RCSMM 10 11 2003-04 PDF

Rea! Conservatorio Superior de Msica de Madrid NMEROS IO Y II.
AOS 2003, 2004
LA INTERPRETACIN EN EL ARTE
CANTIGAS DE SANTA MARA Claves de retrica musical
LA RESIDENCIA DE ESTUDIANTES
TO
COLECCIN JIMNEZ DE BORJA
CUADERNO DE CIFRA PARA GUITARRA f 'Biblioteca del rReal Conservatorio
REVISTA
DEL REAL C O N S E R V A T O R I O S U P E R I O R DE MSICA DE M A D R I D
N.
o s
10 y 1 1 ( 2 0 0 3 - 2 0 0 4 )
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid

Director M I G U E L DEL BARCO GALLEGO
D o c t o r Mata, n. 2 28012 M A D R I D Tel.: 3 4 91 539 29 01 Fax: 3 4 91 5 2 7 58 2 2 http://www.real-conserv-madrid.es e-mail: administracion@real-conserv-madrid.es
Msica f> Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. N . 10 y 11 ( 2 0 0 3 - 2 0 0 4 ) .

M
'Director Consejo de
" 'Redaccin
ISMAEL FERNNDEZ DE LA CUESTA JOS CARLOS GOSALVEZ EMILIO REY GARCA JOS SIERRA PREZ JACINTO TORRES M U A S
Secretarios
A N A LERA G I L RAFAEL FERNNDEZ DE LARRINOA
LSfdministrador ^Diseo Qrdfico
JOS MARA M U O Z L P E Z JOS J . D O M N G U E Z
Edita: Real Conservatorio Superior de Msica de M a d r i d
I.S.S.N.: 0 5 4 1 - 4 0 4 0 Depsito legal: M - 2 0 . 5 5 8 - 1 9 9 2 Fotocomposicin e impresin: TARAVILLA M e s n de Paos, 6 2 8 0 1 3 M a d r i d
Msica
REVISTA DEL R E A L DE CONSERVATORIO S U P E R I O R DE M S I C A MADRID
N.
o s
10 y 11 ( 2 0 0 3 - 2 0 0 4 )
ISMAEL FERNNDEZ D E LA C U E S T A
Director:
CONTENIDO
Presentacin
ARTCULOS
Anselmo DE LA CAMPA
jQi interpretacin
en el arte
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Ismael FERNNDEZ DE LA CUESTA
Claves de Retrica Musical para la interpretacin y transcripcin del ritmo de las Cantigas de Santa Mara
Adela PRESAS
19
jQt Residencia de Estudiantes (IIO-I}6):

Pilar VZQUEZ
Actividades Musicales
55
Una aproximacin a la msica escnica en la Corte de Felipe V: Achille in Sciro (1744) de Francesco Corselli [1702-1778]
Carlos GARCA SUREZ
105
Representacin Algebraica de las Escalas Musicales
113
BIBLIOTECA
N . A L O N S O BARAJAS, E. FERNANDEZ P I N T O , I. D E LA H O Z LPEZ-BREA
Catlogo de las coleccin de JosM." Moreno Jimnez de Borja de la Biblioteca delRCSMM

Javier SUAREZ-PAJARES
135
El "Cuaderno manuscrito de obras en cifra para guitarra" hoy de la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid: una nueva fuente de la primera msica para guitarra de seis rdenes
Jos Carlos GOSALVEZ LARA
211
a Biblioteca del Conservatorio en el Curso 2002-2003

Yolanda HERNNDEZ y Jos Carlos GOSALVEZ LARA
259
Encuesta de Biblioteca
2003
263
NOTICIAS
Jacinto TORRES
Efemrides Jubilaciones Tremi 7{ecrologia
275 285 287 293
PRESENTACIN
Ismael F E R N N D E Z D E LA C U E S T A
l nmero doble, 10 y 11, de Msica corresponde a los aos 2 0 0 3 y 2004. Son tres las secciones de que consta: Artculos, Biblioteca y Noticias. N o hemos reservado esta vez u n aparado destinado a Entrevistas, suplido por el de Noticias. La lista de artculos va encabezada por la leccin magistral del catedrtico de piano D o n Anselmo de la C a m p a en la ceremonia inaugural del curso 2 0 0 3 2 0 0 4 ante la Presidenta de la C o m u n i d a d de Madrid, D o a Esperanza Aguirre, las autoridades educativas, miembros del claustro del Real Conservatorio y otros invitados. A continuacin aparece u n artculo del Director de la Revista sobre las Cantigas de Santa Mara d o n d e se penetra en el oscuro recinto de la msica medieval para descubrir las claves retricas, muchas de ellas no escritas, que rigen el ritmo de aquellas canciones. La Residencia de Estudiantes ejerci una notable influencia en la vida cultural y educativa de Madrid, y de toda Espaa, durante el primer tercio del siglo XX. D o a Adela Presas, a l u m n a de Musicologa de nuestro C e n t r o ha realizado una bsqueda m u y fructfera, bajo la direccin del Profesor D o n Jacinto Torres, para destacar el lugar de la msica en la febril actividad de dicha institucin. Aqu se publica una parcela de su amplio trabajo que m e r e c i el P r e m i o I n o c e n c i o y J a c i n t o G u e r r e r o 2 0 0 3 a la investigacin musicolgica llevada a cabo por nuestros alumnos. O t r a alumna del mismo D e partamento, conducida por el catedrtico Jos Sierra, ha trabajado sobre la msica escnica en la Corte de Felipe V. Su investigacin comprende la transcripcin y el estudio de la pera de Corselli Acbille in Lauro, pero, dada su extensin, n o publicamos aqu dicha investigacin en todos sus trminos sino tan slo un resum e n o abstract informativo realizado la propia autora. La obra completa podr consultarse en el archivo del D e p a r t a m e n t o de Musicologa. La relacin de la msica con los nmeros data cuando menos del mtico Pitgoras. La discusin sobre la adecuacin entre los nmeros y los sonidos ha sido encendida y prolongada en la historia de la ciencia. Recuerdo siempre la inteligencia apasionada del gran Francisco de Salinas en la lucubracin sobre los nmeros eternos del sonido musical de su De msica libri septem al que tantas horas dediqu para verterlo al castellano. La discusin, como se percibir en el artculo del ingeniero colaborador D o n Carlos Garca Surez, parece que no se ha terminado todava. Pero es cierto que nuevas frmulas algebraicas aparecen h o y c o m o ms apropiadas para representar numricamente los sonidos codificados en nuestras escalas musicales.
PRESENTACIN
La seccin dedicada a la Biblioteca en nuestra revista m e parece, como siempre, especialmente rica gracias a la aportacin de su Director, D o n Jos Carlos Goslvez. Publicamos aqu el catlogo de la coleccin de Jos Mara M o r e n o Jimnez de Borja, realmente inslita, sobre danza, que han realizado N . Alonso Barajas, E. Fernndez Pinto y J. D e la H o z Lpez-Brea, bajo la direccin de D o a Cristina Bordas. Entre las rarezas manuscritas de nuestra Biblioteca el cuaderno de obras en cifra para guitarra del Padre Basilio mereca su edicin en facsmil. Aqu sale a la luz precedido de u n estudio de Javier Surez-Pajares, profesor de la Universidad C o m p l u t e n s e de M a d r i d . La seccin se completa con la memoria anual y una interesante encuesta sobre la utilizacin de los fondos de la Biblioteca. La revista concluye con u n a seccin de noticias. La pgina web del Real Conservatorio da cuenta de t o d o lo relevante de su vida acadmica y cultural. Aqu solamente incluimos algunos hechos cuya publicacin en la revista m e pareca obligado: la efemrides que narra el profesor Jacinto Torres, la jubilacin de tres insignes catedrticos, D o n Wladimiro Martn, D o n Vicente Pearrocha y D o n Antn Garca Abril, el premio concedido a nuestro benemrito benefactor Robert Stevenson y la necrologa de quien fue Director de este C e n t r o , el aorado y querido catedrtico de piano D o n Pedro Lerma.
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R T C U L O S
LA I N T E R P R E T A C I N EN EL ARTE
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Anselmo D E LA C A M P A
xcma. Seora Presidenta de la C o m u n i d a d de M a d r i d , Excmo. Seor Director, Excmos. e limos. Seores, Distinguidos profesores, Q u e r i d o s alumnos, Seoras y Seores: Definir la interpretacin en el Arte, es asomarse a u n paisaje misterioso e indefinido d o n d e los contornos son imprecisos. N o hay formas, ni colores ni sonidos Su observacin muestra verdades a medias, mentiras, y especulacin entre vicio y virtud sin referencias morales Qu justifica la interpretacin en el Arte ? Cuando hay interpretacin...? A nadie se le escapa que, en mayor o menor medida, el conferir intencin a cualquier actividad, merecera la consideracin de interpretacin. Si el compromiso mostrara valores estticos el panorama podra ampliarse infinitamente, permitiendo la licencia generosa, la carencia de marco legal s i se excepta, naturalmente, el de la cultura adquirida y el correspondiente a los rasgos que definen la personalidad. En las artes plsticas la figura del intrprete n o existe y cuando nos referimos a quienes desarrollan su labor en este campo, los llamamos "artistas", relegando la denominacin de intrprete fundamentalmente, al actor que representa en escena una obra literaria, o al msico que hace sonar una partitura. A este artista se le dota de u n atributo que es la creatividad, la cual se explica coloquialmente c o m o aquel ingrediente que favorece la germinacin de ideas y que permite desplegar su imaginacin y fantasa. A pintores, escultores, arquitectos y msicos se les aplica'el trmino de creadores. Es una denominacin noble que concede rango superior a cualquiera de estos oficios. El pintor que representa la naturaleza, n o sera u n creador si nos ceimos a la definicin del trmino creacin. La naturaleza ya existe y el pintor n o la hace de la nada; sin embargo. La intencin esttica con la que representa esa imagen, podran definir a ese pintor como intrprete de la realidad...? La transformacin de ese modelo en algo que lo sustituye, exigira la confeccin de una nueva propuesta que englobara objeto y sujeto personalizando la opcin y, bajo este argumento, sera posible que pudiramos calificarlo as. Qu ocurrira sin embargo, cuando lo que se representa n o tiene modelo fsico...? Supongamos modelo virtual fruto de la imaginacin. Habra interpretacin? Y si la hubiera: Ese artista, interpretara qu...? Su realidad...?
A N S E L M O D E LA C A M P A
Su verdad...? Cul sera la realidad de ese intrprete...? Q u factores influiran...? Conferir una intencin personal al arte, plantea la condicin de alterar la realidad que percibimos cambiando sus caractersticas, y el hecho de referirnos a trminos c o m o verdad y realidad nos lleva a la necesaria aceptacin de conceptos nuevos q u e debe tener en cuenta la inevitable distorsin proporcionada p o r nuestros sentidos, impidiendo una valoracin exacta de lo que observamos. T a m bin p o r qu n o , una distorsin esttica que evita la propia realidad valorand o caprichosamente aspectos de lo que apreciamos. Las caractersticas peculiares de nuestros sentidos proporcionan modificaciones a nuestra percepcin, y nuestros mecanismos de observacin toman datos falsos de lo creado, condicionando impresin y comprensin. Lo que apreciamos a travs de los sentidos son verdades a medias l a materia infinitamente vaca, la observamos llena; nuestro odo es til solo dentro de algunas frecuencias; nuestro olfato, gusto y tacto, tambin ven limitada su eficacia a espacios acotados. En lo que se refiere a la obra realizada, lo que observamos es el resultado de abstracciones que el artista ha incluido presuponiendo c o m o soporte cultural implcitamente familiar. El pintor puede representar en dos dimensiones u n efecto de profundidad, de perspectiva o volumen, jugando con la geometra o el color; el escultor podr representar el movimiento o el efecto del viento, jugando con el desequilibrio de la forma, la posicin inusual de los ropajes o el cabello; el arquitecto podr imprimir ritmo o ingravidez a sus edificios a travs de repeticiones de elementos comunes o mediante la transparencia de los paramentos. En el seno de una cultura universal, todos lo entenderemos. Si en las artes representativas hay modelos previos que permiten su imitacin o copia, en la msica n o es as. La msica carece de posible modelo y representa la abstraccin de u n juego: el juego de organizar u n caos desordenado de frecuencias y de dotar de proporcin al propio tiempo. La relacin entre los elementos de la esttica musical se interioriza en base a capacidades numricas, desarrollando una filosofa pareja a la matemtica. Su observacin n o permite la identificacin hasta que la propia msica ha concluido. En las artes plsticas la gratificacin para el observador se produce fcilmente al identificar su contenido, en la msica no. H a y una gratificacin alternativa que se produce de forma rpida, y que es el de la percepcin del fenmeno fsicoarmnico. Detenidos por la consideracin que supone el tiempo para el reconocim i e n t o de u n a obra musical y su importancia, una espera paciente durante la escucha, exigira u n ejercicio de voluntad que n o todos estaran dispuestos a asumir. El lado menos intelectual ese comps de espera en el que nos sentiramos cmodos experimentando sensaciones agradables sin ser todava posible una reflexin sobre lo que sucediera proporcionara gratificacin, y muchos tomaran la gratificacin, o vicio e n su acepcin de uso y abuso de placer antes que el
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L A I N T E R P R E T A C I N E N EL ARTE
conocimiento y la reflexin. Quin va a esperar a conocer la estructura o los ingredientes del pastel para degustarlo ? Lo que hemos explicado constituye las particularidades sensoriales que entran en juego en el proceso de reconocimiento de algunas artes, y a ello deberemos aadir los ingredientes de una informacin adquirida que referencia el significado de lo que identificamos. El artista n o puede desvincularse de sus condiciones personales ni c o m o ser h u m a n o , ni c o m o parte de u n a sociedad que le ha i m pregnado de sus costumbres y cultura. El estilo seala patrones de referencia, que influyen en las decisiones de los artistas. A lo largo de la historia y siguiendo u n Principio de Causalidad, nada ocurre espontneamente sin u n elemento motivador. Las razones que explican la aparicin de u n estilo no son fcilmente determinables y este estilo n o cristaliza como tal sino con el transcurso del tiempo, por depender de l su propia cristalizacin. La prdida de condiciones para la comunicacin entre el artista y la sociedad tiene sus causas. Circunstancias fsicas, econmicas y sociales, han generado cambios en los procedimientos estticos, y tambin u n factor azaroso difcil de determinar: con frecuencia la aparicin de u n ser excepcional que seala r u m b o s desconocidos proporcionando experiencias desconocidas. Si en el trazado de u n itinerario topogrfico el hito es el p u n t o ms alto de u n e n t o r n o , en la historia tambin el hito referencia y modifica la corriente esttica imprimiendo nuevo rumbo al trazado. Personalidades singulares han marcado u n carcter peculiar que ha polarizado los intereses de u n a sociedad. A excepcin de esos casos singulares, comportamientos definidos por la costumbre sufren transformaciones cuando el entorno pierde posibilidades de sorpresa vindose obligado a buscar procedimientos alternativos que le den nuevos cauces de expresin. Este procedimiento es perecedero y su vigencia indeterminable. La obligacin de aceptar expectativas estticas que experimenta el artista, generan u n inters de liberacin de la norma. Esa n o r m a las determina u n entorno hostil que llamamos estilo; en u n principio, n o fue as, aunque en general siempre ha funcionado c o m o u n ingrediente rebelde que i m p o n e nuevos cambios a los que comienzan a aceptar sus reglas, e impide su prolongacin a los que aprenden a manejarlo y n o desean cambiar la norma; el estilo abri vas de comunicacin normalizando u n lenguaje de expresin, que aceptado y transmitido por u n grupo, lider decisiones con sus leyes, c o m p r o m e t i e n d o la libertad creativa del artista en algn caso, y favoreciendo la produccin de obras de arte en otro. La solucin al inconveniente: el nuevo estilo proporciona otras coordenadas para referenciar el arte transformando su lenguaje y su significado y permitiendo una perspectiva diferente. Mencionada la influencia que representa el estilo, es obvio que la msica para que se haga perceptible necesita de u n medio, y en este p u n t o encontraramos al instrumentista o al director de orquesta, que hacen posible la emisin del lenguaje sonoro a los que en principio n o deseamos atribuirles el papel de intrpre'5
A N S E L M O D E LA C A M P A
tes. La escritura musical ha desarrollado unas normas que permiten su lectura. Es capaz de referenciar los sonidos tonalmente, de organizados en el tiempo y adems, de proporcionar datos sobre velocidad, intensidad y carcter. La teora de la recreacin propuesta por el filsofo, historiador y crtico literario italiano Benedetto Croce, a finales del siglo XDC, negaba toda aportacin personal al ejecutante, y c o n t a n d o con el hecho de que la obra deba permanecer exacta en la reproduccin, circunscriba su misin al triste puesto de proporcionar al oyente el escaso deleite de una msica tan fiel a la partitura que anulaba cualquier perspectiva fuera de la del propio compositor. Si el arte muere cuando aparece el juicio y la reflexin; y n o debe ser moral ni participar del conocimiento, sino la intuicin del sentimiento siempre segn C r o c e el intrprete, n o puede proporcionar n i n g u n a dimensin artstica a su trabajo. Segn esto, es improbable que la obra pudiera ser recreada. Ello exigira al ejecutante poseer idnticas condiciones culturales y humanas que las del c o m p o sitor, hecho harto difcil. O b r a e intrprete, son organismos desconocidos que necesitaran una aproximacin de las condiciones. La teora de la formatividad enunciada p o r Luigi Pareyson que aparece en una serie de ensayos publicados en T u r n entre los aos 1950 a 1954 en la revista Filosofa, proporciona u n marco ms razonable de comprensin, renunciando al viaje atvico de este ejecutante y a la difcil empresa de la realizacin de una composicin en el seno de unas caractersticas idnticas a las del compositor, Pareyson propone volver a formar u n nuevo organismo cultural en las condiciones del intrprete sobre el formado por el compositor y que sirve de objeto. La informacin que obtenemos de la partitura, representa la instalacin de u n programa en nuestro cerebro con su retcula de millones de neuronas. En el proceso de instalacin de esta informacin, parte de ella encuentra caldo de cultivo para su aceptacin en el ejecutante, mientras que otra parte luchar contra una resistencia que se o p o n d r a su instalacin. Esa parte libremente aceptada, se desarrollar de forma natural y sensiblemente ms rpida comenzando a cristalizar aspectos afectivos. El sector rechazado por irreconocible n o progresar conformand o u n aspecto ambiguo. Transcurre lentamente el tiempo, y el intrprete se ve obligado a intentar una convivencia entre las partes en conflicto para comprender su imagen... N o hay integracin. N o hay conexin, y la parte rechazada permanece prisionera de la otra. El intrprete en su deseo de conseguir la identificacin del organismo, fragmenta la parte rechazada con la secreta esperanza de destruir lo que n o le agrada; su fragmentacin muestra ahora un nuevo aspecto que deja al descubierto pequeas reas algunas de las cuales s tienen significado; j u n t o a ellas, otras an permanecen annimas. Los nuevos hallazgos comienzan a desarrollar pequeas races que las unen a la parte identificada, comenzando de nuevo el proceso con la parte 16
LA I N T E R P R E T A C I N E N EL ARTE
adversaria. El proceso es cuantitativo y cualitativo. Suma experiencias y modifica configuraciones. La asimilacin de la informacin proporcionada por el compositor se prod u c e g r a d u a l m e n t e en u n t i e m p o ms o m e n o s p r o l o n g a d o q u e p e r m i t e t o m a r u n a decisin y que se materializar en una primera versin de aquella partitura. Si aceptramos la lgica de esta teora que en principio parecera plausible, el ejecutante debe elegir una opcin que englobe sus propias condiciones de las que lgicamente n o puede prescindir, convirtindose en puente entre el compositor y el pblico a travs de esa intencin esttica, ahora s, que engloba pensamiento, moralidad y formatividad y que constituye la interpretacin. Los elementos estrictamente musicales presentan a travs de la partitura u n aspecto en el que casi todo est por determinar con excepcin de la situacin de las notas y su medida; el resto es lo suficientemente ambiguo como para plantear la necesidad de tomar decisiones en t o d o lo que afecta a modificaciones de tempo, intensidad, fraseo, etc., por m u y correcta que sea la redaccin. La dificultad de traducir literalmente lo que u n compositor ha sentido y pensado, muestra u n a aproximacin plida de la realidad. Paradjicamente, el c a m p o de sugerencias que plantea la percepcin sonora del fragmento musical, es mayor que la presentada por la identificacin de la partitura, justificando si se me permite la expresin la lectura entre lneas. La obra es conocida a travs del intrprete y el intrprete protagoniza la obra. O b r a y propuesta han ido indisolublemente unidas imaginando y materializando u n proyecto c o m n que n o sera posible sin su existencia conjunta. Y el juego puede perdurar o morir. El ser h u m a n o aprende pronto cualquier esttica original si se le adiestra en el sentido correspondiente; por ello, las pretensiones de novedad o modernidad pronto sucumben al conocimiento y la experimentacin. A la pregunta y su difcil respuesta: Es necesario el intrprete...?, y si fuera as: Qu ocurrira si ste n o existiera...?, someto a su consideracin esta modesta reflexin que a m o d o de cuento, desea incluir este profesor ignorante que les habla, r i n d i e n d o homenaje a la sabidura de u n gran ser y u n gran poeta: Rabindranath Tagore: Era u n atardecer, y el sol caa alcanzando an sus rayos, a disipar las sombras de las zonas ms oscuras de la cueva. El sol, se lamentaba: Q u i e n iluminar el m u n d o cuando yo falte....? Y en la gruta oscura, el intrprete como la lamparilla de arcilla respondi: H a r lo que pueda maestro. El sol se ocult y la lamparilla humildemente ilumin el lugar. La noche fue m u y larga, m u y larga y la llama finalmente se consumi. 17
ANSELMO DE LA C A M P A
A la maana siguiente, el sol volvi a nacer puntualmente y fue presto a la gruta, mas encontr la puerta cerrada. Extraado, el astro proyect su luz con todas sus fuerzas intentando disipar la sombra, pero su fiel criado ya n o estaba; quien haba asistido tantas noches obediente al deseo de evitar que las tinieblas lo envolvieran todo, se haba marchado m u y lejos separndose de su maestro. La lamparilla de arcilla cuya nica misin era vencer a la oscuridad, nunca ms volvi a iluminar aquella gruta. Gracias.
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CLAVES DE RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN Y TRANSCRIPCIN DEL RITMO DE LAS CANTIGAS DE SANTA M A R A '
Ismael F E R N N D E Z D E LA C U E S T A
Sumario: El camino semiogrfco de la notacin mensural Leyes de ritmo en la msica segn Francisco Salinas Los modelos rtmicos en la tradicin oral Los modelos rtmicos y su aplicacin en las Cantigas de Santa Mara Conclusin y coda
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El camino semiogrfco de la notacin mensural

H a s t a la aparicin d e la famosa y m o n u m e n t a l obra sobre las Cantigas de Santa Mara de Higinio Angles , los musiclogos haban dejado por imposible la concrecin del verdadero ritmo con el que los cantos con texto versificado, himnos litrgicos, canciones trovadorescas de toda ndole, etc., debieron ser interpretados
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Este trabajo fue elaborado para rendir homenaje al eminente profesor de Literatura medieval y querido amigo Jess Monroya, con motivo de su jubilacin como catedrtico en la Universidad de Granada. Con algunos errores en el texto y notables amputaciones en los ejemplos musicales fue publicado en M. J. ALONSO GARCA et ai. Literatura y Cristiandad, Granada, 2001. Aqu se publica con los ejemplos completos correctamente insertos y con el texto corregido. H. ANGLS: La msica de las Cantigas del Rey Alfonso X el Sabio. Facsmil, transcripcin y estudio crtico. Barcelona, Diputacin Provincial, Biblioteca Central. Vol. I, 1964, vol. II. 1943, vol. III, en dos partes, 1958.
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ISMAEL F E R N N D E Z D E LA C U E S T A
en la poca medieval . Defenda Angls en su obra que los cdices que transmitan las Cantigas reproducan grficamente su msica m o n d i c a con la notacin mensural. Esta notacin es u n sistema grfico usado en ciertos manuscritos medievales para representar adecuadamente la meloda y el ritmo de las obras y fragmentos polifnicos. La notacin mensural tomaba de la notacin cuadrada las figuras longa, brevis y semibrevis, derivadas de la virga, tractulus y punctum, as c o m o las ligaduras correspondientes de dos, tres y ms notas procedentes de los neumas pes, clivis, torculus, scandicus, climacus, etc. Las figuras, ya separadas ya unidas en ligaduras, indicaban, adems de la altura meldica segn su situacin en la pautada, el valor temporal de los sonidos, su duracin, con una relacin de proporcionalidad. As, la longa poda tener, segn los casos (esto es, segn se aplicase u n tempiis imperfectum o perfectum), el valor de dos o tres breves, en tanto la brevis poda valer, segn los casos, dos o tres semibreves. As t a m b i n eran consideradas las notas dentro de las respectivas ligaduras . Los cantos polifnicos, contrariamente a los mondicos, segn se deca, venan escritos en los cdices con dos tipos de notacin cuadrada, la mensural y la n o mensural o normal. Desde el p u n t o de vista rtmico, la interpretacin exacta de la notacin cuadrada no mensural o normal y, en parte, tambin de la mensural, n o se realizaba de manera mecnica, a saber, mediante la mera aplicacin del significado aislado de cada u n a de las figuras, como estamos acostumbrados a leer modernas notas redondas, blancas, negras, corcheas, etc. Por el contrario, el significado de cada figura poda verse alterado por ciertas leyes derivadas: 1) de la colocacin de plicas, rayas verticales situadas hacia arriba o hacia abajo, adheridas a los extremos de las figuras simples y de las ligaduras {proprietas), 2) de la posicin de las propias figuras con respecto a las precedentes y consecuentes o, incluso, 3) de la aplicacin de determinados esquemas rtmicos llamados modos, constituidos segn los pies mtricos clsicos. Estas leyes estaban excogitadas para ayudar a encauzar el curso libre de las diferentes voces polifnicas y hacer coincidir sus sonidos de manera q u e las consonancias armnicas pudieran producirse en los m o m e n t o s ms importantes del discurso musical sin el m e n o r titubeo. En la segunda mitad del
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La ltima bibliografa completa sobre el particular puede verse en Manoel Pedro FERREIRA: A msica das Cantigas galego-portuguesas: balanco de duas decadas de investigaco (19771997 en Ondas do Mar de Vigo. Actas do Simposio Internacional sobre a Lirica Medieval Galego-Portuguesa. Coordinadores Derek W. Flitter y Patricia Odber de Bubeta, s.l., 1998, pp. 5 9 - 7 1 . * No es cuestin aqu de explicar las leyes de la notacin mensural aplicada a la polifona desde, aproximadamente, 1225 a 1260 y posteriormente, por lo que remito al manual clsico de Willi ATEL: The notation of Polyphonic music. 900-1600, 1. ed. Cambridge, Mass., The Mediaeval Academy of America, 1942, y mltiples reediciones posteriores: cito por la 5. ed., 1953, pp. 2 8 2 ss.
a a
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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..
siglo XIII estas leyes o reglas constituan el arte mensural, el cual era estudiado en el Quadrivium dentro del ars msica. T o d o ello poda considerarse, en cierto m o d o , c o m o u n cdigo de retrica musical. Sobre su aplicacin disertaban y discutan los grandes maestros, principalmente, por lo que se sabe, en Pars. Al reproducir estas discusiones escolsticas, los tratados d e la poca sobre el arte mensural nos transmiten una cierta ambigedad tecnolgica que slo somos capaces de eludir mediante la realizacin de la msica segn el uso que, en la bsqueda de las consonancias, hacen de la referida notacin los copistas . Para representar la msica de las Cantigas, de naturaleza mondica, los cdices escurialenses utilizan efectivamente, segn Higinio Angls, la notacin mensural usada en ciertos manuscritos polifnicos del siglo XIII. D e los cdices alfonses de las Cantigas el insigne musiclogo lleg a decir textualmente: La b o n d a d y el valor musical de estos cdices radica, pues, en su notacin. Hasta h o y son los nicos del siglo XIII con msica m o n d i c a copiada en n o t a c i n m e n s u r a l perfectsima . Pero la perfeccin de esta notacin aplicada a las Cantigas de Santa Mara o n o era tanta, o su sistema encerraba leyes ocultas, distintas de las q u e constituan el cdigo semiolgico de la notacin mensural auspiciada por los tratadistas y empleada en los cdices polifnicos ms valiosos. El hecho es que, en su edicin, Angls n o p u d o aplicar a rajatabla los principios puros de la notacin aisladamente considerada. Sus versiones ofrecen, por eso, notables incoherencias. Q u i e n de manera sistemtica desarm los argumentos en los que se basaba la pretensin de Higinio Angls fue el profesor holands, afincado en Rochester (Estados Unidos), Hendrik Van der Werf. Su crtica a la realizacin del musiclogo espaol q u e d enunciada desde el primer m o m e n t o con estas palabras: His transcription display unmistakable deviation from his own pronouncements, and his ambivalence, by and large, seems to have resulted from two causes. H e seems to have taken for g r a n t e d t h a t d u r a t i o n of individual notes was precisely mensurable and could have been represented adequately in the mensural notation
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Los escritores que mejor nos han ayudado a comprender este arte de la mensuracin para aplicarlo a las obras polifnicas escritas con notacin mensural en los cdices de la poca son: Juan DE GARLANDIA: De msica mensurabili positio, escrito hacia el 1250 (ed. E. COUSSEMAKER: Scriptorum de msica medii aevi nova series, vol. I, Pars, 1864-1876, pp. 96ss.), Francn DE COLONIA, Ars cantus mensurabilis, ca. 1260, (Ibid. vol. I, pp. 117ss., vase la edicin ms moderna de G. Reaney y A. Giles en el Corpus Scriptorum de Msica, n. 18, American Insitute of Musicology, 1974) y un autor ingls conocido como el Annimo IV de Coussemaker, ca. 1280 (Ibld., vol. I, pp. 327ss.). El tratado de Francn de Colonia marca un hito en el desarrollo de la notacin mensural, de manera que el sistema que explican otros autores suyos anteriores y contemporneos es considerada pre-franconiana por Willi Apel (o.c, pp. 282-309) y por el resto de los investigadores. * H. ANCLES: La msica de las Cantigas del Rey Alfonso X el Sabio. Vol. II, 1943, p. 48 21
of the late thirteenth century. In addition, the medieval mensural notation itself is n o t w i t h o u t its ambiguities . V a n der W e r f hizo u n a transcripcin de la cantiga 3 4 0 segn las leyes de la notacin mensural con la q u e vienen escritos m u c h o s motetes polifnicos. Sus resultados eran m u y diferentes de los que ofrecan las versiones de Higinio Angls. Era obvio, p o r t a n t o , q u e si las Cantigas venan escritas en notacin mensural perfectsima, Angls no haba seguido las normas propias de dicha notacin para hacer sus transcripciones. Seguidamente, el musiclogo holands opinaba que, tras el paso por la tradicin oral, las melodas de u n gran n m e r o d e Cantigas eran cantadas probablemente de manera iscrona p o r unos intrpretes con suficiente libertad para hacer variar su duracin conforme lo exigiera la acentuacin de las palabras unidas en v e r s o . Segn l, las Cantigas alfonses se interpretaran c o n cierta libertad rtmica, con u n ritmo d e c l a m a t o r i o , esto es, d a n d o a cada slaba una duracin ms o menos igual y estableciendo, a juicio de los propios intrpretes, los ejes rtmicos musicales requeridos p o r el acento d e las palabras d e n t r o del discurso versificado. Las variantes notacionales confirmaran que su msica habra tenido en la tradicin oral, c o m o las chansons de trovadores y troveros, u n a vida previa a su fijacin por escrito en los cdices. La argumentacin de van der W e r f es impecable en su planeamiento y en la exposicin de las razones que fundamentan su crtica a las transcripciones de Higinio Angls. Sin embargo, las consecuencias que extrae finalmente m e parecen tributarias de una apreciacin subjetiva. E n mi opinin, su tesis elude la inequvoca intencin rtmica de la notacin de los cdices. Es preciso comprender q u e el conjunto de figuras longae, breves, semibreves, incluidas las respectivas ligaduras de la notacin mensural q u e exhiben los cdices, estn puestas p o r el copista n o al azar o p o r capricho sino con el propsito de representar u n ritmo cuya realidad significativa quiz se nos escapa. Por otro lado, lo que en primera instancia debe plantearse un investigador que se acerca a las grafas de los cdices es descubrir lo que el copista quiso representar en ellas. Conocido este significado, intentar luego reconocer su alcance, sus connotaciones. La realidad musical reflejada en las notas puede denotar nicamente la personal idea del copista, c o m o u n intrprete intencional que aspira a fijar u n a n o r m a de
9 8 7
H . VAN DER WERE: "Accentuation and Duration in the Music of the Cantigas de Santa Maria* en Studies on the Cantigas de Santa Maria, Art, Music, and Poetry, Proceedings of the International Symposium on the Cantigas de Santa Maria of Alfonso X, el Sabio (12211284) in Commemoration of Its 7 0 0 Anniversary Year -1981 (New York, November 19-21). Co-Editors Israel J. Katz y John E. Keller. Madison, 1987, p. 2 2 3 .
,h
Ibid., p. 229 passim.
' Ibid., p. 2 3 2 .
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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN...
realizacin interpretativa, cualquiera que haya sido la idea original del compositor de la cantiga. Pero t a m b i n puede intentar ser fiel traduccin de la performance que efectuaban los intrpretes en el m o m e n t o m i s m o en que se estaba copiando cada u n o de los cdices. Y, finalmente, puede tener el propsito de representar u n m o d e l o bsico d e i n t e r p r e t a c i n s u p u e s t a m e n t e exigido p o r la p r o p i a composicin. Estas posibilidades se hallan implcitas no directamente en los smbolos grficos q u e son las puras notas musicales sino en el significado de las mismas y en otros indicios que sealar luego. Ahora bien, para llegar a descubrir este significado n o existe otra va que el estudio de los propios smbolos y de la aplicacin de stos hecha p o r el copista.
Leyes del ritmo en la msica segn Francisco Salinas

A u n q u e yo m i s m o haba escuchado los a r g u m e n t o s de H . van der W e r f en su intervencin en el Simposio de noviembre de 1981 celebrado en Nueva York para c o n m e m o r a r el C e n t e n a r i o d e la m u e r t e de Alfonso X el Sabio, n o p u d e estudiarlos c o n d e t e n i m i e n t o hasta despus q u e aparecieron las Actas de este Simposio en 1987. Por tanto, n o m e refer a ellos en el trabajo q u e present en la Mesa R e d o n d a sobre Alfonso X el Sabio y la msica q u e tuvo lugar en 1 9 8 4 . A q u intent esbozar u n procedimiento nuevo, a m i parecer, para llegar a conocer el ritmo de las Cantigas de Santa Mara sin dejar de utilizar los principios bsicos de la notacin usada en la msica mensurara a que se refieren los tratadistas del siglo xni. E n mi opinin, n o poda albergarse d u d a alguna sobre el significado e m i n e n t e m e n t e mensural de los smbolos notacionales de los cdices d e las Cantigas, notablemente del cdice E l . Pero estos smbolos n o daban por s solos toda la informacin sobre la carga rtmica de la msica de los poemas alfonses si n o eran aplicadas ciertas leyes conocidas previamente p o r los intrpretes tras su aprendizaje en la escuela, distintas de las aplicadas a la polifona. C o n respecto a la polifona del siglo XIII t a m p o c o era suficiente el cdigo notacional para representar p o r s solo el ritmo exacto de los motetes a varias voces. El resultado, a m i parecer, ms importante de la observacin de la notacin de Cantigas de Santa Mara consista en saber que sta representa, a travs de sus
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Las Cantigas de Santa Mara. Replanteamiento musicolgico de la cuestin, Mesa Redonda Alfonso X el Sabio y la msica, Madrid, 26-28 septiembre, 1984, en Revista de Musicologa, 10 (1987) pp. 15-37.
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smbolos, una secuencia de sonidos largos y breves debidamente combinados. Esta secuencia n o comportara necesariamente u n a relacin de duracin entre unos y otros motivada p o r el sometimiento a u n comps. T a m p o c o implicara, sin ms, una relacin puramente estimativa, que el propio intrprete establecera a su libre albedro. E n otras palabras, dentro de la misma secuencia la relacin entre unos y otros sonidos representados por las figuras sera, en unos casos, de proporcin doble (una loriga tendra el valor de dos breves), pero, en otros casos, la relacin sera de proporcin triple (una loriga tendra el valor de tres breves). La eleccin de u n a proporcin u otra vendra exigida por la propia secuencia rtmica cerrada dentro del verso, como veremos. Los sonidos largos y breves intercalados consecutivamente generaba as una secuencia similar a la que estableca la mtrica literaria clsica, de d o n d e , p o r cierto, los tratadistas de la notacin obtuvieron la terminologa. La connivencia entre la rtmica musical dibujada p o r la notacin y la mtrica tradicional pude confirmarla tras u n minucioso anlisis del tratado De Msica Libri Septem, de Francisco de Salinas, publicado en 1 5 7 7 . Al estudio de esta m a g n a obra en latn haba dedicado muchos esfuerzos para preparar la primera edicin en c a s t e l l a n o " . E n la prolija y sabia argumentacin de Salinas aprend q u e la secuencia de sonidos largos y breves expresados p o r los smbolos grficos se halla sometida, adems, a ciertas leyes extranotacionales. La primera y, sin duda, la q u e m e pareca ms decisiva para completar la informacin proporcionada p o r los smbolos grficos es q u e la secuencia rtmica la establece el intrprete cerrndola dentro del propio verso. El problema consista en reconocer la dimensin exacta del verso y, u n a vez reconocida, encontrar la relacin de los sonidos dentro de l. Luego habra q u e resolver todas y cada u n a de las circunstancias sobrevenidas, verbi gratia, p o r la hipometra-hipermetra, la variacin de los ejes rtmicos, la acentuacin, la secuencia de consonantes y vocales, etc., dejando, claro est, u n margen para la libre ornamentacin meldica y para otras decisiones de exclusiva competencia del intrprete. E n los libros V y V I de su tratado Francisco de Salinas hace, en efecto, u n aislamiento de las estructuras rtmicas de la msica segn los postulados de la mtrica tradicional y la prctica de las canciones de su tiempo. Iniciaba as el ciego catedrtico de Salamanca u n m t o d o de investigacin del ritmo musical con la perspectiva de u n tratado olvidado durante toda la Edad Media, el De msica de San Agustn . Esta obra haba sido sustituida por el equivalente tratado De msica
n
" Francisco SALINAS: Siete libros sobre la msica. Primera versin castellana por Ismael Fernndez de la Cuesta. Madrid, 1983. Probablemente Salinas conoci este tratado en Salamanca, en el ambiente agustiniano de su amigo y admirador Fray Luis de Len. Sobre este particular me permito remitir al lector a mi Introduccin a la edicin espaola del tratado de msico ciego Siete libros sobre la msica, pp. 5-20, as como a mi estudio El concepto de la msica en los tratados de
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d e Severino Boecio. As, el de Boecio se convirti en el libro de lectura en el Quadrivium. Pero el tratado boeciano solamente abordaba los aspectos meldicos, n o el ritmo. A su vez, el de San Agustn nicamente consideraba los elementos rtmicos, pues reservaba para ms adelante tratar d e la meloda, propsito q u e n u n c a llegara a cumplir. Salinas es, por tanto, el primer autor en observar q u e ambas obras, la de San Agustn y la de Boecio, son complementarias. A u n a n d o los contenidos de u n o y otro tratado, construye Salinas su inmensa obra sobre la msica. San Agustn explica sucesivamente en los seis libros de su tratado los elementos y la estructura del ritmo musical: los tiempos indivisibles (Lib. I), los pies (Lib. II), los metros (Lib. III-IV), los versos (Lib. V), para terminar estudiando los nmeros eternos que, nacidos de Dios mismo, son la razn y causa de toda organizacin rtmica, segn su pensamiento neoplatnico (Lib. V I ) . Aparentemente el tratado agustiniano n o abordaba el ritmo musical sino el ritmo literario. Pareca, por tanto, u n tratado de mtrica antes q u e de rtmica musical y, probablemente, fue visto as por los maestros medievales para ignorarlo c o m o tratado de msica. Pero una lectura atenta de su argumento, c o m o la hizo Salinas, desmenta esta apariencia. San Agustn usa la terminologa y los ejemplos de la mtrica literaria, l que era maestro de Retrica, aplicados a la msica. El ritmo no es, para l, un concepto necesaria e indisolublemente ligado al metro literario o potico, sino una realidad independiente q u e posee u n a ratio propia, es decir, u n a sucesin ordenada de elementos. En el caso de la msica la materia de tal ordenamiento es el sonido. As, ya desde el inicio d e su tratado San Agustn a r g u m e n t a que el sonido articulado, cuando las palabras son cantadas, es objeto de la gramtica, de la mtrica literaria y a la vez de la msica, en tanto el sonido inarticulado, si estaba ordenado, era objeto p u r a m e n t e de la m s i c a . Otras materias p o d r n ser susceptibles de poseer tambin u n ritmo.
14 I 3
Salinas, prlogo a Francisco SALINAS: Musices Liber Teriius. Estudio preliminar, facsmil, edicin y traduccin por J. Javier Goldraz Ganza y Antonio Moreno Hernndez, Madrid (SEdeM), 1993, pp. 13-18, y tambin a mi comunicacin Francisco de Salinas en el entorno de Fray Luis de Len en San Juan de la Cruz and Fray Luis de Len a Commemorative International Symposium. November 14-16,1991. Hilles Library at Harvard University, Newark, Delaware, 1996, pp. 55-67. Sobre Salinas como humanista defendi su tesis doctoral Paloma OTAOLA GONZALEZ: El Humanismo Musical en Francisco Salinas, Pamplona, Newbook ediciones, 1997, sobre la que publiqu una recensin en la Revista de Musicologa, 21 (1998), pp. 328-332 traducida al ingls en Inter-American Music Review, R. Stevenson Editor, XVI, 2000, Nr. 2. pp. 90-91. El tratado De musica de San Agustn podr leerse en Obras completas de San Agustn, vol. 39, edicin bilinge, Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 1988, pp. 70-361.
14 13
Lib. I, cap. 1. Ibid., p. 7 1 .

-2J
La experiencia sobre la realidad sonora de la msica y de la poesa enseaba que los sonidos posean duracin igual y diversa. Su agrupamiento en u n a variada combinacin de sonidos largos y breves produca la diversidad de estructuras y formas rtmicas de la poesa y de la msica. Francisco de Salinas asumi esta idea y la llev a la prctica para clasificar y aislar los diferentes ritmos de la msica real, usando c o m o datos para su argumentacin los numerosos ejemplos q u e le a p o r t a b a n las canciones cantadas p o r la gente de su t i e m p o . C u r i o s a m e n t e Salinas utiliza en sus ejemplos la notacin mensural blanca constituida n o ya p o r las figuras longa, brevis y semibrevis sino p o r las figuras semibrevis y mnima. La observacin, a m i juicio, ms importante q u e hace Salinas a lo largo de los libros V y VI de su tratado es que el metro est normalmente cerrado en s mismo c o m o clula rtmica a u t n o m a y el verso est formado p o r la suma de dos o tres metros. La consecuencia que extrae de esta observacin es de extraordinario inters para poder llevar a la prctica los ritmos de las canciones. Dentro del propio metro, la secuencia rtmica slo podra verse afectada p o r la ornamentacin del cantor. Pero al exterior, para realizar la concatenacin q u e exiga la formacin del verso, p o d a n surgir anomalas derivadas, p o r ejemplo, de la diversidad d e los metros yuxtapuestos. La solucin a estos y otros problemas, segn Salinas, se encontraba en la prctica musical. Los intrpretes manejan recursos suficientes para evitar cualquier anomala rtmica. As, p o r ejemplo, los vacos producidos c u a n d o los m e a o s o los versos catalcticos (los que acaban en u n pie incompleto) estn unidos, se rellenan con pausas o silencios d e determinada d u r a c i n . E n cambio, para no cadenciar en el alzar (arsis) y, tambin, para q u e el dar {tesis) no ocurra en la pausa q u e se aade a los metros cojos, u n o de los sonidos ser de mayor duracin. H e aqu u n caso: el ltimo pie de u n a secuencia de pies yambos se convertir en troqueo mediante la prolongacin del ltimo sonido del pie anterior, esto es a n t i c i p a n d o la breve siguiente para establecer u n a contraccin c o n la larga precedente y d a n d o lugar a u n sonido ternario seguido d e u n a binario, largobreve (ms largo-menos l a r g o ) :
17 16 1 5
15
han CA glo pp.
En los ejemplos aportados por Salinas para ilustrar su doctrina, hay canciones que estado vigentes hasta hoy en la tradicin oral, como puso de manifiesto M . G A R MATOS: Pervivencia en la tradicin actual de canciones populares recogidas en el sixvi por Salinas en su tratado De msica libri septem, en Anuario Musical 18 (1963), 67-84. Lib. VI, caps. 18-22, IbU, pp. 626-656. Vid. cap. 4, pp. 510 ss.
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Lib. VI, cap. 5, Ibd., p. 518. Hay otros ejemplos ms en este mismo captulo y en los siguientes. 2<f
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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN.
.Milagro bien sera I Si vos seora ma
1 2 3 4 5 6 7 u u u u
1 2 3 4 5 6 7 / u u u u
(Fig. 1) El sonido d e la slaba sexta representado por u n a semibrevis se a u m e n t a con u n a mnima (breve) para caer seguidamente sobre u n a semibrevis, d a n d o c o m o resultado u n troqueo contracto, esto es ms larga-menos larga. A m b o s metros o hemistiquios q u e d a n contaminados por este sbito cambio de pie: de ymbicos pasan a ser trocaicos, y comienzan con anacrusa. O t r o problema es el suscitado por la hipometra-hipermetra de los metros y versos. La solucin de algunos de estos casos est en el desdoblamiento los sonidos l a r g o s . Salinas p o n e el ejemplo siguiente: Frricos de mi seora I No me mordades agora
IS
12 u u
3 4 5 6 7 8 u u
1 2 3 4 5 6 7 8 /
(Fig. 2) Los dos hemistiquios de este verso constan de ocho slabas cada u n o . Para aplicar la misma msica a u n hemistiquio de nueve slabas, se desdobla u n o de los sonidos largos en dos breves. Existen varias posibilidades de llevar a la prctica este desdoblamiento. Salinas opta por realizarlo en la mitad del hemistiquio, situando los dos sonidos breves en medio de u n o largo. As queda el hemistiquio rtmicamente simtrico " :
Vase la solucin propuesta para adecuar la frmula musical del verso de dos hemistiquios: Sabia en el bien, sabia en el mal a los versos similares de mayor dimensin: "Sabida en el bien, sabida en el mal y Sabida en lo bueno, sabida en lo malo. Lib.VI, cap. 7, Ib/d., pp. 540-541.
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Lib. VI, cap. 17, Ibd., p. 625. 2/
Sinite me adest aurora I Non me mordeatis hac hora 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7
u u
u u
u u
(Fig. 3)
Otras veces la hipermetra de u n hemistiquio q u e d a resuelta musicalmente sustituyendo u n sonido largo por dos breves consecutivos. Obsrvense los sonidos iniciales e n los primeros hemistiquios de los dos versos q u e Salinas p o n e c o m o ejemplo : Yo 1 me y- ua mi ma-dre 2 3 4 5 6 I a 1 vi lia re- a- le 2 3 4 5 6
20
u u u
ra yoel ca-mi- no 3 4 5 6 7 I
u u u
en fuer-te 1 2 lu- ga- re. 3 4 5 6
e- rra1 2
u u
u uu
u u u u
(Fig. 4)
La terminacin d e u n m e t r o o d e u n verso e n palabra proparoxtona n o produce hipermetra literaria pero s musical. E n la prctica esta circunstancia se resuelve, segn Salinas, sustituyendo la pausa intermedia entre dos hemistiquios por u n sonido largo y aadiendo, asimismo, u n sonido largo al final del segundo hemistiquio. Lo que se hace es convertir en largo el acento secundario de la ltima slaba de la palabra proparoxtona de los dos hemistiquios y terminar la secuencia de yambos con pies completos, esto es, aadiendo u n sonido largo al fin de ambos hemistiquios. H e aqu el ejemplo de frmula endecaslaba tomada de unos versos de Horacio q u e Salinas adapta a unos hemistiquios de doce slabas de la Arcadia del poeta napolitano, de origen espaol, Jacob Sannazaro ( 1 4 5 8 - 1 5 3 0 ) :
21
2 0
Lib. VI, cap. 6, Ibld., p. 5 3 1 . Lib. VI, cap. 5, Ibld., pp. 521-522.
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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . . .
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9
10 11
u u u u u u [] / u u u u u u[]
Genus coercet hic levare functum I Vocatus atque non vocatus audit
(Fig. 5)
2 3 4
5 6
78
9 10 11 12
1 2 3
4 5 6
7 8 9
10 11 12
uuuuu u /uuu uu u
Deh, pensa preg'al bel viver pretrito I Sen elpassar de leth'amor non perdesi
(Fig. 6)
Son infinitos los ejemplos tomados de la prctica musical los aportados p o r Francisco Salinas para explicar y dar solucin a la variabilidad del ritmo mensural de la msica, segn la naturaleza y las circunstancias de los versos. Esta prctica musical est causada p o r leyes q u e los intrpretes tienen licencia de aplicar. Las conclusiones a las q u e inevitablemente lleva el estudio del tratado de Francisco Salinas son, en m i opinin, de la mayor transcendencia para la interpretacin y transcripcin de las canciones mondicas medievales que, como las de las Cantigas de Santa Mara, vienen escritas en notacin mensural negra. Podemos resumirlas as: 1. El procedimiento usado p o r Salinas para representar la duracin de los
sonidos de las canciones n o polifnicas mediante las figuras de la notacin mensural (en sus ejemplos, notacin mensural blanca) semibrevis y mnima se revela de gran eficacia y es transferible a la interpretacin de la notacin de los cdices alfonses. Para expresar esta realidad con mayor grafismo propuse, en el trabajo ya c i t a d o , convertir las figuras rtmicas de la notacin mensural en los smbolos mtricos de las slabas largas y breves. 2. El establecimiento del verdadero esquema rtmico d e las canciones mondicas notadas n o es posible antes de determinar los lmites mtricos del verso y sus hemistiquios, puesto q u e el ritmo musical se cierra sobre ellos. 3. El uso de la notacin mensural lleva implcita la obediencia a unas normas q u e el intrprete con experiencia musical conoce y p o n e e n prctica de manera natural de a c u e r d o c o n los variados m e c a n i s m o s de la versificacin y sus
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22
Revista de Musicologa, 10 (1987), pp. 21-26.
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excepciones. As, la alteracin del nmero de slabas, la variacin de los ejes rtmicos propiciada por la diversa acentuacin en los versos, dentro de la estrofa que aparece n o t a d a y, sobre t o d o , en las estrofas sin n o t a c i n , as c o m o otras m u c h a s particularidades, sinalefas, hiatos, slabas trabadas etc., son circunstancias q u e propician la aplicacin de ciertas leyes situadas, muchas de ellas, fuera del mbito de la propia notacin, lo cual permite que el ritmo musical discurra con normalidad. 4. E n tales circunstancias la msica puesta sobre los versos de la primera estrofa d e las Cantigas de Santa Mara admitira, segn los casos, ms de u n a realizacin rtmica, especialmente en las estrofas siguientes, n o notadas. Por ello y por la simplicidad del procedimiento puramente figurativo que exhibe la notacin mensural, parece aberrante querer aprisionar directamente en u n nico comps m o d e r n o el curso rtmico de esta msica. La h o r m a mtrica del comps es m u y til para q u e el intrprete p u e d a llevar a la prctica u n a msica cuyos ritmos admiten una divisibilidad de los tiempos casi infinita, pero es del todo innecesaria, si no perturbadora, cuando se intenta aplicar a la cancin antigua y a la tradicional . Por otro lado, el uso del comps debe ser el ltimo paso que ha de dar el intrprete o transcriptor, ya q u e , u n a vez elegida dicha estructura, se cierra el camino al resto de realizaciones posibles que deja abiertas el modelo rtmico establecido por la notacin mensural y por las leyes tradicionales de la prctica musical.
2 3
Los modelos rtmicos en la tradicin oral.

El estudio de los repertorios de msica tradicional confirma los resultados que se advierten en el tratado de Francisco Salinas. La msica q u e ha nacido y ha sobrevivido, m u c h o o poco t i e m p o , en la tradicin oral antes de ser fijada p o r escrito, c o m o es el caso de los cantos del repertorio gregoriano, la chanson trovadoresca y trovera, la cancin tradicional d e los cancioneros populares m o d e r n o s , presenta mltiples caractersticas de fijeza y de fugacidad en sus elementos rtmicos y meldicos. Ya lo hice notar en el Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa de 1992 al plantearme la necesidad de reivindicar, frente a la rgida visin paleogrfica de Higinio Angls, algunos de los postulados d e Julin Ribera que relacionaban las Cantigas d e Santa Mara y las canciones trovadorescas con la msica arbigo andaluza . Fijeza y fugacidad de los elementos
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Vanse sobre este particular las pertinentes y siempre actuales reflexiones de Curt SACHS: The wellsprings of music, N e w York, Da Capo, 1962, pp. 22, 111 ss., 123. Relectura de la teora de Julin Ribera sobre la influencia de la msica arbigoandaluza en las Cantigas de Santa Mara y en las canciones de los trovadores, troveros y minnesingers en Revista de Musicologa, 16, 1993, pp. 385-395.
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musicales dependen, unas veces, de la naturaleza de la transmisin, otras, del uso de arquetipos predeterminados, en definitiva, de la propia psicologa h u m a n a . A t e n d i e n d o a la fijeza en los modelos y a la versatilidad en la realizacin de los intrpretes o informantes, la observacin de la msica tradicional contenida en los cancioneros populares nos lleva a reconocer q u e los fenmenos rtmicos reseados por Francisco Salinas basndose en las canciones de su tiempo aparecen tambin en las canciones tradicionales de h o y . H e aqu, a continuacin, algunos de ellos: 1. Las estructuras rtmicas de las canciones tradicionales no son virtualmente
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infinitas, como las meldicas, sino pocas en nmero y fcilmente aislables. Lothar Siemens en los romances canarios y Miguel M a n z a n o en la msica tradicional de Zamora, Len y Burgos han reducido el ritmo de estas canciones a, relativamente, m u y pocos e s q u e m a s . E n t o d o caso, son numerables. E n u n p r o f u n d o y exhaustivo estudio sobre la jota, cuyas versiones meldicas son incontables en los cancioneros populares, Miguel M a n z a n o ha demostrado q u e todos los ritmos de la jota estn comprendidos en 13 nicas plantillas . 2. T o d o s los esquemas rtmicos p u e d e n ser representados m e d i a n t e los
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smbolos de las slabas largas y breves [ u ]
. Las escasas subdivisiones de los
tiempos y otras variables n o afectan a la estructura bsica del r i t m o , p o r q u e
Sobre este particular remito a mi ensayo Lo efmero y lo permanente en la msica tradicional en Msica. Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, 2, 1995, pp. 7 3 - 1 0 1 . Sobre la pervivencia de la msica tradicional en Espaa a lo largo de la historia, vase la clara y documentada exposicin de Emilio REY GARCA: La msica popular y tradicional en Espaa hasta finales del siglo xviii en Msica. Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, 2, 1995, pp. 61-108. Lothar SIEMENS HERNNDEZ: La msica de los romances en M. Trapero: Romancero de Gran Canaria, vol. I, Las Palmas (Ediciones del Cabildo Insular de Gran Canaria), 1982, pp. 58-62. Miguel MANZANO: Cancionero Leons, 6 vols. Len, Diputacin Provincial, 19881990. Vase el vol. I, tomo 1, pp. 178-181. El cancionero de Burgos, 5 vols., Burgos, 2001-2004, elaborado por Miguel Manzano, presenta similares conclusiones.
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pp.
29
Miguel MANZANO: La jota como gnero musical, Madrid, Editorial Alpuerto, 1995, 173-198.
El uso de los pies mtricos para definir el sistema rtmico en la llamada msica popular aparece tambin en los libros del gran folclorista argentino Carlos VEGA: Panorama de la Msica Popular Argentina. Buenos Aires, Editorial Losada, 1944 (ed. facs. por el Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega, Buenos Aires, 1998), pp. 116ss. passim. Consltense tambin otras obras del mismo autor, especialmente: Msica Popular Argentina. 2 vols. II: Fraseologa. Proposicin de un nuevo mtodo para la escritura y anlisis de las ideas musicales y su aplicacin al canto popular. Buenos Aires, Instituto de Literatura Argentina, 1941.
dependen, por lo general, de la libertad del intrprete para ornamentar, acelerar, retardar los sonidos por razones, muchas veces, puramente expresivas. Veamos un ejemplo tomado del Cancionero kone's, entre otros muchos que podramos aportar: D o s informantes de lugares distantes entre s proporcionan sendas versiones d e u n a cancin, meldica y r t m i c a m e n t e la m i s m a . C a d a u n o de los dos informantes, al cantarla, d a n idntica versin de la meloda, pero n o del ritmo. Este conserva inequvocamente la misma estructura de tiempos largos y breves, pero queda resuelto por cada u n o de-Ios dos intrpretes en comps diferente. H e aqu el modelo rtmico nico en smbolos largos y breves:
1 2 u u u u u uu
3 u u u u
4 5 67 8 u uu u uu u uuu u u u
3 0
Miguel M a n z a n o ha recogido de esta cancin dos realizaciones musicales con el m i s m o esquema mtrico y dos tipos de c o m p s :
31
C u a t r o e s q u i n a s t i e - ne
C- d i z .
cuat ro t ie-ne C a r -
ta-
ge-
na.
Las slabas 4 . 5 . y 6 . de este tercer verso son breves en el esquema rtmico, si bien el intrprete, en su legtima potestad, alarga la 4 . y, para no destruir la medida general del verso expresada en dicho esquema, abrevia todava ms las dos slabas siguientes. De esta manera, las tres notas negras, o corcheas, de igual duracin sern en boca del intrprete una blanca y dos cocheas, o una negra y dos semicorcheas.
A
3 0
Miguel MANZANO: Cancionero Leons, vol. I , tomo 1 , n. 1 6 0 a-b, pp. 4 1 1 - 4 1 2 . Tomo siempre de Miguel Manzano la transcripcin musical, aunque modifico su presentacin de los versos para que el ejemplo sirva mejor a mi exposicin.
31
32
CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..,
Cua-troesquinas tie-ne
C-diz,
tro t i e - n e C a r - t a -
ge- na.
cua-
tro t i e - ne la
don-de duerme mi o(Fig. 8)
re-no,
3.
El verso es rtmicamente a u t n o m o , de tal manera q u e dentro de l cabe
u n a estructura o u n a frase musical completa. N o obstante, en d e t e r m i n a d a yuxtaposicin de u n verso con otro la estructura del primero puede quedar abierta para dar paso al siguiente, ya sea mediante u n a pausa, u n encabalgamiento, o por cualquier otro procedimiento de los q u e seala Salinas. H e aqu u n ejemplo tomado, asimismo, del cancionero de L e n : Estrofa: Cmo quieres que vaya si tienes la ventana Estribillo: I I de noche a verte, llena de gente? En el jardn en el jardn El esquema rtmico de la cancin es c o m o sigue: Estrofa: 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3
33
32
de la
hierbabuena,
de las azucenas.
[
1 2
u u u u u u u u u]
3 4 5 6 7
u u u u1 2 3 4 5
[
3 2
u u u u u u u u u]
u u u u
Miguel MANZANO: Cancionero Leons, vol. I, tomo 1, n. 48, p. 255. Lo que va entre corchetes es otra posible esquematizacin del ritmo de la cancin.
3 3
55
Estribillo: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
u u u u u u u u u u [ u u u u
H e aqu la msica:
u u u ]
C-
mo quie-res que
v a - ya
de
nochea
ver- t e ,
^
si
l i e - na de gente?
t i e - nes la ven- t a - na
Estribillo:
en
e l j a r - din de l a s a(Fig. 9)
zu- ce-nas.
Los dos primeros versos de la estrofa, formados ambos p o r dos hemistiquios, heptaslabo y pentaslabo con rima, poseen la misma meloda y la misma estructura mtrica musical. Pero el primer verso cierra el ritmo dentro de s mismo, con u n a ornamentacin sobre la slaba 5 del segundo hemistiquio, la cual se convierte en larga porque hay u n da capo q u e obliga a repetir la msica en el verso segundo. E n cambio, este segundo verso queda abierto con u n a final breve q u e lo conecta al siguiente para dar de esa manera la entrada al estribillo de versos decaslabos. C o m o se ve, se produce u n encabalgamiento entre el segundo verso de la estrofa y el primero del estribillo. La nota la sobre la q u e cadencia el primer verso se convierte en nexo q u e u n e el segundo verso de la estrofa c o n el primero del estribillo, al funcionar c o m o ltima del verso anterior y primera del siguiente. El encabalgamiento musical es u n procedimiento relativamente frecuente c u a n d o entra u n estribillo con diferente m e t r o .
3 4 a
Vse en el mismo Cancionero leons de Miguel Manzano la tonada n. 10, ibd., p. 2 1 1 . En el n. 214a, p. 520 del mismo repertorio, entre la estrofa y el estribillo
3 4
34
4.
E n los casos de hipermetra-hipometra textual, los intrpretes d e las
canciones tradicionales ofrecen variadas soluciones rtmicas q u e n o difieren sustancialmente de las planteadas por Francisco Salinas. H e aqu un ejemplo bien significativo : Estribillo:
3 5
1
Ven, v e n , v e n , ven, c a - r i - o io , ven,ven,ven, ven, r i - co tesoro.
4 i
i, ven,ven,
C'
ven,
Fr=P J J '\t\
1
&
jer.
que yo te_a-
do-
r o , ven a (nisbra-zos.mu-
Estrofa:
1 1 1
U-
J J
4
apos-
na i t u - j e r y u - na
l i e - bre
ta-_
ron a
co-
r r
f;
h4
in ho-
J e
bre
>!
y
J l_
i
la ga-
i
jer.
_ 4 - - J :
n la
J_
mu-
la apuesta e s - taba_en
(Fig. 10 )
no slo se abre la candencia rtmica, sino tambin la meldica para dar paso al estribillo: Estrofa.: Esa mata de claveles que tienes en tu ventana junto a los almendralejos, morena, pisa la rama. Estribillo: Pisa la rama, pisa la flor Pisa la rama, divino amor. Cierre: Morena, pisa la rama. Miguel MANZANO: Cancionero Leons, n. 248, p. 560
Estribillo: 1 2 3 4 ' 5 6
1
7 8
' 5 6 7 8
u u uu
1 2 3 4
u u u u ' u u uu ' u u u u
5 6 7 8 9 ' 1 2 3 ' 4 5 6 7+8
'
u u uu ' u u u u ' u u u [ ]
Estrofa: 1 2 3 4 5 6 7 8 '
1
u u uu
7+8
u u u u u u u ' u u u u u u u u u u u u u u u
D e los cuatro hemistiquios que constituyen el estribillo de esta cancin, los tres primeros son isomtricos eneaslabos formados por dos incisos, 4+5, (decaslabo, 5+5, si se cuenta el doble valor de la slaba 4 . ) . Reproducen, meldicamente, el mismo dibujo musical en grados descendentes con idntico esquema rtmico. Pero el ltimo hemistiquio del estribillo es octoslabo (musicalmente heptaslabo), probablemente para preparar la entrada de las sucesivas estrofas cuyos hemistiquios son tambin octoslabos (heptaslabos). E n este cuarto y ltimo hemistiquio del estribillo sigue la progresin meldica de los tres anteriores, pero, en cuanto al ritmo, ste se ve levemente modificado para quedar asimilado al de los versos de la estrofa. En realidad, lo q u e hace el intrprete para construir musicalmente el octoslabo (heptaslabo) es suprimir el tiempo largo que el eneaslabo posee en su interior, cuarta slaba. Por fin, hay q u e notar la secuencia de sonidos breves agrupados en pies trbracos, combinados con troqueos por ser unos y otros, como dice Salinas, de tres tiempos de ritmo t e r n a r i o . La cadencia, segn sea en slaba oxtona o paroxtona, presenta asimismo el procedimiento de contraccin o de diresis, respectivamente, de la frmula musical. E n las canciones de msica tradicional es d o n d e se manifiesta esa facilidad tcnica q u e posee el intrprete para aplicar a los versos las plantillas rtmicas, haciendo las modificaciones necesarias que exigen las ocurrencias textuales. Es ste el mbito de decisin propio del intrprete. Vengamos, por fin, a las Cantigas de Santa Mara y retengamos para su estudio los datos precedentes.
36 a
3 6
Lib. VI, cap. 7, Ibid., p. 539.
CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N .
Los modelos rtmicos y su aplicacin en las Cantigas de Santa Mara

Tuviera o n o en la oralidad vida previa, c o m o pretende H . van del W e r f , la msica de las Cantigas de Santa Mara, tal c o m o est escrita en los cdices alfonses, presenta fenmenos similares a los que observamos en las canciones recogidas de la tradicin oral. Se trata, en realidad, de fenmenos o hechos que obedecen a leyes universales del comportamiento h u m a n o , segn vamos a explicar b r e v e m e n t e c o n algunos ejemplos. Tales leyes activan ciertos m e c a n i s m o s relacionados, verbi gratia, con la capacidad analgica de la inteligencia, con la memoria, con el empleo de recursos arquetpicos, etc. Por lo que se refiere al ritmo, ya hemos sealado q u e la notacin empleada en los cdices refleja, ms que de manera indiciara, determinadas plantillas o esquemas similares a los existentes en la tradicin oral que ya estudi Francisco Salinas. Estos esquemas rtmicos son parte de la trama, el esqueleto, la sustancia de la msica. Seguidamente el intrprete llevar al aire, construir la msica real aplicando unas leyes de retrica musical nacidas del uso, de la m e m o r i a y d e ciertos condicionamientos psicofsicos del propio intrprete, antes que de la especulacin, de u n dictamen de la razn o de una pura voluntad esttica. Para confirmar estos asertos n o es necesario proceder al anlisis integral de las ms de cuatrocientas Cantigas q u e contienen los cdices musicales. El propsito de establecer el procedimiento analtico y reconocer los resultados prcticos d e interpretacin y transcripcin del ritmo puede alcanzarse con el anlisis de u n a pequea muestra. H e elegido las Cantigas 30 y 3 1 . M u y distintas desde el p u n t o de vista de la notacin y de la versificacin, su anlisis nos proporciona suficientes elementos de juicio para reconocer acertadamente, en m i opinin, n o slo la plantilla rtmica exacta sobre la q u e debe asentarse su realizacin musical, sino tambin y sobre t o d o , el mecanismo q u e nos permite proceder con la misma eficacia en la bsqueda del esquema rtmico del resto de Cantigas.
37
/. Cantiga
31 prometudo
Esta como Santa Mara levou o boi do aldeao de Segovia que ll'avia et non lio quera dar.
Desde el p u n t o de vista de la versificacin, esta cantiga se compone, al parecer, de versos octosilbicos agrupados en cuartetas, esto es, cuatro versos para el estribillo, cuatro para la m u d a n z a y cuatro para la vuelta. As lo ha reflejado el
37
Ibd., p. 229 passim.
i7
editor del texto literario, Walter M e t t m a n n , y el de la msica, Higinio Angls . Desde el p u n t o de vista de la msica sera mejor considerar los octoslabos c o m o hemistiquios de u n verso ms largo, d e 16 slabas, teniendo en cuenta q u e el p r i m e r hemistiquio d e los versos del estribillo y de la vuelta, por terminar en oxtona, con valor doble, tiene siete slabas. Los hemistiquios aparecen en este caso rtmicamente autnomos, segn vamos a ver. E n los manuscritos escurialenses, principalmente en el E l , la msica de esta cantiga viene escrita, como la de todas las dems, en notacin cuadrada con figuras longa-brevis y sus correspondientes ligaduras. Al comienzo del primer verso y, m u c h a s veces al inicio de todos los dems, la combinacin d e estas figuras nos indica el tipo de metro que forma el esqueleto rtmico de la pieza. Es de advertir q u e la notacin cuadrada usada en las clausulae, organa y motetes polifnicos del siglo XIII , a u n careciendo de signos de mensuracin (esto es, d e figuras longabrevis y ligaduras con plicas indicadoras de la propiedad de los tiempos) tambin nos seala, mediante el tipo de combinacin de las notas y ligaduras puestas al inicio de la pieza, el m o d o rtmico en el q u e sta debe cantarse. Vase la transcripcin realizada p o r H . Angls seguida de la reproduccin facsmil del cdice E l (Figs. 11 y 12). H e aqu el texto: Estribillo: Tanto, se Deus me perdn, sos mercees, que quinnon Mudanza: D'esto mostrou un miragre de Jesse, na ssa eigreja Vuelta: que a preto de Carn u van fazer oracon I I duas leguas sabudas gentes grandes et miudas. I I a que chamada Virga que este en VilaSirga, I I son da Virgen connocudas queren end' as bestias mudas
4 0
38
39
Esta Cantiga 31 exhibe la combinacin propia de un ritmo ymbico. Expresado en smbolos de largas y breves tenemos el siguiente resultado:
W. METTMANN: Afonso X, o Sabio. Cantigas de Santa Mara. 2 vols., Vigo, Edicins Xcrais, 1981, vol. I, p. 192. H. ANGLS: La msica de las Cantigas del Rey Alfonso X el Sabio. Vol. II, 1943, p. 3 9 .
39
38
Me refiero a los manuscritos con notacin cuadrada no mensural, verbi gratia, los cdices de Wolfenbttel (Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. iopp Heimst. (W2), Biblioteca Medicea-Laurenzina, Plut. 2p. i (F), etc. 38
40
CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA
INTERPRETACIN...
Esta e corno Santa Maria levou o boi do aldeo de Segovia que ll'avia prometudo et non ll'o quera dar.
A'
>
1 II n
i
: n
c' J a
fi
n Y
\ <*
fi
To, 32, f . 4 2 - r f = , 3 ! , f-45

t
c-d-^Ba ^ 0 ,
1
Tan-ta,
\
dan, son da l'ir-gen
E 3,| , 3 1 ,
f.54<v^55a?Bfc: se Deas vie per
a que
cha
Vir-ga
de Jes
se, na
33a
ei
) a
- a
de Car
ron
du
as
le
guas sa
bu-das,
u
n
van
T\
To sin plica.
(Fig.
11)
39
nkx r.rmr. fc t isnt t O T "Ttt.uroTvfcgrtiu.tlU^nw vio.
3:
3 3 y
fT>irTttgcn (i^ptal ti tun tnturn en frrm' gynsm.fflnpagm amonita? ! j - 3 B

8
n.tru.irmnimrn Cicb (\nev.m y r.tniv.n* -n fvraottrtfci misen . lTm .ifrrrrrfra" jjJ'nnat n Mti ytrtfVMpyn ns ctmun f.io nttmid.
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SL
o- oq
Tutmormp-cit o o n t\uetri<>l> fivLtr: oti _ <mn> -fe tro m egtwi,.
wn & m u s icgtus Ctmtii

