El teatro del siglo XX hasta 1939

A principios del siglo XX seguan triunfando las tendencias teatrales de finales del XIX. El teatro neorromntico de Echegaray y el teatro realista de Galds tenan un gran apoyo popular y triunfaban por encima de las tendencias renovadoras de otros autores. El denominado teatro comercial contaba con la burguesa como pblico fiel y su finalidad era distraer sin ms es decir los autores de este tipo de teatro no planteaban grandes conflictos morales en sus obras sino argumentos ms o menos amables dirigidos a la elegante clase media de principios de siglo. El pblico mostraba preferencia por el costumbrismo representado por la alta comedia o por el sainete !madrile"o o andalu#$. Adems en esta %poca se desarrolla un teatro po%tico de tendencias evasivas cuyo argumento estaba completamente ale&ado de los problemas contemporneos. 'rente a las tendencias mayoritarias en lo (ue concierne al gusto de los espectadores surgi un tipo de teatro renovador y por consiguiente minoritario. )u ob&etivo era evitar la vulgaridad del teatro comercial. Autores como A#orn *namuno o +alle, Incln se esfor#aron por cambiar el panorama teatral espa"ol a trav%s de argumentos simblicos o conceptuales cargados de elementos metafricos. -a influencia (ue estas nuevas tendencias e&ercieron sobre el teatro fue casi inapreciable ya (ue el pblico segua prefiriendo el teatro de masas. Adems de esto los empresarios teatrales buscaban la rentabilidad econmica inmediata gracias a las obras (ue seleccionaban y es evidente (ue el teatro renovador de principios del siglo XX no atraa mucho pblico a las salas. -os espectadores estaban acostumbrados a los dramas de Echegaray y adolecan de la formacin necesaria para entender las nuevas perspectivas teatrales. El teatro neorromntico de Echegaray .os% Echegaray y Ei#aguirre !/012,/3/4$ representa el 5omanticismo teatral tardo. Alcan# un gran %6ito durante su vida y el pblico adoraba la espectacularidad de sus temas y el patetismo de sus argumentos. 7anto fue as (ue le fue concedido el premio 8obel de -iteratura en /39:. *n a"o ms tarde en /39; la prensa organi# un homena&e a Echegaray a ra# de lo cual un grupo de autores entre los (ue se encontraban *namuno 5ub%n <aro A#orn =aro&a +alle,Incln los hermanos >achado >ae#tu y .acinto Grau present un manifiesto de protesta. Entre las obras de Echegaray destaca fundamentalmente El gran galeoto !/00/? /390$. @oy en da la obra de este autor merece poca atencin. )i por algo es recordado es por haber sido el primer autor espa"ol galardonado con el premio 8obel de -iteratura. El teatro realista El %6ito y la calidad de la novela realista del XIX fueron arrolladores aun(ue no tuvo su refle&o en el teatro. Autores como Galds o <icenta se esfor#aron por desarrollar un teatro preocupado y comprometido por los problemas contemporneos y en gran parte lo consiguieron pero no alcan# en ningn caso la categora de la novela realista. Esta tendencia teatral penetr en el siglo XX con fuer#a y cont con el apoyo del pblico. Joaqun Dicenta (1863-191 !

