotens", mientras que Sanctus y Agnus pertenecen a una antigua versin de la Misa XVII. 9.El llamado "Sarum Chant". lO.Constituye una excepcin del Kyrie, que al menos, segn el manuscrito de Od Hall, era interpretado en canto llano. 1 l .La msica en la corte de los Reyes Catlicos, Barcelona 1941-1951, pp. 106 y siguientes. 12,Op. cit., p. 107. 13. Vase Census-Catalogue of manuscripts sources of polyphonie music 1400-1550, vol III. American Institute of Musicology. Hnsler Verlag 1984, p. 137.
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Misas completas: 9 Misas incompletas: 1 Christe: 1 Gloria: 1 Credo: 1 Magnficat: 4 Secciones de Magnficat: 1 Te Deum: 1 Otros himnos: 8 Lamentaciones: 2 Motetes: 43 (2 incompletos) Letanas: 2 Piezas religiosas en espaol: 2 Piezas profanas en francs: 51 (1 incompleta) Piezas profanas en flamenco: 33 (1 incompleta) Piezas profanas en espaol: 33 Piezas profanas en italiano: 6 ( 1 incompleta) Piezas sin texto: 4
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ndice Temtico
1 l.Misa Libenter gloriabor a 4v. (ff. 18v-25). 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3.Libenter gloriabor 4.Tenor y bajo. 5.A de segundas Vsperas de la Conversin de S. Pablo (25 de enero). 6.L.U. 1348. Modo VIII. Christe eleison y Quoniam tu solus sanctus - CF: frmula salmdica de VIII tono. Et in terra - CF en movimiento contrario.
I .IGloria] Et in trra... a 4v (ff. 65v-67) 2.]uan de Antxieta (1462-1523) 3Gloria "Cum iubilo" 4.Cantus. (Et in trra mondico encomendado al altus) 5.Solemnidades y fiestas de la Virgen. 6.L.U. 40. Modo VII. Tras el Ihesu Christe se cantaba el tropo Spiritus et alme. 1 .Salve Regina a 4v. (ff. 67v-71) 2.Heinrich Isaac (1450-1517) 3.Salve Regina 4.La entonacin de la V / . distribuida entre varias voces continuando despus en contrapunto libre. 5.Antfona mariana para las Completas de las solemnidades de la Virgen (en la liturgia actual). 6.L.U. 276. Modo I. No existe alternancia con el canto llano. Toda la obra est puesta en polifona. 1 .Salve Regina a 4v. (ff. 71v-73) 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3. Sal ve Regina 4.Altus. 5.Vase n anterior. 6.dem. Alternada con el canto llano.
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1 .Magnficat a 4v. (ff. 73v-76) 2.Alexander Agrcola (1446-1506) 3.Magnficat de IV tono.

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4.Distribuido entre las 4 voces. Muy claramente en la seccin final del bajo. 5.Cntico de Vsperas. 6.L.U. 216. Tono IV. Magnficat en canto llano con alternancia en polifona de los V / . 6 1 .Magnficat a 4v. (ff. 76v-78) 2Josquin des Prs (1440-1521) 3.Magnficat de IV tono (?) 4.Entonaciones del altus y bassus. 5.Vase n 5. 6.dem. Incompleto. Faltan las partes polifnicas correspondientes a Sicut locutus y a Sicut erat.
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Linter preclarissimas virtutes a 4v. (ff. 78v-81) 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3.Estote fortes in bello 4.Tenor (repite solamente estas 4 palabras de la A). 5.A del Magnficat de Vsperas del Comn de Apstoles. 6.L.U. 1118. Modo I. Una seccin del Cantus tiene la frmula salmdica del Modo I.
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-st-te fortes n bello,
1.Mille quingentis verum a 4v. (ff. 81v-83) 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3.Requiem aeternam 4.Tenor (A de introito completa) 5.A de introito de la Misa de Difuntos. 6.L.U. 1807. Modo VI.
I A.
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:
0
l.Ave Maria... Virgo Serena a 4v. (ff. 83v-85) 2.Josquin des Pres (1440-1521) 3.Ave Maria gratia plena Dominus tecum virgo Serena 4.La primera frse en canon las 4 voces. 5.Secuencia marial. 6.Varie Preces 46. Modo VI.
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Ma-ri- a gr-t- a plc-na : Dmi-nus te-cum, Vir-
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10 l.Omnis S p i r i t u s laudet Dominum a 5v. (ff. 89v-91) 2Jacob Obrecht (1450-1505) 3,Omnis spiritus laudet Dominum 4.Cantus (aunque no muy identifiable) 5,AccIamationes "pro rege nostro". Algunas fuentes como el Antifonario de Worcester la sitan como A V del "Officium Defunctorum". 6.L.U. 1803 / A.W. 438. Modo VII.
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7. a
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mnis sp-ri-tus ludet Dominum. - mni!
11 l.Benedicamus in laude Ihesu a 4v. (f. 91 v) 2Jacob Obrecht (1450-1505) 3,Benedicamus Domino. 4.Cantus 5.Invocacin final de I Vsperas de las Solemnidades.
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6.L.U. 124. Modo II. Se encuentra tropado. La respuesta "Deo gratias" en castellano.
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C II
eSinati
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-a-
12 l.Exortum est in tenebris a 4v. (f. 92) 2.Matheus Pipelare (1450-1515) 3.La frmula musical recuerda al ltimo Kyrie de la Misa XVII. 4.Tenor. 5.Kyrie para los Domingos de Adviento y Cuaresma. 6.L.U. 60. Modo I. El texto original es el versculo IV del Salmo III (Beatus vir). 13 1.Domine non secundum peccata nostra a 4v. (f. 93) 2.Johannes Ffarer. 3.Domine non secundum peccata nostra. 4.Cantus y Altus (slo la entonacin). 5.Tracto del Mircoles de Ceniza. 6.L.U. 527. Modo II. 14 l.Ave Regina caelorum a 4v. (ff. 93v-94) 2.Hinrich Isaac (1450-1517) 3.Ave Regina caelorum (Tono solemne). 4.La entonacin en todas las voces en canon. 5.A mariana para Completas de la fiesta de la Purificacin hasta Viernes Santo. 6.L.U. 274. Modo VI. 15 1 .Domine ne memineris a 4v. (ff. 97v-98) 2.Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Domine ne memineris 4.Tenor 5. Vase n 13. .Idem. Es la segunda estrofa del tracto. Probablemente la primera y ltima estrofas se interpretaran en canto llano (?).
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16 1 .Kyrie eleyson qui expansis a 4v. (f. 98v) 2.Atribuido a Juan de Antxieta (1462-1523)
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3.Kyrie eleyson qui expansis 4.La entonacin del Cantus recuerda al Kyrie "Summe Deus". 5.Respuesta a las Preces de Laudes del Viernes Santo. 6.A.W. 124 / L.U. 75 (Kyrie "Summe Deus"). Modo IV. Estara precedida y seguida de otras dos respuestas, ambas en canto llano.
17 l.Veni Snete Spiritus a 4v. (f. 99) 2.Atribuido a Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Vni Creator Spiritus 4.Cantus 5.Himno de Vsperas de Pentecosts. 6.L.U. 885. Modo VIH.
18 l .O Crux ave spes nica a 4v. (f. 99v) 2.Atribuido a Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Vexilla Regis 4.Cantus 5.Himno de Vsperas de Semana Santa. 6.L.U. 575. Modo I. Es la VI estrofa del himno "Vexilla Regis"
MUSICA / 1 7
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*3 19 l.Kyrie eleyson. Qui passumis a 4v. (f. 100) 2.Atribuido a Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Kyrie eleyson. Qui passurus. 4.Cantus 5.Respuesta a las preces de Laudes de Jueves Santo. 6.A.W. 120. Modo IV.
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20 l.[Te Deum] Te Dominum confitemur a 4v. (ff. 101v-102) 2.Atribuido a Juan de Antxieta (1462^1523) 3.Te Deum laudamus (tonus recentior) 4.Cantus S.Himno de Accin de Gracias. 6.L.H. 530. Modo III. Alternado con el canto llano. 21 1 Juste iudex Ihesu Christe a 4v. (f. 102v) 2.Annimo. 3.uste iudex Ihesu Christe 4.Tenor (?) 5. Himno .Modo I. Para su completa identificacin vase: Stblein, B.: Die mittelarterlichen Hymnenmelodien des Abendlaudes (Monumenta Monodica Medii Aevi I, Kassel & Bassel. 1956). 22 1.Snete Michael ora pro nobis a 4v. (?) (f. 110)
MUSICA / 1 8
El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia 2. 3. 4. 5.Fragmento litnico. 6.Falta el cantus y el tenor debido a la desaparicin del f. 109. 23 1.Fortuna desperata a 5v. (ff. 117v-118) 2.Heinrich Isaac (1450-1517) 3.Snete Petre... ora pro nobis. 4.Tenor. 5.Letana de los Santos .Pro. Mon. 79
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24 I.Magnficat a 3v. (ff. 135-142) 2.Antoine Brumel (1460-1515) 3.Magnficat de I tono. 4.Tenor y bajo. 5.Vase n 5. 6.L.U. 213. Modo I transportado a Sol. Las estrofas impares (salvo la primera) se hacen en canto llano.
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MUSICA / 1 9
25 1.Magnificat a 3v. (ff. 146-147v) 2.]uan de Antxieta (1462-1523) 3.Magnificat de VI tono. 4.Cantus y tenor. 5. Vase n- 5. 6.A1 hacer el final sobre Fa me he inclinado hacia el VI modo, aunque tiene algunos indicios de I. 26 1.Osanna, salvifica tuum plasma a 3v. (ff. 149v-150) 2.Annimo. 3.Sanctus trepado 4.Cantus 5Trs el Prefacio en la Misa. .Gradual de Benevento VI - 34 (P.M. t. XV). f. 285 (incompleto). Encontramos el mismo tropo en el Codex Calixtinus f. 138v.
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27 1.Alleluya. Salve Virgo Mater Dey (sic) a 3v (f . 151) 2.Annirn 3Allelia: Dulce lignum 4.Tenor 5.Misa de la Exaltacin de la Santa Cruz. 6.G.T. 598. Modo VIII. Segn Angles (El Codex de Las Huelgas, vol. I, p. 121) la versin tal y como aparece aqu sera un Alleluia de la Virgen en el rito de Salisbury.
MUSICA/20
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28 l.Aleph. Quomodo obscuratum a 3v. (ff. 151v-153) 2.Annimo 3.Aleph. Quomodo obscuratum 4.Tenor y bajo. 5.Lamentacin II de los Maitines del Sbado Santo. 6.Es una de las melodas hispnicas publicadas por el P. Germn Prado en su Cantus Lamentationem pro ultimo triduo hebdomadae mayoris juxta hispanos cdices. Tournai 1934, pp. 20-22.
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MSICA/21
29 l.Aleph. Vie Syon a 3v. (ff. 153v-155) 2.Annimo 3.Daleth. Vie Syon 4.Tenor 5.Lamentacin I de los Maitines del Jueves Santo. .Vase n 28 (pp. 4-6). Quizs por error el copista escribi Aleph y no Daleth.
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MSICA /22