(Fig.
12)
CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . .
Estribillo:
(al) 7+ 8 1 2 3 4 5 6 u u u u
(<x2)
1
u
6
u u
(P2)
1 2 3 u u
4 5 6 7 8
(PD 1 2 3 4 5 u u u
Mudanza:
7+ 8
6 7 8
u
4
u
6 7 8
(PD 1 2 3 4 5 u u u (PD 1 2 3 4 5 u u u
Vuelta:
(P2)
2 3 u u u (P2) 6 7 8 1 2 3 u u u
1 5
u u
4 5 6
7 8
(al)
2 3 4 5 6 7+13 u u u u1
(o2)
1
u
6
u u
(P2)
1 2 3 u u
4 5 6 7 -8
(PD 1 2 3 4 5 u u u
7+!3
Desde el punto de vista de la meloda, la materia musical de esta cantiga consta de dos nicas frases, (a) y (P). Estas aparecen consecutivamente en los versos del estribillo y en los de la vuelta. Los versos de la mudanza, en cambio, cantan con la segunda frase (P) y n o con la primera (a). Por lo q u e al r i t m o se refiere, solamente aparece u n esquema de naturaleza ymbica que se repite desde el primer hemistiquio octosilbico. En su transcripcin, Higinio Angls somete el conjunto de la cantiga a u n comps ternario de .
3 4i
Tal comps podra ser usado por cualquier intrprete
conocedor del verdadero ritmo ymbico de la cantiga indicado por la grafa del cdice, con una importante condicin: para cantar en ritmo ymbico, la brevis n o debe estar colocada en el dar (tesis) del comps, como lo transcribe Angls, sino en el alzar (arsis); esto es, los hemistiquios octosilbicos deben comenzar con anacrusa
4 1
H. ANGLS: La msica de las Cantigas del Rey Alfonso X el Sabio. Vol. II, 1 9 4 3 , p. 3 9 .
41
y n o en el tiempo primero del comps. C o m o consecuencia de este hecho todos los compases resultan afectados, incluido el ltimo, d o n d e la slaba final queda situada lgicamente en el dar (tesis). D e esta manera el conjunto de yambos se convierte en una secuencia de troqueos, c o m o es prctica c o m n , segn Salinas . Por otro lado, a lo largo de toda la Cantiga, los octoslabos impares acaban en slaba oxtona y los pares en paroxtona. Cualquiera q u e sea el c m p u t o silbico que establezcan los estudiosos de la mtrica literaria a efectos de la versificacin, n o cabe d u d a de q u e en u n o y otro m e t r o hay u n a slaba de ms o de m e n o s , segn se mire, q u e hay q u e tratar musicalmente. Estamos, por t a n t o , ante u n caso de hipermetra-hipometra musical. Las soluciones posibles a estos casos son mltiples, c o m o ya seala Francisco Salinas , pero la ms frecuente y sencilla es usar ya sea el apcope, ya la contraccin de los sonidos. E n la cantiga 31 el notador-intrprete ha optado por la contraccin. Aplicados a la oxtona, los sonidos separados de las slabas paroxtonas aparecen contrados en u n a conjunctura, de naturaleza e m i n e n t e m e n t e ornamental al final del verso, que guarda los mismos tiempos. As, el primer hemistiquio del segundo verso del estribillo (fil) termina su slaba tnica final con u n a conjunctura quaternaria, de cuatro notas. Pero las dos slabas tnica y postnica con las que concluye el correspondiente hemistiquio de la m u d a n z a ((31), poseedor d e la misma msica, estn adornadas con dos figuras, u n a nota plicata para la slaba tnica y u n a ligatura binaria para la postnica. Se trata siempre d e cuatro sonidos idnticos en los dos versos, modificados por la contraccin en u n caso, por el hiato en otro, segn se mire. H e aqu dos transcripciones de las frases musicales, u n a con las frases aisladas y otra puestas en c o n t i n u o :
43 42
Estribillo: 1. Tan-lo, Vuelta: l...que a \ O* Estribillo: 2.sas Vuelta: 2. Mudanza: D'es de se Deusme per don, pre lo de Ca ron
m
son da Vir gen
m
con no u sa bu das das
duas le guas
mcr. van lo Je-
ce es, fa zer mos trou sse", na
que qm nnon ra un micon ragre gre-ja
queren end' as
bes
tias
mudas
genJes gran des et a que que es te cha- en. Vi da
miu-das "Virga laSirga,
ssa ei
(Fig. 13)
4 2
Lib. VI, caps. 5 y 6 passim: ibld., pp. 515-539. Ver arriba el mismo caso en Fig. 1.
Vase el ejemplo citado ms arriba (nota 21), Figs. 5 y 6, Lib. VI. cap. 5, pp. 521-522.
4 3
42
"Tan-to,
se Deus me per
don,
son da
Vir
-flJ.J
JIJJJIJ'JIJ
J|J
JIJJXJ
nnon
gen
con no cu- das sos mer
ce es, que qui
quercn
end' as
bes lias
mu das
D'eso
mos* trou
un mi
ra gre
a que
cha
ma da
J
"Vir-ga
de Je sse", na
ssa ei
gre
v|jj J I U J r j l j J
ja que es te en Vi la
fflj
Sir ga,
II
J I
que
preto
de Ca
ron
du
as
le
guas
sa
bu das
van
fazer
o~ ra
con
gen
tes
gran
des
et (Fig.
mi 14)
das
Por fin, cabra hacer notar u n p a r d e detalles. Las ornamentaciones tienen u n a intencin rtmica. E n el segundo hemistiquio del ltimo verso del estribillo y vuelta, as c o m o de los dos de la mudanza, la ornamentacin est colocada en la cuarta slaba del octoslabo, n o r m a l m e n t e en slaba tona. Y, tambin, u n a ornamentacin precede al acento final en todas las cadencias . Por otro lado, u n
En la tradicin oral tambin se encuentran casos en los que el acento de la ltima palabra del verso es breve y no est ornamentada: vase el ltimo verso de la tonada Valle del Esla, M . MANZANO: Cancionero leons: I, p. 557. Sabemos, por otro lado, que en el Canto Gregoriano la slaba tnica viene precedida y seguida, muchas veces, de largas ornamentaciones, teniendo ella un tratamiento de brevedad. Vid. Paolo FERRETTI: Esthtique grgorienne ou trait de formes musicales du chant grgorien, vol. I, traduit de l'italien par D o m A. Agasse, Solesmes, 1938, p. 25.
44
44
43
m i s m o dibujo musical viene, a veces, representado p o r dos figuras distintas. La causa de esta aparente contradiccin n o hay que buscarla siempre en la diversidad de significado rtmico o de ornamentacin, sino en el proceso fontico del verso que da lugar a la licuescencia, cuando hay slabas trabadas, diptongos, consonantes o vocales de difcil pronunciacin. Sobre la slaba tnica de las palabras virga y sirga, en el segundo y cuarto hemistiquios de la m u d a n z a , se escribe u n a nota plicata correspondiente a u n a brevis, pero sobre la slaba tnica de la palabra mudas, en el hemistiquio del estribillo y vuelta, se escribe, sin ms, la brevis. C o m o en mu- n o hay problema de pronunciacin, su figura propia es la brevis. E n cambio, en virg- y sirg- se p o n e u n a nota plicata para avisar del grupo consonantico -rg-, el cual debe ser bien pronunciado sin q u e se produzca ningn tipo de asimilacin. U n caso parecido se observa en el segundo hemistiquio del primer verso del estribillo y vuelta. A q u aparecen dos figuraciones distintas en el estribillo y la vuelta para u n m i s m o dibujo meldico. La slaba da en son da Virgen est representada por u n a ligatura binaria (clivis), pero la slaba du- en a ditas leguas lleva licuescencia (cephalicus) para indicar q u e hay dos vocales seguidas en hiato, las cuales deben ser pronunciadas correctamente. El uso aqu de la licuescencia con su significado original es, sin duda, una reminiscencia de la notacin neumtica nacida para el repertorio del canto llano o g r e g o r i a n o . La cantiga 3 1 , c o m o se ve, n o ofrece grandes dificultades de realizacin y transcripcin, porque la notacin mensural refleja de manera patente a lo largo de la primera estrofa el m o d e l o rtmico. P o r la isometra de los versos y p o r la ornamentacin tan apegada a los respectivos tiempos q u e posee la meloda, sta canta con gran sencillez segn el m o d e l o rtmico q u e expresa su notacin. Las variantes notacionales q u e se advienen en la aplicacin de la frmula musical, en unos y otros versos, obedecen a fenmenos relacionados n o con la estruaura rtmica, sino con la ornamenatacin o la pronunciacin de las palabras. 2. Cantiga 50 Esta de loor de Santa Mara, de como Deus non lie pode dizer de non do que lie rogar', nen ela a nos. M u y distinta es la cantiga 3 0 q u e precede en los cdices a la q u e acabamos de analizar. Es de las de loor y, por tanto, n o narra u n milagro. Las slabas aparecen en esta cantiga ms ornamentadas. Pero lo q u e complica verdaderamente la realizacin musical es determinar la medida exacta de los versos (estribillo, mudanza
45
Vase sobre este particular David HILEY: The plica and liquescence en Gordon Athol Andcrson. In memoriam, 1 vols., Henryville, Ottawa-Binningen, 1 9 8 4 , pp. 3 7 9 - 3 9 1 . Francisco SALINAS, O.C, lib. VI, cap. 4 , ibd., p. 5 1 1 , advierte que la naturaleza de la slaba, en funcin de su composicin por vocales seguidas de dos consonantes, como en la mtrica clsica, puede modificar, alargando, una determinada figura breve del modelo.
45
44
CLAVES DE RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . .
y vuelta) tal como p u d o entenderla el compositor o el intrprete que los plasm con msica en los manuscritos alfonses. En la edicin musical de Higinio Angls y en la literaria de Walter M e t t m a n n los versos estn agrupados de cuatro en cuatro en el estribillo, m u d a n z a y vuelta respectivamente . En ambas ediciones los versos impares son considerados decasbalos y los pares hexaslabos, sin contar
46
el valor doble de la slaba oxtona final, c o m o habitualmente se c o m p u t a n los versos segn la mtrica literaria. Vase la reproduccin de la cantiga segn la edicin de Angls y su facsmil del cdice E l (Figs. 15 y 16). La observacin detallada del esquema rtmico, as literario como musical, nos lleva a discrepar de los editores antes mencionados y concluir que el estribillo, la m u d a n z a y la vuelta no constan de cuatro versos sino que se c o m p o n e n de dos versos pareados con otra medida, a saber: isomtricos de 17 slabas. La materia musical de los versos estribillo y vuelta, idntica en ambos, se resume en una sola frase repetida ( a ) . Los versos de la mudanza cantan con otra nica frase musical (P). C a d a verso del estribillo, m u d a n z a y vuelta est partido en tres incisos o hemistiquios. Entre los dos ltimos hemistiquios de cada frase hay una cesura marcada, literariamente, por una rima interna. Entre el inciso primero y el segundo no hay rima pero s una cadencia musical sobre un eje rtmico, esto es una slaba tnica bien diferenciada. H e aqu el esquema del estribillo, m u d a n z a y vuelta: Estribillo: Muyto valvera mais, I se Deus m 'anpar, I que non fossemos nados, I vai por nossos pecados. Se nos non desse Deus I a que rogar Mudanza: Mas d aquesto nos fez u fillou por madr' e Vuelta que Ile rogue quando que da ssa graca nen I sannudo for I do seu amor I contra nos toda via I non sejamos deitados. I el o mayor I deu por Sennor I ben que fazer poda I a nos Santa Maria,
El c o m p u t o silbico de los veroso del estribillo, m u d a n z a y vuelta da c o m o resultado incisos o hemistiquios de 6+4+7 slabas. El reconocimiento de esta distribucin silbica es la clave que nos permite descubrir el esquema rtmico de
H . ANGLS, O.C, p. 3 8 ; W . METTMANN: O.C, p.
190.
45
Esta de loor de Santa Marta, de corno Deus non lie pode dizer de non do que lie rogar', nen ela a nos.
Aio
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(Fig. 16)
47
las dos frases musicales. La notacin de los cdices nos indica q u e el p r i m e r hemistiquio del estribillo debe cantarse con u n r i t m o ternario ymbico, brevislonga. Por el contrario, el mismo de la mudanza debe cantarse con ritmo trocaico, c o m b i n a n d o longa-brevis. Musicalmente, ambos son intercambiables p o r efecto de la dimensin y naturaleza del texto literario. E n efecto, ya hemos advertido que, segn ensea Salinas, al cantar una secuencia ymbica inicindola con anacrusa, tal secuencia se convierte en trocaica . E n el caso que estamos analizando los versos del estribillo y vuelta se cantarn en m e t r o ymbico brevis-longa. En cambio, el p r i m e r hemistiquio de la m u d a n z a se cantarn en m e t r o trocaico, longa-brevis, mediante la afresis de la brevis del primer pie, para seguir hasta el final del tercer hemistiquio en verso ymbico, brevis-longa. E n el fin de cada verso se produce la ampliacin de la longa con u n a brevis contracta en la penltima slaba, a u n q u e n o est escrita, c o m o ya haba observado Salinas de la prctica g e n e r a l , segn hemos visto anteriormente (Fig. 1). Estribillo y vuelta: (a) 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 1 2 3 5 6
48 47
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Mudanza:
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(vase Figs. 17 y 18).
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Las realizaciones posibles de este esquema rtmico, c u a n d o el intrprete encadena los hemistiquios y los versos, son mltiples. Los cdices alfonses ofrecen u n a realizacin n o exenta de cierta ambigedad al repetirse las dos nicas frases musicales as en el estribillo y vuelta c o m o en la mudanza.
4 7
Lib. VI, caps. 5 6: ibid., pp. 515-539. Lib. VI, cap. 5: Ibid., p. 518.
48
%4*
CLAVES DE RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . .
veleque Ile roque da ssa
ra mais, se Deus n sse Deus/ a que r do a-
i- par/ que non fa- ssegar/ vai por nos-sos pefar' con-tra nos lo- da mor' non se-jamos deivitaa do
gue quando/saimugru- <;a nen/do seu
Muanza Mas d'a./ues- lo nos fez ti fi-l'ou por tinnir'e / el o muyor / ben que fazer po/ deu por Se- nnor'/ a nos San-ta Madiri-
(Fig. 17)
Veamos los dos hemistiquios centrales de los versos del estribillo y de la vuelta: - se deus m 'anpar
- a que rogar
- sannudo for
unno tr fri.
- do seu amor te un Las figuras notacionales de uno y otro hemistiquio son diferentes en el cdice E l . Pero al ser idntica la medida del ritmo, tales diferencias indicarn diversidad en la ornamentacin o, si no, estarn ocasionadas por la licuescencia. sta viene exigida por la necesidad de pronunciar correctamente cuando se canta el diptongo deus, as c o m o las consonantes acumuladas, nasales incluidas, en la secuencia deus m'anpar. La notacin acusa esta dificultad mediante figuras licuescentes. Variantes similares encontramos en la cadencia de la misma frase de ambos versos del estribillo y vuelta, nados, pecados, deitados, frente a via. Se observar tambin que la entrada del primer verso de la vuelta difiere, meldicamente, de la del estribillo. H a y aqu u n proceso de asimilacin con respecto a la nota que acaba de dejar la cadencia de la mudanza. Por otro lado, en los incisos se deus m'anpar y a que rogar se aprecian variantes notacionales que afectan tambin a a la aplicacin diversa de la msica al texto. Por fin, el ltimo inciso de los versos de la m u d a n z a b e n que fazer poda / a nos santa Mara presentan tambin variantes en la notacin que afecta al orden, longa-brevis, pero n o a la medida general del verso. D e n t r o del verso, c o m o ya hemos sealado, puede haber modificaciones realizadas por una intencin artstica o prctica propias de la variacin musical que n o tiene p o r qu darse en todos los versos de las dems estrofas. En estos casos, las variantes en las figuras indican diversidad en la ornamentacin a la hora de cantar y n o afectan, c o m o he dicho, a la medida rtmica, la cual es idntica en los pasajes. Las leves diferencias observadas en la escritura musical de la segunda frase relativa a los versos de la m u d a n z a obedecen a estos o similares principios. As, pues, la diversa notacin del cdice est indicando al intrprete una variacin ornamental, de pronunciacin, etc., que n o modifica la estructura rtmica del verso (Figs. 17 y 18).
2V
50
Conclusin y coda
La escritura musical de los cdices de Alfonso X el Sabio sealan con bastante precisin el camino para la interpretacin de las Cantigas d e Santa Mara. E n el mbito estricto de la realizacin {performance), en el q u e se halla la capacidad de ornamentar, acelerar, anticipar, asimilar, permutar, contraer, aadir, restar sonidos y tiempos, el intrprete es siempre soberano, en funcin de la movilidad del t e x t o
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y, m u y p a r t i c u l a r m e n t e , en funcin de su particular i n t e n c i n expresiva o comunicativa y de la accin de sus propios arquetipos auditivos. La escritura de los cdices alfonses dejan libre este espacio para el cantor. El estudio minucioso de la aplicacin de esta escritura para transmitir cada una de las Cantigas de Santa Mara p o n e n al descubierto algunas de las leyes que presiden los usos orales de la realizacin musical. Por ser, en su mayora, universales en el tiempo y en el espacio, las reconoceremos tambin en la tradicin oral actual. A q u encontraremos cmo se aplican realmente, pues los cancioneros de msica tradicional transcriben, mediante cdigos perfectamente conocidos, el hic et nunc de la realizacin musical de determinados informantes, determinados intrpretes. Reconocidas y aisladas tales leyes n o escritas, podrn ser aplicadas a cualquier tipo de cancin que haya tenido vida corta o larga en la tradicin oral, incluida la cancin medieval. Sin d u d a , toda escritura musical es el resultado d e u n esfuerzo p o r fijar y transmitir al intrprete la mayor informacin posible sobre la msica, para que las producciones efmeras de este arte se hagan de alguna manera estables y p u e d a n ser repetidas con determinada uniformidad a la largo y a n c h o del t i e m p o y del espacio. C o m o ya h e sealado en los prrafos precedentes, se procura llevar al mbito de la escritura musical aquellos elementos q u e se consideran susceptibles de perderse con ms facilidad en el proceso de transmisin. E n la fijacin grfica de la msica los cdices alfonses de las Cantigas de Santa Mara d a n u n paso ms que los chansonniers trovadorescos. La notacin de stos olvidan el ritmo, en tanto los cdices alfonses informan, al menos, sobre el esquema rtmico que hay que observar al cantar cada u n a de las canciones. Los cdices alfonses, mediante el sistema grfico que aplican para representar meloda y r i t m o , entindase o n o c o m o notacin mensural pura o impura, han plasmado en sus hermosos pergaminos la meloda y el ritmo bsicos de cada u n a de las Cantigas, elementos susceptibles de recibir de los intrpretes, c o m o los de la msica de cualquier partitura, incluso m o d e r n a , c u a n d o la realizan, algunas modificaciones e infinitos matices. Fue mrito de H i g i n o Angls el haber descubierto en la grafa musical de las Cantigas de Santa Mara la notacin mensural. Q u i z exageraba al afirmar q u e
Vanse las posibilidades que, referidas al repertorio de Canto Gregoriano, enumera Paolo FERRETTI: Esthtique grgorienne, pp. 73-85.
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era, la de los cdices alfonses del Escorial, u n a notacin perfectsima. Los notadores usaron un cdigo operativo, el que sirva por entonces para reproducir grficamente el ritmo y la meloda de motetes y otras polifonas en algunos manuscritos de la segunda mitad del siglo
XIII
y principios del siguiente, entre
ellos el famoso cdice de Las Huelgas d e Burgos. El error del gran musiclogo espaol, especialmente al descalificar a Julin Ribera, estuvo en su intento de aplicar a la msica de las canciones mondicas dicho cdigo grfico concebido aisladamente, esto es, sin atender a ciertas reglas bsicas conocidas por los intrpretes y, p o r tanto, dadas por s u p u e s t a s . Estas reglas bsicas, c o m o hemos dicho, son universales y, a u n q u e n o estn expresadas en la notacin, constituyen el soporte q u e sustenta la aplicacin del cdigo grfico, pues vienen derivadas, unas, objetivamente de la versificacin y, otras, subjetivamente de la capacidad del cantor para ornamentar. H e n d r i k van der W e r f tena, p o r t a n t o , parte de razn en su crtica a la transcripcin de Higinio Angls. Pero tambin err al no reconocer que la notacin de los cdices alfonses pretenda representar con exactitud n o slo la meloda sino tambin el ritmo y, p o r tanto, no poda ser situada en el m i s m o plano q u e aquella otra notacin cuadrada desposeda de signos rtmicos de mensuracin. As, pues, la simple lectura de sus smbolos proporciona informacin suficiente para reconocer el verdadero ritmo de las canciones. N o hace falta buscar en ellos la superestructura del ritmo modal sobre cuya aplicacin tan largamente disertaron los tericos de aquel tiempo. H a y q u e reconocer, sin embargo, que la mera notacin n o basta, ella sola, para darnos al detalle todos y cada u n o de los elementos que requiere la realizacin musical de la cancin m o n d i c a medieval, a u n q u e venga escrita en notacin mensural perfectsima. Para reproducir exactamente el ritmo de las Cantigas de Santa Mara, con su comps bien determinado, el intrprete debe poner en prctica ciertos mecanismos q u e n o estn contenidos en ellas. Los cdices alfonses, atendiendo a la notacin y a determinadas reglas de uso de retrica musical, por lo general n o escritas , ofrecen suficientes elementos para deducir con toda propiedad el modelo rtmico y, en sustancia, los tiempos y el comps de la msica de las Cantigas de Santa Mara, tal c o m o p u d o entenderla el notador. Guardadas
51 50
Vid. mi ensayo ya citado: Relectura de la teora de Julin Ribera sobre la influencia de la msica Arbigo-Andaluza en las Cantigas de Santa Mara, pp. 385-395. Estas reglas de uso se adivinan tambin en la ambigedad notacional que exhibe la notacin mensural blanca ms arcaica, como se advierte en el Cancionero polifnico de Segovia, segn demostr A. Olmos en su comunicacin al V Congreso de la Sociedad Espaola de Musicologa, Barcelona, 2000, El uso de trazos y puntos como ayuda para la ubicacin del texto literario en los cancioneros franceses y espaoles de finales del siglo xv, y comienzos del xvn, Revista de Musicologa, XXIV, 2 0 0 1 , pp. 89-106.
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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN.
con rigor estas premisas, poco importa un resultado final en cuanto a otros detalles de tempo, distribucin de valores, ornamentacin, etc. Lo que es inamovible es el esquema rtmico de la cantiga cerrado en el verso. E n el interior de ste pueden ocurrir infinidad de variantes, como se advierte en la msica tradicional. Los cdices a p u n t a n determinados caminos de resolucin en lo q u e fue y es d o m i n i o del intrprete. El error, a mi juicio, estar en dar por cerrada e inamovible una versin en el mbito de soberana del cantor. El musiclogo debe contentarse con presentar lo que es estable, sin atreverse a fijar lo que es variable. Todas estas consideraciones afectan directamente, en mi opinin, a las canciones trovadorescas, tal como aparecen en los chansonniers. La notacin que nos transmite su msica carece de las indicaciones mensurales que exhiben los cdices alfonses y, por tanto, su ritmo es imposible de saber, a u n aplicando los m o d o s rtmicos pensados p o r los maestros medievales para la polifona. E n esto tambin llevaba razn Higinio Angls. Ante tal desconocimiento, quiz queda abierta una nueva va: aplicar a las melodas de los versos trovadorescos cualquiera de los mltiples esquemas de las Cantigas alfonses que observan el m i s m o metro. Por otro lado, m e parece que es lcito abrir de nuevo la vieja cuestin sobre el ritmo d e las obras polifnicas de la llamada Escuela de N o t r e D a m e y del Ars antiqua. N o podemos poner en d u d a las informaciones sobre los modos rtmicos en la polifona proporcionadas por los tericos de Pars, incluidos los ingleses y de otros lugares que fueron all maestros o pupilos. Pero u n cmulo de sospechas se cierne sobre la viabilidad o, en t o d o caso, sobre la puesta en prctica de estas teoras modales. La notacin cuadrada sin signos rtmicos sobre la que se aplicaban los diferentes m o d o s fue sustituida rpidamente p o r la notacin mensural, con significacin rtmica en su grafa, segn la definiran, con mayor o menor precisin, autores c o m o Francn de Colonia y segn vemos aplicada en los cdices alfonses de las Cantigas de Santa Mara, en el cdice polifnico de Las Huelgas y otros. Asimismo, u n a buena parte de las obras polifnicas que aparecen en los cdices del siglo XIII tuvieron vida propia antes de q u e los tericos aplicasen a su msica el procedimiento rtmico modal. E n su mayora estas obras presentan una estructura fraseolgica en sus melodas que se aviene mal con la rgida cuadrcula de los modos rtmicos usados de manera i m p l a c a b l e . Y, p o r fin, la imagen acstica de u n a msica c o n la variedad de esquemas rtmicos que observamos en los repertorios c o m o el de las Cantigas de Santa Mara, en otras obras polifnicas posteriores y en la tradicin oral, parece m u y alejada de la que produce la msica sometida, sin
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Sobre este particular present un trabajo en el homenaje ofrecido a Robert Snow, Sobre el discanro y el repertorio polifnico de Notre Dame de Pars. Siglos XII y XIII, en Encomium Musicae: Essays in Honor of Robert J. Snow, Hillsdale, N . Y. (Pendragon Press) 2 0 0 2 , PP. 5 6 1 - 5 7 6 .
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ISMAEL F E R N N D E Z D E LA CUESTA
concesiones, a la plantilla de dichos modos rtmicos. Ser ste un tema que merecer, todava, cuidada atencin de los musiclogos. Volviendo a las Cantigas de Santa Mara, m e parece que con el procedimiento establecido en mi exposicin el intrprete puede acudir a los cdices para hacer l m i s m o su propia versin sin caer en la charanga q u e se advierte en n o pocas grabaciones discogrficas, ni abrigar la vana pretensin de u n a transcripcin esclertica supuestamente cientfica ofrecida por los musiclogos c o m o nica verdadera. Por fin, en las Cantigas de Santa Mara, c o m o en otras canciones lricas y narrativas, la comprensin del texto es fundamental. La msica est puesta aqu, segn su autor el Alfonso el Sabio, al servicio de la comunicacin con los oyentes para el loor a Mara y para la edificacin de sus d e v o t o s . Meloda, r i t m o , ornamentacin, todo tendr u n a realizacin musical suficientemente expresiva y comunicativa en cada estrofa, en cada verso, en cada palabra para q u e p u e d a n cumplir esta funcin.
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Sobre la naturaleza de las cantigas y de su repertorio segn el pensamiento del Rey Alfonso X el Sabio, me permito remitir al lector a mi ponencia lea en el Congreso de Sevilla de novembre de 1998: La Msica de las Cantigas de Santa Mara: Salmos de Alabanza, Cantigas de Loor, en Sevilla 1248. Congreso Internacional Conmemorativo del 7$o Aniversario de la Conquista de la Ciudad de Sevilla por Fernando III, Rey de Castilla y Len, Sevilla, Real Alczar, 23-27 de noviembre de 1998, Madrid, Editorial Centro de Estudios Ramn Areces, 2000, pp. 621-634. 54
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LA RESIDENCIA DE ESTUDIANTES ( 1 9 1 0 - 1 9 3 6 ) : ACTIVIDADES MUSICALES*

Adela PRESAS VILLALBA
Introduccin
Strawinsky y la Historia del soldado; Ravel y Poulenc interpretando sus p r o pias obras; Falla, Salazar, la presencia habitual de los msicos del G r u p o de los O c h o . . . La tarjeta de visita de la Residencia de Estudiantes puede resultar ciertam e n t e llamativa, pero... fue la presencia de estos msicos y la audicin de sus obras algo extraordinario dentro del M a d r i d de los aos veinte y treinta? Es esta relevancia de conciertos la principal virtud de la Residencia, o n o ser ms adecuado decir q u e fue u n a consecuencia de su actividad musical interna q u e poco a poco fue destacndose sobre el panorama madrileo? A n t e u n a institucin c o m o la Residencia, es difcil hablar con objetividad y con propiedad. C o n objetividad, porque ha pasado a la historia c o m o una especie de smbolo d e la convivencia y del esplendor de la cultura, m o s t r a d o en la presencia de importantsimas personalidades del m u n d o literario, artstico, cultural, cientfico e incluso poltico, cuya presencia era habitual y diaria, lo cual contrasta fuertemente con la difcil situacin d e la posguerra. Y con propiedad, porque la falta de archivos originales de la Residencia, al desaparecer stos durante la guerra civil, hace q u e sea m u y complicado, y a veces imposible, corroborar los datos que de forma sistemtica se atribuyen a este centro residencial. N o s encontramos, p o r tanto, con u n m i t o y con u n problema. Por otro lado, u n o de los aspectos ms interesantes a la hora de juzgar esta institucin es precisamente su condicin de residencia para estudiantes; n o es en principio, ni nicamente, u n centro cultural, sino u n centro residencial q u e introdujo la novedad de u n a cuidadsima actividad intelectual y artstica, con u n a finalidad diferente q u e consiste en procurar u n a eficaz y completa formacin a
El presente artculo est escrito a partir del trabajo La Residencia de Estudiantes (ipio1936): Msica y actividades musicales, realizado en la asignatura de Musicologa (curso 20022003) bajo la direccin del caredrtico Jacinto Torres, al cual debo agradecer, tambin, la revisin de este texto. Asimismo, quiero expresar mi gratitud al catedrtico Ismael Fernndez de la Cuesta, director de esta revista, y a los dems miembros del consejo de redaccin, por incluir este escrito entre sus pginas.
A D E L A PRESAS VILLALBA
sus tutelados. Es decir, inicialmente todos los actos que tienen lugar all n o son para dar brillo social o cultural de cara al exterior, sino para educar a los estudiantes que all vivan. Este aspecto aade una nueva perspectiva al estudio, n o slo de la msica, sino de cualquier otro tipo de acto que all haya tenido lugar, y es precisamente la intencin, la ideologa pedaggica que transmite toda actividad cultural llevada a cabo lo que resulta tan interesante y novedoso. En relacin a ello hemos indagado si la vida residencial introdujo la actividad musical dentro de su organizacin pedaggica de forma consciente, formando parte de una estructura educativa ms amplia, o si esa actividad fue llevada a cabo por algunas personas, msicos o no, de forma ms personal o circunstancial y menos vinculada a la direccin de la Residencia. Por ltimo, hay que poner en relacin t o d o lo q u e sucede en la Residencia con su entorno, es decir con la vida musical de M a d r i d en las primeras dcadas del siglo xx, para encontrar en ello la respuesta a la cuestin sobre la singularidad de los actos musicales sucedidos en ella. H a y que tener en cuenta que estamos hablando fundamentalmente de msica de cmara; la Residencia, con su sala de conferencias con capacidad para trescientas personas, n o puede competir con los conciertos que tenan lugar en teatros c o m o el Caldern o el Espaol p o r las grandes orquestas Sinfnica y Filarmnica, ni en estrenos, ni en posibilidades de repertorio, pero s se puede comparar con otras salas de caractersticas similares que funcionaban en aquellos das, c o m o la sala Aeolian, el Lyceum Club, el Ateneo, el Crculo de Bellas Artes, las salas de la Sociedad de Cultura Musical o de la Sociedad Filarmnica, e t c . , que tenan una programacin similar, el mismo tipo de intrpretes y contaban con pblicos ms inquietos y abiertos a nuevas tendencias; salas donde, de hecho, ms posibilidades de conocimiento y aceptacin tuvo la msica nueva espaola y extranjera de aquellos momentos. T a m b i n es importante analizar el repertorio interpretado, pues una de las caractersticas en la programacin de los conciertos es la de buscar la novedad, lo que significa encontrar msica de los jvenes compositores espaoles y extranjeros, as c o m o versiones para conjuntos de cmara de obras sinfnicas que encuentran, i n d u d a blemente, u n a mayor difusin en este formato. A todas estas cuestiones quiere h u m i l d e m e n t e dar algunas respuestas el presente artculo, diciendo de a n t e m a n o que dada la inconsistencia de m u c h o s de los datos con que tenemos que trabajar, estas conclusiones no tienen por objetivo el ser definitivas, sino aportar algo de luz sobre aspectos que estn, hasta ahora, bastante oscuros.
LA R E S I D E N C I A DE ESTUDIANTES
Cuestiones relacionadas con la investigacin

El primer problema al que se enfrenta el estudioso de la Residencia de Estudiantes es a la falta de archivos originales del centro, en los aos q u e van desde su fundacin hasta el inicio de la guerra civil. Es decir, que n o se dispone de las referencias concretas de las actividades que all tuvieron lugar, de los conciertos y conferencias, de las personas que las hicieron, de los contactos q u e los propiciaron, de la remuneracin, en su caso, que recibieron, de los papeles administrativos... Nada. N i siquiera sabemos el n o m b r e de todos los residentes. Esto ha llevad o a los nuevos dirigentes de esta entidad a recabar todos los restos materiales que los antiguos residentes o personas relacionadas hubieran atesorado de aquellos aos, programas, fotos, canas, cualquier papel que pudiera dar u n a pista sobre lo q u e fue la vida d e la Residencia. Y as se h a constituido el nuevo archivo, con donaciones hechas p o r los antiguos residentes o por sus descendientes. El p r o b l e m a q u e esta situacin plantea es la existencia de u n n m e r o m u y limitado de documentos, cuyos contenidos circulan de u n a fuente a otra, ya que no hay otros, y nos dan u n a imagen forzosamente limitada de la realidad que all se vivi. O t r a contingencia aadida es la necesidad de acudir a otro tipo de fuentes, peridicos, revistas y libros de memorias, que en m u c h o s casos son tratados de forma acrtica. T e n e m o s que tener esto m u y en cuenta a la hora de considerar los trabajos recientes hechos sobre la Residencia de Estudiantes, tanto libros como artculos , que en cualquier caso n o son m u y numerosos. E n relacin al e n t o r n o musical en q u e tuvo lugar la vida de la Residencia, hay algunos artculos sobre los compositores y las distintas tendencias de estos aos, sobre la influencia de las corrientes musicales extranjeras, pero, en general, este primer tercio del siglo xx est, musicalmente, m u y poco estudiado, faltando elementos tan bsicos c o m o catlogos de obras de cada compositor, de estrenos, tanto espaoles c o m o extranjeros, de las salas d o n d e tenan lugar los conciertos, as c o m o de sus programaciones, etc., que complican la labor comparativa y que obligan a u n trabajo de hemeroteca ciertamente complicado. Conocemos la letra gorda, los personajes fundamentales, pero eso slo no representa la msica de aquella poca, ni tampoco muestra la forma en que se vivi. T a m p o c o encontramos informacin en este sentido en los ensayos generales sobre la msica contempornea
2 1
' I . PREZ-VILLANUEVA: La Residencia de Estudiantes. Grupos universitarios o de seoritas. Madrid ipio-ipj/S. M. Senz de la Calzada: La Residencia de Estudiantes (ipio-ipjt). J. CRISPIN: Oxford y Cambridge en Madrid: la Residencia de Estudiantes (ipio-ip3() y su entorno cultural. (En este captulo, la cita de los libros y artculos se hace slo con el nombre del autor y de la obra. La resea completa se encuentra en Bibliografa). J. DE PERSIA: La msica en la Residencia. A. REVERTER: Ernesto Halfter y la Residencia de Estudiantes.
2
57
en E s p a a , a u n q u e s resultan interesantes los dedicados a recopilacin d e artc u l o s o a las orquestas madrileas , la Orquesta Sinfnica y la Filarmnica, y los artculos ms enfocados sobre asuntos puntuales, sin olvidar los escritos d e los propios contemporneos, con Adolfo Salazar a la cabeza, que van ilustrando, poco a poco, el p a n o r a m a musical d e esta poca, c o m o ya hemos dicho, escasamente estudiado hasta el m o m e n t o . E n cuanto a las fuentes primarias consultadas, todas se encuentran en el C e n t r o d e D o c u m e n t a c i n d e la Residencia d e Estudiantes. S o n fundamentalmente, los Archivos d e la J u n t a para Ampliacin d e Estudios, entidad d e la q u e dependa la Residencia, y los trece t o m o s d e sus Memorias, publicadas desde la fundacin de la J u n t a en 1907, q u e hacen referencia, a u n q u e imprecisa, a algunos d e los actos musicales realizados en la Residencia. E n las citas d e conciertos o conferencias de tema musical, al igual que otros muchos actos, slo figura el nombre del intrprete y el a o e n q u e tuvieron lugar. Adems, estas enumeraciones n o quieren ser exhaustivas, sino que solamente muestran algunos de acontecimientos que tuvieron lugar; en realidad, muestran u n a parte nfima, pero es lo nico q u e nos queda. E n todos los casos, para concretar las citas d e las Memorias h a y q u e contrastar los datos con los d e otras fuentes externas, pues nos d a n u n a informacin n o slo incompleta sino tan imprecisa q u e n o sabemos, sobre t o d o en los primeros tomos, si los intrpretes citados actuaron solos o en dos, e incluso q u i n s t r u m e n t o tocaban. E n n i n g n caso se cita el repertorio q u e interpretaron ni, por supuesto, da u hora. E n fin, c o m o ya h e dicho, nos d a n u n a informacin mnima. O t r o s archivos consultados h a n sido los d e Jess Bal y Gay, msico y musiclogo q u e vivi en la Residencia desde 1924 hasta 1 9 3 3 , y q u e se o c u p d e la organizacin d e m u c h o s de los conciertos q u e all se hicieron y el d e J u a n G o n zlez U a , otro antiguo residente cuyo archivo h a sido d o n a d o p o r sus descen7 6 4 5
F. SOPEA: Historia de la msica espaola contempornea. M. VALLS GORINA: La msica espaola despus de Manuel de Falla. T . MARCO: Historia de la msica espaola, vol. 6. Siglo xx. A . FERNNDEZ-CID: La msica espaola en el siglo xx. L . PRIETO GUIJARRO: Otra crtica de Juan Jos Mantecn (Juan del Brezo): La Voz (1920-1932). A. SALAZAR: La msica actual en Europa y sus problemas. A. SALAZAR: Msica y msicos de hoy (ensayos sobre msica actual).
4
5
C . GOMEZ AMAT y J. TURINA GMEZ: La Orquesta Sinfnica de Madrid. Noventa aos
de historia. A. Sagardt'a: Bosquejo histrico de las orquestas espaolas. E. CASARES RODICIO: Msica y msicos de la Generacin del 27; La msica espaola hasta 1 9 3 9 , o la restauracin musical; Manuel de Falla y los msicos de la Generacin del 27. B. MARTNEZ DEL FRESNO: Nacionalismo e internacionalismo en la msica de espaola de la primera mitad del siglo xx. F. Sopea: Msica y letras en la vida cultural
6
espaola. J . TORRES: Orquestas y sociedades

7
(1900-1939).
A. SALAZAR: La msica contempornea en Espaa. R . del Villar: Orientaciones musicales (Crtica y esttica). C . BOSCH: Mnme. Anales de msica y sensibilidad. S8
dientes a la Residencia, y q u e consta de u n a gran cantidad de folletos y programas d e conciertos, as c o m o de otros muchos actos celebrados en la Residencia. Y tambin material fotocopiado de la Residencia de Seoritas (sin signatura), q u e la Residencia, en su bsqueda de d o c u m e n t a c i n q u e aporte luz sobre su pasado, ha localizado en la institucin femenina. En su mayora son notificaciones realizadas la vspera o el mismo da de los actos, informando brevemente de los protagonistas y de la hora. Fuente tambin importante es Residencia, revista cuatrimestral de la Residencia de Estudiantes de Madrid (abril de 1926 a mayo de 1933), q u e fue realizada por los residentes y cont c o n veinte n m e r o s , a los q u e h a y q u e aadir la edicin en 1935 del n m e r o extraordinario dedicado a Lope de Vega con la transcripcin de treinta canciones compuestas p o r msicos contemporneos del poeta hecha por Jess Bal y Gay. Generalmente estaba enfocada al comentario y reproduccin de las conferencias ms importantes q u e tenan lugar en la Residencia, y tambin contaba c o n apartados dedicados al recuerdo de los primeros tiempos y de actos relevantes q u e hubieran tenido lugar. N o hace u n a referencia exhaustiva ni a todos los actos q u e h a n t e n i d o lugar, n i e n los das e n q u e se publica la revista ni de los tiempos anteriores. Por tanto, n o es u n a fuente informativa c o m pleta, pero dada la carencia de noticias que tenemos, el contar al menos con algunas de ellas nos permite aadir algunas piezas al incompleto puzzle q u e estamos haciendo. T a m b i n hay q u e citar los artculos escritos sobre la Residencia q u e se han hecho desde la distancia en el tiempo y fueron reunidos en el n m e r o conmemorativo de la revista Residencia, publicado en Mxico en 1 9 6 3 . Entre ellos hay u n o de Jess Bal y Gay, La msica en la Residencia q u e proporciona datos sobre la vida residencial y sobre algunos de los conciertos q u e all se dieron, aunque tambin es u n a informacin sin fechas. E n cuanto a las fuentes secundarias, las revistas y los peridicos son u n a importante fuente de datos, t a n t o acerca de la propia Residencia, y la repercusin de sus actos, c o m o sobre el e n t o r n o cultutal y musical q u e la rodeaba. E n el presente estudio se ha utilizado informacin circunstancial de los peridicos El Sol ( 1 9 1 7 - 1 9 3 9 ) y El Imparcial han sido vaciadas: Ritmo. ( 1 8 6 7 - 1 9 3 6 ) , y de las siguiente revistas, q u e s ( 1 9 2 9 - 1 9 3 6 ) , Cruz y Raya Revista musical ilustrada. Espaa.
(1933-1935) y La Gaceta literaria (1927-1931), as c o m o artculos d e Jess Bal en el Correo Gallego (en 1926) y en Nueva
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Por ltimo, hay q u e considerar las fuentes literarias, principalmente autobiogrficas o memorialsticas . Todos aquellos recuerdos de las personas que frecuentaron la Residencia p u e d e n ser preciosos, ya q u e hay campos, c o m o el de la re-
R . ALBERTI: La arboleda perdida. S . DAL:
Vida secreta de Salvador Dal, C . MORLA
LYNCH:
En Espaa con Federico. A . JIMNEZ FRAUD: Residentes. Semblanzas y recuerdos. J . Vida en claro. Autobiografa. J . R . JIMNEZ: Cartas.
MORENO VILLA:
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construccin del da a da de la institucin, por ejemplo, que slo puede encararse con datos cotidianos del tipo de los que podemos encontrar aqu. Basado, por tanto, en los indicios proporcionados por estas fuentes de procedencias tan diversas, intentaremos reconstruir el marco de vida residencial en el que se inscriba la msica, as como reflejar a partir de los actos ms importantes que tuvieron lugar, la variedad en el repertorio que all se interpret.
La Residencia de Estudiantes de Madrid

Es difcil hacer una presentacin breve de una institucin tan rica y variada como la Residencia de Estudiantes, que n o slo naci para dar hospedaje a estudiantes de provincias que estudiaban en Madrid, sino que ya desde el principio tuvo una intencin formativa y cultural que lleg a ser de gran alcance. Las actividades nacidas para la educacin de los residentes, laboratorios, conferencias, conciertos, publicaciones, reuniones ms o menos formales con personalidades relevantes de todos los campos, fueron poco a poco d a n d o una fisonoma particular a este centro que se convirti, en poco tiempo, en u n o de los centros culturales ms inquietos de M a d r i d . En los laboratorios trabajaron y se formaron algunos de los que despus fueron importantes cientficos como Grande Covin o Severo Ochoa; estuvieron como conferenciantes escritores e intelectuales espaoles c o m o Eugenio D ' O r s , Jos Ortega y Gasset, Miguel de U n a m u n o , Antonio Machado, Emilia Pardo Bazn, R a m n del Valle-Incln, R a m n Menndez Pidal, Azorn; y extranjeros, como el filsofo H e n r y Bergson, los poetas Paul Valry y Paul Claudel, los escritores G. K. Chesterton, H . G. Wells, F. T . Marinetti (El futurismo, 1928), o el economista J o h n M . Keynes (1930), entre otros m u chos. T a m b i n participaron importantes investigadores de todos los campos cientfico y humanstico, c o m o H o w a r d Crter, descubridor de la t u m b a del faran egipcio Tut-Ankh-Amen, o Sir Charles Leonard Woolley, descubridor de la mtica ciudad de Ur, en Mesopotamia, as como Marie Curie o Albert Einstein entre los numerosos cientficos de renombre mundial que hablaron en la Residencia. N o es de extraar que la ctedra de la Residencia, c o m o se dio en llamar esta tribuna de conferencias, alcanzara una notable fama en el Madrid de aquella poca. En el aspecto musical, destaca la participacin de celebrados msicos europeos c o m o Ravel, Poulenc o Strawinsky, y espaoles, c o m o M a n u e l de Falla, Osear Espl, Adolfo Salazar o Gustavo Pittaluga, cuya presencia reafirma la intencin, cultural y pedaggica, en busca de u n mayor conocimiento de la msica contempornea, que estuvo representada en importantes conciertos. Pero tan relevante como esta actividad cultural externa, si n o m u c h o ms, fue el planteamiento pedaggico aplicado en este centro. C o m o ya he dicho antes, la %6o
LA R E S I D E N C I A D E ESTUDIANTES
Residencia no quiso slo ser u n albergue fsico para los estudiantes, sino que busc llevar a cabo en ellos u n a labor ms profunda a travs de u n a accin tutorial directa y de complementar los estudios especializados de cada u n o con u n a actividad formativa y cultural en todos los aspectos, humanstico y cientfico, q u e contribuyera al desarrollo integral de la inteligencia y moral del individuo. N o hay q u e perder d e vista q u e la Residencia, integrada dentro de las creaciones de la Institucin Libre de Enseanza, n o era simplemente u n centro formativo. La visin m u c h o ms amplia de la pedagoga q u e dicha Institucin pone en marcha, conlleva mtodos diferentes a los utilizados hasta aquel m o m e n t o , y sobre todo, diferentes finalidades para la educacin. Pretende actuar sobre u n a pequea porcin del pueblo, actuar de forma profunda y precisa para q u e esta minora est, por u n lado, preparada para acceder al poder y ejercerlo de forma inteligente y responsable, y p o r otro, pueda ampliar a u n mayor n m e r o de personas el radio de influencia de esa cuidada educacin. Es ciertamente u n a visin elitista de la educacin, pero fundamentada en la imposibilidad de u n a accin a fondo sobre una gran masa de personas. En su funcionamiento interno, para los residentes, este centro aplic muchas de las innovaciones de la Institucin Libre de Enseanza: su sencillez mxima en el m o d o de vida; el inters p o r el arte c o m o parte fundamental de la cultura, estimulado con las visitas a los principales museos o la organizacin de conciertos y veladas literarias; el trato directo con los maestros de todas las especialidades; la aficin p o r las excursiones; la generalizacin de los juegos y deportes, c o m o estmulo fsico, c o m o actividad corporativa y c o m o forma de desarrollar a u n tiempo la iniciativa personal y la disciplina espontneamente aceptada . El ambiente que se quiere conseguir est perfectamente condensado en esta cita de las M e m o rias de la Junta:
No hay un reglamento que marque deberes de carcter externo, se espera de los residentes que hagan una vida arreglada y de trabajo [...] Se consideran el ambiente y el ejemplo como los ms eficaces agentes educativos. N o se han introducido estmulos de ninguna clase como castigo o recompensa. En cambio se han llevado a la Residencia fermentos ideales y se ha puesto a los estudiantes en contacto con hombres de espritu cultivado. Los deportes y las excursiones, al campo o a las ciudades artsticas cercanas, han sido factores importantes para mantener un buen espritu. N i un solo instante se han quebrantado el respeto mutuo, dentro del cual viven jvenes de las ms opuestas ideas .
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Memorias de la Junta, aos 1914-1915, vol. 5. Madrid, 1916, p. 2 9 5 . Memorias de la Junta, aos 1912-1913, vol. 4. Madrid, 1914, p. 3 2 6 .
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ADELA PRESAS VILLALBA
D e n t r o de las actividades de la Residencia estuvo la msica, n o slo en forma de conciertos de cara al pblico, sino para la formacin bsica de los residentes. Para estos se introdujeron actividades musicales como el coro, conferencias de tema musical y conciertos internos; se produjeron reuniones ms o menos improvisadas de msicos y de aficionados q u e hacan msica, lean a primera vista partituras, cantaban canciones populares o mostraban sus nuevas composiciones. Reconstruir la vivencia musical en aquella casa, quines fueron sus promotores y sus participantes y cul fue la dimensin que alcanz dentro del proyecto formativo llevado a cabo d e n t r o d e la Residencia, hasta qu p u n t o se consideraba en igualdad d e importancia con otras actividades cientficas o literarias que all tenan lugar y en q u actividades se tradujo, que aqu se quiere mostrar de forma sucinta, se encuentra expuesto de forma m u c h o ms fundamentada en el mencionado trabajo La Residencia de Estudiantes (ipio-1036): msica y actividades musicales sobre el q u e est extrado el presente artculo.
Funcionamiento pedaggico y educativo: actividades artsticas y culturales

La J u n t a para Ampliacin de E s t u d i o s " pretenda aunar el fomento de la investigacin cientfica con la mxima atencin a los estudiantes, material vivo para aquella obra, a b a n d o n a d o , por desgracia, a su propia suerte, en u n m e d i o social desfavorable d o n d e pocos se han preocupado de procurarle garantas morales, tutela econmica y fe en los ideales de la c u l t u r a . Lo q u e se quera en la Residencia y que su director, Alberto Jimnez Fraud, procur siempre, fue la creacin de u n clima que estimulara el inters por la cultura; que sumase a la excelencia de la formacin especializada u n a cuidada formacin cultural, n o slo c o m o algo complementario sino c o m o manera de incidir directamente sobre la inteligencia y sobre el espritu. Por otro lado, quera contrarrestar la separacin existente en la Universidad entre las disciplinas cientficas y las humansticas, que i m p o sibilitaba un desarrollo completo de la inteligencia. El concepto que de la educacin
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" La Junta para Ampliacin de Estudios, fundada e inspirada por hombres de la Institucin Libre de Enseanza en 1907, era la entidad de la que dependa no slo la Residencia de Estudiantes, sino tambin el Centro de Estudios Histricos, el Instituto Nacional de Ciencias Fsico-Naturales, y otras varias instituciones. Estaba regida por un consejo de veintin miembros, al frente de los cuales estaban Santiago Ramn y Cajal como Presidente, y Jos Castillejo como Secretario. Memorias de la Junta, aos 1 9 1 0 - 1 9 1 1 , vol. 3. Madrid, 1912, p. 207.
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LA R E S I D E N C I A D E E S T U D I A N T E S
tiene el director de la Residencia t a m p o c o tiene nada q u e ver con el utilizado hasta ahora en la Universidad. Frente a la exclusiva especializacin tcnica, se ofrece una formacin integral en la que, aunque tiene cabida esa especializacin, sta n o es considerada c o m o la finalidad ltima. El propio Jimnez Fraud lo explica perfectamente:
Al emplear el trmino educacin general descarto en absoluto toda idea de educacin tcnica, la cual, por mucha perfeccin de que goce en sus mtodos, no puede estar basada en escala alguna de valores morales. [...] N o son conocimientos, inteligencia, listeza o astucia tcnicas las que nos faltan. De lo que estamos pobres es de sabidura, de sentido moral, de discrecin y bondad humanas .
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Se estimula de forma constante la vida corporativa, favoreciendo la creacin de diferentes sociedades a cargo de los propios residentes, c o m o son: la Sociedad para crear Bibliotecas Populares, la Sociedad de Becas, la Sociedad de Revistas, a las q u e hay q u e aadir otras, alguna m u y i m p o r t a n t e c o m o la Sociedad de D e portes ' , q u e organizaba todo lo referente a las competiciones deportivas y dentro de la cual se formar u n a Seccin de Msica, con Jess Bal y Gay c o m o vocal, y otra de Cinematgrafo, q u e tambin realizaba sus actividades p o r la noche. Actividad estimulada directamente p o r Jimnez Fraud fue la redaccin de u n a revista, Residencia, cuyo primer n m e r o vio la luz en abril de 1926, al q u e siguieron otros diecinueve con u n a periodicidad irregular hasta mayo de 1 9 3 3 . En cuanto a la vida intelectual y cultural, la Residencia multiplica sus ofertas: ofrece libros, fomenta excursiones, p o n e a los jvenes en contacto con pensadores y artistas, p o n e laboratorios a su servicio, les proporciona todo tipo de revistas y conferencias sobre t o d o aquello interesante q u e sucede en el m u n d o . Adems, procura m a n t e n e r a sus a l u m n o s al corriente d e la actividad de otros centros docentes y de cultura, y d e las conferencias, conciertos, exposiciones, etc., q u e puedan interesarles Pone en funcionamiento los cursillos nocturnos, en los cuales caban desde las conferencias de tipo cientfico hasta los conciertos, las veladas literarias y poticas, y cualquier tipo de actividad de inters para los residentes, como el cinematgrafo. Pero la actividad que ms va a sobresalir son las conferencias, de las que Garca Lorca dijo haber escuchado ms de mil en su estancia en la Residencia. Las Me4
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A. JIMNEZ FRAUD: Historia de la Universidad espaola. Madrid: Alianza Editorial, 1 9 7 3 ,
P-
443.
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Aunque hay constancia de que existi un folleto informativo de la Residencia dedicado slo a la vida corporativa de la Residencia, no se conserva ningn ejemplar, y es lamentable porque seguramente nos ilustrara acerca de esta Sociedad de Deportes de la cual no sabemos nada, ni a iniciativa de quin se fund ni cmo era su funcionamiento.
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Memorias de la Junta, aos 1 9 1 4 - 1 9 1 5 , vol. 5 . Madrid, 1 9 1 6 , p. 2 9 8 .
moras de La Junta
recalcan q u e esta actividad fue iniciada c o m o fermento de

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cultura general y m a n e r a de poner a los estudiantes en contacto c o n h o m b r e s dedicados a u n a obra espiritual , y alcanz en poco t i e m p o u n a gran notoriedad, afianzada, incluso, con la asistencia de los reyes. Fueron invitados a dar conferencias sobre temas diversos personalidades relevantes, algunas de las cuales ya se h a n n o m b r a d o anteriormente, cuya notoriedad justifica la declaracin, aparecida en las Memorias de la Junta, acerca de la importancia que esta actividad lleg a tener dentro y fuera de la institucin: La Residencia de Estudiantes ha organizado u n n m e r o tal de conferencias de cientficos y literatos extranjeros que se ha convertido en el foco ms importante de comunicacin internacional . Los conciertos tambin sern m u y abundantes, c o m o veremos despus, y se consideran motivo de relacin social a la par que de educacin artstica y pueden ser de distintos tipos, algunos con asistencia de invitados, otros ms ntimos, dedicados solamente a los residentes, aprovechando las veladas . Estas veladas, reuniones musicales o poticas realizadas en un entorno prcticam e n t e familiar, herencia del siglo xxx, haban sido de gran importancia para la prctica y el conocimiento de la msica de u n a burguesa acomodada. Giner de los Ros lo vivi en su j u v e n t u d andaluza, y seguramente tuvo m u c h o q u e ver con su gran aficin musical. Ya como director de la Institucin Libre de Enseanza, en la cual se cant desde el primer m o m e n t o , fomenta las veladas, justificando de la siguiente forma la introduccin de la msica en ellas: En cuanto al concurso de la msica ha tenido por principal objeto, a ms del elevado goce artstico que, al igual de la poesa y las otras artes, produce un goce profundamente evocador para el espritu, contribuye a que nuestras clases sociales se familiaricen con las grandes creaciones de los principales maestros, sobre todo en aquellos gneros que c o m o el tro y el cuarteto que tan escaso cultivo logran entre nosotros . Esta visin de la msica de Giner est en la base de lo organizado en este sentido por la Residencia. La msica como goce y disfrute, y como conocimiento de u n pasado y u n presente artstico y cultural que no debemos ignorar. La confeccin de los programas, c o m o nos dicen los chicos de la revista Residencia, se equilibran de m o d o que constituyan la iniciacin ms completa posible a la historia de la m s i c a , lo cual demuestra q u e la actividad era pensada c o m o u n complemento cultural, n o slo como un entretenimiento. Ms bien se utilizaba el entretenimiento como manera de ensear, lo que Jimnez Fraud llamar el ocio inteligente.
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" Memorias de la Junta, aos 1912-1913, vol. 4. Madrid, 1914, p. 3 2 9 . Memorias de la Junta, cursos 1924-25 y 1925-26, vol. 10. Madrid, 1927, p. XV. Memorias de la Junta, aos 1914-1915, vol. 5, cit., p. 2 9 8 . " F. SOPEA: La Institucin Libre de Enseanza y la msica, cit., p. 138. Residencia, vol. III, n. 5, nov. 1932, p. 143.
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E n general, la actitud de la Residencia en relacin a la cultura y el arte, se puede resumir en el siguiente texto proveniente, c o m o los anteriores, de las M e morias de la Junta:
Las Residencias de Estudiantes [la Residencia de Estudiantes y la Residencia de Seoritas] han acentuado su obra sustantiva, tanto para completar las enseanzas universitarias como para desarrollar aquellos aspectos de la ciencia y del arte que no tienen cabida en nuestros centros docentes y, sin embargo, por tocar las sensibilidades de la moda, de la novedad o del xito, atraen a la juventud y la asocian a las clases que ms cultivan el espritu .
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La vida musical en la Residencia

H a b l a n d o del nuevo edificio en los Altos del H i p d r o m o , q u e a partir de 1915 alberg a los estudiantes de la Residencia, comenta el historiador Luis Garca de Valdeavellano que, entre el sencillo mobiliario el nico lujo de la casa era un b u e n piano de cola en la sala de reunin , piano al q u e p o d e m o s considerar prueba fsica de la importancia q u e a la msica se conceda en aquel lugar. E n efecto. A u n q u e m u c h o s de los hechos musicales q u e all tuvieron lugar se h a n perdido en la m e m o r i a y n o aparecen en las fuentes, n o por ello dejamos de encontrar numerosos testimonios q u e nos permiten hablar d e la constante y variada presencia musical en la Residencia, tanto en conciertos relevantes c o m o en ottos ms ntimos, en conferencias o en sesiones improvisadas y protagonizadas por los propios residentes. Alberto Jimnez Fraud propici que j u n t o a la poesa, a la literatura, al teatro, apareciese siempre la msica. Siempre busc en esto, como en todo, la colaboracin de aquellos residentes q u e p o r sus conocimientos o su aficin pudieran realizar alguna labor. Y la encontr, como veremos, en las personas de A n t o n i o J u a n Onieva, en E d u a r d o Martnez Torner, en Federico Garca Lorca, en Jess Bal y Gay, en cuanto a la msica, de la misma manera q u e Jos M o r e n o Villa se o c u p de la formacin artstica o D o m i n g o de O r u e t a de las excursiones. Es, c o m o ya hemos dicho, la principal causa d e q u e la inteligente obra de Jimnez Fraud aparezca a nuestros ojos c o m o u n ejemplo en tantos aspectos educativos y artsticos: l n o slo tiene la idea, sino la habilidad para invo2 2
Memorias de la Junta, cursos 1932-33 y 1933-34, vol. 14. Madrid, 1935, pp. X V - X V I . Luis G. DE VALDEAVELLANO: introduccin Un educador humanista: Alberto Jimnez Fraud y la Residencia de Estudiantes. En Alberto JIMNEZ FRAUD: La Residencia de Estudiantes. Visita a Maquiavelo. Barcelona: Ediciones Ariel, 1972, p. 27.
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lucrar en ella a aquellas personas que consideraba idneas para llevarla a cabo. Y podemos ver como, pese a la intencin formativa con que se plantearon las primeras sesiones y el coro de residentes, tanto la importancia de los msicos como la de los intrpretes que frecuentaban la casa, ya como residentes o como visitantes, hizo que poco a poco estos recogidos conciertos fueran adquiriendo u n mayor relieve, que destacar ya ntidamente con la fundacin de la Sociedad de Cursos y Conferencias y los importantes conciertos que sta patrocin. A este ambiente musical se han referido Jess Bal, Rafael Alberti, J u a n Ram n Jimnez, y tantos otros, en todas las etapas de la Residencia, y se nos presenta c o m o algo constante, vivido con satisfaccin tanto por los msicos c o m o por los n o msicos, como algo que impregnaba u n estilo de vida, por lo dems, n o habitual en la Espaa de entonces.
Los primeros tiempos: Fortuny 14. El coro de residentes y los conciertos nocturnos
Por Real Decreto de 6 de mayo de 1910, y siendo Ministro de Instruccin Pblica el C o n d e de Romanones, se fund la Residencia de Estudiantes, que abri sus puertas el primero de octubre de ese mismo ao, estando presidido su C o m i t p o r R a m n M e n n d e z Pidal. Inicialmente instalada en u n a casa con jardn (hotel) de la calle Fortuny, en el n m e r o 14 (despus 3 0 ) , cubri rpidamente sus diecisiete plazas; modesto comienzo debido al carcter experimental con que esta empresa se acometi, y la intencin formativa y tutorial que se quera llevar a cabo haba de tener forzosamente u n rea de accin inicialmente pequeo para ser eficaz. Sin embargo, el rpido xito que obtuvo y el a u m e n t o de la d e m a n d a de plazas obligaron a ocupar varios hoteles prximos, o c u p a n d o ya desde 1912 cuatro (Fortuny 2 4 , 2 6 , 28 y 30), todos ellos con u n jardn c o m n . Esta situacin mostr la necesidad de u n a ubicacin ms c m o d a y adecuada a la labor que se estaba realizando, por lo cual, y gracias a la compra de unos terrenos en los Altos del H i p d r o m o , comienza la construccin de los edificios de la calle Pinar, que ser la ubicacin definitiva de la Residencia de Estudiantes desde 1915. A partir de 1920, la Residencia ofrecer hasta 154 plazas. Giner de los Ros quiso contar con u n antiguo discpulo para dirigir esta institucin, tarea que el joven Alberto Jimnez F r a u d acept gustosamente y a la
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Alberto Jimnez Fraud (1883-1964). El futuro director de la Residencia de Estu-
diantes naci en Mlaga, en donde curs su estudios de Derecho. En 1905 llega a Madrid
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que se dedic en absoluto, c o m o nos muestra el siguiente prrafo del poeta y pintor M o r e n o Villa, tambin residente:
Jimnez era un fantico para su "Residencia". En los veinticinco aos que la dirigi, no dej pasar un da sin pulir de algn modo, mediante la consulta con personas identificadas con l o con la Residencia, la obra de sta. Jamas se content con que fuese un mero albergue estudiantil. Quera hacer de ella un organismo complejo, donde se educase o formase el "caballero o seor", no el seorito; pero, adems, quera que las actividades all fuesen de inters para la gente de fuera. Por eso cre la Sociedad de Conferencias y la revista "Residencia", los labotatorios, las clases, los cursillos. Tena el mismo amor a su obra que los santos fundadores. Y todo ello sin mojigateras, sin reglas ni petulancia .
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C o m o ya h e m o s dicho, Jimnez Fraud siempre f o m e n t la presencia d e la msica en las actividades residenciales. Desde el p r i m e r m o m e n t o el piano del saln se utiliz para dar conciertos a los residentes, y tenemos varios testimonios que nos permiten reconstruir en cierta manera lo que p u d o ser la vida musical de aquel lugar. A n t o n i o J u a n Onieva, u n o de los primeros residentes, q u e n o era msico a u n q u e s aficionado, narra c m o , p o r inters especial d e los dems chicos, q u e se aficionaban cada vez ms a la msica, organiz u n coro al que proporcion un repertotio popular con la colaboracin de Eugenio D ' O r s , q u e le sugiri las primeras canciones, varias catalanas, a las que el propio Onieva aadi otras vascas. La presentacin de este coro tuvo lugar en u n a fiesta para los internos y los visitantes habituales:
El orfen estaba constituido por casi el centenar de residentes. Comenz lafiestacon la intervencin del pianista Abreu, que interpret la
Sonata en sol mayor, de Schubert. Seguidamente se form el grupo or-
feonista, que yo dirig, el cual despach tres canciones catalanas, poniendo punto final con el Guernicako. Los aplausos fueron muchos .
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donde conoce a Giner de los Ros, a cuyos cursos de doctorado asiste. En 1906 y 1907 viajar a Inglaterra para estudiar los sistemas educativos de los colegios ingleses. A partir de 1910 se har cargo de la Residencia de Estudiantes, centro que dirigir hasta 1936, en que se exilia a Inglaterra, donde ocupar el cargo de Lector en el New College de Oxfotd. Vuelve a Espaa en 1964, pas en que residir hasta su muerte. J. M O R E N O V I L L A : Vida en claro. Autobiografa. Mxico: El Colegio de Mxico. Fondo de Cultura Econmica, 1944, p. 103. Antonio J. O N I E V A : Recuerdos de la Residencia (Fragmentos), Revista de Occidente, ao VI, 2 . poca, n. 66, sept. 1968, p. 303-305. Onieva fue residente hasta finales de 1914, en que marcha a Oviedo. Ser posteriormente pensionado por la Junta en calidad de inspector jefe de primera enseanza de Oviedo (Memorias de la Junta, vol. 13, aos 1931 y 1932, p. 62).
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El artculo de Onieva proporciona otras informaciones precisas que nos ayud a n a encuadrar el marco musical d e la Residencia: quines y q u cantaban, y cmo podan ser las reuniones, entre formales e informales, en las que se introduca la msica. E n otro lugar se a p u n t a q u e , en ocasiones, se a c o m p a a b a n d e instrumentos sencillos d e percusin. La fecha aproximada de fundacin del orfen d e la Residencia p u d o ser entre 1912 y 1 9 1 3 , y estaba formado p o r casi todos los residentes que, desde octubre d e 1912, s o n c i e n , q u e participaban por propia voluntad, sin ninguna presin. Esto muestra c m o los principios educativos de la Institucin Libre d e Enseanza, basados, n o en la instruccin obligatoria, sino en la estimulacin d e la inteligencia y la creacin d e unas adecuadas condiciones ambientales, provocan desde el principio u n a respuesta y u n inters o p o r t u n o . Onieva hace la sugerencia de u n entorno musical interesante, estimulado convenientemente a travs de las veladas, d e los conciertos y, en general, del ambiente propicio q u e se respiraba en la Residencia. El repertorio del coro, que como hemos visto en el texto d e Onieva, era folklrico, fue elegido, sin duda, con la intencin de agradar e interesar a los chicos, pero coincide con u n a corriente cada vez ms importante d e recopilacin y estudio d e la msica de tradicin oral. D e hecho, y dentro d e las instituciones d e la propia Junta, especialmente en el Centro d e Estudios Histricos y despus en el Instituto Escuela, el folklore musical ser u n a d e las lneas d e trabajo ms importantes, con personas dedicadas a l c o m o Eduardo Martnez Torner, Jess Bal y Rafael Benedito. C o m o vemos, aunque n o hay u n a intencin musical determinada, s coincide con u n a d e las inquietudes d e la poca. Este repertorio fue el que posteriormente armoniz Eduardo Martnez T o r n e r en Cuarenta canciones espaolas, libro que lleva escrita en su portada la intencin con que la seleccin se ha llevado a cabo: Este libro es una seleccin de la lrica tradicional espaola, y en l estn representados los principales caracteres meldicos y rtmicos de nuestro folklore musical. Se ha excluido de l toda cancin que no tuviese su pasado tradicional, no por preocupacin erudita, sino por ser las canciones tradicionales de mayor valor artstico .
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O t r o ilustre residente, J u a n R a m n Jimnez, en u n a de sus cartas familiares, n o slo corrobora las palabras d e Onieva sobre el coro, sino que nos da luz sobre la intencin que subyace detrs d e esta actividad, as c o m o d e las dems: Por la noche, y a fin de que los alumnos, que pueden salir si quieren, no salgan, cosa difcil ya por la distancia que hay al centro, se orga-
Memorias de la junta, vol. 4, aos 1912-1913. Madrid, 1914, p. 327. Cuarenta canciones espaolas, armonizadas por Eduardo Martnez Torner. Madrid: Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1924.
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niza hasta las once un concierto de canto. Da gusto ver a tanto muchacho de 15 a 25 aos, tan limpios, tan alegres, cantando y tocando cantos populares. Anoche, por ejemplo, no sali uno solo.f...] Adems se dan conciertos todos los sbados .
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Esta carta confirma lo que nos contaba Onieva sobre su orfen d e residentes, y nos confirma, tambin, la intencin de Jimnez Fraud q u e hay detrs, y con la que seguramente el poeta estaba de acuerdo, de procurar distracciones formativas y culturales c o m o alternativa a las menos recomendables que los chicos encontraban en el M a d r i d de aquellos aos. T a m b i n aade una interesante informacin sobre la periodicidad d e los conciertos de piano, sobre los que las Memorias de la Junta
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tambin dan noticia desde 1912, a u n q u e por desgracia n o p o d a m o s sa-
ber quines eran los participantes y qu repertorio tocaban. El propio Juan R a m n , en el tiempo que pas en la Residencia, colabor en la organizacin d e conciertos, adems d e hacerlo en la organizacin d e la biblioteca y en las primeras ediciones con el sello d e la casa. Sobre estos pormenores habla en otra d e sus cartas familiares, en la que comenta lo ocupado que est con mltiples actividades en las q u e se incluyen una serie d e conciertos q u e se h a n organizado aqu y e n cuya organizacin h e intervenido . A u n q u e n o podemos esclarecer que pas con el coro despus d e la marcha de Onieva en 1914, s sabemos q u e pas posteriormente a m a n o s d e E d u a r d o Martnez Torner, residente desde 1916, en que comienza a trabajar en el Centro de Estudios Histricos. N o s dan noticia d e su intensa actividad al frente del orfen tanto Jimnez F r a u d ' c o m o la revista Residencia, que en su resea sobre la publicacin, e n 1 9 2 4 , del libro ya citado d e Cuarenta dice: Es una seleccin de cuarenta canciones espaolas (letra y msica en meloda escueta o armonizada a dos, tres o cuatro voces) hecha por el antiguo residente D. Eduardo M. Torner y sus compaeros de residencia, entre las muchas que, en frecuentes veladas durante varios cursos, tuvieron ocasin de aprender los Residentes, dirigidos por el autor del libro. La revista reproduce, adems, parte del prlogo escrito por el autor, que resulta ilustrativo tambin sobre la intencin pedaggica d e la Residencia al editar este libro: canciones espaolas,
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J . R. J I M N E Z : Cartas. Primera seleccin. Recopilacin, seleccin, ordenacin y prlogo de Francisco Garfias. Madrid: Aguilar, 1 9 6 2 , p. 1 5 8 . Memorias de la Junta, aos 1 9 1 2 - 1 9 1 3 , tomo 4 . Madrid, 1 9 1 4 , p. 2 2 9 . J . R. J I M N E Z : Cartas. Primera seleccin, cit. p. 1 5 9 . A. J I M N E Z F R A U D : Ocaso y restauracin. En Historia de la Universidad espaola, cit.,
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Las presentes canciones constituyen, a nuestro juicio, una escrupulosa seleccin del tradicional tesoro lrico espaol, y el deseo de la Residencia de Estudiantes, reiteradamente expresado al encargarnos este libro, es que la lectura de sus pginas deje en el nimo de nuestros jvenes estudiantes un sedimento de belleza y un ansia creciente de conocimiento y amor hacia la tradicin artstica de nuestra patria .
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Y en esta idea del siempre presente inters cultural, del conocimiento d e la patria y la regeneracin d e sta, y de la participacin d e la msica en esta empresa c o m o representacin del alma d e cada pueblo, en la q u e tambin a b u n d a Bal y G a y , vemos el sentido de la intencin pedaggica y formativa q u e se puso en prctica en la Residencia d e Estudiantes, en q u e la educacin n o es slo u n bien en s m i s m o , sino u n medio para conseguir u n a renovacin espiritual y material de Espaa. A u n q u e n o sabemos q u continuidad tuvo este coro d e residentes, u n a cita posterior en las Memorias de la Junta hace referencia a q u e se h a n hecho ensayos de u n a pequea masa coral , alusin q u e se repite en el siguiente t o m o d e dichas Memorias, se han continuado las clases gratuitas [...], y algunas lecciones d e canto en masa c o r a l . N o nos dice m s ; ni quin lo h a organizado, ni quin dirige este grupo vocal, pero hace pensar en la posibilidad d e q u e , aparte del canto en c o m n q u e ya practicaban los residentes, se haba hecho u n grupo ms p e q u e o interesado en aprender con ms detalle canto o msica. A u n q u e haya varios aspectos relacionados con esta actividad q u e q u e d a n sin aclarar, n o cabe d u d a d e q u e en la Residencia se cant d u r a n t e m u c h o s aos, y q u e se foment el q u e se hiciera.
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Las veladas musicales

El coro participa tambin, c o m o nos dice Onieva en el texto anteriormente reproducido, en varias veladas. Ya hemos visto anteriormente q u e la realizacin de veladas era algo habitual en la vida del ltimo tercio del siglo xrx y a principios del xx, pudindose rastrear su importancia en la formacin cultural y musical d e Giner d e los Ros, y seguramente n o fue el nico q u e se benefici de ellas. Q u e
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Residencia, ao I, n. 1 , enero-abril de 1 9 2 6 , p. 7 4 .
J . B A L Y G A Y : Marginales: La cancin amiga. Nueva Espaa, 1 5 - 1 1 1 - 1 9 3 9 . Archivo Bal; prensa I, cp. 2 3 . Memorias de la Junta, aos 1 9 2 0 y 1 9 2 1 , tomo 8 . Madrid, 1 9 2 2 , p. 2 9 6 . Memorias de la Junta, cursos 1 9 2 2 - 2 3 y 1 9 2 3 - 2 4 , tomo 9 . Madrid, 1 9 2 5 , p. 3 6 7 .
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en la Residencia se mantuviera esta costumbre no parece raro, sino al contrario, ya q u e a su factor ldico se aade el formativo, cultural y musical, y todos ellos forman parte de la intencin educativa con que todo se acometa en aquella casa, si bien cambien su n o m b r e p o r el de cursillos de noche, y adems de musicales, las sesiones p u e d a n ser de poesa, de literatura o de cualquier tema cientfico o humanstico que pudiera interesar a los estudiantes. La principal finalidad de estas veladas, que segn Garca de Valdeavellano , tuvieron lugar desde los primeros tiempos, era contribuir a la formacin artstica y cultural d e los residentes, intencin reflejada por Jimnez Fraud de la siguiente manera:
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Y en continuas veladas literarias y musicales, los residentes establecan contacto con las ms altas figuras artsticas, literarias y cientficas espaolas, recibiendo de ellas informaciones directas y a veces inditas, que luego comentaban con los dones o tutores que con nosotros convivan...
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Se fomenta la relacin directa con los msicos que intervenan en las veladas, aunque Bal y Gay comenta posteriormente que pese a conocer a Falla en la Residencia, n o se atrevi n u n c a a hablar con l ; le dio la m a n o p o r primera vez despus de su b o d a c o n Rosa Garca Ascot, q u e haba sido discpula del a u t o r del Amor Brujo d u r a n t e m u c h o s aos. J u a n R a m n Jimnez cuenta, en u n a d e sus cartas familiares de 1 9 1 3 , la visita de Osear E s p l , que seguramente n o fue la nica. T a n t o las visitas de msicos c o m o Vies, Turina, Salazar o los Halffter, como la presencia de residentes c o m o E d u a r d o Martnez T o r n e r , en la primera dcada d e vida de la Residencia, y de Jess Bal despus, dieron indudablemente un definido carcter a las tertulias en q u e participaban, y en stas, naturalmente, t o m a b a n parte t a m b i n los a l u m n o s residentes, a u n q u e a veces slo fuera para escuchar. Antiguos residentes h a n recordado c m o influy en su formacin el contacto y la conversacin con otros residentes de especialidades distintas. Francisco Grande Covin, otro residente ilustre, c o m e n t a
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c m o la Residencia n o slo les ayud
L . G A R C A D E V A L D E A V E L L A N O : Un educador humanista: Alberto Jimnez Fraud y la Residencia de Estudiantes. En A. J I M N E Z F R A U D : La Residencia de Estudiantes. Visita a Maquiavelo, cit., p. 18. A. J I M N E Z F R A U D : Cincuentenario de la Residencia, en A. J I M N E Z F R A U D : La Residencia de Estudiantes... cit., p. 67. Jess Bal y Gay y Rosita Garca Ascot: Nuestros trabajos y nuestros das. Madrid: Fundacin Banco Exterior, 1990, p. 170. J . R. J I M N E Z : Cartas. Primera seleccin, cit., p. 147. F. G R A N D E C O V I A N : Un estudiantes de medicina, en Residencia, n conmemorativo, Mxico, D.F. Diciembre, 1963, p. 7 3 .
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a ser b u e n o s especialistas (mdicos en su caso) sino q u e el ambiente vivido all fue decisivo en su educacin integral, e incluye las excursiones con d o n Ricardo de Orueta, las visitas al Museo del Prado con M o r e n o Villa, las conferencias, los conciertos y las conversaciones sobre msica con Jess Bal, entre los hechos que ms le marcaron. T a m b i n Bal recuerda la realizacin d e estas veladas nocturnas a las que atribuye gran parte de la eficacia educativa de la estancia en la Residencia: Pero, paralela a esa serie de reuniones vespertinas, disfrutbamos de otra de reuniones nocturnas, terminada la cena, destinadas exclusivamente a nosotros los residentes. En ellas tenamos ocasin de escuchar lecturas comentadas de textos clsicos, conferencias sobre las materias ms diversas y conciertos, adems de poder ver buen cine [...] Aquellos conciertos nocturnos fueron, seguramente, de gran eficacia para nuestra educacin musical, porque tenan una intimidad de que carecan los otros de por la tarde, sensacionales, espectaculares en cierto modo .
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La Colina de los Chopos

C o n este potico n o m b r e bautiz J u a n R a m n Jimnez los nuevos edificios de la calle Pinar, que sern la ubicacin definitiva de la Residencia de Estudiantes a partir del curso 1915-1916. Este cambio era necesario dada la enorme d e m a n da de plazas que haba, por u n lado, y tambin porque se careca de espacio para los laboratorios, para las clases y tutoras, para los seminarios y cursos especiales y para los cursillos de noche, para toda la labor docente y la actividad intelectual que se multiplicaba, a peticin de los mismos residentes, en proporciones insospec h a d a s . Finalizadas las obras, desde 1920 contaba la Residencia con amplios locales, con habitaciones para ciento cincuenta estudiantes, oficinas, refectorio, sala de actos, grandes laboratorios, amplia biblioteca, jardines y campos de juegos, con abundancia de y arbustos y u n a amplia vista hasta la sierra de G u a d a r r a m a sin que n i n g u n a construccin la interrumpiera. T o d o ello confera u n valor nico a aquel emplazamiento, al q u e en 1933 fueron aadidos los terrenos adyacentes hasta la calle Serrano, d o n d e se inaugur, entre otras edificaciones, u n A u d i t o r i u m , u n teatro mejor acondicionado q u e posibilit espectculos ms a m b i 42
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J . B A L Y G A Y : La msica en la Residencia, en Residencia, nmero conmemorativo,