Areocupado por los enfrentamientos de clase de las ltimas d%cadas del XIX publica en /03; su gran obra Juan Jos. 'rente a los elegantes decorados burgueses del teatro comercial <icenta sita su obra en una taberna frecuentada por alba"iles. Adems plantea una disputa de celos y honor entreverada con la denuncia de la situacin del proletariado de la %poca. -a obra de <icenta es el primer e&emplo de teatro social o comprometido de nuestra literatura (ue se prolonga en sus siguientes obrasB Daniel !/394$ Lorenza !/39C$ y El crimen de ayer !/39C$. "enito #$re% &ald's (19(3-19)*! 8o alcan# con su teatro la calidad de su novela aun(ue desarroll un teatro apreciable (ue continuaba las tendencias realistas del ltimo tercio del XIX. <edic al teatro las tres ltimas d%cadas de su vida ya (ue como %l mismo afirm Del arte esc%nico propiamente dicho ha venido a encerrarse en nuestra %poca !por e6travos o cansancios del pblico y an por ra#ones sociales y econmicas (ue daran materia para un largo estudio$ dentro de un mdulo tan estrecho y pobre (ue las obras capitales de los grandes dramticos nos parecen novelas habladasE. Galds estren veintiuna obras durante su vida. Fomien#a su produccin con tres obras (ue desarrollan los mismos argumentos (ue algunas de sus novelasB Realidad !/032$ La loca de la casa !/031$ y Gerona !/031$. El 19 de enero de /39/ estrena una de sus obras principales Electra en la (ue la protagonista se debate entre el amor de >6imo y el fanatismo de Aanto&a (ue (uiere recluirla en un convento. -a lucha entre lo liberal y lo conservador se encuentra frecuentemente en la obra de Galds. El abuelo !/39:$ es la me&or de sus transposiciones de una novela a una obra teatral. En /3/: estrena su tragicomedia Alceste y en /3/; Sor Simona un drama sobre una religiosa. Astumamente en /32/ se estren Antn Caballero comedia rehecha por los hermanos Glvare# Huintero. Galds crea un nuevo teatro a trav%s de la renovacin de la estructura dramtica lo cual supone una novedad frente al teatro de masas de principios del siglo XX. El teatro modernista 'rente al teatro realista de <icenta o Galds se desarrolla un tipo de teatro con tendencias evasivas (ue huye de la realidad. -as caractersticas de los autores (ue forman este grupo no son homog%neas aun(ue en todos hallamos la misma finalidadB el intento de renovacin del teatro as como su dignificacin y elevacin intelectual. +iguel de ,namuno (186(-1936! -der de la Generacin del 30 intenta crear un teatro intelectual basado en el desarrollo de ideas abstractas a trav%s del dilogo en el cual la accin es prcticamente ine6istente. En realidad algunas de sus obras teatrales no son ms (ue versiones dialogadas de sus novelas y ensayos. -os decorados son sencillos casi simplistas y la accin se es(uemati#a a trav%s de un lengua&e directo y claro. Adems en sus obras aparecen muy pocos persona&es. Entre los ttulos de *namuno cabe recordar Fedra !escrita en /3/9 estrenada en /3/0$ El otro !escrita en /324 estrenada en /312$ El hermano Juan !/323$ y edea !/311$. Jos$ +artne% -ui%. /%orn (18 3-196 !

En el mismo sentido (ue *namuno A#orn emprende su renovacin teatral a trav%s de la e6perimentacin e innovacin en cuanto a la forma aun(ue ideolgicamente se mantiene en posturas conservadoras. A#orn rompe con la realidad y apuesta decididamente por el surrealismo. Entre sus obras destacan !ld S"ain !/324$ #randy$ mucho brandy !/32C$ la triloga Lo in%isible !/320$ Iformada por La ara&ita en el es"e'o El segador y Doctor Death de tres a cincoI y su obra maestra Angelita !/319$. -os temas principales de A#orn son el paso del tiempo la muerte y la felicidad. 7anto A#orn como *namuno obtuvieron un %6ito bastante discreto con su teatro posiblemente por(ue no fueron bien entendidos. -am'n del 0alle-1ncln (1866-1936! Entre los autores encuadrados en el 30 adems de los ya vistos destaca especialmente el teatro de uno de los me&ores dramaturgos Isi no el me&orI de la literatura espa"ola del siglo XXB +alle,Incln. -a originalidad del teatro de +alle no tiene parangn en nuestra literatura y sus intentos de renovacin dan como fruto el descubrimiento de nuevos caminos e6presivos. El e6presionismo de sus argumentos lo lleva al desarrollo del es"er"ento profusamente representado por algunas de sus me&ores obras. 