John Hospers: la forma esttica

El trmino forma tiene un significado algo distinto en relacin con las obras de arte, debido a su significado en contextos no estticos. As , forma no significa lo mismo !ue figura, ni si!uiera en las artes "isuales. #a forma tiene !ue "er con las interrelaciones totales de las partes, con la organi$acin global de la obra, en donde las figuras %incluido el arte "isual% slo son un aspecto. &i la forma de un cuadro pictrico fuese definida como su figura, o incluso como la totalidad de las figuras !ue contiene, esto no "aldr a para los colores, cu'os l mites constitu'en las figuras, ' !ue son tan importantes para la organi$acin de la forma del cuadro como las figuras mismas. #a forma tampoco se refiere a la forma estructural, como ocurre en la lgica o en las matem(ticas, cuando hablamos de diferentes argumentos o de distintas frmulas dentro de la misma forma. )erdad es !ue muchas obras de arte tienen, sin duda, ciertas propiedades estructurales comunes, ' en este sentido hablamos de formas de arte, como las composiciones musicales en forma de sonata. *ero cuando hablamos de la forma particular de una obra de arte concreta, nos referimos a su propio modo +nico de organi$acin, ' no al tipo de organi$acin !ue comparte con otras obras de arte. En relacin con esto, es +til distinguir forma%en%lo%grande ,estructura- de forma%en%lo%pe!ue.o ,textura-. /uando hablamos de la estructura de una obra art stica, entendemos la organi$acin global resultante de las interrelaciones de los elementos b(sicos de !ue consta. As , una melod a es slo un tem en la estructura de una sinfon a, aun!ue la melod a tambin se componga de partes relacionadas ' constitu'a una forma%en%lo%pe!ue.o. #o !ue se considera slo un elemento en la estructura, se considera un todo en la textura0 un todo !ue, a su "e$, puede descomponerse ' anali$arse, como se anali$a una melod a o una frase de un poema. 1...2 3o podemos comprender el importante concepto de forma en el arte sin mencionar algunos de los principales criterios utili$ados por los cr ticos ' estticos en el an(lisis de la forma esttica. 4/u(les son pues, los principios de la forma desde los !ue se ha de 5u$gar una obra de arte, al menos en su aspecto formal6 7uchos escritores han ofrecidos di"ersas sugerencias sobre esto, pero el criterio central ' m(s uni"ersalmente aceptado es el de la unidad. #a unidad es lo opuesto al caos, la confusin, la desarmon a: cuando un ob5eto est( unificado, puede decirse !ue tiene consistencia, !ue es de una pie$a, !ue no tiene nada superfluo. &in embargo, esta condicin debe especificarse m(s0 una pared blanca desnuda o un firmamento uniformemente a$ul tienen unidad en el sentido de !ue nada les interrumpe. *ero esto apenas se desea en las obras de arte, !ue generalmente poseen una gran comple5idad formal. As pues, la frmula usual es "ariedad en la unidad. El ob5eto unificado deber a contener dentro de s mismo un amplio n+mero de elementos di"ersos, cada uno de los cuales contribu'e en alguna medida a la total integracin del todo unificado, de suerte !ue no existe confusin a pesar de los dispares elementos !ue lo integran. En el ob5eto unificado ha' todas las cosas necesarias ' no ha' ninguna superflua. 1...2 Aun!ue la unidad es importante en cuanto criterio formal, no es el +nico !ue utili$a el cr tico al "alorar las obras de arte. En eso, como en otras tantas cosas, no existe unanimidad entre los propios cr ticos. 8e 9itt *ar:er, en un ensa'o mu' conocido sobre la forma esttica, de su libro ;he Anal'sis of Art, sostiene !ue los otros principios son subsidiarios del m(s importante, !ue es el de la unidad org(nica. Entre los otros criterios est(n: <- el tema, o moti"o dominante presente en las obras de arte0

=- la "ariacin tem(tica, "ariacin ,en "e$ de mera repeticin- !ue introduce no"edad ' !ue deber a basarse en el tema con miras a conser"ar la unidad0 >- el e!uilibrio, la disposicin de las distintas partes en un orden estticamente agradable ,por e5emplo, no todas las cosas interesantes de una pintura est(n del mismo lado-0 ?- el desarrollo o e"olucin: cada parte de una obra art stica temporal es necesaria a las partes siguientes, de suerte !ue si se alterase o suprimiese alguna porcin anterior, todas las porciones posteriores tendr an !ue ser alteradas en consecuencia. ;odo lo !ue pasa antes es prerre!uisito indispensable para lo !ue pasa despus. @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ Aundamentos, en 7./. Beardsle'%J. Hospers, Esttica, /(tedra, 7adrid <CDE, p. <=?%<=F. ;extos de 8iccionario Herder de filosof a