A.
JIMNEZ FRAUD:
Mxico, 1963; p. 79.

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Historia de la Universidad espaola, cit., p. 451.
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ciosos, y q u e en el terreno musical permiti la actuacin d e mayores grupos instrumentales. J u a n R a m n Jimnez, adems del n o m b r e , aport m u c h o ms a la nueva Residencia. Dirigi las publicaciones residenciales cuidando del contenido tanto como de la presentacin lo cual n o fue inconveniente para que ejerciera de jardinero, dirigiendo la colocacin de los rboles y de las adelfas, ni para q u e organizara algunos conciertos. Gracias a l estuvo all Antonio Machado, del cual public la Residencia sus Poesas completas. Adems de Juan Ramn, h u b o otros poetas que intervinieron de forma activa en la vida de la Residencia, y n o slo en la literaria sino tambin en la musical, que refleja esa intensa relacin que entre poetas y msicos se produjo en las primeras dcadas del siglo, y de la que la Residencia es u n a muestra paradigmtica. H a y constancia de la presencia de Gerardo Diego c o m o participante de sesiones improvisadas de msica j u n t o a Bal y Gay; de la de Rafael Alberti, a quien debemos, adems, la narracin de notables sesiones musicales con Lorca c o m o protagonista, y el testimonio de la presencia de msicos de la generacin del 2 7 en la Residencia:
Ante ese piano he presenciado graciosos desafos o ms bien, exmenes folklricos entre Lorca, Ernesto Halffter, Gustavo Duran, muy jvenes entonces, y algunos residentes ya iniciados en nuestros cancioneros .
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E n c o n t r a m o s , tambin, a Pedro Salinas, Jos Bergamn, Emilio Prados... y, fundamentalmente, a Federico Garca Lorca, el cual tuvo u n a larga relacin con la Colina de los C h o p o s , pues vivi en ella de forma regular entre 1919 y 1928, y despus varios aos de forma intermitente. C o n su manera de ser musical, en palabras de M o r e n o Villa, enseguida fue el centro de los residentes, el centro de reuniones musicales de todos tipos, c o m o aquella q u e contaba Albetti, u otras como las que recuerda el mismo Villa:
Despus de orle tocar Chopin o Schubert, Mozart, Debussy, Ravel o Falla, este amigo que hoy le recuerda, le peda que se metiese de lleno con las tonadillas del xvm y del xix que iba coleccionando .
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Segn el m i s m o autor, Federico tocaba m u y bien el piano, y mostraba sobre todo u n a gran predileccin por las canciones folklricas, en las q u e mostraba lo ms sabroso del pueblo. Produca u n a enorme fascinacin debida a la conjuncin que en l se daba de lo culto y lo popular, arrastrando a sus compaeros a seguirle en sus viajes musicales p o r Espaa. Participaba en todas las actividades, formales e informales, improvisaba en sus ratos libres, interpretaba para sus amigos
R. A L B E R T I : Image primera de..., cit., p. 20. J. M O R E N O V I L L A : Vida en claro. Autobiografa, cit., pp. 108-109.
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cualquier tipo de msica e incluso dio varias conferencias, entre las que destaca Aada, nana, arrolo, vou veri vou: canciones de cuna espaolas (13-XII-1928), en la que adems de hablar, cant, se acompa al piano e hizo ilustraciones para el programa, d o n d e introdujo, incluso, una cancin manuscrita. O t r a conferencia q u e nos descubre M o r a Lynch, es la q u e dio con La Argentinita en 1 9 3 3 , interpretando canciones espaolas que l, adems de presentar, acompa al piano, y que signific para los q u e le escucharon un viaje a Granada, en el q u e participbamos todos, esmaltado de fandanguillos y tangos andaluces q u e La
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Argenti-
nita canta c o m o j u g a n d o . Por ltimo, en 1935, esta vez en el nuevo A u d i t o rium, participa en u n recital de Canciones y bailes espaoles, con los bailarines Pilar Lpez (hermana de La Argentinita) f u n d a m e n t o en el Cancionero y Rafael Ortega. La extraordinaria aficin de Lorca por el folklore, compartida por sus compaeros msicos, tena su de Felipe Pedrell, cuyas piezas interpretaba con
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frecuencia en la Residencia ante sus a m i g o s . T a m b i n Jimnez Fraud recuerda las horas que, ensimismado, pasaba improvisando al piano y la impresin que ello causaba en los invitados ocasionales d e la Residencia. Y aquel piano d e cola, colocado en u n rincn de la gran sala de la residencia, es imposible q u e haya olvidado las manos inspiradas del poeta g r a n a d i n o . La vida cultural en la nueva Residencia continu en la misma lnea que haba tenido en Fortuny. Se mantuvieron los cursillos nocturnos, con sus conferencias y sus veladas poticas o musicales; el coro sigui funcionando, siendo su nuevo director Eduardo Martnez Torner, residente desde 1916. En su mayora, los conciertos siguen siendo para los residentes, al menos hasta los primeros aos veinte, y podan tratarse de reuniones musicales organizadas o de recitales ms improvisados. El piano de la Residencia, que antes hemos considerado c o m o prueba fsica de la vida musical en aquella casa, nos muestra algunas contradicciones. Aparte de si fue el mismo piano que estuvo en Fortuny, las fuentes n o nos aclaran la marca, por lo que nos encontramos con que Bal y Gay nos habla de un Bechstein de media cola en el s a l n , mientras Rafael Alberti recuerda, de forma potica, otro: El Pleyel aquel de la Residencia! Tardes y noches de primavera o comienzos de esto pasados alrededor de su teclado, oyndole subir de su
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C. M O R L A L Y N C H : En Espaa con Federico Garda Lorca. Madrid, Aguilar, Coleccin literaria, 1 9 5 8 , p. 3 4 9 . Carlos Morla Lynch era Agregado Cultural de la Embajada de Chile, y tuvo mucha relacin con el mundo cultural de aquellos aos en Madrid. R. H A L F F T E R : Manuel de Falla y los compositores del grupo de Madrid de la Generacin del 27. Leccin magistral, V I I Curso Manuel de Falla de Granada. En A. I G L E S I A S : Rodolfo Halffter: su obra para piano. Madrid: Alpuerto, 1 9 7 9 , p. 4 8 . A. J I M N E Z F R A U D : Residentes. Semblanzas y recuerdos. Prlogo de Alberto Adell. Madrid: Alianza Editorial, Alianza Tres, 1 9 8 9 , p. 5 0 - 5 1 . Jess B A L Y G A Y y Rosita G A R C A A S C O T : Nuestros trabajos..., cit., p. 7 8 .
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ro profundo toda la millonaria riqueza oculta, toda la voz diversa, honda, triste, gil y alegre de Espaa! poca de entusiasmo, de apasionada reafirmacin nacional de nuestra poesa, de recuperacin, de entronque con su viejo y puro rbol sonoro! .
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Quizs sea u n a cuestin secundaria saber si fue d e u n a u otra marca; lo q u e importa es q u e ese piano, sea el q u e fuere, s existi desde el primer da en q u e se inaugur la primitiva Residencia d e Fortuny 14, y q u e fue centro d e muchas reuniones d e msicos y aficionados en la Colina d e los C h o p o s .
Intrpretes y repertorio en los conciertos nocturnos

Cul era la intencin con que eran organizados los conciertos para residentes y cul era su repertorio, son cuestiones expresadas en varios testimonios que coinciden en sealar la evidente intencin pedaggica y formativa con que se planteaban. Jess Bal y Gay (1905-1993), msico y musiclogo residente en la casa desde 1924 hasta 1 9 3 3 , y otganizadot d e conciertos para los estudiantes dentro d e la Sociedad d e D e p o r t e s , es u n a autorizada fuente d e informacin. Es l quien nos dice que el repertorio cultivado en aquellas sesiones ntimas estaba compuesto p o r la msica clsica y romntica q u e necesitbamos c o m o base d e nuestra educacin y que, naturalmente, n o habra tenido sentido e n los conciertos vesp e r t i n o s , a u n q u e segn los propios residentes, era ms ambicioso: Los programas se equilibran de modo que constituyan la iniciacin ms completa posible a la historia de la msica, desde las obras clsicas hasta las ms audaces de estos tiempos, reservando siempre una buena parte para la msica espaola .
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La msica se considera u n hecho cultural y artstico i m p o r t a n t e y la formacin en ella es tan esencial c o m o la fotmacin literaria o pictrica. Los conciertos n o slo se consideran u n divertimento de mayor o m e n o r nivel intelectual, sino que su organizacin se realiza atenindose a una planificacin intencionada y con una finalidad determinada. N o es u n entretenimiento ni u n a casualidad.
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R. A L B E R T I : Imagen primera de ... Madrid: Turner, 1975, p. 2 0 . J. y R. G A R C A A S C O T : Nuestros trabajos..., cit., p. 86. J. B A L Y G A Y : La msica en la Residencia, cit., p. 79. " Residencia, Vol. III, n. 5; nov. 1932, p. 143.
Son, p o r t a n t o , conciertos enfocados al mayor c o n o c i m i e n t o del repertorio musical, hecho por instrumentistas de calidad aunque no de primera fila, con los que los residentes podan entablar conversacin y preguntar; en suma, se buscaba u n a estrecha relacin c o n la msica y c o n quienes la hacan. E n palabras de Bal:
Quienes en ellos actuaban eran msicos de bien merecido prestigio, pero al mismo tiempofigurasfamiliares en la vida musical madrilea, de la que los residentesfilarmnicosformbamos parte; as podamos acercarnos a ellos y plantearles cuestiones musicales que nos interesaban, cosa que no habramos osado hacer con un Ravel, un Falla o un Strawinsky .
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Los conciertos internos organizados por la Residencia eran tambin remunerados, aunque fuera por poco dinero. D e ello nos d a n fe tanto Bal, que nos cuenta que la norma era pagar a los msicos aunque fuera p o c o , c o m o las Memorias de la Junta, que resea en los apartados finales de Resumen de cuentas, los gastos, sin desglosar, y sin especificar, relativos a Conferencias y conciertos. D a d a su imprecisin n o podemos saber cunto se pagaba a los concertistas, pero podemos saber q u e s se les pagaba. Bal refiere tambin que, en este aspecto pecuniario, la falta de dinero le impeda contratar a msicos extranjeros, pero q u e procuraba que fueran todos los buenos instrumentistas de p o r aqu. Si se mantuvo la periodicidad con que al patecer tuvieron lugar estos conciertos d u r a n t e los veintisis aos de vida de la Residencia, podramos pensar q u e h u b o u n a gran cantidad de ellos. Por otro lado, acerca de los intrpretes slo contamos con unos pocos nombres, unos conocidos y otros n o , y entre estos tampoco podemos tener certeza de si participaron en conciertos nocturnos o vespertinos, para u n pblico mayor. Entre los solistas destacan, adems de la gran clavecinista W a n d a Landowska, A r t h u r R u b i n s t e i n , Ricardo Vies, Jos M a r a Franco, Jos C u b i l e s , Luis Galve, Andrs Segovia, a los q u e hay q u e aadir a otros menos conocidos c o m o Gabriel Abreu, Leopoldo Mayenti, T a t i a n a E n c o d e Velasco, Jos Balsa, Alfredo R o m e r o , Teresa Alonso Parada. Algunos c o m o C a r m e n Prez, Pura Lago y A n t o n i o Lucas M o r e n o , haban sido becados p o r la J u n t a para Ampliacin de Estudios, lo q u e sugiere la intencin d e favorecer el inicio de la carrera de sus tutelados. Otros participantes fueron el guitarrista Emilio Pujol, los violinistas Rodrguez Sedao, Albina Madinaveita y Emilio Garca Vela;
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J . B A L Y G A Y : La msica en la Residencia, cit, p. 7 9 . J . y R. G A R C A A S C O T : Nuestros trabajos..., cit., p. 8 7 . R. M N D E Z : Caminos inversos. Vivencias de ciencia y guerra. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1 9 8 7 , p. 2 1 . Rafael Mndez (Lorca, Murcia, 1 9 0 6 ) fue residente desde el curso 1 9 2 3 - 1 9 2 4 , durante 1 2 aos. Era estudiante de medicina y se sorprendi de encontrar en la Residencia, estudiantes que se deleitaban con sesiones musicales.
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Ritmo n. 2 6 , ao I I , 1 5 - X I I - 1 9 3 0 , p. 1 2 .
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el viola Luis Snchez Jimnez, los violonchelistas Santos Ganda y Ricart-Matas y la cantante Lola de la T o r r e . En cuanto a dos, tenemos a Manuel de Falla con Aga Lahowska, a Jess Bal y Gay con el cantante Alberto Anabitarte y a Josefina de la T o r r e con Alfredo Romero; a Francisco Costa y T o m s Tern, violn y piano respectivamente (un do bastante consolidado en el p a n o r a m a madrileo y habitual en la sala de la Sociedad Filarmnica as como en la Residencia, en la que particip varias veces ); al violinista Rafael Martnez, que fue tambin m u y habitual, y form dos con Enrique Aroca y con Pilar Cavero, adems de actuar en tro con otros msicos. El tro Glvez Bellido ( 1 9 3 4 ) , los cuartetos Rafael y R e n a c i m i e n t o , que cont con una pensin en grupo de la Junta, y los grupos de Julio Francs: el Quinteto Francs y el Q u i n t e t o de M a d r i d ; el Q u i n t e t o H i s p a n i a , as c o m o el Doble Cuarteto de Madrid, de Abelardo Corvino, concertino de la Orquesta Sinfnica desde 1 9 3 1 .
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Aparte de algunos n o m b r e s m u y relevantes ya en aquella poca c o m o A r t h u r Rubinstein o Ricardo Vies, la mayora de estos instrumentistas eran figuras habituales en los escenarios madrileos, destacando sobre todo los dos del violinista Francisco Costa y el pianista T o m s Tern, los Cuartetos Francs y Rafael, as como el Q u i n t e t o de Julio Francs y el Q u i n t e t o Hispania. La asidua presencia de estos msicos en la Residencia reafirma la idea de q u e sta estuvo insertada dentro del p a n o r a m a musical del M a d r i d de aquellos aos, c o m p a r t i e n d o en muchos casos el programa de los conciertos que se hacan en otras salas y formando parte de ese circuito formado p o r las salas Aeolian, Lyceum C l u b , Ateneo, Crculo de Bellas Artes, etc., d o n d e se haca u n tipo de msica distinto al escuchado en las salas tradicionales de la Sociedad Cultural y Filarmnica, y a d o n d e acuda u n pblico tambin diferente, ms inquieto y con ms ansia de novedad. Si bien la msica de cmara tuvo u n cierto auge en las primeras dcadas del siglo, comenz a decaer ya entrados los aos treinta, y en la Residencia esto tuvo su reflejo en la prctica desaparicin de conciertos de msica de cmara desde 1 9 3 1 .
En los cursos 1914-1915, 1916, 1917 y 1918. Tro Glvez, formado por Faustina Rovira (piano); Nieves Las (violn); Glvez Bellido (violonchelo). Cuarteto Rafael, formado por Rafael Martnez (violn), Luis Antn (violn), Faustino M . Iglesias (viola) y Juan Gibert (violonchelo). Cuarteto Renacimiento, formado por Eduardo Toldr Sol (violn); Jos Recassens Crusset (Violn); Luis Snchez Jimnez (viola); Antonio Planas y lvarez (violonchelo); Francisco Fuster (piano).
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Ambos con los mismos componentes: Julio Francs (violn); Joaqun Turina (piano); Conrado del Campo (viola); Luis Villa (violonchelo); Odn Gonzlez (2. violn). Quinteto Hispania, formado por Telmo Vela (1. violn); Jos Outumuro (2. violn); Antonio Montano (viola); Domingo Taltavull (violoncello); Jos Mara Franco (piano).
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A f o r t u n a d a m e n t e , la apertura del A u d i t o r i u m en 1933 proporciona u n marco fsico ms amplio que propiciar la presencia de agrupaciones instrumentales ms grandes, c o m o el G r u p o de C m a r a y Solistas de la Orquesta Filarmnica, que, bajo la batuta de Gustavo Pittaluga, dar varios concienos en los aos anteriores a la guerra civil. En c u a n t o a las conferencias sobre tema musical, seguramente h u b o en la Residencia bastantes ms de las que tenemos noticia; cualquier tema interesante se consideraba susceptible de ser expuesto a los chicos, y en el caso de las personalidades musicales que vivieron o se relacionaron con ella no sera de extraar que hubieran sido invitados a hablar all de temas relacionados con sus trabajos, pues tenemos el ejemplo cercano de Eduardo Martnez T o r n e r y Bal y Gay. Varias de las q u e conocemos fueron organizadas por otras entidades c o m o la Sociedad d e Cursos y Conferencias o el C e n t r o de Estudios Histricos, y slo contamos con tres cuya organizacin p o d a m o s atribuir a la Residencia en esta larga etapa en la Colina de los C h o p o s , la realizada p o r el crtico norteamericano O l i n D o w n e s (1929), titulada Impresiones y contrastes entre la msica actual en los EE.UU. varios pases de Europa , las Memorias populares.
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aprovechando su paso p o r M a d r i d ; la de Jos Subiampurdanesa (cursos 1 9 2 5 - 1 9 2 6 ) , citado en

64
r sobre La msica instrumental
c o m o realizado d e n t r o d e los cursillos n o c t u r n o s ; y u n a d e Canciones
Federico Garca Lorca, a c o m p a a d o por la Argentinita (1933), con
Principales participantes en la vida musical de la Residencia

Adems d e Jess Bal, que nos informa de que organizaba conciertitos para nosotros, [...] llevaba a los msicos de por aqu [..] a tocar, despus de la cena, en el saln de s i e m p r e , encontramos otras importantes figuras que intervinieron en las actividades de la Residencia y que fueron artfices de la activa vida musical q u e all tuvo lugar.
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El Sol resumi parte de esta conferencia en su nmero del 21-VI-1925. Memorias de la Junta, cursos 1924-5 y 1925-6, vo!. 10. Madrid, 1927, p. 4 3 3 . Jos subir public sobre la msica caralana varios artculos en La Gaceta Literaria: n. 23 ( l - X I I - 1 9 2 7 ) , n. 25 (1-1-1928), n. 30 (15-111-1928), n. 36 (15-VI-1928), n. 37 ( l - V I I - 1 9 2 8 ) , n. 49 (1-1-1929), n. 51 (1-II-1929). J. y R . G A R C A A S C O T : Nuestros trabajos..., cit., p. 86.
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C o m p a e r o de Bal en el C e n t r o de Estudios H i s t r i c o s
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fue el destacado
folklorista Eduardo Martnez T o r n e r (1888-1955), del q u e ya hemos comentado su actividad al frente del coto de residentes. Desde el ingreso de Bal en el C e n tro, en 1928, ambos trabajarn en la seccin de Folklore, incluida d e n t r o d e la ms amplia de filologa dirigida p o r M e n n d e z Pidal. D i e r o n juntos en la Residencia u n a conferencia sobre Lrica gallega ,
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seguramente resumen del trabajo
que estaban realizando en el Centro de recogida de materiales para el Cancioneiro Galego. A m b o s trabajaron, tambin, en cuestiones paleogrficas relacionadas c o n la msica medieval y renacentista. Posteriormente, y tras la polmica con T o r n e r debida a su diferente concepto de la transcripcin, M e n n d e z Pidal e n c o m e n d la actividad sobre msica folklrica a Torner, dejando la investigacin sobre msica antigua para Bal y G a y , c a m p o , en el q u e ste llevar a cabo u n a gran labor. D e n t r o de ella destaca la transcripcin de Treinta canciones sobre texto de Lope de Vega, q u e mereci un n m e r o especial d e la revista Residencia^, y q u e el propio Bal dio a conocer en la Residencia (14-V-1935), con ocasin del centenario de la muerte del poeta, formando un quinteto vocal para la ocasin, Los Cantores Clsicos Espaoles, con los q u e interpret quince de esas canciones. Pese a su espordica actividad concertstica en la Residencia, la principal aportacin que hizo Martnez T o r n e r fue en el captulo de las conferencias, actividad de la q u e nos da fe otro residente, M u i z Toca, tambin msico: En las charlas que pronunci en la Residencia a lo largo de los cuatro aos que dur mi estancia all [1921-1925], fueron muchos los temas que conocimos, que desflor para nosotros y que poco despus habran de formar volmenes... "Vihuelistas espaoles", "Cantigas de Alfonso el Sabio", "Cancionero espaol", "Romances de Castilla" y otros .
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Las conferencias documentadas q u e tenemos de T o r n e r en la Residencia son varias; aparte de la ya m e n c i o n a d a Lrica tradicional gallega, e n c o n t r a m o s u n a
Tambin dependiente de la Junta para Ampliacin de Estudios, el Centro de Estudios Histricos se inaugur en 1910, bajo la direccin de Ramn Menndez Pidal. Despleg una actividad verdaderamente trascendental en el campo de los estudios filolgicos e histricos, con diferentes secciones de Filologa, de Arqueologa, de Historia de las Instituciones Espaolas y de Arte. En ellas trabajaron importantes investigadores como Manuel Gmez Moreno, Amrico Castro, Claudio Snchez-Albornoz, Manuel Manrique de Lara o el arabista Julin Ribera, cuya versin de las Cantigas de Alfonso X el Sabio provoc fuertes controversias entre Martnez Torner y Bal y Gay. Memorias de la Junta, cursos 1928-29 y 1929-30, vol. 12. Madrid, 1930, p. 388. Treinta canciones de Lope de Vega, puestas en msica por Guerrero, Orlando.... y transcritas por Jess Bal. Residencia, Revista de la Residencia de Estudiantes. Nmero extraordinario en homenaje a Lope, Madrid, 1935. A. M U I Z T O C A : Vida y obra de Eduardo Martnez Torner. Oviedo: Instituto de Estudios Asturianos, 1 9 6 1 , p. 20.
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sobre Canciones asturianas, otra referida a Las Cantigas de Alfonso X el Sabio, reseada en la revista Residencia en 1926, q u e cont con la colaboracin del violinista Emilio Garca Vela, que fallecera al a o siguiente (la Residencia dedic una velada c o m o homenaje a Vela tras su muerte en el que se recalc su colaboracin en la serie de conciertos impartidos p o r T o r n e r , contribuyendo a q u e tuviesen t o d o su sentido emocional y docente ) , as c o m o otras colaboraciones con M e n n d e z Pidal sobre El Romancero espaol y c o n Diez C a e d o en u n Recital de canciones populares eslovacas. O t r a presencia importante en la vida musical de la Residencia fue la de Adolfo Salazar (1890-1958), escritor, crtico y tambin compositor de gran influencia en el M a d r i d de la segunda y tercera dcadas del siglo. Adems de llevar a la Residencia a los jvenes compositores del m o m e n t o (Pittaluga, los Halffter, G u s tavo Duran , Bautista, etc.), su gran bagaje intelectual y su enorme conocimiento de las nuevas tendencias de la msica europea y d e los compositores ms i m portantes, debi guiar en m u c h o s casos los contenidos de los programas, sobre todo de la Sociedad de Cursos y Conferencias, la cual le e n c o m e n d , p o r u n lado, la presentacin de conciertos (con esa frmula de conferencia-concierto que alcanzar, en estos aos, un cierto auge, y que conecta m u y bien con la intencin pedaggica q u e la Residencia siempre tena en sus actividades) y p o r otro, en la confeccin de notas de programa, cuya enjundia e inters eran notables, adems de que all se escucharon y se estrenaron algunas de sus obras, como Arabia, boceto para piano y cuarteto (1 l - V I - 1 9 2 3 ) . T a m b i n debemos agradecerle sus testimonios, las crticas en El Sol, de actos que n o se c o m e n t a b a n en otros peridicos, salvo que fueran m u y relevantes. U n o s siguiendo a Debussy, otros a Strawinsky y otros incluso a Schnberg, puede verse en las obras de los jvenes compositores de entonces u n a comprensin y d o m i n i o m u y grande de las nuevas tendencias y tcnicas musicales q u e se estn haciendo en Europa, y a u n q u e ahora ya hay u n mayor frecuencia de viajes al extranjero, en la cual tuvo m u c h o que ver la J u n t a para Ampliacin de Estudios , no debemos menospreciar la influencia que el conocimiento de Salazar de esta realidad europea, d e sus tendencias, d e sus compositores, as c o m o de su capacidad para exponerla, aclararla y fundamentarla, tuvo en la evolucin artstica y cultural de los msicos de este m o m e n t o . Jess Bal y Gay, en relacin con este
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Dos vidas tronchadas, en Residencia, cit., p. 258. A. I G L E S I A S : Rodolfo Halffter y su obra para piano. Madrid: Alpuerto, 1979, p. 16. Se concedieron pensiones al propio Adolfo Salazar (1921-1922), y a los compositores Mara Rodrigo (1912, 1913, 1914), Conrado del Campo (1922, 1931 y 1935), Ernesto Halffter (1924; 1927), y Gustavo Pittaluga (1931-32, 1935-36), aparte de a numerosos instrumentistas y estudiosos de la msica, como Eduardo Martnez Torner y Bal y Gay.
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LA RESIDENCIA D E ESTUDIANTES
tema, se refiere al crtico razonando q u e quienes estbamos naciendo entonces a la vida musical y en el seno de nuestra aficin o de nuestra vocacin llevbamos la inquietud de lo nuevo, considerbamos a Salazar c o m o gua nuestro indiscutible, porque le sabamos participando de nuestras mismas inquietudes y nuestros mismos afanes, y adems nos da u n nuevo testimonio de la presencia habitual de Salazar en la Residencia: [Salazar] al q u e yo vea en la Sociedad Filarmnica, en la Cultural, en la Residencia de Estudiantes . A u n q u e n o tenemos certeza de q u e Salazar colaborara en la organizacin de conciertos en la Sociedad de Cursos y Conferencias o para la propia Residencia, s se p u e d e n d o c u m e n t a r varios recitales en los q u e introdujo u n a conferencia preliminar, c o m o en el de Maurice Ravel (23-XI-1928) en el que el propio compositor interpret algunas de sus obras y, dos das despus, en la titulada El lad, la vihuela y la guitarra ( 2 5 - X I - 1 9 2 8 ) , con Andrs Segovia c o m o solista. T a m 74 7 3
bin p o d e m o s atribuir a la p l u m a de Adolfo Salazar las exhaustivas notas al p r o grama del primer concierto dedicado a Igor Strawinsky (1 l-VT-1931) y q u e fueron reproducidas en el programa del segundo ( 2 1 - X I - 1 9 3 3 ) . U n ltimo msico destacado en su labor residencial, ya en los aos treinta, fue Gustavo Pittaluga. A partir de la conferencia-concierto, Msica moderna y jvenes msicos espaoles (29-XI-1930), considetada c o m o la presentacin del madrileo G r u p o de los O c h o del q u e Pittaluga forma parte, su actividad fue siempre en la lnea de dar a conocer tanto sus propias obras c o m o las de sus c o m p a eros, as c o m o la ms novedosa msica q u e se haca en Europa. Emilio Casares atribuye a Gustavo Pittaluga la organizacin de estos conciertos a partir de 1 9 3 3 , tarea q u e le fue ofrecida por la Sociedad de Cursos y Conferencias, confiando al joven compositor y directot la misin de ofrecer u n a informacin musical contempornea ms completa q u e la ofrecida en los conciertos de las orquestas m a drileas. Pittaluga dirigi, adems, la orquesta de cmara formada p o r el G r u p o de Cmara y Solista de la Orquesta Filarmnica de Madrid, q u e actu en todos estos conciertos, q u e tenan, y visto en perspectiva s lo lograron, la intencin de mostrar las principales tendencias musicales del m o m e n t o ; tambin es posible que su participacin se extienda a la confeccin de las notas para estos programas. Fueron cuatro conciertos en total, u n o en 1 9 3 3 , dos en 1934 y u n o en 1 9 3 5 .
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Artculo de Jess B A L Y G A Y : Testimonio. Novedades (Mjico) n. 381, 8-VII-1966. Archivo Bal; prensa I, cp. 16. Resumen de las palabras de Salazar en la resea de El Sol, 27-XI-1928, y en la revista Residencia, Vol. IV, n. 1, febrero de 1933, p. 22-26. Ver pginas 3 y 4 del programa de Concierto de obras de Igor Strawinsky, 21-XI1933. Coleccin Gonzlez Ua; carpeta n. 1; n. 93. E. C A S A R E S : Gustavo Pittaluga del Campillo, en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana. Madrid: S.G.A.E., 2 0 0 1 , vol. 8, pp. 834-835.
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La serie prevista para 1936, constaba d e diez conciertos y era m u c h o ms ambic i o s a , pero p o r razones q u e desconocemos, q u e n o seran ajenas al a m b i e n t e preblico q u e se viva por esos tiempos, n o consta q u e se llegaran a realizar.
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Entidades organizadoras
Adems d e la propia direccin d e la Residencia, con la eficaz ayuda d e residentes q u e ya hemos visto, tambin intervinieron en la organizacin d e conciertos y conferencias otras sociedades, vinculadas unas a la propia Residencia (como la Sociedad d e Cursos y Conferencias o el C o m i t Hispano-Ingls) y otras a organismos de la J u n t a para Ampliacin d e Estudios (Centro de Estudios Histricos). Del C e n t r o d e Estudios Histricos, dirigido p o r M e n n d e z Pidal, ya hemos hablado antes. Su principal colaboracin con la Residencia se plasm en los C u r sos d e Vacaciones para Extranjeros q u e el C e n t r o organiza desde 1912 e n la Residencia d e Estudiantes. Los alumnos reciban clases d e lenguaje espaol inicialmente, pero p r o n t o se extendieron los contenidos hasta q u e fueron u n a c o m pleta introduccin a la cultura y el arte d e Espaa. D e n t r o d e estos cursos, q u e se realizan hasta 1 9 3 6 , aparece citada en varias ocasiones la realizacin d e cursos y lecciones d e msica popular espaola, a cargo d e Rafael Mitjana, Rafael Benedito o E d u a r d o Martnez T o r n e r , as c o m o la introduccin d e algn recital d e msica dentro d e las sesiones de inauguracin, costumbre m u y habitual en aquella poca. Aparte de las escasas y poco concretas q u e nos proporcionan las Memorias de la Junta, hay tambin algunos datos proporcionados p o r la prensa d e la poca as c o m o por la revista de los residentes, q u e nos hacen sealar los siguientes actos, a n sabiendo q u e tenemos muchas lagunas y exceptuando los cursos habituales d e msica popular: 5 5 J ? ? Ciclo de cuatro lecciones de Rafael Mitjana: La msica espaola (1914). Concierto de Toms Tern (piano), 13-VII-1914. Inauguracin del Curso. Concierto de Miguel Berdin (piano), 16-VII-1922. Jos Mara Franco (piano), 04-VII-1923. Carmen Prez (piano) y Domingo Taltavull (violonchelo), ll-VII-1923. Inauguracin del Curso. J Quinteto Francs, 07-VII-1924. Inauguracin del Curso.
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Informacin musical, en Ritmo n. 126, ao VIII, 1-III-1936, pp. 11-12. Con la salvedad del curso 1917, por razones relacionadas con la guerra mundial que por entonces tena lugar.
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5 Conferencia-concierto de Ramn Menndez Pidal y Eduardo Martnez Torner: El Romancero espaol (8-VII-1926) . 9 Srta. Lenchu (baile), Quintn Esquembre (guitarra), Los Cantores Clsicos; Jess Bal y Gay (director), 17-VI-1935. Inauguracin del Curso. En el Auditorium de la Residencia.
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Por su parte, la Sociedad de Deportes n o tena su configuracin tan perfilada como otras entidades d e la Residencia, sino que era propiamente u n a sociedad de alumnos q u e organizaba a nivel interno las actividades d e los residentes, ya fueran deportivas o d e cualquier otra ndole. N o estaba organizada al estilo d e la Sociedad d e Cursos y Conferencias, p o r ejemplo, sino que simplemente gestionaba los asuntos q u e interesaban a los residentes. Era u n ejemplo ms d e la vida corporativa d e stos, aunque n o h a sido posible encontrar ninguna referencia a su fundacin, ni cundo ni p o r quin. Dentro de esta Sociedad de Deportes, se cre una Seccin d e Msica e n la q u e Jess Bal actuaba c o m o Vocal, y era en este puesto desde el que se ocupaba d e la msica y d e los conciertos. C o m o dicen los propios residentes en su revista: ...no se ofendan los msicos, pero no es ciertamente, la msica un puro deporte, una actividad desinteresada?
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Aparte d e los conciettos para los residentes q u e Bal otganiz dentro d e esta sociedad, la Sociedad de Deportes patrocin, adems d e algunas representaciones de teatro a cargo del grupo d e Garca Lorca, La Barraca, otros c o m o : f ? Festival artstico, con la participacin de la Agrupacin musical de Residentes y Masa Vocal de la Botxa-Botxa, dirigida por Jos M. Navat (XI-1933) Federico Garca Lorca, Pilar Lpez y Rafael Ortega: Canciones y bailes espaoles (21-III-1935)
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En general, p o r lo que sabemos, la actividad d e esta Sociedad nunca sali del mbito residencial, ni en cuanto a intrpretes ni en cuanto a pblico, a u n q u e el n o m b r e y la fama d e Garca Lorca, antiguo residente, seguramente dieron a sus conciertos mayor resonancia. El C o m i t H i s p a n o - I n g l s , fundado a principios d e 1 9 2 3 , a iniciativa del duque de Alba y con la colaboracin del director d e la Residencia, Jimnez Fraud y el embajador ingls, sir Esme H o w a r d , tiene c o m o finalidad fomentar las relaciones c o n Inglatetra y el conocimiento m u t u o d e las dos naciones, a travs d e actividades c o m o las conferencias, en las q u e participaron personalidades, tanto
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Residencia , vol. I, n. 2, mayo-agosto de 1926, pp. 185-186. Residencia Vol. III, n. 5, cit., p. 143. Los Estatutos del Comit Hispano-Ingls se establecen el 6 de mayo de 1926, siendo el presidente el duque de Alba, y el secretario Jorge Silvela. En Carpeta n. 2, archivo de Juan Gonzlez Ua. Centro de Documentacin de la Residencia de Estudiantes.
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artsticas como cientficas, m u y relevantes. H o w a r d Crter (conferencias sobre el descubrimiento de la t u m b a d e T u t - A n k - A m e n , 1924), W . Starkie (dos conferencias sobre el teatro ingls c o n t e m p o r n e o , 2 2 y 2 3 d e diciembre de 1924) y el General Bruce ( U n asalto al Everest, 12 de enero d e 1926, con visita del Rey), Gbert Keith Chesterton (22 de abril 1926), con asistencia d e la reina, o H . G . Wells, en 1932, son ejemplos bien elocuentes. En cuanto a los conciertos, slo organizaron dos: ? Recital de madrigales y canciones, por The New English Singers (Dorothy Silk;
Nellie Carson; Joyce Sutton; Steuart Wilson; Norman Nothey; Cuthbert Kelly), 13-XI-1932.
Recital de madrigales y canciones, por The New English Singers (Dorothy Silk;
Nellie Carson; Mary Morris; David Brinley; Norman Nothey; Cuthbert Kelly), 7-XI-1934.
El Comit Hispano-Ingls tuvo una actividad n o prolfica aunque m u y escogida. Las conferencias n o fueron abundantes, como en el caso de la Sociedad de Cursos y Conferencias, pero s m u y interesantes y, siempre, sobre temas de actualidad o con personalidades de reconocido inters. Sin embargo, como puede verse, en el terreno musical su aportacin n o fue significativa. Slo organiz dos conciertos de las mismas caractersticas y por el mismo conjunto interpretativo, aunque dentro de la lnea de recuperacin de la msica antigua y renacentista que era una de las corrientes de la poca. Parece que, pese a las intenciones mostradas en sus Estatutos de intercambiar los conocimientos de Espaa e Inglaterra para u n mayor acercamiento entre ambas culturas, la msica queda bastante apartada de esta intencin. Por ltimo, la ms importante d e las entidades nacidas en la Residencia, la Sociedad d e Cursos y Conferencias, fundada en 1924, proporcion a la programacin d e conferencias y conciertos en la Residencia u n p u n t o de brillantez q u e la convirti e n u n o d e los centros culturales m s interesantes y dinmicos d e Madrid. Sin perder d e vista q u e la Residencia tambin segua organizando todo tipo d e actos tanto pata los residentes c o m o para pblico externo y q u e p o r su ctedra haban pasado muchas d e las primeras figuras d e Espaa, es verdad q u e la Sociedad de Cursos tuvo desde su mismo nacimiento u n a vocacin mayor d e relevancia. Jimnez Fraud, tambin impulsor de esta empresa en colaboracin con una junta d e damas de gran influencia social, justific su fundacin para n o limitar slo a Inglaterra el intercambio intelectual. Aunque surgida como u n a entidad ms d e la Residencia, y presidida p o r su director, la relevancia que llega a tener dentro d e la rbita cultural, harn q u e en 1 9 2 9 se establezca c o m o Sociedad autnoma, con sede en la misma Residencia, pero con sus propios e s t a t u t o s .
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Estatutos de la Sociedad de Cursos y Conferencias. Carpeta n. 2, archivo Juan Gonzlez Ua. Fueron presentados el 31 de diciembre de 1929, siendo su Presidenta la Duquesa de Drcal, y la secretaria, M . Luisa Kocherthaler.
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Las conferencias patrocinadas por la Sociedad fueron innumerables, interviniendo en ellas personalidades c o m o Marie Curie, Einstein, Broglie, Cendrars, Frobenius, Le Corbussier, Valry, Sforza, D u h a m e l , Aragn, Keiserling, Claudel, Baruzi, M a x Jacob, Bragaglia, Marinetti, Mauriac, y otros m u c h o s cientficos y escritores. Entre los conferenciantes espaoles encontramos a Jos Ortega y Gasset, Ramiro d e Maeztu, Gregorio M a r a e n , Luis d e Zulueta, Eugenio d ' O r s , Manuel B. Cosso, E. H e r n n d e z Pacheco, Blas Cabrera o M a n u e l G m e z M o reno. Adems, atenta siempre a los nuevos tiempos, organiz dos sesiones de cinematgrafo, e n 1 9 2 8 , presentadas p o r el antiguo residente Luis Buuel, q u e present algunas d e las pelculas d e cine experimental francs. Aadir c o m o dato que estas proyecciones estuvieron acompaadas por u n grupo d e cmara encabezado p o r el violinista Rafael Martnez. Si bien el nmero de conciertos es sensiblemente inferior al de conferencias, s se puede decir es que los que organiz la Sociedad de Cursos y Conferencias fueron muy novedosos. Procuraba aprovechar la visita d e los msicos importantes c o m o Ravel, Strawinsky, Poulenc, etc., para hacer u n concierto en la Residencia, y si adems inclua u n a conferencia, mejor. Se prest atencin a las divetsas tendencias musicales de la poca, desde la recuperacin d e repertorios preclsicos, hasta tchales folklricos, o la msica contempornea, a la q u e se dedicaron cuatro importantes conciertos a partir d e 1 9 3 3 , que sern una autntica ventana abierta de novedades en el M a d r i d d e los aos treinta. La revista Ritmo se hizo eco, en ocasiones, de los actos celebrados en la Residencia, sobre todo d e los ltimos organizados p o r esta Sociedad, sobre la cual c o m e n t , en u n suelto acerca del concierto obras d e Poulenc, Strawinsky y Bach (25-V-1935), lo siguiente: Desde su fundacin viene esta ejemplar Sociedad dando a conocer las novedades musicales de mayor relieve en Europa. La ltima e interesantsima sesin concierto de conciertos celebrado ante un selecto auditorio, tuvo un gran inters [...] En resumen: la Sociedad de Cursos y Conferencia de Residencia de Estudiantes, cerr el presente curso con una sesin de las ms importantes de la temporada musical .
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A continuacin se detalla la telacin d e actos organizados por la Sociedad d e Cursos: 9 9 9 9 9 9 Cinematgrafo: algunos ejemplos de sus modernas tendencias (21-V-1927). El lad, la vihuela y la guitarra. Andrs Segovia (25-XI-1928). Aada, nana, arrolo, vou veri vou Canciones de cuna espaolas (13-XII-1928). Festival Falla (1928). Conferencia-concierto de Maurice Ravel (23-XI-1928). Sesin cinematogrfica (9-III-1928).
" Ritmo n. 1 1 1 , ao VII, l-VI-1935, pp. 14-15.
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Las tendencias de la nueva msica francesa. Conferencia-concierto de Darius Milhaud (20-IV-1929). Les diverses tendences de la musique Franaise contemporaine. Conferenciaconcierto de Francis Poulenc (9-IV-1930). Proyecto de una representacin de Tteres de Cachiporra (XI-1930). Concierto de obras de Igor Strawinsky (1 l-VI-1931). Concierto de obras de Igor Strawinsky (21 -XI-1933). Concierto de msica contempornea (11-VI-1933). Audicin de msica espaola antigua y contempornea. Conferencia-concieno de Joaqun Nin (27-111-1934). Dos conciertos de msica contempornea (12 y 19-VI-1934). Canciones de Lope de Vega (14-V-1935). Concierto de obras de Poulenc, Strawinsky y Bach (25-V-1935).
Historia de la msica europea. Conferencia con discos por Curt Sachs (06-VI-
1935).
Son todos ellos, sin excepcin, conciertos m u y importantes, en cuanto a los msicos que participan y a las obras que se interpretan. Salazar refleja m u y bien el lugar q u e estos conciertos llegaron a tener en las preferencias del pblico ms inquieto: En pocos sitios se lograr reunir, en M a d r i d a lo menos, u n n m e r o de gente d e mejor porte intelectual q u e el q u e acude a las sesiones, cualquiera q u e sea su patrocinio, d e la Residencia de E s t u d i a n t e s . Adems, salvo en el caso del discutido Festival Falla del que hablaremos luego, contamos con la fecha exacta de todos ellos, con cuidados programas de m a n o , invitaciones, notificaciones, etc. A partir de esto, y de las listas de actos q u e los mismos organizadores p o n a n en m u c h o s de sus folletos, p o d e m o s deducir q u e conocemos todos los conciertos organizados por la Sociedad d e Cursos y Conferencias.
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Aprovechando el paso por Madrid del compositor M. Maurice Ravel, la Sociedad de Cursos y Conferencias ha organizado una conferencia-concierto que se celebrar hoy viernes a las seis de la tarde en el Saln de Conferencias de la Residencia de Estudiantes.
Este texto, entresacado d e la notificacin del concierto a la Residencia de Seoritas, es u n a b u e n a muestra de la agilidad d e movimientos de los organizadores de la Sociedad, capaces de aprovechar cualquier o p o r t u n i d a d interesante p r o d u c i d a en M a d r i d , y concretarla rpidamente en u n o de los conciertos (23XI-1928) ms sugestivos de la temporada madrilea. D e forma parecida se expresa Bal y Gay en 1930 c o m e n t a n d o el concierto de Poulenc que la misma Sociedad ha organizado:
Una de las pocas cosas notables de la presente temporada filarmnica, la visita de Francis Poulenc, hemos de agradecerla, no a alguna de nues84
Ritmo n. 99, ao VI, l-XII-1934, p. 6.
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tras sociedades de conciertos, sino a la Sociedad de Cursos y Conferencias. Ya el ao pasado esta misma Sociedad haba dado muestras de un despierto inters por la buena msica actual, invitando a Maurice Ravel, a Andrs Segovia y Darus Milhaud. La reciente sesin Poulenc demuestra que ese inters no ha decado ni se ha desvanecido de la buena senda. Y es una justa leccin para lafilarmonaoficial madrilea .
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El nico concierto entre los n o m b r a d o s del q u e n o est p r o b a d a su realizacin es el dedicado a Falla. A u n q u e la intencin d e realizar u n festival Falla aparece en u n folleto d e 1928 d e la Sociedad d e Cutsos y C o n f e r e n c i a s , n o volvemos a encontrar ninguna cita sobre l en las reseas d e conferencias y conciertos, inicialmente completos, q u e la propia Sociedad realizaba sobre sus actos, ni encontramos tampoco n i n g n programa, invitacin o comentario en prensa. Si t e nemos en cuenta q u e en este festival se suponen interpretados El Retablo de Maese Pedro, Psich y el Soneto a Crdoba , sobre versos de Gngora, es m u y raro q u e no haya ningn comentario, ni en peridicos ni en la revista Residencia, ni en los escritos d e Bal y Gay.
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Acerca del repertorio

Puesto q u e la tipologa d e conciertos fue m u y variada, habra q u e hacer algunas precisiones. Ya vimos anteriormente que, a u n q u e n o conocemos los detalles, en los conciertos nocturnos para los residentes el repertorio era bsicamente, aunque no slo, clasico-romntico, considerado idneo para la formacin musical bsica de los estudiantes. Obras para piano o grupos d e cmara c o m o dos, tros, cuartetos o quintetos, repertorio q u e n o desentonara del d e cualquier sala filarmnica del m o m e n t o . E n cambio, en los conciertos vespertinos, hechos con intencin de atraer u n pblico mayor, se tuvo siempre u n a filosofa distinta. Se quiso ofrecer siempre u n repertorio ms novedoso, c o m o es el q u e refleja las distintas tendencias q u e comenzaban a aparecer en aquellos aos: repertorio renacentista y barro-
J. B A L Y G A Y : Concierto de Francis Poulenc. Nueva Espaa n. 8, 15-V-1930. Folleto de la Sociedad de Cursos y Conferencias al inicio de la 5 . matrcula (octubre 1928-octubre 192) Carpeta n. 2 de Folletos de la Residencia. Archivo Juan Gonzlez Ua; folleto de 12 pginas, sin portada. Segn cuenta A. S N C H E Z V I D A L : Buuel, Lona, Dal: un enigma sin fin. Barcelona: Planeta, 1988, p. 4 1 . Entre otros, tambin considera este concierto como realizado J. D E P E R S I A , en La msica en la Residencia de Estudiantes, en La msica en la Generacin del 27. Homenaje a Lorca, 191S-1939. Madrid: Ministerio de Cultura, 1986, p. 6 0 .
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co, folklrico y, sobre todo, contemporneo, tanto espaol como europeo y americano. D e todos ellos tenemos ejemplos notables. Adems de los dos importantes recitales de madrigales y canciones ofrecidos por los Cantores Ingleses, en los que se escucharon obras de William Byrd, T h o mas T h o m k i n s , T h o m a s Morley, T o m a s Luis de Victoria, O r l a n d o G i b b o n s , Oracio Vecchi, O r l a n d o di Lasso, etc., se debe destacar el de los Cantores Clsicos Espaoles, ntegramente dedicados a obras vocales de compositores de los siglos xvi y XVII, sobre poesas de Lope de Vega. Este concierto, realizado en conmemoracin del tercer centenario de la muerte de Lope de Vega, incluy canciones de Mateo Romero Capitn, C o m p a n y , J u a n del Vado, Joseph Marn, Juan Blas de Castro, Francisco Guerrero, Juan de Palomares, y otras varias annimas y tanto el concierto como la edicin de las canciones, hecha tambin por la Residencia, fueron considerados como algunos de los ms importantes acontecimientos musicales del m o m e n t o por las fuentes q u e se hicieron eco de e l l o s . Son en total cuarenta y cinco piezas q u e tuvieron lugar en tres actos y a u n q u e n o son representativas del tipo de repertorio habitual en la Residencia, representan u n a corriente que adquiere gran fuerza en estos aos, la recuperacin del repertorio de estos siglos. E n esta lnea trabajan E d u a r d o Martnez T o r n e r y sobre t o d o Jess Bal y Gay en el C e n t r o de Estudios Histricos, y sern las conferencias de T o r ner sobre los vihuelistas y sobre las Cantigas de Alfonso X el Sabio, otra muestra del inters por divulgar la msica de este repertorio. Del siglo xvin sern las obras mostradas por Joaqun N i n del compositor Jos H e r r a n d o , concierto en el que adems interpret algunos comentarios hechos por l sobre temas de maestros de la vieja polifona vocal o del clave (Salinas, Esteve, Padre Angls y Jos Bassa). Por su parte, la msica contempornea es el p u n t o ms destacado en la programacin de los conciertos vespertinos. Estn representadas obras de las principales escuelas europeas y personalidades, intencin n o casual y expresada en los programas de los conciertos de 1933 y 1934. Strawinsky fue el autor ms p r o gramado, al que se dedicaron ntegramente dos conciertos, e incluso particip en u n o de ellos c o m o intrprete (21 -XI-1933). Fue hito i m p o r t a n t e en M a d r i d el estreno de La historia del soldado (Historia leda, tocada y cantada para actores y p e q u e a orquesta) interpretada por el C u a r t e t o Rafael, el clarinetista Aurelio Fernndez y los Solistas de la Orquesta Filarmnica, dirigidos por Ernesto Halfft e r . E n esta versin, los actores fueron sustituidos por marionetas, y el program a cont, c o m o ya hemos dicho, con unas notas de Adolfo Salazar, que adems, escribi dos artculos (El Sol, 11 y 13 d e junio), expresando en el segundo de ellos la sensacin que el concierto de la Residencia produjo en el ambiente madri89 88
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Los Cantores Clsicos Espaoles. Ritmo n. 112, ao VII, 15-VI-1935, pp. 11-12. Programa en Coleccin Gonzlez Ua; carpeta n. 1; n. 50.
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LA RESIDENCIA DE
ESTUDIANTES
leo, c o n estas elocuentes palabras: El semiletargo de nuestra vida artstica intelectual si ustedes q u i e r e n tuvo anteayer u n inesperado sobresalto. Y aade: N o s hasta q u e p u n t o pueden darse idea las personas q u e no estn en el movimiento de la importancia de u n acto c o m o ese en el q u e al lado de obras primorosas de Sttawinsky, figuraba u n a m u y pocas veces representada y condenada a permanecer indita de por vida en Espaa si n o hubiese sido p o r iniciativas c o m o la de la Sociedad m e n c i o n a d a [la Sociedad de Cursos y Conferencias]. Se refiere, n a t u r a l m e n t e a La historia del soldado. A p a r t e de esta composicin, interpretada tambin por el autor en u n a versin para piano, clarinete y violn, y otras adaptaciones, p u d i e r o n escucharse en la Residencia desde obras de transicin c o m o Tres piezas para cuarteto de cuerda (1914), Tres piezas para clarinete (1919), o el Octeto para instrumentos
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de viento ( 1 9 2 2 - 2 3 ) , hasta armona
algunas t a n teptesentativas c o m o el Concierto para piano y orquesta de del compositor ruso hasta el m o m e n t o .
(1924), o el Do concertante ( 1 9 3 1 - 3 2 ) , u n a panormica interesante de la obra
Adems de otros destacados msicos c o m o A r n o l d Schonberg, Alban Berg, Kurt Weill o Vittorio Rieti, la escuela mejor representada es la francesa, con la presencia de Maurice Ravel, Darius Milhaud y Francis Poulenc, c o m o intrpretes de sus propias obras. Poulenc particip, adems, en varios conciertos de msica contempornea. T o d o esto fue a u m e n t a n d o , indudablemente, el prestigio cultural y musical de la Residencia. Captulo aparte merece la atencin fijada en la joven escuela musical madrilea, n o slo representada por el G r u p o de los O c h o . Este n o m b r e dado al grupo de compositores est directamente relacionado con la conferencia-concierto
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Msi-
ca moderna y jvenes msicos espaoles q u e tuvo lugar en la Residencia (29-XI1 9 3 0 ) , en la q u e la pianista Rosa Garca Ascot interpret, tras la presentacin de Gustavo Pittaluga, obras del Rodolfo y Ernesto Halffter, Julin Bautista, Salvador Bacarisse, Gustavo Pittaluga, Juan Jos Mantecn, Fernando Remacha y de ella misma. El principal objetivo de estos msicos es la renovacin del lenguaje y la equiparacin con Europa, nico p u n t o en c o m n entre los miembros del grupo q u e presentan cada u n o de ellos u n a esttica diferente. H u b o varios concier-
A. S A L A Z A R : Strawinsky y la historia de su soldado. El Sol, 1 3 - V I - 1 9 3 1 . " A. S A L A Z A R : Una nueva visita de Srrawinsky. Le Baiser de la Fe. El Concert para violn. El "Do". El Sol, 2 3 - X M 9 3 3 . En este artculo, Salazar da el dato del estreno del Do concertante en la Residencia de Estudiantes. Reproducida ntegramente en Ritmo n. 2 7 , ao I I , 3 1 - X I I - 1 9 3 0 , pp. 5 - 7 ; y n. 2 8 , ao I I , 2 8 - 1 1 - 1 9 3 1 , pp. 2 - 3 . U n resumen apareci en la Gaceta Literaria, n. 9 6 , 1 5 - X I I - 1 9 3 0 . Esta conferencia fue precedida por otra de caractersticas similares en el Lyceum Club, presentada por Juan Jos Mantecn ( 2 6 - V I - 1 9 3 0 ) , cuyo texto se encuentra en L. P R I E T O : Obra critica de Juan Jos Mantecn (Juan del Brezo): La Voz (1920-1932). Madrid: Editorial Arambol, 2 0 0 1 , pp. 4 4 5 - 4 5 0 .
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50
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tos, dos en 1 9 2 3 , u n o en 1930, exclusivamente dedicados a estos compositores y a otros c o m o Federico M o m p o u , Roberto Gerhard o Jos Mara Franco, aunq u e el ms p r o g r a m a d o fue Ernesto Halffter. En c u a n t o a M a n u e l d e Falla, es difcil p r o b a r la representacin d e El amor brujo, q u e a u n q u e m e n c i o n a d o en diversos escritos c o m o seguro, slo u n a fuente, las memorias de Carlos M o r a L y n c h , la sita, a u n q u e de forma ambigua, en la Residencia, calificndola d e gran acontecimiento. Sin embargo, la descripcin que Mora hace del espectculo coincide absolutamente con las caractersdcas que tuvo la representacin de la misma obra en el T e a t r o Espaol, el 15 d e j u n i o de 1 9 3 3 , q u e es d o n d e lo sitan las fuentes peridicas que dan cuenta de l. T a m p o c o A n t o n i o Gallego
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indica que
hubiera en M a d r i d otra representacin d e El amor brujo en estas fechas fuera d e las que tuvieron lugar en el Espaol. T o d o ello, sumado a q u e n o aparece en las citas de conciertos que hacen los que vivieron all, ni en las reseas de la Sociedad de Cursos, ni hay n i n g n folleto o notificacin, parece negar la realizacin de esta obra en la Residencia. Por tanto, de entre las obras importante de Falla, slo la audicin del Concierto para clave est ciertamente documentada en la Residencia. Por otro lado, si observamos el orden cronolgico d e los actos de los q u e tenemos noticia, vemos que predominan en los primeros quince aos de la institucin, hasta aproximadamente 1925, los intrpretes espaoles, y ms concretamente madrileos, con la notable excepcin de la clavecinista W a n d a Landowska, y siendo la mayora de los conciertos de solista o pequeos grupos de cmara. C o n el tiempo, esta tendencia se va inviniendo, de manera que poco a poco van d o m i n a n d o el escenario de la Residencia, tanto compositores y autores extranjeros como agrupaciones musicales cada vez mayores. Varios son los aspectos que inciden en este cambio. El primero de ellos es de orden informativo. E n los primeros tiempos, y dado q u e la mayora de los conciertos eran para uso interno, n o aparecen en los medios, siendo prcticamente su nica fuente de informacin las escuetas reseas q u e aparecan en las de la Junta. J u n t a , el espacio en los t o m o s d e Memorias Memorias C o n el t i e m p o , al diversificarse las instituciones dependientes de la es cada vez m e n o r , y a partir del
t o m o 11 (correspondiente a los cursos 1926-7 y 1927-8) ya n o vuelve a aparecer ninguna cita a intrpretes o conciertos, lo cual n o significa q u e hayan dejado de existir, ya q u e tenemos otras fuentes q u e nos dan noticias de ellos. N a t u r a l mente, al porvenir ahora mayoritariamente de programas, peridicos o revistas la informacin, esta se refiere sobre todo a actos ms relevantes, hechos por la tarde para u n pblico tambin externo, con lo cual el n m e r o de conciertos importan-
9 3
C.
MORLA
LYNCH:
A.
GALLEGO:
En Espaa con Federico..., cit., pp. 3 5 8 - 3 5 9 . Manuel de Falla y El amor brujo. Madrid: Alianza Editorial,
1990,
p.
291.
%9<>
tes aumenta en relacin a los conciertos internos de forma m u y notable, especialmente a pattir de 1927. E n segundo lugar n o hay q u e olvidar el funcionamiento de la Sociedad de Cursos y Conferencias desde 1924, la cual va a dar u n notable impulso, sobre todo en relevancia de contenidos, tanto a las conferencias c o m o a los conciertos. A los actos organizados por esta Sociedad se pueden aadir los del Comit Hispano-Ingls, el Comit Hispano-Eslavo, la Asociacin de Estudiantes de Filosofa y Letras (F.U.E.), la Sociedad de Deportes, etc., con lo cual vemos que, adems de la propia Residencia, hay muchos otros organizadores en la vida musical, y no slo con pretensiones formativas sino con u n a ambicin cultural de mayor calado. Por ltimo, n o hay que olvidar la apertura en 1933 del A u d i t o t i u m de la Residencia, con mayor capacidad de pblico, que favorecer la organizacin de conciertos como los de msica contempornea, con agrupaciones orquestales de hasta 31 miembros, lo cual n o hubiera sido posible en la sala de conferencias habitual de la Residencia, que n o por ello dej de ser utilizada en conciertos ntimos. La singularidad de la programacin de la Residencia n o es absoluta. Por u n lado, las formaciones que actuaron en ella eran habituales en las salas madrileas, e interpretaban programas similares; por otro, y con la salvedad del estreno de La historia del soldado, y de varias obras interpretadas en los conciertos de msica contempornea, en general, casi todos los actos relevantes fueron compartidos con otras entidades en fechas similares; participaron de nuevas tendencias, c o m o la recuperacin de msicas anteriores al clasicismo, pero n o fueron los nicos, ni tampoco lo fueron en interpretacin de obras espaolas contemporneas, que tambin se movi a nivel de otras salas. E n general, la Residencia de Estudiantes tuvo una sana intencin de buscar la novedad y lo consigui en buena medida, pero siempre, salvo contadas excepciones, dentro de los cauces que la msica madrilea p u d o proporcionar.
En conclusin
A la vista de los testimonios de petsonas cercanas a la Residencia hemos p o dido reconstruir las lneas bsicas de la vida musical de esta institucin. H e m o s conocido la existencia de u n coro de residentes, activo durante muchos aos de forma d o c u m e n t a d a ; las reuniones improvisadas o habituales que se hacan los domingos por la tarde, u otras tardes aleatorias a lo largo de la semana; los cursillos nocturnos, para formacin cultural y musical de los residentes; los conciertos ya ms relevantes que se realizaron por la tarde y que, adems de por la Residencia, fueron organizados por el C o m i t Hispano-Ingls y la Sociedad de Cursos y
Conferencias; cmo se argument la necesidad de construir u n auditorio para acoger con comodidad al pblico cada vez mayor que asista a estos actos; los cursos, las conferencias... Podemos considerar que h u b o m u c h a msica en la Residencia, y adems, viendo las intenciones pedaggicas, formativas e incluso patriticas con que toda la actividad cultural, y la msica dentro d e ella, se llev a cabo, cabe concluir que la msica s formaba p a n e d e u n proyecto pedaggico ms amplio dentro d e la Residencia, q u e n o fue u n a d o r n o , que las actividades llevadas a cabo en este sentido siempre tuvieron u n objetivo claro: entretener de forma inteligente y formar al futuro ciudadano en todos los aspectos d e su personalidad e inteligencia. Si por una parte hemos visto que la propia Residencia ya impulsaba, por medio de su director y con la ayuda d e todo aquel que estuviera dispuesto (como O n i e va o J u a n R a m n Jimnez) y fomentaba cualquier actividad musical, por otra, hay q u e reconocer que el impulso ms intenso, sobre t o d o d e cara al exterior, vino dado por msicos como Bal y Gay, Martnez Torner, Salazar o Pittaluga, n o residentes estos dos ltimos pero m u y vinculados a la activa vida musical y cultural que en la Colina d e los C h o p o s tuvo lugar. En definitiva, la manifestacin musical en la Residencia n o tuvo u n nico artfice. E n sus diferentes etapas cont con personas que llevaron a cabo importantes labores, pero quiz sta n o hubiera p o d i d o desarrollarse c o m o lo hizo si n o hubiera estado siempre apoyada y fomentada por el propio director. El haber logrado esta compenetracin es una muestra ms de la inteligencia con que este centro residencial siempre estuvo regido y causa indiscutible del xito que a todos los niveles, educativo y cultural, lleg a alcanzar en aquellos primeros decenios del siglo.
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RELACIN DE INTRPRETES
(A continuacin se ordenan de forma cronolgica todos los actos comprobados, reseando los nombres de los participantes, ttulo, tipo de acto y fecha en todos aquellos casos en que estos datos se conozcan) 1913: Rafael Mitjana. Conferencia. Osear Espl (piano). Concierto. A.J. Onieva; (director); Gabriel Abreu (piano). Fiesta musical. 1914: Andr Pirro: Jean Sebastien Bach, auteur comique. Conferencia. Toms Tern (piano). Concierto (13-VII-1914). Rafael Mitjana: La msica espaola. Conferencia (VII y VTII-1914). 1914-1915: Francisco Costa (violn); Toms Tern (piano). Concierto. Pura Lago (piano). Concierto. Carmen Prez (piano). Concierto. %92
1915: Cuarteto Renacimiento; Francisco Fuster (piano). Concierto (31(?)-V1915). 1916: Leopoldo Mayenti (piano). Concierto. Francisco Costa (violn); Toms Tern (piano). Concierto. Paula Schultheis; Magdalena Buhring. Concierto (28-1-1916). Gabriel Abreu (piano). Concierto. 1917: Manuel de Falla (piano); Aga Lahowska (canto). Concierto. Andrs Segovia (guitarra). Concierto. Francisco Costa (violn); Toms Tern (piano). Concierto (14 (?)-V1917). 1918: Pura Lago (piano). Concierto. Emilio Pujol (guitarra). Concierto. Francisco Costa (violn); Toms Tern (piano). Concierto (16-11-1918). Andrs Segovia (guitarra). Concierto. 1919: Eduardo Martnez Torner: Canciones Asturianas. Conferencia-concierto. Eduardo Martnez Torner. Ricart-Matas (violonchelo). Concierto. Emilio Garca Vela (violn). Concierto. 1920: Wanda Landowska (clave). Concierto. Antonio Lucas Moreno (piano). Concierto (10-VII-1920). 1920-1921: Jos Mara Franco (piano). Concierto.Tatiana Enco de Velasco (piano). Concierto. Emilio Garca Vela (violn). Concierto. Jimnez [Luis Snchez Jimnez] (viola). Concierto. Snchez [Luis Snchez Jimnez] (viola). Concierto. Jos Balsa (piano). Concierto. 1921: Eduardo Martnez Torner. Conferencia. 1922: Verdin [Miguel Berdin (piano)]. Concierto (16-VII-1922). 1923: Jos Mara Franco (piano). Concierto (04-VTI-1923). Carmen Prez [Peczenick] (piano). Concierto (1 l-VII-1923).
Fernando Ember (piano): Algunos aspectos de la msica espaola actual
(I).Concierto (9-VI-1923). Domingo TaltavulI (violonchelo). Concierto. (11(?)-V1I-1923).

Quinteto Hispania: Algunos aspectos de la msica espaola actual (II). Con-
cierto (ll-VI-1923). 1924: Quinteto Francs. 07-VII-1924. 1925-1926: Rafael Martnez (violn); Enrique Aroca (piano). Concierto. Rafael Martnez (violn); Pilar Cavero (piano). Concierto. Jos Subir: La msica instrumental ampurdanesa. Conferencia. Rafael Martnez (violn). Concierto. Quinteto Francs. Concierto. 1926: Eduardo Martnez Torner; Emilio Garca Vela (violn): Las Cantigas de
Alfonso X el Sabio. Conferencia-concierto.
Ramn Menndez Pidal; Srta. Benedito (canto); Eduardo Martnez Torner (piano): El Romancero espaol. Conferencia-concierto (8-VII-1926).
1927:
Cinematgrafo: algunos ejemplos de sus modernas tendencias. Rafael Mart-
nez (violn); Vicente Hernndez (violonchelo); Enrique Aroca (piano) (21-V-1927). 1928: Adolfo Salazar; Andrs Segovia (guitarra): El lad, la vihuela y la guitarra. Conferencia-concierto (25-XI-1928). Federico Garca Lorca (introduccin, piano y canto): Aada, Nana, Arrolo, Vou veri vou Canciones de cuna espaolas. Conferencia-concierto (13-
XII-1928). Maurice Ravel (piano); Madeleine Grey (canto); Claude Levy (violn); Adolfo Salazar. Conferencia-concierto (23-XI-1928). Sesin cinematogrfica. Rafael Martnez (violn); Juan Giben (violonchelo); Enrique Aroca (piano); Luis Buuel (cineasta); M. Tallier (cineasta) (9-III-1928). 1929: Eduardo Martnez Torner; Jess Bal y Gay: Lrica tradicional gallega. Conferencia-concierto. Darius Milhaud (piano): Las tendencias de la nueva msicafrancesa.Conferencia-concierto (20-IV-1929).
Oln Downes (crtico): Impresiones y contrastes entre la msica actual en los EE.UU. y varios pases de Europa. Conferencia (21-VI-1929).
1930: Gustavo Pittaluga; Rosa Garca Ascot (piano): Msica moderna y jvenes msicos espaoles. Conferencia-concierto (29-XI-1930). Francis Poulenc (piano); Aurelio Castrillo (piano); Cabrera (oboe); Quintana (fagot): Les diverses tendences de la musique Franaise contemporaine.
Conferencia-concierto (9-1V-1930). Jos Cubiles (piano). Concierto. 1931: Cuarteto Rafael; Aurelio Fernndez (clarinete); Solistas de la Orquesta Filarmnica; Ernesto Halffter (director): Concierto de obras de Igor Strawinsky. Concierto (11-VI-1931). Cuarteto Rafael. Concierto. Concierto (20-V-1931). Enrique Diez Caedo; Eduardo Martnez Torner: Recital de canciones populares eslovacas. Conferencia-concierto (09-VI-1931). Quinteto de Madrid. Concierto. 1932: Alfredo Romero (piano). Concierto (19-11-1932). The New English Singers (Los Cantores Ingleses): Recital de Madrigales y Canciones. Concierto (13-XI-1932). Luis Galve (piano). Concierto. Josefina de la Torre (cantante); Alfredo Romero (piano). Concierto (III(?)-1932). 1933: Igor Strawinsky (piano); Samuel Dushkin (violn); Aurelio Fernndez (clarinete): Concierto de obras de Igor Strawinsky. Concierto (21-XI-1933).
Teresa Alonso Parada (piano). Concierto. Federico G Lorca; La Argentinita (baile y canto): Canciones populares. Conferencia-concierto.
a
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Concepcin Bada (soprano); Enrique Aroca (piano); Grupo de Cmara y Solistas de la Orquesta Filarmnica de Madrid; Gustavo Pittaluga (direcror): Concierto de msica contempornea. Concierto (11-VI-1933). Festival artstico (XI-1933). 1934: Joaqun Nin (piano); Jeanne Bachelu (violn): Audicin de msica espaola antigua y contempornea. Conferencia-concierto (27-111-1934).
Grupo de Cmara y Solistas de la Orquesta Filarmnica de Madrid; Gustavo Pittaluga (director); Francis Poulenc (piano): Dos conciertos de msica contempornea (I). Concierto (12-VI-1934). Grupo de Cmara y Solistas de la Orquesta Filarmnica de Madrid; Gustavo Pittaluga (director); Rosa Garca Ascot (piano): Dos conciertos de msica contempornea (II). Concierto (19-VI-1934). The New English Singers (Los Cantores Ingleses): Recital de madrigales y canciones. Concierto (07-XI-1934). Tro Glvez. Concierto. 1935: Federico Garca Lorca; Pilar Lpez (baile); Rafael Ortega (baile): Canciones y bailes espaoles. Conferencia-concierto (21-III-1935).
Cantores Clsicos Espaoles: Canciones de Lope de Vega. Concierto (14V-1935). Francis Poulenc (piano); Rosa G Ascot (piano); Leopoldo Querol (piano); Soulima Strawinsky (piano); Grupo de Cmara y Solistas de la Orquesta Filarmnica de Madrid; Gustavo Pittaluga (director). Concierto (25-V-1935). Curt Sachs: Historia de la msica europea. Conferencia (06-VI-1935). Srta. Lenchu (baile); Quintn Esquembre (guitarra); Los Cantores Clsicos. Concierto (17-VT1935). [s.f.]: Jess Bal y Gay (piano); Alberto Anabitarte (canto). Canciones francesas. Concierto. Rodrguez Sedao (violn). Concierto. Albina Madinaveita (violn). Concierto. Arthur Rubinstein (piano). Concierto. Ricardo Vies (piano). Concierto. J. B. Trend. Conferencia. Abelardo Corvino (violn). Santos Ganda (violonchelo). Lola de la Torre (canto).
a
REPERTORIO INTERPRETADO
Siglos
XVI-XVII
Orlando Gibbons: Pajarito que ests enjaulado... (13-XI-1932).

Thomas Greaves: Blanco cisne que enmudeca... (I3-XI-1932; 07-XI-1934). Vente conmigo, amor mo... (13-XI-1932). 95
Thomas Ford: Desde que os vi por vez primera (7-XI-1934). John Bennet: Suelta el halcn, halconero (13-XI-1932).
Todos son felices (7-XI-1934).
Thomas Weelkes: Cundo acabar tu enfado...? (13-XI-1932).

Paseando iban tres ninfas... (13-XI-1932). Hosanna al Hijo de David! (13-XI-1932). Los.triunfos de Oriana (13-XI-1932).
Thomas Morley: Por el mes era de mayo (13-XI-1932).

Qu dices t, vida ma? (13-XI-1932). Voy delante, amada ma... (13-XI-1932). J. P. Sweelinck: ngelus ad pastores (07-XI-1934). Hoy naci el Hijo de Dios! (13-XI-1932). Thomas Thomkins: Cuando David supo... (7-XI-1934).
Jacob Arcadelt: // bianco e dolce cigno (madrigal a cuatro voces) (07XI-1934). Orlando di Lasso: Cuando mi marido... (7-XI-1934). Oracio Vecchi: // bianco e dolce cigno (7-XI-1934). Giovanni Gastoldi: Al mormorar... (7-XI-1934). William Byrd: Amarilis danza (7-XI-1934). Company: Juan Blas de Castro: Francisco Guerroro: Juan de palomares: Mateo Romero Capitan:
Haec Dies (7-XI-1934). En dos partes del cielo (14-V-1935). Entre dos lamos verdes (14-V-1935). Si tus penas no pruebo, Oh Jess mo! (14-V-1935). En el campo florido (14-V-1935). Entre dos mansos arroyos (14-V-1935). A quin contar mis quejas? (14-V-1935). En ana playa amena (14-V-1935). Juan del Vado: Molinito que mueles amores (14-V-1935).
Joseph Marin: Al son de los arroyuelos (14-V-1935). Tomas Luis de Victoria: Oh gran misterio (13-XI-1932). Oscar Chilessotti: Obritas del siglo XVIpara lad recogidas por Chilessotti (25-XI-1928). John Dowland: Gallarda (25-XI-1928). Luis Milan: Pavana (25-XI-1928). Robert de Vise: Pequea suite (25-XI-1928). Siglos x v i n y
XIX
Jos Herrando (parte de La Alegre (27-111-1934). piano compuesta por Pastoral (27-111-1934). Joaquin Nin) La Gallarda (27-111-1934).
Movimiento perpetuo (27-111-1934).
La Galante (27-111-1934). La Afectuosa (27-111-1934). Scherzetto (27-111-1934).
Minu (27-111-1934). La soberana (27-111-1934). Mateo Albniz: Sonata (21-111-1935). Fernando Sor: Andante (25-XI-1928). Francisco Trrega: Minueto (25-XI-1928). Toms Bretn Polo gitano (21-III-1935). Federico Chueca: El barquillero, de Agua, azucarillos y aguardiente (21 -III1935).
Seguidillas, de Agua, azucarillos y aguardiente (21-III-
1935).
Pasacalle, de Agua, azucarillos y aguardiente (21-III-1935).
Isaac Albniz: Sevilla (21-111-1935). El Puerto (21-111-1935). Enrique Granados: Goyescas (21-III-1935). Danza n. XI (21-111-1935). Johann Sebastian Bach: Concierto para cuatro claves (pianos) y orquesta de cuerda (25-V-1935). Preludio (25-XI-1928). Sarabanda (25-XI-1928). Bourre (25-XI-1928). Gavota (25-XI-1928).
Plaisir d'amour (21-V-1927).
Giovanni B. Sanmartini: Wolfgang A. Mozart: Franz Schubert: Flix Mendelssohn: Robert Schumann:
Tro (1934). Minueto (25-XI-1928). Rosamunda (9-III-1928).

Gruta de Fingal (21-V-1927).
Rverie (9-III-1928).
Cancin de tarde (9-III-1928). Jean Sibelius: Vals triste (9-III-1928). Modest Moussorgsky: Cuadros de una exposicin (21-V-1927). Claude Debussy: Petite suite (9-III-1928). Children's Crner (1928). Pastorcillo, de Children's Crner (9-III-1928).
Primer tercio del siglo xx Ernesto Halffter: Crepsculos (9-VI-1923).

Marche joyeuse (9-VI-1923).
Dos bocetos, para cuarteto (11-V1-1923). Cuarteto (ll-VI-1923).

Dos de las Tres piezas infantiles (29-XI-1930). Danza de la pastora (21-III-1935). Danza de la gitana (21-III-l935).
Rodolfo Halffter: Dos sonatas de El Escorial (1930; 29-XI-1930).

Divertimento para once instrumentos (11-VI-1933). 97
Salvador Bacarisse: Fragmento del Concertino, piano a cuatro manos (29XI-1930).

Canto sin palabras (11-VI-1933).
Juan Jos Mantecn: El circo (9-VI-1923). Quinteto n. i (ll-VI-1923). Oso, de Circo (29-XI-1930). Fernando Remacha: Tres piezas para piano, una de ellas (29-XI-1930). Suite, para 9 instrumentes y voz (1 l-VI-1933). Gustavo Pittaluga: Homenaje a Mateo Albniz (29-XI-1930).
Un torero hermossimo (1 l-VI-1933).
Julin Bautista: Azul, de la serie Colores (29-XI-1930). La jlte de jade, tres canciones sobre textos chinos (11VI-1933). Rosa Garca Ascot: Gavotay Giga, de Suite (29-XI-1930). Adolfo Salazar: Tres preludios (9-VI-1923).
Noche, de Rivieres (9-VI-1923).
Arabia, para piano y cuarteto (ll-VI-1923). Manuel de Falla: Homenaje a Debussy (25-XI-1928).
Danza del molinero (1930). Concert, para clavicmbalo o piano, oboe, clarinete, vio-
ln y violoncello (19-VI-1934).
Danza de La vida breve (21-111-1935). Jess Bal y Gay: Seis pezas para canto (III-1932).
Federico Garca Lorca: Los cuatro muleros (romance de Granada) (2l-III-1935). Federico Mompou: Cants Magics (9-VI-1923). Joaqun Nin: Dos comentarios sobre temas antiguos espaoles (27-1111934) 1. Sobre un tema del Padre Rafael Angls (1730-1916). 2. Sobre un aire de danza de Pablo Esteve (1730?1792?).
Dos comentarios sobre temas antiguos espaoles (27-111-
1934). 1. Sobre un tema de Salinas (siglo xvi). 2. Sobte un tema de Jos Bassa (1700).
Cantos de Espaa (27-111-1934).
En el jardn de Lindaraja, para plano y violn (27-1111934).

Seguida espaola (27-111-1934).
Joaqun Turina: Sevillana (25-XI-1928). Caballitos (1930). Jos M. Franco: Impresiones espaolas para piano (ll-VI-1923). scar Espia: Sonata para piano y violn, opus 9 (31 (?)-V-l 915). P. Donostia: Ronda de Magos (2l-III-l935).
a
Cancin Vasca (21-III-1935). Zortzico y Espatadantza (21-III-193 5). 98
Roberto Gerhard: Seis canciones populares catalanas (11-VI-1933). Alban Berg: Suite Urica, para orquesta de cuerda (12-VI-1934). Darius Milhaud El rapto de Europa (20-IV-1929). Trois symphonies pour petite orchestre (11-VI-1933):
a) 1re Symphonie (Le printemps). b) 2ime Synphonie (Pastorale). c) }me Synphonie (Srnade).
Francis Poulenc: Concert Champtre, para clavecn y orquesta (9-IV-1930).

Mouvements perptuels (9-IV-1930).
Himne (9-IV-1930).
Deux novellettes (9-IV-1930).
Tro (dedicado a Manuel de Falla) para piano, boe y fagot (9-IV-1930). Bestiario (III-1932). Aubade, concierto para piano y dieciocho instrumentos (12-VI-1934).
Concierto para dos pianos (25-V-1935).
Igor Markewitch: Partita (ll-VI-1933). Igor Strawinsky: Tres piezas para cuarteto de cuerda (1 l-VI-1931).
Tres piezas para clarinete (1 l-VI-1931). La Historia del Soldado (1 l-VI-1931).
Suite Italiana, violn y piano (21-XI-1933). Do concertante, para violn y piano (21-XI-1933). Pastoral, para violn y piano (21 -XI-1933).
Marcha China; Aria del Ruiseor, de la pera El Ruise-
or, para violn y piano (21-XI-1933). Scherzo, para violn y piano (21-XI-1933). Berceuse, de El pjaro de Juego, para violn y piano (21XI-1933). Danza rusa, de Petruchka, para violn y piano (21-XI1933). Suite de La historia del soldado (21-XI-1933). Octeto, para instrumentos de viento (19-VI-1934).
Concierto para piano y orquesta de armona (25-V-1935).
Kurt Weill: L 'Opera de Quat 'Sous, suite de la Beggar 's Oper, para orquesta de jazz (12-VI-1934). Maurice Ravel: Le Tombeau de Couperin (21-V-1927).
Ma mre l'oye (9-III-1928). Sonata para piano y violn (23-XI-1928).
Le Paon (23-XI-1928). Le Grillon (23-XI-1928). Nicolette (23-XI-1928).