8o es fcil la clasificacin del teatro de +alle a causa de su variedad y comple&idad. El crtico G8GE=E5E8G*E- !/309 213$ a partir de la clasificacin reali#ada por E>I-IJ GJ8KG-EK -LAEK !/34C /;:,/;;$ nos presenta los siguientes cinco grupos de la produccin de +alleB /. 'arsa e6presionistaB Farsa y licencia de la reina castiza !/329$. 2. 7ragicomediaB Di%inas "alabras !/329$. 1. >elodramas ! arionetas para +alle,Incln$B La rosa de "a"el !/32:$ y La cabeza de #autista !/32:$. :. Autos para siluetasB Ligazn !/324$ y Sacrilegio !/32C$. ;. EsperpentosB Luces de bohemia !/329$ Los cuernos de don Friolera !/32/$ Las galas del di(unto !/324$ La hi'a del ca"it)n !/32C$. El primer grupo de farsas supone la aparicin de lo grotesco en la obra de +alle (ue olvida todo lo bello del mundo para introducirse en un ambiente degradado y viciado. Esta tendencia se agudi#a con la tragicomedia Di%inas "alabras. El protagonista es -aureani"o el idiota un enano hidroc%falo e6plotado hasta la muerte por su madre y tos. En esta obra lo feo deforme y desagradable toma carta de naturale#a en la produccin de +alle. -a triloga Comedias b)rbaras !formada por Cara de "lata Romance de lobos y *guila de blasn$ es e(uiparable al ambiente rural gallego (ue aparece en Di%inas "alabras. El tercer grupo est formado por los melodramas dirigidos a la representacin por medio de marionetas. El lengua&e es muy crudo y los argumentos se basan en sentimientos como la codicia la lu&uria y los celos. -os autos para siluetas son el paso previo a la gran creacin de +alleB el es"er"ento. El propio autor nos da varias definiciones de esta t%cnica literariaB El esperpento lo ha inventado Goya. -os h%roes clsicos han ido a pasearse en el calle&n del Gato. -os h%roes clsicos refle&ados en los espe&os cncavos dan el esperpento... -as imgenes ms bellas en un espe&o cncavo son absurdas. !Luces de bohemia escena XII.$

-as risas y las lgrimas nacen de la contemplacin de las cosas pare&as a nosotros mismos... >i est%tica es la superacin del dolor y la risa. !Los cuernos de don Friolera prlogo.$ Fomen#ar% por decirle a usted (ue creo (ue hay tres modos de ver el mundo artstica o est%ticamenteB de rodillas en pie o levantado en el aire... MEsta ltimaN es mirar el mundo desde un plano superior y considerar a los persona&es de la trama como seres inferiores al autor con un punto de vista de irona. -os dioses se convierten en persona&es de sainete. Osta es una manera muy espa"ola manera de demiurgo (ue no se cree en modo alguno hecho del mismo barro (ue sus mu"ecos. Huevedo tiene esa manera. Fervantes tambi%n... 7ambi%n es la manera de Goya. P esta consideracin es la (ue me ha movido a dar un cambio en mi literatura y a escribir los esperpentos el g%nero literario (ue yo bauti#o con el nombre de esperpento. !A#C C de diciembre de /320$ Aor tanto la t%cnica del esperpento consiste en deformar intencionadamente la realidad para mostrar de una manera ms clara los aspectos ms recha#ables. El lengua&e se convierte en una me#cla de registros vulgares y de audaces metforas. Luces de bohemia dividida en (uince escenas supone la consolidacin del esperpento. 8arra la historia de >a6 Estrella un poeta ciego (ue deambula durante veinticuatro horas por un >adrid in&usto y msero cruel y violento. Acaba con la muerte del protagonista. Antes de morir >a6 hace un recorrido a trav%s de la vulgaridad y del dolor de las personas (ue le rodean en un mundo antisocial caracteri#ado por la muerte. Jacinto &rau (18 -1928!

>uy distinto al teatro de +alle es el (ue desarrolla .acinto Grau. 7riunfa en /32/ con su me&or obra El se&or de +igmalin denominada por el autor como (arsa tragicmica. Jbtuvo ms %6ito en el e6tran&ero (ue en Espa"a. El teatro po%tico de Grau es de gran calidad. 3rancisco 0illaes4esa (18 -1936!