30 l .Ave maris stella a 3v. (f. 158v) 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3.Ave maris stella 4Tenor 5.Himno de Vsperas de las fiestas de la Virgen 6.L.U. 1259. Modol.
31 l.Sancta Maria: ora pro nobis a 3v. (f. 168) 2.Atribuido a Juan de Antxieta 3.Sancta Maria: ora pro nobis 4.Cantus (Tiple) 5.Letana de los Santos .Pro. Mon., p. 70. 32 1.Domine non secundum peccata nostra a 3v. (f. 168v) 2.Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Domine non secundum peccata nostra 4.Tnor 5.Vase n 13 6.Idem.
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33 l.Conditor alme siderum a 3v. (f. 169) 2.Juan de Antxieta (1462-1523) 3.Conditor alme siderum 4.Cantus 5.Himno de Vsperas del tiempo de Adviento. 6.L.H. e. Modo IV. Es clara su estructura mensural a base de (signos)
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MUSICA / 23
Ondi-tor a l m e siderum, aetrna lux crednti- um,
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34 l.Conditor alme siderum a 3v. (f. 169) 2.Ma.rturia (?) 3.Conditor alme siderum 4.Canrus 5. Vase r ' 33 6.dem.
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35 l.In pace, in idipsum a 3v. (f. 171 v) 2Josquin des Prs (1440-1521) 3.1n pace, in idipsum 4.Bajo (slo entonacin) 5. A del "Ordo Exequiarur" 6.L.U. 713. Modo VIII. 36 l.Ave crux, spes nica a 3v. (f. 176) 2.Antoine Brumel (1460-1515) 3 . 0 crux, ave spes nica 4.La entonacin en todas las voces en canon. 5.Vase n 18. 6.dem. Las dos voces inferiores tienen puesto el texto: O crux, ave spes nica.
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37 l.Gaudeamus omnes in Domino a 2v. (f. 200) 2.Alexander Agrcola (1446-1506) 3.Gaudeamus mns in Domino 4.Tenor 5Jntroito de Sta. gueda (5 de febrero). 6.L.U. 1368. Modo I. Por su escritura la voz superior parece instrumental.
Antiphona ad introitum I
Ps. 32
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AUDE- AMUS omnes
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MSICA/24
di- em festum ce- le- brntes
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38 .Regina caeli laetare a 2v. (f. 200v) 2.Jacob Obrecht (1450-1505) 3.Regina caeli (tono solemne) 4.Tenor 5.Completas de las Solemnidades del Tiempo Pascual. 6.L.U. 275. Modo VI. Por el tiempo de notacin y los excesivos cambios de proporcin podra ser instrumental.
Ant. f t d 6. .
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Qui- a quem me-ru- sti
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allel-ia : Resurr- xit, sicut dxit, alie- l-ia :
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39 l.Pange lingua a 4v. (ff. 226v-227) 2.Juan de Urrede (s. XV) 3.Pange lingua 4.Tenor 5.Himno para la Bendicin del Santsimo Sacramento. 6.Meloda hispnica del "Pange lingua". Con alguna variante puede encontrarse en Cantus Slecti p. 243.
MSICA/25
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-ft-fr-frft. ft&0T: * rr^: > 4 o
Abreviaturas A / As:Antfona / Antfonas. A .W.:Ahtfonario de W o r c e s t e r (P.M.t.XII) s. XIII. C.F.:Cantus Finnus f. / ff.:folio / folios. G.T.:Graduale Triplex, Solcsmes, 1979. L.H.:Liber Himnarius, Solesmes, 1983. L.U.: Lber Usuas Missae et Officii Descle, 1944. P.M.: Palographie Musicale, Solesmes, 1889... Pro.Mon.:Processionale Monasticum, Solesmes, 1893. R/.:Responsorio. V / . : Versculo, v.; voces. Indice alfabtico de piezas Aleph. Quomodo obscuratum Aleph.ViaeSyon Alleluya. Salve Virgo AveCruxspes unica Ave Maria... Virgo serena Ave maris Stella Ave regina caelorum Benedicamus in laude Ihesu Conditor alme siderum (Antxieta) Conditor alme siderum (Marruria) Dom ine ne memineris Domine non secundum (Antxieta) 28 29 27 ..36 9 30 14 11 33 34 . 15 32
Domine non secumdum(Ffarer)....13 Et in terra (Gloria inexcelsis) 2 Exortum est in tenebris 12 Fortuna despera ta 23 Gaudeamus omnes in Domino Gloria inexcelsis In pace in idipsum nter preclarissimasvirtutes luxte iudex Ihesu Christe Kyrieeleyson.Quiexpansis Kyrieeleyson. Qui passurus Magnficat (Agrcola) Magnficat (Antxieta) Magnficat (Brumel) Magnficat (Josquin) Mille quingentis Missa " Liben ter gloriabor" Ocrux,avespes Omnis Spiritus laudet Osanna,saIvifica Pangelingua Regina caeli Salve Regina (Isaac) Salve Regina (Obrecht) Sancta Maria, ora pro nobis Snete Michae TeDeum Te Dominum confitemur (TeDeum) Veni Snete Spiritus ndice alfabtico de C.F. Aleph. Q u o m o d o obscuratum.... 28 Alleluia. Dulce lignu 27 37 2 35 7 21 16 19 5 25 24 6 8 1 18 10 26 39 38 3 4 31 22 20 20 17
AveMara... Virgoserena Ave maris Stella Ave regina caelorum Benedicamus Domino Conditor alme siderum Daleth.ViaeSyon Domine nonsecundum Domine ne memineris Estote fortes in bello
9 30 14 11 33,34 29 13,32 15 7
Exortum est in tenebris..; 12 Gaudeamus omnes in Domino 37 Gloria in excelsis ("Cum iubilo") ...2 In pace in idipsum 35 luxte iudex Ihesu Christe 21 Kyrie eleyson.Quiexpansis 16 Kyrie eleyson. Qui passurus 19 Letanasdelos Santos 22,31 Libentergloriabor 1 Magnficat 5,6,24,25 Omnis spiritus 10 O crux, ave spes unica 36 Pan ge lingua 39 Regina caeli 38 Requiem aeternam 8 Salve Regina 3,4 Sancta Maria (vase Letanas) 31 Snete Petre (vase Letanas) 23 Sanctus 26 TeDeum 20 Veni Creator Spiritus 1 7 VexillaRegis 18,36
MSICA/26
REPORTAJE
Ms de 800 musiclogos de todo el mundo, en Madrid
XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa

Emilio Rey Garca
Ms de 800 musiclogos de todo el mundo se dieron cita en el XV Congreso de la S o c i e d a d I n t e r n a c i o n a l de Musicologa, celebrado en Madrid del 3 al 9 del p a s a d o abril, en el que intercambiaron investigaciones e inquietudes en torno al tema de "Las culturas musicales del Mediterrneo y sus ramificaciones". Las jornadas, que tuvieron una amplia repercusin en prensa, radio y televisin, se celebraron en la sede del Real Conservatorio Superior de msica, de la capital de Espaa. Durante ellas se registraron alrededor de 400 intervenciones, distribuidas en 10 mesas redondas, 15 sesiones de estudio, 40 mesas de comunicaciones libres, 5 sesiones especiales y 12 grupos de estudio, en las que participaron investigadores de talla internacional como los profesores M. Pandel, Stanley Sadis, Christoph-H. Mahling, Lorenzo Bianconi, Samuel Claro Valds, Anthony Seegar, Ammon Shiloah, Kenneth Levy y Malena Kuss, por citar slo a algunos entre otros muchos no menos importantes, que han dado categora a este evento internacio-
El hasta hoy presidente de la Sociedad In ternacional de Misicologa, Christoph H. Mahlig, el presidente de la Comunidad Autnoma de Madrid, Joaqun Leguina, y el presidente del Congreso de Misicologa, Ismael Fernndez de la Cuesta, en la sesin de apertura.
nal celebrado en Espaa, cuya realizacin material ha sido posible gracias al apoyo moral y econmico del INAEM (Ministerio de Cultura), de la SGAE (Sociedad General de Autores de Espaa) y, sobre todo, de la Comunidad de Madrid, cuya Conserjera de Educacin y Cultura no ha ahorrado medios financieros y de infraestructura para que el
MUSICA / 27
resultado haya sido tan positivo, tanto en organizacin como en participantes. El comit de honor, presidido por Sus Majestades los Reyes de Espaa, estuvo formado por diversas personalidades de la poltica, la cultura y las artes, destacando una nutrida representacin de compositores espaoles y extranjeros, entre los que cabe sealar a Joaqun Rodrigo, Luis de Pablo, Cristbal Hallfter, Pierre Boulez y el recientemente fallecido, Oliver Messiaen.
Historia del Congreso

La historia de este XV Congreso de la SIM comenz en agosto de 1987 en Bolonia cuando la Sociedad Espaola de Musicologa, representada por su presidente Ismael Fernndez de la Cuesta, y la Comunidad de Madrid, representada por el entonces consejero de Cultura, Ramn Espinar, presentaron la candidatura de Madrid que fue aceptada por la Asamblea General de la SIM tras dura competencia con las ciudades de Vina, Berln y Maguncia. A los promotores de la candidatura de Madrid les movi el d e s e o de difundir internacionalmente la pujante realidad de la joven musicologa espaola y "la voluntad de incorporar Espaa a los circuitos internacionales de la msica, sin pensar todava en la capitalidad cultural (que por entonces ni se haba planteado) ni en la efemrides del 92" (I. Fdez. de la Cuesta, ABC, 3-4-92). No es la primera vez que se celebra en nuestro pas un Congreso de la SIM. En la primavera de 1936, durante los das 18-25 de abril, poco antes de comenzar la Guerra Civil, tuvo lugar en
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El presidente del Congreso, Ismael Fernndez de la Cuesta, se dirige a los asistentes en la sesin de apertura.
Barcelona el III Congreso Internacional coincidiendo con el XIV Festival de la Sociedad Internacional para la Msica Contempornea (SIMC). Organizado por Higinio Angls, en las sesiones se trataron temas relacionados, sobre todo, con la msica sacra, pero debido a la desfavorable coyuntura social y poltica de la Espaa de los aos 30, las actas, que estaba preparando el propio Angls, en colaboracin con Egon Wellsz y Paul Marie Masson, no llegaron a publicarse. En condiciones mucho ms favorables se ha podido celebrar este XV Congreso que ha sido un xito cientfico y de
Ponentes de la mesa redonda sobre los cambios de balance musical entre los paisis del Mediterrneo y los del norte de Europa. Preside Ludwing Finscher (Suiza)
participacin gracias a la prolongada y trabajosa gestin de Ismael Fernndez de la Cuesta, presidente del Comit Organizador y de la Sociedad Espaola de Musicologa, que en todo momento ha contado con el apoyo de un grupo de eficaces colaboradores. Especial mencin merece la labor llevada a cabo por Siasa congresos, empresa dotada de personal altamente profesionalizado que ha procurado lo necesario para que el desarrollo congresual del da a da transcurriera con normalidad.
El Real Conservatorio Superior de Msica fue la sede de este gran acontecimiento cultural del 92.
SEDEM, que dio la bienvenida a los ms de 800 congresistas llegados de varios pases, Christoph-H. Mahling, presidente de la Sociedad Internacional de Musicologa, y Joaqun Leguina, Presidente de la Comunidad de Madrid, quien ratific con su presencia el apoyo incondicional de la Institucin que preside. El concierto de apertura corri a cargo de la Orquesta y Coro de Cmara de la Comunidad de Madrid bajo la direccin de Miguel Groba. Se interpretaron dos obras: "Cuatro Cuadros de
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Sesin de Apertura
El acto oficial de apertura tuvo lugar en el Palacio de Congresos de Madrid el da 3 de abril a las 12 de la maana. En un sencillo acto protocolario intervinieron Ismael Fernndez d la Cuesta, presidente del Comit Organizador y de la
Murillo", del compositor sevillano Manuel Castillo (Sevilla, 1930) y "Ceremonia Barroca", obra para coro y orquesta escrita por Toms Marco (Madrid, 1943) por encargo de la Comunidad de Madrid para esta sesin de apertura y para las celebraciones del 2 de mayo de 1992. El mismo da 3 por la tarde comenzaron las sesiones del Congreso en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, cuyas magnficas instalaciones, que causaron la admiracin de los asistentes, fueron generosamente ofrecidas por la Junta Directiva del Centro y en especial por su director, Miguel del Barco. Todo funcion a la perfeccin en el Conservatorio con la inestimable colaboracin de su personal. La gran altura intelectual y cientfica de los presidentes de mesa, de los ponentes y comunicantes en general, lleva a considerar la reunin musicolgica de Madrid como algo muy especial que a buen seguro dejar huella en la historia de los congresos de la SIM.
400 intervenciones, 65 de ellas a cargo de especialistas espaoles, en torno al tema del congreso, "Las culturas musicales del Mediterrneo y sus ramificaciones".
y Rosario lvarez, adems de los catedrticos del Real Conservatorio de Madrid Daniel Vega, Antonio Gallego y Jos Sierra. El Comit Organizador tuvo especial inters en que la musicologa latinoamericana estuviese presente en el Congreso, y por eso facilit la asistencia a casi medio centenar de profesores
Participacin Espaola e Hispanoamericana