Aria de Concepcin de L'Heure Espagnole (23-XI-1928). Chant hbraique (23-XI-1928). Pavana pour une infante dfunte (23-XI-1928). 99
ADELA. PRESAS VILLALBA
Tzigane (23-XI-1928). Ronde (23-XI-1928). I." y 2- tiempos de la Sonata para violn y violonchelo
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10}
UNA
APROXIMACIN IN SCIRO (17'44)

1
A LA MSICA ESCNICA EN LA CORTE DE FELIPE V : ACHULE DE FRANCESCO CORSELLI [1702-1778]
Pilar V Z Q U E Z B U R G U E T E
l drama lrico intitulado Achille in Sciro, compuesto por Francesco Corselli en 1744, es u n o de los pocos ejemplos ntegros que se conservan perte' necientes al repertorio lrico del barroco tardo en Espaa. Existe multitud de referencias a dramas escnicos estrenados durante el reinado de Felipe V, lapso temporal en el q u e la lrica espaola recibe p o r vez primera y de manera decisiva la influencia italiana. Conocemos la existencia de muchos dramas estrenados entonces, gracias tanto a los escritos realizados por cronistas de la poca como a las breves reseas de los estrenos que han quedado reflejadas en las publicaciones peridicas contemporneas. Hasta el m o m e n t o presente una gran mayora de las labores de investigacin realizadas se han limitado a dejar constancia del estreno y posteriores representaciones de determinados dramas, obviando totalmente el aspecto prctico de la msica. N o se pretende restar valor a estos arduos esfuerzos encaminados a aportar u n mayor grado de conocimiento a lo que ya sabemos sobre la historia musical de Espaa, pero es necesario que estos conocimientos tericos vayan de la m a n o de otras tareas de ndole ms prctica. A lo largo de estas pginas hacemos una presentacin de la investigacin realizada sobre el drama intitulado Achille in Sciro. Por una parte se ha transcrito la partitura atendiendo al aspecto prctico de la msica, y por otra se ha hecho u n estudio socio-cultural de la poca en la que el drama fue compuesto, ya que ninguna msica puede entenderse por s sola, sino que es necesario conocer en la medida de lo posible su propio entorno.
Los albores del siglo xvm trajeron consigo profundos movimientos revolucionarios en la sociedad espaola desde el p u n t o de vista del pensamiento, tanto en
' Este artculo esmeramente informativo sobre un trabajo de investigacin de la autora, ms denso y prolijo, presentado al fin de sus estudios de Musicologa, que incluye la transcripcin y anlisis de la obra escnica de referencia.
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PILAR V Z Q U E Z B U R G U E T E
los mbitos culturales c o m o en los artsticos. Se trata de u n perodo que en la Historia de Espaa se ha dado por d e n o m i n a r c o m o la Primera Ilustracin, la cual se produjo en gran medida gracias a la intervencin directa de la C o r o n a . Los monarcas apoyaron de manera decisiva las corrientes que entonces se estaban iniciando, a cambio, eso s, de controlar estrechamente la ideologa de las mismas para que n o se sepatasen en n i n g n m o m e n t o de los ideales propugnados por Felipe V. E n este rgimen de semilibertad de pensamiento se generalizaron las tertulias, reuniones de intelectuales a partir de las cuales sutgieron las distintas Academias, instituciones que han perdurado en su mayora hasta la actualidad. Destaca entre ellas la Real Academia de Bellas Artes, cuyos primeros estatutos fueron aprobados por real decreto el 18 de julio de 1744. O t r a de las instituciones coetneas tambin digna de mencin es la Real Librera, fundada por el propio monarca en 1711 a partir de su coleccin personal, y a partir de la cual se lleg a formar lo que en la actualidad es la Biblioteca Nacional. D e n t r o de estas corrientes revolucionarias, y haciendo referencia al ambiente musical imperante, nos encontramos en u n tiempo de grandes innovaciones tcnicas en el terreno compositivo. Mientras en el panorama europeo se vislumbran figuras de la talla de Vivaldi en Italia, Bach en Alemania, o Haendel en Inglaterra, Espaa n o se queda atrs gracias a la presencia en la corte de compositores como D o m e n i c o Scarlatti, trado a la corte espaola por Brbara de Braganza cuando esta ltima contrajo matrimonio con el entonces futuro rey de Espaa, Fernando VI. La presencia de Scarlatti hizo que las tcnicas compositivas italianas entrasen en estrecha relacin con las hispanas, enriquecindose as m u t u a m e n t e . C o n respecto a la msica escnica, la conexin entre Italia y Espaa fue mayor. A u n q u e se sabe que la primera influencia italiana en el teatro espaol ya se haba producido en el siglo anterior, y ms concretamente en 1622 con la llegada del dramaturgo Julio Csar Fontana, en el terreno lrico dicha influencia no se producira hasta la llegada al trono en 1701 de Felipe V con la que sera su primera consorte, Mara Luisa Gabriela de Saboya. Los monarcas en un primer m o m e n t o desconocan incluso el idioma del pas que iban a gobernar, de m o d o que los idiomas empleados en la Corte fueron el francs y el italiano, lenguas d o m i nantes en todos los mbitos cortesanos, incluyendo el musical. Se d o c u m e n t a en 1703 la llegada a M a d r i d de u n a primera compaa de cmicos italianos denominada Los Trufaldies. N o se sabe a ciencia cierta si esta compaa trajo consigo un espectculo de carcter lrico, o si por el contrario sus actuaciones fueron exclusivamente teatrales. Se confirma as y todo de manera definitiva el penetrar del gusto italiano en Espaa en 1712 con el estreno de u n a comedia en msica escrita por Martnez de la Roca e intitulada Los desagravios de Troya, en cuyo intermedio cmico-msico se discuta cual de las msicas nacionales era la mejor, la italiana, la francesa, la portuguesa o la espaola. Al final la decisin, c o m o era de esperar, recay a favor de la msica espaola. 106
U N A A P R O X I M A C I N A LA MSICA ESCNICA
D o s aos ms tarde, en 1714, Felipe V contrajo matrimonio con la parmesana Isabel de Farnesio. Entonces, y a u n q u e la c o n e ya haba sido ganada p o r la msica italiana, con la nueva reina los msicos italianos fueron ms favorecidos si cabe en detrimento de los valores nacionales. Fue definitivo el hecho de que u n o de los consejeros de la nueva reina, el Marqus de Scotti, fuese nombrado protector y juez de los artistas italianos p o r orden real de 1719. Al ao siguiente del nombramiento comenzaron a llegar a la corte gran cantidad de msicos italianos atrados por la promesa de proteccin de los monarcas. Se contaron entre ellos Felipe Falconi, Giovanni Battista Mel y Francesco Corselli, autor ste ltimo, del drama que nos ocupa. La llegada de profesionales de la msica n o se redujo nicamente al terreno compositivo, sino que tambin numerosos instrumentistas pasaron a formar parte de la plantilla de la Real Capilla, y los ms famosos cantantes de la poca fueron llamados para actuar en las representaciones de la Corte, llegando incluso algunos de ellos a pasar a formar parte de la compaa lrica privada de la reina. El caso ms representativo fue el de Cario Broschi Farinelli que lleg a la corte en 1737 llamado por Isabel de Farnesio con el nico propsito de paliar en cierta medida los ataques de melancola sufridos por Felipe V. Los resultados fueron tan satisfactorios que Farinelli se instal en la corte de manera definitiva hasta la muerte de Fernando VI, m o m e n t o en el cual fue desterrado por el que sera su sucesor en el trono, Carlos III. Gracias a la estancia del virtuoso en Espaa, podemos decir n o slo que la nacin no se qued atrs con respecto a la lrica europea, sino que fue uno de los puntos de referencia debido a que en la corte de Felipe V actuaron los ms insignes cantantes de la poca llamados a instancias del propio Farinelli. La influencia del castrado n o se redujo a aconsejar a los cantantes ms adecuados para las distintas representaciones, sino que ms tarde, durante el reinado de Fernando VI, sera el encargado de administrar todo lo referente a los espectculos lricos que se ofrecieron en la corte, utilizando sus amistades e influencias hasta el p u n t o de que poetas de la talla de Pietro Metastasio reformaron sus libretos e incluso compusieron libretos nuevos para que pudieran estrenarse ante los monarcas espaoles. El tipo de drama imperante entonces segua claramente, p o r tanto, los parmetros italianos. Se buscaba ya por aquel entonces lo que se ha dado por llamar la obra de arte total, concepto que n o se lograra de una forma ms o menos satisfactoria hasta un siglo ms tarde con Richard Wagner. Esta bsqueda se realizaba por medio de la interrelacin perfecta entre la msica y la poesa, buscando reunir en un slo espectculo todas las potencialidades de los mecanismos persuasivos, emotivos y simblicos. As y todo, el equilibrio entre el d o m i n i o racional, esto es, la palabra, y el dominio de lo irracional, la msica, era u n concepto m u y difcil de conseguir. D e todos modos, la pera, o mejor dicho, los dramas lricos eran considerados la obra de arte perfecta, afirmacin de la que dejan constancia innumerables cronistas de la poca:
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De todos los medios que el hombre imagin para deleitar los nimos nobles, tal vez el ms ingenioso y perfecto es la pera. Todo cuanto tiene ms atractivo la poesa, la msica, la representacin, el baile, la pintura, todo se une felizmente en ella para excitar los afectos, encantar el corazn y engaar dulcemente el entendimiento. As es que considerando la pera como un espectculo o como diversin pblica, no hay duda que no se puede inventar otra ms magnfica y noble donde brillen tanto las buenas artes, y donde los poetas, los cantores, los msicos, los bailarines y los pintores encuentren tan oportuno campo para hacer gloriosa ostentacin de su habilidad .
2
M u c h o s han sido los trabajos de investigacin publicados durante los ltimos aos que tratan la situacin musical d e la Espaa del s. xvili. U n a gran mayora de ellos se han limitado a aadir datos y fechas a u n esquema bsico que ya haba sido trazado por Cotarelo y M o r i o C a r m e n a y M i l l n . Estas labores de investigacin, pese a quedar reducidas a u n mbito meramente tetico, hacen posible la compresin d e lo q u e signific la msica en la sociedad hispana d e s. xviii. Carecemos hasta el m o m e n t o d e estudios d e ndole prctica sobte todo en el mbito d e la msica escnica debido a que son pocos los ejemplos d e drama escnico que se conservan de manera ntegra y debidamente identificados. Concretamente del lapso d e tiempo que abarca los ltimos aos del reinado d e Felipe V se conservan dos ejemplos m u y representativos d e la lrica escnica. Se trata d e Farnace y Achille in Sciro, ambas obras compuestas p o r el Maestro d e Capilla Francesco Corselli sobre versos escritos por el que posiblemente fije el ms prolfico y exitoso poeta d e la poca, Pietro Metastasio. El primero de estos ejemplos, Farnace ,
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ha sido recuperado y llevado a escena
en la t e m p o r a d a 2 0 0 0 - 2 0 0 1 en el T e a t r o d e la Zarzuela d e M a d r i d , en u n a p r o d u c c i n e n la q u e se introducen t a n t o n m e r o s pertenecientes a la versin realizada por Francesco Corselli como otros que forman parte d e otra versin realizada por A n t o n i o Vivaldi sobre los mismos versos. Se trata d e u n a produccin
F L O R (de la), Fernando R.: El canto catrtico: Teatro y msica en Espaa (siglo XVIII). Actas del simposio internacional. Rainer Kleinertz (Ed. ) Salamanca, 1994, p. 15.
2 3
COTARELO
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C A R M E N A Y M I L L N , Luis: Crnica de la pera italiana en Madrid desde el ao 1738 hasta nuestros das. Minuesa. Madrid, 1878.
4
Farnece: drama per msica en tres actos I msica de Antonio Vivaldi y Francesco Corselli; libreto de Antonio Mara Lucchini. Editor y realizador musical, Jordi Savall. Teatro de la Zarzuela. Espaa Nuevo Milenio. Madrid, 2 0 0 1 . %ioS
llevada a escena segn los parmetros estticos dominantes d e la poca en la que estos dramas fueron representados, ya q u e era corriente el hecho d e que se e m pleasen nmeros pertenecientes a versiones d e distintos compositores en u n a misma produccin. E n el caso de Achille in Sciro la primera referencia concreta a la existencia de la partitura nos llega d e la m a n o de Jos Subir, el cual identifica el manuscrito de la manera siguiente: Este activo, inspirado y fecundo compositor [Francesco Corselli] triunf aquel mismo ao [1744] con la 'pera dramtica' titulada Achille in Sciro, y al siguiente con otro 'drama en msica' titulado Farnace. Se encuentran hoy admirablemente encuadernadas la partitura y partes instrumentales de ambas producciones en la Biblioteca Municipal de Madrid, y las coment en El Teatro del Real Palacio (1849-1851), a lo cual antecede un bosquejo preliminar sobre 'msica palatina desde Felipe V hasra Isabel II' (Madrid, 1950, publicacin del Instituto Espaol de musicologa) .
6
Efectivamente el manuscrito se conserva en la actualidad en la Biblioteca Histrica M u n i c i p a l d e M a d r i d y le corresponden las signaturas 6 7 7 (II) en el caso d e la partitura orquestal, y 6 7 8 (I), 6 7 8 (II), y 6 7 9 (I) e n el caso d e las particellas. La partitura orquestal se conserva en tres volmenes manuscritos encuadernados en piel roja, con el Escudo Real y los nervios en dorado. Se diferencian entre s por el grabado en letras doradas del lomo que dice ACHILI I N S C I R O ATT.I en el caso del primer libro, especificando los actos II y III en los siguientes. C o m o peculiaridad se p u e d e mencionar el hecho d e que en todos los volmenes se refleje u n a paginacin original que n o parece responder a ningn parmetro lgico aparente, y q u e nos lleva a pensar en u n a paginacin previa a la escritura d e la msica, habindose arrancado hojas en los cuadernillos originales. O t r o hecho digno de m e n c i n es la existencia en el tercer v o l u m e n d e u n cosido q u e abarca los folios 4 0 a 4 5 , el cual ocultaba hasta hace poco u n aria correspondiente a Deidamia, personaje femenino principal del drama. Este cosido se efectu debido a la desestimacin del aria d u r a n t e los ensayos previos en favor d e otra versin q u e aparece en condiciones normales, esto es, sin n i n g n tipo d e cosido, dentro del manuscrito. Es anmalo tambin el hecho d e que este aria cosida se encuentre fuera d e la q u e sera su ubicacin lgica en el desarrollo d e la trama. Las particellas conservadas se encuentran p o r su parte encuadernadas d e forma anloga a la partitura general, pero con u n a decoracin menos profusa. H a n
SUBIRA.
Jos: Temas musicales madrileos (Evocaciones histricas). Instituto de Estudios
Madrileos. Madrid, 1 9 7 1 , p. 122.
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PILAR V A Z Q U E Z B U R G U E T E
llegado hasta nosotros cuatro volmenes correspondientes a los violines II, tres de violeta, u n o de t r o m p a I, otro de t r o m p a II, bassone, dos volmenes de violonchelo, u n o de basso c o n t i n u o y otro de ripieno, y cinco volmenes correspondientes a violines I. E n algunas de las particellas correspondientes a los violines I y II aparecen recogidos los nombres de los intrpretes concretos, como es el caso de los seores Faco, Manalt, Terri, Giovanni y Marcheini. Se trata en todos los casos de instrumentistas pertenecientes a la Capilla Real, lo cual lleva a pensar que los instrumentistas seleccionados para participar en las representaciones lricas de la corte formaban parte de la plantilla habitual de la Real Capilla. N o slo se conserva la parte instrumental de este drama, sino que en la Biblioteca Nacional de M a d r i d se puede encontrar tambin el libreto que se edit con motivo de su estreno. Dicho libreto se encuentra clasificado con la signatura 1 7 1 3 8 5 9 d e n t r o de u n volumen en el que se recogen tambin otros libretos correspondientes a otros dramas coetneos al que nos ocupa. Si bien este libreto no aporta informacin musical como tal, los datos referentes a las condiciones del estreno que all se recogen son fundamentales. E n las primeras pginas se recoge la dedicatoria realizada por el Marqus de M o n t e Alto a Su Majestad Felipe V, aclarando que la representacin del drama es debida a los esponsales de la Infanta de Espaa D o a Mara Theresa con el Real Delfn de Francia. Se data la representacin en el 13 de noviembre de 1744. En la pgina siguienre se recoge la portada de Achule in Sciro, denominada como opera dramtica. Se menciona a Pietro Metastasio como autor de los versos y el Regio teatro del bon-ritiio c o m o emplazamiento d o n d e se ofreci la primera representacin. En esta misma portada aparece mencionado Antonio Sanz como impresor del libreto y se repite el motivo de la composicin de la pera as como la fecha de su estreno. A lo largo de las pginas siguientes se recoge el argumento, el elenco vocal, y se menciona a los encargados de la parte musical y de la escenografa, Francesco Corselli y Santiago Bonavia, respectivamente. Volviendo a la partitura orquestal y mediante u n anlisis de la misma podemos llegar a la conclusin de que Espaa se hallaba entonces a la cabeza de las innovaciones que se estaban p r o d u c i e n d o en este barroco tardo, barroco que pronto dara paso a u n floreciente clasicismo en el que Espaa se quedara atrs con respecto a los reinos vecinos.
E n Achk in Sciro se encuentran los rasgos caractersticos de la d e n o m i n a d a pera seria. Desde el p u n t o de vista literario, los dramas de Pietro Metastasio se inspiran en dramas antiguos, pero actualizando los mtodos. Se diferencian del estilo francs en que son obras con mayor realismo y verosimilitud. La trama suele desarrollarse entre seis personajes, a u n q u e en este caso concreto son siete. Los no
protagonistas se debaten invariablemente entre el amor y el deber, lo cual produce continuos conflictos en el plano psicolgico. En el caso de Achille, el hroe se debate entre su instinto guerrero y el amor que profesa a Deidamia. As y todo, y pese a crearse situaciones de gran tensin, Metastasio alivia la dureza de la tram a mediante sorprendente giros que llevan siempre a u n final feliz, caracterstica que fue incluso motivo de crtica por parte de alguno de sus contemporneos. Los recitados de Metastasio son cortos y concisos en contraste con los grandes dilogos de la tragedia francesa. Las arias se sitan siempre al final de las escenas, y se emplean para realizar interludios, t o m a n d o el papel de los antiguos coros, realizando comentarios sobre la accin que se desarrolla en cada m o m e n t o . T e n i e n d o en cuenta que la estructura de todas las arias es tripartita, se p u e den diferenciar entre ellas dos tipos: Aria da capo con la seccin A en la tonalidad principal y B en un tono vecino, en la que al final del aria aparece especificada la indicacin que da nombre a este tipo de arias. Aria dal segno, con estructura bsica igual que la anterior, pero con la peculiaridad de que en vez de remitir al principio de la pieza, remite a u n signo que suele aparecer en el p u n t o d o n d e comienza la voz, obviando la introduccin instrumental. Segn el carcter de las arias se pueden distinguir tres tipos: Aria de afetto, en la q u e el cantante expresa su estado emocional en ese p u n t o concreto del desarrollo del drama, descriptivas, cuya funcin es sencillamente la que su n o m bre indica, y guerreras, cuyo vigor y fuerza dramtica son m u y caractersticas del barroco. En lo que respecta al recitado y c o m o una clara innovacin en la tcnica compositiva, se p u e d e n distinguir dos tipos de recitativos segn su acompaamiento. El ms generalizado es el que se denomina recitado seco, en el que la voz es acompaada nicamente por el bajo continuo empleando para ello valores rtmicos prolongados. Aparece otro tipo de recitado de manera m u y precisa en el ltimo acto durante las intervenciones de Deidamia. Se trata de u n estilo de recitado acompaado en el que la fuerza dramtica del m o m e n t o se ve remarcada por u n acompaamiento instrumental ms amplio y desarrollado principalmente en arpegios, lo que da u n mayor vigor al culmen dramtico de la obra. As, y a la vista de todos los datos obtenidos mediante u n examen exhaustivo de una de las obras que se conservan de manera ntegra, podemos tener una visin aproximada de la lrica escnica que imperaba en la corte de Felipe V. Se trata, n o obstante, de una visin parcial. Slo a travs de la comparacin de estos datos con otros obtenidos de posteriores estudios sobre otras obras que se conservan tanto total c o m o parcialmente se puede obtener u n a visin de conjunto fiable.
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REPRESENTACIN ALGEBRAICA DE LAS ESCALAS MUSICALES
%V
Carlos G A R C A S U R E Z
Resumen
Durante los ltimos treinta aos, el mbito de la teora de la msica ha ido incorporado un conjunto de conceptos y formulaciones matemticas de sofistificacin creciente. Entre stas, se encuentran las que presentan y discuten las propiedades de las escalas musicales bajo la ptica y el lenguaje del algebra moderna. La comprensin de estos conceptos resulta de utilidad para entender o abordar algunos desarrollos musicales modernos, tales como la msica microtonal. Pero tambin resulta de utilidad para enmarcar, al menos en parte, el proceso histrico que, en el mbito de las escalas musicales, se ha ido produciendo en los ltimos siglos. En este mbito, es notoria la carencia de trabajos que presenten aportaciones en idioma espaol. Por ello, este artculo se plantea realizar una recapitulacin de algunas de estas aportaciones. En particular, este artculo presentar las escalas musicales como objetos matemticos que, en algunos casos, pueden poseer las propiedades de lo que, en lgebra, se llama estructura de grupo. Se introducir el importante concepto de generadores de una escala y se discutirn algunas representaciones y propiedades, especficas, de las escalas de ms doce sonidos por octava. Finalmente, el artculo aporta una clasificacin de las escalas atendiendo al nmero y tipo de sus generadores.
1. Introduccin
urante varios milenios las escalas musicales han constituido el ingrediente primario sobre el cual se ha construido la msica. Diferentes civilizaciones, en diversas partes del m u n d o , han usado y usan escalas musicales diferentes. Es una experiencia c o m n que muchas de estas escalas conducen a estilos musicales caractersticos que, con frecuencia, evocan sentimientos y sensaciones diferenciados. El hecho de que, por u n lado, las escalas musicales presenten una cierta personalidad y de que, por otro, n o resulten fijadas de forma unvoca por la natutaleza, sino que contengan un grado de arbitrariedad importante en su construccin, ha fascinado a msicos, fsicos y matemticos a lo largo de varios milenios. Esta fascinacin, que h o y continua bien patente, ha incentivado el estudio de la estructura matemtica de las escalas musicales.
C A R L O S GARCIA SUREZ
La tradicin suele asignar a Pitgoras (s. vi a.C.) los primeros intentos formales de identificar las relaciones aritmticas que subyacen bajo la consonancia de los sonidos. Relaciones que, en la Grecia antigua, dieron lugar a la construccin de escalas bien conocidas y d o c u m e n t a d a s [19], [2]. Sin embargo, parece cada da ms claro que los Egipcios e, incluso, antes los Sumerios, ya en los albores de la historia, usaron escalas ligadas a relaciones numricas bien establecidas [11]. En occidente, hasta que no llego el Renacimiento, la escala indiscutiblemente usada fue la llamada Escala Pitagrica. Pero a partir de entonces comenz u n debate, que an sigue vivo, sobre c o m o modificar o ampliar dicha escala para mejorar sus consonancias o para permitir composiciones ms complejas, sobre todo desde el p u n t o de vista armnico. D u r a n t e siglos, esta discusin ha despertado el inters de msicos, cientficos y matemticos y ha dado lugar a la proposicin de numerosas escalas [2]. Pero ha sido, en parte, siguiendo el proceso de bsqueda que se inicia a raz del abandono del concepto de tonalidad a finales del siglo Xix y, ms significativamente, p o r las oportunidades que la aparicin del ordenador digital aporta en lo que se refiere a la generacin de sonidos, que se ha producido u n inters renovado en la construccin y utilizacin de escalas de ms de doce sonidos por octava. E n este proceso, se ha vuelto a poner de manifiesto que resulta de inters identificar cuales son las estructuras ntimas subyacentes en las habituales escalas occidentales. Esta identificacin, al margen de ayudar a c o m prender mejor las escalas usadas en la actualidad, habra de facilitar la construccin de nuevas escalas que presentarn u n b u e n potencial c o m o materia prima para el trabajo de los compositores. Son varios los trabajos que se han desarrollado en los ltimos aos en este mbito. En este artculo, nos centraremos, en buena medida, en aquellos que han buscado dichas estructuras bsicas en el lgebra de grupos. En este sentido, el trabajo q u e parece haber introducido el concepto de g r u p o aplicado a las escalas musicales es el B u d d e n [ 3 ] y, posteriormente, el de Balzano [ l ] . Balzano, especficamente, describe la aplicacin de la teora de grupos, pero centra su inters en la identificacin de propiedades que permitan construir, lo que l considera, escalas diatnicas generalizadas: escalas que sean un subconjunto de una escala cromtica ms amplia y en las que puedan reconocerse algunas de las propiedades que la escala diatnica de siete sonidos presenta frente a la escala cromtica de doce. Reconociendo el inters de dichos esfuerzos, hemos omitido mayor referencia a esta parte de su trabajo porque creemos, con Erlich [9], que presentan, u n cierto grado de arbitrariedad.
1 2
Budden tambin introduce el concepto de grupo al analizar ciertas simetras y estructuras repetitivas que se dan en el desarrollo de muchos pasajes musicales. Tambin existe una escuela Francesa, algo posterior en el tiempo, cuyo principal exponente es Hellegouarch [15].
2
114
R E P R E S E N T A C I N ALGEBRAICA D E LAS ESCALAS M U S I C A L E S
2. Definicin de escala musical

El objeto de esta seccin es definir y presentar el objeto matemtico q u e llamaremos escala musical. Para ello, y dado q u e la experiencia musical es de carcter principalmente sensorial, comenzaremos la formulacin partiendo de u n conjunto q u e representa u n a realidad fsica bien perceptible: el conjunto
3
T de todos
los tonos musicales posibles . U n a coleccin d e n tonos p u e d e ser representada por { T j , T ,

2
tj
d o n d e los T. e F . Puede definirse u n a aplicacin 0 entre los
elementos de T y el c o n j u n t o de los n m e r o s reales positivos 9i*, de manera que, la imagen 0 (T .) de cada u n o de los T. sea el valor numrico de la frecuencia del armnico fundamental del cada t o n o . D e n o m i n a r e m o s Y 6 9t* al conjunto de imgenes as obtenido. Es decir,
<>:{r^f; xer,fe T}
Es evidente q u e dos tonos diferentes, en particular de diferente composicin armnica, pueden compartir u n a misma imagen y que, p o r lo tanto, la aplicacin 0 n o tiene el carcter de u n a inyeccin. Considetemos ahora el q u e denominamos como conjunto de todos los intervalos posibles I:{x;x6 3i ,
+
1}
Definimos la aplicacin 8 : {T x T / } , q u e asigna a cada par de tonos (T., T.) u n elemento de / que denominaremos valor del intervalo. La regla de asignacin es
max{0 ( T ) , 0 (T.)}
5 (T.,
T.) =
m/n
{0
(T),
(T.)}
que d a el cociente entre la frecuencia fundamental mayoi y la menor de los tonos considerados. Es evidente q u e la aplicacin 5 n o tiene, t a m p o c o , u n carcter inyectivo, ya q u e diversos pares d e tonos p u e d e n d a r la misma imagen o valor del intervalo.
En este artculo se utiliza el trmino tono y tono musical para denominar, indistintamente, a un sonido armnicamente complejo producido por un instrumento musical y que, por lo tanto, en general consiste en la superposicin de varios sonidos armnicamente puros cuyas frecuencias crecen segn la proporcin 1 , 2, 3, etc.. La acepcin habitual de la palabra tono como intervalo no se utiliza en este arrculo.
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CARLOS G A R C A SUREZ
C o m o ha podido verse, hemos partido del concepto de tono y de frecuencia para llegar al de intervalo. Este recorrido nos parece el ms natural. Sin embargo, otros autores prefieren realizar su construccin sobre el conjunto de la frecuencias (p.e. [14]). Es u n hecho bien contrastado que existe una fuerte correlacin entre la impresin subjetiva de consonancia o disonancia que producen dos tonos al sonar simultneamente y el valor del intervalo entre dichos tonos. Y, en particular, que cuando dos tonos son tales que el valor de su intervalo es 2, se produce la mxim a impresin de consonancia . Este hecho sugiere considerar la relacin binaria 3 que se define, diciendo que dos intervalos {i , ' e / } son equivalentes, y lo escribiremos c o m o / 3/. , si y slo si /' = i. 2 d o n d e z es u n n m e r o entero
4 a ( Z
'
5
positivo o negativo, es d e c i r
3 : {t,3z'<=>
t
i =
a
i -2 ;zeZ}
b
Es fcil comprobar que la relaccin binaria 3 es reflexiva, simtrica y transitiva y que, por lo tanto, puede considerarse como una relacin de equivalencia. D e n o m i naremos C(i) a cada una de las clases de equivalencia a que da lugar 3. La relacin 3 introduce una particin sobre el conjunto de los intervalos I, ya que permite dividir dicho conjunto en u n conjunto de subconjuntos disjuntos: los intervalos pertenecientes a cada una de las infinitas clases de equivalencia. El conjunto de todas las clases de equivalencia, con frecuencia denominado conjunto cociente, se puede escribir como / / 3 y, en nuestro caso, lo denominaremos octava. Es til considerar el concepto de representante cannico de una clase de equivalencia. E n el caso que nos ocupa, llamaremos representante cannico de la clase de intervalos C(i) al m i e m b r o de dicha clase / que cumple 1 i" < 2. Es claro que cada clase tiene u n nico representante cannico. El conjunto de todos los representantes cannicos forma u n subconjunto I" C / al que tambin podramos denominar, sin crear confusin, octava. En msica, el anlisis de las propiedades armnicas de los intervalos se centra, principalmente, en el estudio de las propiedades de consonacia o disonancia de los representantes cannicos I". Alguno de stos reciben nombres particulares bien
Las razones fsicas y fisiolgicas son bien conocidas y han sido ampliamente discutidas a lo largo de los ltimos siglos. Resulta especialmente interesante y recomendable el trabajo de Helmholtz [16]. A pesar de que la seleccin de i = 2 como valor a partir del cual se configura todo el desarrollo posterior de la escalas es totalmente natural, desde un punto de vista terico nada impedira elegir otro valor. Por ejemplo, la llamada escala de Bohlen-Pierce [23] es una escala de 13 tonos iguales repartidos en un intervalo de una doceava, es decir divide en trece partes el intervalo 3:1.
5
I/<T
conocidos, entre los q u e estn los de tercera mayor justa ( r = 5/4) de cuarta justa ( r = 4 / 3 ) y de quinta justa (i"-3/2) (ver c u a d r o 1). Ellis [7] h a recogido, enciclopdicamente, ms de 150 nombres correspondientes a otros tantos intervalos del conjunto I .
o
Las consideraciones anteriores nos permitiran definir una escala musical Z como una sucesin finita y ordenada de intervalos cannicos X": {i\, i, /'%} d o n d e i,= 1, i, < r , i, < 2
o, tal vez de forma ms propia, como u n conjunto finito y ordenado de clases de intervalos I : {C (f), C ( ; ) , C ( i ; ) } Ahora bien, conviene sealar q u e las definiciones clsicas de escala hacen ms bien alusin a u n a sucesin de tonos ms q u e de intervalos , p o r ello, y para evitai confusin, completaremos la denominacin de esta escala llamndola escala de intervalos y la diferenciaremos as de la sucesin ordenada de tonos a la q u e llamaremos escala de tonos o escala de clases tonos. Para la construccin de u n a escala de tonos es necesario fijar u n t o n o de referencia q u e llamaremos tnica. Sea X\ e r u n tono cualquiera, q u e actuar como tnica, y sea S u n a escala de intervalos, donde sus representantes cannicos se denotan pot {i"/, = K 1, 2 , } . Podemos construir u n a escala de tonos, que llamaremos escala de V, en m o d o 27 como la sucesin ordenada d e tonos {T, T, T;} d o n d e los T ; se eligen de forma q u e generen u n intervalo /; con la tnica, es decir q u e <5 (T, T;) = La operacin anterior, q u e n o es ms q u e la transposicin de la escala de intervalos a la tonalidad marcada por la tnica, establece u n a biyeccin, dependiente del parmetro T;, entre el conjunto de intervalos 7 y el d e tonos T. D i c h a biyeccin permite inducir u n a relacin de equivalencia sobre sobre T q u e llamaremos N (T). Esta relacin de equivalencia se describe diciendo q u e dos tonos T. y T estn relacionados entre s y, p o r lo tanto, pertenecen a la misma clase d e equivalencia si los intervalos 8 (r X.), 8 (t' T^) pertenecen a la misma clase de equivalencia. La relacin de equivalencia K (T? ) permite generar, pues, unas clases de equivalencia q u e d e n o m i n a r e m o s C ( T ; , T ) , cuya agrupaccin es la particin r / X ( T ; ) q u e resulta isomorfa con la anterior particin del conjunto de las clases de intervalos 7 / 3 .
6 T o
Por ejemplo, Randel [21]: A collection of pitches arranged in order from lowest to highest (...) o Diccionario de la RAE [5]: sucesin diatnica o cromtica de las notas musicales.
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CARLOS GARCA SUXREZ
Valor
Nombre
Valor
Nombre
1 10/9 9/8 8/7 7/6 6/5 5/4 9/7 4/3
unsono segunda menor segunda mayor supersegunda tercera sub-menor tercera menor tercera mayor tercera super-mayor cuarta
7/5 3/2 8/5 5/3 12/7 7/4 16/9 9/5 15/8
quinta sub-menor quinta sexta menor sexta mayor sexta super-mayor sptima armnica sptima menor sptima menot aguda sptima mayor
CUADRO 1: Algunos intervalos justos con nombre propio [7]
E m p l e a n d o este procedimiento d e relacin, algunos d e los intervalos clsicos que poseen n o m b r e propios caractersticos se corresponden con clases d e equivalencia de tonos q u e t a m b i n poseen n o m b r e propios. Por ejemplo, los intervalos destacados en negrita en el cuadro 1 daran lugar a la conocida secuencia: d o , re, mi, ...
3. Operaciones entre intervalos y estructuras de grupo

Sobre el conjunto de todos los intervalos / definimos u n a operacin o ley d e composicin q u e denotaremos multiplicativamente, es decir p o r el smbolo . Esta ley d e composicin, q u e coincide c o n la multiplicacin d e nmeros reales, permite hacer corresponder a los pares d e valores d e intervalos ( / , i ) u n tercer
k
intervalo i = i.
m j k
7
Puede comprobarse q u e la ley es, lo q u e los matemticos llaman, estable respecto a la relacin d e equivalencia 3 p o r lo q u e induce u n ley d e composicin, que denotaremos por , sobre el conjunto d e las clases d e equivalencia / 7 3 . Es decir q u e , adems d e operar con intervalos, se puede operar con clases de intervalos tenindose el resultado d e q u e si
Se dice que una ley es estable respecto a una relacin de equivalencia si el compuesto de dos elementos cualesquiera a y b se cambia en un equivalente cuando se reemplazan a y b por dos elementos equivalentes.
Por ejemplo si , = 3/2, i =4/3 se tiene que C(i) elemento neutro dentro de 7 7 3.
2
C(/ ) = C(2) = C ( l ) , que es el

2
El conjunto cociente 7 / 3 formado por todas las clases de equivalencia C(i) y dotado de la operacin tiene todas las propiedades necesarias para ser considerado u n grupo . C o m o , una vez definido un tono que actu como tnica T, y que podra interpretarse c o m o u n parmetro, se puede definir u n isomorfismo entre el conjunto de la clase de tonos T / X (T ;) y el conjunto de clases de intervalos 113 se deduce que puede definirse una operacin que permite a Y adquirir tambin estructura de grupo, es decir
8
{I / 3, )
es u n grupo isomorfo isomorfo con el grupo
(TV iX (T), )
Pero nuestro inters, a la hora de estudiar las escalas musicales, n o est en los conjuntos anteriores de tonos e intervalos, que poseen ambos infinitos elementos, sino que se sita en los subconjuntos finitos y ordenados de clases de tonos o clases de intervalos. Por ejemplo, nos interesa conocer qu caractersticas habran de tener los subconjuntos del tipo Z : {C(i); k= 1, n] para que mantegan las propiedades de grupo, ya que esto nos asegurara que las operaciones entre intervalos son cerradas y que, por lo tanto, cualquier meloda puede transponerse a cualquier tonalidad. O dicho de otra forma, qu estructura ntima ha de p o seer la escala X para que sta sea u n subgrupo del grupo ( 7 / 3 , )? Para responder a esta pregunta de forma general, y para el posterior anlisis de los diversos tipos de escalas, conviene definir el concepto de generador de una escala, que replica el conocido concepto generador en la teora de grupos. Diramos que el subconjunto o " C es u n sistema de generadores de la escala X si todos los elementos de dicha escala pueden generarse c m o p r o d u c t o de u n n m e r o finito de elementos de 0 o de sus inversos. C o n esta definicin es evidente que siempre puede encontrase al menos u n subconjunto generador, si bien cabra considerarlo como de carcter impropio, ya que se tratara del conjunto X en s mismo. Pero los casos interesantes se dan cuando existen sistemas de generadores con u n n m e r o reducido de elementos. En ese caso, se pueden anticipar algunas propiedades de las escalas atendendiendo a sus generadores. El ejemplo ms sencillo se da cuando u n nico elemento C(i) es capaz de generar D e n o m i n a r e m o s a dichas escalas c o m o mongenas. Las escalas mongenas ms importantes, por razones histricas y prcticas, son las conocidas
La definicin de grupo puede encontrarse en cualquier manual de lgebra, por ejemplo en [22]. Las propiedades ms relevantes de un grupo son que: 1) la operacin entre dos elementos del conjunto siempre da lugar a otro elemento del conjunto, 2) que todos los elementos tienen un inverso contenido en el conjunto y 3) que existe un elemento neutro.
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C A R L O S G A R C A SUXREZ
pentatnica
(de 5 elementos), pitagrica diatnica (de 7 elementos) y, la d e n o m i temperada d e 12 elementos. Histricamente se h a n propuesto
n a d a igualmente
t a m b i n diversas escalas igualmente temperadas, y p o r lo t a n t o m o n g e n a s , d e ms d e 12 elementos, tales c o m o las escalas d e 19, 2 2 y 31 elementos [2] y, d e hecho, algunas d e stas son objeto d e intensa discusin e n la actualidad [9],[1]. Las escalas pentatnica y pitagrica poseen el m i s m o generador y ste es la clase d e equivalencia q u e corresponde al intervalo d e quinta justa C ( 3 / 2 ) , as se tiene: 9 que la escala pentatnica se genera por las potencias sucesivas del generad o r C ( 3 / 2 ) y es (realizando la ordenacin correspondiente) C[(3/2)], C [ ( 3 / 2 ) ] , C [ ( 3 / 2 ) ] , C [ ( 3 / 2 ) ' ] , C [ ( 3 / 2 ) ] empleando la notacin exponencial para denotar el producto repetido cuyos representantes cannicos son: {1, 9 / 8 , 8 1 / 6 4 , 3 / 2 , 27/16} 5 que la escala pitagrica diatnica, continua la serie anterior en dos elementos ms, d a n d o lugar a C[(3/2)], C[(3/2) ], C[(3/2) ], C[(3/2)>] ra, C[(3/2)'], C[(3/2) ], C[(3/2) ] cuyos representantes cannicos son: {1,9/8, 8 1 / 6 4 , 7 2 9 / 5 1 2 , 3 / 2 , 2 7 / 1 6 , 2 4 3 / 1 2 8 } Conviene notar q u e cualquiera d e los representantes cannicos d e estas dos escalas se puede escribir c o m o 2 3 ' d o n d e r y s son nmeros enteros. A veces se utiliza esta consideracin para denominar a estas escalas c o m o escalas de lmite-3, en el sentido q u e solamente se h a n utilizado para su construccin nmeros primos menores o guales que 3 [20]. La habitualmente denominada escala de entonacin justa ,
9 r 2 4 3 s 2 4 3
necesita d e u n a construccin lmite-5, o lo q u e es lo mismo, d e u n
sistema de generadores n o basado nicamente en la quinta C(3/2), sino, por ejemplo, la tercera mayor justa C(5/4). Por ello la escala justa (Lmite-5) no es mongena.
La definicin que consideramos aqu de escala de entonacin justa es la de Randel [21] Any tuning that incorporates five or m o r e acoustically pur types of intervals within the octave; in the case of the diatonic or chromatic scales, those based on acoustically pur major thirds and acoustically purfifths;cuya intencin es similar al d e Barbour [2] a 12 note system that contains s o m e arrangement of purfifthsand major thirds"; es decir la que habitulamente se denomina escala de entonacin justa no pretendera la reproduccin exacta de la serie armnica, ya que sta hace aparecer intervalos justos tales como el del sptimo armnico 7/4 (o sptima armnica o natural) que no puede reducirse a una combinacin de terceras mayores y quintas justas.
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T a m p o c o seran mongenas, al necesitar tres y cuatro generadores respectivamente, las escalas de limite-7 y lmite-11 que se vienen describiendo en las ltimas dcadas [20], [9] y a las que nos referiremos ms adelante. Es fcil c o m p r o b a r q u e ni la escala Pentatnica ni la Pitagrica forman u n subgrupo de I", ya q u e n o son conjuntos cerrados frente a la operacin . Es decir, la adicin sucesiva de quintas justas da lugar, c o m o es bien sabido, a u n a serie infinita de clases de intervalos diferentes. A m b a s escalas son parte de lo q u e Ellis [8] d e n o m i n temperamentos lineales . C o m o se ver en la siguiente seccin, este resultado puntual puede generalizarse fcilmente atendiendo al hecho de que el n m e r o 2, base de la relacin de equivalencia elegida, y el n m e r o 3 , el generador de la escala, son nmeros primos entre s.
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4 . Escalas mongenas de n elementos

C o m o ya se ha indicado nos interesa conocer qu condiciones ha de cumplir u n a escala m o n g e n a finita para q u e sea u n g r u p o . La propiedad de g r u p o es esencial ya que es la que nos asegura que las operaciones entre elementos del conjunto es cerrada y que, por lo tanto, cualquier meloda puede transponerse a cualquier tonalidad empleando, exclusivamente, las notas de la escala. Esta propiedad es la que Ellis [8] asoci a lo que l d e n o m i n o temperamentos cclicos, es decir escalas en que, a partir de una cierta nota, la sucesin de notas de notas de la escala vuelve a repetirse. C o m o puede anticiparse, ests escalas son las habitualmente denominadas igualmente temperadas. Conviene estudiar, por lo tanto, las propiedades de los grupos m o n g e n o s . Afortunadamente, este tipo de grupos han sido ampliamente estudiados en lgebra con lo que podemos obtener los resultados que deseamos simplemente recuperando dichos trabajos de los manuales de lgebra (p.e. [22]). A tal fin, y para simplificar la exposicin, estudiaremos dichas propiedades en trminos generales para u n grupo G y para u n generador a. Sea a u n elemento cualquiera de u n grupo G d o n d e la ley de composicin interna se denota multiplicativamente y el elemento neutro es denominado como e. El conjunto generado por las potencias a , siendo r u n n m e r o entero, es u n subgrupo de G, dicindose que est engendrado por a. Sobre este grupo m o n geno cabe considerar dos posibles casos. A saber, que siendo p y q dos nmeros enteros, se cumpla
r
an endless series of notes which never recur in pitch*. 121
1. que si f = a? se implica, necesariamente, que p = q. Entonces el subgrupo generado c o m p r e n d e una infinidad de elementos, y se d e n o m i n a g t u p o monnogeno infinito. 2. que existan algunos p, q, con (p-q) = k > 0, tal q u e se cumple a* = a? o lo que es lo mismo tal que af = a* - e. E n este caso el grupo m o n g e n o
M>
es finito. Para este segundo caso, designemos por n el m e n o r n m e r o positivo para el cual a" = e. Se dice entonces que se trata de u n un grupo cclico de orden n y los { a, a , a"' } son todos distintos, y cualquier otro elemento del grupo coincide con uno de ellos. Si p es u n entero cualquiera (positivo o negativo), podr escribirse p = qn + r, siendo q u n entero y 0 < r < n, de d o n d e cf = d " a = a', siendo entonces cc~ el representante cannico de la clase de equivalencia consituida por todos los cf.
1 1 1 r
Cualquier grupo cclico finito de orden n, que llamaremos C , es isomorfo con Z , el conjunto de los enteros dotados de la operacin adicin mdulo n . Igualmente, cualquier grupo cclico infinito es isomorfo con el conjunto infinito de los nmeros enteros Z .
n n n
Volvamos ahora al estudio de las escalas generadas por la quinta justa (tales como la escala Pitagrica). Para que una escala de este tipo fuese u n grupo cclico de orden 12, debera cumplirse que C [ ( 3 / 2 ) ] = C(2) o lo que es lo mismo que, 3 = 2 ' d o n d e q sera algn n m e r o entero. Pero esto es imposible ya que 3 y 2 son primos entre si.
12 1 2
D e lo anterior se infiere que para que una dase de intervalos C(i) pueda ser generador de una escala cerrada, es decir q u e sea u n grupo finito, e b e ocurrir que i] = 2 para algn n, m E Z* siendo m < n. Para n =12, si t o m a m o s m=\, el intervalo generador es el conocido semitono temperado, C(i^ = C ( 2 " ' ) y se
m 2
obtiene la actual escala igualmente temperada de 12 notas, que es isomotfa con Z y que por analoga podramos llamar C . Si se t o m a n = 3 , el generador correspondiente sera C(i^ = C ( 2 " ) o lo que es lo m i s m o , una tercera mayor temperada y se obtendra una escala de solamente 3 tonos distintos do, mi, sol # que es isomorfa con Z . T o d a s estas escalas son cerradas, de hecho todas son subgrupos de la escala C .
] 2 ] 2 3 3 12
D e forma ms general, para cada m elegido, se generaran n/m elementos distintos siempre y cuando m sea u n divisor de n. Si m y n son primos entre si (por ejemplo con m = 7 el caso de una escala de 12 notas, n = 12), ocurre que C(i^ = C (2 ") (en el ejemplo 2 " , que es una quinta temperada) es u n generador completo de C, es decir genera los n elementos diferentes de dicho grupo cclico. Es decir que, al margen del generador bsico i^ tambin sern generadores del grupo
m/ 7 2
" La operacin mod 122
(z) da el resto de dividir un nmero entero z por n.
cclico completo C, todas las potencias de i* tales que m y n sean primos entre s. Este resultado es bien conocido en la teora de grupos y p u e d e resumirse en la siguiente proposicin: en un grupo cclico de orden n el n m e r o de generadores diferentes viene d a d o por la funcin tp de Euler, representada por (p (). La funcin (p (n) p u e d e calcularse utilizando el teorema fundamental de la aritmtica que expresa que todo entero positivo n se descompone de manera nica, excepto p o r una reordenacin de factores, en u n p r o d u c t o de n m e r o s primos p' , p',', p*. Entonces la funcin es
1
(p () = fo-D p r . (/y-i) />*'

E n el caso de las escalas musicales igualmente temperadas esto tiene algunas consecuencias interesantes. C o m o ya hemos dicho en el caso de la habitual escala de 12 tonos, se tiene que (p (12) = 4, es decir que existen los cuatro generadores bsicos ya comentados: el semitono d o n d e i = 2 " , la cuarta / j , la quinta i] y la sptima mayor r . T o d o s generan la misma escala a u n q u e hacen aparecer los intervalos en rdenes diferentes, que recuperan su ordenacin habitual al expresar la escala en funcin de sus clases de equivalencia de intervalos. Los estudiantes de msica reconocern este resultado ya que con frecuencia son obligados a hacer escalas p o r semitonos ascendentes C(zp, por semitonos descendentes C ( / ) , o por los llamados crculos de cuartas C(z'p y de quintas C ( z ^ ) . C u a n d o se hacen escalas empleando otros intervalos, por ejemplo, por segundas mayores C(i ^) el estudiante c o m p r u e b a que n o recorre todas la notas sino solo u n subconjunto, u n subgrupo realmente de seis notas. Este resultado puede generalizarse, diciendo que, al margen del caso impropio C = C , resulta que C es u n subgrupo de C si y slo si k (o el inverso de k m d u l o N) divide a , es decir mod (n) = 0. O t r a cuestin que resulta aparente de la discusin anterior es que es posible encontrar sistemas de generadores que n o contengan explcitamente u n generador bsico C(if). E n efecto, basta con elegir, por ejemplo, parejas de elementos del grupo tales q u e i *', = /' lo cual en u n grupo cclico es m u y fcil ya q u e , por ejemplo, i i . = i por definicin. En el caso de las escala musical igualmente temperada podra tomarse, por ejemplo, u n a tercera mayor i* y u n a tercera menor i', ya que su combinacin aplicada sucesivamente genera el subgrupo completo. Es decir cualquier t o n o de la habitual escala temperada puede expresarse
1 2 n M 13 2 k n k n h
12
1, 5, 7 y 11 son los nicos nmeros menores de 12 que son primos con 12.
Como es bien sabido, desde un punto de vista histrico, la escala igualmente temperada de doce tonos surge, de hecho, de temperar las quintas, de forma que doce quintas sean equivalentes a siete octavas, es decir de manera que se pueda cerrar el crculo de quintas.
13
123
CARLOS GARCA SUREZ
como una combinacin de terceras mayores y menores temperadas. Este resultado es otro aspecto de lo que Balzano [1] llama la tercera representacin de C . Peto lo mismo ocurrira con las cuartas y las terceras mayores con cualquiera de los inversos de la combinaciones anteriores, por ejemplo una tercera mayor y una sexta mayor. D e forma ms general, cualquier grupo cclico de orden n, en el que n puede expresarse c o m o el producto de una pareja de nmeros primos p, q, puede descomponerse en el producto directo de dos subgrupos cclicos de orden p y q [22].
n
5. Seleccin de escalas mongenas con ms de doce elementos

D e las secciones anteriores resulta evidente que es posible generar infinitas escalas m o n g e n a s de ms de doce elementos por octava. D e hecho, al margen de las consideraciones algebraicas aqu realizadas, a lo largo de la historia se han realizad o mltiples propuestas y ensayos con escalas igualmente temperadas de ms de doce sonidos por octava [2]. Entre estas referencias histricas, puede destacarse, por ejemplo, la de Nicola Vicentino (1511-1576) que propuso una escala temperada de tonos de 31 sonidos y dio instrucciones para la construccin de u n archicembalo capaz de dar dichos sonidos. Esta escala fue, u n siglo ms tarde, defendida vivamente [17] y su construccin clarificada, mediante la utilizacin de los logaritmos, por el fsico holands Christian Huyghens (1629-1692). Huyghens argumenta que esta escala permite u n ajuste m u y b u e n o y equilibrado a los intervalos ms consonantes. Ms recientemente, el matemtico y msico holands Adriaan Fokker (1887-1972) ha defendido [12] esta escala como una solucin casi ptima al problema de reproducir los intervalos justos, con u n a escala igualmente temperada. Esta escala, de 31 sonidos, da lugar, por ejemplo, a unas quintas (y cuartas) ligeramente peores que las de habitual escala de 12 sonidos, pero, sin embargo, mejora notablemente la consonacia de las terceras mayores y menores (y, por lo tanto, de las correspondientes sextas), as como de las sptimas armnicas.
14
El problema de decidir cuntos sonidos debe tener una escala mongena para ser realmente til a los compositores e intrpretes es interesante, ya que, realmente, n o tiene una respuesta que resulte indiscutible. Por ejemplo, si lo que se busca es representar las consonadas naturales de una forma lo ms precisa posible (con
Este trmino aparece, por primera vez en, el tratado de Vicentino [25] y se refiere a un clavicordio de doble teclado y teclas dobles, probablemente inventado en la primera mitad del siglo xvi.
14
124
el fin, por ejemplo, de llevar a cabo composiciones tonales), nos enfrentamos al problema de c m o medir el grado de ajuste de u n a escala dada a los intervalos justos que se derivan de la serie armnica. Si nuestro inters est en disponer de una escala que reproduzca bien las quintas justas, las terceras mayores justas y las sptimas armnicas, compararamos los correspondientes intervalos aproximados de la escala bajo estudio con aquellos intervalos justos, y nos encontramos que tendramos que decidir c m o valorar dichas diferencias. Por ejemplo, qu es mejor, unas terceras y sptimas bastante ajustadas a costa de unas quintas peores? o todo lo contrario. E n suma, se hace necesario disponer de una mtrica q u e permita medir esta diferencia. Por otro lado, estara la discusin, en la que n o entramos aqu, del compromiso entre la exactitud de la escala y su dificultad de utilizacin prctica, sobre todo si se considera su utilizacin via instrumentos ms o menos clsicos y n o solamente via msica controlada por ordenador. Fooker [12] p r o p o n e u n a mtrica de este tipo consistente en la desviacin media cuadrtica de los intervalos generadores bsicos (por ejemplo, la quinta justa, la tercera mayor justa la sptima armnica) con los correspondientes de la escala bajo anlisis. C o n esta mtrica, as como con otras similares que pueden ensayarse, efectivamente resulta que la escala igualmente temperada de 31 sonidos presenta unos niveles de ajuste m u y interesantes. En u n trabajo posterior Fokker [13] realiza u n anlisis sistemtico de la capacidad de ajuste de diversas escalas igualmente temperadas para reproducir, progresivamente, armnicos ms altos. As dependiendo de si el objetivo est en ajustar las quintas y terceras, o si tambin se desea ajusfar las sptimas armnicas, las onceavas y las treceavas se obtienen diferentes resultados. En sus conclusiones Fokker propone de hecho que se adopte la escala de 31 sonidos c o m o u n primer nivel de mejora respecto a la situacin actual y que, en el futuro, se considere, segn la creacin musical lo fuese d e m a n d a n d o , pasar a escalas de ms subdivisiones U n aspecto relacionado con la seleccin y utilizacin de las escalas de ms de doce sonidos p o r octava y la conveniencia o n o de identificar lo que se ha dado en llamar escalas diatnicas generalizadas. stas consistiran en subjconjuntos de una escala que permitiesen asegurar una cierta coherencia armnica o meldica. Los criterios para extraer u n subconjunto diatnico de u n a escala m o n g e n a cualquiera han sido objeto de discusin por varios autores [1], [18], [10], [9], n o habindose alcanzado u n consenso al respecto.
La siguiente escala que mejora, en general, la respuesta de la escala de 31 elementos es la de 41, que permite capturar mejor los armnicos superiores al sptimo. Una escala que no alcanza la respuesta de la de 31 sonidos pero que mejora la de 12 sonidos y, no resulta demasiado compleja, es al de 22, que ha sido recientemente defendida por Erlich [9].
12$
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C A R L O S G A R C A SUREZ
6. Escalas no mongenas
Nos hemos referido al sistema de generadores de una escala como aquel conj u n t o de intervalos que permite-obtener cualquier intervalo de la escala c o m o el p r o d u c t o de u n n m e r o finito de sus elementos. U n caso de particular importancia es el caso de las escalas mongenas en las que el generador es nico y en las que se dan dos casos: escalas abiertas y escalas cerradas. Pero a lo largo de la historia se han propuesto y usado escalas de gran importancia que n o respoden al modelo m o n g e n o y que, de hecho, necesitan dos o ms generadores. Entre stas, las ms importante histricamente son algunas de las escalas de afinacin mesotnica. T a m b i n son escalas n o mongeneas las habitualmente llamadas escalas de entonacin justa (exceptuando la de dimensin 1 que sera la escala Pitagrica y que es mongena ya que tiene c o m o nico generador la quinta justa). Es bien conocida la importancia histrica de las escalas de afinacin mesotnicas y su estructura y variantes son bien conocidas , por lo que aqu nos limitatemos a una brevsima descripcin que nos permita completar nuestra presentacin. En trminos resumidos las escalas de afinacin mesotnica consisten bsicamente en sacrificar, en una cierta proporcin, la exactitud de las quintas, para asegurar unas terceras mayores perfectas o casi perfectas. En la versin ms simple de esta escala las quintas son reducidas en u n cuarto de una coma sintnica, de manera que cuatro quintas consecutivas produzcan una tercera m a y o r . C o m o es bien sabido, el encadenamiento de estas quintas planas, da lugar, al completat la octava, a la aparicin de una quinta m u y desafinada que es la conocida quinta del lobo o quinta ahuyante que impeda la utilizacin de tonalidades alejadas de la empleada c o m o referencia en el proceso de afinacin. Esta escala, en su versin ms simple, tiene u n nico generador: la quinta temperada (la justa menos el cuarto
16 17
de coma sintnica), ya que la quinta del lobo necesaria para completar la octava se deduce a u t o m t i c a m e n t e . Sin embargo, sobre esta versin inicial de la escala mesotnica se han propuesto otras que necesitan ms de un generador. Por ejemplo, Barbour [2] menciona u n temperamente mesotnico en que el exceso de la quinta del lobo es repartido en dos quintas. Ellis menciona que este temperamento estuvo en uso en Inglaterra d u r a n t e una parte del siglo xix. Es claro q u e en
1S
Existen muchas versiones de escalas mesotnicas, el lector interesado puede consultar Barbour [2]. Una coma sintnica es justamente la diferencencia entre una tercera pitagrica 2" 3 y una tercera justa 5/4, que expresada en trminos de cents [7] es de, aproximadamente, 21,05.
18 17 6 4
16
La quinta temperada sera de 696,58 cents y la quinta del lobo sera de 737,64
cents.
126
este caso, a la quinta temperada original hay que aadir esta segunda quinta del lobo reducida. Estamos pues en u n caso de escala con dos generadores. O t r a escala, o mejor familia de escalas, que requieren ms de u n generador son las escalas justas. A q u conviene aclarar qu hemos de entender por este trmino. Segn la definicin de Barbour [2] aportada ms arriba, la escala justa sera aquella que emplease una cierta combinacin de quintas y terceras justas. Las referencias histricas a este tipo de escala se remontan a Plotomeo y, ms recientemente, al terico renacentista espaol Bartolom Ramos de Pareja [6]. Pero esta concepcin inicial se ha ido generalizando y a lo largo del siglo xx se h a n ido estudiando escalas en que pudieran ser justos los armnicos lmite-7 e incluso lmite-11 [20]. Por ello en trminos matemticos, podramos definir una escala de entonacin justa como aquella en que todos sus intervalos pueden expresarse como una sucesin de potencias de nmeros primos de la forma 2' 3 " 5 7 ll' donde los r. son nmeros enteros, positivos o negativos, el nmero primo que se elija para detener la sucesin sera el lmite de la escala. Bajo esta terminologa, ta escala pitagrica es una escala lmite-3, la justa tradicional es lmite-5, etc. En este contexto, es interesante recordar el trabajo de Adriaan Fokker [12]. Fokker propuso y utiz una representacin grfica de las escalas de entonacin justa en la que los intervalos generados por cada u n o de los nmeros primos se representan en ejes separados de u n espacio de n dimensiones. D e esta representacin se excluye el nmero 2, ya que este forma parte de la relacin que permite establecer las relaciones de equivalencia y por lo tanto no aporta nuevos intervalos per se. La lgica de esta representacin es clara, cada nmero primo genera unos intervalos q u e le son propios e independientes de los generados por los otros nmeros primos, por ello pueden considerarse como u n generador independiente o c o m o u n a dimensin.
r 2 r> 4
Posiblemente lo ms til para explicar este concepto es presentar u n ejemplo. La figura 1 muestra los intervalos generados p o r encadenamiento sucesivo de quintas y terceras justas. Las quintas se mueven en horizontal hacia la derecha y la terceras mayores en vertical ascendente. C o m o es lgico el movimiento de quintas hacia la derecha puede verse, tambin, c o m o u n movimiento en cuartas hacia la izquierda. La que podra llamarse escala de entoncacin justa clsica se ha destacado mediante u n sombreado. Puede realizarse una representacin similar, aunque algo ms compleja, en tres dimensiones para recoger las escalas lmite-7. C o m o es lgico, aunque el concepto sigue siendo til, para escalas lmite-11 y superior la representacin grfica deja de ser factible.
127
Eje terceras 125'64 25/18 10/9

-52/27 16/9-
25/24 5/3 16/15
25/16
54
75/64 15/8 3/2 6/5
225/128 45/32 9/8 9/5 Eje quintas 27/16
64/45
8/5 64/25
FIGURA
1: Representacin
de la escala justa lmite-5.
Fokker, adems, utiliza esta visin espacial de las escalas para introducir dos conceptos de inters, el de vectores unsonos y bloques peridicos, ambos se emplean, fundamentalmente, como medios para reducir las escalas abiertas e infinitas propias de la entoncacin justas a escalas cerradas. La representacin de estas escalas en el plano o en el espacio nos sirven para visualizar de una forma sencilla cmo la introduccin de ms de un generador da lugar, inevitablemente, a escalas abiertas. El nico caso en que esto no se producira sera aquel en que los dos generados generasen, cada uno por su lado, escalas igualmente temperadas, por ejemplo de , y n elementos. En ese caso la escala producto es cerrada, pero adems resulta ser una escala igualmente temperada con un nmero de elementos que se corresponde con en mnimo comn mltiplo mcmQ de , y n , cuyo generador sera 2 e s decir se reduce a una escala cerrada de un nico generador.
1 m c m 2
7 . Clasificacin de las escalas atendiendo a su estructura

Las consideraciones realizadas en las secciones anteriores nos permitiran abordar una clasificacin de las escalas atendiendo al nmero y tipo de sus generadores. Existen varias clasificaciones de este tipo. Por ejemplo, como ya se ha mencionado, Ellis [8] clasifica las escalas o, ms exactamente, los temperamentos, en dos categoras: los lineales que contienen una serie infinita de notas que jams se cierra y los cclicos en los que las notas, a partir de un cierto punto, comienzan a repetirse. Estos ltimos son necesariamente los que se basan en una divisin de la octava en n intervalos iguales. Por su parte Batbour [2] no propone un clasificacin 'per se' pero la agrupacin de escalas y tempetamentos que presenta un su excelente obra sirve como
128
tal, a saber: escalas griegas, mesotnicas, de entonacin justa, de divisin mltiple y los llamados sistemas irregulares. Esta agrupacin atiende, sobre todo, a razones de tipo histrico y de utilizacin prctica de las escalas. U n intento ms explcito de clasificar las escalas en base a su estructura algebraica es el de Lindley y T u n e r - S m i t h [24]. stos p r o p o n e n dividir las escalas en las de t e m p e r a m e n t e igual y las armnicas, e n t e n d i e n d o p o r stas todas aquellas en que sus generadores tienden a reproducir algunos de los intervalos bsicos. A su vez stas podran clasificarse en base a dos criterios alternativos. Segn el primero quedaran divididas en escalas uni, bi o tri-dimensionales dependiendo del n m e r o de generadores. Segn el segundo se dividiran en 'coherentes' y 'nocoherentes'. Las primeras son aquellas en que, segn sus palabras, 'todas las notas dan lugar a u n a cadena de quintas'. Las coherentes se dividiran a su vez en 'regulares', 'semi-regulares' e 'irregulares' atendiendo a la distribucin de los tamaos de los generadores involucrados. Su clasificacin resulta algo confusa porque sus categoras n o son claramente excluyentes entre s. Aqu proponemos una clasificacin que atienda de manera clara al n m e r o y tipo de generadores necesarios para la construccin de la escala. A u n q u e el inters prctico est, fundamentalmente, en las escalas comprendidas en el mbito de una octava, proponemos establecer una divisin previa atendiendo a que se emplease en lugar de la octava otro intervalo como generador de las clases de equivalencia. Estamos pensando aqu en escalas del tipo de la m e n c i o n a d a de Bohlen-Pierce [23] en que la equivalencia se construye a partir del ratio 3 / 1 . A n cabra todava una divisin previa adicional para separar las escalas que no poseen ningn intervalo de equivalencia. Estas escalas, lgicamente, son abiertas. Entre las propuestas en esta categora podran sealarse las indicadas por W e n d y Carlos [4]. C e n t r n d o n o s en las escalas construidas en el mbito de una octava, p r o p o nemos que la ests se clasifiquen atendiendo al nmero de generadores (o dimensiones) necesarios para su construccin, empleando este n m e r o para hacer referencia al n m e r o de dimensiones que requerira su representacin grfica. As tendramos las escalas uni-dimensionales, las bi-dimensionales, etc. Cada una de estas categoras se dividira luego en escalas abiertas o cerradas. Cerradas son aquellas que permiten la transposicin exacta de todos los intervalos y que son, necesariamente, siempre de temperamento igual. Las abiertas son aquellas que n o permiten esta transposicin sin lmite. A su vez las escalas abiertas, tanto las de una como las de dos o ms dimensiones, las dividiramos, atendiendo al tipo de generadores utilizados, en justas, aquellas que empleen, exclusivamente los generadores basados en los nmeros primos (y que, por lo tanto, para cada dimensin n seran realmente las escalas lmite-n ya explicadas). Finalmente, quedaran las escalas de cualquier dimensin (mayor que 1) en que sus generadores n o son ni todos iguales, ni coinciden con los ratios de los nmeros primos. Esta clasificacin queda ms clara atendiendo al diagrama siguiente en el que se aportan ejemplos de cada u n o de los tipos mencionados. En el diagrama heI2p
CARLOS GARCA SUREZ
mos hecho referencia al n m e r o de dimensiones de las escalas en vez al n m e r o de generados, pero ambos trminos resultan intercambiables. Cerradas 1 Dim Abiertas Cerradas 2 Din Basadas en la octava 3 Dim Abiertas Cerradas Abiertas Igualmente temperadas I Entonacin Justa (Pitagrica) [Otras (p.e. mesotnica) Se reducen al caso de 1 D Entonacin Justa (Limite-;) Otras (p' ' algunas mesotnicas modificadas)
e
Escalas musicales con intervalos de equivalencia
Se reducen al caso de 1 D Entonacin Justa (Limite-y) l Otras
n Dim j Igual que en los casos anteriores \ Basadas en otros intervalos de equivalencia
Por ejemplo el intervalo 3/1 de la escala de Bohlen-Pierce
8. Conclusiones
Este artculo ha presentado algunos resultados derivados de la aplicacin d e la teora de grupos al anlisis y construccin de escalas musicales. Dicha aplicacin ayuda a c o m p r e n d e r la estructuta ntima d e las escalas musicales. E n el caso de las habituales escalas de 12 elementos, la aplicacin de dichas ideas da lugar, como n o poda ser de otra forma, a resultados bien conocidos. Sin embargo el formalism o empleado puede resultar til a la hora de proponer y considerar escalas con ms de 12 elementos. E n relacin a este aspecto se han discutido algunos de los criterios q u e pueden emplearse para la seleccin, en u n m o m e n t o dado, de alguna de la mltiples escalas de ms doce sonidos por octava que se h a n propuesto, en occidente, a lo largo de la historia. La ltima palabra quedar, sin embargo, en manos de los compositores, q u e habrn de encontrar formas de expressin que den sentido y q u e creen belleza en base al material sonoro que estas escalas expandidas aportan. Finalmente, el artculo, ha propuesto u n a clasificacin de las escalas musicales atendiendo, principalmente, al tipo y nmero de sus generadores. Esta aproximacin permite presentar la infinita variedad de escalas posibles de una manera sencilla y comprensiva q u e puede facilitar la labor de estudio y de investigacin. 130
Referencias
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C A R L O S G A R C A SUREZ
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132
' I
L I E
CATLOGO DE LA COLECCIN DE J O S M .
A
M O R E N O J I M N E Z DE BORJA
DE LA BIBLIOTECA DEL REAL CONSERVATORIO SUPERIOR DE M S I C A DE M A D R I D

1
N . A L O N S O BARAJAS, E. F E R N N D E Z P I N T O , I. D E LA H O Z L P E Z - B R E A
oco conocemos de Jimnez de Borja. Lo nico cierto que p o d e m o s decir sobre l es que tuvo a lo largo de su vida una gran vocacin de biblifilo. Entre los libros de su coleccin aparecieron recortes de peridicos en los que consta que fue presidente de la Antigua M u t u a contra Incendios de casas de Madrid. Ciertos datos sobre su persona nos han sido proporcionados por doa Felisa Lpez de la Fuente, sobrina de la doncella que sirvi a Jos M . M o r e n o Jimnez de Borja, y gracias a ella sabemos que nuestro coleccionista vivi hasta su muerte en la Plaza de la p e r a n. 2 de M a d r i d .
a
La coleccin de su biblioteca fue donada por el propio Jimnez de Borja a la Fundacin para el Desarrollo de las Bibliotecas ( F U N D E B I ) , heredera universal de sus bienes. F U N D E B I posea u n patrimonio a u t n o m o destinado a actividades culturales en el m b i t o de la biblioteconoma y la educacin fue inscrita el 29 de j u n i o de 1959 con el n m e r o 4 5 del Registro; inactiva en la actualidad, edit una revista cuatrimestral con la cabecera de Signatura (ISSN 1132-807X), que slo d u r u n a o , de diciembre de 1992 (primer nmero) a diciembre de 1993. E n el ltimo n m e r o indica su cese por motivos econmicos.
La catalogacin de la coleccin de don Jos Mara Moreno Jimnez de Borja, conservada en la Biblioteca del Real Conservatorio de Msica de Madrid formaba parte de una memoria de licenciatura de Historia y Ciencias de la Msica para la Universidad Complutense del curso 1998-1999. El trabajo fue iniciado por Covadonga Santos, Marcos Jimnez y Marta Gonzlez, quienes catalogaron ciento ochenta y tres libros y recogieron algunos datos sobre la coleccin y su donacin al Real Conservatorio de Msica de Madrid. Posteriormente se complet el catlogo y se recopilaron algunos datos ms sobre el coleccionista. La catalogacin se ha realizado con el asesoramiento tcnico de Doa Cristina Bordas Ibez, profesora de Historia y Ciencias de la Msica en la Universidad Complutense, y de Don Jos Carlos Goslvez Lara, director de la Biblioteca del RCSMM.
35
N . A L O N S O BARAJAS, E. F E R N N D E Z P I N T O , I . D E LA H O Z L P E Z - B R E A
Segn la referida D o a Felisa Lpez de la Fuente, D o n Jos M . M o r e n o Jimnez de Borja tuvo una primera intencin de crear en el inmueble de su propiedad una biblioteca, pero este proyecto n o se llev a efecto. En 1960 la coleccin se incorpor a la Biblioteca del R C S M M , y por u n artculo en la Revista de Musicologa realizado por la directora a la sazn de dicha Biblioteca, Margarita Navarro, se sabe que la coleccin fue dividida entre el R C S M M y la Biblioteca Nacional: El fondo fue ingresado en calidad de depsito en 1943 siendo objeto de u n largo pleito hasta su adjudicacin definitiva por sentencia judicial en 1960. Posee u n fichero propio (actualmente en poder de la Biblioteca Nacional) .
2
Existe otra versin oral sobre c m o lleg la coleccin de Jimnez de Borja al R C S M M . Segn dicha versin la coleccin fue recuperada hacia 1943 por M a nuel Garca Matos (ayudante de ctedra y posteriormente catedrtico de Folklore en 1958 del R C S M M ) que u n da vio c m o sacaban libros de u n a casa para tirarlos. Al parecer dicha casa haba sido expropiada a Borja por su condicin de republicano huido, y posteriormente concedida a un militar. Garca Matos lo puso en conocimiento del Padre Nemesio O t a o , Director del Real Conservatorio de Madrid por esas fechas, y entre los dos consiguieron que la coleccin n o desapareciera. Se cuenta, anteriormente, que d u r a n t e m u c h o s aos se estuvieron vendiendo libros de la biblioteca en libreros de viejo madrileos.
La coleccin
La Coleccin existente en el R C S M M consta de u n total de 5 3 0 piezas de las cuales 4 7 5 son libros y 55 revistas. Casi todos los impresos que tienen fecha de edicin son del siglo xix (144 libros) y del siglo xx (un total de 2 3 6 ) . Del siglo XVII se hallan dos libros y del siglo xvin, diecisis. El ms antiguo est fechado en 1684: Pragmtica que su Magestad manda publicar, para que se guarde, execute, y observe sobre la reformacin en el Excesso de Trages, Lacayos y coches en ella contenidas, editado en M a d r i d por Julin de Paredes. El ms reciente est fechado en 1954. Son siete los libros que tienen fecha posterior a 1942, ao del fallecimiento de Jimnez de Borja, lo que nos indica que fueron introducidos en la coleccin. Los libros y revistas sin fecha de edicin hacen u n total de 84. En la coleccin hay u n solo libro manuscrito, se trata de Recueil de Contredanses tant Anciennes que Nouvelles acec lExplication des figures pour les Danses. A. Strasbourg, 1779. Es a n n i m o y se trata de una joya de cuidada elabotacin.
NAVARRO, Margarita: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid, Revista de Musicologa, XI, 988, n. 1, p. 244.

%Ii6
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N D E J O S M .
M O R E N O J I M N E Z D E BORJA
Al hacer las divisiones en materias, nos encontramos con que la mayora de los libros tratan de danza y ballet, y de distintos aspectos que tienen estrecha relacin con este tema. F o r m a n u n primer grupo 238 libros los dedicados a la danza o relacionados con ella: historia y antropologa de la danza; manuales y tratados de danza; fotografas de bailarines; biografas; declamacin y escenografa, etc. Le siguen 6 5 libros de literatura, tanto biografas c o m o libros de poesa, narrativa, etc. Sobre msica en general nos encontramos con 4 6 libros relativos sobre todo a la etnomusicologa y el folklore, y a biografas de personajes importantes en la Historia de la Msica. Relacionados con el grupo anterior aparecen programas de conciertos y peras (25 ejemplares), resmenes de libretos de pera (25 ejemplares) y folletos relacionados con la cancin espaola y el teatro breve (13 ejemplares). Sobre m o d a femenina existen 2 0 libros y 18 revistas. El resto (62 libros) podramos clasificarlos en u n grupo denominado Varios, ya que tratan los temas ms diversos. Se encuentran libros sobre viajes (guas de viajeros), economa, derecho, asuntos cvicos (Nomenclatura de las Vas Pblicas de Madrid), anticuarios, historia, historia del arte, anuarios, estatutos, temas militares, esgrima, geografa, etc. M u c h o s son catlogos de distintas colecciones o bibliotecas c o m o los de la Biblioteca Municipal de Madrid, de la coleccin de Francisco de Borja Pavn y de la Biblioteca Portuguesa, entre otros. Pensamos que estos libros fueron traspapelados en el conjunto de la coleccin de msica y que entre los libros de la coleccin que se donaron a la Biblioteca Nacional se hallarn, probablemente, libros relacionados con la msica y la danza. M u c h o s de los libros de la coleccin poseen signaturas aadidas por el propio Jimnez de Borja, y anotaciones de c u n d o los c o m p r y lo que le costaron. A veces aada t a m b i n explicaciones o u n p e q u e o resumen en la contracubierta del libro. T o d o s estos datos los hemos introducido en las fichas de catalogacin. Algunos libros, tambin presentan sellos de bibliotecas, n o r m a l m e n t e privadas, y que seran comprados por Jimnez de Borja de segunda m a n o . Es el caso de la biblioteca Cnovas y de la biblioteca del Barn de Castiel. Sobre los libros de danza anteriores a 1930 de la coleccin de Jos Mara M o r e n o Jimnez de Borja se ha realizado una exposicin en la Biblioteca del R C S M M (Abril-Junio 2 0 0 3 ) .
Criterios de catalogacin
Para cada libro o revista se ha elaborado una ficha catalogrfica siguiendo la n o r m a I S B D (International Standard Bibliographical Description, es decir, la Descripcin Bibliogrfica Internacional Normalizada de Publicaciones Monogrfi137
N . A L O N S O BARAJAS, E . F E R N N D E Z P I N T O , I . D E LA H O Z L P E Z - B R E A
cas) sobre el soporte informtico BiblioDoc de Ifigenia Plus. Se trata de una aplicacin de W i n d o w s de descripcin y gestin d o c u m e n t a l que cuenta con las funciones necesarias para catalogar, controlar y localizar libros, publicaciones peridicas, vdeos, grabaciones sonoras y multimedia.
C A T A L O G O D E LA C O L E C C I N D E J O S M .
M O R E N O JIMNEZ DE BORJA
Catlogo
Listado completo de la coleccin Jos M." Moreno Jimnez de Borja
I
Almanacco di Corte per l'Anno i8tf- -
6
Arte de Bailar bien, El. Los Bailes de Sociedad al alcance de todos. - Barcelona: E.
Parma: Tipografia Reale, 1855 XXII, 771 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 33 1. Historia.
2
Almanaque de los bailes para 1928. Desde el bolero al charleston. - Madrid, 1927
Heras 24 p.; 18'5 cm. - (Coleccin popular semanal) Inscripcin: Comprado el mes de septiembre de 1924 en 25 cts 1. Danza.
7 Aurora Marta Jaffret. La Goya. - Barce-
36 p.:il.; 19 cm. Contiene dibujos de Mihura, fotografas de Walken y notacin musical. 1. Danza. 3
Amuleto, pera en cinco actos. - Madrid:
lona: Biblioteca films 31 p.: 1.; 15 cm. 1. Teatro. 8

Barbero de Sevilla, El: pera en tres ac-
Sociedad Tipogrfica, 1878 16p.; 15 cm. Mutilado: faltan pp. 4 a 12. 1. Libreto.
tos. - Madrid: Sociedad Tipogrfica, 1876 16 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 166 1. Libreto. 9
Catlogo de la Biblioteca municipal de
4
Anuario Curso 1920-21. Universidad Com-
plutense de Madrid. - Madtid: La Universi-
taria, 1920 11 p.; 16 cm. 1. Vatios. 5

Anuario de la Real Academia de Ciencias exactas, fsicas y naturales: 191$. - Madrid:
Madrid. - Madrid: Imprenta municipal,
1902 [70] p., 536 p.; 28 cm. 1. Catlogo, Biblioteca. 10

Catlogo de los libros que forman la Biblioteca que perteneci al limo. Sr. D. Francisco de Borja Pavn en Crdoba. - Crdoba:
Imprenta Renacimiento, 1915 406 p.; 12 cm. 1. Arte.
La bandera espaola, [1908] 334 p.; 21 cm.