En la misma lnea encontramos a +illaespesa cuyo teatro folQlrico y lrico triunfa fundamentalmente con El alc)zar de las "erlas !/3//$ obra estrenada por la actri# >ara Guerrero. Jtras obras de +illaespesa son el drama histrico Do&a ar,a de +adilla !/3/1$ y #ol,%ar !/329$. )i Grau y +illaespesa suponen el inicio del teatro po%tico del siglo XX los autores (ue llevaron ms le&os esta tendencia teatral fueron los siguientesB Eduardo +arquina (18 9-19(6!. Es autor de Las hi'as del Cid !/390$ obra en la (ue se basa en el gran h%roe castellano. -os temas del teatro po%tico de >ar(uina suelen ser histricos y heroicos como en Do&a ar,a la #ra%a !/393$ En Flandes se ha "uesto el sol !/3/9$ y El Gran Ca"it)n !/3/4$.

#edro +u5o% 6eca (1891-1936! >u"o# )eca es recordado fundamentalmente por su obra La %enganza de don endo estrenada el 29 de diciembre de /3/0 en el teatro de la Fomedia de >adrid. En esta obra la temtica histrico,po%tica est repleta de elementos cmicos y humorsticos. )e trata de un teatro a caballo entre la evasin histrica del teatro po%tico modernista y el teatro cmico y costumbrista de por e&emplo los hermanos Glvare# Huintero. Jos$ +ara #emn (1898-1981! Aemn ana obra e ideologa es decir utili#a su propia obra como elemento propagandstico de su ideologa reaccionaria y antidemocrtica. En El di%ino im"aciente !/311$ augura un futuro poco prometedor a la 5epblica tema (ue contina en Cuando las Cortes de C)diz !/31:$ y Cisneros !/31:$. El teatro po%tico poco a poco va desapareciendo a causa del cansancio (ue senta el pblico ante tal cantidad de obras en verso lo cual dificultaba su comprensin. Adems la tendencia evasiva de este tipo de obras se ve superada por la realidad del final del primer tercio del siglo XX y los terribles acontecimientos (ue se avecinaban. El teatro de masas .unto a las tendencias teatrales anteriores en la primera mitad del siglo XX se desarrolla un tipo de teatro (ue atrae al pblico en masa a las salas de representacin. Este tipo de teatro est dirigido principalmente a las clases sociales acomodadas es decir la alta burguesa y se convierte en la principal actividad de ocio de este perodo. Jacinto "ena7ente (1866-192(! El autor (ue me&or representa esta tendencia es sin duda alguna .acinto =enavente. <esde (ue en /03: publica El nido a'eno va ganndose a un tipo de pblico fiel a sus argumentos conservadores abiertos a la renovacin. El sello de =enavente se convierte en inconfundible y su teatro es apreciado y valorado por encima de cual(uier otro a causa de su finura y su habilidad t%cnica. )uele introducir una cierta crtica o irona con el fin de denunciar de una manera muy cordial los vicios o aspectos negativos de su sociedad. Arecisamente esa crtica se dirige a las clases sociales (ue lo siguenB la aristocracia y la alta burguesa aun(ue el tono suele ser superficial y raramente morali#ador. Fon esto =enavente consigue ser el principal dramaturgo de su %poca a la ve# (ue critica al pblico (ue le sigue aun(ue sin ofenderlo. -a produccin de =enavente es muy amplia Icomprende /42 obrasI por lo (ue es necesario destacar slo a(uellas ms destacadasB con La noche del s)bado !/391$ e6tiende su crtica a toda la aristocracia europea para concluir (ue la hipocresa de las clases privilegiadas no es algo propio slo de Espa"a. En /39C publica su obra ms conocida Los intereses creados. El argumento no est situado ni temporal ni espacialmente y recuerda al teatro clsico espa"ol. <entro de una ambientacin rural se sitan dos de las obras principales de =enaventeB Se&ora ama !/390$ y La mal-uerida !/3/1$ en las (ue contina con la crtica social enmarcada en este caso en un pueblo. Aor ltimo destacaremos La ciudad alegre y con(iada !/3/4$ continuacin de Los intereses creados aun(ue ms agresiva y pol%mica. -a actitud conservadora (ue se trasluce en todas las obras de =enavente se aclara con ocasin de la Arimera Guerra >undial ya (ue nuestro autor se