La participacin espaola ha sido especialmente numerosa, lo que viene a demostrar que la musicologa de nuestro pas, plagada de jvenes entusiastas y que cuenta tambin con varios maestros consagrados, camina con paso firme, ocupando, cada vez ms, el lugar que le corresponde en el concierto internacional. Entre los presidentes de mesas, 18 han sido espaoles, destacan, entre otros, Jos Vicente Gonzlez Valle, Miguel Manzano, Dionisio Preciado, Miguel Querol, Francisco Bonastre
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Exposicin de libros en la galera de la primera planta del Real Conservatorio.
4 5 editoriales espaolas y extranjeras acudieron a la cita con una exposicin de libros y catlogos de textos y grabaciones fonogrficas.
Acevedo Vargas y Jos Pen, presidieron mesas de comunicaciones libres. El El nuevo presidente de la Sociedad Internacional profesor chileno Luis Merino presidi de Musicologa, Stanley Sadie conversa con la Sesin de Estudio dedicada a la "ReChristoph H. Mahling, presidente saliente. lacin entre la investigacin histricom u s i c a l y la e t n o m u s i c o l o g a de Latinoamrica". Por lo que supone de conexin de la musicologa con las nuevas tecnologas informticas, quiero hacer especial mencin del Grupo de Estudio que con el tema "Las nuevas metodologas en el estudio de la meloda" fue presidido por la profesora norteamericana Eleanor Selfridge-Field. Este grupo de estudio pudo realizar sus trabajos gracias a la eficaz y competente colaboracin de la profesora del Real C o n s e r v a t o r i o Zulema de la Cruz, quien puso a disposicin del g r u p o el l a b o r a t o r i o Presidencia de la sesin de clausura en el saln de informtico del Centro. actosdela ONCE (paseodelaHabana. Deizquierda
a derecha, Stanley Sadie, Christoph H. Mahling, Ismael Fernndez de la Cuesta, Domingo Palacio, Exposicin de libros y grabaciones secretariodelaSociedadEspaoladeMusicologa Los congresistas pudieron entretey Miguel del Barco, director del Real Conservatorio ner sus ratos de pasillo con la interesanSuperior de Msica, de Madrid.
representantes de cada uno de los pases de habla hispana. Tres de ellos, Antonio Corona Alcalde, Jorge Luis
te exposicin de libros y grabaciones fonogrficas en la que estuvieron representadas las ms importantes editoriales espaolas y extranjeras que regularMUSICA/31
Henle, S G A E , Editorial Alpuerto, el propio Real Conservatorio de Madrid y, cmo no?, la Sociedad Espaola de Musicologa, que cuenta con una lista importante de obras sobre msica espaola.
Clausura y recital de Danzas Espaolas

La ceremonia de clausura se celebr en el Auditorio cedido al efecto por la O.N.C.E. en el madrileo Paseo de la Habana. Intervino en primer lugar el profesor Ismael Fernndez de la Cuesta, quien agradeci a los congresistas su asistencia y participacin activa y convoc a todos al XVI Congreso que se celebrar en 1997 en Londres, sede elegida por la Asamblea General de la SIM celebrada el 8 de abril en el Real Conservatorio. A continuacin tomaron la palabra los profesores Christoph-H. Mahling, presidente saliente de la SIM, y Stanley Sadie, presidente entrante. Los El grupo de Coros y Danzas de la Casa de Extremadura, de Legans, asistentes al acto pudieron Interpretando danzas goyescas, en el acto de clausura. contemplar gozosos el recital de danzas folklricas espaolas mente publican obras relacionadas con ofrecido por el Grupo de Coros y Danla msica y la musicologa. Nada menos zas de la Casa de Extremadura de que 45 editoriales acudieron a la cita con Legans (Madrid), por la Agrupacin sus libros y catlogos, destacando, enArtstica "Rosala de Castro" del Centre otras, la W.W. Norton & Company tro Gallego de Madrid y por el Cuadro LTD, Oxford University Press, British de Jotas de la Casa de Aragn en MaLibrary, Respaldiza/Brenreiter/
MUSICA/32
Organizacin del Congreso de la SIM Madrid'92

Comit Organizador: Presidente: Ismael Fernndez de la Cuesta, Presidente de la Sociedad Espaola de Musicologa Tesorero: Emilio Rey Garca Secretario: Domingo Palacio Miembros: Francisco Cnovas Ministerio de Cultura, INAEM Enrique Guijarro - Comunidad de Madrid Toms Martn de Vidales - Consorcio de Madrid Capital Europea de la Cultura Daniel Vega - Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid Andrs Ruiz Tarazona - Sociedad V Centenario Comit Cientfico: Cartel anunciador del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa. drid. Seguidillas, fandangos, jotas, mueiras y otros gneros resonaron en la sala acompaados de sus vistosas coreografas. La actuacin fue muy aplaudida por los asistentes, especialmente por los extranjeros, que se llevaron un grato recuerdo de nuestra msica tradicional. Al igual que sucedi en la ceremonia de apertura, al final del acto se sirvi un vino espaol. Al Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid le cabe el honor de haber acogido en sus aulas un acontecimiento musical de primer orden que quedar grabado con letras de oro en la historia de sus muchas actividades culturales. Presidentes: Mara del Carmen Gmez (Barcelona E) Lothar Siemens (Las Palmas E) Miembros: Grard Bhague (Austin, Texas USA) Lorenzo Bianconi (Bologna I) Samuel Claro Valdes (Santiago CHILE) Salwa El-Shawan Castelo-Branco (Lisboa P) Herman Danuser (Freiburg D) Rudolf Fltzinger (Graz A) Don Harrn (Jerusalem IS) Koraljka Kos (Zagreb) Jean Mongredian (Paris F) Alejandro E. Planchart (Santa Barbara, Cal. USA) Don M. Randal (Ithaca, N.Y. USA) Stanley Sadle (London GB)
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NOTAS
PREMIOS Fundacin Guerrero
La Fundacin Guerrero ha concedido por primera vez sus premios fin de carrera a tres alumnos del Conservatorio, en las especialidades de piano, musicologa y composicin, respectivamente. Los tres galardonados, Eugenia Gabrieluk, Jaime Estvez y Carlos Carapeto terminaron sus estudios en el curso 1990-91 e interpretaron o presentaron Estudios sobre autores espaoles del siglo XX. de Alumnos del Real Conservatorio Superior de Msica. La sede est en el Seminario 5, ( I planta) de Atocha. Su presidente es Enrique Alberto Martnez Pieiro.
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I Congreso Nacional de Folklore

El departamento de Musicologa est preparando para el ao 1994 la celebracin del I Congreso Nacional de Folklore, que tendr lugar en el Real Conservatorio Superior de Madrid, bajo la direccin del catedrtico de folklore, Emilio Rey.
Flora Prieto
La primera convocatoria 1990-91 del premio de Composicin Flora Prieto Huesca, doctora que a su muerte dej un legado al Conservatorio de Madrid para instituir un premio con su nombre, fue ganada por Carlos Carapeto Blzquez. Ya est convocada la segunda, cuyo plazo de presentacin caduca el 15 de octubre de 1992.
Servicio de Publicaciones
Tras la firma de un convenio de colaboracin cultural entre la Cmara de Comercio e Industria de Madrid y el Real Conservatorio, ha comenzado a publicarse una coleccin de libros de msica, procedente de los fondos del Conservatorio. La coleccin se divide en cuatro secciones: msica sinfnica y sinfnico-corl, msica escnica, msica de cmara y teora y pedagoga musical. Junto a esta coleccin, el Servicio de Publicaciones inicia la edicin de las lecciones magistrales de inauguracin de curso dictadas por los profesores del centro.
Pablo Sarasate
El premio Pablo Sarasate, de violn, vuelve a reanudar sus convocatorias, suspendidas desde 1970 por falta de recursos econmicos. Ahora, con el apoyo de la Fundacin Loewe, el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid realiza dos convocatorias. Una, retrospectiva, a la que pueden optar los alumnos del centro que hayan obtenido Premio Fin de Carrera desde el curso 70-71 al 90-91; y otra, normalizada, a la que pueden concurrir alumnos de cualquier Conservatorio espaol que obtengan la calificacin de sobresaliente con 10, en la especialidad de violn, en el presente ao acadmico.
Ley de Enseanzas Artsticas