139
Inscripcin: Lo compr el mes de julio de 1915 en 4 ptas 1. Catlogo, Biblioteca. 11

Corte de Napoleon, La: Madame Sans
68 p.:il.; 25 cm. Inscripcin: 5 ptas 1. Danza. 17 Danza, La. - Miln: Paolo Fabbri, 1932 44 p.:il.; 25 cm. Contiene una nota informativa de la revista. 1. Danza. 18
Danzas de Arte Gitano. Cuadro de bailes
Gene. I SERRANO DE LA PEDROSA, F., ed. lit. - Sevilla: Librera del Heraldo 14 p.:il.; 25 cm. Contiene fotografas por Lokner. 1. Varios. I. SERRANO DE LA PEDROSA, F , ed.lit. 12
Costumes Militares Catalogue I par un
membre de la Sabretache. - Paris, 1900 VII, 562 p.:il. [4] h. de lam.; 25,4 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de noviembre de 1928 en 5 ptas. Contiene grabados 1. Moda. 13
Crispin y la comadre: pera jocoso-fants-
zngaros y espaoles. - Granada: Luis F. Pinas 15 p.; 15 cm. Inscripcin: Comprado en 2 ptas 1. Danza. 19
Declamacin sobre la paz entre Espaa e Inglaterra a los generosos valencianos. - Viu-
tica en 4 actos. - Madrid: J. Limia y G. Urosa, 1868 15 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 162 1. Libreto.
da de Comes 17 p.; 19 cm. Contienefichabibliogrfica. 1. Varios. 20

Dinorah: pera semiseria en tres actos. -
Madrid: Sociedad Tipogrfica, 1872 14 12 p.; 15 cm. Cuatro palabras sobre el baile: opsculo de Inscripcin: BORJA 155 Carnaval. - Madrid: El apostolado de la 1. Libreto. prensa, 1895 21 63 p.; 17 cm. Estatutos de la Real Archicofrada de la Inscripcin: Lo compr el 20 de noPursima Concepcin de Mara Santsima. viembre de 1925 en [ ] ptas; BORJA Madrid: A.B. Velasco, 1894 139 8 p.; 18 cm. 1. Danza. Inscripcin: BORJA 137 15 1. Varios. Dance, The I by an antiquary. - Londres: John Bale, 1911 22 68 p.:il.; 25 cm. Estrella del Norte, La. pera semiseria en Inscripcin: Comprado el 25 de septres actos. - Madrid: Sociedad Tipogrfica, tiembre de 1928 en 15 ptas 1877 1. Danza. 20 p.; 15 cm. 16 Dance, The I by an antiquary. - Londres: John Bale, 1911
140
Inscripcin: BORJA 156. Resumen de libreto de Scribe (Msica: Meyerbeer). 1. Libreto.
23
Fcheux, Les. Thtre Serge de Diaghilev
en iS/S. - Madrid: Imprenta y litografa municipal, 1879 XLVI, [26] p., 156 p.; 287 cm. 24 Inscripcin: BORJA 71. Contiene noFiesta literaria celebrada en honor de tacin musical. Miguel de Cervantes Saavedra, por la Acade1. Literatura.
mia de Conferenciasy lectura pblica de la
I KOCHNO, M. Boris , ed.Iit. - Paris: Editions des Quatre Chemins, 1924 2 v., [63] h.; 28 cm. Contiene fotografas, dibujos y grabados sobre la realizacin escnica (Braque, Cocteau, Laloy, Auric). 1. Danza. I. KOCHNO, M. Boris , ed.Iit.
16 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 161. Resumen de libreto (Msica de Meyerbeer) 1. Libreto. 30
Juegos florales. Ayuntamiento Constitucional de Madrid. Certamen literario en abierto
Universidad. - Madrid: Gabriel Alhambra, 1869 94 p.; 17 cm. Inscripcin: 1 pta; 23 abril; BORJA 8; Registrado por Cervantes 1. Literatura. 25 Gazette de l'Opra. - Paris: Acadmie Nationale de Musique et de Danse, 1926 30 p.:il.; 18 cm. 1. pera. 26 Gorularijak. - Bilbao: Euzku-Gastechija 15 p.; 16 cm. Contiene notacin musical 1. Danza. 27
Guia del viajero para l Japn I traduci-
31
L'Arte della Danza e detl'Arte di Cia
Fomaroli. - Miln: Uglietti, 1923 18 p., [15] h. de lam.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de noviembre de 1927 en 7 ptas 1. Danza. 32
Luisita Esteso. La artista que toma la vida
en broma. - Barcelona: Biblioteca films 31 p.:il.; 15 cm. 1. Teatro. 33

Nomencltor de las Vas Pblicas de Ma-
drid. - Madrid: Administracin del Noticiero-Guia de Madrid 31 p.; 17 cm. 1. Varios. 34

Marta: pera en cuatro actos. - Madrid:
da del ingls por G.A. da Silva. - Manila: Revista Mercantil de Daz Puertas y Ca, 1890 73 p.; 21 cm. Inscripcin: Lo compr el 14 de octubre de 1941 en 1 ptas; BORJA 125 1. Varios. I. DA SILVA, G .A. , trad. 28
Guide du plaisirs a Paris. - Pars
Sociedad Tipogrfica, 1877 14 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 160. Resumen de libreto (Msica: Fiotow) 1. Libreto. 35
Memoria sobre los bayles de los chinos
144 p., [8] h. de lam.; 18 cm. 1. Varios. 29

Hugonotes, Los: pera en cinco actos. -
Madrid: Sociedad Tipogrfica, 1873
195-269 p.; 14'5 cm. Inscripcin: Comprado en 5 ptas ms 6 ptas de encuademacin por juma el 2 de septiembre de 1928; BORJA 19. Slo Tomo II 1. Danza.
HI
N . A L O N S O BARAJAS, E . F E R N N D E Z P I N T O , I. D E LA H O Z L P E Z - B R E A
36
Mignon. Drama lrico en tres actos. -
Madrid: Sociedad Tipogrfica, 1877 16 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 163. (Msica original: A. Thomas) 1. Libreto. 37
Modes Franaises; leur origine, et leurs variations jusqu' nos jours. - Paris: Impri-
Inscripcin: Comprado en 20 ptas; BORJA 62 1. Arte. 43

Pragmtica que su Magestad manda publicar, para que se guarde, execute, y observe sobre la reformacin de Trages, Lacayos y coches en ella contenidas. - Madrid: Julin de
merie de Fain, 1822 251 p.; 14 cm. Inscripcin: 3 Julio 1931; 7 ptas; BORJA 176 1. Moda. 38
Mujeres galantes, Las
Paredes, 1691 7 p.; 30 cm. Inscripcin: 4 ptas; BORJA 72. Recuadro recortado en la portada. 1. Trajes. 44
Pragmtica que su Magestad manda publicar, para que se guarde, execute, y observe sobre la reformacin en el Excesso de Trages, Lacayos y coches en ella contenidas. - Madrid:
[160] h. de lam.; 33 cm. Inscripcin: Comprado en 15 ptas. Fotografas de vestidos. 1. Moda. 39

Olimpia D'Avigny (La ms indiscutible de
Julin de Paredes, 1684 6 p.; 28 cm. Inscripcin: 4 ptas; BORJA 73. Recuadro recortado en la portada. 1. Trajes. 45
Profeta, El. pera en cinco actos. - Ma-
las estrellas). - Barcelona: Biblioteca films
31 p.:il.; 15 cm. 1. Teatro. 40

Petit Journal des Dames, Le. - Paris:
drid: D.M. Alvarez, 1865 14 p.; 15 cm. 1. Libreto. 46

Recueil de contre-danses. Tant anciennes que nouvelles avec l'explication desfigurespour
Dondey-Dupr, 1827-1842 24'5 cm. 87 revistas encuadernadas. 1. Moda. 41

Poesas
les danses.. - A. Estrasbourg, 1779
192 p.; 15 cm. Contiene recortes de peridico de un poema. Presenta anotaciones manuscritas a lo largo de todo el libro. 1. Literatura. 42
Portafolio de fotografas de las ciudades, paisajes y cuadros clebres.. - Madrid: Suce-
[39 p.]: il.; 22,5 cm. Inscripcin: Comprado el 12 de diciembre de 1947 en 65 ptas; BORJA 89 Manuscrito.Contiene notacin musical. Contiene catlogo de subasta.Contiene catlogo de subasta. 1. Danza. 47
Reglamento del Crculo de Bellas Artes de
Madrid. 1022. - Madrid: Crculo de Bellas
sores de Rivadeneyra [320] h. de lam.; 27'5 cm.

142
Artes, 1922 63 p.; 12 cm. 1. Arte.
48
Reglamento de rgimen interior. - Madrid:
54
Slfide, La: baile romntico pantommico.
- La Habana: Imprenta del Gobierno y Capitana General, 1841 12 p.; 17 cm. Inscripcin: Comprado en junio de 49 Rglement de la Sant Extrieure. - Ma- 1929 en 1 ptas; BORJA 165 1. Libreto. drid: Ministerio de l'Intrieur, 1899 120 p.; 21 cm. + piano 55 Inscripcin: BORJA 104 Sonnambula, La. pera en tres actos. 1. Varios. Madrid: Sociedad Tipogrfica, 1874 16 p.; 15 cm. 50 Inscripcin: BORJA 159. Resumen de Rve, Le. Ballet en deux actes, trois talibreto (Msica: Bellini) bleaux. - Paris: Calmann Lvy, 1890 1. Libreto. 16 p.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de abril de 56 1920 en 1 pta; BORJA 135. Resumen Tempte, La. Ballet en trois actes, six tade libreto de ballet (libreto: E. Blau; Msibleaux. - Paris: Calmann Lvy, 1889 ca: L. Gastinel; Coreogrfia: Hansen. IV, 38 p.; 18 cm. 1. Libreto. Inscripcin: Comprado el 5 de abril de 51 1920 en 1 ptas; BORJA 130. Resumen Revue archologique I POTTIER, E. , de libreto de J. Barbier; Msica de A. Thoed.Iit; REINACH, S. , ed.Iit. - Paris: Ed. mas; Coreografa de J. Hansen.Recorte de Ernest Leroux, 1924 peridico en cubierta. 5 p.; 25 cm. 1. Libreto. Inscripcin: Comprado el 26 de mayo de 1934 en 2 ptas. Contiene factura de 57 compra. Terpsicore au bai Etrennes Dansantes pour 1. Historia. I. POTTIER, E. , ed.Iit. II. la presente Anne contenant toutes les ConREINACH, S. , ed.Iit. '' tredances Nouvelles avec le Figure par les Meill. Auteurs. - Paris: Chez Toulan, 52 Ropavejeros, anticuarios y coleccionistas I [1789?] [37] h.; 19 cm. por un soldado natural de Borja. - Madrid: Inscripcin: Comprado el 24 de diciemTipogafa de infantera de marina, 1890 bre de 1920 en 15 ptas; BORJA 148; 228 p.; 17 cm. (1789?); Son 20 Contradanzas; Luis.... Inscripcin: BORJA 151 Contiene notacin musical. 1. Varios. 1. Danza.
Crculo de Bellas Artes, 1912 70 p.; 11 cm. I. Arte.
53
Satanella, gran baile fantstico en cinco
cuadros y un prlogo. - Madrid: Ducazcal, 1874 13 p.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de agosto de 1941 en 1 ptas; BORJA 140. (Msica: Hertel y Pugno; Escenografa: J. Mndez; Coreografa: Taglioni) I. Libreto.
58
Trait contre les Mauvaises Chansons. -
94 p.; 18 cm. Mutilado (falta I parte, hasta p. 217) 1. Cancin.

a
59
[Tratado sobre la mujer marroqu]
215 p.:il.[3] h. de lam.; 10 cm.

143
Mutilado (faltan pginas hasta p.146.; sin portada ni cubierta). Contiene litografas. 1. Varios.
67
ALBERT, Chas d'
The Encyclopedia of Dancing (Revised Edition) / by Chas d'Albert. - London: 60 T.M. Middleton & Co., [1921?] Volta, La. Danza clebre del siglo XVI por 157 p.: [9] h. de lam.; 21'5 cm. un antiguo bolero. - Madrid: Imprenta de Inscripcin: Comprado el 25 de marRicardo Rojas, 1905 zode 1929 en 11 ptas. Contiene fotofrafas 27 p.; 17 cm. y dos fichas manuscritas. Inscripcin: Comprado en 2 ptas 1. Danza. 1. Danza. 68 61
ABATI, Joaqun ALCAHAL, Barn de
Vase MARIO, Emilio / ABATI, Joaqun 62

ACEBAL, Francisco
Huella de Almas / ACEBAL, Francisco. Madrid: La Lectura, 1901 257 p.; 17 cm. 1. Literatura. 63
ADAMI, Giuseppe
Diccionario biogrfico de artistas valencianos / por el Barn de Alcahal. - Valencia: Federico Domenech, 1897 443 p.; 26 cm. Inscripciones: Comprado el 28 de noviembre de 1927 en 19 pts., BORJA 4 Dedicatoria manuscrita del autor 1. Arte. 69
ALONSO Y COLMENARES, Eduardo
Vecchia Milano / ADAMI, Giuseppe. Miln: Ricordi, 1927 32 p.; 20 cm. 1. Varios. 64
ADLADE, L.
Jurisdicciones especiales / por D. Eduardo Alonso y Colmenares. - Madrid: Pedro Nfiez, 1889 270 p.; 20. Inscripciones: BORJA 5. Slo Tomo IV 1. Varios. 70
ALVAREZ Y BAENA, Joseph Antonio
Vase CARR, L. A. / ADLADE, L. 65

ADOLPHI, M.
Tanzkunst und kunsttanz aus der Tanzgruppe Herion Stuttgart / Adolphi-Kettmann. - Stuttgart: Julius Pittmann Verlagsbuchhandlung [34] h.: iL; 26 cm. Contiene fotografas de danza 1. Danza. I. KETTMANN, A.. 66
AGEN, Boyer A'
Diccionario Histrico por el orden alfabtico de sus nombres / D. Joseph Antonio Alvarez y Baena. - Madrid: Benito Cano, 1790 436p.; 21,5 cm. Inscripcin: BORJA 94 1. Historia. 71
AMADES, Joan
La Beaut de le femme dans l'art / Boyer D'Agen. - Paris: lapina XX, [51] h. de lam.; 38 cm. Contiene litografas. 1. Arte.
144
La Sardana / AMADES, Joan. - Barcelona: Biblioteca La Sardana, 1930 145 p., [5] h. de lam.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de abril de 1934 en 2'50 ptas. 1. Danza.
72
AMAD ES, Joan
77
ARCO, Ricardo del
a
Les Cent Millors Rondalles Populars / AMADES, Joan. - 2 ed. - Barcelona: Editorial Selecta, 1953 298 p.: il.; 14 cm. Contiene dibujos y notacin musical. 1. Msica. 73
AMADES, Joan
El Traje popular altoaragons / por Ricardo del Arco. - Huesca: V. Campo, 1924 71 p.:il [2] H. de lam.; 24 cm. Inscripcin: Comprado en 1928 en 4 ptas y encuadernado el 21 de mayo del mismo ao en 15 ptas. Dedicatoria del autor. Contiene fotografas. 1. Trajes. 78
ARNICHES, Carlos
Les Cent Millors Cancons Populars / AMADES, Joan. - Barcelona: Editorial Selecta, [1953] 318 p.; 14 cm. Contiene partituras. 1. Msica. 74
AMADES, Joan
Les Cent Millors Cancons de Nadal / AMADES, Joan. - Barcelona: Editorial Selecta, 1949 259 p.; 14 cm. Contiene partituras 1. Msica. 75
ARBEAU.Thoinot
Candidato independiente. Sanete en un acto y dos cuadros, en prosa / Carlos Arniches y Gonzalo Cant. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1891 34 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 122; Repetido. Sello del Archivo de Jos Rubio 1. Libreto. I. CANT, Gonzalo. 79
[ASENJO BARBIERI]
Orchesographie / par Thoinot Arbeau. Pars: F. Vieweg , 1888 XXXV, 104 p.; 24 cm. Inscripciones: Comprado el 26 de diciembre de 1929 en 120 ptas.; Inscripcin: BORJA 84.Contiene notacin musical. 1. Msica. 76
ARCO, Ricardo del
Las Castauelas. Estudio jocoso dedicado a todos los boleros y danzantes por uno de tantos / [ASENJO BARBIERI]. - Madrid: Aribau y O , 1878 38 p.; 18 cm. Inscripcin: BORJA 5; 50 cts. Inscripcin: Comprado el 21 de diciembre de 1927 en 4 ptas; BORJA 5 1. Msica.
1
80
ASENSIO Y TOLEDO, Jos Mara
Huesca en el s. XII (notas documentales) / por Ricardo del Arco. - Huesca: Vda. de Justo Martnez, 1921 161 p.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 21 de diciembre de 1927 en 4 ptas. Dedicatoria del autor 1. Historia.
Pacheco y sus obras / por J.M. Asensio y Toledo. - I ed. - Sevilla: Francisco Alvarez y Compaa, 1876 V, 294 p.; 15 cm. 1. Literatura.
a
81
AUBEL, Hermann
Der Knstlerische Tanz unserer Zeit / Hermann und Marianne Aubel. - Leipzig: Der Blauen Blchern, 1928 VIII, 110 p.:il.; 26 cm.
145
Inscripcin: Comprado el 19 de julio de 1928 en 6 ptas. Contiene fotografas. Dos hojas insertas 1. Danza. I. AUBEL, Marianne. 82
AUBEL, Marianne
87
BAIG BAOS, Aurelio
La Mancha y Cervantes / BAIG BAOS, Aurelio. - Madrid: Artes grficas municipales, 1934 15 p.; 25 cm. 1. Literatura. 88
BAIG BAOS, Aurelio
Vase AUBEL, Hermann / AUBEL, Marianne 83

AUBERT, Charles
L'Art Mimique suivi d'un trait de la pantomime et du Ballet / AUBERT, Charles. - Paris: Meuriot, 1901 248 p.: il.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de mayo de 1929 en 4 ptas 1. Danza. 84
AUG, Claude
Ilustraciones al cancionero de Lpez Maldonado / BAIG BAOS, Aurelio. Madrid: Imprenta Gngora, 1933 16 p.; 25 cm. Dedicatoria manuscrita del autor. 1. Varios. 89
BALAGUER, Vctor
Le Livre de Musique / par Claude Aug. - 82 ed. - Paris: Librarie Larousse, [1926] 175 p.: il.; 21 cm. Inscripcin: 2 ptas; BORJA 25. Contiene notacin musical. 1. Msica.
a
Las Ruinas de Poblet / por D. Vctor Balaguer. - I ed. - Madrid: M. Tello, 1885 397 p.; 18 cm. - (Coleccin de escritores castellanos) Inscripcin: BORJA 150 1. Historia. I. M. Caete , pr.
a
90
BALYNE, Claude
85
BAAR, M.
Kurze Tanz und Anftandslehre / BAAR, M. - Turingia: G. Dannes 101 p.: il.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 18 de agosto de 1922 en 1*35 ptas. Cubierta desprendida 1. Danza. 86
BAIG BAOS, Aurelio
La Danseuse. Peme / BALYNE, Claude. - dition des Facettes [10] p.: il [2] h. de lam.; 19 cm. Contiene dibujos. 1. Danza. 91
BARAHONA VEGA, Clemente
Historiografa de Espaa y Amrica / BAIG BAOS, Aurelio. - Madrid: Unin Ibero-Americana 39 p.; 19 cm. Publicacin de la Revista de las Espaas. Autgrafo del autor. 1. Historia.
146
De la tierruca chilena. La danza popular de Chile y el ABC. / por Clemente Barahona Vega. - Santiago de Chile: Imprenta de Chile, 1915 176 p.; 14 cm. Inscripcin: Comprado el 12 de septiembre de 1936 en 6'75 ptas. Contiene factura de compra. Slo Tomo I. 1. Danza. 92
BARON, M A
Lettres a Sophie sur la danse / par M.A. Baron. - Paris: Dondey-Dupr, 1825
424 p.: il. [1] h. de km.; 21 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de noviembre de 1934 en 34 ptas; BORJA 58(1) 1. Danza. 93
BARON, M A
98
BERGIER
Lettres et Entretiens sur la danse / par M.A. Baron. - Paris: Dondey-Dupr, 1824 344 p.: il. [1] h. de lam.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de marzo de 1923 en 25 ptas; BORJA 59 1. Danza. 94
BECKER, Marie Luise
Opere contro gl'increduli moderni / del sig. Bergier. - Roma: Fausto Amidei al Corso, 1772 XIX, 410 p.; 17 cm. Inscripcin: BORJA 39. Contiene pegatina impresa. Slo Tomo II 1. Varios. 99
BERGIER
Der Tanz / BECKER, Marie Luise. Leipzig: Hermann Seemann Nachfolger, [1902?] 210 p.:il.; 26 cm. 1. Danza. 95
BELL, Elisabeth Turner
Opere del signor cannico Bergier / BERGIER. - Roma: Fausto Amidei al Corso, 1777 420 p.; 16 cm. Inscripcin: BORJA 50. Contiene pegatina impresa. Slo Tomo V 1. Varios. 100
BERGQUIST, Nils W.
Fiftyfigureand character dances / by Elisabeth Turner Bell. - New York: A.S. Barnes and Company, 1926 2 v.: il. [45] h. de lam.; 25 cm. 1. Danza. 96
BELTRN, Marcos Jess
Swedish folk dances / by Nils W. Bergquist. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 53 p.:il.; 29 cm. Inscripciones: Comprado el [ ] de mayo de 1929 en 14 ptas. Contiene partituras y fotografas. 1. Danza. 101
BERLITZ, M.D.
De lo nuestro: La tonadilla y la danza. / BELTRN, Marcos Jess. - Barcelona: Oliva de Vilanova, 1915 34 p.; 27'5 cm. Contiene dedicatoria 1. Danza. 97
BERCHOUX, J.
The Berliyz Method for teaching modem languajes / BERLITZ, M.D. - 9 ed. Nueva York: European Edition, 1899 170 p.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de julio de 1909; BORJA 2 1. Varios.
a
102
BERNAY, Mme. Berthe
La Danse ou les dieux de l'opera, pome / par J. Berchoux. - Paris: Chez Giguet et Michaud, 1806 246 p.: [1] h. de lam.; 14'5 cm. Inscripciones; Comprado el 8 de enero de 1935 2n 12 ptas; BORJA 49 1. Danza.
Thorie de l'Art de la Danse / par Mme. Berthe Bernay . - Pars: Garnier Frres, 1902 58 p.:il.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de noviembre de 1924 en 7 ptas.. Contiene dibujos impresos. 1. Danza.
147
103
BERTAUT, Jules
108
BISSON, A.
Les Belles nuits de Paris / BERTAUT, Jules. - Paris: Ernest Flammarion, [1927] 316 p.:il.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 31 de octubre de 1927 en 6 ptas 1. Literatura. 104
BIE, Oskar
El Diputado por Bombignac. Comedia en tres actos y en prosa. / BISSON, A.. Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1887 61 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA128. Dedicatoria del autor 1. Libreto. 109
BLANC, Lus
Der Tanz / von Oskar Bie. - Berlin: Julius Bard, 1919 394 p.: il [100] h. de lam.; 24'5 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1929 en 20 ptas 1. Danza. 105
BIE, Oskar
La Verdadera carmaola. Drama en tres actos y en prosa / BLANC, Luis. - Madrid: El Teatro, 1870 42 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 116 1. Libreto. 110
BLANCO ASENJO, Ricardo
Grete Wiesenthal / von Oskar Bie. Berlin: Erich Reiss, 1910 [20] h.:il. [9] h. de lam.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de septiembre de 1935 en 8 ptas. Contiene dibujo. 1. Danza. 106
[BIOT]
Teatro Portugus del s. XVI en Revista de Espaa / BLANCO ASENJO, Ricardo. - Madrid, 1871 Tomo XXIII, p. 370 - 378; 24 cm. [Separata] Contienefichabibliogrfica. 1. Teatro. 111
BLANCO JUSTE, Francisco J.
Trait lmentaire d'Astronomie Physique: Livre premier / [BIOT] XVIII, [10] h.,455 p.: il. [22] h. de lam.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de julio de 1909 en 1 ptas; BORJA 7. Mutilado (faltan hojas al final) 1. Varios. 107
BISCHOFF, Eugen
El Cultivo del rbol de la Quina en Espaa y en sus posesiones africanas / por Francisco J. Blanco Juste. - Sigenza: Tipografa Rodrigo, 1931 IV, 42 p.; 19 cm. 1. Varios. 112
BLASCO, Eusebio
Die Festdekoration in Wort und Bild / Eugen Bischoff und Franz Sales. - Leipzig: E.A. Seemann, 1897 XVI, 474 p.: il.; 30 cm. Inscripcin: Comprado el 5 de noviembre de 1928; BORJA 81 1. Varios. I. SALES, Franz.
148
La Seora del 13. Cuentos alegres / BLASCO, Eusebio. - Madrid: Leopoldo Martnez, 1904 220 p.; 19 cm. - (Obras completas de Eusebio Blasco; VII) 1. Literatura. 113
BLASCO, Eusebio
Esto, lo otro y lo de ms all / BLASCO, Eusebio. - Madrid: Leopoldo Martnez, 1905
186 p.; 19 cm. - (Obras completas de Eusebio Blasco; XIV) 1. Literatura. 114
BLASIS
Inscripcin: Comprado el 6 de diciembre de 1928 en 12'50 ptas. Contiene folleto de propaganda. 1. Moda. 119
BOEHN, Max von
Nouveau manuel complet de la Danse / par Blasis. - Paris: Librairie Encyclopdique de Roret, 1884 [36] p., 124 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 153 1. Danza. 115
BLASIS
Nouveau Manuel Complet de la Danse / par Blasis. - Paris: Librairie Encyclopdique de Roret, 1866 1111 p.; 15'5 cm. Inscripcin: Lo compr en 2 ptas ms 4 ptas de encuademacin por Juma en 1928; BORJA 32 1. Danza. 116
BLASIS, C.
Bekleidungskunst und mode / von Max von Boehn. - Munich: Delphin-Verlag, 1918 128 p.:il. [47] h. de lam.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de agosto de 1922 en 10 ptas. Contiene litografas y fotografas. 1. Moda. 120
BOEHN, Max von
Die Mode Menschen und Moden im achtzehnten Jahrhundert / von Max von Boehn. - Munich: F. Bruckmann, 1909 251 p.:il.[46] h. de lam.; 20 cm. Contiene litografas 1. Moda. 121
BOEHN, Max von
Notes upon dancing, historical and practical / by C. Blasis. - London: Delaporte, 1847 190 p.: il. [4] H. de lam.; 24 cm. Inscripcin: Lo compr el 3 de febrero de 1923 en 4 ptas; BORJA 87 1. Danza. 117
BLUM, Andr
Die Mode Menschen und Moden im sechzehnten Jahrhundert / von Max von Boehn. - Munich: F. Bruckmann, 1923 253 p.Il.[16]h. de lam.; 20 cm. 1. Moda. 122
BOEHN, Max von
Histoire du Costume. Les modes du XVIIe et au XVIIIe sicle / BLUM, Andr. - Cotbeil: Librairie Hachette, 1928 215 p.:il.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de diciembre de 1928 en 12'50 ptas 1. Moda. 118
BLUM, Andr
Die Mode Menschen und Moden im Mittelalter. Vom Untergang der alten Welt bis zur Renaissance / von Max von Boehn. - Munich: F. Bruckmann, 1925 284 p.:il. [23] h. de lam.; 20 cm. Contiene Iitogrfas.Factura de compra en el interior. 1. Moda. 123
BOEHN, Max von
Histoire du Costume. Les modes du XVIIe et au XVIIIe sicle / BLUM, Andr. - Corbeil: Librairie Hachette, 1928 215 p.til. [1] h. de lam; 26 cm.
Die Mode Menschen und Moden im siebzehnten Jahrhundert / von Max von Boehn. - 3 ed. - Munich: F. Bruckmann, 1923
a
149
186 p.:il. [31] h. de lam.; 20 cm. Contiene litografas. 1. Moda. 124

BHME, Fritz
Publicado en La Farsa, revista semanal de obras de teatro. 1. Libreto. I. PADILLA, Franco. 130
BORRAS, Toms
Tanzkunst / von Fritz Bhme. - Dessau: Dhnhaupt, 1926 218 p. [3] h. de lam.; 18'5 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 5 ptas 1. Danza. 125
BHME, Fritz
En Plena locura. Revista en 21 cuadros / T. Borras y F. Padilla. - Madrid: Rivadeneyra, [1828] [48] h.:il.; 18 cm. 1. Libreto. I. PADILLA, Franco. 131
BOUCHOUR, Maurice
Der Tanz der Zukunft / BHME, Fritz. - Munich: Delphin-Verlag, 1926 54 p. [4] h. de lam.; 24'5 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 11 ptas. Contiene factura y folletos 1. Danza. 126
BONNET, M.
Vase RGNIER, Henriette / BOUCHOUR, Maurice 132

BOULENGER, Jacques
Histoire generale de la danse, sacre et prophane / par M. Bonnet. - Paris: Chez d'Houry, 1724 XL, 269 p.; 16'5 cm. Inscripcin: Comprado el mes de noviembre de 1927 en 49 ptas; BORJA 35 1. Danza. 127
BORRAS
De la Walse au Tango / BOULENGER, Jacques. - Paris, [1920?] 73 p.: il. [3] h. de lam.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de junio de 1923 en 30 ptas. Contiene dibujos y litografas. Mutilado (faltan 4 h. de lam.) 1. Danza. 133
BOULENGER, Jacques
De la Walse au Tango / BOULENGER, Jacques. - Paris, [1920?] 73 p.: il. [7] h. de lam.; 29 cm. Contiene dibujos y litografas 1. Danza. 134
BOUTERON, Marcel
Vase MUOZ SECA / BORRAS 128

BORRAS, Toms
El sapo enamorado. Pantomima en un prlogo y un acto / BORRAS, Toms. Madrid: Rivadeneyra, 1921 51 p.:il.; 17 cm. 1. Libreto. 129
BORRAS, Toms
Danse et Musique Romantiques / par Marcel Bouteron. - Paris: Le Goupy, 1927 180 p.:il.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de diciembre de 1927 en 23 ptas. Contiene litografas y grabados 1. Danza. 135
BOUTET, Henri
En Plena locura. Revista en 21 cuadros / T. Borras y F. Padilla. - Madrid: Rivadeneyra, [1828?] [48] h.:il.; 18 cm.
1*0
Les modes fmenines des XIXe sicle (1801-1850) / BOUTET, Henri. - Paris: Edition de la Maison d'Art, 1901 14 p.: il: [50] h. de lam.; 30 cm.
Inscripcin: Comprado el 26 de mayo de 1928 en 46 ptas.Slo Tomo I. 1. Moda. 136

BOUTET, Henri
141
BRTVES
Les modes fmenines des XlXe sicle (1801-1900) / BOUTET, Henri. - Paris: Edition de la Maison d'Art, 1902 14 p.:il. [50] h. de lam.; 30 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de agosto de 1928 en 19 ptas.Slo Tomo II 1. Moda. 137
BRANDENBURG, Hans
Nouvelle Mthode pour apprendre l'art de la Danse sans Maitre / par le sieur Brives. - Toulousse: Chez l'Auteur, [1779?] 112 p.; 19 cm. Inscripcin: Lo compr el 3 de septiembre de 1923 en 25 ptas; BORJA 99 1. Danza. 142
BROWNE, Lloyd
Der Moderne Tanz / BRANDENBURG, Hans. - Munich: George Mller, 1921 247 p.:il. [30] h. de lam; 25'5 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1929 en 30 ptas. Contiene fotografas y grabados 1. Danza. 138
BRAVO, Emilio
L'Art Chorographique chez les Javanais / par Melle. Llioyd Browne. - [1872] 133-142 p.:il. [1] h. de lam.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 25 de septiembre de 1928 en 20 ptas; BORJA 79. Mutilado (faltan pginas al inicio) 1. Danza. 143
BRUNET
Derecho internacional privado / por Don Emilio Bravo. - Madrid: P. Nuez, 1886 3 v.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de julio de 1909 en 1 ptas; BORJA 1 1. Varios. 139
BRAVO, Julio
Thorie-Pratique du danseur de socit / par Brunei. - Paris: Chaumerot, 1839 XVII, 113 p.:il. [8] h. de lam.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de agosto de 1933 en 42'50 ptas; BORJA 85. Contiene factura. 1. Danza. 144
BURKHARDT, Ludwig
El dragn sagrado. Farsa tragicmica en tres actos y seis cuadros / BRAVO, Julio. Madrid: Sucesores de R. Velasco, 1929 218 p.; 19 cm. 1. Libreto. 140
BRAVO, Julio
Kneveler. Alte Volkstnze und neue Tanze / BURKHARDT, Ludwig. - 2 ed. Hamburgo: Hanseatische Verlagsanstalt, 1928 39 p.; 16 cm. Inscripcin: Comprado el 24 de septiembre de 1929 en 4 ptas. Contiene notacin musical. 1. Danza. 145
CAHUSAC
El Teatro Privado de Dion Chineln. Comedieta burlesca en cuatro cuadros / BRAVO, Julio. - Madrid: Sucesores de R. Velasco, 1929 128 p.; 19 cm. 1. Libreto.
La danse ancienne et moderne ou traite historique de la danse / par M. de Cahusac. - La Haya: Chez Jean Neaulme, 1754 3 v., [24] h.; 14'5 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de enero de 1928 en 25 ptas; BORJA 54. Pegado detrs una hoja con datos sobre el autor. 1. Danza.
146
CAIRON, Antonio
Compendio de las principales reglas del baile / CAIRON, Antonio; Antonio Cairon, trad. del francs. - Madrid: Imprenta Ripulls, 1820 XVI, 222 p.: il.: [1] h. de lam.; 15'5 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de abril de 1916 en 4 ptas; BORJA 36. 1. Danza. I. Antonio Cairon , trad. del francs. 147
CALLEJA, Camilo
Inscripcin: Comprado el 24 de agosto de 1933 en 8 ptas. Contiene notacin musical 1. Danza. I. ADLADE, L . 152
CASANOVA, Sofia
Sobre el Volga helado / CASANOVA, Sofia. - Madrid: Fernando Fe, 1903 107 p.; 14cm. 1. Literatura. 153
CASANUEVA, Deogracias
Nociones clnicas de Aguas minerales / por el Dr. Camilo Calleja. - Madrid: Imprenta de Enrique y teodoro Alonso, 1907 149 p.; 22 cm. 1. Varios. 148
CANT, Gonzalo
Vase ARNICHES, Carlos / CANT, Gonzalo 149

CAPMANY, Aureli
Informe hitrico de la Santa Iglesia Catedral de Ciudad Rodrigo / D. Deogracias Casanueva, Rosendo-Miguel Corral, Cristbal Fernndez Hidalgo. - Madrid: Imprenta de la Esperanza, 1857 82 p.; 23 cm. Inscripcin: Comprado en 25 ptas; BORJA100; Raro 1. Historia. I. CORRAL, Rosendo-Miguel. II. FERNANDEZ HIDALGO, Cristbal. 154
CASTELLANOS DE LOSADA, Basilio Sebastin
Com es baila la Sardana. L'historia, la tcnica, la'estetica / per Aureli Capmany. Barcelona: Salvador Bonava, 1924 95 p.:il.; 18 cm. 1. Danza. 150
CAPO CELADA, Antonio
Consejos sobre la declamacin / CAPO CELADA, Antonio. - Madrid: Imprenta del Colegio de sordomudos y ciegos, 1865 XIII, 199 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 103. Mutilado (falta cubierta) 1. Declamacin. 151
CARR, L.A.
Memorias sobre el baile / CASTELLANOS DE LOSADA, Basilio Sebastin. Madrid: D. Antonio Prez Dubrull, 1854 740-896 p.:il.; 27'5 cm. Inscripcin: Comprado el 24 de diciembre de 1919 en 2 ptas y encuadernado por Juma en 9 ptas el 15 de septiembre de 1928; BORJA 17. Contiene hojas de calendario. 1. Danza. 155
CASTILLO SOLRZANO, Alonso de
Gymnastique et danse Rythmiques / L.A. CArr y L. Adlade. - paris: Editions Bourrelier et Ca., [1933] 76 p.:il.; 21 cm.
Aventuras del Bachiller Trapaza. Quinta esencia de embusteros y maestro de embaucadores / por D. Alonso Castillo Solrzano.- Madrid: La Enciclopedia Moderna, 1905 270 p.; 19 cm. 1. Teatro.
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N D E Josa M .
156
CELLARIUS
162
CHA, Julin
La danse des Salons / par Cellarius. 2 ed. - Paris: Chez l'Auteur, 1849 174 p.:il. [11] h. de lam.; 24'5 cm. Inscripcin: BORJA 88. Autgrafo del autor. 1. Danza.
1
La Msica en Gerona. Apuntes histricos / CHA, Julin. - Gerona: Paciano Torres, 1886 III, 124 p.; 22 cm. Apndice de Barbieri 1. Msica. 163
CHAS PAO, Matas
157
CELLER, Ludivic
Les orgenes de L'opra et le ballet de la Reine (1581) / par Ludivic Celler. - Pars: Didie et Cie., 1868 VII, 364 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA 16 1. pera y ballet. 158
CHARBONNEL, Raoul
El ao acadmico y cultural. Anuario informativo ilustrado de la vida artstica y literaria de Espaa, 1926 / CHAS PAO, Matas. - Madrid: Alpha, 1926 124 p.:il.; 21 cm. 1. Arte. 164
CHAS PAO, Matas
La Danse / CHARBONNEL, Raoul. Paris: Garnier Frres IX, 418 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 27 de febrero de 1930 en 34 ptas; BORJA 61. Contiene notacin musical 1. Danza. 159
CHARLES, D.
El ao acadmico y cultural. Anuario informativo lustrado de la vida artstica y literaria de Espaa, 1927 / CHAS PAO, Matas. - Madrid: Alpha, 1927 158 p.:il.; 21 cm. 1. Arte. 165
CHILESOTTI, Osear
Tontes les Danses Modernes et leur Thories Compltes / par le professeur D. Charles. - Paris: Bornemann 86 p.:il.;21 cm. 1. Danza. 160
CHAUVIN, M.G.
Biblioteca di Rarit Musicali / CHILESOTTI, Osear. - Miln: Ricordi 66 p.:il.; 27 cm. Inscripcin: Comprado el 15 de febrero de 1928 en 5 ptas. Contiene partitutas y dos hojas manusetiyas. 1. Catlogo, Biblioteca. 166
CHOPIN
Les deux alcaldes: oprette en un acte / CHAUVIN, M.G.. - Paris: Tresse, 1879 31 p.; 18 cm. Inscripcin: BORJA 146 1. Libreto. 161
CHEVAIS, Maurice
Historia de la Rusia / por Chopin. Barcelona: Imprenta del Guardia Nacional, 1839 406 p.:il. [104] h. de lam.; 22 cm. Inscripcin: Teatro 22 1. Historia. 167
CLAYTON, Dion
Chansons avec Gestes / par Maurice Chevais. - Paris: Alphonse Leduc 51 p.:il.; 29 cm. Contiene notacin musical. 1. Msica.
English costume / by Dion Clayton. Londres: Adam y Charles Black, 1907

153
XVI, 463 p.:i!. [75] h. de lam.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 28 de agosto de 1928 en 25 ptas. Contiene litografas. 1. Moda. 168
COEIXO, Carlos
XVI, 395 p.; 18 cm. Inscripcin: Compradoel ao 1923 en 20 ptas; BORJA 52 1. Danza. 174
CORRAL, Rosendo-Miguel
El prncipe Hamlet / COELLO, Carlos. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1872 86 p.; 27 cm. Inscripcin: BORJA 126. Dedicatria del autor. 1. Teatro. 169
COLAS, Ren
Vase CASANUEVA, Deogracias / CORRAL, Rosendo-Miguel 175

CORTADA
Vase FORS / CORTADA 176

COSTA, Augusto S de
Bibliographie Gnrale du Costume et de la Mode / COLAS, Ren. - Paris: Librairie Ren Colas, 1933 2 v.; 25 cm. Inscripcin: Comprados los dos tomos el 2 de marzo de 1933 en 101 ptas. Contiene factura 1. Moda. 170
COLBY, Gertrude K.
Catlogo de una importante, selecta e valiosa Biblioteca particular de livros portugueses e estrangueiros / Augusto S de Costa. - Porto: A.J. da Silva Teixeira, 1913 156 p.; 22 cm. Contiene 1 hoja. 1. Catlogo, Biblioteca. 177
CRAMPTON, C. Ward
Natural Rhythms and Dances / by Gertrude K. Colby. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1922 106 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 36 ptas. Contiene partituras y fotografas. 1. Danza. 171
COLLAR
The folk dance book / CRAMPTON, C. Ward. - Londres: Sir Isaac Pitman & Sons Ltd. 82 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 10 ptas. Contiene notacin musical. 1. Danza. 178
CRAMPTON, C. Ward
Vase FORS / COLLAR 172

COLOMBIER, Pierre du
Les Arts / Pierre Colombier et Roland Manuel. - Paris: Denol et Steele, [1933] 358 p.:il. [27] h. de lam.; 21'5 cm. 1. Arte. I. MANUEL, Roland. 173
[COMPAN]
The Second folk dance book / CRAMPTON, C. Ward. - Londres: A.S. Barnes and Company, 1927 79 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 25 ptas. Contiene partituras musicales. 1. Danza. 179
CRAWFORD, Caroline
Dictionnaire de danse / [COMPAN]. Paris: Chez Serviere, 1802
Dramatic Games and Dances for little children / by caroline Crawford. - 8 ed. a
Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 77 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 17 ptas. Contiene partituras. 1. Danza. 180
CUCCHI, Claudina
185
[DANTAS, Julio]
Venti anni di palcoscenico / CUCCHI, Claudina. - Roma: Enrico Voghera, 1904 XII, 216 p.:il. [I] h. de lam.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 15 de febrero de 1928 en 4 ptas 1. Teatro. 181
CUENCA, Carlos Luis de
Escola de Arte de Representar (Conservatorio de Lisboa). Relatorio do Director. Ano lectivo de 1914-1915 / [DANTAS, Julio]. - Lisboa: Imprensa Nacional, 1916 32 p.; 23 cm. Contiene tarjeta con nombre del director. 1. Teatro. 186
DE SAINT GEORGES
El Baule y los Bailes / por D. Carlos Luis de Cuenca. - Madrid: Tipografia del Sagrado Corazn, 1913 34 p.: [1] h. de lam.; 17'5 cm. 1. Danza. 182
CUENCA, Carlos Luis de
El diablo enamorado. Baile pantommico en tres actos. / DE SAINT GEORGES, MAZILLIER. - Madrid: Antonio Matis Muoz, 1843. 31 p.; 13'5 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de septiembre de 1921 en 1'20 ptas; BORJA 167 1. Libreto. I. MAZILLIER. 187
DE SAINT GEORGES
El Baule y los Bailes / por el Seor D. Carlos Luis de Cuenca. - Madrid: Tipografa del Sagrado Corazn, 1913 34 p.: [1] h. de lam.; 17'5 cm. Inscripcin: Comprado el 24 de junio de 1920 en 1 ptas; BORJA 32 1. Danza. 183
Cxxx, Condesa de
El Arte de Seducir / por la Condesa de Cxxx. - Madrid: Sociedad Espaola de Libreras 230 p.; 25 cm. 1. Varios. 184
DACIER, mile
Le Corsaire. Ballet pantomime en trois actes / de Mme de saint Georges et MaziUier. - Paris: Librairie de l'Opra, 1857 28 p.; 23 cm. Encuadernado junto con La Fonti, de Mazillier. Inscripcin: BORJA 28(2) 1. Libreto. I. MAZILLIER, M.. 188
DE SAINTE-CROIX, Herbert
Juan La Rubia / por Herbert de SainteCroix. - Madrid: El Imparcial, 1908 2 v.; 19 cm. 1. Literatura. 189
DEAKIN, Irving
Une danseuse de l'opera sous Louis XV. Mlle Sall (1707-1756) / par mile Dacier. - 12 ed. - Paris: Plon-Nourrit et Ci., 1909 IV, 347 p.:il.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de junio de 1929 en 5 ptas 1. Danza.
a
To the ballet! / by Irving Deakin. Nueva York: Dodge Publishing Company XXII, 173 p.; 19'5 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de mayo de 1936 en 12 ptas 1. Danza.
190
DELIUS, Rudolf von
Tanz und Erotik / DELIUS, Rudolf von. - Munich: Delphin-Verlag 93 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 25 de septiembre de 1929 en 7 ptas. Contiene dos hojas de propaganda. 1. Danza. 191
DELVAU, Alfred
Inscripcin: Comprado el 22 de noviembre de 1939 en 10 ptas. Contiene notacin musical e ilustraciones. 1. Msica. 195
DESRAT
Les cythres parisiennes: histoire anecdotique des Bals de Paris / DELVAU, Alfred. - I ed. - Paris: E. Dentu, 1864 277 p.:il. [1] h. de lam.; 18 cm. Inscripcin: Comprado en 6'20 ptas; BORJA l49Contiene aguafuertes de F. Rops y E Thrond 1. Danza.
a
Traite de la Danse et du Cotillon / par Desrat. - Paris: Delarue 208 p.:il.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 8 de enero de 1920 en2 ptas; BORJA 138. Contiene grabados. 1. Danza. 196
DESRAT, G.
192
DELZANGLES, Fernand
Danses et Chansons de Danses d?Auvergne / DELZANGLES, Fernand. Autillac: Poirer-Bottreau, 1930 190 p.:il.; 22'5 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de abril de 1934 en 12 ptas. Contiene partituras, factura de compra y folleto de revista. 1. Danza. 193
DEMENY, G.
Dictionaire de la danse. Historiqyue, Thorique, pratique, et bibliographique / par G. Desrat. - Paris: Librairies-Imprimeries Reunies, 1895 VI, 482 p.; 18'5 cm. Inscripcin: BORJA 56. Prefacio de Ch. Nuitter. Contiene hoja con anotaciones. 1. Danza. 197
DI QUAREGNA, Niccolo Frichignono
ducation et Harmonie des mouvemenst / DEMENY, G.. - Paris: Librairie des Annales, 1911 197 p.:il [6] h. de lam; Inscripcin: Comprado el 24 deagosto de 1934 en 8 ptas. Contiene dibujos y fotografas. 1. Danza. 194
DENSMORE, Francs
Della Politica, e regolata podest giuridizionale della Chies / D. Niccol Frichignono di Quaregna. - Turin: Reale Stamparla di Torino, 1783 X, 488 p.:il.; 25'5 cm. Inscripcin: BORJA 6. Slo Volumen I 1. Varios. 198
DIANA, Manuel Juan
Chippewa music / by Francs Densmore. - Washington: Government Printing Office, 1910 XIX, 216 p.:il. [12] h. de lam.; 25 cm.
156
Memoria histrico-artistica del Teatro Real de Madrid / por D. Manuel Juan Diana. - Madrid: Imprenta nacional, 1850 XXIV, 127 p.:il. [9] h. de lam.; 32'5 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de octubre de 1934 en 4 ptas; BORJA 9. Contiene hoja de calendario. Sello de la bibliotaca Cnovas. 1. Teatro.
199
DAZ DE ESCOBAR, Narciso
205
DIVOIRE, Fernand
Aoranzas histricas / DAZ DE ESCOBAR, Narciso. - Madrid: Rivadeneyra, 1925 218 p.; 19 cm. 1. Historia. 200
DAZ DE ESCOBAR, Narciso
Pour la Danse / DIVOIRE, Fernand. Paris: ditions de la Danse, 1935 392 p.:il. [16] h. de lam.; 24 cm. Contiene factura y carta con la direccin de J.M. Moreno 1. Danza. 206
DODWORTH, Alien
El teatro en Mlaga. Apuntes histricos de los ss. XVI, XVII y XVIII / DAZ DE ESCOVAR, Narciso. - Mlaga: El Dirio de Mlaga, 1896 [3] p., 116 p.; 21 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de enero de 1928 en 2 ptas; BORJA 129 1. Teatro. 201
DAZ Y PREZ, Nicols
Dancing and its relations to education and social life / by Allen Dodworth. Nueva York: Harper and Brothers, 1885 VI, 273 p.:il. [4] h. de lam.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el ao 1919 en 2 ptas; BORJA 48. Contiene notacin museal. 1. Danza. 207
DOUCET, Autan Jrme
Influencia de Extremadura en la literatura espaola / DAZ Y PREZ, Nicols. Badajoz: La Minerva extremea, 1883 66 p.; 15 cm. 1. Literatura. 202
DAZ- ORDEZ, Agustn
Vase DAZ-ORDEZ, Ramn / DAZ-ORDEZ, Agustn 203

DAZ-ORDEZ, Ramn
Chaussures / d'Autan Jrme Doucet. Paris: Devambez, 1913 40 p.:il.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de diciembre de 1933 en 3'50 ptas. Prefacio de Maurice Leloir. Contiene factura de compra, grabados y fotos. 1. Moda. 208
DUMANOIR, MM.
Catlogo de la Biblioteca existente en Oviedo del Sr. Dr. D. Francisco Diaz-Ordoez y Suarez de Miranda / D. Ramn y D. Agustn Diaz-Ordez. - Oviedo: La Comercial, 1912 146 p.; 21 cm. Inscripcin: Comprado en 1 ptas 1. Catlogo, Biblioteca. I. DAZ-ORDEZ, Agustn. 204
DIVOIRE, Fernand
Les cinq sens, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux / de MM Dumanoir et Mazillier. - paris: Michel Lvy Frres, 1848 18 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 5 de abril de 1920 en 4 ptas; BORJA 132 1. Libreto. I. MAZILLIER, M.. 209
DUNCAN, Isadora
Dcouvertes sur la danse / DIVOIRE, Fernand. - Paris: Les ditions G. Crs et Ci., 1924 226 p.:il. [34] h. de lam.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de julio de 1931 en 20 ptas 1. Danza.
Der Tanz der Zukunft (The Dance of the future) / DUNCAN, Isadora. - Jena: Eugen Diederichs, 1929 46 p. [1] h. de lam.; 21 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de octubre de 1920 en 2 ptas 1. Danza.
210
DUNCAN, Isadora
216
FALKE, Jacob von
Ecrits sur la danse / DUNCAN, Isadora. - Paris: Editions du Grenier, 1927 86 p.:il. [16] h. de lam.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el ao 1928 en 20 ptas. Dedicatoria. 1. Danza. 211
[DUVAL, Georges]
Costmgeschichte der Culturvlker / FALKE, Jacob von. - Stuttgart: W. Spemann, [1881] IV, 480 p.; 28'5 cm. Inscripcin: Comprado el 5 de noviembre de 1928 ; BORJA 82 1. Trajes. 217
FERGUSSON, Erna
Terpsichore, petit guide a l'usage des amateurs de ballets / [DUVAL, Georges]. Paris: Tresse, 1875 124 p.; 14 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de agosto de 1934 en 8 ptas 1. Danza. 212
FAB RE, A.
Dancing Gods. Indian Ceremonials of New Mexico and Arizona / by Erna Fergusson. - Nueva York: Alfred A. Knopf, 1931 XXVI, 276 p., [16] h. de lam; 21 cm. Inscripcin: Comprado el 13 de diciembre de 1932 en 6 ptas 1. Danza. 218
FERNANDEZ CABALLERO, Manuel
Amazones d'hieret d'aujourd'hui / par A. Fabre. - Corbeil: Hachette and Cie. 51 p.:il.; 25 cm. Inscripcin: BORJA 78. Ilustraciones por Job. 1. Trajes. 213
FABRE, A.
Belles Dames en Grandes Toilette / par A. Fabre. - Corbeil: Hachette and Cie. 59 p.:il.; 25 cm. Inscripcin: BORJA 76. Ilustraciones por Job 1. Trajes. 214
FABRE, A.
Discurso ledo ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la recepcin pblica del Sr. D. Manuel Fernandez Caballero el da 2 de Marzo de 1902 / FERNNDEZ CABALLERO, Manuel. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1902 44 p.; 27 cm. 1. Varios. 219
FERNANDEZ HIDALGO, Cristbal
Vase CASANUEVA, Deogracias / FERNNDEZ HIDALGO, Cristbal 220

FERNNDEZ ROJAS, Juan
Guerrires et Grands Seigneurs / par a. Fabre. - Corbeil: Hachette and Cie. 59 p.:il.; 25 cm. Inscripcin: BORJA 77 1. Trajes. 215
FAGE, J. Adrien de la
Vase LA FAGE, J. Adrien de / FAGE, J. Adrien de la

158
Crotaloga o ciencia de las castauelas / por el padre Juan fernndez Rojas. - Barcelona: Biblioteca de La Verdadera Ciencia Espaola, 1782 192 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de noviembre de 1918 en 2 ptas ms 3 ptas de encuademacin el 15 de octubre de 1928; BORJA 12 1. Msica.
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N
DE JOS M .
221 FERNNDEZ ROJAS, J uan Impugnacin literaria a la crotaloga erudita o ciencia de las castauelas para vaylar el bolero que en IV reimpresiones ha dado a luz el Licenciado Francisco Agustn Florencio. [Seud.] Escrbelo en estilo de carta Juanito Lpez Polinario. [Seud.] / FERNNDEZ ROJAS, Juan. - Valencia: Imprenta del Diario, 1792 64 p.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 169. Dedicatoria Donativo a la Escuela de Msica y Declamacin por Manuel de la Mata. 1875 1. Msica. 222 FERNNDEZ SHAW, Guillermo Vase ROMERO, Federico / FERNNDEZ SHAW, Guillermo 223 FTIS, F.J. Biographie universelle des musiciens et bibliographie gnrale de la musique / par F.J. Ftis. - Paris: Firmin-Didot, 1873 8 v.; 23'5 cm. Inscripcin: Comprado en septiembre los 8 v, en 35 ptas; BORJA 180 a BORJA 187. Falta tomo 6 1. Msica. 224 FIGAROLA CANEDA, Domingo Bibliografa de Rafael M. Merchn / FIGAROLA CANEDA, Domingo. - 2 ed. - La Habana: La Universal, 1905 XXVII, 48 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de octubre de 1919 en 2 ptas. Dedicatoria del autor. 1. Literatura.
226 FLAUBERT, Gustavo Saiamb / FLAUBERT, Gustavo. - Barcelona: Maucci, 1901 316 p.; 18 cm. 1. Literatura. 227 FLEISCHER, Curt Der Schrittsatz der Modernen Tanze / von Curt Fleischer. - Hamburgo: Rufu 4 p.:il.; 29 cm. Desplegable 1. Danza. 228 FLEURY, Claudio Catecismo histrico / FLEURY, Claudio. - Madrid: Gregorio Hernando, 1877 160 p.:il.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 168. Contiene grabados 1. Varios. 229 FORS Corona Artstica del gran teatro del Liceo / FORS , COLLAR, CORTADA. Barcelona: Toms Gorchs, 1848 180 p.; 26 cm. Inscripcin: Lo compr el 16 de abril de 1929 en 3 ptas; BORJA 8. Dedicatoria del autor a D Gabriela Fernndez de Landa 1. Msica. I. COLLAR. II. CORTADA.
a
230 FRAGUAS, E. G. Jos Tratado racional de gimnstica y de los ejercicios y juegos corporales / por el Dr. Jos E. G. Fraguas. - Madrid: Vda. de Hernando y compaa, 1894 VIII, 635 p.:il.; 20'5 cm. Inscripcin: BORJA 24. Prlogo de 225 Jos Canalejas. Autgrafo del autor. FIRMERY 1. Gimnasia. Goethe / por Firmery. - Madrid: La ultima moda, 1904 231 237 P.:IL.; 19 cm. FRANCK, Henri Inscripcin: Comprado el 7 de mayo de La danse devant l'arche / FRANCK, 1930 en 1 ptas Henri. - 7 ed. - Paris: Nouvelle revue 1. Literatura. franaise, 1921
a
159
205 p.; 19 cm. Prefacio de Mme de Noailles. 1. Danza. 232

FRENZ, Hans
Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 19 ptas. Contiene partituras. 1. Danza. 237

FULLER, Loie
Niddn Impekoven und ihre Tnze / von Hans Frenz. - Friburgo: Urban-Verlag, 1930 62 P.: [15] H. DE LAM.; 25 CM. 1. Danza. 233
FREUND, Liesel
Fifteen years of a dancer's Ufe / by Loie Fuller. - Londres: Herbert jenkins, 1913 XIII, 288 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 25 de marzo de 1929 en 13 ptas 1. Danza. 238
GAEHDE, Cristian
Monographien der Ausbildungsschulen fr Tanz und tnzerische Krperbildung / von Liesel Freund. - Berlin: Leo Attherthum Verlag, 1929 83 p.:il.; 34 cm. Inscripcin: Comprado el 5 de octubre de 1930 en 15 ptas. Contiene fotografas. 1. Danza. 234
FROST, Helen
El teatro desde la antigedad hasta el presente / GAEHDE, Cristian. - Barcelona: Labor, 1926 184 p.:il.; 19 cm. Inscripcin: 3 ptas. Traduccin de Ernesto Martnez Ferrando 1. Teatro. 239
GALLAY, J.
Clog and Character dances / by Helen Frost. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 65 p-:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 19 ptas.Contiene partituras. 1. Danza. 235
FROST, Helen
Le Marriage de la Musique avec la dance (1966) / GALLAY, J.. - Pars: Librairie des Bibliophiles, 1870 XXVII, 132 p.; 17'5 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de marzo de 1936 en 15 ptas; BORJA 37. Contiene factura. 1. Msica y danza. 240
GALLOSTRA, Joseph
Oriental and Character dances / by helen Frost. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1929 118 p.:il.; 29cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 21 ptas. Contiene partituras y fotografas. 1. Danza. 236
FROST, Helen
Senzill Tractat de com se bailan, comptan y reporteixen las sardanas / per J. Gallostra. - Gerona: Paciano Torres 20 p.:il.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de junio de 1949 en 2 ptas. Contiene esquema con pasos de baile 1. Danza. 241
GARCS, Toms
The Clog Dance Book / by helen Frost. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 40 p.;il.; 29 cm.
l6o
Les cents millors posies humoristiques de la lengua catalana / Toms Garcs y Marcel Olivar. - Barcelona: Barcino, [1925]
M O R E N O JIMNEZ DE BORIA
211 p.; 16 cm. 1. Literatura. I. OLIVAR, Marcel.
Inscripcin: Comprado el 4 de octubre de 1923 en 4 ptas; BORJA 53 1. Danza. 247

GAVINA-GIOVANNINI
242
GARCA CARRAFFA, Arturo
Cancionistas espaolas: Amalia Molina / GARCA CARRAFFA, Arturo. - Madrid: Saez Hnos. y Cia, 1916 182 p.; 19 cm. Autgrafo de Amalia Molina 1. Msica, cancin .
243
GARCA-ARISTA Y RIVERA, G.
Juegosfloralesde Zaragoza: La jota Aragonesa / Dr G. Garca-Arista y Rivera. Zaragoza: Imprenta del Hospicio provincial, 1919 31 p.; 25 cm. Inscripcin: Compradoen 2 ptas y encuadernado el 21 de mayo de 1928 en 15 ptas. Contiene una hoja manuscrita de Borja 1. Danza.
Balli di Leri e Balli D'oggi / GAVINAGIOVANNINI. - 2 ed. - Miln: Ulrico Hoepli, 1922 Vili, 375 p.:il.; 15*5 cm. Inscripcin: Comprado el 23 de diciembre de 1927 en 11 ptas. Contiene dibujos, fotografas y msica impresa. 1. Danza. 248
a
GAWLIKOWSI
244
GARDEL, M.
Le dserteur: ballet d'action en trois actes. Representado en Fontainebleau, 21 de Octubre de 1786 / GARDEL, M. 17 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 5 de abril de 1920 en 4 ptas; BORJA 132 1. Libreto.
Guide complet de la danse / GAWLIKOWSI. - Paris: Jules Taride, 1860 14 p.: [24] h. de lam.; 14 cm. Inscripcin: Comprado el 17 de noviembre de 1927 en 2 ptas ms 6 ptas de encuademacin por Juma en 14 septiembre de 1928; BORJA 42. Contiene partituras. 1. Danza. 249
GAWLIKOWSI
245
GASCUE, F.
El aurresku en Guipzcoa afinesdel siglo XVIII segn Iztueta / GASCUE, F.. San Sebastin: Martn, Mena y C , 1916 57 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el ao 1929 en 2 ptas. Contiene notacin musical 1. Danza.
a
Guide complet de la danse / GAWLIKOWSI. - Paris: Maspon et Flammarion XIX, 179 p.; 16'5 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de septiembte de 1928 en 2 ptas; BORJA 57. Firmado por S.Sabio del Valle 1. Danza. 250
GAWLIKOWSI
246
[GAULTHIER]
Trait contre les danses et les mauvaises chansons / [GAULTHIER]. - Paris: Chez Antoine Boudet, 1775 LX, [3] h., 426 p.; 17 cm.
Guide complet de la danse / GAWLIKOWSI. - Paris: Flammarion XIX, 179 p.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 17 de abril de 1920 en 2 ptas y encuadernado el 14 de octubre de 1928 por Juma en 6 ptas; BORJA 41 1. Danza. 251 GEARY, Marjorie Crne
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Folk dances of Czecho Slovakia / by Marjorie Crane Geary. - 2 ed. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1927 IX, 51 p.:il. 29 cm. Inscripcin: Comprado en mayo de 1929 en 17 ptas. Contiene partituras 1. Danza.
a
Inscripcin: Comprado el 27 de septiembre de 1930 en 4 ptas. Hoja pegada en el interior sobre los ballets rusos 1. Danza.
256
GERT, Valeska
252
GNIN, Auguste
Notes sur les danses, la musique et les chants des mexicains anciens et modernes / GNIN, Auguste. - Paris: ErnestLeroux, 1913 22 p.: [14] h. de lam.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de noviembre de 1923 en 4 ptas ms 7 ptas ms de encuademacin por Juma el 2 de septiembre de 1928. Contiene hoja manuscrita de Borja 1. Msica y danza.
Mein Weg / GERT, Valeska. - Leipzig: Devrient , [1930] 55 p.:il. [5] h. de lam.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el mes de junio de 1931 en 6 ptas 1. Danza.
257
GLAFFERRI, Paul-Louis de
L'Histoire des Costumes Fmminins Mondial / GLAFFERRI, Paul-Louis de. Paris: Nilsson 10 v., 40 p.: [102] h. de km.; 38 cm. 1. Moda.
258
GLAFFERRI, Paul-Louis de
253
GENTGES, Ignaz
Tanz und Reigen / von Dr. Ignaz Gentges. - 8 ed. - Berlin: Bhnenvolksbundverlag, 1927 104 p.: [8] h. de lam.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 4 ptas 1. Danza.
a
L'Histoire del Costumes Fminin franais / GLAFFERRI, Paul-Louis de. - paris: Nilsson 10 v., 40 p.: [110] h. de lam.; 38 cm. Falta vol. 9. Sin encuadernar. 1. Moda.
259
GIESE, Fritz
254
GENTHE, Arnold
The book of the dance / GENTHE, Arnold. - Boston: International publishers, 1920 XVII, 227 p.:il.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de noviembre de 1927 en 60 ptas. Contiene fotografas 1. Danza.
Krperseele / GIESE, Fritz. - Munich: Delphin-Verlag 198 p.:il. [44] h. de lam.; 25,5 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de junio de 1925 en 20 ptas. Contiene fotografas. Contiene faenara 1. Varios.
260
GIMENO, Amalio
255
GEORGES-MICHEL, Michel
Ballets russes. Histoire anecdotique sivie d'un appendice et du pome de Shhrazade / GEORGES-MICHEL, Michel. - Paris: Monde Nouveau, 1923 93 p.; 19 cm.
102
El hallazgo y el descubrimiento arqueolgico en la historia del Arte. Discurso de recepcin del Excmo. Sr. D. Amalio Gimeno y contestacin del Sr. D. Amos Salvador / GIMENO, Amalio. - Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 64 p.; 27 cm. 1. Historia.
261
GIRARDOT, A.
Petit trait de Manucure Idale on L'Art d'embellir ses mains / par A. Girardot. Paris: A. Maloine et Fils. 244 p.:il.; 15 cm. Contiene hoja de calendario. 1. Varios.
363 p.:il. [15] h. de lam.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de julio de 1935 en 20 ptas. Contiene factura y propaganda del libro. 1. Danza.
267
GRAHAM, K.E.
262
GIRAUDET, Eugne
Trait de la Danse / par Eugne Giraudet. - Paris: Eugne Giraudet, 1890 250 p.:il. [1] h. de lam.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 4 de marzo de 1924 en 2 ptas; BORJA 21 1. Danza.
The Dancing Master / by K.E. Graham. - Londres: George Philips & Son, [1932] 44p.:il.; 30'5 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de junio de 1933 en 1 '50 ptas 1. Danza.
268
GRANET, Marcel
263
GLATZ, Adolfo
12 lecciones de can-can / GLATZ, Adolfo. - Madrid: Imprenta universal, 1870 64 p.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de septiembre de 1920 en 8 ptas; BORJA 102. Traducido por el Seor Pepe 1. Danza.
Danses et lgendes de la chine ancienne / par Marcel Granet. - Paris: Felix Alean, 1926 2 v.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de noviembre de 1929 1. Danza.
269
GRINNELL, George Bird
264
GOMA Y TOMS, I
Las modas y el lujo / Dr. I. Goma y Toms. - 2 ed. - Barcelona: Rafael Cascilleras, 1926 252 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado en 1'5 ptas 1. Moda.
a
The North American indians of today / by George Bird Grinnell. - Londres: C. Artthur Pearson Ltd., 1900 185 p. [52] h. de lam.; 31'5 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de julio de 1929 en 14 ptas; BORJA 70. Contiene hoja de calendario. Contiene fotografas. 1. Varios.
270
GROSLIER, George
265
GONZLEZ OBREGN, Luis
Don Jos Joaqun Fernndez de Lizardi (El pensador mexicano) / por Luis Gonzlez de Obregn. - Mexico: Oficinatipogrfica de la Secretara de Fomento, 1888 XII, 91 p. [1] h. de lam.; 22 cm. Insctipcin: Comprado el 13 de abril de 1920 en 1'50 ptas; BORJA 14 1. Varios.
Danseuses Cambodgiennes anciennes et modernes / GROSLIER, George. - Paris: Agustn Challamel, 1913 178 p. [8] h. de lam.; 33 cm. Inscripcin: Comprado el 4 de abril de 1930 en 45 ptasContiene grabados.Ficha bibliogrfica pegada al final. 1. Danza.
271
GROSS, Valentine
266
GORER, Geoffrey
frica Dances / by Geoffrey Gorer. Londres: Faber & Faber
Mouvements de danse de l'antiquet a nous jours / GROSS, Valentine. - Paris: Maurice de Brunoff, 1914
24 p.:l. [4] de km.; 36 cm. Inscripcin: Comprado en 1926 en 15 ptas 1. Danza. 272
GUERRA Y MOTA, Domingo
VI, 198 p.:il. [78] h. de lam.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 29 de agosto de 1928 en 4 ptas 1. Gimnasia. 277
HILLAS, Marjorie
Con arma blanca. Comedia en un acto y en prosa. / GUERRA Y MOTA, Domingo. - Sevilla: Administracin Lrico-Dramtica, 1897 32 p.; 21 cm. Inscripcin: BORJA 118. Sello del Archivo de Jos Rubio 1. Teatro. 273
HACHIN, Palmyre
Athletic and Simple Clogs / by Marjorie Hillas and Marian Knighton. - 3 ed. Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 54 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 14 ptas. Contiene partituras y fotografas. 1. Gimnasia. I. KNIGHTON, Marian.
a
Mthode et Leons de dance. Tenue et Maintien / par Madame Palmyre Hachin. paris: Alexis 138 p.:il.; 16'5 cm. Mutilado 1. Danza. 274
HASKELL, Arnold
278
HINCKS, Marcelle Azra
DiaghilefF. His artistic and prvate life / by Arnold Haskell. - Londres: Victor GoUancz, 1935 382 p.: il. [24] h. de km.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de agosto de 1935 en 25 ptas 1. Danza. 275
HAZAAS Y LA RUE, Joaqun
The Japanese Dance / by Marcelle Azra Hincks. - Londres: William Heinemann, 1910 31 p.:il. [5] h. de km.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 15 de septiembre de 1928 en 6 ptas. Contiene litografas. 1. Danza. 279
HINCKS, Marcelle Azra
The Japanese Dance / by Marcelle Azra Hincks. - Londres: William Heinemann, 1910 31 p.:il. [5] h. de km.; 25 cm. 1. Danza. 280
HINMAN, Mary Wood
Biografa del poeta sevillano Rodrigo Fernndez de Ribera y juicio de sus principales obras / HAZAAS Y LA RUE, Joaqun. - Sevilla: D. Carlos Torres y Daza, 1889 XX, 127 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA 12. Dedicatoria del autor. 1. Literatura. 276
HBERT, Georges
Gymnastic and Folk dancing / by Mary Wood Hinman. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 5 v.; 31 cm. 1. Danza. 281
HOLT, Ardern
L'Education Physique fminine. Muscle et beaut plastique / HBERT, Georges. 5 ed. - Paris: Librairie Vuibert, 1921
a
How to dance the Revived Ancient Dances / by Ardern Holt. - Londres: Horace Cox, 1907 VIII, 158 p.:il.; 19 cm.
164
Inscripcin: Comprado el 15 de septiembre de 1928 en 10 ptas. Contiene dibujos,fotografasy msica impresa. 1. Danza. 282
[INZENGA, J.]
286
JATTEFAUX, M.
Cantos y bailes de Valencia / [INZENGA, J.]. - Madrid: A. Romero A., 1888 81 p.:il.; 30 cm. Inscripcin: Comprado el 21 de mayo de 1929 en 5 ptas; BORJA 74. Contiene partituras 1. Danza. 283
INZENGA, J.
Apprenous a danser / JATTEFAUX, M.. - Paris: Librairie Garnier Frres 359 p.:il.; 18'5 cm. Mutilado (falta cubierta) 1. Danza. 287
JIMNEZ DE LA ESPADA, Marcos
Cantos y bailes populares de Espaa / por J. Inzenga. - Madrid: A. Romero A., 1888 XXII, 80 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 21 de mayo de 1929 en 5 ptas; BORJA 74. Contiene partituras e ilustraciones por F. Echevarra. 1. Danza. 284
INZENGA, J.
Yaraves, cachuas, lauchas, tonos y bailes quiteos y peruanos / por Marcos Jimnez de la Espada. - Madrid: Imprenta de Fontanet, 1884 82 p.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 8 de junio de 1929 en 12 ptas; BORJA 97. Contiene partituras musicales 1. Danza. 288
JIMNEZ, Guillermo
Cantos y bailes populares de Espaa / por J. Inzenga. - Madrid: A. Romero A., 1888 XXII, 60 p.:il.; 30 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de mayo de 1929 en 5 ptas; BORJA 74. Contiene partiruras e ilustraciones por F. Echevarra. 1. Danza. 285
JACOLLIOT, Luis
7 ensayos sobre danza / JIMNEZ, Guillermo. - Mxico: Universidad Autnoma de Mxico, 1950 231 p.:il.; 24'5 cm. Autografiado. 1. Danza. 289
JIMNEZ, Juan
Breve tratado del Arte Mmica aplicada al canto / por Don Juan Jimnez. - Madrid: Luis Beltrn, 1862 75 p.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 21 de agosto de 1921 en 2 ptas; BORJA 21 1. Msica, cancin . 290
JOVELLANOS
Las costumbres de las mujeres del Extremo Oriente. Viaje al pas de Las Bayaderas / por Luis Jacolliot. - Madrid: Revista Contempornea, 1876 315 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de diciembre de 1928 en 1 ptas; BORJA 5. Traduccin de Javier Galvete 1. Varios.
El delincuente honrado y varias obras / JOVELLANOS. - Madrid: Biblioteca Universal, 1880 190 p.; 14'5 cm. - (Coleccin de los mejores autores) Inscripcin: 2 reales; BORJA 4 1. Literatura.
291
JSENFELS, Paul
297
KREUTZBERG, Lola
Tiere, Tnzerinnen und Dmonen / Getanzte. Harmonien / von Paul Jsenfels. KREUTZBERG, Lola. - Dresde: Carl Reis- 5" ed. - Stuttgart: Dieck & Co., [1927] sner-Verlag, 1929 [60] h. de lam.; 27 cm. 129 p., [26] h. de lam.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de julio Inscripcin: Comprado el mes de junio de 1928 en 13 ptas. Contiene fotografas de 1921 en 22 ptas 1. Danza. 1. Danza.
292
JULIEN, Rose
298
LA FAGE, J. Adrien de
Die Deutschen Bolfstrachten / von Rose Julien. - Munich: F. Bruckmann, 1912 192 p.:il. [17] h. de lam.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de octubre de 1928 en 24 ptas. Contiene funda para libro de moda. 1. Moda.
293
KASSEL
Conscrits, Musik und Tanz im alten Elsass / von Dr. Aug. Kassel. - Guebwiller: Alsatia, 1929 116 p.:il. [4] h. de lam.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de octubre de 1930 en 7 ptas. Contiene fotografas. 1. Msica y Danza.
Histoire gnrale de la musique et de la dance / par J. Adrien de la Fage. - Paris: Imprimeurs unis, 1844 2 v.; 22 cm. Inscripcin: Comprados los 2v. el 10 de diciembre de 1928 en 28 ptas; BORJA 13 y BORJA 14. Contienen hojas de calendario. 2 vol. mutilado en la parte inferior. 1. Msica y Danza.
299
LA SALLE, Dorothy
294
KAUDERN, Walter
Rhythms and dances for Elementary Schools. Grade one to eight / LA SALLE, Dorothy. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 168 p.:il.; 28 cm. Contiene partituras. 1. Danza.
Games and Dances in Clebes / by Walter Kaudern. - [1930] XIX, 515 p.:il.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de noviembre de 1924 en 16 ptas. Contiene fotografas y dibujos. Slo Volumen IV. 1. Danza.
300
LABAN, Rudolf von
295
KETTMANN, A.
Vase ADOLPHI, MANN, A.
M. / KETT-
Des Kindes Gymnastik und Tanz / LABAN, Rudolf von. - Oldenburg: Gerhard Stalling Verlag, 1926 134 p.:il.[4] H. de lam.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 11 ptas. Contiene fotografas. Dos folletos de la coleccin y facturas de compra. 1. Danza.
296
KNIGHTON, Marian
301
LABAN, Rudolf von
Vase HILLAS, Marjorie / KNIGHTON, Marian