une al bando germanfilo con lo (ue se aparta de la ideologa de los intelectuales ms importantes de su %poca. Aosteriormente tras la Guerra Fivil Espa"ola =enavente se declara partidario de las tropas del general 'ranco como demuestra su oportunista visin de la guerra en A%es y ")'aros !/3:9$. El teatro de =enavente ha sido tildado de acomodaticio puesto (ue ofrece al pblico lo (ue %ste solicita adems de (ue se aparta de la realidad social espa"ola de su momento para convertirse en trivial y algo fro. 8os hermanos +achado Escribieron siete obras en colaboracin entre /324 y /312. <e ellas cinco en versoB Desdichas de la (ortuna !/324$ Juan de a&ara !/32C$ Las adel(as !/323$ La Lola se %a a los "uertos !/323$ y La "rima Fernanda !/31/$? una en prosa y versoB La du-uesa de #ename', !/312$? y una en prosaB El hombre -ue muri en la guerra !estrenada en /3:/$. )e trata de un teatro popular muy del gusto de la %poca aun(ue hoy en da ha perdido gran parte de su valor y podemos afirmar (ue no contribuy a la renovacin del teatro espa"ol ni al prestigio de sus autores. -a accin es escasa y frecuentemente se ve sustituida por la narracin (ue hacen los persona&es de lo (ue ocurre. /le9andro :asona (19*3-1962! Aone en escena un teatro ms renovador (ue los autores anteriores. Aun sin arriesgar demasiado la t%cnica teatral de Fasona ms auda# y menos simplista (ue la de otros autores se vio respaldada por el %6ito (ue obtuvo. En /311 gana el premio -ope de +ega con La sirena %arada !estrenada en /31:$ una de sus obras ms destacadas. !tra %ez el diablo !/31;$ fue un %6ito rotundo y consagr a su autor en la escena espa"ola. En /314 con .uestra .atacha denuncia los abusos (ue se producan en los reformatorios de la %poca. -a Guerra Fivil comien#a ese mismo a"o y Fasona republicano se ve obligado a e6iliarse a Argentina donde sigue escribiendo con gran %6itoB +rohibido suicidarse en "rima%era !/31C$ La dama de alba !/3::$ La barca sin "escador !/3:;$ y Los )rboles mueren de "ie !/3:3$. Enrique Jardiel #oncela (19*1-192)! Fontribuye a elevar la calidad del teatro cmico desde finales de los a"os veinte. 7tulos como /na noche de "rima%era sin sue&o !/32C$ argarita$ Armando y su "adre !/312$ /sted tiene o'os de mu'er (atal !/312$ y Cuatro corazones con (reno y marcha atr)s !/314$ lo convierten posiblemente en el principal autor teatral de la %poca &unto a =enavente de manera (ue consigue representar de manera regular y atraer a las salas teatrales a todo tipo de pblico. )u teatro gira en torno a la comedia burguesa po%tica con elementos costumbristas y e6perimentales. Aersigue la diversin y en sus obras todo est dirigido a esta finalidad. -a comedia ms recordada de .ardiel es Elo,sa est) deba'o de un almendro !/3:9$ donde el autor combina el dilogo realista con la accin disparatada. .ardiel Aoncela hace largas acotaciones para describir los escenarios de cada accin lo cual demuestra el inter%s t%cnico del autor. .ardiel Aoncela contina triunfando en los escenarios tras la Guerra Fivil. En esta primera mitad del siglo XX se desarrolla un nuevo g%nero teatral heredero de las tramas musicales de la #ar#uela o gnero chicoB el sainete originalmente en un solo acto de carcter &ocoso. Aoco a poco en el ltimo tercio del siglo XIX las obras de #ar#uela