Prximamente se pondr a disposicin de profesores, padres y alumnos del centro, un Servicio de Orientacin para atender las dudas relacionadas con la nueva Ley de Enseanzas Artsticas (LOGSE). El servicio estar a cargo del vicesecretario del Real Conservatorio, Rafael Eguilaz Daz.
Asociacin de Alumnos
Acaba de ser legalizada, por la Delegacin del Gobierno en Madrid, la Asociacin
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SINFONIA
PARA
O R Q U E S T A
B A N D A
MILITAR,
COMPUESTA SOBRE
POR
F R A N C I S C O
A S E N J O
B A R B I E R I .
Propiedad del Autor.
Precio 15 pesetas.
(Se halla de venia en Madrid, Almacn de msica de D. Enrique Villegas, sucesor de C. Martin, calle del Correo, nm. 4, donde tambin se encuentran las zarzuelas del mismo autor}.
MADRID:
IMPRENTA DE JOS M. DUCAZCAL, plaza de Prim, n m . 6 . 1873.
RESEA HISTRICA.
L a zarzuela, composicin dramtica, parte de ella cantada,> que tom el nombre de un pequeo palacio del Real Sitio de E l P a r d o , en cuyo teatro, durante el siglo x v n , se representaba este gnero de espectculo, tiene, no obstante, una historia tan antigua como la de nuestro teatro nacional. Siempre gustaron los espaoles de la agradable alternativa del recitado y el cantado; y basta, para convencerse de esta verdad, examinar en globo la diversidad de composiciones dramticas espaolas que se conservan, escritas desde el siglo x v hasta nuestro dias, en cuyas composiciones, con los nombres de Representacin, de zarzuela, Auto Paso, gloga, Farsa, Loa, Comedia, Zarzuela, Tragedia, Comedia con msica, Fiesta figusacramental, Folla, Mojiganga, etc., etc., se encuentra la msica
rando con ms menos extensin importancia, pero casi siempre alternando con el dilogo hablado, y a sea en la obra misma en los entreactos de ella, en que tenan lugar los Entremeses, Bailes cantados y Tonadillas. Sanetes,
Muchos historiadores se han ocupado en el estudio del origen y progresos del teatro espaol; pero todos han considerado el asunto bajo su aspecto puramente literario, tratando, el que m s , de la msica dramtica como de cuestin accidental, y sin tomar en cuenta que l msica precisamente debe el arte dramtico el principal elemento de su fundacin y gran parte de su desarrollo y de su gloria. No es ahora ocasin oportuna de demostrar estas verdades: conviene slo m propsito recordar que desde principios del siglo x v n , en que comienza la edad de oro del teatro espaol, hasta nuestros dias, el gnero de la zarzuela, es decir, la composicin dramtica, parte de ella cantada, ha sido constantemente cultivada y con aplauso general, llegando su mayor desarrollo en su parte msica hasta los ltimos aos del siglo xvm. E n el primer tercio del siglo presente, las calamidades que llovieron sobre nuesto pas y las revoluciones poltica, social, artstica y literaria, que dieron nuevo ser la sociedad espaola, ocasionaron un eclipse parcial del gnero de la zarzuela; y digo parcial, porque aun en los aos ms calamitosos todava nuestros teatros daban frecuentes pruebas de no haberlo abandonado; y al propio tiempo que se notaban los efectos de un poderoso renacimiento literario, la msica dramtica espaola pugnaba no
slo por reconquistar su antiguo ascendiente, sino por adquirir nueva vida y mayor desarrollo en a r mona con los adelantos del arte en el extranjero. Muy favorable este movimiento fu la secularizacin de la enseanza de la msica , llevada efecto por la reina Cristina en la fundacin del Conservatorio de Madrid, que tom su nombre. E s t e compuesta expresamente por E n Conservatorio, principios del ao 1 8 3 2 , dio ya una muestra del aprecio que hacia del gnero de la zarzuela, poniendo en escena la intitulada Los enredos de un curioso, ciso Castrlon, con msica de los maestros espaoles Carnicer, Saldoni y Albeniz, y del italiano P i e r marini; hecho tanto ms significativo, cuanto que por entonces precisamente era cuando la pera i t a liana en Madrid monopolizaba, digmoslo as, la atencin del pblico, y cuando el mismo Conservatorio, dirigido por el dicho Piermarini, daba una preferencia casi exclusiva la enseanza de la msica italiana.
No obstante esta preferencia, en la mente de los artistas espaoles y de una gran parte del pblico se elaboraba la idea del restablecimiento y mejora del gnero de la zarzuela, y aun el de la fundacin de la pera espaola. E n las sociedades de Madrid, Liceo artstico y literario, tense y otras; en los teatros del Prncipe, dades, de la Cruz, del Instituto La unin, Museo matriVarieespaol, del Circo y de
se representaban de cuando en cuando obras espaolas lrico-dramticas de los poetas Bretn
de los Herreros, Rub, Ventura de la Vega, Valladares Garriga, Gonzlez B r a v o , Castellanos, Sandoval, Fernandez, Montemar, Romero L a r r a a g a , Azcona, Alba, Pina y otros, con msica de C a r nicer , Basili, M a r t i n , Sobejano, Lahoz, Soriano Fuertes, Iradier, Espin, Oudrid, Cepeda, etc., etc. Algunas de estas obras alcanzaron un xito muy lisonjero; y y a llegado el ao 1 8 4 7 era tan pronunciado el movimiento artstico musical espaol, que se form en Madrid una Sociedad, con el nombre de La Espaa musical, cuyo objeto era fundar un teatro de pera espaola.
Componan esta Sociedad los Sres. Basili, E s l a v a , Saldoni, M a r t i n , Arrieta, Guelbenzu, Gaztambde, Velaz de Medrano, Salas y el que suscribe estas lneas; y aunque tropez con dificultades que imposibilitaron su principal objeto, consigui, no obstante, que tres individuos de su seno figuraran en la Junta de arreglo de teatros que convoc el Gobierno, y que-despus en el decreto de reforma se consignaran la existencia de un teatro para la msica espaola y los derechos de tanto por ciento para los autores de obras dramticas y lricas. E l pblico, por su p a r t e , cada dia mostraba mayor gusto en oir cantar en el idioma patrio; contribuyendo mucho esto efecto las zarzuelas que se representaban en el Teatro de la Cruz, y ms p a r t i cularmente las parodias de peras italianas que para el mismo teatro compuso D. Agustn Azcona, y que con tanta gracia cantaron Caltaazor y otros cmicos de reconocido mrito. Al propio tiempo en el Teatro del Instituto actuaba una compaa de cmicos especiales dedicados la explotacin del llamado gnero andaluz , los cuales , siguiendo las huellas de los del Teatro de la Cruz, e m pezaron cultivar con mayor frecuencia y con xito siempre creciente el gnero de la zarzuela. Luego la Empresa Gaona , Carceller y Compaa, tom su cargo el Teatro de Variedades; y al o r g a nizar sus trabajos se propuso en primer trmino dar espectculos de zarzuela, cuyo fin escritur como maestro y compositor exclusivo D. Rafael Hernaudo, que poco antes habia vuelto de P a r i s , dndose conocer del pblico en dos obritas representadas con aplauso en el Teatro del Instituto , al lado de otras de Oudrid y otros autores.
La fortuna coron los esfuerzos de la Empresa Gaona-Carceller, deparndola la zarzuela en dos actos de D. Luis Olona con msica del dicho Hernando, intitulada El duende, zarzuela que obtuvo un xito no visto hasta entonces en los teatros de Madrid, llegando contar sobre cien representaciones consecutivas. E l resultado de esta obra anim la Empresa dar mayor desarrollo al gnero de la zarzuela, escriturando mejores cantantes y buscando obras tambin de otros compositores, en cuyo nmero se contaban Oudrid, Gaztambide, Inzenga y el que escribe estas lneas; pero como el Teatro de "Variedades, por su pequea capacidad y feo aspecto, no era dign del favor creciente que el pblico dispensaba al gnero de la zarzuela, se pens en construirlo de nueva planta, llevndose efecto la construccin en breve plazo por su propietario el Sr. Arpa. Mientras esto se realizaba, se traslad la compaa al Teatro de los Basilios, y tanto en ste, como luego en el nuevo Teatro de Variedades, se estrenaron muchas obras de varios autores, con buen xito en lo general. Sin embargo, el presupuesto de gastos de la Empresa Gaona-Carceller era demasiado crecido para un teatro de tan poco espacio como el nuevo de Variedades, y esto la oblig tomar tambin su cargo el Teatro del Circo. P e r o una compaa de zarzuela, otra de comedia, otra de baile espaol y dos teatros la vez, son demasiada carga para una sola E m p r e s a ; y asi fu que la de Gaona-Carceller no pudo soportarla por mucho tiempo, y al fin se'declar en quiebra ltimos de Marzo de 1 8 5 1 . Este fracaso lastim profundamente todos los artistas; y despus de ver que eran infructuosas nuestras diligencias para hallar otra Empresa que explotara nuestro gnero favorito, formamos, excitacin de nuestro compaero D. Joaqun Gaztambide, una Sociedad compuesta del autor dramtico D. Luis de Olona, el cantante D. Francisco Salas, y los compositores D. Rafael Hernando , D. Cristbal Oudrid , D. Joaqun Gaztambide, D. Jos Inzenga y el que suscribe, la cual tom su cargo la empresa de establecer slidamente y con mayor desarrollo el espectculo lrico-dramtico espaol en el Teatro del Circo, Rub, con msica de Gaztambide, intitulada Tribulaciones. cuyas puertas se abrieron por fin con este objeto el da 1 4 de Setiembre de 1 8 5 1 , estrenndose la zarzuela de
L a fortuna no fu muy favorable los primeros pasos de nuestra empresa; y y a nos hallbamos punto de declararnos en quiebra, cuando acertamos dar al pblico, en 6 de Octubre del mismo a o , la zarzuela en tres actos, letra de D. Ventura de la V e g a , intitulada Jugar con fuego, de la cual, en mi calidad de autor de su msica, no me es lcito decir ms sino lo que generalmente se observ, saber: que dicha o b r a , por sus formas y por su extraordinario xito, fu la base de la fortuna que desde entonces alcanz y conserva an este gnero de espectculo. Andando el tiempo, la indicada Sociedad de siete individuos, qued reducida los cuatro seores Olona, Salas, Gaztambide y el abajo firmado, y concibi el pensamiento de erigir su costa un edificio teatro destinado exclusivamente al gnero lrico-espaol. P o r medio de una combinacin financiera con el banquero D. Francisco de las R i v a s , que facilit el terreno y adelant los fondos necesarios, llevse efecto el dicho pensamiento, construyndose en el corto plazo de seis meses el gran Teatro de la Zarzuela, sito en la calle de Jovellanos de Madrid.
Cuando las obras de construccin de este teatro tocaban A su trmino, se me ocurri la idea de escribir para su inauguracin una pieza instrumental, que, conteniendo algunas melodas de las que ms popularidad haban alcanzado ltimamente en nuestro t e a t r o , sirviera de recuerdo que simbolizase los triunfos de la moderna zarzuela. Realic mi idea en la presente sinfona, cuya descripcin voy h a c e r , porque como la mayor parte de los cantos de que se compone no me pertenece, debo dar al Csar lo que es del Csar.
Empieza, despus de los catorce compases de preludio, con el motivo de la cancin de la j a r dinera del Sr. Hernando en su zarzuela El esta obra. Mzclase luego con este motivo el de mi serenata en La espada de Bernardo, zarzuela que, perteduende, en razn al extraordinario xito que aloanz
neciendo por la ndole de su argumento al gnero de las comedias de capa y espada, puede representar en esta sinfona las tradiciones de nuestro antiguo teatro, en el cual escribieron zarzuelas Lope de Vega, Caldern y otros clebres autores. Cuando este motivo de mi serenata llega su mayor desarrollo, se introduce y mezcla con l otro del Sr. Oudrid en su zarzuela Buenas diminuendo oches seor Don Simn; concluido el cual, y agotado por un el de la serenata, termina el seis por ocho y se prepara el Andante. domin azul del Sr. D. Emilio A r r i e t a , compositor que,
Da principio ste con un tema de El
aunque muy espaol, por sus aficiones y por su procedencia artstica del Conservatorio de Miln, puede simbolizar los elementos italianos que han contribuido dar realce la nueva escuela lrico-espaola. Viene en seguida un motivo de mi zarzuela Jugar rieta , que se enlazan y dan fin al Andante. El Allegro marcial principia con una meloda de El Valle de Andorra, zarzuela del Sr. Gaztambide, y con fuego, y luego otros de El Grumete del Sr. A r -
sigue dicha meloda la de la marcha final del primer acto de la misma obra, como simbolizando la marcha triunfal que segua el gnero de la zarzuela. Aparece luego un episodio original de mi composicin; y como para dar entender que la zarzuela no debe nunca perder de vista el elemento de la msica popular espaola , se introduce en el tres por cuatro parte de la cancin del cafetero en Al amanecer, entrems lrico del Sr. Gaztambide, y concluye la sinfona con el dos por c u a t r o , que no pertenece zarzuela alguna y que sirve slo de cadencia final. Se me dir tal vez que en la colocacin de las melodas que forman esta obrilla, no he seguido un r i guroso orden cronolgico; pero ni esto me ha sido posible, ni tampoco dar cabida en ella otras muchas muy populares y de dignsimos compositores espaoles, cuyos nombres omito por no hacer demasiado larga esta resea.
Rstame decir que esta sinfona se ejecut por primera v e z , con singular esmero, en la inauguracin del nuevo Teatro de la Zarzuela, que tuvo efecto en la noche del 10 de Octubre de 1 8 5 6 , por la orquesta del mismo t e a t r o , situada en su lugar de costumbre, y por la banda militar del regimiento de infantera del Prncipe, nm. 3,, puesta sobre el escenario y formada en semicrculo.
Muy grande fu el aplauso con que el pblico recibi esta pequea o b r a , pidiendo su repeticin; aplauso debido ms que al mrito de ella (si es que alguno- tiene) al gusto con que se oian unas melodas que tan populares se haban hecho.. Sin embargo, yo nunca habia pensado en darla la estampa; pero al ver la frecuencia con que de las provincias de Espaa y de Ultramar me piden copias de esta partitura, y al observar el favor con que en todas partes sigue siendo recibida, me he decidido por fin hacer su edicin, para evitar el gran trabajo y las erratas los copiantes, y principalmente para dejar consignado un recuerdo ms del Teatro de la Zarzuela haber contribuido. de Madrid, cuya fundacin tengo el orgullo de
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iMadrid 10 de Mayo de 1873.
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El nlo i En 1 acto. 1 ocio. (Kn 2 actos. ( 3 aclos. 1 aclo. colaboracin.) colaborado.)
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Entre mi mujer y el negro Compromisos del no ver Un tesoro escondido Los herederos El secreto d nna doma Dos pichone* del Tnrla * y toros ilbrallnren El rbano por las hoja* Revista de nn muerto De tejas arriba El pavo de itavldnd El pan de la boda El soprano La Maya (comedia con rnsic-i) Habiten Los holgazn es Don 11 El hombre es dbil El tributo de las cien doncellas Stenos de oro. El domador de lleras
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3 actos. 3 actos. actos. 1 aclo. 1 aclo. 3 aclos. 3 actos. I aclo.
ESTUDIO
Jacinto Torres Muas