166
Die Welt des Tnzers / LABAN, Rudolf von. - 5 ed. - Stuttgart: Walter Seifurt, [1920]
a
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N D E J o s M .
264 p.:il.[24] h. de lam.; 24 cm. 306 Inscripcin: Comprado el 11 de junio LAGUS, J. de 1929 en30 ptas. Contiene fotografas. Nouveau guide des Danses Franaises et 1. Danza. Amricains / par J. Lagus. - Paris: L. Sauvaitre 302 102 p.; 12 cm. LABAN, Rudolf von Inscripcin: 2 ptas; BORJA 173. Gymnastik und Tanz / LABAN, Rudolf Firmado por Juan Llasera von. - Oldenburg: Gerhard Stalling Verlag, 1. Danza. 1926 176 p.il.[8] h de lam.; 25 cm. 307 Inscripcin: Comprado el 11 de junio LALOY, L. de 1929 en 11 ptas. Contiene fotografas . La Danse l'Opra / LALOY, L.. Dos foletos de la coleccin en el interior. Paris: Theo Brughiere, [1927] [31] h.:il.; 24 cm. 1. Danza. Inscripcin: Comprado el 12 de marzo 303 de 1928 en 6 ptas LCAL, Luisa 1. Danza. Diccionario de la msica. Tcnico, histrico, bio-bibliogrfico / LCAL, Luisa. 308 Madrid: Establecimiento tipogrfico de San LAMB, William Francisco de Sales, 1899 Everybody's guide to Bali-Room Dancing 600 p.; 32 cm. / by William Lamb. - Londres: Saxon & Inscripcin: Comprado en 10 ptas; Co. BORJA 187 119 p.:il.; 13*5 cm. 1. Msica. 1. Danza.
304
LACH, Robert
309
LAMBRANZI, Gregorio
Zur Geschichtes des Gesellschafts-tanzes. 18 Jahrhundert / LACH, Robert. - Viena: Museion, 1920 132 p.:il [3] h. de lam.; 30 cm. Inscripcin: Comprado el 18 de marzo de 1922 en 20 ptas. Contiene partituras y folleto en el interior. 1. Msica y Danza.
New and curious school of theatrical dancing / by Gregorio Lambranzi. - Londres: The imperial society ot teacher of dancing, 1928 2 v., 33 p.:il. [100] h. de lam.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de agosto de 1934 en 45 ptas. Contiene grabados y notacin musical. 1. Danza.
305
LAFITTE, Jean-Paul
310
LANO, Pierre de
Des Danses d'Isadora Duncan / LAFITTE, Jean-Paul. - Paris: Mercure de France, 1910 14 p.:il. [37] h. de lam.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de septiembre de 1923 en 15 ptas ms 7 ptas de encuademacin el 1 de septiembre de 1928 por R. Juma. Contiene dibujos. 1. Danza.
Les bals travestis et les tableaux vivants sous le second empire / par Pierre de Lano. - Paris: Simonis Empis, 1893 99 p.:il.[25] h. de lam.; 27'5 cm. Inscripcin: Comprado el 20 dediciembre de 1928 en 20 ptas; BORJA 83. Contiene acuarelas de Leon Lebecue. 1. Danza.
167
311
LAO, Pierre de
Celles qui Dansent / par Pierre de Lino. - Paris: Simonis Empis 30 p.:il.; 33 cm. Inscripcin: BORJA 80. Ilustraciones de Gil Baer. 1. Danza.
Inscripcin: Comprado el 20 de junio de 1928 en 2'50 ptas 1. Danza.
317
LEVINSON, Andr
312
LAWSON, Edward
Guide to dancing / by Edward Lawson. - landres: George Rontledge & Sons 155 p.:il.; 16 cm. Inscripcin: Comprado el 4 de diciembre de 1934 en 9 ptas 1. Danza.
La Argentina / LEVINSON, Andr. Paris: ditions des Chroniques du jour, 1928 80 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de abril de 1929 en 29 ptas. Contiene un folleto de la editorial. 1. Cancin.
318
LEVINSON, Andr
313
LEHMANN, Lilli
Mein Weg / by Lilli Lhemann. - Leipzig: G. Hizzel, 1913 256 p.: il. [41] de lam.; 26 cm. Mutilado (faltan pginas). 1. pera.
Marie Taglioni (1804-1884) / par Andr Levinson. - Paris: Alean, 1929 141 p.:il. [8] h. de lam.; 21 cm. 1. Teatro.
319
LEVINSON, Andr
314
LEN, Rafael de
Vase QUINTERO, Antonio / LEN, Rafael de
Meister des Ballets / LEVINSON, Andr. - Potsdam: Mller & Co., 1923 231 p.:il. [26] h. de lam.; 26 cm. 1. Danza.
315
LEROY
320
LINDER, Kurt Die Verwandlungen der Mary Wigman / LINDER, Kurt. - Friburgo: Urban-Verlag, 1929 53 p.:il. [24] h. de lam.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de octubre de 1920 en 6 ptas 1. Varios.
Recueil de contradanses et Valz Indiennes compos et ddi aux amateurs / LEROY. - Paris: Marie Richommefils.,[finales del s. XVIII] 32 p.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de diciembre de 1920 en 17 ptas; BORJA 147. Contiene pattituras de contradanza y valses con instrucciones de baile.Fecha manuscrita por el autor. 1. Danza.
321
LPEZ DE AYALA, Adelardo
316
LEVINSON, Andr
La Danse au Thtre / LEVINSON, Andr. - Paris: Blond & Gay , 1924 288 p.: il. [11] h. de lam.; 20'5 cm.
168
El agente de matrimonios. Zarzuela en tres actos y en verso / D. Adelardo Lpez de Ayala. - Madrid: El teatro, 1862 103 p.; 20 cm. Inscripcin: BORIA 115. Libreto de Zarzuela con msica de Emilio Arriera 1. Libreto.
322
LPEZ MOYA, Diego
Pastora Imperio / LPEZ MOYA, Diego. - Madrid: Jaime Rats Martn 124 p.:il. [5] h. de lam.; 19 cm. Contiene litografas. 1. Cancin.
du Cake-Walk / LUSSAN-BOREL. - Paris: Lionel Labrousse 248 p.:iL; 21'5 cm. Inscripcin: Comprado el 18 de febrero de 1928 en 4 ptas. Contiene notacin musical. 1. Danza.
323
LPEZ, Atanasio
327
M.C.
Estudios Crtico-Histricos de Galicia (Conferencia leda en el crculo de la juventud antoniana de Santiago) / LPEZ, Atanasio. - Santiago: El Eco Franciascano, 1916 XIV, 144 p.; 25 cm. 1. Historia.
324
LOZANO GONZALEZ, Antonio
How to dance / by an M.C.. - Londres: [R.S. Cartwright] 38 p.:il.; 20'5 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de septiembre de 1920 en 3 ptas y encuadernado el 19 de octubre en 3 ptas por Juma 1. Danza.
328
MACPHERSON, Stewart
La msica popular, religiosa y dramtica / por Don Antonio Lozano Gonzlez. Zaragoza: Tipogtafa de Julin Sanz y Navarro, 1895 VIII, 151 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de abril de 1921 en 1'50 ptas; BORJA 15; Pegado en Contraportada Todo por Aragn y para Aragn. Semper idem.. Contiene hoja de calendario. 1. Msica.
Music and its apprciations / by Stewart Macpherson. - londres: Joseph Williams 166 p.:il.; 21 cm. Contiene notacin musical e ilustraciones de instrumentos. Alfinalcontiene una partitura con hojas desplegables. 1. Msica.
329
MAG-VINCELO
325
LUSSAN-BOREL
Trait de Danse avec musique contenant touts les danses de salon et les danses nouvelles / LUSSAN-BOREL. - Paris: Albin Michel 254 p.:il,.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de septiembre de 1929 en 3 ptas ms 8 de encuademacin en Juma el 19 de noviembre del mismo ao; BORJA 23 (borrado) Contiene notacin musical. 1. Danza.
L'Appel de la danse roman / MAG-VINCELO. - Paris: Ed. du Foyer des Lettres, 1933 151 p.; 19 cm. Contiene folleto y factura de compra. 1. Danza.
330
MAGNIER, Maurice
La Danseuse / MAGNIER, Maurice. Paris: C. Marpon & E. Flammarion, 1885 IV, 36 p.:il.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de marzo de 1931 en 9 ptas; BORJA 65 1. Danza.
326
LUSSAN-BOREL
331
MAGNUS, Louis
Trait de Danse avec musique contenant touts les danses de salon avec une thorie nouvelle de Valse et Boston du Cotillon et
Le Patinage artistique / par Louis Magnus. - Paris: Bibliothque Larousse, 1914

169
87 p.:il [19] h. de km.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 23 de diciembre de 1927 en 2 ptas 1. Varios.
43 p.:il.; 24 cm. Contiene notacin musical. 1. Danza. I. MAS Y GOULA, Joseph.
339
MAWER, Irene
332
MANUEL, Roland
Vase COLOMBIER, Pierre du / MANUEL, Roland
333
MARIO, Emilio
The dance of words / by Irene Mawer. - Londres: Dent & Sons., 1925 XV, 101 p.:[27] h. de km.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 9 demayo de 1929 en 21 ptas 1. Danza.
El intrprete. Juguete cmico en un acto y prosa / Emilio mario y Joaqun Abati. madrid: R. Velasco, 1903 41 p.; 20 cm. 1. Teatro. I. ABAT, Joaqun.
340
MAYBON, Albert
334
MARQUS DEL DUERO
Le Thtre Japonais / MAYBON, Albert. - Paris: Henri Laurens, 1925 140 p.:il. [64] h. de lam.; 26 cm. Contiene fotografas y dibujos. 1. Teatro.
Tctica de Infantera / por el Capitn General marqus del Duero. - I ed. Madrid: Depsito de la Guerra, 1873 153 p.:il.; 17 cm. Inscripcin: Comprado por 75 cts; BORJA 152 1. Varios.
a
341
MAZILLIER
Vase DE SAINT GEORGES / MAZILLIER
342
MAZILLIER, M.
335
MARSH, Agnes L.
The dance in education / by Agnes L. Marsh and Lucile Marsh. - 2 ed. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1926 XXIII, 224 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 42 ptas. Contiene partituras. 1. Danza. I. MARSH, Lucile.
a
La Fonti. Ballet-pantomime en Six tableaux / de M. Mazillier. - Paris: Librairie de l'Opra, 1855 19 p.; 23 cm. Encuadernado junto con Le Corsaire de Saint Georges y Mazillier.. Inscripcin: Comprado el 7 de noviembre de 1924 en 7 ptas; BORJA 28(l)Contiene hoja de calendario. 1. Libreto.
336
MARSH, Lucile
343
MAZILLIER, M.
Vase MARSH, Agnes L. / MARSH, Lucile
Vase DE SAINT GEORGES / MAZILLIER, M.
337
MAS Y GOULA, Joseph
344
MAZILLIER, M.
Vase MASPONS Y CAMARASA, J. / MAS Y GOULA, Joseph
Vase DUMANOIR, M.M. / MAZILLIER, M.
338
MASPONS Y CAMARASA, J
345
MLY, F. de
El ball de les gitanes en el valles / J. Maspons y camarasa y J. Mas y Goula. Barcelona: L'Aven?, 1907
170
La Cramique italienne; sigles et monogrammes / MLY, F. de. - Paris: FirminDidot, 1884
248 p.:il. [8] h. de km.; 22'5 cm. Inscripcin: Comprado el 13 de febrero de 1916 en 2 ptas; BORJA 27. Sello y etiqueta de la Biblioteca Cnovas. 1. Arte.
286 p.: [8]h. de km.; 21 cm. Inscripcin: BORJA 95. Slo Tomo II 1. Historia.
351
MEYER, Wilh
346
MENNDEZ Y PALAYO, M.
G. Nez de Arce: estudio biogrficocrtico / por M. Menendez y pelayo. - I ed. - Madrid: A. Perez Dubrull, [1890?] 56 p.; 17 cm. Inscripcin: 50 cts; BORJA 164 1. Literatura.
a
Charakterbilder grosser Tonmeister. Persnalichers und Intimes aus ihrem Leben und Schaffen / von Wilh. Meyer. - 2 ed. - Bielefeld y Leipzig: Velhagen & Kasing, 1920 IV, 163 p.:il. [8] h. de km.; 19 cm. 1. Msica.
a
352
MIOMANDRE, Francis de
347
MENNDEZ Y PALAYO, M.
Horacio en Espaa / Menendez y Pelayo. - 2 ed. - Madrid: A. Perez Dubrull, 1885 LVIH, 354 p.; 17 cm. - (Coleccin de Escritores castellanos; I) Inscripcin: BORJA 144 1. Literatura.
a
Danse / MIOMANDRE, Francis de. Paris: Flammarion, 1935 64 p.:il.; 26 cm. 1. Danza.
353
MITJANA, Rafael
348
MNIL, F. de
Histoire de la Danse a travers les ages / par F. de Mnil. - Paris: Alcide Picard & Kaan, [1904] VIII, 362 p.:il.; 21'5 cm. Inscripcin: Comprado el 27 de octubte de 1920 en 4 ptas 1. Danza.
L'Orientalisme musical et la Musique arabe / par Rafael Mitjana. - Estocolmo: Monde Oriental, 1906 [36] p.; 25 cm. Libro en mal estado. Contiene notacin musical. 1. Msica.
354
MOLIRE
349
MENZLER, Dora
L'Ecole des Femmes. Comedie en Cinq Actes en Vers / MOLIRE. - Paris: Librairie de la Bibliothque nationale, 1879 157 p.; 14 cm. Inscripcin: BORJA 177 1. Libreto.
Gestalte Bewegung / MENZLER, Dora. - 3 ed. - Stuttgart: Dieck & Co., 1926 7 p.: [24] h. de km.; 27 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 6 ptas. Contiene fotografas. 1. Danza.
a
355
MONTANO, Eduardo M
350
MESONERO ROMANOS, Ramn de
Les danses Modernes / MONTANO, Eduardo M . - Troyes: Imprimerie du Petit Troyen 187 p.:il.; 16 cm. Mutilado (faltan cubiertas y lomo) 1. Danza.
a
El Antiguo Madrid. Paseos Histricoanecdticos por las calles y casas de esta villa / por D. Ramn de Mesonero Romanos. - Madrid: La Ilustracin Espaola y Americana, 1881
356
MORALEDA Y ESTEBAN, Juan
Mrtites mozrabes de Toledo / por Juan Moraleda y Esteban. - Toledo: Rafael G. Menor, 1911
76 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 19 de abril de 1920 en 25 cts 1. Historia.
64 p.:il.; 18 cm. Contiene fotografas. 1. Teatro. I. PREZ FERNNDEZ. II. BORRAS.
357
MORIN, Louis
362
NARREY, Charles
Carnavals parisiens / par Louis Morin. - Pars: Montgradien et Ci. X, 186 p.:il.; [5]h. de lam.; 19 cm + 2 desplegables. Inscripcin: Comprado el mes de noviembre de 1929 en 39 ptas; BORJA 29 1. Varios.
358
MORRIS, Margaret
Ce que l'on dit pendant une Contradanse / NARREY, Charles. - Paris: E. Dentu, 1873 110 p.:il.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de marzo de 1922 en 3 ptas; BORJA 105. Sello de la librera Duran de Madrid. Contiene dibujos 1. Danza.
Margaret Morris Dancing / by Margaret Morris. - Londres: Kegan Paul, Trench, Trubnes & Co., [1926?] XL, 94 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de junio de 1933 en 22 ptas. Fotografas de Fred Daniels 1. Danza.
363
NIKOLAUS, Paul
Tnzerinen / von paul Nikolaus 89 p.: [20] h. de lam.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 24 de enero de 1922 en 10 ptas. Contiene dibujos y fotografas por Stem. 1. Danza.
359
MORSAMOR
364
NOVERRE, J.G.
Cancionistas y bailarinas espaolas: Emilia Benito / MORSAMOR. - Madrid: Imprenta Cervantina 61 p.; 16*5 cm. Contiene notacin musical. 1. Cancin y danza.
Lettres sur les arts imitateurs et sur la danse en particulier / par J.-G. Noverre. Paris: Chez Lopold Collin, 1807 517 p.; 23 cm. Inscripcin: BORJA 29. Slo Tomo II 1. Danza.
360
MOUSSET, Albert
365
NUITTER, Ch.
Elements d'une bibliographie des livres, brochures et tracts / MOUSSET, Albert. Madrid: Hijos de Tello, 1919 108 p.; 18 cm. Inscripcin: Comprado a su precio (2 ptas) el ao 1919 1. Varios.
Copplia en la fdle aux yeux d'email: ballet en deux actes et trois tableaux / Ch. Nuitter et A. Saint-Lon. - Paris: E. Dentu, 1889 34 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA 133. Recorte de peridico en cubierta. (Msica original de Delibes) 1. Libreto. I. SAINT-LON, A..
361
MUOZ SECA
La Orga Dorada / Muoz Seca, Prez Fernndez y Borras. - Madrid: la Farsa, 1928
172
366
NUEZ DE ARCE, G.
Gritos del combate: poesas / NUEZ DE ARCE, G. - Madrid: T. Fortanet, 1875
215 p.; 18 cm. Inscripcin: BORJA 143. Contiene ficha bibliogrfica dentro 1. Literatura.
Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1928. Contiene fotografas.Mutilado (sin cubierta) 1. Varios. I. TORRES BERNAL, J. de.
367
NYSSEN, J. J.
372
OPISSO, Alfredo
Una palabra sobre el baile / por J.J. Nyssen. - Bilbao: Imp. de Velasco, 1878 XI, 100 p.; 16 cm. Inscripcin: Comprado el 3 de febrero de 1923 en 6 ptas; BORJA 44 1. Danza.
Arte y Artistas catalanes. La Vanguardia / por Alfredo Opisso. - Barcelona, 1900 197 p.; 18 cm. Inscripcin: Comprado en 2 ptas. Cubierta desprendida. 1. Arte.
368
OBERST, Gnther
373
OPP, A. P.
Englische Orchestersuiten um 1600 / von Gnther Oberst. - Berlin: Georg Kallmeyer Verlag, 1929 III, 106, 57 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 6 de octubre de 1930 en 14 ptas. Contiene notacin musical y anotaciones manuscritas sobre bibliografa. 1. Msica.
Vase SHARP, Cecil J. / OPP, A. P.
374
ORVENIPE, D.L. d'
Armas y Desafos: Bibliografa de la esgrima y el Duelo / por D.L. D'Orvenipe. - Madrid, 1901 24 p.:il.; 28 cm. Cuaderno 1 1. Varios.
369
OLIVAR, Marcel
375
OSSORIO Y GALLARDO, Carlos
Vase GARCS, Toms / OLIVAR, Marcel
370
OLMEDILLA Y PUIG, Joaqun
El baile / por Carlos Ossorio y Gallardo. - Barcelona: Batoli y Urea, 1902 171 p.:il.; 20 cm. Contiene notacin musical. 1. Danza.
Discurso ledo en la solemne sesin inaugural del ao de 1904 en la Real Academia de Medicina / OLMEDILLA Y PUIG, Joaqun. - Madrid: Enrique Teodoro, 1904 147 p.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de marzo de 1922 en 2 ptas 1. Varios.
376
OSSUNA Y VAN DER HEEDE, Manuel de
371
OLMET, L. A. del
Los grandes espaoles. CAJAL / L.A. del Olmet y J. de Torres Bernal. - Madrid: Magna Iberia, 1918 383 p.:il. [14] h. de lam.; 17 cm. (Vol. X)
Cultura social de Canarias en el reinado de Carlos III y Carlos IV / por D. Manuel de Ossuna y Van der Heede. - Madrid: J. Benitez, 1914 21 p.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 18 de septiembre de 1922 en 40 cts; 1 pta 1. Historia.
377
PADILLA, Franco
Vase BORRAS, Toms / PADILLA, Franco
378
PALAU Y DULCET, Antonio
Manual del librero Hispanoamericano / PALAU Y DULCET, Antonio. - Barcelona: Palau, 1923 7 v.; 26 cm. 1. Varios.
31 p., XVI, 344 p.:il.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de diciembre de 1927 en 5 ptas; BORJA 110. Contiene 185 grabados. 1. Gimnasia.
384
PEDRELL, Felipe
379
De los orgenes de la imprenta y su introduccin en Espaa / PALAU Y DULCET, Antonio. - Barcelona: Palau, 1952 13 p.; 27 cm. Contiene 1 hoja de propaganda. Inserto en el Tomo V del manual del librero Hispanoamericano, del mismo autor. 1. Historia.
P. Antonio Eximeno / por Felipe Pedre11. - Madrid: Unin Musical Espaola, 1920 204 p.; 21 cm. 1. Msica.
385
PEA Y GOI, Antonio
380
Manual del librero Hispano-americano / PALAU Y DULCET, Antonio. - Barcelona: Palau, 1948 16 v.; 27 cm. Contiene De los orgenes de la Imprenta y su introduccin en espaa del mismo 386 Autor. PREZ AMIGORENA, Antonio 1. Varios. Inquilinos y propietarios / por Antonio 381 Prez Amigorena y Fernando Revuelto Sanz. PARNAC, Valentn - Madrid: Imprenta moderna, 1920 Histoire de la danse / per Valentn Par72 p.; 17 cm. nac. - Paris: Rieder, 1932 1. Varios. I. REVUELTO SANZ, Fer75 p.: LX lam.; 20 cm. nando. Inscripcin: Comprado el 8 de junio de 1932 en 11 ptas 387 1. Danza. PREZ BALLESTEROS, J. Cancionero popular gallego y en parti382 PAWLOWA, Anna cular de la provincia de La Corua / PTanze / von Anna Pawlowa. - Dresde: REZ BALLESTEROS, J.. - Madrid: Ricardo Cari Reissner-Verlag, 1931 F, 1886 32 lam.; 26 cm. 314 p.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 21 de abril Inscripcin: 3 ptas; BORJA 136. de 1931 en 10 ptas Slo Tomo II 1. Danza. 1. Cancin.
Discursos ledos ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la Recepcin pblica de D. Antonio Pea y Goi / PEA Y GOI, Antonio. - Madrid: Gins Hernndez, 1892 63 p.; 26 cm. Inscripcin: BORJA 99 1. Msica.
383
PEDREGAL PRIDA, Francisco
388
PREZ FERNNDEZ
Gimnstica civil y militar / PEDREGAL PRIDA, Francisco. - 2 ed. - Madrid: Gins Hernndez, 1884
a
Vase MUOZ SECA / PREZ FERNNDEZ
U4
389
PREZ MARTNEZ, Jos V.
216 p.; 25 cm. 1. Cancin.
Crtica dramtica y musical y biografa de autores, compositores y artistas. / por Jos V. Prez Martnez. - Madrid: Ricardo F, 1883-84 XIV, 472 p.; 22 cm. Mutilado. Contiene un artculo de Jos Echegaray 1. Msica.
395
PERRAULT, Le Conte de
390
L'oeuvre de Lon Bakst pour Le belle au bois dormant. Ballet en Cinq actes. / Le Conte de Perrault 22 p.: [54] h. de Iam:; 39 cm. Inscripcin: Comprado el 29 de mayo de 1929 en 40 ptas. (Msica original de Tchaikovsky) 1. Libreto.
Anales del teatro y de la Msica / por Jos V. Prez Martnez. - Madrid: Librera Gutenberg y Victoriano Surez, 1884 XIV, 472 p.; 22 cm. Inscripcin: BORJA 93 1. Msica.
396
PERROT. M.M.
391
La Polka. Enseigne sans maitre / par MM. Perrot et Adrien Robert. - Paris: Chez Aubert, [1845] 64 p.:il [20]h. de lam.; 15 cm. Inscripcin: BORJA 18 1. Danza. I. ROBERT, Adrien.
Anales del teatro y de la Msica / PREZ MARTNEZ, Jos V. - Madrid: Librera Gutenberg y Victoriano Surez, 1884 XIV, 472 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de febrero de 1931 en 4 ptas; BORJA 96 1. Msica.
397
PETIT DE JULLEVTLLE, L.
392
PREZ PASTOR, Cristbal
Documentos cervantinos. Tomo II / PREZ PASTOR, Cristbal. - Madrid: Fortanet, 1902 VIII, 613 p.; 24 cm. 1. Literatura.
Le Thtre en france. Histoire de la Littratture dramatique depuis ses origines jusqu' nos jours / par L. Petit de Julleville. 7 ed. - Paris: Armand Colin, 1908 XI, 441 p.; 18 cm. Inscripcin: 9'50" 1. Teatro.
a
398
PIERGIOVANNI, Bruno
393
PREZ, Jos V.
Crtica dramtica y musical y biografa de autores, compositores y artistas./por Jos V. Prez Martnez -Madrid: Ed. Est. tip. Ricardo F, 1883-1884. / PREZ, Jos V. XVI, 472p.;22cm Contiene estudio por D. Jos Echegaray 1. Msica.
Enciclopedia dell'Abbigliamento femminile / PIERGIOVANNI, Bruno. - Miln: Societ Edtrice Unitas, 1924 438 p.:il.; 25 cm. Contiene litografas desplegables. Slo Volumen II 1. Moda.
399
PINTO, Manoel de Sousa
394
PERIQUET, Fernando
La Fornarina Cancionista / por femando Periquet. - Madrid: Sociedad espaola de libreras, 1915
Sete dansas de la bilbainita / Manoel de Sousa Pinto. - Porto: Praia da Granja, 1917 22 p.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 17 de diciembre de 1920 en 4 ptas 1. Danza.
-*75
400
POGGIO Y ALVAREZ, Pedro
405
POUGIN, Arthur
Discursos ledos en la recepcin pblica del excmo. Sr. D. Pedro Poggio y lvarez el da 9 de Junio de 1918. / POGGIO Y LVAREZ, Pedro. - Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1918 53 p.; 27'5 cm. Contienefichabibliogrfica 1. Varios.
Dictionaire du Thtre / POUGIN, Arthur. - Paris: Firmin-Didot, 1885 XV, 775 p.:il. [14] h. de lam.; 27 cm. Inscripcin: BORJA 66. Contiene grabados y litografas. 1. Teatro.
406
POUROT, Paul
401
La Chanson, le Masque, la Danse. Origines et Histoire de la Chanson, du CarnaDance technique and Rhythms / by Eisa val, de la Danse et des Nols. / POUROT, Pohl. - Nueva York: A.S. Barnes and Com- Paul. - Bruselas: Eugne Figuire, 1927 183 p.; 18'5 cm. pany, 1928 Inscripcin: Comprado el 9 de enero de 59 p.; 29 cm. Inscripcin: Comprado e 19 de mayo de 1934 en 4 ptas 1. Msica y Danza. 1929 en 29 ptas; BORJA 110. Contiene partituras. Factura de compre. Contiene 407 libro Manual de dancing steps de la misPROL BLS, Jos S. ma autora. Estudio bibliogrfico-crtico de las obras 1. Danza. de Rosala de Castro / por Jos S. Prol Blas.
POHL, Eisa POHL, Eisa
402
Manual of dancing steps / by Eisa Pohl. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 63 p.; 23 cm. Incluido en el libro Dance technique... de la misma autora. 1. Danza.
- Ed. El Eco de Santiago, 1917 XII, 61 p.:il.; 18 cm. Inscripcin: Comprado en 1920 en 1 ptas. Libro mutilado (portada, cubierta interior y p. VII) 1. Literatura.
408
PRUNIRES, Henry
403
POLKARIUS
Almanach Manuel de la Danse / par Polkarius. - Paris: Delarue, [1868]96 p.:il.; 15 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de diciembre de 1920 en 8 ptas; BORJA 174 1. Danza.
Le Ballet de Cour en France / PRUNIRES, Henry. - Paris: Henri Laurens, 1914 VI, 282 p.:il. [16] h. de lam.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 25 de febrero de 1922 en 4 ptas. Contiene notacin musical 1. Danza.
409
QUAREGNA, Niccolo Frichignono di
404
POLKARIUS
Almanach Manuel de la Danse / POLKARIUS. - Paris: Delarue, [1868] 96 p.:il.; 15 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de junio de 1923 en 3 ptas; BORJA 175 1. Danza.
176
Vase DI QUAREGNA, Niccolo Frichignono / QUAREGNA, Niccolo Frichignono di
410
QUELLIEN, N.
Chansons et danses des Bretons / QUELLIEN, N. - Paris: J. Maisonneuve et Ch. Leclerc, 1889
300 p.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de octubre de 1928 en 8 ptas; BORJA 86. Contiene partituras. 1. Msica y Danza.
1. Msica y Danza. I. BOUCHOUR, Maurice.
415
RGNIER, Henriette
411
QUINTERO, Antonio
Profeca. Coplas de Antonio Quintero y Rafael de Len. / Antonio Quintero y Rafael de Len. - Barcelona: Imprenta moderna, 1954 143 p.; 17 cm. Libro en mal estado. 1. Cancin. I. LEN, Rafael de.
Chansons animes avec Jeux-Gestes Danses / par Mlle. Henriette Rgnier. - Paris: Armand Colin, 1922 VIII, 142 p.:il.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de diciembre de 1928 en 7 ptas 1. Msica y Danza. I. BOUCHOUR, Maurice.
416
REUMERT, Elith
412
RABOU, Charles
Les Grandes danseurs du Roi / par M. Charles Rabou. - Paris: Imprimerie de Boniface, [1870?] 84 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de mayo 417 REVILLA, Manuel de la de 1930 en 1 ptas; BORJA 20. ContieDudas y tristezas: poesas de Manuel de nefichabibliogrfica. la Revilla / REVILLA, Manuel de la. - 2 1. Danza. ed. - Madrid: Dubrull, 1882 XL, 24p.; 18 cm. 413 RATH, Emil Inscripcin: BORJA 142. Incompleto 1. Literatura. Aesthetic Dancing / by Emil Rath. Nueva York: A.S. Barnes and Company, 418 1928 REVUELTO SANZ, Fernando 133 p.:[20] h. de lam.; 24 cm. Vase PREZ AMIGORENA, Antonio / Inscripcin: Comprado el 5 de julio de REVUELTO SANZ, Fernando 1929 en 20 ptas
a
Den Danske Ballets Histoire / ved Elith Reumert. - Kobenhavn: Hjonmets Forlag, 1922 164 p.:il.; 33 cm. 1. Danza.
1. Danza.
419
REYHER, Paul
414
RGNIER, Henriette
Chansons animes avec Jeux-Gestes Danses / par Mlle. Henriette Rgnier. - Paris: Armand Colin, 1920 VIII, 142 p.:il. [5] h. de lam.; 23'5 cm. Inscripcin: Comprado el 27 de junio de 1927 en 2 ptas. Contiene partituras. Msica recopilada y escrita por Mlle H. Rgnier y armonizaciones por Jules de Brayer. Ilustraciones de Andr Meaux-SaintMarc.
Les masques Anglais. tude sur les ballets et la vie de cour en Anglaterre (15121640) / REYHER, Paul. - Paris: Hachette and Cie., 1909 559 p.:il. [3] h. de lam.; 25 cm. 1. Danza.
420
RICHARDSON, Constance Stewart
Dancing, Beauty and Games / by Lady Constance Stewart Richardson. - Londres: Arthur L. Humphreys, 1913 /77
103 p.:[ll]h. de lam.; 25'5 cm. 1. Danza.
427
ROMEU I FIGUERES, Josep
421
RIERA SOLANICH, Eduardo
Gua-Directorio de Madrid y su provincia / RIERA SOLANICH, Eduardo. - Madrid: Anuarios Bailly-Ballire y Riera Solanich, 1917 926 p.; 29 cm. 1. Varios.
La nit de Sant Joan / per Josep Romeu i Figueres. - Barcelona: Barcino, 1953 113 p.:il.; 19 cm. Contiene notacin musical. 1. Msica.
428
ROSENBERG, Adolf
422
RIU, Marcel
La Sardana / per marcel Riu. - 4 ed. Barcelona: Riera y Jardi, 1908 16 p.; 15 cm. 1. Danza.
Geschichte des Kostms / ROSENBERG, Adolf. - Berln: Ernst Wasmuth, 1872 5 v.:[400]h. de lam.; 33 cm. Sello en portada: Inchausti. Edificio Nes. Madrid 1. Trajes.
429
ROXO DE FLORES, Felipe
423
RIVERA Y TARRAGO, Julin
La msica de la jota aragonesa / por Julin Ribera y Tarrago. - Madrid: Instituto de Valencia de Don Juan, 1928 161 p.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 26 de julio de 1929 en 5 ptasContiene notacin musical. 1. Msica y Danza.
Tratado de Recreacin instructiva sobre la danza: su invencin y diferencia / ROXO DE FLORES, Felipe. - Madrid: Imprenta Real, 1793 XI, 127 p.; 15'5 cm. Inscripcin: Comprado el mes de enero de 1916 en 3 ptas; BORJA 38. Sello de la Biblioteca Cnovas. 1. Danza.
430
ROXO DE FLORES, Felipe
424
ROBERT, Adrien
Vase PERROT, M.M. / ROBERT, Adrien
425
ROMANI, Felice
Norma: Tragadia lrica italiana / ROMANI, Felice; Antonio Arnao, trad. - Madrid: Ducazcal, 1886 67 p.; 18 cm. 1. Libreto. I. Antonio Arnao , trad.
Tratado de Recreacin instructiva sobre la danza: su invencin y diferencia / ROXO DE FLORES, Felipe. - Madrid: Imprenta Real, 1793 XI, 127 p.; 15*5 cm. Inscripcin: Repetido; BORJA 39. Sello de la Biblioteca Cnovas. 1. Danza.
431
RUANO Y CARREDO, Francisco
426
ROMERO, Federico
Las alondras / Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw. - Madrid: La Farsa 70 p.:il.[2] h. de lam.; 16 cm. (Msica original de Jacinto Guerrero) 1. Libreto. I. FERNNDEZ SHAW, Guillermo.
178
Resumen de los trabajos realizados por la Dependencia municipal en el ao de 1904 / RUANO Y CARREDO, Francisco. - Madrid: Imprenta municipal, 1905 307 p.; 19 cm. Inscripcin: Don Jos Moreno Parientes. P. de Isabel 2 2. Mutilado (faltan pginas) 1. Varios.
o
432
SAINT GEORGES
438
SNCHEZ DE CASTILLA, Eduardo
Vase DE SAINT GEORGES / SAINT GEORGES
433
SAINT-LEON, A.
Vase NUITTER, CH. / SAINTLEN, A.
Noble y sin ttulo. Pieza cmica en un acto / SNCHEZ DE CASTILLA, Eduardo. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1895 24 p.; 21 cm. Inscripcin: BORJA 114 1. Teatro.
434
SAINT-MRY, Moreau de
439
SNCHEZ PREZ, Jos A.
De la danse / par Moreau de SainteMry. - Parma: Bodoni, 1803 61 p.; 16'5 cm. Inscripcin: BORJA 45 1. Danza.
435
SALAS BARBADILLO, Alonso Geronymo de
Comedia de La Escuela de celestina y el Hidalgo presumido / por Alonso Geronymo de Salas y Barbadillo. - Madrid: Fortanet, 1902 99 p.; 18 cm. Inscripcin: Comprado el 25 de julio de 1913 en 1'50 ptas; Tirada de 15 ejem. 1. Teatro.
Memorias de la Real Academia de Ciencias exactas, fsicas y naturales de Madrid: Las matemticas en la biblioteca del Escorial. / SNCHEZ PREZ, Jos A.. - Madrid: estanislao Maestre, 1929 365 p.:il.[62] h. de lam.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 17 de abril de 1929 en 20 ptas. Slo Tomo VII 1. Varios.
440
SANCHO DEL CASTILLO, Vicente
436
SALDONI, Baltasar
Resea histrica de la escolana colegio de Msica de la Virgen de Montserrat, en Catalua, desde 1456 hasta hoy da / SALDONI, Baltasar. - Madrid: Repulls, 1856 85 p.; 21 cm. Inscripcin: Madrid 15 junio 1879; BORJA 111. Dedicatoria y nota manuscrita del autor: Nota: Despus de publicada esta resea hemos visto documentos en que consta que este colegio ya exista en el s. XII 1. Msica.
Bailes de trajes en casa de los Duques del Castillo y Don Emilio Bravo y Molt / SANCHO DEL CASTILLO, Vicente. Madrid: Imprenta y estereotipia El Liberal, 1884 63 p.; 28'5 cm. Inscripcin: Comprado el mes de octubre de 1923 en 2 ptas ms 8 ptas de encuadernado el 1 de septiembre de 1828; BORJA 63. Dedicatoria del baile a los duques. 1. Danza.
441
SANTIAGO, Vicente
Contestacin a una carta acerca del baile / SANTIAGO, Vicente. - Santander: L. Blanchard, 1892 21 p.; 13'5 cm. Inscripcin: 14, julio 1929; 2 ptas 1. Danza.
437
SALES, Franz
442
SANTOVAL, Domingo
Vase BISCHOFF, Eugen / SALES, Franz
Vase SANTOVAL, Emilio Mario / SANTOVAL, Domingo

179
443
SANTOVAL, Emilio Mario
448
SCOTT, Edward
El director general. Comedia en tres actos y prosa / Emilio Mario (hijo) y Domingo Sandoval. - Madrid: R. Velasco, 1899 105 p.; 20 cm. Inscripciones: BORJA 6; BORJA107; Rodrguez. Sello Jos Rubio. Autgrafo del autor. 1. Teatro. I. SANTOVAL, Domingo.
Dancing in all ages / by Edward Scott. - London: Swan Sonnenschein & Co., 1899 VI, 208 p.:il.[l] h. de lam.; 21'5 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de septiembre de 1928 en 10 ptas; BORJA 30 1. Danza.
449
SCOTT, Edward
444
SAUVAGE, Marcel
Memorias de Josefina Baker / Recopiladas por Marcel Sauvage. - Madrid: Prensa moderna, 1929 141 p.:il.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de agosto de 1929 en 2'50 ptas. Contiene dibujos e ilustraciones por Marcel Colin. Cubierta desprendida. 1. Danza.
Dancing / by Edward Scott. - Londres: George Bell & Sons, 1894 XII, 176 p.:il.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de noviembre de 1939 en 5 ptas; BORJA 46. Contiene notacin musical. 1. Danza.
450
SCHAN, Louis
445
SAUVAGE, Marcel
Voyages et Aventures de Josphine Baker / SAUVAGE, Marcel. - Paris: M. Seheur, 1931 149 p.:il. [12] h. de lam.; 17 cm. Mutilado (falta cubierta).Contiene fotografas y lminas de dibujos. 1. Danza.
La danse grecque antique / SECHAN, Louis. - Paris: E. de Boccard, 1930 367 p.: [29] h. de lam.; 24 cm. Contiene una hoja de propaganda. 1. Danza.
451
SERRANO DE ITURRIAGA, M.
446
SCHOLTZE, Johannes
Cantares / SERRANO DE ITURRIAGA, M. - Santander: J. Martnez, 1923 91 p.; 19 cm. 1. Literatura.
Operfhrer. Oprette und Ballett / SCHOLTZE, Johannes. - Berlin: G. Mode's Verlag, 1929 [200] h.; 21 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1929 en 12 ptas 1. Danza.
452
SHAFTER, Mary Severance
447
SCHWEZOFF, Igor
American indian and other folk dances / by Mary Severance Shaffer. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1928 77 p.:[4] h. de lam.; 29 cm. Inscripcin: Comprado en mayo de 1929 en 29 ptasContiene partituras. 1. Danza.
Borzoi / by Igor SchwezofF. - Londres: Hodder and Stoughton, [1935] Inscripcin: Comprado el 19 de octubre de 1939 en 19 ptas. Contiene factura de compra y una carta de propaganda. 1. Danza.
180
453
SHAFTER, Mary Severance
Dramatic dance for small children / by mary Severance Shafter. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1927 64 p.:il.; 29 cm.
M O R E N O JIMNEZ D E BORJA
Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 17 ptas. Contiene partituras. 1. Danza.
454
SHAMBAUGH, Mary Effie
62 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 9 de mayo de 1929 en 14 ptas 1. Danza.
459
SOLITARIO Y CASTELL, El
Folk Dancesforboys and girls / by Mary Effie Shambaugh. - Nueva York: A.S. Barnes and Company, 1929 139 p.:il.; 29 cm. Inscripcin: Comprado el 18 de septiembre de 1922 en 20 ptas. Contiene partituras. 1. Danza.
Asamblea de los caballeros y damas de Triana / El solitario y Castell. - Madrid: Castell, 1846 28 p.:il.[l] h. de lam.; 21 cm. Inscripcin: BORJA 117 1. Varios.
460
SORIA, Henri de
455
SHARP, Ced J.
The dance. An Historical survey of dancing in Europe / by Cecil J. Sharp and A. P. Opp. - Londres: Halton & Truscott Smith, 1924 XV, 54 p.:[34] h. de lam.; 29 cm. 1. Danza. I. OPP, A.P..
Histoire Pittoresque de la danse / par Henri de Soria. - Paris: H. Noble, 1897 300 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de enero de 1924 en 10 ptas; BORJA 69. Prlogo de Jules Claretie. 1. Danza.
456
SIERRA, Eusebio
461
SORIANO FUERTES, Mariano
Carambolas. Juguete cmico en un acto y en prosa. / SIERRA, Eusebio. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1891 32 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 121; Repetido; I apunte. E. Jimnez. Anotaciones en el texto. Sello de Jos Rubio. 1. Teatro.
o
Memoria sobre las sociedades corales en Espaa / SORIANO FUERTES, Mariano. Barcelona: N. Ramrez y Rialp, 1865 94 p.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de marzo de 1922 en 3 ptas; BORJA 98. Mutilado (cubierta) 1. Cancin.
457
SILVARI, Vrela
462
STELL Y PELLICER, Condesa
Boceto para un curso breve y razonado de historia general de la msica / por el maestro Vrela Silvari. - Madrid: Ildefonso Alier, 1914 84 p.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de diciembre de 1927 en 2 ptas 1. Msica.
458
SMITH, Helen Norman
Danzas modernas: Tango argentino. Machicha brasilea. One step / STELL Y PELLICER, Condesa. - Madrid: Antonio G. Izquierdo, 1915 56 p.:il.; 18 cm. Inscripcin: Comprado en 50 cts y encuadernado el 15 de octubre de 1928 en 3 ptas. Contiene dibujos. 1. Danza.
463
Natural dance studies / by Helen Nor- STENDHAL, Henry Beyle Vie de Rossini / STENDHAL, Henry man Smith. - Nueva York: A.S. Barnes and Beyle. - Paris: Calmann Lvy Company, 1928
l8l
375 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA 51. Contiene carta manuscrita. 1. Msica.
468
SVETLOFF, V.
464
STEWART, Maxwell
Modern Dancing. Instructional matter and diagrams of the latest dances. / by Maxwell Stewart. - Londres: W. Foulsham & Co. 140 p.:il. [10] h. de lam.; 18'5 cm. Inscripcin: Comprado el 7 de noviembre de 1934 en 8 ptas. Ilustraciones po Maxwell Stewart y Barbara Miles. 1. Danza.
Anna Pavlova / SVETLOFF, V.; W. Petroff, trad. - Paris: M. de Brunoff, 1922 194 p.:[23]h. de lam.; 33 cm. Inscripcin: Comprado el 16 de mayo de 1929 en 180 ptas 1. Danza. I. W. Petroff , trad.
469
SVTLOW, V.
465
STORD, Karl
Le Ballet contemporain / SVTLOW, V.. - San Petersburgo: Societ Golichte et A. Willborg, 1912 VII, 134 p.:[67] h. de lam.; 32 cm. Inscripcin: Comprado el 2 de diciembre de 1928 en 72 ptas 1. Danza.
G. Jacques-Dalcroze. Seine Stellung und Ausgabe in unserer Zeit / von Karl Stord. Stuttgart: Greiner & Pfeiffer, 1912 101 p.:[12] h. de lam.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 27 de noviembre de 1927 en 6 ptas. Contiene dos hojas insertas. 1. Danza.
470
THEURIET, Andr
Lillia / THEURIET, Andr. - I ed. Paris: E. Guillaume, 1897 81 p.:il. [4]h. de lam.; 14 cm. Inscripcin: BORJA 174. Ilustraciones de Marold et Mitis 1. Literatuta.
466
STRATHY, Alexander
471
TORCY, General de
Elements of the art of Dancing; with a description of the principal figures in the Quadrille. / by Alexander Strathy. - Edimburgo: A. Strathy, 1822 VI, 98 p.:[l] h. de lam.; 17 cm. Inscripcin: Comprado el 15 de septiembre de 1928 en 60 ptas; BORJA 47 1. Danza.
Los espaoles en Marruecos en 1909 / General de Torcy. - 2 ed. - Madrid: Imp. de A. Marzo, 1911 XXVI, 255 p.:il. [5] h. de lam.; 24 cm. Inscripcin: Comprado el 28 de junio de 1928 en 4 ptas. Dedicatoria del traductor. 1. Historia.
a
472 467
SUZZARA, Gaetano TORNER, Eduardo M.
Della declamazione italiana / SUZZARA, Gaetano. - 2 ed. - Viena: Tipografa degli eredi de Ghelen, 1858 327 p.; 23 cm. Inscripcin: BORJA 101. Mutilado (falta cubierta) 1. Declamacin.
a
Temas folklricos. Msica y poesa. / TORNER, Eduardo M.. - Madrid: Fausto Fuentes, 1935 155 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de febrero de 1936 en 6 ptas. Contiene notacin musical 1. Msica.
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N D E Josa M .
473
TORRES BERNAL, J.
479
VALDS, Luis
Vase OLMET, L. A. del / TORRES BERNAL, J.
474
TORRES RIVERA, Enrique
Parnaso Portorriqueo. Antologa esmeramente seleccionada de los mejores poetas de Puerto Rico / por Enrique Torres Rivera. - Barcelona: Maucci 351 p.; 19 cm. 1. Literatura.
El doctor Ventura. Comedia en un acto y en prosa / VALDS, Luis. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1888 30 p.; 20 cm. Inscripcin: Repetido. Sello de Jos Rubio 1. Teatro.
480
VALDS, Luis
475
TRABER-AMIEL, A.
Bch fr Moderne Tnze / TRABERAMIEL, A.. - 2 ed. - Berlin: Theaterverlag Eduard Bloch 2 v.,240 p.: [50] h. de lam.; 23 cm. Inscripcin: Comprados los 2 v. el 20 de agosto de 1929 en 30 ptas 1. Danza.
1
Quince das en Italia. Viaje cmico en 3 actos y en prosa / VALDS, Luis. - Madrid: Administracin Lrico-Dramtica, 1886 83 p.; 19 cm. Inscripcin: BORJA 120. Sello de Jos Rubio. Anotaciones en el texto. Pgina pegada entre la 6 y 7. 1. Teatro.
481
VALRY, Paul
476
UDINE, Jean A'
Qu'est-ce que la Dance / UDINE, Jean d'. - Paris: Henri Laurens, 1921 195 p.:ii. [6] h. de lam.; 21 cm. 1. Danza.
Eupalinos ou l'architecte prcd de l'ame et la danse / VALRY, Paul. - Paris: Nouvelle revue franaise, 1924 221 p.; 19 cm. Inscripcin: Comprado el 10 de septiembre de 1929 en 5 ptas 1. Danza.
477
URLIN, Ethel L.
482
VALLE SANTORO, Marqus de
Dancing ancient and modern / by Ethel L. Urlin. - Londres: Simpkin, marshall, Hamilton, Kent & Co. XVI, 196 p.:[29]h. de lam.; 19'5 cm. 1. Danza.
478
UZANNE, Octave
Elementos de economa poltica / por el Marqus de Valle Santoro. - 2" ed corregida. - Madrid: Imprenta de Verges, 1833 XX, 320 p.; 21*5 cm. Inscripcin: BORJA 3. Slo Primera Parte. 1. Varios.
La femme a Paris nos contemporaines / par Octave Uzanne. - Paris: Librairies-Imprimeries Reunies, 1894 VI, 328 p.:il.; 28 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de mayo de 1928 en 3 ptas; BORJA 68. Ilustraciones de Pierre Vidal 1. Moda.
483
VALVERDE, Salvador
La argentinita: Su vida, su arte y sus canciones / VALVERDE, Salvador. - Madrid: Nuestras artistas 16 p.; 19 cm. 1. Cancin.
183
484
VAN LELYVELD, TH.B.
489
VIDAL RODRGUEZ, Manuel
La Danse dans le Thtre Javanais / VAN La reina Lupa / por Manuel Vidal RoLELYVELD, TH.B.. - Paris: Librairie Flo- drguez. - Santiago: Tipografa del Seminario C. Central, 1924 ury, 1931 V, 162 p.:il.[48] h. de lam.; 26 cm. 56 p.:il.; 25 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de noContiene notacin musical viembre de 1931 en 58 ptas. Contiene carta 1. Teatro. de la librera dirigida a J.M. Moreno 490 1. Danza.
VILARIO, P. Remigio
485
VELASCO ZAZO, Antonio
La seguidilla / por Antonio Velasco Zazo. - Madrid: Imprenta y litografa de Julin Palacios, 1918 46 p.:il.[7] h. de lam.; 18 cm. Contiene ilustraciones y notacin musical. 1. Msica.
El Baile / P. Remigio Vilario de la Compaa de Jass. - Bilbao: El Mensajero del Corazn de Jess, 1917 28 p.:[15] h.; 15 cm. Inscripcin: Comprado el 1 de septiembre de 1928 1. Danza.
491
VILLALBA, Luis
486
VELZQUEZ Y SNCHEZ, Jos
Los desconocidos: comedia en tres actos y en verso / VELZQUEZ Y SNCHEZ, Jos. - Sevilla: Galera dramtica-lrica sevillana, 1867 72 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 127 1. Teatro.
Enrique Granados. Semblanza y biografa / por el P. Luis Villalba. - Madrid: Imprenta Helnica 42 p.; 19 cm. Inscripcin: 1 pta 1. Msica.
492
VILLAR, Rogelio
487
VICENS BOSCH, Pbre.
Balls Antics del Pallars / Pbre. Vicens Bosch. - Barcelona: Tipografa L'Aven, 1907 38 p.:il.; 23'5 cm. Inscripcin: Comprado el 14 de junio de 1929 en 5 ptas Dedicado. Contiene notacin musical. 1. Danza.
Msicos espaoles (Compositores y directores de orquesta) / VILLAR, Rogelio. Madrid: Ediciones Mateu 210 p.; 19 cm. Inscripcin: 1 '25 ptas. Mutilado (sin cubierta) 1. Msica.
493
VILLAR, Rogelio
488
VICENTE Y CHARPENTIER, Carlos de
Desinfeccin domstica. Aislamiento y desinfeccin simplificado / por D. Carlos de Vicente y Charpentier. - Madrid: Imprenta de Fontanet, 1901 80 p.; 22 cm. 1. Varios.
184
Orientaciones musicales (Crtica y estica) / VILLAR, Rogelio. - Madrid: Antonio Matamala, 1922 95 p.; 21 cm. 1. Msica.
494
VIOLETTE
L'art de la toilette / VIOLETTE. - Pars: E. Dentu
287 p.:il.[l] h. de lam.; 23'5 cm. Inscripcin: Comprado el 29 de agosto de 1928 en 5 ptas; BORJA 11 1. Moda.
Inscripcin: Comprado en 65 cts y encuadernado el 15 de octubre de 1928 por juma en 2 ptas; BORJA 26 1. Danza.
495
VOIART, Elise
500
WINTHER, F.H. Der Heilige Tanz / WINTHER, F.H.. - Turingia: Greifenverlag Rudolstadt, 1923 119 p.:[10] h. de lam.; 23 cm. Inscripcin: Comprado el 11 de junio de 1929 en 11 ptas. Contiene fotografas y dibujos. 1. Danza.
Essai sur la danse antique et moderne / par Elise Voiart. - Paris: Audot, 1823 251 p.; 16'5 cm. Inscripcin: Comprado el 24 de marzo de 1929 en 28 ptas; BORJA 40. Contiene hoja de calendario 1. Danza.
496
VUILLER
501
WOLF, Fernando Jos
A History of Dancing from the earliest ages to our own times / VUILLER. - Londres: William Heinemann, 1898 446 p.:[19] h. de lam.; 31 cm. Inscripcin: Comprado el 28 de febrero de 1930 en 135 ptas; BORJA 75 1. Danza.
497
VUILLER, Gaston
Floresta de Rimas Modernas castellanas; o poesas selectas castellanas desde el tiempo de Ignacio Luzn hasta nuestros das / por Fernando Jos Wolf. - Pars: Rohrmann y Schweigerd, 1837 515 p.; 22 cm. Inscripcin: BORJA 91. Slo Tomo II I. Literatura.
La Danse / VUILLER, Gaston. - Paris: Lahure, 1898 VIII, 390 p.:[18]h. de lam.; 32 cm. Inscripcin: Comprado el 17 de enero de 1922 en 40 ptas; BORJA 60. Contiene notacin musical 1. Danza.
502
YO YASSA, Sassa
498
WELTER, Gustave
Japaische Tnze / Sassa Yo Yassa. - Berln: Paul Cassirer Verlag, 1922 134 p.:il.[12] h. de lam.; 20 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1929 en 10 ptas. Contiene fotografas de Karl Walser. 1. Danza.
Eloge de la danse / WELTER, Gustave. - Paris: ditions Mornay 55 p.:il.; 19"5 cm. Inscripcin: Comprado el 15 de diciembre de 1929 en 33 ptas. Ilustraciones de Auguste Edelmann 1. Danza.
503
ZACCARIA, Francescantonio
499
WILLEMANNS
Quiere Ud. aprender a bailar? / WILLEMANNS. - Barcelona: F. Granada y C 64 p.:il.; 20 cm.

a
Anti-Febbronio di Francescantonio Zaceara. Apologa polemico-storica del Primato del Papa contro la dannata Opera di Giustino Febbrono. / ZACCARIA, Francescantonio. - 1767 CXXXVI, 307 p.; 28'5 cm. Inscripcin: BORJA 64. Etiqueta de la Biblioteca del Barn de Castiel. Slo Primera Parte. 1. Varios.
i8s
N . A L O N S O BARAJAS, E. F E R N N D E Z P I N T O , I . D E LA H O Z L P E Z - B R E A
504
ZARZUELA, Rafael
509
Album Msica [Publicacin peridica]. Paris: Pierre Lafitte, Nov 1908 243-264 p.:il; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
Los dineros del Sacristn... Pasillo cmico en un acto y en prosa / ZARZUELA, Rafael. - madrid: Administracin LricoDramtica, 1879 26 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 124; n 42. Sello de Jos Rubio. 1. Teatro.
510
Album Msica [Publicacin peridica]. Paris: Pierre Lafitte, Die 1908 268-287 p.:il; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
505
ZELL
Volupts de la danse / ZELL. - Paris: Editions du Monde Moderne, 1930 121 p.:il; 28'5 cm. Inscripcin: Comprado el 23 de enero de 1933 en 9 ptas. Inscripciones en cubierta. 1. Danza.
511
Album Msica [Publicacin peridica]. Paris: Pierre Lafitte, Die 1911 263-281 p.:il; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
506
ZORN, F.A
Grammatik der Tanzkunst / von F.A. Zorn. - Berlin: Eduard Bloch, [1920] XXXII, 328 p.; 22 cm. Inscripcin: Comprado el 20 de agosto de 1922 en 33 ptas 1. Danza. I. Gustav Engelhardt , ed.lit.
512
Album Msica [Publicacin peridica]. Paris: Pierre Lafitte, Ago 1913 462-507 p.:il; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
507
ZORN, F.A.
513
Amigo del pas, El [Publicacin peridica]. - 1870 575 p.; 20 cm. Inscripcin: BORJA 23; La tirada de esta revista es de 250 ejemplares Encuadernado sin datos 1. Varios.
Atlas zur Grammatik der Tanz Kunst und Tanzschreibenkunst oder Choreographie / von Z.A. Zorn. - Berlin: Eduard Bloch XXVII, 58 p.:il.; 22 cm. Contiene notacin musical y grabados 1. Danza. I. Gustav Engelhardt , ed.lit.
508
ZORN, FA.
514
UREA, La gran trgica de la danza.
Notenhest zu der Grammatik der Tanzkunst / von F.A. Zorn. - Berlin: Eduard Bloch 38 p.; 22 cm. Contiene partituras. 1. Danza. I. Gustav Engelhardt , ed. lit.
186
[Publicacin peridica] / Crculo de Bellas Artes. - Madrid 16 p.:fot.; 24 cm. Anotaciones manuscritas. Contiene dos hojas (programa). 1. Danza, programa.
M O R E N O JIMNEZ DE BORIA
515
Bailes Vieneses [Publicacin peridica] / Teatro de la Zarzuela. - Madrid: Empresa Barber, 1921 4 p.:fot.; 25 cm. 1. Danza, programa.
521
Deutsche Kunst und Dekoration [Publica-
cin peridica] / Alexander Koch. - n6. Darmstadt, Marzo 1927 333-390 p.[,ll] h.:il.; 30 cm. 1. Arte.
516
Boletn de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias histricas de Toledo [Publicacin
522
Exposicin Ibero-Americana: Sevilla, Pla-
peridica]. - Ao III. VI.. - Toledo: Imprenta Sucesor de J. Pelez, En-Marzo 1920 64 p.: [2] h. de lam.; 23 cm. Contiene una hoja informativa. 1. Historia.
za de Espaa [Publicacin peridica]. - Sevilla, 12 Mayo 1929 1 p.:il.; 31 cm. Gran Concierto Popular por el Orfen Vasco 1. Msica, programa.
517
Chicharito [Publicacin peridica] / Romn Gil , ed.lit. - Barcelona: Romn Gil 8 H.; 24 cm. 1. Varios. I. Romn Gil , ed.lit.
523
Extraordinarios bailes modernos y de ms-
518
Conciertos Daniel. Anna Pawlowa [Pu-
cara. Inauguracin [Publicacin peridica] / Teatro de la Zarzuela. - Madrid: La Cartelera artstica, Sbado 8 Dic 1 p.; 22 cm. 1. Danza, programa.
blicacin peridica] / Teatro de la Zarzuela. - Madrid 2 p.:fot.; 25 cm. Contiene fotografas 1. Danza, programa.
524
519
Concierto XIII del Sbado 7 de Marzo de 192$. LA TONADILLA ESPAOLA [Publi-
cacin peridica]. - Madrid: Sociedad Filarmnica de Madrid, 1925 26 p.; 21 cm. Orquesta de Cmara: Dir de Manuel M. Fox. Contiene notacin musical.Inscripcin. Comprado el 5 de octubre de 1928 en 50 cts. 1. Msica, programa.
525
526
Frin (Revista femenina que se publica los
520
Dancing Times, The [Publicacin peridica] / Philip J. S. Richardson, ed.lit. n. 309. - Londres: Philip J. S. Richardson, 1936 357 p.:fot.; 25 cm. 1. Danza. I. Philip J. S. Richardson, ed.lit.
jueves) [Publicacin peridica]. - Ao I, n.9. - Madrid: Prensa Popular, Abril 1918 32 p.; 19'5 cm. Semanal Artculo Los Bailes 1. Danza.
iS
7
527
Funcin 40 de abono. 16 del turno 1
a a
533
L'Art et les artistes. La Danse. [Publica-
[Publicacin peridica] / Teatro Real. - Ao XVJ.II. - Madrid, 14 En 1914 VIII, 8 p.rfot.; 24 cm. Poema y msica de Wagner: ParsifalContiene dibujos y fotografas 1. pera, programa.
cin peridica] / Armand Dayot. - Ao 28. - Paris: Dayot, Octubre 1933 36 p.:fot.; 30 cm. - (Nouvelle Serie; 140) Inscripcin: Comprado el 13 de diciembre de 1933 en 8'65 ptasContiene factura de compra. 528 1. Danza. Funcin de Gala en conmemoracin del IV
centenario del poeta Luis de Camoens. [Pu-
blicacin peridica] / Teatro Real. - Madrid, 17 Dic 1924 2 p.:il.; 25 cm. Concierto por la Banda musical dirigida por el Maestro Villa 1. Msica, programa.
534
Le Ballet au XIXe sicle. Nmero spcial
de la Revue Musicale [Publicacin peridica]. - Paris: dition de la Nouvelle Revue Franaise, 1-Dic-1921 135 p.:il. [9] h. de lam.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 22 de agosto de 1928 en 8 ptasIncluye dos suplemen529 Grandes Atracciones Internacionales [Pu- tos de partituras. 1. Danza. blicacin peridica] / Teatro Avenida. Madrid 535 8 p.:il.; 18 cm. Le Figaro-Modes: a la ville ou thtre. Arts Contiene fotografas y dibujos. dcoratifs [Publicacin peridica] / Gaston 1. Programa. Calmette. - May 1903-Dic 1904. - Paris: Lahure, 1903-4 530 13 v.:il. [25] h. de lam.; 36 cm. Grandes Atracciones Internacionales [Pu1. Moda. blicacin peridica] / Teatro Avenida. Madrid 536 8 p.:il.; 18 cm. Lea Niako [Publicacin peridica] / TeaContiene fotografas y dibujos. tro de la Comedia. - Madrid, 1 Ab 1929 1. Programa. 1 p.; 25 cm. 531 1. Programa.
Journal des de [ J et des modes [Publica-
cin peridica). - n3, ao 21. - Pars, 1817 [6] p. Fragmento mutilado: pginas de la 18 a la 24. 1. Moda.
537
Lea Niako, demostraciones artsticas. [Pu-
blicacin peridica] / Crculo de Bellas Artes. - Madrid, Sbado 2 de marzo de 1929 2 h.; 20'5 cm. 1. Programa.
532
L'Art du Travestissement [Publicacin
538
Lea Niako. Demostraciones artsticas. [Pu-
peridica]. - Grenelle: Len Sault [33] h.; 33 cm. 7 fascculos 1. Moda.