fueron perdiendo la parte musical y en ellas la accin de los persona&es fue ganando importancia. Autores como los hermanos Glvare# Huintero o Farlos Arniches contribuyeron a esta modificacin y al %6ito de un teatro cmico popular y desenfadado. 6era;n (18 1-1938! y Joaqun <l7are% =uintero (18 3-19((! -os hermanos Glvare# Huintero sevillanos son los principales representantes del costumbrismo teatral andalu#. )us obras estn llenas de tpicosB el andalu# es alegre y gracioso no tiene problemas y va superando me&or (ue peor los problemas (ue se le ponen por delante. -os ambientes suelen ser amables desenfadados y los argumentos sencillos y basados principalmente en el enredo. El teatro de los hermanos Glvare# Huintero ha recibido numerosas crticas por olvidarse de la trgica realidad andalu#a de los primeros a"os del siglo XXB atraso cultural y econmico pobre#a marginacin... y por presentar una sociedad andalu#a ideali#ada perfecta. Jtro factor pol%mico es el lengua&e de los persona&es. Ostos anan todos los rasgos tpicos de las diferentes hablas andalu#as y es difcil reconocer a (u% variedad concreta pertenece su habla. Este hecho ha contribuido a la mofa (ue an hoy se produce cuando un andalu# habla en pblico puesto (ue los espectadores (ue asistan a las representaciones de las obras de los Glvare# Huintero encontraban muy cmica la manera de hablar de los persona&es lo cual era una de las finalidades de los propios autores. <e las ms de 299 obras (ue escribieron citaremos slo las ms destacadasB El "atio !/39/$ Las (lores !/39/$ Amores y amor,os !/3/2$ al%aloca !/3/2$. :arlos /rniches (1866-19(3! Fomien#a escribiendo libretos para #ar#uelas y sainetes musicales como El Santo de la 0sidra !/030$ aun(ue poco a poco deriva hacia la creacin de sainetes cmicos costumbristas al estilo de los hermanos Glvare# Huintero. Alicantino de nacimiento se centra en el >adrid de principios de siglo y en sus tiposB el alba"il el sereno el chulo la mo#a o la vecina criticona. Adems de imitar en sus obras el habla tpica madrile"a crea e6presiones (ue ms tarde han pasado al pueblo. Aparte de los sainetes Arniches cultiva la tragedia grotesca fusin de lo dramtico y lo caricaturesco. Estas obras siguen siendo cmicas aun(ue ahora con un trasfondo serio o grave. Entre los sainetes destacan El amigo el-u,ades y La cara de Dios. -a principal de sus tragicomedias grotescas y una de sus obras ms importantes es La se&orita de 1re%lez !/3/4$ adems de Es mi hombre !/32/$. Aor ltimo Arniches tambi%n cultiva el costumbrismo levantino en Doloretes !/39/$ y el andalu# en Gaz"acho andaluz !/392$. El teatro de los autores del ) -a poesa es el g%nero ms cultivado por los autores de la llamada Generacin del 2C aun(ue no el nico. Algunos de ellos se dedican tambi%n al teatro. 3ederico &arca 8orca (1898-1936! -orca es sin duda el me&or representante de la tendencia teatral de esta Generacin adems de uno de los principales autores teatrales de la historia de nuestra literatura. <e hecho si hubiera (ue destacar a un autor de la primera mitad del siglo XX %ste sera -orca. )us obras se siguen representando hoy en da con el mismo %6ito (ue en los a"os

treinta y los estudios sobre las obras teatrales lor(uianas proliferan por todo el mundo. En sus obras -orca presta una especial atencin al mundo femenino as como a la frustracin amorosa o el amor imposible. -as primeras obras de nuestro autor estn escritas ba&o la influencia de autores modernistas como +illaespesa o >ar(uina de los cuales toma los siguientes elementosB <istribuye el argumento en estam"as es decir escenas consecutivas (ue muestran la evolucin de los persona&es. -orca detiene el desarrollo argumental para introducir elementos lricos y pe(ue"os poemas. El carcter popular de su obra se basa en la ambientacin rural (ue comparten la mayora de sus pie#as teatrales. -a influencia del teatro clsico espa"ol es evidente en su obra. <e %l toma la fusin de la msica la representacin la dan#a el arte etc. -os autores (ue ms influencia e&ercen sobre -orca son 7irso de >olina Faldern de la =arca y -ope de +ega. 'ederico Garca -orca funda la compa"a teatral D-a =arracaE en /31/. 'ormada por estudiantes universitarios se propone dar a conocer el teatro clsico espa"ol en ciudades y pueblos (ue habitualmente no tienen acceso a este tipo de espectculo. El propio -orca acta en algunas de las obras (ue representan. Esta actividad le hace asimilar e interiori#ar las t%cnicas teatrales de los grandes autores clsicos. Fomien#a su obra teatral con El male(icio de la mari"osa !