Sterben
A Federico Sopena
wer'd ich, um zu leben!
Precisamente porque nuestro trabajo consiste en pensar la msica, y para conjurar algn posible caso de prematuro ensoberbecimiento, acostumbro a comenzar cada curso recordando a mis alumnos de Musicologa la simplicsima evidencia de que la msica es lo que suena. La musicologa, el anlisis, la especulacin... son otra cosa; ms o menos til, ms o menos sabia, pero otra cosa. Sin la msica propiamente dicha, no son nada.
G. Mahler. 7- sinfonfa.
msica
RR^STailESTRALDErLOS
I
foli, K M Q U J r tR O D U G O i Don Rimjn, Hit ne*HOMENAJE A IGOR STRAWINSKY O N IL LXX ANTflUAUO DI SU N A C U U B H T O PmcDUci&n. DOKEttOO M TAOU i Emidio obli b pcnomtidid de Siuuiuiy. * K. O O W O W X A f Cilileju de obiu. dKOfnfh y hiblognfli dt SinCKONICAS CONSERVATOROS * RECENSIONE* Y NOTAS ttSTIVALES Y CONCURSOS
No menos de ocho revistas de nuestra prensa peridica de carcter musical se llamaron como la que hoy tienes en tus manos.
Claro es que tan elemental aserto no nos defiende de algunos grrulos excesos. Conviene aadir que tambin hay otra msica, una msica callada, la de la reflexin, la del pensamiento. Una msica que no se toca, sino que se escribe. Y que, de vez en cuando, es capaz de articularse y dar lugar a algo tan apreciable como esta revista que emprende hoy su curso, como esta Msica. Como las otras msicas.
AO 1 lUO-AGQSTO.SEPTIEMBRE * NUM. > MADRID. m
Portada del nmero uno de MSICA, revista trimestral de los Conservatorios Espaoles. 1952.
Porque has de saber, lector atento, que hubo otras "msicas". A travs de la historia de nuestra prensa peridica de carcter musical, entre el millar largo de ttulos que hemos censado , no menos de ocho llevaron este mismo idntico nombre. Hoy, al echar a andar nuestra revista, no es otro el propsito de estas pginas que el de trazar una semblanza y un breve recuerdo de tales antecesores.
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MUSICA/83
Msica 1952
Permtasenos comenzar por la que, sin la menor duda, constituye el ejemplo ms valioso de dichos precedentes. Me refiero a la Msica que en el verano de 1952 apareci con el subttulo de "Revista trimestral de los Conservatorios y de la Seccin de Msica Contempornea del Instituto Espaol de Musicologa del C.S.I.C.". Tena ms de un centenar y medio de pginas, en formato de 23,5 x 17 centmetros, y ya desde el propio subttulo presentaba un explcito programa de atencin a la actualidad creativa y, al tiempo, a la enseanza profesional, sirviendo de puente y comunicacin entre ambas facetas, tan a menudo distanciadas una de otra. El riesgo de caer en un "oficialismo" que, a fin de cuentas, haca posible la propia publicacin de la revista, fue ya previsto desde la presentacin de su nmero inicial, y justo es reconocer que se super sin dificultad gracias a la inteligencia de sus planteamientos. Los catorce nmeros (algunos de ellos dobles) publicados hasta su desaparicin, en 1956, son todava hoy la ms seria, solvente y plural aportacin a la literatura musicolgica hecha desde lo que constituye su natural raz y origen: la propia msica y, por ende, los centros donde sta se estudia. Su principal mrito (y son muchos los que tiene) consisti en el acierto para conjugar lo amplio de sus propsitos con la calidad de sus contenidos. Sirvi el Conservatorio Superior de Msica de Madrid como vehculo promotor y canalizador, pero las pginas de Msica recogen, ya desde su primer nmero, informacin puntual de los
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Conservatorios de Barcelona (Liceo y Municipal), Ceuta, Crdoba, Granada, M l a g a , M u r c i a , S a l a m a n c a , San Sebastin, Santa Cruz de Tenerife, Santander, Sevilla, Valencia, Valladolid, Vitoria y Zaragoza. Y si en la nmina de sus colaboradores principales estn los ms acreditados profesores del Conservatorio madrileo, comparten con ellos firma con los de las ms dispares procedencias: los nombres de A. Odriozola, X. Montsalvatge, E. LpezChvarri, F. Mompou, O. Espl o M. Palau figuran junto a los de A. Mingte, F. Cals, N. Garca Matos, J. Cubiles, C. Gmez Amat o J. Rodrigo, por no citar sino una reducidsima porcin de cuantos escribieron para la revista. All tuvieron su sitio desde el anlisis de lo que entonces era vanguardia para los compositores hasta la investigacin etnomusicolgica, al lado de las reflexiones didcticas de los propios catedrticos de los Conservatorios, la crtica de libros y partituras y la crnica de actualidad nacional e internacional. Especial mencin merecen las magnficas aportaciones relativas a la prospeccin y el conocimiento de las fuentes, antiguas y modernas, tanto bibliogrficas como discogrficas, lo que revela un talante extraordinariamente lcido acerca de las necesidades de informacin y documentacin que ha padecido tradicionalmente nuestra musicologa, lacra que todava hoy est muy lejos de haber sid o superada; y si, por una parte, no han faltado tentativas de generar y difundir una informacin tan rigurosa, veraz y abierta como fuera posible, orientada al uso y beneficio pblico, cierto es tambin que ha sido con la oposicin, directa o velada, de quienes conciben y prac-
Otra Msica
La frmula que hizo posible aportacin tan valiosa y singular en el panorama de nuestra literatura musical era tan H O M E N A J E extraordinariamente simple c o m o infrecuente: inteligencia y voluntad. Son stas dos cualidades que hasta sus meIGOR STRAWINSKY EN EL LXX ANIVERSARIO nos partidarios no dejaron nunca de DE SU NACIMIENTO reconocer en quien -hora es ya de decirlo- fue el alma y cerebro de la revista: Federico Sopea, a la sazn director del Conservatorio madrileo. Podr ser discutida su gestin en aquellos aos, podr comulgarse o no con sus puntos de vista, expresados a travs de una produccin bibliogrfica y ensaystica realmente notable, pero lo que en cualquier caso queda fuera de toda discusin (y, desde luego, lo ms 1 8 8 2 - 1 9 5 2 atpico en relacin con los nuevos mandarines de nuestro cotarro musical) es su vasta cultura y su plural proPgina introductoria del homenaje a Igor Strawinsky, de la revista MSICA, nmero uno. yeccin intelectual. Su impulso promotor, su exigente estilo y su irrenunciable tican la informacin y la documentavocacin intelectual hicieron que Msicin como objeto de posesin privileca ocupe una destacada posicin en el giada y excluyente, como instrumento panorama de nuestras revistas musicade poder, en suma. les. No era se el talante, ni mucho meA Antonio Gallego, alumno, primenos, que impulsaba a aquella revista. ro, y colaborador despus de Sopea en Por el contrario, desde el primero de sus su ctedra del Conservatorio, debemos nmeros queda patente un franco afn un esplndido artculo en otra revista de comunicacin, en su ms exacto y musical, ya desaparecida, en el cual literal sentido. As lo evidencian sendos seala la importancia de aquella publiesplndidos repertorios, bibliogrfico y cacin, comenta sucintamente su tradiscogrfico, en torno a Strawinsky, en yectoria y, lo ms importante, ofrece la ocasin de su septuagsimo aniversarelacin completa de sus contenidos, rio, o el catlogo de la rica coleccin de articulada a travs del ndice alfabtico impresos musicales del siglo XVI exisde colaboradores, al que se aaden los tentes en la biblioteca del Conservatotextos annimos. Al inters intrnseco rio de Madrid. Posteriores nmeros no de este ndice, se suma el hecho de que descuidaron esa faceta de acopio y los cuatro artculos que integran la serie sistematizacin de datos documentaa que pertenece el que comentamos, les. constituyen el primer intento serio de
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estudiar en su conjunto y en sus partes el rico venero de nuestra prensa musical, predicando con un ejemplo que no se agota en el vaciado de dicha revista, sino haciendo otro tanto con la "Revista Musical", de Bilbao (1909-1913) y con la que debe ser considerada como su continuadora, la "Revista Musical Hispano-Americana" (Madrid, 1914-17). Es de justicia aadir que este trabajo pionero segua la senda trazada, precisamente, por Federico Sopea, que ya se haba ocupado de la primera de ellas en un estupendo e n s a y o 30 aos antes. De cmo, a su vez, aquella Msica de los tempranos aos cincuenta pudo haber sido, en cierta medida, una reencarnacin de otra Msica anterior, tendremos ocasin de hablar ms adelante. En cualquier caso, queda como referencia imprescindible y como modelo a imitar, lo que incluye la exigencia de su superacin. Para quienes desempeamos nuestra actividad profesional en un Conservatorio de Msica, y en particular para quienes nos sentimos deudores del ejemplo intelectual y humano de Federico Sopea, nos enorgullece reconocerla en la raz de esta otra que hoy nace.
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Anuario. Memoria. Discurso

Al dar a luz esta nueva Msica, el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid no hace sino reasumir una fecunda trayectoria que viene de muy atrs. Si el hito ms sobresaliente e inmediato se halla en la revista que acabamos de comentar, los antecedentes se remontan al pasado siglo. Tras su fundacin, en 1830, el Conservatorio maMSICA/86
drileo sola redactar un folleto anual con un resumen, entre lo burocrtico y lo docente, de lo acontecido en el curso acadmico. Con cierta regularidad desde 1870 la entonces denominada Escuela Nacional de Msica y Declamacin publica un Anuario que, con diversas interrupciones y algunos cambios en su formato, llega prcticamente hasta nuestros das, alternando ese nombre con el de Memoria y, en pocas de limitacin mayor, solamente Discurso, estampando el pronunciado en la ceremonia de apertura de curso. Se trata en cualquier caso de la misma publicacin, cuyo nombre va cambiando paralelamente a los cambios que afectan al Conservatorio en su denominacin , o sea, de una relacin de las actividades del curso, discursos de inauguracin (algunos de gran inters histrico), relaciones del personal docente, cuadros y estadstica de matriculacin, informaciones sobre los actos y conciertos celebrados, entrega de premios, resmenes crticos, adquisiciones para la Biblioteca, etc., con un criterio un algo miscelneo y un mucho variable que en ocasiones, como en el curso 1920-21 y siguientes, nos sorprende con la publicacin del Catlogo del Museo de Instrumentos de Bruselas, de Vctor Mahillon, o antes, en el de 1894-95 que incluye un Proemio de Antonio de Cabezn, o las dedicatorias de las obras de Toms Luis de Victoria, en el del curso siguiente.
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La Bibliofonoteca informa
Fueron estas Memorias y Anuarios las publicaciones peridicas oficiales
Otra Msica
del Conservatorio, pero en poca ms reciente hemos de tener en cuenta as mismo las iniciativas surgidas del propio alumnado del centro, que dieron lugar tambin a la aparicin de diversas revistas y boletines. Sin embargo, antes de entrar en esa materia especfica, merece un recuerdo el "Boletn de la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid", segn se define en su subttulo la publicacin que con el nombre de La Biblio-Fonoteca informa edita un nmero 0 en diciembre de 1980. Tena slo seis pginas, y se confeccion en la propia mquina multicopista del centro, al igual que los otros tres que vieron despus la luz: el n 1, con 8 pginas, en febrero del ao siguiente; el n 2, con 10 pginas, en mayo; y el n 3, con 16 pginas, justo un ao despus del inmediato anterior y siempre con el mismo formato de 31,5 x 21,5 cm. Los textos aparecan sin firma, con la sola indicacin de "Equipo Biblioteca" y, en realidad, no contena artculos de opinin o ensayos, sino que era propiamente un boletn informativo donde se daba cuenta del funcionamiento de la Biblioteca y aparecan listas de n o v e d a d e s , b i b l i o g r a f a , discografa, etc.
fi B s
de igual tamao pero con 24 pginas, reproducido a ciclostil como el primero. Como responsable de la redaccin consta la "Comisin de Actividades Culturales" y en su presentacin leemos:".. .intenta ser un libro en blanco en cuyas pginas se viertan las sugerencias y opiniones de todos aquellos, profesores y alumnos, que deseen colaborar en l, ofreciendo a cada uno puntual informacin de las actividades docentes". No tuvo mucha mejor fortuna Contrapunto, "revista de la Comisin Cultural de Alumnos", cuyo nmero 0 (nico cuya existencia nos conste) apareci en mayo de 1983. A lo largo de sus 15 hojas de 31,5 x 21,5 cm. se suceden temas miscelneos de inters general para los estudiantes de msica y algunos especficos del conservatorio madrileo. Annimas o colectivas en su prctica totalidad, slo dos colaboraciones llevan firma: las de Leticia Prados y Ana Carpintero.
La Matraca
Parece como si todos esos fracasados titubeos hubiesen sido el precio a pagar para la preparacin del camino de la que, finalmente, s llegara a ser una revista de cierta importancia y continuidad. Se llam La Matraca y el subttulo la defina como "Revista de la Asociacin de Estudiantes". Comenz a publicarse en 1984 y lleg a producir 14 nmeros, hasta la primavera de 1987, con un nmero de pginas variable, entre 16 y 32. Fue tambin irregular la periodicidad, as como el formato: 31,5 x 21,5 cm. en el n l;21,5xl6cm.deln 2al5;24xl7cm. del 6 en adelante. Tanto esta nueva
a Q
Boletn del Conservatorio y Contrapunto