188
blicacin peridica] / Crculo de Bellas Artes. - Madrid, Sbado 2 de marzo de 1929 2 h.; 20'5 cm. 1. Programa.
539
cacin peridica]. - Ao XI, n. 110. - Paris: Revue Musicale, Dic. 1930 XII, 112 p.:il. [20] h. de lam.; 26 cm. Inscripcin: Comprado el 23 de diciembre de 1930 en 23 ptas Contiene fotografas, litografas y dibujos. 1. Danza.
545
1349 (14 nov 1919). - 14 nov 1919 18 p.ril; 32 cm. Contiene fotografas y dibujos. 1. Varios.
Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev. Nuevo Mundo [Publicacin peridica] / Nmero spcial de la Revue Musicale [Publi- VERDUGO, Francisco. - Ao XXVI, n
546
Peregrino, El [Publicacin peridica] / Jos de Armas. - Vol. I, n. 1. - Madrid: Fortanet, 15 Marzo 1912 64 p.: [9] h. de lam.; 20 cm. Quincenal 1. Arte.
540
Msica [Publicacin peridica]. - Ao 7, n. 74. - Paris: Pierre Lafirte, Nov 1908 162-175 p.:il.; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
547
Peregrino, El [Publicacin peridica] / Jos de Armas. - Vol I, n. 2. - Madrid: Fortanet, 1 Abril 1912 65-128 p.:[8] h. de lam.; 20 cm. 1. Arte.
541
Msica [Publicacin peridica]. - Ao 7, n. 75. - Paris: Pierre Lafirte, Dic 1908 178-198 p.:il; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
548
Portafolio Artstico de Bellas Artes [Publi-
542
Msica [Publicacin peridica]. - Ao 10, n. 1 1 1 . - Paris: Pierre Lafitte, Dic 1911 226-224 p.ril; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoContiene partituras musicales. 1. Danza.
cacin peridica] / MIGNON. - Cuaderno 6. Serie 19 8 p.ril.; 17 cm. + 8 fotografas desplegabas.
1. Varios, programa.
549
Programa de las Fiestas de Carnaval [Pu-
543
Msica [Publicacin peridica]. - Ao 12, 131. - Paris: Pierre Lafitte, Ago 1913 150-168 p.ril; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au TangoComiene partituras musicales. 1. Danza.
blicacin peridica] / Palacio de Hielo. Marzo 1924 8 p.ril.; 27 cm. Contiene dibujos y fotografas. 1. Varios, programa.
550
Programa oficial: io de febrero de
544
Msica Nol [Publicacin peridica]. Paris: Pierre Lafitte, 1912 250-279 p.ril; 35 cm. Encuadernado bajo el ttulo De la Pavane au Tango Contiene partituras musicales. 1. Danza.
[Publicacin peridica] / Teatro Real. Madrid: Los Tiroleses, 1915 10 p.ril.; 22 cm. Contiene fotos y dibujos 1. Programa.
551
Quadems d'Estudi [Publicacin peridica] / Aureli Capmany. - Ao II, Vol II, n. 2. - Barcelona: Imprenta Heinrich, 1917
i8p
15 p.:il.; 20 cm. Artculo: La dana popular a Catalunya. Aplicada a 1'EscoIa. El ballet de deu. Inscripcin: Comprado el 14 de junio de 1929 en 1 ptas Contiene ilustraciones y notacin musical. 1. Danza.
131 p.:il.[2] h. de lam.; 25 cm. Contiene fotografas 1. Programa.
557
T-Baile extraordinario [Publicacin pe-
552
Revista Contempornea [Publicacin pe-
ridica] / Carlos Cambronero. - Tomo XCIX. Vol IL. - 30 Julio 1895 113-128 p.; Artculo: Las tonadillas. Apuntes para la Historia del teatroInscripcin: BORJA 108 1. Teatro.
ridica] / Crculo de Bellas Artes. - 29 Abril 2 p.; 21 cm. Introducido en Lea Niako. La gran trgica de la danza. 1. Danza, programa.
558
T-Baile extraordinario. UREA. [Publi-
cacin peridica] / Crculo de Bellas Artes. - Madrid, 29 Abril 2 p.; 21 cm. 1. Danza, programa.
553
Revista Internacional de estudios vascos
559
Teatro Real. Primavera de 1916 [Publica[Publicacin peridica] / Julio de Urquijo , cin peridica] / Teatro Real. - Madrid, 31 dir.. - Tomo XVIII. Ao 21, n. 1 (EnMarzo 1927). - San Sebastin: Sociedad de My 1916 4 p.:fot.; 22 cm. Estudios Vascos, 1927 Compaa de los Ballets Russos de 203 p.: [6] h. de lam.; 25 cm. Serge de Diaghilev Contiene factura. 1. Danza, programa. 1. Historia. I. Julio de Urquijo , dir..
554
Revista Internacional de estudios vascos
560
Teatro Real. Primavera de ipi [Publica-
[Publicacin peridica]. - Tomo XVII. Ao 20, n. 4 (Oct-Dic 1926). - San Sebastin: Sociedad de Estudios Vascos, 1926 426-633 p.:[15] h. de lam.; 25 cm. Contiene hoja de calendario. 1. Historia.
cin peridica] / Teatro Real. - Madrid, 31 My 1916 4 p.:fot.; 22 cm. Compaa de los Ballets Russos de Serge de Diaghilev 1. Danza, programa.
555
Soire du il Juin i8y8 [Publicacin pe-
561
Teatro Real. Primavera de 1916 [Publica-
cin peridica] / Teatro Real. - Madrid, 31 ridica] / Ministre de l'instruction publique et des beaux arts. - Paris: Jouaust, 1878 My 1916 4 p.:fot.; 22 cm. 24 p.; 18'5 cm. Compaa de los Ballets Russos de Inscripcin: BORJA 171 Serge de Diaghilev 1. Danza. 1. Danza, programa.
556
Stagione lrica inaugurale [Publicacin
562
Temporada extraordinaria de Primavera de 1916. Compaa de Ballets Russes procedente del Teatro Metropolitan Opera House de
peridica] / Teatro Reale dell'Opera. - Ao VI. - Roma: Sindicato italiano Arti Grafiche, 1928
ICO
C A T L O G O D E LA C O L E C C I N D E JOS" M .
N. Y. dirigida por Serge de Diaghilev [Publi-
564
Walhalla y las Glorias de Alemania, La
cacin peridica]. - Madrid, 1916 2 p.; 32 cm. Mal estado 1. Danza, programa.
563
Trtola Valenciana [Publicacin peridica]. - Thomas 14h; il; 27'5cm 1. Varios.
[Publicacin peridica] / Juan Fastenrath. Madrid: Sucesores de Rivadeneyra, 1912 4 v.; 18 cm. La serie consta de 15 vols.; slo estn los n. II, VII, IX y XV. 1. Historia.
C A T A L O G O D E LA C O L E C C I N D E J O S M .
Indices
ndice de ttulos Anuario de la Real Academia de Ciencias exactas,fsicasy naturales: 191;, 5 Ao acadmico y cultural Anuario informativo A ilustrado de la vida artstica y literaria de Espaa, 1926, El, 163 A History of Dancing from the earliest ages to Ao acadmico y cultural Anuario informativo our own times, 496 ilustrado de la vida artstica y literaria de Aesthetic Dancing, 413 Espaa, 1927, El, 164 Africa Dances, 266 Aoranzas histricas, 199 Agente de matrimonios. Zarzuela en tres actos Apprenous a danser, 286 Argentina, La, 317 y en verso, El, 321 Album Msica [Publicacin peridica], 509, Argentinita: Su vida, su arte y sus canciones, La, 483 510, 511, 512 Almanacco di Corte per l'Anno i8$s, 1 Armas y Desafos: Bibliografa de la esgrima y el Duelo, 374 Almanach Manuel de la Danse, 403, 404 Almanaque de los bailes para 1928. Desde el Arte de Bailar bien. Los Bailes de Sociedad al alcance de todos, El, 6 bolero al charleston, 2 Arte de Seducir, El, 183 Alondras, Las, 426 Arte y Artistas catalanes. La Vanguardia, American indian and other folk dances, 7 ensayos sobre danza, 288 12 lecciones de can-can, 263
452
Amigo del pas, El [Publicacin peridica,
372
Arts, Les, 172 Asamblea de los caballeros y damas de Triana,
513
Amazones d'hieret d'aujourd'hui, 212 Amuleto, pera en cinco actos, 3 Anales del teatro y de la Msica, 390, 391 Anna Pavlova, 468 Anti-Febbronio di Francescantonio Zacearla. Apologa polemico-storica del Primato del Papa contro la dannata Opera di Giustino Febbrono, 503 Antiguo Madrid. Paseos Histrico-anecdticos por las calles y casas de esta villa. El,
459
Athletic and Simple Clogs, 277 Atlas zur Grammatik der Tanz Kunst und Tanzschreibenkunst oder Choreographie,
507
UREA. La gran trgica de la danza. [Publicacin peridica], 514 Aurora Mara Jaffret. La Goya, 7 Aurresku en Guipzcoa a fines del siglo XVIII segn Iztueta. El, 245 Aventuras del Bachiller Trapaza. Quinta esencia de embusteros y maestro de embaucadores, 155
350
Anuario Curso 1920-21. Universidad Complutense de Madrid, 4
B
Baile, El, 375, 490 Baile y los Bailes, El, 181, 182 Bailes de trajes en casa de los Duques del Castillo y Don Emilio Bravo y Molt, 440 Bailes Vieneses [Publicacin peridica], 515 Bail de les gitanes en el valles, El, 338 Ballet au XIXe sicle. Nmero spcial de la Revue Musicale [Publicacin peridica]. Le, 534 Ballet contemporain, Le, 469 Ballet de Cour en France. Le, 408 Ballets Russes de Serge de Diaghilev. Nmero spcial de la Revue Musicale [Publicacin peridica], Les, 539 Ballets russes. Histoire anecdotique sivie d'un appendice et du pome de Shhrazade,
c
Cancionero popular gallego y en particular de la provincia de La Cortina, 387 Cancionistas espaolas: Amalia Aolina, 242 Cancionistas y bailarinas espaolas: Emilia Benito, 359 Candidato independiente. Sanete en un acto y dos cuadros, en prosa, 78 Cantares, 451 Cantos y bailes de Valencia, 282 Cantos y bailes populares de Espaa, 283,
284
Carambolas, fugete cmico en un acto y en prosa, 456 Carnavals parisiens, 357 Castauelas. Estudio jocoso dedicado a todos los boleros y danzantes por uno de tantos, Las,
255
Balli di Leri e Balli D'oggi, 247 Catlogo de la Biblioteca existente en Oviedo Balls Antics del Pallars, 487 del Sr. Dr. D. Francisco Diaz-Ordoez y Balls travestis et les tableaux vivants sous le Suarez de Miranda, 203 second empire, Les 310 Catlogo de la Biblioteca municipal de MaBarbero de Sevilla: pera en tres actos, El, 8 drid, 9 Beaut de le femme dans l'art, La, 66 BekleiCatlogo de los libros que forman la Biblioteca dungskunst und mode, 119 que perteneci al limo. Sr. D. Fmcisco de Belles Dames en Grandes Toilette, 213 Borja Pavn en Crdoba, 10 Belles nuits de Paris, Les, 103 Catlogo de una importante, selecta e valiosa Berliyz Method for teaching modem languajes, Biblioteca particular de livras portugueses The, 101 e estrangueiros, 176 Bibliografa de Rafael M. Merchdn, 224 Catecismo histrico, 228 Bibliographie Gnrale du Costume et de la Ce que l'on dit pendant une Contradanse, Mode, 169 362 Biblioteca di Raritd Musicali, 165 Celles qui Dansent, 311 Biografa del poeta sevillano Rodrigo Fernndez de Ribera y juicio de sus principales Cent Millors Canons de Nadal, Les, 74 Cent Millors Canons Populars, Les, 73 obras, 275 Biographie universelle des musiciens et biblio- Cents millors posies humoristiques de la lengua catalana. Les, 241 graphie gnrale de la musique, 223 Cent Millors Rondalles Populars, Les, 72 Boceto para un curso breve y razonado de Cramique italienne; sigles et monogrammes, historia general de la msica, 457 La, 345 Boletn de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias histricas de Toledo [Publicacin Chanson, le Masque, la Danse. Origines et Histoire de la Chanson, du Carnaval, de peridica], 516 la Danse et des Nols. La, 406 Book of the dance, The, 254 Chansons animes avec Jeux-Gestes Danses, Borzoi, 447 4\4, 415 Breve tratado del Arte Mmica aplicada al Chansons avec Gestes, 161 canto, 289 Chansons et danses des Bretons, 410 Bch fur Moderne Tnze, 475 194
79
CATLOGO DE LA COLECCIN DE JOS M .
Charakterbilder grosser Tonmeister. Persnalichers und Intimes aus ihrem Leben und Schaffen, 351 Chaussures, 207 Chicharito [Publicacin peridica], 517 Chippewa music, 194 Cinq sens, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux. Les, 208 Clog and Character dances, 234 Clog Dance Book. The, 236 Com es baila la Sardana. L 'historia, la tcnica, la'estetica, 149 Comedia de la Escuela de celestina y el Hidalgo presumido, 435 Compendio de las principales regias del baile,
Cultura social de Canarias en el reinado de Carlos III y Carlos TV, 376 Cytheres parisiennes: histoire anecdotique des Bals de Paris, Les, 191
D
Dance, The, 15, 16 Dance. An Historical survey of dancing in Europe, The, 455 Dance in ducation, The, 335 Dance of words, The, 339 Dance technique and Rhythms, 401 Dancing, 449 Dancing ancient and modem, 477 Dancing and its relations to ducation and social Ufi, 206 Dancing, Beauty and Games, 420 Dancing Gods. Indian Crmonials of New Mexico and Arizona, 217 Dancing in ali ages, 448 Dancing Master. The, 267 Dancing Times, The [Publicacin peridica],
146
Con arma blanca. Comedia en un acto y en prosa, 272 Concierto XIII del Sbado y de Marzo de 192s. LA TONADILLA ESPAOLA [Publicacin peridica], 519 Conciertos Daniel. Anna Pawlowa [Publicacin peridica], 518 Consents, Musik und Tanz im alten Elsass,
520
Danse, 352 Danse, La, 158, 497 Consejos sobre la declamacin, 150 Contestacin a una carta acerca del baile, 441 Danse ancienne et moderne ou traite historique de la danse, La, 145 Copplia en la fille aux yeux d'email: ballet en deux actes et trois tableaux, 365 Danse l'Opra, La, 307 Corona Artstica del gran teatro del Liceo, Danse au Thtre, La, 316 Danse dans le Thtre Javanais, La, 484 229 Corsaire. Ballet pantomime en trois actes, Le, Danse des Salons, La, 156 Danse devant l'arche. La, 231 187 Corte de Napoleon: Madame Sans Gen, La, Danse et Musique Romantique, 134 Danse grecque antique, La, 450 11 Costumbres de las mujeres del Extremo Oriente. Danse ou les dieux de l'opera, pome, La, 97 Viaje al pas de Las Bayaderas, Las, 285 Danses d'Isadora Duncan, Des, 305 Danses et Chansons de Danses d?Auvergne, 192 Costumes Militares Catalogue, 12 Danses et lgendes de la chine ancienne, 268 Costmgeschichte der Culturvlker, K Crispin y la comadre: pera jocoso-fantstica Danses Modernes, Les 355 Danseuse, La, 330 en 4 actos, 13 Danseuse. Peme, La, 9, 90 Crtica dramtica y musical y biografa de autores, compositores y artistas, 389, 393 Danseuses Cambodgiennes anciennes et modernes, 270 Crotaloga o ciencia de las castauelas, 220 Danske Ballets Histoire, Den, 416 Cuatro palabras sobre el baile: opsculo de Danza, La, 17 Carnaval, 14 Danzas de Arte Gitano. Cuadro de bailes Cultivo del rbol de la Quina en Espaa y zngaros y espaoles, 18 en sus posesiones africanas. El, 111
293
N . ALONSO BARAJAS, E . FERNNDEZ PINTO, I. DE LA H O Z LPEZ-BREA
Danzas modernas: Tango argentino. Machicha Discurso ledo ante la Real Academia de Bellas brasilea. One step, 462 Artes de San Fernando en la recepcin De la danse, 434 pblica del Sr. D. Manuel Fernandez De la tierruca chilena. La danza popular de Caballero el da 2 de Marzo de 1902, 218 Chile y el ABC, 91 Discurso ledo en la solemne sesin inaugural De la Walse au Tango, 132, 133 del ao de 1904 en la Real Academia de De lo nuestro: La tonadilla y la danza, 96 Medicina, 370 De los orgenes de la imprenta y su introDiscursos ledos ante la Real Academia de duccin en Espaa, 379 Bellas Artes de San Fernando en la Declamacin sobre la paz entre Espaa e Recepcin pblica de D. Antonio Pea y Inglaterra a los generosos valencianos, 19 Goi, 385 Della declamazione italiana, 467 Discursos ledos en la recepcin pblica del Della Politica, e regolata podest giuridizionale excmo. Sr. D. Pedro Poggio y Alvarez el della Chiesa, 197 da 9 de Junio de 1918, 400 Dcouvertes sur la danse, 204 Doctor Ventura. Comedia en un acto y en Delincuente honrado y varias obras, El, 290 prosa. El, 479 Derecho internacional privado, 138 Documentos cervantinos. Tomo II, 392 Desconocidos: comedia en tres actos y en verso,Don Jos Joaqun Fernndez de Lizardi (El Los, 486 pensador mexicano), 265 Dserteur: ballet d'action en trois actes. Dragn sagrado. Farsa tragicmica en tres Representado en Fontainebleau, 2i de actos y seis cuadros, El, 139 Octubre de 1786. Le, 244 Dramatic dance for small children, 453 Desinfeccin domstica. Aislamiento y desinfec- Dramatic Games and Dances for little chilcin simplificado, 488 dren, 179 Deutsche Kunst und Dekoration [Publicacin Dudas y tristezas: poesas de Manuel de la peridica], 521 Revilla, 417 Deutschen Bolfitrachten, Die, 292 E Deux alcaldes: operette en un acte, Les, 160 Diablo enamorado. Baile pantommico en tres actos, El, 186 Ecrits sur la danse, 210 Diaghileff. His artistic and private Ufe, 274 ducation et Harmonie des mouvemenst, 193 Dictionnaire de danse, 173 Elementos de economa poltica, 482 Dictionaire de la danse. Historiqyue, Thorique,Elements d'une bibliographie des livres, bropratique, et bibliographique, 196 chures et tracts, 360 Dictionaire du Thtre, 405 Elements of the art of Dancing: with a Diccionario biogrfico de artistas valencianos, description of the principal figures in the 68 Quadrille, 466 Diccionario de la msica. Tcnico, histrico. Eloge de la danse, 498 bio-bibliogrfico, 303 En Plena locura. Revista en 21 cuadros, 129, Diccionario Histrico por el orden alfabtico 130 de sus nombres, 70 Enciclopedia delTAbbigliamento femminile, Dineros del Sacristn... Pasillo cmico en un 398 acto y en prosa, Los, 504 Encyclopedia of Dancing, The (Revised EdiDinorah: pera semiseria en tres actos, 20 tion), 67 Diputado por Bombignac. Comedia en tres Englische Orchestersuiten um 1600, 368 actos y en prosa, El, 108 English costume, 167 Director general. Comedia en tres actos y prosa, Enrique Granados. Semblanza y biografa, El, 443 491 196
Escola de Arte de Representar (Conservatorio de Lisboa). Relatorio do Director. Ano lectivo de 1914-191$, 185 Espaoles en Marruecos en 1909, Los, 471 Essai sur la danse antique et moderne, 495 Estatutos de la Real Archicofrada de la Pursima Concepcin de Mara Santsima, 21 Esto, lo otro y lo de ms all, 113 Estrella del Norte. pera semiseria en tres actos, La, 22 Estudio bibliogrfico-critico de las obras de Rosala de Castro, 407 Estudios Crtico-Histricos de Galicia (Conferencia leda en el crculo de la juventud antoniana de Santiago), 323 Eupalinos ou l'architecte prcd de l'ame et la danse, 481 Everybody's guide to Ball-Room Dancing, 308 Exposicin Ibero-Americana: Sevilla, Plaza de Espaa [Publicacin peridica], 522 Extraordinarios bailes modernos y de mscara. Inauguracin [Publicacin peridica], 523,
Funcin 40 de abono. 16 del turno i" [Publicacin peridica], 527 Funcin de Gala en conmemoracin del IV centenario del poeta Luis de Camoens. [Publicacin peridica], 528 G G. Jacques-Dalcroze. Seine Stellung und Ausgabe in unserer Zeit, 465 G. Nez de Arce: estudio biogrfico-crtico,
346
Games and Dances in Clebes, 294 Gazette de l'Opera, 25 Geschichte des Kostms, 428 Gestalte Bewegung, 349 Getanzte. Harmonien, 291 Gimnstica civil y militar, 383 Goethe, 225 Gorularijak, 26 Grammatik der Tanzkunst, 506 Grandes Atracciones Internacionales [Publicacin peridica], 529, 530 Grandes danseurs du Roi, Les, 412 Grandes espaoles. CA]AL, Los, 371 Grete Wiesenthal, 105 Gritos del combate: poesas, 366 Guerrires et Grands Seigneurs, 214 Guia del viajero para el Japn I traducida del ingls por GA. da Silva, 27 Gula-Directorio de Madrid y su provincia,
524, 525
F Fcheux. Thtre Serge de Diaghilev, Les, 23 Femme a Paris nos contemporaines, La, 478 Festdekoration in Wort und Bild, Die, 107 Fiesta literaria celebrada en honor de Miguel de Cervantes Saavedra, por la Academia de Conferenciasy lectura pblica de la Universidad, 24 Fifteen years of a dancer's life, 237 Fifty figure and character dances, 95 Figaro-Modes: a la ville ou thtre. Arts dcoratifs [Publicacin peridica]. Le, 535 Floresta de Rimas Modernas castellanas; o poesas selectas castellanas desde el tiempo de Ignacio Luzn hasta nuestros das, 501 Folk dance book, The, 177 Folk Dances for boys and girls, 454 Folk dances of Czecho Slovakia, 251 Fonti. Ballet-pantomime en Six tableaux, La,
421
Guide complet de la danse, 248, 249, 250 Guide du plaisirs a Paris, 28 Guide to dancing, 312 Gymnastic and Folk dancing, 280 Gymnastik und Tanz, 302 Gymnastique et danse Rythmiques, 151
H
342
Fomarina Cancionista, La, 394 Frin (Revista femenina que se publica los jueves) [Publicacin peridica], 526
Hallazgo y el descubrimiento arqueolgico en la historia del Arte. Discurso de recepcin del Excmo. Sr. D. Amalio Gimeno y contestacin del Sr. D. Amos Salvador. El, 260 Heilige Tanz, Der, 500 Histoire de la danse, 381 197
N . ALONSO BARAJAS, E . FERNNDEZ PINTO, I . DE LA H O Z LPEZ-BREA
Histoire de la Danse a travers les ages, 348 Histoire du Costume, Les modes du XVIIe et au XVIIIe sicle, 117 Histoire du Costume. Les modes du XVIIe et au XVIIIe sicle, 118 Histoire genrale de la danse, sacre et prophane, 126 Histoire gnrale de la musique et de la dance,
Juan La Rubia, 188 Jurisdicciones especiales, 69
K
Kindes Gymnastik und Tanz, Des, 300 Kneveler. Alte Volkstnze und neue Tanze,
144
Krperseele, 259 Knstlerische Tanz unserer Zeit, Der, 81 Kurze Tanz und Anfiandslehre, 85
298
Histoire Pittoresque de la danse, 460 Historia de la Rusia, 166 Historiografa de Espaa y America, 86 L Horacio en Espaa, 347 How to dance, 327 How to dance the Revived Ancient Dances, 281 L Appel de la danse roman, 329 L'Art Chorographique chez les Javanais, 142 Huella de Almas, 62 Huesca en el s. XII (notas documentales), 76 L'Art de la toilette, 494 Hugonotes, Los: pera en cinco actos, 29 L'Art du Travestissement [Publicacin peridica], 532 I L'Art et les artistes. La Danse. [Publicacin peridica], 533 Ilustraciones al cancionero de Lpez Maldo- L'Art Mimique suivi d'un trait de la pannado, 88 tomime et du Ballet, 83 Impugnacin literaria a la crotaloga erudita L'Arte dlia Danza e dell'Arte di Cia Foro ciencia de las castauelas para vaylar el naroli, 31 bolero que en IV reimpresiones ha dado a L'Ecole des Femmes. Comedie en Cinq Actes luz el Licenciado Francisco Agustn Floen Vers, 354 rencio. [Seud.] Escrbelo en estilo de carta L'Education Physique feminine. Muscle et Juanito Lpez Polinario. [Seud.], 221 beaut plastique, 276 Influencia de Extremadura en la literatura L'Histoire des Costumes Fmminins Mondial, espaola, 201 257 Informe histrico de la Santa Iglesia Catedral L'Histoire del Costumes Fminin franais, de Ciudad Rodrigo, 153 258 Inquilinos y propietarios, 386 L'Oeuvre de Lon Bakst pour Le belle au bois Intrprete. Juguete cmico en un acto y prosa, dormant. Ballet en Cinq actes, 395 El, 333 L'Orientalisme musical et la Musique arabe,
353
Lea Niako [Publicacin peridica], 536 Lea Niako, demostraciones artsticas. [PubliJapaische Tnze, 502 cacin peridica], 537, 538 Japanese Dance. The, 278, 279 Lettres a Sophie sur la danse, 92 Journal des de [ ] et des modes [Publicacin Lettres et Entretiens sur la danse, 93 peridica], 531 Lettres sur les arts imitateurs et sur la danse Juegos florales. Ayuntamiento Constitucional de en particulier, 364 Madrid. Certamen literario en abierto en Lillia, 470 1878, 30 Livre de Musique, Le, 84 Juegos florales de Zaragoza: La jota Aragonesa, Luisita Esteso. La artista que toma la vida 243 en broma, 32
J
198
M
Mancha y Cervantes, La, 87 Manual del librero Hispanoamericano, 378,
Modes fmenines des XIXe sicle (1801-1900), Les, 136 Monographien der Ausbildungsschulen fr Tanz und tnzerische Krperbildung,
380
Manual of dancing steps, 402 Margaret Morris Dancing, 358 Marie Taglioni (1804-1884), 318 Marriage de la Musique avec la dance (1966). Le, 239 Marta: pera en cuatro actos, 34 Mrtires mozrabes de Toledo, 356 Masques Anglais. tude sur les ballets et la vie de cour en Anglaterre (1512-1640), Les,
233
Mouvements de danse de l'antiquet a nous jours, 271 Mujeres galantes, Las, 38 Music and its apprciations, 328 Msica [Publicacin peridica], 540, 541,
542, 543
Msica de la jota aragonesa, La, 423 Msica en Gerona. Apuntes histricos, La,
162
Msica Nol [Publicacin peridica], 544 Msica popular, religiosa y dramtica. La,
419
Mein Weg, 256, 313 Meister des Ballets, 319 Memoria histrico-artstica del Teatro Real de Madrid, 198 Memoria sobre las sociedades corales en Espaa, 461 Memoria sobre los bayles de los chinos, 35 Memorias de la Real Academia de Ciencias exactas,fsicasy naturales de Madrid: Las matemticas en la biblioteca del Escorial,
324
Msicos espaoles (Compositores y directores de orquesta), 492 N Natural dance studies, 458 Natural Rhythms and Dances, 170 New and curious school of theatrical dancing,
439
Memorias de Josefina Baker, 444 Memorias sobre el baile, 154 Mthode et Leons de dance. Tenue et Maintien, 273 Mignon. Drama lrico en tres actos, 36 Modas y el lujo. Las, 264 Modes Franaises; leur origine, et leurs variations jusqu' nos jour, 37 Mode Menschen und Moden im achtzehnten Jahrhundert, Die, 120 Mode Menschen und Moden im Mittelalter. Vom Untergang der alten Welt bis zur Renaissance, Die 122 Mode Menschen und Moden im sechzehnten Jahrhundert, Die, 121 Mode Menschen und Moden im siebzehnten Jahrhundert, Die, 123 Modern Dancing. Instructional matter and diagrams of the batest dances, 464 Moderne Tanz, Der, 137 Modes fmenines des XIXe sicle (1801-1850), Les, 135
309
Niddn Impekoven und ihre Tnze, 232 Nif de Sant Joan, La, 427 Noble y sin ttulo. Pieza cmica en un acto,
438
Nociones clnicas de Aguas minerales, 147 Nomenciator de las Vas Pblicas de Madrid,
33
Norma: Tragadia lrica italiana, 425 North American indians of today. The, 269 Notenhest zu der Grammatik der Tanzkunst,
508
Notes sur les danses, la musique et les chants des mexicains anciens et modernes, 252 Notes upon dancing, historical and practical,
116
Nouveau manuel complet de la Danse, 114,
115
Nouveau guide des Danses Franaises et Amricains, 306 Nouvelle Mthode pour apprendre l'art de la Danse sans Matre, 141 Nuevo Mundo [Publicacin peridica], 545
199
O Olimpia D'Avigny (La ms indiscutible de las estrellas), 39 Opere contro gl'increduli moderni, 98 Opere del signor canonico Bergier, 99 Operfihrer. Operette und Ballett, 446 Orchesographie, 75 Orga Dorada, La, 361 Orientaciones musicales (Crtica y estica),
Q
Quadems d'Estudi [Publicacin peridica], 551 Qu'est-ce que la Dance, 476 Quiere Ud. aprender a bailar?, 499 Quince das en Italia. Viaje cmico en } actos y en prosa, 480 R
Recueil de contradanses et Valz Indiennes compos et ddi aux amateurs, 315 Recueil de contre-danses. Tant anciennes que (I;8I), Les, 157 nouvelles avec l'explication desfigurespour les danses, 46 P Reglamento del Crculo de Bellas Artes de Madrid. i22, 47 P. Antonio Eximeno, 384 Reglamento de rgimen interior, 48 Pacheco y sus obras, 80 Rglement de la Sant Extrieure, 49 Parnaso Portorriqueo. Antologa esmeramente Reina Lupa La, 489 seleccionada de los mejores poetas de PuertoResea histrica de la escolania colegio de Rico, 474 Msica de la Virgen de Montserrat, en Pastora Imperio, 322 Catalua, desde 1456 hasta hoy da, 436 Patinage artistique, Le, 331 Resumen de los trabajos realizados por la Peregrino, El [Publicacin peridica], 546, Dependencia municipal en el ao de 1904, Oriental and Character dances, 235 Orgenes de L'opra et le ballet de la Reine
493
547
431
Rve. Ballet en deux actes, trois tableaux, Le, Petit Journal des Dames, Le, 40 50 Petit trait de Manucure Idale on L'Art Revista Contempornea [Publicacin perid'embellir ses mains, 261 dica], 552 Poesas, 41 Revista Internacional de estudios vascos [PuPolka. Enseigne sans maitre, La, 396 blicacin peridica], 553, 554 Portafolio Artstico de Bellas Artes [Publicacin Revue archologique, 51 peridica], 548 Ropavejeros, anticuarios y coleccionistas, 52 Portafolio de fotografas de las ciudades, paisajes Ruinas de Pblet, Las, 89 y cuadros clebres, 42 Rhythms and dances for Elementary Schools. Pour la Danse, 205 Grade one to eight, 299 Pragmtica que su Magestad manda publicar, para que se guarde, excute, y observe sobre la reformacin de Trages, Lacayos y coches S en ella contenida, 43, 44 Salamb, 226 Prncipe Hamlet, El, 168 Profeca. Coplas de Antonio Quintero y Rafael Sapo enamorado. Pantomima en un prlogo y de Len, 411 un acto, El, 128 Profeta. pera en cinco actos, El, 45 Sardana, La, 71, 422 Programa de las Fiestas de Carnaval [Publi- Satanella, gran baile fantstico en cinco cacin peridica], 549 cuadros y un prlogo, 53 Programa oficial: io de febrero de ioi [Publi- Schrittsatz der Modernen Tanze. Der, 227 cacin peridica], 550 Second folk dance book, The, 178
200
Seguidilla, La, 485 se de N.Y. dirigida por Serge de Diaghilev [Publicacin peridica], 562 Senzill Tractt de com se bailan, comptan y Terpsicore au bal. Etrennes Dansantes pour reporteixen las sardanas, 240 Seora del 13. Cuentos alegres, La, 112 la presente Anne contenant toutes les Sete dansas de la bilbainita, 399 Contredances Terpsichore. Petit guide a Slfide: baile romntico pantommico, La, 54 l'usage des amateurs de ballets, 211 Nouvelles avec le Figure par les Meill. Sobre el Volga helado, 152 Auteurs, 57 Soire du 11 Juin 1878 [Publicacin peridica], Thtre en fiance. Histoire de la Littratture 555 dramatique depuis ses origines jusqu 'a nos Sonnambula. pera en tres actos, La, 55 Stagione Urica inaugurale [Publicacin perijours. Le, 397 Thtre Japonais, Le, 340 dica], 556 Theorie de l'Art de la Danse, 102 Swedish folk dances, 100 Thorie-Pratique du danseur de socit,
143
Tiere, Tnzerinnen und Dmonen, 297 To the ballet!, 189 Tontes les Danses Modernes et leur Thories Completes, 159 Trtola Valenciana [Publicacin peridica],
Tctica de Infantera, 334 Tanz, Der, 94, 104 Tanz der Zukunft, Der, 125 Tanz der Zukunft (The Dance ofthe future), Der, 209 563 Traite contre les danses et les mauvaises Tanz und Erotik, 190 chansons, 246 Tanz und Reigen, 253 Trait contre les Mauvaises Chansons, 58 Tnze, 382 Trait de Danse avec musique contenant touts Tnzerinen, 363 les danses de salon avec une thorie Tanzkunst, 124 nouvelle de Valse et Boston du Cotillon et Tanzkunst und kunsttanz aus der Tanzgruppe du Cake-Walk, 326 Herion Stuttgart, 65 Trait de Danse avec musique contenant touts T-Baile extraordinario [Publicacin periles danses de salon et les danses nouvelles, dica], 557 T-Baile extraordinario. AUREA. [Publicacin 325 Trait de la Danse, 262 peridica], 558 Trait de la Danse et du Cotillon, 195 Teatro desde la antigedad hasta el presente. Trait lmentaire d'Astronomie Physique: El, 238 Livre premier, 106 Teatro en Mlaga. Apuntes histricos de los Traje popular altoaragons, El, 77 ss. XVI, XVII y XVIII. El, 200 Tratado de Recreacin instructiva sobre la Teatro Portugus del s. XVI en Revista de danza: su invencin y diferencia, 429, Espaa, 110 430 Teatro Privado de Dion Chineln. Comedieta Tratado racional de gimnstica y de los burlesca en cuatro cuadros, El, 140 ejercicios y juegos corporales, 230 Teatro Real. Primavera de 1916 [Publicacin [Tratado sobre la mujer marroqu], 59 peridica], 559, 560, 561 Temas folklricos. Msica y poesa, 472 Tempte. Ballet en trois actes, six tableaux, La, 56 Una palabra sobre el baile, 367 Temporada extraordinaria de Primavera de Une danseuse de l'opra sous Louis XV. Mlle ipi6~. Compaa de Ballets Russes proceSall (1707-1756), 184 dente del Teatro Metropolitan Opera Hou-
201
N . ALONSO BARAJAS, E . FERNNDEZ PINTO, I. DE LA H O Z LPEZ-BREA
W
Walhalla y las Glorias de Alemania, La [Publicacin peridica], 564 Welt des Tnzers, Die, 301
Y
Vecchia Milano, 63 Venti anni di palcoscenico, 180 Verdadera carmanola. Drama en trs actos y en prosa, La, 109 Verwandlungen der Mary Wigman, Die,
320
Vie de Rossini, 463 Volta. Danza clbre del siglo XVI por un antiguo bolero, La, 60 Volupts de la danse, 505 Voyages et Aventures de Josephine Baker,
Yaraves, cachuas, lauchas, tonos y bailes quiteos y peruanos, 287
z
Zur Geschicktes des Gesellschafts-tanzes. iS Jahrhundert, 304
445
202
CATLOGO DE LA COLECCIN DE JOS M . MORENO JIMNEZ DE BORJA
ndice
temtico
ARTE, 5, 42, 47, 48, 66, 68, 163, 164,
172, 345, 372, 521, 546, 547

CANCIN, 58, 242, 289, 317, 322, 359,
387, 394, 411, 461, 483

CATLOGO, 9, 10, 165, 176, 203 DANZA, BALLET, 2, 6, 14, 15, 16, 17,
499, 509, 520, 539, 555,
500, 502, 505, 506, 507, 508, 510, 511, 512, 514, 515, 518, 523, 524, 525, 526, 533, 534, 540, 541, 542, 543, 544, 551, 557, 558, 559, 560, 561, 562
18, 23, 26, 31, 35, 46, 57, 60, 65, 67, 71, 81, 83, 85, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 100, 102, 104, 105, 114, 115, 116, 124, 125, 126, 132, 133, 134, 137, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 149, 151, 154, 156, 157, 158, 159, 170, 173, 177, 178, 179, 181, 182, 184, 189, 190, 191, 192, 193, 195, 196, 204, 205, 206, 209, 210, 211, 217, 227, 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 239, 240, 243, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 251, 252, 253, 254, 255, 256, 262, 263, 266, 267, 268, 270, 271, 273, 274, 278, 279, 280, 281, 282, 283, 284, 286, 287, 288, 291, 293, 294, 297, 298, 299, 300, 301, 302, 304, 305, 306, 307, 308, 309, 310, 311, 312, 315, 316, 319, 325, 326, 327, 329, 330, 335, 338, 339, 348, 349, 352, 355, 358, 359, 362, 363, 364, 367, 375, 381, 382, 396, 399, 401, 402, 403, 404, 406, 408, 410, 412, 413, 414, 415, 416, 419, 420, 422, 423, 429, 430, 434, 440, 441, 444, 445, 446, 447, 448, 449, 450, 452, 453, 454, 455, 458, 460, 462, 464, 465, 466, 468, 469, 475, 476, 477, 481, 484, 487, 490, 495, 496, 497, 498,
DECLAMACIN, 150, 467 GIMNASIA, 230, 276, 277, 383 HISTORIA, 1, 51, 70, 76, 86, 89, 153,
166, 199, 260, 323, 350, 356, 376, 379, 471, 516, 553, 554, 564
LIBRETO, 3, 8, 13, 20, 22, 29, 34, 36,
45, 50, 53, 54, 55, 56, 78, 108, 109, 128, 129, 130, 139, 140, 160, 186, 187, 208, 244, 321, 342, 354, 365, 395, 425, 426
LITERATURA, 24, 30, 41, 62, 80, 87, 103,
112, 113, 152, 188, 201, 224, 225, 226, 241, 275, 290, 346, 347, 366, 392, 407, 417, 451, 470, 474, 501
MODA, 12, 37, 38, 40, 117, 118, 119,
120, 121, 122, 123, 135, 136, 167, 169, 207, 225, 257, 258, 264, 292, 398, 478, 494, 531, 532, 535
MSICA, 72, 73, 74, 75, 79, 84, 161,
162, 242, 324, 389, 415, 485,
194, 220, 221, 223, 229, 239, 252, 289, 293, 298, 303, 304, 328, 351, 353, 368, 384, 385, 390, 391, 393, 406, 410, 414, 423, 427, 436, 457, 463, 472, 491, 492, 493, 519, 522, 528
PERA, 25, 157, 313, 527 PROGRAMA, 514, 515, 518, 519, 522,
523, 524, 525, 527, 528, 529, 530, 536, 537, 538, 548, 549. 550, 556, 557, 558, 559, 560, 561, 562
203
N . ALONSO BARAJAS, E . FERNNDEZ PINTO, I. DE IA H O Z LPEZ-BREA
TEATRO, 7, 32, 39, 110, 155, 168, 180, 185, 198, 200, 238, 272, 318, 333, 340, 361, 397, 405, 435, 438, 443, 456, 479, 480, 486, 489, 504, 552 TRAJES, 43, 44, 77, 212, 213, 214, 216, 428
VARIOS, 4, 11, 19, 21, 27, 28, 33, 49, 52, 59, 63, 69, 88, 98, 99, 101, 106, 107, 111, 138, 147, 183, 197, 218, 228, 259, 261, 265, 269, 285, 320, 331, 334, 357, 360, 370, 371, 374, 378, 380, 386, 400, 421, 431, 439, 459, 482, 488, 503, 513, 517, 545, 548, 549, 563
204
ndice
onomstico
A ABATI, Joaqun, 61, 333 ACEBAL, Francisco, 62 ADAMI, Giuseppe, 63 ADLADE, L., 64, 151 ADOLPHI, M., 65, 295 AGEN, Boyer d', 66 ALBERT, Chas d', 67 ALCAHAL, Barn de, 68 ALONSO Y COLMENARES, Eduardo, 69 ALVAREZ Y BAENA, Joseph Antonio, 70 AMADES, Joan, 71, 72, 73, 74 ARBEAU.Thoinot, 75 ARCO, Ricardo del, 76, 77 ARNICHES, Carlos, 78, 148 ASENJO BARBIERI, 79 ASENSIO Y TOLEDO, Jos Mara, 80 AUBEL, Hermann, 81, 82 AUBEL, Marianne, 82,'-81 AUBERT, Charles, 83 AUGE, Claude, 84 B BAAR, M., 85 BAI G BAOS, Aurelio, 86, 87, 88 BALAGUER, Victot, 89 BALYNE, Claude, 90 BARAHONA VEGA, Clemente, 91 BARON, M.A., 92, 93 BECKER, Marie Luise, 94 BELL, Elisabeth Turner, 95 BELTRN, Marcos Jess, 96 BERCHOUX, J., 97 BERGIER, 98, 99
BERGQUIST, Nils W., 100 BERLITZ, M.D., 101 BERNAY, Mme. Berthe, 102 BERTAUT, Jules, 103 BIE, Oskar, 104, 105 BIOT, 106 BISCHOFF, Eugen, 107, 437 BISSON, A., 108 BLANC, Luis, 109 BLANCO ASENJO, Ricardo, 110 BLANCO JUSTE, Francisco J., 111 BLASCO, Eusebio, 112, 113 BLASIS, 114, 115, 116 BLUM, Andr, 117, 118 BOEHN, Max von, 119, 120, 121, 122, 123 BHME, Fritz, 124, 125 BONNET, M., 126 BORRS, 127, 128, 129, 130, 361, 377 BOUCHOUR, Maurice, 131, 414, 415 BOULENGER, Jacques, 132, 133 BOUTERON, Marcel, 134 BOUTET, Henri, 135, 136 BRANDENBURG, Hans, 137 BRAVO, Emilio, 138 BRAVO, Julie, 139, 140 BRIVES, 141 BROWNE, Lloyd, 142 BRUNET, 143 BURKHARDT, Ludwig, 144
c
CAHUSAC, 145 CAIRON, Antonio, 146
20)
CALLEJA, Camilo, 147 CANT, Gonzalo, 148, 78 CAPMANY, Aureli, 149 CAPO CELADA, Antonio, 150 CARR, L.A., 151, 64 CASANOVA, Sofa, 152 CASANUEVA, Deogracias, 153, 174, 219 CASTELLANOS DE LOSADA, Basilio Sebastin, 154 CASTILLO SOLRZANO, Alonso de, 155 CELLARIUS, 156 CELLER, Ludivic, 157 CHARBONNEL, Raoul, 158 CHARLES, D., 159 CHAUVIN, M.G., 160 CHEVAIS, Maurice, 161 CHA, Julin, 162 CHAS PAO, Matas, 163, 164 CHILESOTTI, Osear, 165 CHOPIN, 166 CLAYTON, Dion, 167 COELLO, Carlos, 168 COLAS, Rene, 169 COLBY, Gertrude K., 170 COLLAR, 171, 229 COLOMBIER, Pierre du, 172, 332 COMPAN, 173 CORRAL, Rosendo-Miguel , 174, 153 CORTADA, 175, 229 COSTA, Augusto S de, 176 CRAMPTON, C. Ward, 177, 178 CRAWFORD, Caroline, 179 CUCCHI, Claudina, 180 CUENCA, Carlos Luis de, 181, 182 Cxxx, Condesa de, 183
DENSMORE, Francs, 194 DESRAT, 195, 196 DI QUAREGNA, Niccolo Frichignono, 197, 409 DIANA, Manuel Juan, 198 DAZ DE ESCOBAR, Narciso, 199, 200 DAZ Y PREZ, Nicols, 201 DAZ- ORDEZ, Agustn, 202, 203 DAZ-ORDEZ, Ramn, 203, 202 DIVOIRE, Fernand, 204, 205 DODWORTH, Alien, 206 DOUCET, Autan Jrome, 207 DUMANOIR, MM 208, 344 DUNCAN, Isadora, 209, 210 DUVAL, Georges, 211
F
FABRE, A., 212, 213, 214 FAGE, J. Adrien de la, 215, 298 FALKE, Jacob von, 216 FERGUSSON, Erna, 217 FERNNDEZ CABALLERO, Manuel, 218 FERNNDEZ HIDALGO, Cristbal, 219, 153 FERNNDEZ ROJAS, Juan, 220, 221 FERNNDEZ SHAW, Guillermo, 222, 426 FTIS, F.J., 223 FIGAROLA CANEDA, Domingo, 224 FIRMERY, 225 FLAUBERT, Gustavo, 226 FLEISCHER, Curt, 227 FLEURY, Claudio, 228 FORS, 229, 171, 175 FRAGUAS, E. G. Jos, 230 FRANCK, Henri, 231 D FRENZ, Hans, 232 FREUND, Liesel, 233 DACIER, mile, 184 FROST, Helen, 234, 235, 236 DANTAS, Julio, 185 DE SAINT GEORGES, 186, 187, 341, FLLER, Loie, 237 343, 432 G DE SAINTE-CROIX, Herbert, 188 DEAKIN, Irving, 189 GAEHDE, Cristian, 238 DELIUS, Rudolf von, 190 GALLAY, J., 239 DELVAU, Alfred, 191 GALLOSTRA, Joseph, 240 DELZANGLES, Fernand, 192 GARCS, Toms, 241, 369 DEMENY, G., 193
206
CATLOGO DE LA COLECCIN DE JOS" M .
GARCA CARRAFFA, Arturo, 242 GARCA-ARISTA Y RIVERA, G., 243 GARDEL, M., 244 GASCUE, F., 245 GAULTHIER, 246 GAVINA-GIOVANNINI, 247 GAWLIKOWSI, 248, 249, 250 GEARY, Marjorie Crane, 251 GNIN, Auguste, 252 GENTGES, Ignaz, 253 GENTHE, Arnold, 254 GEORGES-MICHEL, Michel, 255 GERT, Valeska, 256 GIAFFERRI, Paul-Louis de, 257, 258 GIESE, Fritz, 259 GIMENO, Amalio, 260 GIRARDOT, A., 261 GIRAUDET, Eugne, 262 GLATZ, Adolfo, 263 GOMA Y TOMS, I, 264 GONZLEZ OBREGN, Luis, 265 GORER, Geoffrey, 266 GRAHAM, K.E., 267 GRANET, Marcel, 268 GRINNELL, George Bird, 269 GROSLIER, George, 270 GROSS, Valentine, 271 GUERRA Y MOTA, Domingo, 272
H ..
JIMNEZ DE LA ESPADA, Marcos, 287 JIMNEZ, Guillermo, 288 JIMNEZ, Juan, 289 JOVELLANOS, 290 JSENFELS, Paul, 291 JULIEN, Rose, 292
K
KASSEL, 293 KAUDERN, Walter, 294 KETTMANN, A., 295, 65 KNIGHTON, Marian, 296, 277 KREUTZBERG, Lola, 297
L
LA FAGE, J. Adrien de, 298, 215 LA SALLE, Dorothy, 299 LABAN, Rudolf von, 300, 301, 302 LCAL, Luisa, 303 LACH, Robert, 304 LAFITTE, Jean-Paul, 305 LAGUS, J., 306 LALOY, L., 307 LAMB, William, 308 LAMBRANZI, Gregorio, 309 LANO, Pierre de, 310, 311 LAWSON, Edward, 312 LEHMANN, Lilli, 313 LEN, Rafael de, 314, 411 LEROY, 315 LEVINSON, Andr, 316, 317, 318, 319 LINDER, Kurt, 320 LPEZ DE AYALA, Adelardo, 321 LPEZ MOYA, Diego, 322 LPEZ, Atanasio, 323 LOZANO GONZLEZ, Antonio, 324 LUSSAN-BOREL, 325, 326 M
HACHIN, Palmyre, 273 HASKELL, Arnold, 274 HAZAAS Y LA RU, Joaqun, 275 HBERT, Georges, 276 HILLAS, Marjorie, 277, 296 HINCKS, Marcelle Azra, 278, 279 HINMAN, Mary Wood, 280 HOLT, Ardern, 281
I
INZENGA, J., 282, 283, 284

J
JACOLLIOT, Luis, 285 JATTEFAUX, M., 286
M.C., 327 MACPHERSON, Stewart, 328 MAG-VINCELO, 329 MAGNIER, Maurice, 330 MAGNUS, Louis, 331
207
MANUEL, Roland, 332, 172 MARIO, Emilio, 333, 61 MARQUS DEL DUERO, 334 MARSH, Agnes L., 335, 336 MARSH, Lucile, 336, 335 MAS Y GOULA, Joseph, 337, 338 MASPONS Y CAMARASA, J, 338, 337 MAWER, Irene, 339 MAYBON, Albert, 340 MAZILLIER, 341, 342, 343, 344, 186, 187, 208 MELY, F. De, 345 MENNDEZ Y PALAYO, M., 346, 347 MENIL, F. De, 348 MENZLER, Dora, 349 MESONERO ROMANOS, Ramn de, 350 MEYER, Wilh, 351 MIOMANDRE, Francis de, 352 MITJANA, Rafael, 353 MOLIERE, 354 MONTANO, Eduardo M , 355 MORALEDA Y ESTEBAN, Juan, 356 MORIN, Louis, 357 MORRIS, Margaret, 358 MORSAMOR, 359 MOUSSET, Albert, 360 MUOZ SECA, 361, 127, 388
a
OSSUNA Y VAN DER HEEDE, Manuel de, 376

P
NARREY, Charles, 362 NIKOLAUS, Paul, 363 NOVERRE, J.G., 364 NUITTER, Ch., 365, 433 NUEZ DE ARCE, G., 366 NYSSEN, J. J., 367
O
PADILLA, Franco, 377, 129, 130 PALAU Y DULCET, Antonio, 378, 379, 380 PARNAC, Valentin, 381 PAWLOWA, Anna, 382 PEDREGAL PRIDA, Francisco, 383 PEDRELL, Felipe, 384 PEA Y GOI, Antonio, 385 PREZ AMIGORENA, Antonio, 386, 418 PREZ BALLESTEROS, J., 387 PREZ FERNANDEZ, 388, 361 PREZ MARTNEZ, Jos V., 389, 390, 391, 393 PREZ PASTOR, Cristbal, 392 PREZ, Jos V., 393, 389, 390, 391 PERIQUET, Femando, 394 PERRAULT, Le Conte de, 395 PERROT. M.M., 396, 424 PETIT DE JULLEVILLE, L., 397 PIERGIOVANNI, Bruno, 398 PINTO, Manoel de Sousa, 399 POGGIO Y ALVAREZ, Pedro, 400 POHL, Elsa, 401, 402 POLKARIUS, 403, 404 POUGIN, Arthur, 405 POUROT, Paul, 406 PROL BLAS, Jos S., 407 PRUNIRES, Henry, 408
Q
QUAREGNA, Niccolo Frichignono di, 409, 197 QUELLIEN, N.. 410 QUINTERO, Antonio, 411, 314
R
OBERST, Gnther, 368 OLIVAR, Marcel, 369, 241 OLMEDILLA Y PUIG, Joaqun, 370 OLMET, L. A. Del, 371, 473 OPISSO, Alfredo, 372 OPP, A. P., 373, 455 ORVEN1PE, D.L. d', 374 OSSORIO Y GALLARDO, Carlos, 375
208
RABOU, Charles, 412 RATH, Emil, 413 RGNIER, Henriette, 414, 415, 131 REUMERT, Elith, 416
MORENO JIMNEZ DE BORJA
REVILLA, Manuel de la, 417 REVUELTO SANZ, Fernando, 418, 386 REYHER, Paul, 419 RICHARDSON, Constance Stewart, 420 RIERA SOLANICH, Eduardo, 421 RIU, Marcel, 422 RIVERA Y TARRAGO, Julin, 423 ROBERT, Adrien, 424, 396 ROMANI, Felice, 425 ROMERO, Federico, 426, 222 ROMEU I FIGUERES, Josep, 427 ROSENBERG, Adolf, 428 ROXO DE FLORES, Felipe, 429, 430 RUANO Y CARREDO, Francisco, 431
S
STENDHAL, Henry Beyle, 463 STEWART, Maxwell, 464 STORD, Karl, 465 STRATHY, Alexander, 466 SUZZARA, Gaetano, 467 SVETLOFF, V., 468, 469 SVTLOW, V , 469, 468 T THEURIET, Andr, 470 TORCY, General de, 471 TORNER, Eduardo M., 472 TORRES BERNAL, J., 473, 371 TORRES RIVERA, Enrique, 474 TRABER-AMIEL, A., 475
SAINT GEORGES, 432, 341, 343, 186, 187 SAINT-LEN, A., 433, 365 SAINT-MRY, Moreau de, 434 SALAS BARBADILLO, Alonso Geronymo de, 435 SALDONI, Baltasar, 436 SALES, Franz, 437, 107 SANCHEZ DE CASTILLA, Eduardo, 438 SNCHEZ PREZ, Jos A., 439 SANCHO DEL CASTILLO, Vicente, 440 SANTIAGO, Vicente, 441 SANTOVAL, Domingo, 442, 443 SANTOVAL, Emilio Mario, 443, 442 SAUVAGE, Marcel, 444, 445 SCHOLTZE, Johannes, 446 SCHWEZOFF, Igor, 447 SCOTT, Edward, 448, 449 SCHAN, Louis, 450 SERRANO DE ITURRIAGA, M., 451 SHAFTER, Mary Severance, 452, 453 SHAMBAUGH, Mary Effie, 454 SHARP, Cecil J., 455, 373 SIERRA, Eusebio, 456 SILVARI, Vrela, 457 SMITH, Helen Norman, 458 SOLITARIO Y CASTELL, El, 459 SORIA, Henri de, 460 SORIANO FUERTES, Mariano, 461 STELL Y PELLICER, Condesa, 462
u
UDINE, Jean d', 476 URLIN, Ethel L., 477 UZANNE, Octave, 478 V VALDS, Luis, 479, 480 VALRY, Paul, 481 VALLE SANTORO, Marqus de, 482 VALVERDE, Salvador, 483 VAN LELYVELD, TH.B., 484 VELASCO ZAZO, Antonio, 485 VELZQUEZ Y SANCHEZ, Jos, 486 VICENS BOSCH, Pbre., 487 VICENTE Y CHARPENTIER, Carlos de, 488 VIDAL RODRIGUEZ, Manuel, 489 VILARINO, P. Remigio, 490 VILLALBA, Luis, 491 VILLAR, Rogelio, 492, 493 VIOLETTE, 494 VOIART, Elise, 495 VUILLER, 496, 497 VUILLER, Gaston, 496, 497 w WELTER, Gustave, 498 WILLEMANNS, 499
20
WINTHER, F.H., 500 WOLF, Fernando Jos, 501

Y
z
ZACCARA, Francescantonio, 503 ZARZUELA, Rafael, 504 ZELL, 505 ZORN, F.A., 506, 507, 508
YO YASSA, Sassa, 502
210
E L CUADERNO
MANUSCRITO
DE OBRAS DE LA
EN CIFRA PARA GUITARRA
3/209
BIBLIOTECA DEL REAL CONSERVATORIO SUPERIOR DE M S I C A DE M A D R I D : UNA NUEVA FUENTE DE LA PRIMERA MSICA PARA GUITARRA DE SEIS RDENES
Javier SUREZ-PAJARES
Introduccin ,
rdenes, se empez a crear u n repertorio de msica para ese nuevo i n s t r u m e n t o ' . El Diario de Madrid de aquellos aos informa con nitidez hasta q u p u n t o la guitarra se puso d e m o d a y se convirti en u n negocio que mova u n a porcin notable, y en su aspecto bastante moderna, de la economa musical capitalina: se anunciaban constantemente partituras, profesores, mtodos e instrumentos c o m o ejemplo de u n a actividad tan saludable c o m o b o y a n t e . Sin embargo, sobre los protagonistas de esta efervescencia, c o m o A n t o n i o Abreu, el Padre Basilio, Jos Avellana, Juan de Arespacochaga, Manuel Soto, Isidro Laporta , etc., tenemos u n
3 2
U
1
no de los periodos q u e ms inters suscita de la historia de la guitarra espaola se encuentra precisamente en el p u n t o de inflexin de los siglos XVIII y XIX, cuando, u n a vez extendido el uso d e la guitatra de seis
Para una visin general de este periodo y sus problemas centrales, consltese nuestro artculo S U A R E Z - P A J A R E S , Javier: The rise of modern guitar in Spain, en Boro, Malcolm y C A R R E R A S , Juan Jos (eds.): Music in Spain during the Eighteenth Century. Cambridge University Press, 1998, pp. 222-240 (traducido al castellano en id.: La msica en Espaa en el siglo xvin. Madtid: Cambridge University Press, 2000, pp. 251-270). El Diario de Madrid ha sido una fuente muy transitada por ios estudiosos de la msica espaola de la segunda mitad del siglo X V I I I y afortunadamente contamos ya con un vaciado completo de sus contenidos musicales y un estudio general presentado como trabajo de investigacin para la obtencin del Diploma de Estudios Avanzados de la Universidad Complutense en 2002 por A C K E R , Yolanda: 50 aos de msica y danza en el Diario de Madrid (1758-1808), trabajo que se va a publicar muy prximamente en la editorial Reichenberger bajo el ttulo Msica y danza en el Diario de Madrid, 1758-1808.
2 3
Sobre Isidro Laporta tenemos, no obstante, la introduccin de Luis Briso de Montia-
no en la edicin de sus Seis trios para guitarra, violn y bajo as como de sus Seis dos para
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JAVIER SUREZ-PAJARES
conocimiento m u y superficial q u e apenas profundiza algo ms en los casos de Fernando F e r a n d i e r e , Federico Moretti y Jos Rodrguez de L e n . Por lo q u e respecta a la construccin de instrumentos, a u n q u e tambin h a n m e n u d e a d o las aportaciones bibliogrficas y acaba d e ver la luz u n a obra fundamental de Jos Luis Romanillos y Marian Harris para el conocimiento de la violera espaola , an carecemos d e u n censo de instrumentos conservados q u e , n o obstante, se promete c o m o u n a continuacin del trabajo de Harris y Romanillos. En cualquier caso, la carencia ms importante l o que de algn m o d o bloque la entrada de este captulo de la guitarra espaola en las historias del instrum e n t o fue la notable falta de fuentes musicales o la escasa atencin q u e merecieron las conocidas. Los ampliamente difundidos mtodos de 1799 AbreuPrieto, Ferandiere y M o r e t t i y el manuscrito de J u a n M a n u e l Garca R u b i o conservado en la Biblioteca Nacional fechado tambin en ese ao clave, con toda la importancia que tienen desde u n p u n t o d e vista histrico, d a n solo u n a idea tan bsica de la situacin de la tcnica y de la msica para guitarra en aqullos aos q u e a duras penas concuerda con la situacin representada en el Diario de Madrid. U n a d e las principales razones d e la penuria d e fuentes q u e transmitan la msica guitarrstica tan a b u n d a n t e m e n t e anunciada n o slo en el Diario de
7 6 4 5
dos guitarras. Madrid: pera tres Ediciones Musicales, 1996, donde fundamentalmente se constata la falta de informacin que tenemos de este guitarrista tan activo entre los ltimos aos del siglo xvm y los primeros del xix. V I C E N T , Alfredo: Fernando Ferandiere (ca. 1740-ca. 1816). Un perfil paradigmtico
4
de un msico de su tiempo en Espaa. Madrid: Ediciones de la Universidad Autnoma,
2002. Sobre Rodrguez de Len y Federico Moretti la bibliografa est ms dispersa, pero ambos quedan bien ubicados en la monografa de A L O N S O , Celsa: La cancin lrica Espaola en el siglo xix. Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1998. Y, en particular sobre lafigurade Moretti, tenemos el artculo de P O S E L L I , Franco: Federico Moretti e il suo rulo nella Storia della guitarra. // Fronimo, n. 4 (1973) y la revisin y ampliacin del mismo realizada por B R I S O D E M O N T U N O , Luis. Un fondo desconocido de msica para guitarra. Madrid: pera tres, 1995, pp. 53-61. Sobre Moretti, que es un guitarrista fundamental que se sita perfectamente en el eje entre los albores de la guitarra moderna y la primera etapa de madurez de sta representada por la actividad de Fernando Sor y Dionisio Aguado, todava queda mucho que estudiar, pero con respecto a su interesante relacin con la Real Sociedad Econmica Matritense de Amigos del Pas y con el editor Bartolom Wirmbs es imprescindible consultar el artculo de G O S A L V E Z , Carlos Jos: Edicin, impresin y comercio de msica. Bartolom Wirmbs. Scherzo, n. 64 (1980), pp. 133-137. Vase principalmente el catlogo de la exposicin comisariada por Cristina Bordas: La
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guitarra espaola. Madrid: Sociedad Espaola V Centenario, 1991

R O M A N I L L O S V E G A , Jos Luis y H A R R I S W I N S P E A R , Marian: The Vihuela de Mano and the Spanish Guitar. A Dictionary of the Makers of Plucked and Bowed Musical Instruments of
7
Spain (1200-2002). Guijosa (Guadalajara): The Sanguino Press, 2002.
212
E L CUADERNO MANUSCRITO DE OBRAS EN CIFRA PARA GUITARRA
Madrid,
sino tambin en las gacetas d e M a d r i d y B a r c e l o n a y, en apariencia,
tan copiosamente producida, es que lo q u e se comercializaba generalmente eran copias manuscritas hechas por encargo, reducindose d e este m o d o al m n i m o las inversiones editoriales y n o creando excedentes en u n a produccin difundida d e manera m u y domstica. H o y podemos intuir que alguna d e las obras distribuidas entonces debi gozar particularmente del favor del pblico; es posible tambin, por lo tanto, que otras piezas anunciadas n o corrieran la misma suerte, d e m o d o q u e n o se llegaran a hacer copias d e ellas o se hicieran m u y pocas. N o es d e extraar entonces que cuando Jos Subir, en sus fructferas investigaciones en los fondos musicales d e la Biblioteca Histrica Municipal d e M a drid, e n c o n t r la coleccin d e partituras guitarrsticas all conservadas q u e , p o r fin, ilustraba d e manera cabal el quehacer d e msicos c o m o Abreu, Rodrguez de Len, Laporta o Ferandiere, presentara su descubrimiento, c o m o una importante revelacin, en el histrico III Congreso de la Sociedad Internacional d e Musicologa celebrado en Barcelona en 1936, pocos das antes d e que comenzara la G u e rra Civil. Desafortunadamente, esta coleccin d e partituras volvi a extraviarse d e forma inmediata hasta que, tras una brillante investigacin, la reencontr Luis Briso de M o n t i a n o y la present e n la monografa que hemos citado en la nota 5 d e esta introduccin. D e esta manera, con el fondo d e la Biblioteca Histrica M u n i cipal, el conjunto d e piezas de este repertorio que se conocan en la Biblioteca del Real Conservatorio d e Msica d e Madrid e n especial, dos y sonatas d e Ferandiere, Laporta y Abreu, y los tros de Antonio X i m n e z y algunas aportaciones ms entre las q u e destacan las del Archivo Histrico d e la D i p u t a c i n Foral de Bizkaia, tenemos ya u n p u n t o d e partida para la comprensin d e u n m o m e n t o fundamental d e la historia d e la guitarra espaola. A estos conjuntos d e b e m o s sumar ahora el Cuaderno manuscrito cin introducimos aqu. de obras en cifra para guitarra 3 / 2 0 9 d e la Biblioteca del Real Conservatorio Superior d e Msica d e M a d r i d cuya reproduc-
Sobre la Gaceta de Madrid tenemos la tesis de S U S T A E T A L L O M B A R T , Ignacio: La msica en las fuentes hemerogrficas del xvm espaol. Referencias musicales en la Gaceta de Madrid y artculos de msica en los papeles peridicos madrileos, leda en el Departamento
de Filologa III de la Universidad Complutense en 1993. Y sobre la Gazeta de Barcelona,
contamos ahora con el vaciado de las noticias relacionadas con la guitarra publicadas entre 1792 y 1806 en M A N G A D O , Josep Maria. La guitarra en Catalua, i/p-ipjp. Londres: Tecla, 1998, pp. 266-289.
213
Apuntes sobre la notacin en cifra para guitarra

Hasta ahora sabamos que la cifra era u n a prctica m u y c o m n d e distribucin d e la msica guitarrstica, incluso e n la segunda mitad del siglo xviii y an despus, pero n o conocamos nada ms que alguna pieza suelta escrita d e este m o d o . Este accidente d e la historia, sin embargo, n o nos debe distraer d e la realidad: lo c o m n haba sido c o n una tradicin d e siglos detrs y razones de m u c h o p e s o que la msica para vihuela y guitarra se escribiera en cifra, y una de las novedades ms importantes d e este tiempo d e crisis, en el que tantas cosas cambian y se normalizan en la trayectoria histrica d e la guitarra, es que sta empieza a adoptar el sistema de notacin musical c o m n al resto d e los instrumentos. Al principio, parece que h u b o u n tiempo en el que la cifra y la nota o la msica c o m o se deca entonces para diferenciar las dos notaciones compartieron exactamente los mismos repertorios, y n o ser hasta mediados del siglo X K cuando la vieja tradicin de escritura guitarrstica cifrada vuelva a aflorar a la superficie d e la msica impresa, a u n q u e ya entonces para unos repertorios especficos relacionados con prcticas populares y domsticas d e la guitarra.
9
Quizs, una de las consecuencias d e que los dos sistemas de notacin compartieran espacios y repertorios fuera u n a prdida d e a u t o n o m a p o r parte d e la notacin cifrada. Hasta entonces, la cifra haba incorporado como forma normal de representacin del ritmo algunos elementos de la notacin mensural principalmente las figuras d e las notas y los smbolos d e m e n s u r a c i n , pero stos cayeron en desuso y la notacin cifrada se convirti en muchos casos en u n apunte nemotcnico que implicaba el conocimiento previo del ritmo d e la msica que anotaba. Si esto n o planteaba dificultades notables en pequeas formas de rtmica convencional, es obvio que resultaba poco prctico para la transmisin d e piezas como una sonata o u n rond cuya estructura rtmica, en principio, es parte consustancial del proceso creativo. La conciencia d e esta prdida d e autonoma d e la notacin cifrada debi llevar consigo cierta resistencia y cierto debate en los foros guitarrsticos d e la poca. As, en la seccin Literatura del Diario de Madrid del da 3 d e diciembre d e 1 7 9 3 , se lee el siguiente anuncio: Nuevo mtodo de la explicacin de la msica que se halla sobre las tocatas de cifra, en donde se explican los movimientos, aires, y riempos de ella, compuesto por un profesor: se hallar en las libreras de Jaime
Vase, por ejemplo, e n la Biblioteca del RCSMM la signatura M/40 que presenta, e n u n sistema de cifra similar al contenido e n el manuscrito 3/209, una pequea pieza e n tres partes y el acompaamienro de la cancin Acurdate, bien mo (distinta de la seguidilla de Fernando Sor que comienza con ese mismo verso). 214
Campins, calle de las Carretas; y en la de Correa, frente a las gradas de San Felipe el Real, junto con varias tocatas en cifra (...). Este mtodo corresponde con el manuscrito de 13 pginas Explicacin funda-
mental de la Msica que se halla sobre los Nmeros de la Cifra conservado hoy en la Biblioteca Nacional bajo la signatura M - 1 4 0 5 9 / 1 cuya introduccin deja clara la existencia de dos tendencias diversas: Habiendo visto entre los Aficionados que hay dos opiniones, la una que no haya de rener la cifra la Msica que encima de ella se anota para su valor, y la otra que la tenga, digo sobre estas dos opiniones que los de la primera son aquellos que solo se contentan con tocar, y orse lo que a ellos da la gana que sea pues no tienen ms reglas que su capricho; Al contrario los que tocan bajo del valor de la Msica que encima de ellos se escribe, estos sacan y tocan el pensamiento de la obta, y as conozco muchos que por s solos tocan la cifra con fundamento. Pregunto cmo ha de tocar a comps el que toca sin el valor de la msica? A esto me tespondern sin duda que si as lo hacen es porque carecen de la explicacin fundamental y es la nica excusa que pueden dar, y no dejndolo yo de conocer asimismo, paso a la explicacin para que el que principia se imponga en el principal valor de la Msica que se halla sobre la cifra, la misma que es suficiente para tocar sin ms Maestro que ella y su estudio. D e nuevo en la seccin Literatura del Diario de Madrid, el da 2 5 de sep-
tiembre d e 1794 se anunci otra d e estas publicaciones destinadas a la explicacin de los rudimentos de la notacin del ritmo para los usuarios de la msica en cifra para guitarra: Documentos de la cifra, equivalentes a los de la msica, para los aficionados a la guitarra o cualquier otro instrumento y poder dirigirse sin necesidad de msica: obra especulativa, cotregida y aadida; se hallar en la librera de Fernndez, frente a S. Felipe el Real (Diario de Madrid, 25IX-1794). Esta publicacin debi tener cierta aceptacin porque m u c h o s aos despus, en el Diario de Madrid d e 2 5 de j u n i o de 1807, se vuelve a anunciar en trminos idnticos. C o r r e s p o n d i e n d o ms bien con esta segunda fecha, tenemos la fortuna de conservar u n a copia d e este m t o d o dentro de la signatura M - 1 3 1 / 0 8 d e la coleccin de msica para guitarra del Archivo Histrico de la Diputacin Foral de Bizkaia en u n a copia vendida al precio d e 16 reales y bajo el ttulo concordante de Documentos de la Cifra equivalentes a los de la msica para poder dirigirse en la guitarra (y por lo que hace a lo elemental en toda suerte de instrumentos) sin necesidad de la msica. El sistema de cifra explicado en este p e q u e o tratado q u e permite la perfecta lectura rtmica d e la msica as escrita es el m i s m o q u e encontramos en el Rond i" faborito puesto en cifra para guitarra (Bi%2is
blioteca del R C S M M , signatura M / 2 5 ) y consiste en usar, en lugar de las figuras de la notacin mensural (una prctica que tiene sentido en una tradicin renacentista), una representacin equivalente a las plicas mediante ligaduras o puntos sobre los nmeros de la cifra. Ya entrados en el siglo XLX, en la seccin de Ventas del Diario de Madrid de 2 5 de septiembre de 1805, se lee el siguiente anuncio: En la calle del Carmen frente a la botillera, en el almacn de papel hay un Profesor que da lecciones de guitarra, y los principios de la msica, y vende un cuaderno de msica sacado en cifra, escogidas las piezas ms bonitas, y que en el da se tocan, para los aficionados que no entienden la msica, adviniendo que pueden sacar el aire de ella, sealando sobre los nmeros el valor de dicha msica; y para esto vende un arte que ensea a tocar la guitarra, su precio 20 rs. U n par de aos despus, el Diario de Madrid de 22 de junio de 1807 anunci la venta de un arte que ensea a tocar la guitarra por cifra que debi tener cierto impacto p o r q u e el anuncio se repiti el 3 0 de septiembre de ese m i s m o ao y el 2 2 de marzo de 1808. Este mtodo lo podemos identificar con bastante seguridad con el Arte de tocar la guitarra por Cifra conservado en la interesante coleccin de msica para guitarra del Archivo Histrico de la Diputacin Foral de Bizkaia (signatura M - 1 3 1 / 0 8 ) . El prlogo de este manuscrito, que luego explica cuestiones bastante interesantes de la cifra a la manera ilustrada de conversacin entre u n maestro y u n discpulo, expresa lo siguiente: Parecindome que hay muchos aficionadas tocar la Guitarra de seys rdenes y no quieren aprender por msica por parecerles algo dificultoso, me ha parecido conveniente el pintar el valor de la msica con los nmeros de cifra y as pueda el aficionado ms fcilm" sacar el ayre de ella y no tiene que tener en la memoria varias reglas que trae la msica como Bemoles, Sostenidos, Bequadtos &a. pues todo esto no lo necesita la Cifra p q' lo dicen los nmeros.
r
La insistencia de estos anuncios y mtodos en la tradicional mistura entre la cifra y la msica para as poder representar en la notacin cifrada la duracin de los sonidos, n o puede sino responder a una prctica habitual contraria en la que la cifra se utilizara comnmente como u n mero artificio nemotcnico. Precisamente, el manuscrito 3 / 2 0 9 es ejemplo de esta tradicin en la que la cifra n o es una notacin a u t n o m a porque n o indica en absoluto ni los ritmos, ni siquiera los compases, y tampoco las afinaciones de la guitarra. Si bien resulta sencillo deducir que el acompaamiento de seguidillas presentado en la pgina 37 de este manuscrito est escrito para una guitarra con la quinta cuerda afinada Sol y las piezas de las pginas 6 2 - 6 3 {Contradanza de la Tambora y Seguidillas) requieren una guitarra afinada en D o con la scordatura Mi-Sol-Do-Sol-Do-Mi, sin embargo, la re216
construccin d e los ritmos d e las obras complejas exigira h o y da u n ejercicio creativo por parte del transcriptor y hasta las piezas ms sencillas seran susceptibles de lecturas rtmicas diversas.
Descripcin de la fuente
La descripcin del d o c u m e n t o en el catlogo de la biblioteca es: [Cuaderno manuscrito de obras en cifra para guitarra]. Ms. [ca. 1805]. 65 p; 21 x 31 cm + [2] h, sign.: 3/200 Est e n c u a d e r n a d o en p e r g a m i n o , incluye 3 2 pginas pautadas sin texto musical y dos hojas sueltas, u n a con la letra del Taralarela y otra con diecisiete compases en cifra para guitarra de una obra a n n i m a . Tabla d e c o n t e n i d o s
10
p p . 1-2: Sonata i" I p . 2: 2 pte. II p . 3 : Alegro Alemn pte. 13 pte. 14 pte.

a a a a
de la Sonata I 2
p p . 4 - 5 : Sonata por Delasolrre modo mayor I p . 5: 2 pte. /sigue II p p . 6-9: Alegro I p p . 8-9: 2 pte. p p . 9 - 1 1 : Sonata p . l 1-13: Alegro de Alamirre del Pe. Dn. Miguel I p p . 1 0 - 1 1 : 2 pte. II
a a
p p . 14-18: Sonata del ami del Padre Dn. Miguel I p p . 1 5 - 1 8 : 2 p p . 18-20: Do dos guitarras I p . 2 0 : 2 pte. p . 2 0 - 2 3 : Sonata de Cesolfaut I p p . 2 1 - 2 3 : 2 pte.
a a
pte.
p p . 2 3 - 2 5 : Vals I p . 2 4 : 2 pte. I variacin pte. I variacin 3 I p . 2 5 : 2 pte. p . 2 5 - 2 6 : Vals I 2 pte. 13

a a a a
I 2 pte. I variacin
I 2
p . 2 6 : [ P e q u e a pieza sin titulo] / Vals I 2 pte.
13
a
p. 2 7 : Vals I 2 pte. 13
a
pte. I 4 pte. 15
a a a
pte. I 6
a
p p . 2 8 - 2 9 : Vals I 2 pte I Vals I 2 pte I Vals del Muolero I 2 pte p . 2 9 - 3 0 : Divertimto 5 / 2 13 menor 14 menor I p . 3 0 : mayo p p . 3 0 - 3 1 : Do 6 I 2 / p . 3 1 : 3 I 4 p. 3 2 : Divertimto 4"! 2 13 menor I [ 4 mayor] p. 3 3 - 3 4 : Divertimto 3 do 2 13 menor I mayor
a a a 0 a a a a a
p . 3 4 : Acompaamto
a
de la Cancin de los dos presos

a a a
p . 3 5 : Seguidas de Nuez I subida / Minuet I 2 p p . 3 5 - 3 6 : j variacin del Vals I p . 3 6 : 2 pte. I 6 p . 3 6 : Vals I 2

a
p . 3 7 : Contradana
Inglesa I 2
10
Se subrayan las piezas escritas por una segunda mano, diferente de la principal.
2/7
p . 3 7 : Acompaamto de Seguidas I voz I subida p . 3 8 : Contradana Inglesa I 2

a
p. 38: yl[compafiamiento]
p . 3 8 : Contradanza Inglese I 2
a
parte
p p . 3 8 - 3 9 : Rondo p. 4 0 : Alegro p . 4 1 : Minuet I 2 pte. p . 4 2 : Divirtimentos 2 guitarra p p . 4 2 - 4 3 : 2 [divertimento] / 2 pte I p . 4 3 : } " pte I mayor p . 4 4 : 2 pte del 2 do glosada p p . 4 4 - 4 6 : Do } I 2 I p p . 4 5 - 4 6 : j " / [menor] / [mayor] p p . 4 6 - 4 7 : Divertimto 4 I 2 I j pte I p . 4 7 : mayor p . 4 7 : Divertimto [slo ttulo y debajo la inscripcin Jess, maria y Josef. B u e n o v] p p . 4 8 - 4 9 : Divertimto 5 I 2 pte 13 pte I 4 I mayor
a a o a a o a 0 a a a a a
p. 4 9 : [Sin ttulo!
p p . 4 9 - 5 1 : 2 guitarra del 6 do I 2 I p p . 5 0 - 5 1 : } parte I Mayor p. 5 1 : Acompaamto de la cancin de la Opera de Sn Bernardo p . 52-54: Do primera guitarra Alegro C m o d o / p p . 53-54: 2 parte
a a o 3 a
p p . 5 4 - 5 5 : Rondo I 2 parte I Menor I p . 5 5 : D . C . al mayor p p . 55-57: Do Alegro p . 5 7 : Andantino p p . 5 7 - 5 9 : Presto p. 5 9 - 6 1 : Do I 2 Parte p p . 6 1 - 6 2 : Minuet I 2"pte p p . 6 2 - 6 3 : Contrada de la Tambora I 2 pte I flautas / flautas / p . 6 3 : Tambora p. 6 3 : Seguidas I subida p. 6 3 : Contrada Inglesa I 2 p p . 6 4 - 6 5 : Favorita Cavatina del Cabaro Moreti I Retornelo I Voz E n una cuartilla suelta que se encontraba dentro del manuscrito est la Letra del Taralalera y en u n papel suelto u n Vals en La mayor.
a a a
Primera aproximacin a los contenidos del manuscrito

A pesar de las dificultades que planteara su transcripcin, las 6 5 pginas de cifra para guitarra de las que consta el manuscrito 3/209 presentan un buen corte del repertorio guitarrstico propio de la segunda mitad del siglo xviil que prolongar su vigencia durante las primeras dcadas del X K : la guitarra como acompaa218
miento d e canciones de m o d a curiosamente ningn bolero y, principalmente, la guitarra solista con inclusin d e los gneros ms representativos d e este repertorio c o m o son las pequeas piezas d e sociedad valses y contradanzas al lado d e obras d e ms calado c o m o dos y sonatas para guitarra sola. En la organizacin del repertorio p o d e m o s distinguir varias secciones. El m a nuscrito se inicia c o n u n grupo d e cinco sonatas l a s tres primeras c o n u n movimiento allegro a d j u n t o y u n d o del q u e slo se presenta la primera guitatra (pp. 1-23). D o s d e las sonatas, u n a e n La m a y o r c o n su allegro y otra en M i mayor, se atribuyen al Padre D . Miguel que n o es otro que el conocido Padre Basilio, histrico maestro d e Dionisio Aguado y u n a d e las figuras d e referencia en el ambiente guitarrstico de finales del siglo xvrii y principios del XK . Las noticias referentes a este personaje comienzan a aparecer en la prensa en 1788 c u a n d o la Gaceta de Madrid anuncia algunas piezas d e su composicin sin precisar los ttulos. Diez aos ms tarde, es ya u n maestro que goza d e suficiente reputacin c o m o para q u e u n discpulo suyo, q u e se ofrece a su vez para d a r lecciones d e guitarra, lo utilice c o m o reclamo publicitario (Diario de Madrid, 10-VI-1797). Al a o si11
guiente, aparece involucrado en una polmica con Federico M o r e t t i
y comienza
a presentar obras de su composicin, c o m o minuetos variados o sin variar, pero n o es hasta 1805 c u a n d o t e n e m o s referencia del a n u n c i o d e u n a sonata d e su autora cuyas copias se vendan en la librera Dvila d e la calle Carretas p o r 10 reales (Diario de Madrid, 21-X-1805). El 2 1 d e j u n i o d e 1806, se anuncia otra sonata para guitarra suya al precio d e 14 reales d e venta e n la misma librera; a partir d e 1807, se empiezan a anunciar u n o s principios d e guitarra segn el estilo del P . Basilio (Diario de Madrid, 2 2 - V I - 1 8 0 7 ) q u e luego se convertirn en por el m t o d o del P. Basilio, y el 2 2 d e marzo d e 1808 el Diario de Madrid anuncia cuatro sonatas suyas a 15 teales cada una. Desde hace u n tiempo, el guitarrista Caries Trepar incluye en su repertorio d e concierto u n a sonata en M i mayor del Padre Basilio procedente d e la coleccin particular d e Fernando Alonso en Barcelona d o n d e , al parecer, tambin se encuentran dos minuetos del Padre Basilio, todo en notacin musical n o cifrada . Es m u y posible q u e la sonata interpretada p o r Trepar concuerde con la q u e presenta el manuscrito 3 / 2 0 9 . Despus d e las sonatas, aparece u n c o n j u n t o d e siete valses ( p p . 2 3 - 2 9 ) , el ptimero con variaciones y el ltimo con el ttulo d e Vals del Muolero. El tercer bloque lo forman cuatro divertimentos para dos guitarras d e los cuales se presenta
12
" Sobre estas cuestiones biogrficas y documentales concernientes al P . Basilio puede consultarse nuestro artculo S U A R E Z - P A J A R E S , Javier: Garca, Miguel (III) [padre Basilio].
Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, vol. 5, pp. 408-409, Madrid: So-
ciedad General de Autores y Editores, 1999. Estas cuestiones fueron tratadas e n enero de 2003 en el foro de discusin La enigmticafiguradel padre Basilio (http://guitarra.artelinkado.com).
12
2ip
la primera guitarra entre las pginas 2 9 y 34, y la segunda guitarra entre las pginas 4 2 y 5 1 . Estos divertimentos a d o concuerdan con los cuatro ltimos de los seis dos atribuidos a Fernando Ferandiere bajo el ttulo d e Divertimentos tarras por D. Fernando Ferrandieri para D. Andrs de D. Bernardo Barrionuevo Vizcayno y Aguirre, a dos guidiscpulo
en el manuscrito M / 5 6 (incompleto) d e la Bibliote13
ca del R C S M M q u e se encuentra completo, sin mencin del autor, en la signatura M / 5 7 de la misma biblioteca . Entre la escritura d e la primera y la segunda guitarra d e los dos referidos en el prrafo anterior, es decir, entre las pginas 3 4 y 41 del manuscrito, se encuentra la seccin ms variada del m i s m o . Inicialmente (pginas 3 4 - 3 8 ) , se presenta u n bloque miscelneo con cuatro acompaamientos para canciones, u n vals, dos contradanzas inglesas y u n a variacin del vals cuya tonalidad (Re mayor) n o se corresponde con la del nico vals variado q u e se encuentra e n el manuscrito q u e est e n La mayor. U n o d e los a c o m p a a m i e n t o s es el d e la Cancin de los dos presos q u e se anunci e n el Diario de Madrid el 5 d e enero d e 1 8 0 2 .
1 4 a
Hasta este p u n t o , todo el manuscrito lo haba realizado u n a misma m a n o d e trazos pulcros pero bastante poco formada en la teora d e la msica como se puede desprender d e la agrupacin d e lo q u e son claramente anacrusas con el comps al que anteceden y, ms vivamente si cabe, de la titulacin d e la sonata d e las p ginas 14-18 c o m o Sonata del ami del Padre D. Miguel, Elami... e n lugar d e Sonata de A partir d e la pgina 3 8 , entra u n a segunda m a n o n o t a b l e m e n t e ms
descuidada pero aparentemente ms ducha en cuestiones musicales y ms precisa en aspectos c o m o la especie d e compaseo (aunque n o es ste u n t r m i n o q u e podamos aplicar justamente como se har aos despus con la llamada cifra compaseada). Esta nueva m a n o , aparte d e iniciar la copia d e la segunda guitarra d e los divertimentos d e Ferandiere, escribe antes u n a contradanza inglesa y, despus, u n Rondo y u n Allegro en u n estilo q u e contrasta con todo lo anterior p o r la casi total ausencia d e acordes o incluso bajos al aire. Entre el Allegro y la vuelta a los divertimentos a d o , la primera m a n o inserta u n Menuet. C o m o se h a indicado, entre las p p . 4 2 y 51 encontramos la segunda guitarra de los divertimentos. Casi toda esta seccin la copia la primera m a n o , pero c o mienza con la segunda m a n o copiando el primero de los seis dos d e Ferandiere (concordante, c o m o se h a indicado ya, c o n las signaturas M / 5 6 y M / 5 7 d e la Biblioteca del R C S M M ) , cuya primera guitarra n o se haba copiado antes, y concluye con la segunda m a n o copiando el final del d o sexto.
Al menos, cuatro de estos dos, que debieron tener una amplia difusin, se encuentran tambin en el Archivo de las Catedrales de Zaragoza, Zac. D-319/3324. Aunque difcilmente se puede hablar de concordancia en este caso, hay una Cancin
14
13
de los dos presos e n la coleccin manuscrita de canciones del Archivo Histrico de la Dipu-
tacin Foral de Bizkaia (M-129/14).