Por aquellas fechas, exactamente en el mes de marzo de 1981, se public un nmero 0 del Boletn del Conservatorio, con 16 pginas de 21,5 x 16 cm. Slo lleg a publicarse un nmero posterior,
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Tras su fundacin, en 1838, el Conservatorio madrileo sola redactar un folleto anual con un resumen del ao acadmico. Luego desde 1870 hasta nuestros das se vino publicando un Anuario, que alternaba con el nombre de Memoria.
publicacin como las anteriores se distribuan gratuitamente entre los estudiantes. A diferencia de anteriores intentos, de carcter meramente informativo, cada nmero de La Matraca iba adquiriendo un tono ms crtico, estimulado por la mala gestin del Conservatorio y las deficiencias en la poltica de enseanza musical. Tambin fue mejorando progresivamente su presentacin: el n 1 se hizo con mquina multicopista, del 2 al 5 por offset, y desde el 6 en la imprenta Musigraf Arab. Como director de la publicacin aparece Manuel Auz y como redactor jefe Ladislao Rodrguez Pea, que desde el n 3 es sustituido por Antonio.Lpez. Tanto ellos como los colaboradores (Vctor Pliego, Luis Gago, Juan Carlos Lores, Isabel Ochando, Joan Mir, Palmerina
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Borges, Nuria Ontiveros, entre otros) se contaban entre lo ms dinmico del alumnado del centro, y consiguieron con xito su propsito de dar a conocer a los estudiantes algunos de los problemas y deficiencias del Conservatorio y de la educacin musical, con un matiz crtico que no exclua un saludable sentido del h u m o r . A c a s o un cierto mesianismo y la decepcin de no encontrar finalmente el masivo apoyo esperado se traslucen en la amarga queja que aparece en el ltimo nmero, donde se anuncia que La Matraca jams volver a aparecer. Con todo, supuso un valiossimo esfuerzo creativo, mantenido a lo largo de tres aos y, sin duda, contribuy muy positivamente en la definicin de un talante nuevo en el alumnado.
La Walkiria y el Duende
Ms recientemente, el ejemplo cundi de nuevo, esta vez en el Conservatorio Profesional de Amaniel, con una revista de muy superior presentacin y extensin (76 pginas en formato de 30 x 21,5 cm.) que con el ttulo de La Walkiria y el Duende y el subttulo de "Revista de Msica y Artes" iniciaron en el verano de 1989 Mara Jos Guevara y Eva de Gregorio, responsables de la Asociacin de Alumnos del centro. Aunque dicho Conservatorio tom cuerpo, igual que otros en la ciudad, como extensin y descarga de las enseanzas de grado medio y profesional del sobresaturado Real Conservatorio Superior de Msica, y estuvieron inicialmente integrados por profesorado y alumnado procedentes de ste, lo cierto
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Otra Msica
es que constituyen una entidad docente propia y distinta, por lo que no abundaremos ms en sus publicaciones. Aunque no constaba el nombre del director en los cuatro primeros nmeros, s aparece en el siguiente: Rodolfo Halffter. Entre los colaboradores figuran algunos de los ms notables msicos y artistas del momento: E. Martnez Torner, M. Villegas Lpez, E. Casal Chap, J. Bautista, J. Subir (que tambin firma con sus seudnimos de Mauricio Puig y Jess A. Ribo), C. Lozano, F. Gal Fabra, L. Gngora, Arnaud, R. Moragas, A. Ruiz Vilaplana, X. Gols, J. Renau, J. Castro Escudero, O. Mayer y M. Borgu. Las partituras publicadas contenan msica de S. Bacarisse, J. Bautista, E. Casal Chap, G. Duran y R. Halffter. Aun t e n i e n d o en cuenta (y precisamente por eso) las circunstancias trgicas, bajo los bombardeos, en medio de una guerra fratricida, en que se edit la revista, y aun considerando la evidencia de su postura radical y militante (y de qu otro modo tendra que ser?!), el p l a n t e a m i e n t o , la realizacin y el tono intelectual de la revista r e s u l t a n v e r d a d e r a m e n t e m o d l i c o s . No insistiremos en la importancia y menos en la descripcin de sus contenidos porque tambin modlico es el trabajo que, a nuestro requerimiento, prepar Mara Ester Sala para el I Congreso de Documentacin y Bibliografa Musical, que celebramos en el Pazo de Marinan (La Corua) en marzo de 1982. Careciendo de los medios econmicos para la publicacin de las ponencias y comunicaciones all aportadas, animamos a la autora a darlo a la estampa por otras Vas, y as lo hizo para bien de todos en un completsimo artculo donde, tras una descripcin bibliogrfica minuciosa, se desglosan
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Msica, en la Barcelona de 1938

Hasta aqu queda dicho lo que concierne a revistas, boletines, memorias y, en suma, publicaciones peridicas directamente vinculadas al Conservatorio de Madrid. Pero volvamos ahora a esta nueva Msica, cuya filiacin con la de hace cuatro dcadas ya hemos comentado. Se mencion de pasada, a la posible relacin de aquella revista con otra, tambin de su mismo nombre y tal vez sea el momento de aclarar la alusin. En efecto, se trata de Msica, la "Revista del Consejo Central de la Msica" establecido en la Barcelona republicana. En los trgicos das de 1938, de enero a junio, vieron la luz sus cinco nmeros, el ltimo de ellos doble. Su extensin vari, entre 68 y 96 pginas, pero mantuvo fijo el formato de 22 x 16 cm. Tambin la portada permaneci igual: Msica. Revista Mensual (y el n en arbigos). Editada por el Consejo Central de la Msica, Direccin General de Bellas Artes. Ministerio de Instruccin Pblica. (Mes, en letra). Barcelona 1938. Todos los nmeros se imprimieron en la Tipografa La Acadmica, de la barcelonesa calle de Enric Granados, salvo los suplementos musicales que acompaaron a cada nmero, que fueron impresos en los Talleres de Grabado y Estampacin de Msica A. Boileau y Bernasconi. La administracin mantuvo tambin su domicilio en la plaza de la Bonanova, 4.
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sendos repertorios de artculos, de msica editada y de publicaciones recensionadas, completndose con los -correspondientes- ndices onomstico, de entidades y grupos, de materias, de obras musicales y de ilustraciones. Siguiendo el modelo plasmado en nuestras anteriores publicaciones del Instituto de Bibliografa Musical, Mara Ester lo perfecciona y supera en este trabajo, de consulta tan indispensable como provechosa. No poda, claro, ni seguramente quera Federico Sopea exhibir simpatas republicanas en la cruda Espaa oficial de 1952. Pero su honestidad intelectual no encontraba impedimento para admirar el esfuerzo y defender la vala de aquella Msica de la otra Espaa, y as me lo confirm en alguna ocasin, en aquellas aoradas conversaciones en que se comenzaba hablando de cualquier trivial asunto de nuestra msica y solamos acabar polemizando sobre lo divino y lo humano. As que, ms all de la novedad de esta Msica de ahora, bueno es saber que hubo otra Msica; y otra ms a lo lejos, como acabamos de ver.
Algunas ms
Hubo tambin algunas ms, aunque no sera correcto establecer entre stas y la de hoy ms vnculo que el estrictamente onomstico. A ellas nos referiremos a continuacin, expresando cuando los conozcamos algunos datos (lugar, periodicidad, fecha de inicio y final, nmeros editados, pginas, tamao, redaccin, imprenta, director, colaboradores, etc.) que, si no precisamente amenos, servirn acaso para paliar algo
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la desatencin de que han sido objeto. Al menos pblicamente, que eso es lo qu cuenta; si hay quien se dedica a atesorar informaciones para su exclusivo y particular uso, o el de sus amigos y compinches, all l; nada hemos de objetar, siempre que no lo haga con dineros pblicos y, adems, presumiendo de listo. Pero lo que sabemos, lo sabemos entre todos, y slo si lo trabajamos y lo contrastamos entre todos estaremos realmente aportando algo al conocimiento, slo as se podr superar ese pattico onanismo que atenaza a buena parte de la moderna musicologa espaola. De entre las publicaciones peridicas musicales espaolas que llevaron por nombre Msica, dejando aparte las dos que antes hemos comentado, la ms antigua es la que se public en Barcelona en 1906. En formato folio y de periodicidad quincenal, slo tenemos noticia de un ejemplar de ella, conservado en la biblioteca del Orfe Ctala. Como era comn, publicaba partituras y daba noticias de ms o menos inters musical: crnica de conciertos, biografas, etc. Tambin barcelonesa fue la nueva Msica cuyo primer nmero apareci el 6 de enero de 1915. Hasta su desaparicin, al ao siguiente, public 38 nmeros de 8 pginas, en formato de 33,5 x 24,5 cm. A partir del nmero 11 incluy 4 pginas de msica y algunos retratos de compositores y msicos clebres. Se imprima en "La Moderna" y la administracin y redaccin estaba domiciliada en la calle de la Diputacin, n 310. El redactor jefe era Concordio Gelabert Alart y los textos y colaboraciones aparecen firmados por T. Ferreras, J. Tormo,
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J.M. Vrela Silvari, E. Valles, E.G. Alaron, W. Catn, I. Salvador, Fontans, J. Borras de Palau, Searcher, L. Millet, B. Saldoni, Ariel y G. Mir. De contenido miscelneo (y no siempre de elevado inters) alternaba lo especficamente musical con narraciones literarias, ancdotas, chistes y los inevitables refritos de textos antiguos y modernos.
Album-Revista Musical
Muy poco despus sala a la calle una nueva revista con el mismo nombre de Msica, esta vez en Madrid y con el
Una de las pginas de Album-Revista Musical.
Portada del nmero uno de MUSICA-AlbumRevista Musical, 1917.
subttulo de "Album-revista musical". El 1 de enero de 1917 publicaba su primer nmero y mantuvo la periodicidad quincenal hasta el ltimo, el 24, que corresponde al 15 de diciembre de aquel mismo ao. Fue un producto de la Casa Mateu, en cuya sede de la callede Alcal, n 44, y Marqus d Cubas, n 3, tena la administracin y redaccin. Publicaba 16 pginas de msica y entre 4 y 8 de texto, con un formato amplio, de 33 x 24 cm. El director de la parte musical era Jess Aroca, y el de la literaria E. Ramrez ngel. La portada de cada nmero llevaba la fotografa de un compositor o intrprete destacado (a veces alguna cupletista), y a pesar de su brevedad,
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2 2 2 publicaciones peridicas espaolas llevan en su ttulo la palabra msica o algunos de sus afines o derivados
por sus pginas desfilaron R. del Villar, B.V. Moreira, J. Ojeda, T. Bretn, B. Prez Casas, R. Villa, A. Saco, A. Vives, E. Fernndez Arbs, C. del Campo, R. Calleja, Arregui, M. de Falla, J. Larregla, Manrique de L a r a J . Rutina, J. Gimnez, J. Guridi y J. Gmez. Su propsito era dirigirse a un pblico aficionado y tambin a los profesionales en una doble vertiente: ofrecer una extensa coleccin de partituras, tanto de maestros ya consagrados como de noveles, integrada por danzas, obras de saln, piezas de concierto, canciones folklricas, couplets de moda, etc. y, por otra parte, artculos y colaboraciones literarias, juicios crticos, comentarios bibliogrficos, biografas y crnica de actualidad.
Encarte de MSICA Album-Revista, que adems de la oferta de suscripcin, inclua dos breves partituras de "Aires regionales".
Ilustracin IberoAmericana
Hubieron de pasar doce aos hasta la aparicin de la siguiente Msica. En esta ocasin fue de nuevo en Barcelona y su primer nmero sali en septiembre de 1929 con el subttulo de "Ilustracin Ibero-Americana", que a partir del nmero 12 se convirti en "Revista musical para Espaa y Amrica". De perioMSICA/92
dicidad mensual, public 18 nmeros de entre 24 y 40 pginas, con formato de 29,5 x 20,5 cm. Estaba patrocinada por la Central Catalana de Publicaciones y su redaccin tena sede en la Palma de San Justo, n 3, imprimindose en los talleres de L'Estampa. Justo al cumplir un ao desde su inicio, a partir del nmero 12-13, se opera un importante cambio, transformndose en una publicacin menos superficial y ms crtica. Desaparece entonces la mencin del editor-propietario y aparece, en cambio, el nombre del director: Juan Manen; cambia tambin la redaccin a la Rambla de San Jos, n 15, y desde el nmero
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15-16 figura como subdirector Antonio Massana y como redactor-jefe Juan Gols. En la nmina de sus colaboradores hallamos a A. Salazar, J.M. Vzquez, O. Lorenzo, E. Lpez-Chvarri, A. Pinto, J. Turina, L. Bosch y Pags, C. Lozano, J. Subir, E. Valles, J. Nogus, A. Abaitua, A. Leca, J. Artero, J . Lamote, J.M. Alvarez y E. Serrano. En el nmero 1, presidido por una gran fotografa de Pedrell, Adolfo Salazar hace una semblanza del maestro cataln. En la presentacin de ese primer nmero se expresa el propsito de convertirse en "la gran revista nacional independiente, eclctica, universal en el buen sentido de la palabra, continuadora de la amplitud de orientaciones sealadas por Pedrell". Adems de las colaboraciones literarias y de carcter histrico, crtico, noticioso, etc. publicaba tambin un suplemento en cada nmero con msica, en el que se observa un cierto abandono de la msica de saln en creciente favor de la de inters histrico, como lo demuestra el hecho de dedicar el primero de estos suplementos a una sonata para piano de Antonio Soler. Aparte de las partituras, la revista entregaba, en fascculos, el "Diccionario de la Msica ilustrado", dirigido por Albert Torrellas. partir del 20 de octubre de 1934. Se dej de editar al ao siguiente, tras haber dado a la luz 14 nmeros de 20 pginas, con formato de 21,5 x 14 cm., en cataln y con algunas fotografas que ilustraban el texto. Estaba domiciliada en la calle del Carmen, n 30, y se imprima en la calle de Crcega, n 204. Su director fue Camil Oliveras quien, auxiliado por Joan Salvat y Ferrn Ardvol, pretendi continuar la aventura iniciada dos aos antes con la Revista de la Msica, cuyo primer nmero haba aparecido el 5 de noviembre de 1932. Tuvo aquel precedente la misma extensin en pginas, pero de tamao algo mayor, 27 x 19 cm. La redaccin estaba sita en la calle de Ripoll, n 3, si bien cambi desde el tercer nmero a la calle de Aviny, n 27. Se imprimi en los Talleres Grficos Alfa. Sac slo 4 nmeros, con textos tambin en cataln que pertenecan a F. Forner, E. Morera, A. Vives, J. Pahissa, J. Llongueras, F. Pujol y A. Mestres. Desgraciadamente no pudo ver colmado con xito su deseo de constituirse en "tribuna lliure a tot criteri de carcter tcnic i doctrinal".
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Revista quincenal ilustrada

Siguiendo la evolucin cronolgica, la siguiente aparicin de nuestro nombre en otra nueva revista corresponde a la del Consejo Central de la Msica, de 1938, antes reseada. En el tiempo transcurrido entre sta y la aparicin, en el ao 52, de la de los Conservatorios, hallamos todava otra revista Msica. Se publicaba en Madrid, aunque en la mancheta figura Madrid-Barcelona, y
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Publicado setmanal il.lustrada

Ya en pleno perodo republicano, es tambin en Barcelona donde se pone en marcha la siguiente revista homnima a la nuestra. La Msica de aquella ocasin se subtitulaba "Publicado setmanal il.lustrada" y apareca los sbados a
apareci en diciembre de 1944. Llevaba el subttulo de "Revista quincenal ilustrada", que cambi en 1946 por el ms realista de "Revista mensual", ya que su periodicidad no fue todo lo regular que poda esperarse y, de hecho, en los casi dos aos de su existencia public en total 27 nmeros, el ltimo de los cuales corresponde a octubre de 1946. Ese mismo ao sufri un cambio de formato: inicialmente de 30 x 21,5 cm., se ampli a 32 x 23,5 cm. Tambin el nmero de pginas aument, llegando a las 40 frente a las 28 de los nmeros menos extensos. La redaccin se ubicaba en la madrilea calle de Zorrilla, n 23, y la imprenta era la del Magisterio Espaol. Inclua fotografas en el interior y, a veces, partituras musicales en las ltimas pginas.
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Spengler). No obstante, durante 1945 haba ido adoptando una orientacin ms especficamente musical.
Msica, Musical,
MUS...
Hasta aqu la relacin y comentario de las Msicas que jalonan la nmina de nuestras revistas musicales. Como ya indicamos al principio, nos hemos ceido exclusivamente a las que llevan ese ttulo nudo y mondo. No ser preciso aclarar que, entre ms de un millar y tratndose de revistas musicales, sean multitud las que hagan uso para su nombre del adjetivo Musical. Ciento cuarenta y dos, exactamente, que por orden alfabtico van desde el Almanaque de la Enciclopedia Musical (Barcelona, 1885) hasta La Voz Musical (Valencia, 1919) y si se prefiere el orden cronolgico, podemos empezar a contar nada menos que desde hace siglo y medio, a partir de La Iberia Musical (Madrid, 1842). Tal y como cabe suponer, tambin el propio vocablo Msica en combinacin con otros sirve para dar ttulo a otras tantas revistas ms: sesenta y cuatro, con las ms diversas variantes, como Msica y Pueblo, Msica y Tecnologa, Msica y Canciones, Msica y Arte, Msica y Educacin y un largo etctera. Y, por ltimo, todas aquellas transformaciones a que puede dar lugar la raz Musi..., como Musicografa, Musiciana o Musilasol, por no citar sino tres de los diecisis ttulos en que la hallamos. En total doscientas veintids publicaciones peridicas musicales espaolas que llevan en su nombre la palabra
Se debi la publicacin de esta revista a una iniciativa de Rodrigo Royo, que figuraba como propietario y director de la misma, con Enrique Azcoaga como encargado de la redaccin en Madrid y Jos del Castillo en Barcelona. Entre los colaboradores hallamos algunos nombres de indudable relevancia en el mundo cultural de la Espaa de los aos cuarenta: A. Pombo, V. Gaos, G. Garca Narezo, E. Llovet, F. Sopea, E. Sinz de la Maza, J. Gmez, A. Fernndez-Cid, G. Diego, A. Mingte, F. Mompou, X. Montsalvatge, C. Suriach, J. Perucho, C. Muoz y G. Uscatescu. Inclua secciones de cine, teatro, artes plsticas y radio, y en ocasiones publicaba tambin fragmentos o extractos de textos literarios o filosficos (as, en el nmero 24 encontramos "Msica y Plstica" de La d e c a d e n c i a de O c c i d e n t e , de O.
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Otra Msica
Msica o algunos de sus derivados o afines. Si al llegar a este punto, paciente lector, no sientes ya el agobio de tantos cmputos y combinaciones y, por el contrario, deseas conocer algo ms sobre esas revistas y otras setecientas ms, hallars solaz a lo largo de mil pginas en el censo reseado en la nota I de este artculo. Y si, adems, opinas que a pesar de todo no sabemos gran cosa de la mayora de ellas y que sera bueno ahondar en su conocimiento, no aguardes a que otros lo hagan: tal vez no lo harn nunca, o nunca te lo dirn si no eres de su pea. Ms vale pertrecharse de un bolgrafo, un paquete de fichas y muchsima paciencia. Fiarse del instinto, pero si se necesita, consultar con quienes puedan dar orientacin; ponerse a hacer camino y comunicar con otros la experiencia. Es una tarea humilde, independiente, seria y extraordinariamente positiva; ensea, sirve y, de alguna manera, nos lleva a recorrer un camino inicitico: el que nos permite salir del circulo de la insolidaridad y el egosmo, del juego aniquilador y estril de los p o d e r e s y los c o n t r a p o d e r e s , del servilismo y el vasallaje.
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NOTAS
Torres Muas, Jacinto.- Las publicaciones peridicas musicales en Espaa (1812-1990). Estudio crtico-bibliogrfico. Repertorio General. Madrid: Instituto de Bibliografa Musical, 1991. 1016 pg., 21 cm. Nuevos datos en Realidad artstica y trasfondo social en la prensa musical espaola del siglo XIX, ponencia leda en la Study Session "La vida musical en el siglo XIX, la prensa contempornea y la historia musical" del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa (Madrid, 1992). Planteamientos de conjunto y primer inventario en "La prensa musical espaola en el siglo XIX. Bases para su estudio". Peridica Msica. Publication of the RIPM, The University of Maryland at College Park, VIII, 1990, p. 1-12.
Gallego, Antonio.- "Revistas Musicales Espaolas (IV). La revista "Msica"", Msica y Arte (Madrid), n. 4, noviembre de 1975, p. 24-27.
Sopea, Federico.- La Revista Musical de Bilbao (Para las Bodas de Oro de la Sociedad Filarmnica). Madrid: Comisara General de la Msica, 1946. 32 p.
No se encuentra el Grial, claro, pero en algn punto del recorrido a veces puede orse una rara consonancia, una Msica distinta de las que aqu hemos mencionado, otro modo de no perecedera msica que es de todas la primera.Q
Inicialmente denominado Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina, qued desde 1856 reducido a Real Conservatorio de Msica y Declamacin, cambiado en 1868 por el de Escuela Nacional de Msica y Declamacin, que dur hasta 1900. Desde entonces y durante una dcada se llam Conservatorio de Msica y Declamacin y en 1910 antepuso nuevamente el adjetivo Real hasta el advenimiento de la Repblica de 1931 que lo rebautiz como Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin. Recuper en 1939 su nombre anterior y, tras la segregacin de las disciplinas escnicas, en 1952 qued como Real Conservatorio de Msica. Desde 1963 ostenta el nombre de Real Conservatorio Superior de Msica, que mantiene en la actualidad.
Ester Sala, Maria.- "La revista Msica en la Barcelona de 1938", Nassarre (Zaragoza), V/1, MUSICA/95
I N MEMORIAM
La ltima clase de un maestro

Antonio Gallego El martes 14 de mayo de 1985, a las diez menos cuarto de la maana, subi Federico con paso lento las escaleras del Metro de Opera. Ech un vistazo a la plaza de Isabel II y se dijo que luego, al acabar su clase de Historia de la Msica en el Conservatorio, echara un vistazo a las casetas de libros que han colocado a un lado, a mano izquierda segn se mira hacia el Teatro Real. Encendi un pitillo, el segundo ya, y respir profundamente entre el nado dlas mquinas que horadan las entraas del viejo coliseo. Al llegar en ascensor al segundo piso, aula 10, la encontr vaca y empez a sospechar. Le salieron al paso algunos profesores y trat de encontrar las palabras normales de los das normales. Al poco rato, una comisin de alumnos vino a buscarle y le lleg, con no se qu excusa idiota, al aula magna. Abarrotada hasta los topes, un aplauso interminable acogi la entrada de Federico en el aula, justo a los treinta y tres aos de haber dado su primera clase en el centro. Los ojos de m u c h o s se h u m e d e c i e r o n . (Pedro Len, concertino de la orquesta de la RTVE, recordaba haber asistido a aquella primera clase y farfullaba que cmo pasaba el tiempo). Porque lo que suceda es que los alumnos de Federico, ante su ltima clase en el Conservatorio de Msica, haban organizada un fin de fiesta entraable: se form una pequea orquesta de
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Federico Sopea
cmara que toc una obertura de Bach, hubo dos de guitarra y de acorden, rganos electrnicos, pianistas a mansalva, coros improvisados que haban ensayado su nmero a las nueve de la maana. Todos queran ofrecerle algunas de las msicas que, a travs de las explicaciones de clase, saban que eran de su gusto: desde Juan de la Encina hasta los Halffter, pasando por un fox-trot o la parodia de un estudio de piano convertido en jazz. Nunca en la historia del Conservatorio haba sucedido nada parecido. Terminar su vida acadmica en medio de tales muestras de cario, admiracin y respeto, en un ambiente tan clido y relajado... Jubilarse as es desde ayer meta para quieres nos 11a-
mamos sus discpulos y tenemos en l un ejemplo. N o es momento ahora de trazar una semblanza de Federico Sopea: ni el tiempo ni el espacio asignados nos lo permiten. Slo deseo decir en voz alta algo d e lo que su magisterio en la ctedra, en las dos docenas de libros, en los centenares de ensayos, artculos y notas- ha supuesto en la msica espaola de los ltimos decenios. Ha supuesto, en primer lugar, la conexin de la msica con el mundo de la cultura, la dignifcacin del oficio de msico a travs de un entronque con un pasado humanstico que l nos ha obligado a vivir en presente. Ha sido, y es, una leccin permanente contra los excesos d e la especializacin, la barbarie que amenaza lo m i s m o al " m e c a n i c i s m o " de u n instrumentista que a la erudicin " v i o l e t e r a " d e un p r e s u n t o m u siclogo (que, todo lo ms, aspira a ser un discreto archivero) o d e un acreditado historiador del arte (que, a lo s u m o , l l e g a a s e r un buen "catalogador"). Esa curiosidad insaciable suya ante todo lo "humano" le ha enriquecido personalmente y nos ha enriquecido a cuantos hemos tenido la fortuna de tenerle como maestro. Esa curiosidad ha hecho de sus clases delicia permanente y de sus escritos incitacin constante. Desde los tiempos de Adolfo Salazar -que l fue el primero en recuperar ante sus alumnos e el prlogo de alguno de sus libros- n o habamos
tenido en Espaa autntico "ensayo musical". Pero quienes no le han tratado pierden quiz lo mejor: la charla despaciosa, preferentemente en viaje a ciudad no cotidiana, a paisaje sin rutina. All es donde Federico -paso cansino, respiracin fatigada, ojos de perro triste- encandila a sus amigos con la frase oportuna, la ancdota reveladora, el verso propicio o el chisme inenarrable. Afortunadamente para todos, Federico sigue en activo. Pierde su clase matinal, pero no le faltarn tribunas donde expresarse ni pblicos a quien dirigirse. Las propuestas de trabajo que le llegan de algunas instituciones privadas nos han vuelto a demostrar a todos que la sociedad espaola est mucho ms "viva" que sus dirigentes, y acta con ms sensatez. Pero, sobre todo ello, la clase del pasado martes 14 de mayo le ha demostrado a Federico que su trabajo de tantos aos, silencioso y humilde, en un aula del Conservatorio ha tenido una respuesta mucho ms generosa que la que le van a pasar por el banco mes tras mes a partir de ahora, y que sigue teniendo odos que le escuchan y caras que le sonren y brazos que le acogen.
Publicado en el Diario YA, 16 de mayo de 1985
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GUILLERMO GONZLEZ, PREMIO NACIONAL DE MSICA 1991