220
Tras otro acompaamiento de cancin escrito por la primera m a n o , encontramos u n a nueva seccin de msica para dos guitarras escrita por la segunda m a n o (pp. 52-61). Esta seccin comienza con u n Allegro cmodo y Rond q u e concuerda con el primero de los Cinco dos de gttarra de Isidro de Laporta conservados en la Biblioteca del R C S M M (signatura M / 4 7 ) y c o n t i n a con u n d o en tres movimientos (Allegro, A n d a n t i n o y Presto) en Sol mayor del q u e slo se escribe la primera guitarra, c o m o en el Do siguiente en La mayor. Las ltimas cinco pginas las ocupa u n a seccin en la que la primera m a n o escribe u n Minuet, luego la Contradanza de la Tambora y u n a c o m p a a m i e n t o de seguidillas con la curiosa scordatura en D o , y una nueva contradanza inglesa, mientras q u e la segunda m a n o cierra el manuscrito con el a c o m p a a m i e n t o d e u n a cavatina de Moretti. E n ltimo trmino, dentro del manuscrito 3/209 se e n c o m i a r o n dos papeles sueltos: u n o con un vals escrito, por una m a n o distinta a las dos que participaron en el cuaderno, en cifra compaseada que aunque no seala los valores de las notas, marca el comps de 3/8 y distribuye luego las cifras correctamente en compases; el otro con la Letra del Taralalera, u n a cancin q u e se anunci en el Diario de Madrid el 3 0 d e septiembre de 1807 y de la q u e se conserva u n a versin para taranlarera. guitarra sola bajo la signatura M - 1 2 9 / 0 5 del Archivo Histrico de la Diputacin Foral de Bizkaia con el ttulo El
Conclusiones provisionales
El repertorio incluido en esta fuente invita a fecharla ms bien en los primeros aos del siglo XIX q u e en los ltimos del xvn y, d a d a su organizacin y el escaso conocimiento de la teora de la msica que demuestra el copista principal, n o parece tratarse de u n manuscrito didctico sino de u n libro para uso privado en el que se empezaron a anotar cuidadosamente piezas de envergadura, para pasar luego a conjuntos ms ldicos copiados sin apenas orden. Vistas las concordancias de los dos que el Cuaderno manuscrito de obras en cifra para guitarra 3/209 transcribe de forma completa, el carcter incompleto de los otros dos y la probable concordancia de la Sonata del ami del Padre D. Miguel con la sonata en M i mayor del repertorio de Caries T r e p a t que se encuentra escrita en msica en la coleccin d e F e r n a n d o Alonso, d e b e m o s concluir q u e la principal aportacin de este manuscrito es la Sonata de Alamirre de las otras sonatas. A pesar de las dificultades que presenta la cifra utilizada en este libro para la interpretacin de la rtmica de las obras, estamos ante una contribucin sustancial al ptimer repertorio de msica para guitarra de seis rdenes.
221
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guel, hasta que se realice u n estudio ms detallado de las concordancias y el estilo
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LA BIBLIOTECA DEL CONSERVATORIO EN EL CURSO 2 0 0 2 - 2 0 0 3

Jos Carlos G O S L V E Z LARA
uestra biblioteca ha mantenido durante el pasado curso el ritmo de avances de los ltimos aos en sus tres pilares fundamentales: la plantilla, el equipamiento y los recursos presupuestarios. El incremento del personal y la inversin han permitido abrir al pblico la fonoteca (desde el 1 de octubre de 2 0 0 3 ) , despus de preparar u n a nueva instalacin y de disponer desde septiembre del 2 0 0 2 de una bibliotecaria con dedicacin plena a su puesta en marcha. El incremento presupuestario fue tambin m u y importante y nos permiti aumentar notablemente las suscripciones de revistas de msica y musicologa hasta acercarnos al centenar de ttulos en curso, multiplicar las compras de partituras y libros, superando los dos mil volmenes ingresados (sin contar los procedentes de Depsito Legal de la C o m u n i d a d de Madrid), iniciar compras sistemticas de discos C D (800 nuevos registros) y discos D V D (114 nuevos registros), as como emprender inversiones en encuademacin y microfdmacin. Siguiendo la tradicin de la biblioteca, tambin este curso h e m o s acogido fondos procedentes de colecciones particulares. El ms destacado ha sido el del pianista Jos Cecilia Tordesillas, recibido gracias a la intervencin del catedrtico D . Guillermo Gonzlez. Se ha a p r o b a d o p a r a el p r e s e n t e curso el p r o y e c t o de reinstalacin y acondicionamiento del depsito del archivo histrico, con lo que no slo lograremos conservar legajos y libros de archivo en ptimas condiciones ambientales, sino que obtendremos u n mejor aprovechamiento del espacio disponible, que est prximo a agotarse.
Personal
Actualmente hay ocho trabajadores fijos destinados a la biblioteca, fonoteca o archivo y d u r a n t e el presente curso se completar esta plantilla con una nueva plaza de Ayudante conservador de museo, aprobada por la C o m u n i d a d de Madrid y que se har efectiva en el ao 2004. El cometido principal del nuevo funcionario ser el m a n t e n i m i e n t o , conservacin y difusin de la coleccin histrica de 259
JOS CARLOS GOSLVEZ LARA
instrumentos musicales y de otras colecciones artsticas del Conservatorio, u n a funcin pionera en Espaa en centros c o m o el nuestro. E n slo tres aos nuestra plantilla se h a m u l t i p l i c a d o p o r cuatro, pero m a n t e n d r e m o s para el p r x i m o a o la peticin d e ms personal auxiliar, especialmente necesario en el t u m o d e maana.
Difusin
La biblioteca promovi en el curso 2 0 0 2 - 2 0 0 3 tres exposiciones. U n a sobre la figura del compositor y crtico musical Rogelio Villar ( 1 8 7 6 - 1 9 3 7 ) , antiguo profesor del centro, q u e fue inaugurada el 2 0 de noviembre d e 2 0 0 2 con u n a intervencin del crtico Enrique Franco y que incluy un recital de violn y piano a cargo de los profesores M a n u e l Guillen y J u a n A n t o n i o lvarez Parejo; meses ms tarde tuvimos otra muestra bibliogrfica titulada Libros de danza anteriores a 1930: la coleccin Jimnez de Borja (mayo-junio), q u e incluy u n a conferencia de la especialista M a r a Jos Ruiz M a y o r d o m o ( 2 0 d e m a y o ) , organizada en colaboracin con el D e p a r t a m e n t o de Musicologa. Por l t i m o , entre el 14 d e noviembre y el 10 de diciembre tuvo lugar en la sala de lectura d e la biblioteca u n a exposicin organizada p o r la Consejera d e C u l t u r a d e C a n t a b r i a para c o n m e m o r a r el centenario de Jess de Monasterio y q u e anteriormente haba visitado distintas localidades. El 15 de diciembre d e 2 0 0 2 se celebr en la sala de biblioteca u n a mesa redonda sobre el tema Las fotocopias y la msica, con intervencin de destacados msicos, bibliotecarios y representantes d e las sociedades de gestin.
Informatizacin, microfilmacin y digitalizacin

E n el curso 2 0 0 2 - 2 0 0 3 obtuvimos u n a nueva subvencin de la Subdireccin General de Archivos del Ministerio de C u l t u r a destinada a la ltima fase del proyecto de digitalizacin y microfilmacin del archivo histrico del Conservatorio, iniciado en el 2 0 0 0 con apoyo d e la F u n d a c i n Jacinto e Inocencio G u e r r e r o . Este ao obtuvimos, adems, una segunda subvencin para la compra de un nuevo aparato lector-reproductor de rollos de microfilm. E n el curso pasado e m p r e n d i m o s la digitalizacin d e la biblioteca particular del profesor Jos Miguel M o r e n o , y proyectamos para el presente iniciar la 260
LA BIBLIOTECA DEL CONSERVATORIO EN EL CURSO 2002-2003
reconversin en disco C D de la coleccin de discos de vinilo y pizarra (cerca de 1 3 . 0 0 0 piezas), c o n el fin d e usarla en la f o n o t e c a sin c o m p r o m e t e r su conservacin. D u r a n t e t o d o el curso se h a n realizado gestiones pata cerrar el proyecto d e informatizacin con I C M (organismo de informtica de la Comunidad de Madrid) q u e afecta a las colecciones d e biblioteca y archivo. Llevamos casi dos aos realizando las gestiones administrativas pertinentes con los siguientes resultados: en junio de 2 0 0 2 concluy el cableado de la biblioteca y la conexin a la red de la C o m u n i d a d , en diciembre de 2 0 0 2 nos suministraron diecisiete ordenadores, un escner y tres impresoras; meses despus, en junio de 2 0 0 3 , I C M nos concedi diez licencias de internet para uso de la biblioteca y, desde el pasado mes de julio, encarg a u n a empresa especializada el desarrollo a m e d i d a d e varias aplicaciones informticas que empezaremos a probar en diciembre de 2 0 0 3 .
Datos estadsticos
T o m a d o s del 1 d e o c t u b t e del 2 0 0 2 al 3 0 de septiembre del 2 0 0 3 : 5 O b r a s nuevas registradas en biblioteca (incluyendo compras de departamentos): 2 . 3 9 2 5 O b r a s adquiridas para biblioteca: 2 . 0 4 4 5 O b r a s ingresadas por Depsito Legal: 7 3 0 (slo partituras) O b r a s adquiridas para la fonoteca: 8 0 0 discos C D , 114 discos D V D 5 Nuevos carnets d e prstamo: 3 3 2 ? Consultas atendidas por correo electrnico y ordinario: aproximadamente 1.800 5 Prstamos efectivamente realizados: 13.900 ? Obras microfilmadas o digitalizadas: 187 (encargos de lectores) ? N m e r o de fotogramas microfilmados con subvencin del Ministerio de Cultura: 9.890
2<5l
ENCUESTA DE BIBLIOTECA 2 0 0 3
Yolanda H E R N N D E Z y Jos Carlos G O S L V E Z
a biblioteca del Conservatorio se encuentra en u n m o m e n t o de grandecambios y consideramos que es necesario conocer si stos son percibidos y apreciados por nuestros usuarios, adems de detectar posibles deficiencias en nuestro trabajo. Ptetendemos que la biblioteca sea u n elemento dinmico, atractivo y en constante crecimiento y evolucin, que se implique en la formacin del alumno, que ofrezca material de apoyo al profesor y constituya un p u n t o de referencia para el investigador, tal c o m o permite la importancia de sus fondos histricos. El primer paso para mejorar es conocer nuestra realidad. Por consiguiente, h e m o s p e d i d o a nuestros lectores que nos informen sobre aquellos p u n t o s q u e nos interesa contrastar, como el perfil de los usuarios, los servicios ms demandados, el grado de satisfaccin de los lectores con los fondos, con los servicios y con el personal que les atiende. Adems, hemos dejado u n captulo final abierto d o n de los encuestados p u e d a n expresar sus desideratas, sugerencias, quejas o cualquier comentario que quieran aadir a su valoracin.
Metodologa
C o n estos objetivos elaboramos u n cuestionario de catorce preguntas de respuesta cerrada y dos ms de redaccin libre. La recogida de datos se efectu entre el 28 de mayo y el 15 de j u n i o de 2 0 0 3 , en horario de atencin al pblico. Q u e r e m o s agradecer la colaboracin de todos los usuarios que, pese a las fechas de exmenes y nerviosismo, hicieron u n alto para contestar a nuestro formulario. Se recogieron ciento veintids, lo que representa u n 17'50 % del total de alumnos y profesores, potenciales usuarios de la biblioteca del curso 2 0 0 2 - 2 0 0 3 , u n porcentaje que consideramos suficientemente representativo. Veamos los resultados.
2*
YOLANDA HERNNDEZ Y J o s CARLOS GOSLVEZ
Encuesta de valoracin de la Biblioteca 2003

nicamente seale aquellas respuestas que sean afirmativas. Deje las otras en blanco. 1. Sexo: Masculino 2. E d a d : D e 18 De 26 De 36 Mayor a 2 5 aos a 3 5 aos a 6 0 aos de 6 0 aos 68 % 50 26 15 9 % % % % Femenino 32 %
3 . T i p o de usuario: a. A l u m n o del conservatorio b. Profesor del conservatorio c. Investigador d. Otros 74 % 14 % 6 % 6 %
4. Desde hace cunto tiempo viene a la biblioteca? Primera visita M e n o s de 6 meses D e 6 meses a 1 ao D e 1 a 3 aos M s de 3 aos 2 % 10 % 28 % 34 % 26 % 2 %
5. Con qu frecuencia viene a la biblioteca? N C
Regularmente 61 % Algunas veces 37 % 6. Por q u motivo ha acudido hoy a la biblioteca? Para devolver, renovar prstamos o tomar prestados libros/part. 3 5 Consultar libros/partituras de la biblioteca 16 Estudiar (utilizando sus propios libros/part. o el material de bca) 13,5 Buscar alguna informacin 16 Consultar fondo de archivo 7 Utilizar otras instalaciones, por ejemplo, la fotocopiadora 4 Usar la sala de referencia 3 Consultar una revista 3 Consultar fondo de fonoteca 2 O t r o s (visitar la exposicin, asistir a una confer. u otra actividad) 0,5 7. En caso de haber consultado alguna revista/s indique el ttulo/s
% % % % % % % % % %
Quodlibet (7), Ritmo (4), Scherzo (4), Melmano (2), Nassarre (2), Brass Bulletin, Goldberg, Strad, Opus XXI, Early Music, Anuario musical, Revista de musicologa, La correspondencia musical, Revista musical de Bilbao. 264
ENCUESTA DE BIBLIOTECA 2003
8. Ha acudido usted h o y a la biblioteca en busca de una informacin concreta? NC 5 % S 66 % No 29 % Si contest afirmativamente, conteste las preguntas 9 y 10; en caso contrario, pase a la pregunta 1 1 . 9. Encontr la informacin que buscaba? S No
10. Solicit ayuda al bibliotecario? S No
11. Si n o encontr usted la informacin que buscaba, A) Pidi al persona] de la biblioteca que le buscase y se lo comunicase ms adelante? S S No No B) Le remitieron a otra organizacin que le pudiera ayudar? C) Rellen u n impreso de solicitud del d o c u m e n t o q u e buscaba (desiderata)? S No 12. E n trminos generales, qu le ha parecido su visita a la biblioteca? N C 3.27 % M u y satisfactoria Bastante satisfactoria N i satisfactoria ni insatisfactoria Bastante insatisfactoria M u y insatisfactoria 49 36 14 1 0 % % % % % 1 %
13. Cmo considera los servicios que presta la biblioteca? N C Excelentes o Buenos Normales Mediocres o M u y deficientes 83 % 15 % 2 %
14. En cuanto a los fondos de la biblioteca qu le han parecido? N C 3 % Excelentes 20 % Buenos 45 % Normales 30 % Deficientes 2 % 15. Q u opinin le merece la atencin que ha recibido del personal de la biblioteca? NC 1 % M u y buena Buena Normal Mala 84 13 2 0 % % % %
YOLANDA HERNNDEZ Y JOS CARLOS GOSLVEZ
16. Si usted quiere hacer algn comentario sobre cualquier aspecto de la biblioteca o realizar alguna peticin de libro/partitura, escrbalo a continuacin. Las desideratas y sugerencias recogidas aparecen al final d e los resultados.
Anlisis de los datos

A. Perfil de usuario 1. El 6 8 % de las visitas a la biblioteca son realizadas p o r varones. 2. Tres de cada cuatro usuarios de la biblioteca son alumnos del centro y el resto profesores e investigadores. 3 . El 3 4 % de los consultados lleva haciendo uso de la biblioteca de u n o a tres aos, seguido en similar proporcin (28 % y 2 6 %) p o r los q u e llevan entre seis meses y u n a o (probablemente alumnos d e primero) y los d e ms d e tres aos (alumnos en ltimos cursos y profesores) 4. Cerca d e dos tercios de los encuestados visitan regularmente la biblioteca. B. Tipo de consultas 5. M s del 65 % d e los usuarios buscan u n a informacin concreta. 6. Los motivos de la visita a la biblioteca son los siguientes, p o r orden d e preferencia: ? ? ? . J en u n 3 5 % de usuarios utilizar el servicio de prstamo domiciliario. consultar el catlogo o los fondos de referencia e n la sala. estudiar en la sala o solicitar informacin bibliogrfica. consultar el archivo histrico. en m e n o r medida, utilizar la fotocopiadora, consultar revistas o fondos de fonoteca .
1
C. Fondos ms consultados 7. La partitura impresa es el tipo de material ms solicitado, p o r encima de las monografas.
En la fecha de realizacin de la encuesta, los fondos de la fonoteca eran an de acceso restringido a los profesores.
266
8. Las revistas extranjeras son poco consultadas. La revista espaola ms leda es Quodlibet con u n 2 5 % de las consultas, seguida por Ritmo y Scherzo c o n u n 14 % cada u n a , y Melmano y Nassarre, q u e representan u n 7 % cada u n a . D. Grado de satisfaccin de los usuarios 9. E n u n 9 0 % las personas q u e buscan algo concreto lo encuentran. 10. Necesitan del bibliotecario c o m o informador dos tercios de los consultados, cifra m u y alta que se explica, sobte todo, por la dificultad de consulta d e los ficheros y del catlogo informatizado. 1 1 . Si n o encuentran lo q u e buscan, en u n 6 0 % d e los casos realizan u n a desiderata. 12. La m i t a d d e los encuestados estn m u y satisfechos y el 3 6 % bastante satisfechos con su visita a la biblioteca; slo u n a persona est insatisfecha. 13. El 84 % considera que los servicios de la biblioteca son excelentes o buenos; d e nuevo u n a persona los considera m u y deficientes. 14. Los fondos son considerados p o r u n 6 0 % excelentes o buenos. 15. La mayora valora y aprecia nuestro trabajo, ya q u e u n 84 % considera q u e la atencin recibida es m u y buena y u n 13 % q u e es buena. E. Sugerencias y observaciones por orden de incidencia 1. 2. 3. 4. Actualizacin o/y mejora del fondo 32 % Informatizacin total del catlogo 23 % Fonoteca 16 % Agradecimientos hacia la biblioteca, sus fondos y el personal
2 3
8 %
5. Uso de I n t e r n e t 5% 6. Prstamo: a u m e n t o del plazo (a 15 das) y del n m e r o de ejemplares 3% 7. Material de las aulas o dptos. (ej. Musicologa) q u e est en biblioteca 2% 8. F o n d o d e libre acceso 2 % 9. Informatizacin del archivo histrico 2 % 10. Otras sugerencias menos formuladas: a. Agilizar el servicio de consulta del fondo de otras plantas. b. Poner en la sala las novedades, c Fotocopiadota nueva.
Vase la nota anterior.
Internet es accesible a los usuarios de la biblioteca desde el 30 de junio de 2003, das despus de realizada la consulta.
26/
YOLANDA HERNNDEZ Y JOS CARLOS GOSLVEZ
d. Unificacin de las partituras de bolsillo. e. Carnet sin caducidad. f. Sacar material en prstamo sin ser alumno. F. Posibles carencias del fondo 1. Obras de referencia en espaol. 2. Partituras (especialmente de viento, facsmiles y ediciones crticas) 3. 4. 5. 6. Msica Msica Msica Anlisis antigua. contempornea latinoamericana. musical.
Anlisis y valoracin de la encuesta

A la vista de todos estos datos, podemos afirmar que: El usuario ms frecuente en nuestra biblioteca es el a l u m n o que utiliza con regularidad el servicio de prstamo, especialmente de partituras, durante todo el periodo de vinculacin al centro. El ndice de consultas de la biblioteca es m u y regular y proporcionalmente elevado, lo q u e p u e d e estar motivado p o r las caractersticas de los estudios musicales, que hacen que la biblioteca sea ms d e m a n d a d a p o r los alumnos que en estudios superiores de otro tipo. El carcter especfico de la edicin musical y su uso eminentemente prctico potencian la d e m a n d a del servicio de prstamo d o miciliario m u y por encima de la consulta en la sala. La proporcin de investigadores n o vinculados al centro que han rellenado la encuesta es modesta, pero creemos que este ndice n o es fiel reflejo de la realidad de la investigacin en nuestra biblioteca. La historia del Real Conservatorio confiere a nuestro archivo y biblioteca la condicin de fuente nica para el estudio de numerosos aspectos de nuestro pasado musical, especialmente referidos al siglo xrx y principios del xx. Adems, muchos de los investigadores que utilizan nuestros fondos histricos n o se desplazan y solicitan reproducciones o realizan sus consultas a distancia, por telfono, correo ordinario, correo electrnico o fax. A u n q u e c o n t a m o s con u n a b u e n a coleccin de revistas modernas (cerca de cien suscripciones vivas a publicaciones espaolas y extranjeras), m u y pocas son consultadas regularmente, especialmente en el caso de las extranjeras. Esto se podra explicar probablemente por desconocimiento de los recursos que aportan, lo que nos sugiere la realizacin de una campaa de informacin dirigida a profesores y alumnos. %28
Los usuarios suelen buscar informacin concreta y en la mayora de los casos la encuentran. Si no es as, el 6 0 % rellena una desiderara de las obras n o encontradas; es decir, encargan a la biblioteca su adquisicin, y dos tercios de los consultados piden ayuda al personal de biblioteca sobre posibles localizaciones, especialmente en el caso de fuentes histricas. El papel del bibliotecario como asesor es aqu m u y importante, ya que n o slo se nos pide informacin sobre nuestros fondos, sino que tambin remitimos a otros archivos y bibliotecas y aportamos informacin bibliogrfica, funcionando a veces de forma parecida a los centros de documentacin. Estamos trabajando en la informatizacin para intentar solventar las dificultades histricas motivadas por los defectos del catlogo (falta de encabezamientos de materia, falta de ttulos uniformes, etc.), pero stas carencias todava inciden negativamente en las consultas y suponen una remora en nuestro trabajo. E n cuanto al grado de satisfaccin de los usuarios (fondos y servicios) tenemos que decir que resulta m u y elevado y constituye u n gran estmulo a nuestro trabajo; la atencin recibida por el personal de biblioteca fue m u y bien valorada por el 9 6 % de nuestros usuarios. Agradecemos profundamente esta buena opinin y esperamos seguir siempre merecindola. En el captulo de sugerencias, opiniones y valoraciones que se hicieron al final de la encuesta, diremos q u e todas las desideratas sobre obras concretas (libros y partituras) h a n sido tramitadas sin excepcin y, en la mayora de los casos, las obras se encuentran ya a disposicin de los lectores en la biblioteca. Intentaremos cubrir al mximo en los prximos aos las lagunas observadas en la coleccin por nuestros usuarios. En cuanto a los nuevos servicios demandados, hemos tratado de conseguirlos en el plazo ms breve: la fonoteca ya est en marcha (abierta al pblico desde octubre pasado) y el uso de Internet para los lectores es una realidad desde j u n i o . O t r a s peticiones tambin h a n sido atendidas, c o m o exponer novedades en las vitrinas de la sala o solicitar la c o m p r a de una nueva fotocopiadora. O t r a de las demandas ms generalizadas, la informatizacin completa del catlogo, es u n proyecto en el que llevamos trabajando desde hace aos. M u c h o s lectores n o saben que cerca de 10.000 obras ya estn descritas en nuestra base de datos y en el C C P B (Catlogo Colectivo del Patrimonio Bibliogrfico) y pueden ser consultadas en ordenador, ciertamente de fotma complicada, pero estamos en u n m o m e n t o de cambio de programas y en esta materia dependemos completamente de las directrices marcadas por el organismo de informtica de la C o m u n i dad de M a d r i d ( I C M ) , que lleva u n r i t m o de adaptacin lento, y que nosotros n o podemos modificar por ms que intentemos acelerar el proceso. El sueo de que todo est pronto informatizado n o es slo de los lectores sino, sobre todo, de los bibliotecarios, que veremos cmo se facilita nuestro trabajo. N o vemos m u y viable la ampliacin de la biblioteca de referencia en espaol, c o m o sugiere algn encuestado, p o t q u e las ediciones espaolas de este tipo con
2p
YOLANDA HERNNDEZ Y Jos CARLOS GOSLVEZ
las que contamos son una muestra m u y completa de las que existen; las grandes obras de referencia en ingls, alemn o francs ni estn traducidas ni presumiblemente lo estarn en el futuro, as que n o queda ms remedio que utilizarlas en su idioma original. O t r a de las sugerencias que se nos han hecho, poner todos los fondos de libre acceso al lector, sin necesidad de peticin, es imposible incluso desde u n p u n t o de vista arquitectnico, ya que nuestros depsitos estn distribuidos en varias plantas. Esto explica tambin que en ocasiones haya que esperar unos m i n u t o s para la entrega de las obras solicitadas. Los cambios sugeridos por algunos lectores en poltica de prstamos (carnet de usuario, aumento del plazo de devolucin, n m e r o de ejemplares prestados en cada solicitud, etc.) sern estudiados pormenorizadamente y posiblemente alguno sea incorporado al reglamento de la biblioteca. La restriccin del nmero de ejemplares prestados es una necesidad derivada de las limitaciones de personal auxiliar necesario para hacer las bsquedas en los depsitos, transportar las obras y tramitar las peticiones. La ampliacin del derecho de prstamo a todos los estudiantes de msica de la C o m u n i d a d de Madrid y el carnet sin caducidad, dos aspiraciones que tambin se han reflejado en alguna encuesta, consideramos q u e es de m o m e n t o inviable, porque supondra u n incremento de los usuarios que n o p o dramos atender con los actuales recursos econmicos y de personal. El lmite temporal del prstamo existe para evitar la acaparamiento de las obras ms demandadas. N o obstante, en ambos aspectos quiz podran contemplarse algunas excepciones, c o m o por ejemplo en funcin del lugar de residencia del alumno. Algo que nos llena de satisfaccin es constatar que algunos encuestados (el 8 %) utilizan el epgrafe final en forma de agradecimiento hacia la biblioteca, sus fondos y el personal, y reconocer segn ellos nuestro buen hacer. Gracias a vosotros.
Conclusiones y objetivos para el Curso 2003-2004

La valoracin global es m u y positiva, pero n o debemos caer en la autocomplacencia. Detectamos alguna desinformacin que nos lleva a considerar la necesidad de darnos a conocer mejor a profesores y alumnos. Creemos que debemos insistir en la idea de u n a biblioteca para todos y q u e crezca gracias al apoyo de todos. Q u e n o sea slo u n centro expendedor de obras en prstamo, tambin u n lugar de informacin y de cultura, d o n d e se realizan exposiciones, cursos, conferencias y d o n d e se puede estudiar, leer una revista, escuchar u n disco, consultar Internet e informarte sobre la actividad musical madrilea. 270
Ya h e m o s organizado varias visitas de a l u m n o s y profesores a la biblioteca, incluyendo los depsitos donde se guardan las obras. Estamos abiertos a todas las sugerencias y animamos a todos los departamentos para que nos ayuden a completar los fondos (publicaciones peridicas, partituras y monografas) de sus respectivas especialidades. N o a b a n d o n a m o s la reivindicacin de a u m e n t o de presupuesto y personal, que permitir acometer a la mayor brevedad todas las tareas demandadas, haciend o posible el ideal de una biblioteca viva y en permanente mejora.
271
4JO
T I I A S
EFEMRIDES
Cien aos del C o n c u r s o de p i a n o del C o n s e r v a t o r i o . Los Allegro de Concierto de G r a n a d o s y Falla

Jacinto T O R R E S
usto en las fechas en que se est escribiendo el presente artculo, octubre de 2 0 0 3 , se cumplen cien aos de la convocatoria por parte de este Conservatorio (cuya denominacin oficial entonces era la de Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin) de u n concurso pblico para premiar el mejor Allegro de Concierto para piano de autor espaol, compuesto a propsito de dicha convocatoria y que sirviese c o m o obra obligada para ios exmenes finales del curso acadmico. La importancia de tal suceso tadica, en primer lugar, en el hecho de que la vetetana institucin, lejos de replegarse en el autismo, la endogamia o una pueril autosuficiencia rasgos a los que n o ha sido ajena en otros perodos de su historia supiese diagnosticar la conveniencia de abrirse a los aires de fuera y, al t i e m p o , dar estmulo a los compositores nacionales. Pero hay ms. Y es que quizs n o estaramos ahora celebrando esa efemride de n o ser p o r q u e , no slo la obra ganadora, sino tambin alguna otra de las que concursaron con mrito, siguen en la actualidad interpretndose, ms all del reducido mbito del Conservatorio, en las salas de conciertos de t o d o el m u n d o . N o s estamos refiriendo, obviamente, a las respectivas composiciones de Enrique G r a n a d o s y M a n u e l de Falla. N o hay biografa de estos msicos que n o mencione su participacin en el referido Concurso, que suele aparecer tambin citado en todas las modernas historias de la msica espaola. Siendo, pues, materia de general conocimiento y referencia, resulta sin embargo m u y llamativa la falta de precisin y la escasez de los datos que suelen ofrecerse al respecto, incluso en obras m u y prestigiosas de carcter nacional e internacional. N o es raro encontrar equivocada la fecha, o la explicacin de su desarrollo, o confundidos sus motivos y finalidad, o sus condiciones, o sus participantes. Faltas de menor cuanta, si se quiere, con la salvedad singular de u n musicgrafo cuya acreditada torpeza le lleva a arremeter de manera insidiosa contra el Conservatorio precisamente por haber d a d o diligente c u m p l i m i e n t o a lo previsto en las bases del concurso q u e evidencia des-
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conocer devolviendo a sus autores o destruyendo los manuscritos de las obras n o premiadas. Es m u c h o lo que aquellos acontecimientos pueden ensear al historiador actual, y para darse cuenta de ello basta el mero examen de la documentacin existente, q u e es de sobra explcita sin necesidad de glosa. El propsito nico de estas breves lneas es recordar y d o c u m e n t a r de manera fehaciente y exacta la convocatoria, desenvolvimiento, resolucin y circunstancias del Concurso en cuestin, en la ocasin de su centenario. Para ello nos hemos servido de la fuente ms autorizada, que lgicamente no es otra que el conjunto de las notas, actas, canas y dems documentos conservados en el Archivo del propio Conservatorio. Se hallan en u n legajo rotulado con la anotacin de Ordenes generales. Curso de 1903 1904 que forma parte de la pltora inmensa de papeles de contenido acadmico y administrativo que, a lo largo de sus ciento setenta aos de existencia, se h a n ido acumulando en sus stanos. Carece de signatura catalogrfica, pues slo ahora, merced a la renovacin y mejora de las dotaciones y el personal de la biblioteca del centro, se empieza a poner un poco de orden en tan desatendida c o m o rica coleccin; vaya desde aqu m i agradecimiento a la archivera del centro, d o a Elena Magallanes, por su atencin y las facilidades dadas para la consulta de dicho legajo. Su c o n t e n i d o , c o m p u e s t o t a n t o p o r diversos expedientes c o m o p o r escritos sueltos, es completamente miscelneo como cabe esperar de los diferentes asuntos tratados a lo largo del curso acadmico, e incluye materias tan dispares c o m o la documentacin relativa a compra de pianos, propuestas para la provisin de plazas vacantes de profesores, n o m b r a m i e n t o s y actas de tribunales para exmenes y concursos, horarios lectivos y vacaciones, contratos de suministro elctrico, convocatorias del claustro de profesores, peticiones del A y u n t a m i e n t o de la capital para celebrar el sorteo de soldados para el reemplazo del a o , exmenes de ingreso de los nuevos a l u m n o s , insistencia en la peticin de u n rgano de Cavaille Coll, recepcin del Motu Proprio, y u n sinfn ms de d o c u m e n t o s , irrelevantes u n o s y de s u m o inters otros, c o m o los relativos a la donacin al Conservatorio de diversos objetos (entre ellos, el vaciado en yeso de las m a n o s del eximio pianista J u a n G u e l b e n z u , cofundador de la Sociedad de Cuartetos) y las obras de msica pertenecientes a quien haba sido profesor y luego director del centro, el insigne violinista Jess de Monasterio, fallecido aquel mismo a o de 1 9 0 3 . Por lo que concierne a nuestro Concurso, se encuentran ah los d o c u m e n t o s manuscritos q u e establecen con toda precisin los hechos y su secuencia, cuyos textos son los q u e se reproducen ms adelante. Los antecedentes se r e m o n t a n al discurso de apertura del curso acadmico y pueden verse impresos en las pginas 13 y 14 del folleto Conservatorio ipo2 a 1903, precedida 27<T de Msica y Declamacin. Memoria del curso del Discurso ledo... (Madrid: I m p r e n t a Colonial, 1903)
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d o n d e T o m s Bretn, su directot (en realidad, la denominacin del cargo era la de 'Comisario Regio'), expresa as sus intenciones:
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Considerando que el campo de accin de nuestros compositores es hoy limitadsimo, pues apenas tiene otro que el del llamado 'gnero chico', en el cual no es siempre el arte la mejor recomendacin, y que nuestra literatura artstico-musical como se ha dado en decir es harto menguada, teniendo que elegir siempre para los concursos de fin de carrera obras de autores extranjeros: he credo conveniente hacer un llamamiento al estro nacional, con el estmulo de un modesto premio, para recompensar la mejor composicin que se presente, si llena las condiciones necesarias, al objeto de que sirva como obra impuesta para los concursos de Piano del presente ao. Si el xito corona esta buena intencin, puede ser el comienzo de un repertorio propio, que honre un da y dignifique nuestro nombre en el mundo musical. En efecto, la iniciativa de Bretn empez a ponerse en prctica d e manera inmediata, el 3 0 de septiembre de aquel a o de 1 9 0 3 , fecha en q u e dirige u n a carta al redactor jefe de la Gaceta de Madrid con el ruego de que publique en sus pginas la convocatoria del Concurso, publicacin q u e se llev a efecto el da 2 de octubre. Su texto ntegro es el siguiente: Conservatorio de Msica y Declamacin. Concurso Musical Por la Comisara del Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin brese un Concurso al que podrn presentarse todos los compositores espaoles con el fin de premiar la mejor obra escrita para Piano, al objeto de que sirva como pieza obligada en los Concursos de dicha asignatura que se verificarn en el ao prximo de 1904. La obra consistir en un Allegro de Concierto de proporciones semejantes a las de los modelos clsicos. El premio ser de 00 pesetas en metlico, quedando el autor agraciado en propiedad de la Composicin. Inmediatamente despus que sta sea elegida, se publicar por la Casa Editorial de Msica de Dotesio, la cual est dispuesta a ello en iguales condiciones a las que los dems autores tienen aceptadas en dicha Casa, o por otra que ofrezca a esta Comisara las debidas garantas de seriedad. El plazo de admisin terminar el }i de Diciembre del presente ao a las doce de la noche, hasta cuya hora podrn entregarse las obras en la Secretara del Conservatorio.
' En ste, como en los dems textos reproducidos, se actualizan la puntuacin y la acentuacin; los subrayados estn en el original.
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A cada una de las obras acompaar un sobre cerrado en el que constar el nombre del autor y el lema correspondiente al [sic] que distinga a cada compositor. En la Secretara se entregar un recibo numerado correlativamente por medio del cual podrn retirar las obras no premiadas despus del fallo del Jurado. Este lo comprondrn [sic] los dos Seores Profesores de Composicin y los tres numerarios de Piano del Conservatorio y emitirn su juicio en trmino de un mes, hacindose pblico el da primero de Febrero de 1904. El Jurado podr recomendar alguna obra ms de la elegida en primer trmino, pero sin que esto signifique derecho ni ventaja material ninguna. Se recomienda la mayor claridad en la escritura musical, pudiendo rechazar sin examen el Jurado las obras cuya lectura ofrezca dificultades por mala calidad de la copia. Madrid, i" de Octubre de 1903. El Comisario Regio T. Bretn [rubricado] N o hubo interpretacin pblica d e las obras presentadas, dos docenas en total, pero a lo largo del mes d e enero siguiente el jurado examin una a una las partituras, juzgndolas individual y colectivamente. A finales del mes el presidente diriga al Comisario Regio este escrito: Ilm". Sr. En mi nombre y en representacin del Jurado que se nombr para examinar las obras presentadas al concurso convocado por esa Comisara con fecha 1" de Octubre de ipoj, tengo el honor de participar a V.I. haber terminado su honrosa misin, adjudicando el premio ofrecido a la obra cuyo lema es: Juan Sebastin Bach. Adjunta [sic] el acta que as lo acredita, a la que acompaan las 24 obras presentadas y cuanto a ellas se refiere, para los efectos oportunos. Dios gfuardej a V.I. m luchos] a [os]. Madrid, 29 de Enero de 1904. Jos Trag [rubricado] E n el amplio margen izquierdo del escrito h a y u n a nota manuscrita p o r Bretn, fechada el 3 0 d e enero, d a n d o instrucciones d e que se remita copia del acta para su publicacin en la Gaceta de Madrid, d o n d e apareci impresa el da 4 d e febrero. La referida acta dice lo siguiente: En Madrid a 29 de Enero de 1904, reunido el jurado compuesto de los Sres. D. Jos Trag, D. Emilio Serrano, D. Toms Fernndez Grajal, D". Pilar Fernndez de la Mora y D. Manuel Fernndez Grajal, profesores del Conservatorio de Msica, para adjudicar el premio de $00 ptas. ofrecido por la Comisaria Regia de aquel citado centro de enseanza, segn la convocatoria de 279
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I" de Octubre de 190$, al autor de la mejor composicin escrita para piano que se presentara y que ha de ser la obligada en los concursos de dicha asignatura en el presente ao; previo el detenido examen que, individual y colectivamente se haba hecho de las 24 obras de los concursantes, acord por unanimidad conceder el mencionado premio a la que lleva por lema Juan Sebastin Bach. Abierto el pliego correspondiente, result ser el autor D . Enrique Granados. De haber dispuesto el jurado de mayor nmero de premios, hubiera tenido gran satisfaccin en adjudicar los que merecen las obras cuyos lemas son: Cyrano de Bergerac y Alleluja. Tambin son dignas de mencin las que llevan los siguientes: El trabajo es virtud, Roma, X, Semifusa y Beethoven es el ms privilegiado de los sinfonistas. El jurado se abstuvo de abrir los sobres que contienen los nombres de los autores cuyas obras, aparte de la premiada, se han citado, por si aqullos desean conservar el incgnito. Y para que conste, lo acreditan con su firma y rbrica. El Presidente, Jos Trag. [Siguen las firmas de:] Emilio Serrano, Toms Fernndez Grajal, Pilar Fernndez de la Mora y Manuel Fernndez Grajal. En el texto remitido a la Gaceta de Madrid, firmado por el Comisario Regio con fecha 1 de febrero de 1904, se aade u n l t i m o prrafo: Si los autores de las obras recomendadas por el jurado desean que sus nombres sean conocidos, debern manifestarlo a la Comisara en el trmino de 1$ das para abrir los sobres correspondientes a sus lemas. Ese mismo da, escribe T o m s Bretn al ganador del concurso en los siguientes trminos: Sr. D. Enrique Granados Madrid i" de Febrero de 1904 Tengo la satisfaccin de comunicar a V. que el Jurado calificador del Concurso abierto por este Conservatorio concediendo un premio de $00 pesetas a la mejor composicin musical escrita para piano, consistente en un Allegro de concierto, ha otorgado el expresado premio a la presentada, con el lema Juan Sebastin Bach, de la que resulta ser V. el autor. En su virtud, y debiendo servir dicha composicin como pieza obligada en los concursos a los premios acadmicos de la asignatura en el curso actual, de conformidad a las bases del concurso la obra deber ser publicada como de la propiedad de V. en Casa Editorial que ofrezca a esta Comisara garantas de hacerlo de modo que pueda ser adquirida por los alumnos en tiempo oportuno, acerca de lo cual se servir V. resolver a la brevedad posible. 280
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En cuanto al premio le ser a V. entregado mediante recibo y la exhibicin de su cdula personal corriente a su presentacin en la Secretaria de este Conservatorio. Esta Comisaria se complace en enviar a V. la mas expresiva felicitacin por el brillante triunfo que ha alcanzado en el certamen, congratulndose de pensar que el premio obtenido, no obstante su escasa importancia, habida cuenta a la procedencia, servir de noble estmulo a su inspiracin en bien de la enseanza y del Arte. Dios guarde a V. muchos aos. El Comisario Regio, Toms Bretn. Y tambin en esa fecha redacta u n a nota para cada u n o d e los miembros del jurado en la que les da las gracias por el celo desplegado en el cumplimiento dificil cometido y el acierto con que lo ha desempeado. de su
Vencido el plazo para q u e los autores d e las obras recomendadas p o r el jurad o decidiesen si queran o n o q u e sus n o m b r e s se hiciesen pblicos, el 2 3 d e febrero d e 1904 se redacta la siguiente nota, q u e al da siguiente se remite a la Gaceta de Madrid, d e febrero: Conservatorio de Msica y Declamacin Concurso musical Abiertos por esta Comisara los sobres correspondientes a los lemas de las composiciones presentadas al concurso musical anunciado por este Conservatorio en I de Octubre de 1903, y que fueron recomendadas por el Jurado en el acta de adjudicacin del concurso, fecha 29 de Enero ltimo, publicada en la Gaceta de Madrid del da 4 del corriente mes, resulta que son autores de las composiciones:
O
apareciendo publicada en sus pginas u n da despus, el 2 5
Lemas Cyrano de Bergerac El trabajo es virtud Roma X Semifusa Beethoven es el ms privilegiado de los sinfonistas.
Autores D. Jos M" Guervs D. Luis Leandro Mariani D. Javier Jimnez Delgado D. Manuel M" de Falla y Matheu D. Cleto Zavala D. Jacinto Ruiz Manzanares
Lo que se hace pblico en virtud de autorizacin y de conformidad a los deseos de los interesados. Madrid 2} de Febrero de 11104. El Comisario Regio, T. Bretn [rubricado] 281
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U n a nota al pie aade: Se ruega a los interesados que tomaron parte en este concurso que se sirvan pasar a recoger sus obras, previnindoseles que si no lo efectan antes del 50 de Septiembre prximo, en i" de Octubre se proceder a la quema de las que no hayan sido recogidas. En el legajo que contiene los d o c u m e n t o s q u e se h a n citado o reproducido en este artculo se conservan tambin los seis sobres con los lemas recin mencionados. En su interior, una pequea hoja de papel escrita de p u o y letra de cada autor (excepto Guervs y Falla, q u e usan tarjeta de visita) revela su n o m b r e y su direccin. N o est la plica del ganador del Concurso, ni la del Alleluja mencion a d o en el acta del j u r a d o (cuyo n o m b r e y lema t a m p o c o figuran en la nota recin reproducida), pero sabemos q u e ste era el seudnimo de Vicente Z u r r n , pues en la biblioteca del Conservatorio puede encontrarse un ejemplar de su Allegro de concierto impreso ese m i s m o a o de 1904 con la indicacin de q u e fue presentado al Concurso, habiendo sido utilizado como obra obligada para los pianistas aspirantes a p r e m i o en posteriores cursos acadmicos. Finalmente, a mayor a b u n d a m i e n t o , el propio Comisario Regio y animador del Concurso, el maestro T o m s Bretn, lo declaraba en el discurso de apertura del siguiente curso acadmico, al dar cuenta y razn de las actividades realizadas: ...distingui Guervs y D. Vicente Zurrn, [el jurado] especialmente tres, que correspondieron a los maestros D. Enrique Granados, D. Jos siendo pues la del Sr. Granados la premiada y elegida para los ejercicios del Concurso, discurso q u e apareci impreso en el folleto Conservatorio de Msica y Declamacin. Memoria del curso ipoj a 1904... (Madrid: I m p r e n t a Colonial, 1904, p . 6-7). N o h u b o posteriores convocatorias para nuevos concursos de esa ndole p o r parte del Conservatorio de Madrid; n o p u d o ver cumplido su deseo aqul insigne director q u e imagin y fue capaz de inaugurar con su iniciativa el comienzo de u n repertorio propio, q u e h o n r e u n da y dignifique nuestro n o m b r e en el m u n d o musical. U n siglo despus, aquella empresa razonable nos parece, irremediablemente lejana, u n proyecto visionario cada vez ms ajeno a nuestra realidad actual. Q u e d a n , por contra, esa gavilla de obras singulares q u e , j u n t o a las merecidamente celebradas de Granados y de Falla, deberamos pensar en recuperar para nuestro repertorio o, cuando menos, para nuestro conocimiento histrico. Q u e d a n tambin las evidencias q u e desmontan algunos errores y equivocadas interpretaciones de los hechos, c o m o las que se pueden leer en el reciente Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana (Madrid: S G A E , 1999-2002) c u a n d o en la voz ' G r a n a d o s ' asegura, reproduciendo de m a n e r a aerifica viejas habladuras, q u e el premio del Concurso le fue otorgado por decisin casi unn i m e del jurado. Segn hemos podido ver ms arriba, el acta del jurado, firmad o de p u o y letra por todos y cada u n o de sus m i e m b r o s , sin salvedades ni W282
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votos particulares de ningn tipo, deja bien claro que la concesin del premio se acord p o r unanimidad. S es verdad que h u b o quienes n o se sintieron a gusto con la decisin, c o m o siempre ocurre en casos semejantes, entre ellos u n tal Jos Gonzlez de la Oliva, pianista mediocre que haca crtica musical bajo el seudnimo de ' D D u r ' en La Correspondencia de Espaa, d o n d e con intencin denigrante calific de fantasa puccinesca la obra premiada. Ms all de sus desatinados juicios, latan bajo la actitud de Gonzlez otras pretensiones, que se vieron luego satisfechas al obtener en 1911 u n a ctedra de piano en el Conservatorio, en perjuicio de Joaqun Malats que tambin concurra, asunto al que n o parece ajena la estrecha amistad de Gonzlez con el ministro Julio Burell. Su virulento ataque a la obra de Granados y sus preferencias por la de Vicente Z u r r n sirvieron de bandern de enganche a algunos descontentos, lo que tal vez guarde relacin con la actitud de ste ltimo al n o autorizar que se hiciese pblico su n o m b r e . Sea c o m o fuere, el Allegro de concierto de Z u r r n se imprimi aquel m i s m o ao (Madrid: Sociedad de Autores Espaoles, 1904) y tambin la del otro autor especialmente mencionado por el jurado, Jos Mara Guervs (Madrid: Dotesio, 1904). Por otra pane, es curioso que, a juzgar por lo que indican los nmeros de plancha de la edicin, la obra galardonada no apareciese publicada hasta dos aos ms tarde (Barcelona: Sindicato Musical Barcelons Dotesio, 1906), retraso que n o ha sido explicado p o r los bigrafos de Granados. E n algunos textos p u e d e leerse que tambin se imprimi el Allegro de concierto de otro participante en el Concurso, Adolfo de Quesada, p e t o se es u n o ms de los m u c h o s etrores que rodean este asunto, pues n o hay la m e n o r constancia de que Quesada fuese u n o de los concursantes en 1903 y, adems, su obra llevaba entonces ms de veinte aos publicada (Madrid: Enrique Abad, ca. 1880). N a d a sabemos de las otras composiciones que fueron objeto de mencin en el Concurso, o sea las de Mariani, Jimnez Delgado, Zavala y Ruiz Manzanares, todos ellos figuras bien conocidas y de acreditado prestigio en su poca; todo indica que sus autores consideraron que sera poco fructfero tomarse el trabajo de buscar editor, o asumir la publicacin por su propia cuenta. Y sa parece habet sido t a m b i n la actitud adoptada p o r Falla quien, tras haber dado a conocer al pblico su Allegro de concierto incluyndola junto con las piezas de autores clsicos interpretadas en su recital dado en el Ateneo de M a d r i d el 15 de mayo de 1905, n o da muestras de haberse ocupado con posterioridad del manuscrito, que slo en fechas recientes ha sido publicado a instancias de sus herederos (London: J & W Chester, 1986). Y queda, por ltimo, la reflexin sobre los gustos, las orientaciones estticas y las escalas de valores vigentes en cada m o m e n t o . H o y n o es raro encontrar afirmaciones en el sentido de que las composiciones ms interesantes de entre las presentadas al Concurso fueron la de Granados y la de Falla, confundiendo acaso la dimensin global histrica y artstica del personaje con el valor real de una de sus obras en particular. N o pensaron lo mismo, por el contrario, los maestros compo283
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sitores y pianistas que las juzgaron hace cien aos, quienes si bien encontraron mritos de excelencia en la primera de esas obras, n o los hallaron de igual valor en la segunda. La evolucin del lenguaje armnico que h o y observamos en el Allegro de concierto de Falla en relacin con sus anteriores obras, la correccin formal, el virtuosismo y la brillantez de esa pieza n o parecieron en su m o m e n t o ser los ms adecuados a los propsitos artstico-pedaggicos de aquella convocatoria. Al menos, n o tanto como los de las composiciones presentadas por Granados, por Guervs y por Z u r r n ; y a u n q u e la de Falla fue mencionada p o r su b u e n a factura, qued equiparada a las de Mariani, Jimnez, Zavala y Ruiz Manzanares. Slo el conocimiento y el anlisis de esas partituras algo que quizs es ya del todo imposible nos permitira fundamentar con solidez y rigor el conocimiento de una poca de la msica espaola tan en la encrucijada y que, por circunstancias tanto de carcter objetivo como subjetivo, tendemos con frecuencia a limitar a la estela, brillante pero insuficiente, de unos cuantos nombres singulares destacados de u n contexto no siempre bien explorado y cabalmente c o m p r e n d i d o .
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JUBILACIONES
a jubilacin de los catedrticos D o n Wladimiro Martn, D o n Jos Vicente Pearrocha Agust y D o n A n t n Garca Abril, tras largos aos de trabajo, nos h a hecho sentir a todos sus c o m p a e r o s su ausencia en el Real Conservatorio. La biografa de los tres como profesores y artistas es sobradamente conocida y estimada.
Don Wladimiro Martn, Madrid 1933, ha estado vinculado a nuestro centro desde su etapa de estudiante. Aqu termin sus estudios en 1953 con importantes premios: D i p l o m a d e Primera Clase y Premio Sarasate. M s tarde, en 1 9 7 5 , consigui, mediante concurso-oposicin, su ctedra de violn despus de haber ejercicio c o m o profesor numerario del m i s m o desde 1 9 6 4 . Desde entonces h a impartido sus enseanzas d e manera constante, entregado a sus alumnos. E n el Conservatorio ha ejercido c o m o Secretario. Pero sobre t o d o ha sabido hacer compatible su tarea docente con su dedicacin artstica. Violinista en la Orquesta Nacional, de la que fue solista durante cuatro aos, fue componente de la orquesta de cmara Solistas Espaoles. Sus actividades c o m o concertista han sido y siguen siendo m u y destacadas. Los compaeros h e m o s de agradecerle su labor c o n los alumnos, m u y especialmente a travs del grupo de cmara que form en su ctedra, cuyas audiciones todava estn en el recuerdo. Esta labor con los alumnos cristaliz en 1995 con la creacin de la Orquesta de Cmara del Conservatorio, de la q u e fue su director.
Don Jos Vicente Pearrocha Agust, Liria (Valencia) 1933, Catedrtico de clarinete, ha desarrollado u n a labor docente m u y intensa desde que en 1973 fuera n o m b r a d o Profesor Especial d e este i n s t r u m e n t o . H a ejercido c o m o destacado concertista en la Orquesta Nacional de Espaa, en la que ingres en 1962 y d e la q u e fue Clarinete Solista desde 1968 a 1987. E n 1969 fund el Q u i n t e t o d e V i e n t o Cardinal c o n el q u e ha actuado en m u c h a s ciudades espaoles. Entre sus composiciones destacan sus Variantes, 1, 2 y 3, as c o m o su Sonata 1963. Est en posesin de la Medalla de O r o de Bellas Artes y de la Cruz de Caballero de la O r d e n al Mrito Civil. Sus alumnos y compaeros guardan de l u n recuerdo imborrable.
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S
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Don Antn Garca Abril, Teruel, 1933, Catedrtico de Composicin desde 1 9 7 1 . Ya haba sido profesor auxiliar de esta especialidad en 1 9 5 7 . Las ltimas generaciones d e compositores espaoles h a n recibido u n a influencia decisiva d e este maestro, de quien se deca, ya en sus aos d e juventud, q u e tena la p u n t a d e lpiz ms fina para escribir msica. Su rica biografa artstica y docente h a sido estudiada y analizada p o r diversos musiclogos, F e r n a n d o Cabanas, Alvaro Zaldvar, Jos Luis Garca del Busto, Jos Zarate, Ester Sestelo, etc. H a recibido numerosos ttulos y galardones por su dilatada obra c o m o compositor y docente. Es m i e m b r o numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San F e r n a n d o desde 1 9 8 2 . D e Garca Abril h a escrito Alvaro Zaldvar: posee u n estilo inconfundible que seduce a sus intrpretes, fascina a quienes lo escuchan y asombra a quienes lo analizan. H e aqu la biBLtOGRAFA ESENCIAL sobre Antn GARCA ABRIL: La ltima informacin puede encontrarse en el nmero monogrfico de Nasarre, Revista Aragonesa de Musicologa, XIX 203, M o n o g r f i c o M s i c a E s p a o l a C o n t e m p o r n e a . In honorem A n t n Garca Abril. Institucin Fernando el
Catlico, Excma. Diputacin de Zaragoza. Vase adems: A n t o n i o FernndezCid: La msica espaola en el siglo XX, F u n d a c i n J u a n M a r c h . Coleccin Ro D u e r o . M a d r i d 1973; Fernando Cabanas: Antn Garca Abril F e r n a n d o Cabanas: Antn Garca Abril, Diccionario Hispano-Americana, sonidos en libertad,
a
M a d r i d , Instituto C o m p l u t e n s e d e Ciencias, Musicales 1 9 9 3 , 2
ed. 2 0 0 1 ;
de la Msica Espaola e Aragonesa
V o l . 5, M a d r i d , S G A E , 1 9 9 9 , pgs. 4 1 2 , 4 1 9 ; Agustn
Charles Soler: Libre tonalidad: A n t n Garca Abril, Nasarre. Revista
de Musicologa; Ana Pilar Zaldvar: Gua didctica del piano sobre los Cuadernos de Adriana de Antn Garca Abril, Madrid, R M , 1989; ;o aos de teatro. Jos Tamayo (1041-1001), M a d r i d , Ministetio de C u l t u r a , I N A E M , 1 9 9 1 ; Alberto Gonzlez Lapuente: Antn Visin panormica Garca Abril, Madrid, SGAE, 1992; Jos Luis Gatca del Busto: de la msica de GARCA ABRIL, Edicin del 17 Festival de
Msica de Canarias. Gobierno de Canarias. Consejera de Turismo y Transportes, 2 0 0 1 ; Compositores Contemporneos. Orquesta Filarmnica de Mlaga. VIH Ciclo de Msica Contempornea; Alvaro Zaldvar Gracia: Esttica y estilo en la obra de Antn Garca Abril, Mlaga, O r q u e s t a Filarmnica de Mlaga, 2 0 0 2 ; Javier 2 0 0 3 , n 5 6 , Diciembre; Paula Libro-disco. Ediciones Hernndez Ruiz. Pablo Prez Rubio: Msica en la imagen. A n t n Garca Abril. El cine y la televisin. Msica y Educacin, C o r o n a s : Antn (En preparacin). Garca Abril Poeta de Vanguardia.
Maestro, 2 0 0 3 . Andrs Ruiz Tarazona: Antn Garca Abril visto por sus intrpretes.
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PREMIO
Premio de la Universidad de California 2003-2004 a Robert Stevenson

La Universidad de California ha concedido al Profesor Robert Stevenson (3.VII.1916) el prestigioso C o n s t a n t i n e Panunzio Destingued Emeriti Award 2003-2004 por su incomparable actividad dentro y fuera de la Universidad como profesor emrito, investigador, concertista, tras su jubilacin en 1989. Este galard n fue instituido por Constantine Panunzio para premiar a aquellos profesores emritos ms sobresalientes de la Universidad de California en todos sus campus: Berkeley, Davis, Irvine, Los Angeles, Merced, Riverside, San Diego, San Francisco, Santa Barbara, Santa Cruz. Constantine Panunzio (1884-1964) fue profesor de sociologa de la U C L A desde 1931 hasta su jubilacin en 1952. Gracias a su esfuerzo, se instituy el beneficioso sistema de pensiones de que gozan en la actualidad los profesores retirados de la Universidad de California. D u r a n t e los ltimos doce aos de su vida el D r . Panunzio consigui que stas se incrementasen sustancialmente y que otras universidades americanas siguiesen el mismo ejemplo. En carta del 2 5 de marzo de 2004, la Vice-Canciller y Decana de la Gradate Divisin de la Universidad de California expresa al profesor Robert Stevenson lo siguiente: Me complace informarle q u e la J u n t a de Directores C o n s t a n t i n e Panunzio ha le elegido a V d . para recibir el C o n s t a n t i n e Panunzio Destingued Emeriti Award 2 0 0 3 - 2 0 0 4 . Este premio se otorga anualmente a u n distinguido emrito de la Universidad de California por su trabajo o actividad sobresaliente en el saber o en algn servicio educativo. Estamos sumamente orgullosos del trabajo que V d . ha realizado a favor de la Universidad de California en sus respectivos campus. La lista de sus trabajos tras su jubilacin es fenomenal. El comit de seleccin se complace en destacar que, desde su retiro hace ya quince aos, sus incesantes y e importantes contribuciones a la musicologa son inconmensurables y su incansable trabajo con los estudiantes es incomparable. M u c h o s grupos de todo tipo han reconocido sus mritos de diferentes maneras. C o m o Presidenta de la J u n t a Directiva del Premio Constantine Panunzio slo quiero expresarle que estamos m u y orgullosos de honrar as su trabajo y reconocer sus extraordinarios logros y contribuciones.... Felicidades, u n a vez ms, p o r la obtencin de este importante premio. Claudia Mitchell-Kernan. Vice-Canciller. La actividad profesional de Robert Stevenson tras su jubilacin en 1988 ha sido gigantesca, mayor que la que desarrolla gran parte de profesores en toda su vida, afirma la redactora del peridico Darly Bruin UCLA, Jessica Rodgers, en su crnica del 2 3 de abril de 2 0 0 4 . La ayuda de Stevenson a sus alumnos, en el 287
PREMIO
mbito acadmico y personal, queda de manifiesto n o slo en el n m e r o de tesis doctorales que todava sigue dirigiendo, sino tambin en su continua disponibilidad, en su entrega generosa, en la cercana diaria del tutor y confidente en los aledaos de la Biblioteca del D e p a r t a m e n t o de Msica en el Schonberg Hall de la UCLA. La Direccin y el Claustro del Real Conservatorio de Msica de M a drid felicitan cordialmente al insigne profesor Robert Stevenson por tan merecido premio.
Principales trabajos, actividades y mritos de Robert Stevenson desde 1989

Biografa sumaria de Robert Stevenson
Robert Murrell Stevenson: Melrose, N u e v o Mxico (Estados Unidos) 3-VII1916. Musiclogo, docente y compositor, profesor emrito de la U C L A desde 1989. E n 1989 recibi la Medalla de Plata de las Artes otorgada p o r el Ministerio de C u l t u r a espaol. El Real Conservatorio otorg a Robert Stevenson en 1997 su Medalla de O r o , y en 1998 cre una ctedra con su n o m b t e para propiciar en dicho Centro los estudios de musicologa por alumnos Iberoamericanos. E n 1998 la O R L (Organization of Residential Life), dirigida por Alan H a n s o n inaugur el Premio anual Robert Stevenson destinado a galardonar a los alumnos ms destacados que se alojan en las Residencias Universitarias de la U C L A . E n 1999 hizo donacin de su legado documental y bibliogrfico al Estado Espaol (aceptado por documento oficial del 18 de junio del mismo ao) para que se guardase en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid puesto a disposicin de los investigadores de la msica iberoamericana. El Estado Espaol ha instituido desde entonces becas anuales para a l u m n o s de musicologa de pases Iberoamericanos y el Real Conservatorio dispone de la Ctedra Robert Stevenson para gestionarlas. C o m o docente ha realizado una ingente labor en la U C L A . Entre las tesis dirigidas por Stevenson, a partir de 1989, podemos resear las de los musiclogos James Radomski (The Life and W o r k s of Manuel del Ppulo Vicente Garca) 1992; Walter Aaron Clark (Spanish Music with a universal accent: Isaac Albniz's opera Pepita Jimnez) 1992; y Esperanza Berrocal (Ricardo Vies a n d t h e Diffusion of S o u t h American Piano Literature) 2 0 0 2 . C o m o investigador, sus trabajos sobre la msica colonial americana en las iglesias catedrales, conventuales y en el teatro son indispensables para llevar a cabo cualquier investigacin sobre estos temas. H a realizado estudios en archivos de Mxico, Guatemala, Colombia, Ecuador, Per, Bolivia y Chile sacando a la luz numerosos documentos que han permitido conocer y analizar la historia de la msica en Amrica Latina y sus conexiones con la Pennsula Ibrica. Sus investigaciones largas y precisas asimismo en los archivos espaoles, notablemente en Sevilla y en Toledo, dieron c o m o re288
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sultado, entre otras, obras definitivas en muchos aspeaos: Spanish Cathedral Music in the Golden Age, edicin a u m e n t a d a y corregida p o r el autor en su edicin castellana, La msica en las catedrales espaolas del Siglo de Oro, M a d r i d , 1992. O t r o s campos de la investigacin musicolgica tambin h a n sido objeto de su labor, t o d o lo cual se ve reflejado en u n amplsimo n m e r o de publicaciones. Fue responsable de las secciones sobre msica en el Handbook of Latin American Studies desde 1976 a 1998. Su contribucin a la msica y msicos Iberoamericanos a travs de libros, artculos y entradas en los ms importantes diccionarios, enciclopedias y revistas especializadas ha sido esencial para darlos a conocer internacionalmente, fuera del mbito de cada pas. Se cuentan por centenares los artculos publicados en The New Grove Dictionary of Opera, The New Grove Dictionary, primera y segunda ediciones, Macmillan 2 0 0 1 . The New Catholic Enciclopedia ( 2 ed. 2 0 0 3 ) , Enciclopdie des Musiques Sacres, Enciclopedia de la Musica Ricordi, Enciclopedia de Referencia Catlica, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, New Oxford Companion to Music y Die Musik in Geschichte und Gegenwart ( M G G ) , Simon Collier, ed. The Cambridge Encyclopedia of Latin America and Caribbean, 1992. C o m o intrprete, entre los ltimos ciclos de conciertos de piano de Robert Stevenson podemos resear los celebrados en el Schnberg Hall Auditorium de Los Angeles, los das 17 y 19 de octubre de 1999, y en el National Meeting de la A M S , el 4 de noviembre de 1999, dedicados a c o n m e m o r a r el sesquicentenario de C h o p i n ( 1 8 4 9 - 1 9 9 9 ) bajo los ttulos AllC h o p i n Recital y C h o p i n s U n i q u e Gestures.
a
Produccin musicolgica entre ip8p y 2003 Litszt in Andalusia, Journal of the American Litsz Society, 2 6 , 1989, 33-36; Historical Performance in 1915. Saint-Sans'a view on the performance of early music, Performance Practice Review, 2 / 2 , 1989, 126-132; Recent contributions to t h e Iberian musical scholarship in t h e U n i t e d States, RMS [Revista de Musicologia, M a d r i d ] , 1990, 625-652; Marianna Martines = Martinez; Pupil of H a y d n and Friend of Mozart, IAMR, XI, 1990, 2 5 - 4 4 ; Pedro de Escobar: Earliset Portuguese Composer in N e w World Colonial Music Manuscripts, IAMR [Inter-American Music Review, Los Angeles, CA.7, X I , 1990, 3-24; Recent Contributions to Iberian Musical Scholarship in the U n i t e d States, IAMR, XI, 1990, 137-52; Spain's Musical Emissary in San Francisco: Santiago Arrillaga (1847-1915), De Musica Hispana et aliis. Miscelnea en honor al Prof. Dr. Jos Lpez Calo, Santiago de Compostela, 1990, II, 2 8 7 - 3 0 6 ; Esperanza Pulido Silva 1 9 0 1 - 1 9 9 1 , IAMR, XII, 1 9 9 1 , 139; Jos Lpez-Calo, S. J.: Biobibliography, IAMR, XI, 1 9 9 1 , 103-22; Octava Conferencia Interamericana de Educacin Musical 3 0 de Septiembre al 4 de O c t u b r e de 1991, IAMR, XII, 1 9 9 1 , 12934; Silvestre Revueltas 1899-1940: N e w Biographical Revelations*, IAMR, XII, %28p
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1 9 9 1 , 135-8; Sub-Saharan Impact o n Western Music to 1800, IAMR, XII, 1 9 9 1 , 101-18; Therese Abernathy Stewart 1 9 2 3 - 1 9 9 1 , IAMR, XII, 1 9 9 1 , 140; Toms Luis de Victoria: U n i q u e Spanish Genius, IAMR, XII, 1 9 9 1 , 1-100; Peridicos musicals brasileiros: sua historia, Revista Brasileira de Musicologa, 19, 1991, 1-13; Martin de Montesdoca: Spain's First Publisher of Sacred Polyphony; chantre in G u a t e m a l a Cathedral (1570s), IAMR, XII, 1992, 5-16; Roger W a g n e r , 1914-1992, IAMR, 1992, 125-6; Spanish Polyphonists in the Age of the Armada, IAMR, XII, 1992, 17-114; Gilbert Chase, 1906-1992, IAMR, XII, 1992, 121-2; Paul H e n r y Lang, IAMR XII, 1992, 123-4; Eleanor Hague, 1875-1954: Pioneer Latin Americanist, IAMR, XIV, 1, 1994, 57-66; Ethnological Impulse in the Barraque Villancico, IAMR XVI, 1, 1994, 67-106; Nicolas Slonimsky: Centenarian Lexicographer a n d Musicologist", IAMR, XTV, 1, 1994, 149-55; Eleanor Russell (1931-1993). IAMR, 1 4 / 1 , 1994, 1 6 7 - 1 6 8 ; Luis Felipe R a m n y Rivera (1913-1993), IAMR, 1 4 / 1 , 1994, 163-164; Musical Silhouettes drawn by Jos Mart, IAMR, XTV, 2, 1995, 21-37; Dinisio Preciad o , Compositor, Nassarre, X I I / 2 , 1996, 5 1 1 - 5 2 0 ; Ignacy Ian Paderewski's California Conections, Alts in Neuen. Festschrift Theodor Gllner zum 6$. Geburtstag Tutzing, H a n s Schneider, 1995; Aportaciones del D o c t o r Jess C. R o m e r o a la musicologa mexicana, Heterofonla, 1996, 2 5 - 3 7 ; Reflexiones sobre el concepto de msica precortesiana en Mxico. Heterofonla, 114-115, 1996, 25-37; Colonial Treasure in the Puebla Cathedral Music Archive, IAMR, XV, 1, 1996, 3 9 - 5 1 ; Esteban Salas y Castro ( 1 7 2 5 - 1 8 0 3 ) : C u b a ' s c o n s u m m a t e Cathedral Composer, IAMR, XV, 2, 1996, 73-102; Musical Remembrances of C o l u m b u s ' s Voyages, IAMR, XV, 2, 1996, 1-71; Sor Juana Ins de la Cruz's Musical Rapports: A Tercentenary Remembrance, IAMR, XV, 1, 1996, 1-21; Sor Juana's Mexico City Musical Coadjutors: Jos de Loaysa y Agurto (=Agurto y Loaysa). Antonio de Salazar, IAMR, XV, 1, 1996, 23-37; Pedro Cerone (15661625), IAMR, 1 6 / 1 , 1997, 1-27; Atahuallpas Realm: the Q u e s t for Musical Identity in Ecuador, Music in Performance and Society: Essays in honor of Roland Jackson, Malcolm Cole, John Koegel ed., Warren, Michigan, Harmonie Park, 1997, 4 2 5 - 3 6 ; Ignacio Jerusalem, 1707-1769: Italian Parvenu in Eighteenth-century Mexico, IAMR, XVI, 1, 1997, 5 7 - 6 1 ; Historie Latin Composers of African Descent: A Keynote Address, CBMR [Center for Black Music Research], Digest, 10/2 Fall, 1997, 6-8; The Harvard Biographical Dictionary of Music, ed. D o n Michael Randel (Review), IAMR, 16/2, 2 0 0 0 , 114-116; Brasilana. Publicaco quadrimestral da Academia Brasileira de Msica (Review), IAMR, 16/2, 2 0 0 0 , 108-110; New Light o n T w o M a x i m u m Mexican Composers: Coloquio Internacional: Centenario de Carlos Chvez y Silvestre Revueltas, IAMR, 16/2, 2000, 6 7 - 7 0 ; Bernardino de Sahagn's Psalmodia Christiana (Christian Psalmody), IAMR, 16/2, 2 0 0 0 , 9 3 - 9 5 . Portugal e o m u n d o . O e n c o n t r de culturas na msica (Review), IAMR, 16/2 (2000) 9 7 - 1 0 0 ; Cathedtal Music in Montreal. 290
PREMIO
Historical Precedents: Part. I, IAMR, Mexico: A Historical
1 6 / 2 ( 2 0 0 0 ) , 2 5 - 3 2 ; en prensa: Music
in
Survey, Nueva York, reedicin, corregida y n o t a b l e m e n t e primera y segunda ediciones Macmillan
a u m e n t a d a con respecto a la que apareci en 1 9 5 2 , en T h o m a s Y. Crowell; entradas en el The New Grove Dictionary, 2 0 0 1 . Firsr Composers of Music devoted to the Virgin of Guadalupe, S i m p o sio dirigido por Steven Loza, Albuquerque, 2 0 0 4 . Entradas sobre msicos hispnicos, especialmente Morales y Victoria, en New Catholic Enciclopedia ( 2 ed. EnciA
2 0 0 3 ) , Enciclopdie des Musiques Sacres, Enciclopedia de la Msica Ricordi, clopedia de Referencia Catlica, Diccionario de la Msica Espaola e cana, New Oxford Companion Caribbean, 1 9 9 2 . ( M G G ) , Simon Collier, ed. The Cambridge Encyclopedia to Music y Die Musik in Geschichte und
HispanoameriGegenwart and
of Latin America
Bibliografa
sumaria sobre Robert
Stevenson X, 1 9 8 9 , n. 2
E. PULIDO SILVA, Robert Stevenson, mexicanista, IAMR,
(spring-summer ), p p . 9 3 - 1 0 0 ; I. FERNANDEZ DE LA CUESTA, Robert Stevenson: la sabidura d e la sencillez, Msica (Revista del Real Conservatorio Superior de Madrid), n. 1 , 1 9 9 4 , p p . 1 2 - 1 4 . Id, Robert Stevenson, Ritmo, julio agosto 1 9 9 4 , p . 5 ; A tribute to Robert M. Stevenson: session of the International 1 9 9 5 , en International Madrid, LXV, study American Third annual
Hispanic Study Group, national meeting of the Hispanic Music Study Group, Newsletter,
Musicological Society, N e w York November, International Hispanic Study G r o u p , vol. 2 , n. 2 : n. 1 1 4 114-115, Robert
os
Spring, 1 9 9 6 , p p . 1 - 2 0 ; J . A. ROBLES CAHERO, Una labor de medio siglo en la investigacin musical: entrevista con Robert Stevenson, Heterofona, Stevenson y la msica Mexicana: bibliografa selecta, Heterofona, 1 9 9 6 , 6 4 - 7 2 ; Robert Stevenson, Dizionario... R o b e r t S t e v e n s o n , New Stevenson, AMS Newsletter, Grove Dictionary, 24, 2 0 0 1 , 379-80; 1 1 5 (enero-diciembre 1 9 9 6 ) , p p . 4 8 - 6 3 ; A. PREZ SOTO, R. MIRANDA, Robert U T E T , 4 6 1 ; G . BHAGUE,
Febrero 2 0 0 2 ; P. PELEZ, A. TELLO, P. ROMERO, Conservatorio
Catlogo de composiciones de Robert Stevenson en la Biblioteca del Real C o n servatorio Superior de Msica de Madrid, Msica. Revista del Real Superior de Msica de Madrid, noamericana,
pp. 66-70.
7 , 8 , 9 , 2 0 0 0 , 2 0 0 1 , 2 0 0 2 ; I. FERNANDEZ DE LA
CUESTA, Robert Murrell Stevenson, Diccionario de la Msica Espaola e Hispavol. 1 0 , M a d r i d , Sociedad General de Autores y Editores, 2 0 0 2 ,
291
NECROLOGA
Pedro Lerma Len

El da 21 de agosto de 2 0 0 3 falleci nuestro querido compaero y maestro D o n Pedro Lerma Len. Su calidad humana, su simpata expresada en su sonrisa constante, en su inteligente socarronera, en la finura de su ingenio, nos hace aorar ms al artista y al maestro de tantos profesionales de la msica, muchos de ellos activos en nuestro Real Conservatorio. Naci en Madrid el 31 de enero de 1916. Fue a l u m n o de piano del insigne maestro Jos Cubiles. E n 1934 obtuvo el Primer Premio Fin de Carrera por unanimidad del tribunal. Sus dotes como pianista en estos aos jvenes, segn cuentan quienes le conocieron en esas fechas, eran exttaordinarias. E n 1944 obtuvo la ctedra de piano en nuestro Real Conservatorio. Salvo u n parntesis de estancia en Amrica, ha ejercido su magisterio con gran dedicacin en esta ctedra, hasta su jubilacin ocurrida en 1986. Pocos aos antes de jubilarse asumi la Direccin del Centro. Se avecinaban tiempos d e cambio y el Conservatorio era un hervidero de ideas, de proyectos, de gentes. Pedro Lerma supo conducir el C e n t r o con h u m a n i d a d . Previamente haba sido Inspector G e neral de Conservatorios. Fue el primer secretario, fundador, de la Orquesta de Radio-Televisin Espaola. E n 1984 fue galardonado con el Premio Nacional del Disco otorgado por el Ministerio de Cultura. Pedro Lerma se dedic en cuerpo y alma al ejercicio docente. C o n sus alumnos mantuvo durante toda su vida unos lazos de profunda amistad, alentada por frecuentes veladas piansticas, reuniones informales, almuerzos, etc.. M u y querido p o r sus compaeros, por sus conciertos y otras actividades recibi elogios de la crtica y de personalidades c o m o M a n u e l de Falla, Federico M o m p o u , Regino Sainz de la Maza, Narciso Yepes, etc. Descanse en paz.
Roberto Pa Sales
El da 17 de febrero de 2 0 0 4 falleci D o n Roberto Pa Sales. Perteneciente al C u e r p o de Profesores Especiales en nuestro Real Conservatorio durante muchos aos pas a formar parte del claustro de la Escuela Superior de Canto, por decreto del 2 9 de enero de 1970 ( 3 1 3 / 1 9 7 0 ) , c u a n d o se cre esta institucin, en cuyo proyecto y alumbramiento haba trabajado intensamente con Lola Rodrguez de Aragn ( 1 9 1 5 - 1 9 8 4 ) . Roberto Pa naci en Valencia el 16 de diciembte de 1915, hijo de Vicente y de Adela, pero p r o n t o se estableci en M a d r i d , y aqu, en nuestro Real Conservatorio, curs sus estudios musicales, piano, composicin.
NECROLOGA
Msico inquieto, sus preocupaciones intelectuales y artsticas le llevaron a ejercer actividades diversas. Fue creador y director de varios coros, entre otros el de Radio Nacional de Espaa, cargos que p u d o compatibilizar con el ejercicio de la docencia como profesor de solfeo en nuestro Centro. El repertorio coral le llev a centrar su inters en la msica antigua y la musicologa. C o n o c a Roberto Pa el a o 1 9 6 8 , siendo l director de producciones de msica clsica en la casa discogrfica Hispavox. Estaba e m p e a d o en llevar a la fonografa el proyecto de publicaciones musicolgicas que Higinio Angls haba iniciado en el C S I C bajo el ttulo M o n u m e n t o s de la Msica Espaola. La Coleccin de Msica Antigua Espaola creada por Roberto Pa y llevada a cabo con la ayuda inestimable de Mara Francisca Bonmat, fue un hecho de enorme transcendencia para la difusin de la msica espaola, n o slo por la meticulosa seleccin del repertorio y de los intrpretes, sino tambin por la cuidada tcnica reproductiva fonogrfica que se emple y por haber suscrito, para este menester, una coproduccin con la prestigiosa casa discogrfica francesa E R A T O . M u c h o s de aquellos discos han obtenido, todava en tiempos recientes, numetosos galardones internacionales e inslitos xitos de ventas, como los que han conseguido algunas de las grabaciones de que hicimos con los monjes de Silos, posteriormente remasterizadas por la casa E M I . M i recuerdo personal se llena de emocin al revivir las largas horas de conversacin en los das inolvidables que duraron las grabaciones discogrficas de canto litrgico hispnico, gregoriano y msica medieval. La lectura del libro de Higinio Angls sobre las Cantigas de Santa Mara le abri m u c h o s horizontes y n o pocos interrogantes que yo intentaba responder con alguna que otra pretenciosa doctrina de joven musiclogo, pero sobre todo mediante mis explicaciones sobre las teoras del ciego organista Francisco Salinas expuestas en su De Msica Libri Septem impreso en Salamanca en 1577. Ley el texto castellano de este tratado por captulos, a medida que iba avanzando mi traduccin desde su elegante latn humanstico. Esta versin, realizada por encargo de Rodrigo de Zayas, vera la luz pblica en M a d r i d , 1983, por la Editorial Alpuerto. El 19 de agosto de 1 9 8 1 , tras el oportuno concurso-oposicin, Roberto Pa obtuvo el nombramiento de Catedrtico para ocupar la plaza de Musicologa Especializada (Msica vocal), recin creada en la Escuela Superior de C a n t o . El a o anterior, 1980, c u a n d o Lola Rodrguez de Aragn cumpli, oficialmente, 65 aos, Roberto Pa le haba sustit u i d o en la direccin de la Escuela. Sus alumnos y compaeros guardan de l vivo recuerdo de su personalidad artstica y pedaggica, y como hombre interesad o en temas, a veces, ajenos al msico, como es la filosofa, el misticismo, las teoras religiosas orientales, el taosmo (por cierto, tradujo del francs el libro de pensamientos de Lao-Ts). La verdad de ese m u n d o esotrico cobra hoy en Roberto Pa, tras su fallecimiento, su mayor claridad. Descanse en paz. I. F. de la C. 294
SE ACABARON DE IMPRIMIR LOS PRESENTES N. IO Y II DE LA REVISTA "MSICA", EN SU 2* POCA, EN LOS TALLERES DE ARTES GRFICAS TARAVILLA EN LA MUY NOBLE Y LEAL VILLA DE MADRID EL DA 24 DE JUNIO DE DOS MIL CUATRO, FESTIVIDAD DE SAN JUAN BAUTISTA.
LAUS DEO
REAL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MSICA

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Rea! Conservatorio Superior de Msica de Madrid NMEROS IO Y II.

AOS 2003, 2004

CANTIGAS DE SANTA MARA Claves de retrica musical

COLECCIN JIMNEZ DE BORJA

CUADERNO DE CIFRA PARA GUITARRA f 'Biblioteca del rReal Conservatorio

Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid

D o c t o r Mata, n. 2 28012 M A D R I D Tel.: 3 4 91 539 29 01 Fax: 3 4 91 5 2 7 58 2 2 http://www.real-conserv-madrid.es e-mail: administracion@real-conserv-madrid.es

Msica f> Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. N . 10 y 11 ( 2 0 0 3 - 2 0 0 4 ) .

A N A LERA G I L RAFAEL FERNNDEZ DE LARRINOA

LSfdministrador ^Diseo Qrdfico

JOS MARA M U O Z L P E Z JOS J . D O M N G U E Z

Edita: Real Conservatorio Superior de Msica de M a d r i d

I.S.S.N.: 0 5 4 1 - 4 0 4 0 Depsito legal: M - 2 0 . 5 5 8 - 1 9 9 2 Fotocomposicin e impresin: TARAVILLA M e s n de Paos, 6 2 8 0 1 3 M a d r i d

Ismael FERNNDEZ DE LA CUESTA

jQt Residencia de Estudiantes (IIO-I}6):

Representacin Algebraica de las Escalas Musicales

Catlogo de las coleccin de JosM." Moreno Jimnez de Borja de la Biblioteca delRCSMM

a Biblioteca del Conservatorio en el Curso 2002-2003

Efemrides Jubilaciones Tremi 7{ecrologia

275 285 287 293

El camino semiogrfco de la notacin mensural

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..

Ibid., p. 229 passim.

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN...

Leyes del ritmo en la msica segn Francisco Salinas

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..

Lib. I, cap. 1. Ibid., p. 7 1 .

han CA glo pp.

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN.

.Milagro bien sera I Si vos seora ma

Lib. VI, cap. 17, Ibd., p. 625. 2/

Sinite me adest aurora I Non me mordeatis hac hora 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . . .

Revista de Musicologa, 10 (1987), pp. 21-26.

Los modelos rtmicos en la tradicin oral.

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..

smbolos de las slabas largas y breves [ u ]

. Las escasas subdivisiones de los

tiempos y otras variables n o afectan a la estructura bsica del r i t m o , p o r q u e

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..,

don-de duerme mi o(Fig. 8)

El verso es rtmicamente a u t n o m o , de tal manera q u e dentro de l cabe

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA INTERPRETACIN..

E n los casos de hipermetra-hipometra textual, los intrpretes d e las

Lib. VI, cap. 7, Ibid., p. 539.

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N .

Los modelos rtmicos y su aplicacin en las Cantigas de Santa Mara

Ibd., p. 229 passim.

CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA

To, 32, f . 4 2 - r f = , 3 ! , f-45

f.54<v^55a?Bfc: se Deas vie per

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CLAVES D E RETRICA MUSICAL PARA LA I N T E R P R E T A C I N . .

Tal comps podra ser usado por cualquier intrprete

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que qm nnon ra un micon ragre gre-ja