A. G.
Los datos de un curriculum proporcionan, en el mejor de los casos, algunos puntos de referencia para entender una vida. Pero entre ellos puede escaparse lo principal. Es como si contemplramos un tapiz al revs: vemos la trama pero no las riquezas de su composicin. En el caso de Guillermo Gonzlez, si conocindole se lee lo anterior, se obtiene una conclusin rpida: esos datos, con ser tan relevantes, no le hacen justicia. Porque su personalidad de msico es incomparablemente ms rica. Catedrtico de piano, pianista en activo y muy apreciado, es ante todo un msico que se expresa al piano, no un especialista que comtempla la profesin exclusivamente desde un punto de vista concreto: el teclado. Su repertorio no est circunscrito a una poca determinada, por o que sus intereses musicales son amplios y generosos. Sabe, sin embargo, los lmites de su instrumento y no los traspasa fcilmente, tanto hacia el pasado como hacia el futuro. No es normal oirle en transcripciones; est siempre en su sitio, y todo lo que es pianstico le interesa. Lo dems, tambin, pero no lo toca. Lo que s toca -y ensea- muy bien Guillermo Gonzlez es la msica espaola. Le o decir muchas veces a Ernesto Halffter que nadie haba logrado desentraar sus msicas como Guillermo. Y es un placer casi tan grande como escuchar sus interpretaciones de Falla oirle explicar los secretos de las obras. Estas cosas no se consiguen sin un largo asedio, sin muchas horas de estudio que tienen como resultado lo ms difcil: la aplastante lgica de sus versiones. Es el profesor Gonzlez un pianista serio y concienzudo, pero, cuando le escuchamos, las dificultades han desaparecido como por ensalmo y slo nos ofrece los resultados. MSICA/98
Le una vez en Moratn, respecto a un escritor del XVIII, un juicio lapidario y un tanto despectivo: "Vala ms su persona que sus escritos". Aun a riesgo de que se malinterprete mi juicio, yo tambin creo que lo ms valioso de Guillermo Gonzlez es su generosidad con alumnos y colegas, su manera clida y abierta de vivir la vida, su simpata (tanto la personal como la que le hace sintonizar con cualquier proyecto que sea noble y eficaz). De todo lo anterior se deduce fcilmente que el profesor Guillermo Gonzlez es una de las figuras ms importantes de este Conservatorio, tanto en el plano personal como en el profesional. El Premio Nacional de Msica ha venido a reconocer oficialmente lo que muchos ya sabamos: que tambin lo es en el conjunto de la msica espaola. ESTUDIOS Y B E C A S Piano y Msica de Cmara en el Conservatorio de Santa Cruz de Tenerife. Virtuosismo en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Perfeccionamiento, durante 6 aos, en el Conservatorio Superior de Msica de Pars y Schola Cantorum, bajo la direccin de los Maestros Vlado Perlemuter, Marcelle Heuclin, Jean Paul Sevilla y Suzanne Roche.
Ayudas: Ministerio de Educacin y Ciencia (Espaa). Minislre d L'Eduealin National (Francia). Cabildo lnsular.de Tenerife. Ayunlamienlod La Laguna (Tenente). Fundacin Juan March (tres aos consecutivos) PREMIOS - PREMIO VIOTTI (VERCELLI, Italia) - PREMIO POZZOL1 (Italia) -PREMI JAN' - PREMIO CASINO de Tenerife - PREMIO DE LA SCHOLA CANTORUM (Paris. Francia) - PREMIO DEL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MUSICA DE PARIS (Francia) - INSIGNA DE ORO Y BRILLANTES "CLUB NAUTICO DE BAJAMAR" (Tenerife) - PREMIO NACIONAL DE MUSICA 1980. - PREMIO NACIONAL DE MUSICA 1991. ACTIVIDADES DOCENTES Profesor Auxiliar de Piano (Numerario) nei Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid (1970).. Catedrtico Numerario de Piano en el Conservatorio de Msica de Mlaga ( 1,9,72). Catedrtico Numerario de Piano del Real Conservatorio de Madrid (1977). Director hasta 1984. del Conservatorio Profesional de Msica d Segovia. - Conservatorio .de Santa Cruz de Tenerife, doce aos y,, entre 1973 y 1975, cursos extraordinarios de preparacin del profesorado. - Segovia. Fundador y Director de los Cursos de Tcnica, interpretacin y Formacin Musical, durante 10 aos. - Instituto Francs (Para profesores de Conservatorio franceses). - Santander (2 aos). - Vigo (3 aos). - Festival Internacional de Granada, Cursos Manuel de Falla. 6 aos consecutivos. - Universidad de Melbourne (Australia). ACTUACIONES Recitales y conciertos en Europa, America y Australia. Solista eon las principales orquestas espaolas: Nacional de Espaa, Radiotelevisin Espaola, Sinfnica de Madrid. Bilbao, Valencia. Tcnerife Las Pahuas... Solista de: Orquesta de Cmara de Stuttgart, Orquesta Sinfnica de la Radio de Bratislava. Classic Chamber Orchestra New York. Liverpool, etc.
Cabe destacar sus actuaciones en: Fundacin Juan Marcii (Madrid). Recital Monogrfico sobre la obra de piano d Tcobaldo Power. Homenaje a Erncrslo Haifftcr. Estudios de Scriabin. recital monogrfico. Falla. Ciclo Schumann. Participacin., por especial invitacin, en los I,H y IH Ciclos de Conferencias-Conciertos organizados desde 1983. PUBLICACIONES Investigaciones, con hallazgos.inditos sobre la obra para pian de Tcobaldo Power, edicin y revisin de la misma en tres volmenes. Revisioneside diversos cuadernos de la literatura pianstica. Revisin, traduccin, prlogo y pre seiitacin de El Arte de) Piano de H, Neuhaus (1985). Colaboraciones periodsticas sobre lemas de su especialidad.
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GRABACIONES Entre las ms recientes, pueden mencionarse. Lunes Musicales de Radio Nacional-de Espaa, d 14 de noviembre de 1983. - XIII Edicin de las Jornadas Culturales de Garachic, Tenerife, de 25 de marzo de 1984. - Mircoles Musicales de Radio Nacional de Espaa, de 16 de enero de 1985. eii Barcelona. - Grabacin en l Radio WGMS. Washington, Estados Unidos, en 1978. - Grabacin en la Radio y Televisin, en Caracas, Venezuela, en 1:978, 982, 1986. -Grabacin en Radio Frante Musique. Pars. Francia, en 1.985. - Grabacin en vdeo de |a Rapsodia Portuguesa, de Ernesto Halffter; con la Orquesta Sinfnica de RadioTelevisin Espaola, dirigida por Amonio Ros Marb. 1982. - Recital "El .Pianista y su Isla". Actuacin y grabacin en directo -Radio Televisin Espaola en lugar monumental. - Grabacin en Televisin Estatal de Georgia (URSS) monogrfico de Msica espaola, octubre 1988. DISCOGRAFICA - Grabacin de la Obra para Piano de Tcobaldo Power. - El Piano de Ernesto Halliier, 1987 - Elnos. - Estudios de Scriabin, 1988 - Etnos. - Noches en los Jardines de Espaa, de Falla, con la Orquesta Sinfnica de Madrid, dirigida por Colomer Profono. - Rapsodia Portuguesa - Noches en los Jardines de Espaa / Etctera / firma Holandesa. MUSICA/99

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Revista del Real Conservatorio Superior de Musita, de Madrid O. Ao 1.

35-82 83-95 96^97 98-99

Director del R.C.S.M. de Madrid

El canto llano en el cancionero de la Catedral egovia

Cancionero de Segovia. Manuscrito de principio deis. XVI.

Detalle de la tracera de los ventanales del claustro de la catedral de Segovia.

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

Promptuario armnico de canto llano, por Diego de Roxa y Montes, 1760.

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

B. Breve descripcin del Cancionero de la Catedral de Segovia

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

1 .Magnficat a 4v. (ff. 73v-76) 2.Alexander Agrcola (1446-1506) 3.Magnficat de IV tono.

-st-te fortes n bello,

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

Ma-ri- a gr-t- a plc-na : Dmi-nus te-cum, Vir-

&<3v d i v i . 1 ' / > r i n:

mnis sp-ri-tus ludet Dominum. - mni!

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

o-ra pro no-bis.

|l o ojal h"ol'4WVc .(] i o\oljo o , ^ o j - l o o ^

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

Ouinodo obscuratum est u- rum, muo

ttus est c-lor

- ptimus, disprsi sunt lapides sanctu-a o

vrgines jus squ-lidae, et ipsa opprs-sa

Facti sunt hstes jus in cpi-te, inim-

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

Ondi-tor a l m e siderum, aetrna lux crednti- um,

Christe. rcdnipior omni-urn.

AUDE- AMUS omnes

di- em festum ce- le- brntes

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

E Egna cali * laetr

Qui- a quem me-ru- sti

El canto llano en el cancionero de la Catedral de Segovia

-ft-fr-frft. ft&0T: * rr^: > 4 o

Ms de 800 musiclogos de todo el mundo, en Madrid

XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa

Historia del Congreso

XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa

Participacin Espaola e Hispanoamericana

Exposicin de libros en la galera de la primera planta del Real Conservatorio.

XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa

Clausura y recital de Danzas Espaolas

XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa

Organizacin del Congreso de la SIM Madrid'92

I Congreso Nacional de Folklore

Ley de Enseanzas Artsticas

Propiedad del Autor.

se representaban de cuando en cuando obras espaolas lrico-dramticas de los poetas Bretn

Da principio ste con un tema de El

iMadrid 10 de Mayo de 1873.

FLAUTA. OBOES. CLAMNETES EN SI V.

FAI! O T E S . CORNETINES DEHSTON SI S. TBOMVXS 1? EN THOMPAS 2? EN TROMBONES'. THIANCLOTIMBALES RN MI V . VIOLONES. CONTRABAJOS.

FLfSCOIt.NOS V.'Y 2'.' EN SI

BOMBARDINOS. TROMBONES. HAJOS. HEl) ORLANTE. RUMBO Y P L A T I L L O S .

1 acto. 3 aclos. t aclos. 1 acto. 1 aclo. -I actos. {K.t a labora <:on )

3 actos. 1 iicl. 1 aclo. 3 iclo.s.

1 icto. 3 actos. (Un 1 acto. 2 actos. 1 aclo. 2 actos.

aclo. (En colaboracin.)

1 acto. 1 acto. 1 acto. 2 actos.

3 actos. 3 actos. actos. 1 aclo. 1 aclo. 3 aclos. 3 actos. I aclo.

Jacinto Torres Muas