/329$ obra (ue supuso un gran fracasoB una mariposa cae en un nido de cucarachas donde un cucaracho se enamora de ella. Fuando se repone la mariposa huye y el cucaracho (ueda triste y solo. -orca escribe varias farsas dirigidas a la representacin con marionetas o gui"olesB Los t,teres de Cachi"orra 21ragicomedia de Don Cristbal y la Se&) Rosita3 !escrita en /321 estrenada en /31C$ supone la unin del teatro popular y del teatro po%tico. Retablillo de Don Cristbal !/31/$ se estren en /31: en =uenos Aires ciudad en la (ue -orca go#aba de gran fama fundamentalmente por su teatro. En /323 escribi El amor de Don +erlim"l,n con #elisa en su 'ard,n obra en la (ue narra el amor imposible entre un vie&o y una &oven. El mismo tema constituye el argumento de la me&or de las farsas de -orcaB La za"atera "rodigiosa !/319$. Aor otra parte -orca escribi dos obras denominadas di(,ciles a causa de la t%cnica surrealista (ue el autor utili#a en su desarrollo estructural y argumentalB As, -ue "asen cinco a&os !/31/$ y El "4blico !/311$. El autor huye de la realidad a trav%s del subconsciente. <os obras teatrales han sido calificadas como "iezas granadinas ya (ue se desarrollan en la tierra natal del autor. ariana +ineda !/321 estrenada en /32C$ representa el drama de la herona granadina (ue muri a&usticiada un siglo antes por bordar una bandera liberal. Esta obra tiene elementos propios del >odernismo e incluso del teatro romntico del XIX. Do&a Rosita la soltera !/31;$ es la tragedia de la frustracin por el paso del tiempo. <o"a 5osita se consume esperando el amor (ue nunca llega. -a obra se estructura en torno a momentos distintos enmarcados en cada uno de los tres actosB el decorado cambia las circunstancias histricas tambi%n pero <o"a 5osita contina inalterablemente llevando la misma vida.

-as grandes obras de -orca son sus tres tragedias rurales centradas en el mundo femenino. Fomo di&imos ms arriba la frustracin es el hilo conductor de cada una de ellas. )e centran en un mundo rural apegado a las supersticiones las costumbres ancestrales las faenas de la tierra y la preocupacin por el -u dir)n. #odas de sangre !/311$ narra el amor imposible por causas sociales. 5erma !/31:$ se centra en la frustracin por la maternidad insatisfecha de la protagonista. En /314 muy poco antes de morir asesinado -orca publica su gran obra maestraB La casa de #ernarda Alba. Inspirada en un suceso real !al igual (ue #odas de sangre$ retoma el conflicto entre la autoridad Irepresentada por la madreB =ernarda AlbaI y el ansia de libertad I representada por sus cinco hi&asI. 7oda la obra se desarrolla en un espacio cerrado y nicoB la casa familiar (ue simblicamente es la crcel en la (ue viven las hi&as de =ernarda. El cdigo moral impuesto por la madre es la ley por la (ue se rige toda la familia. Ese cdigo se basa en lo (ue est bien y en lo (ue est mal por encima de la piedad o el amor. El conflicto se desencadena por el amor a Aepe el 5omano un persona&e (ue no aparece fsicamente en ningn momento en escena aun(ue est presente durante todo el tiempo a causa de las continuas alusiones (ue hacen las hi&as a %lB se trata de una obra de mu&eres en la (ue el elemento masculino siempre est in absentia. Ante esta situacin de insatisfaccin Adela la hi&a menor no encuentra otra solucin (ue el suicidio. -a;ael /l>erti (19*)-1999! Alberti tambi%n dedica una parte de su obra al teatro. )u obra ms importante es El ade(esio !/3::$ con elementos esperp%nticos al estilo de +alle,Incln. )urrealista es su obra El hombre deshabitado !/319$ tragedia de la creacin vida y tentacin del hombre condenado a muerte. Pa en la segunda mitad del XX Alberti escribe .oche de guerra en el useo del +rado !/3;4$ obra de tema poltico escrita con ocasin de la Guerra Fivil Espa"ola !/314,/313$. +iguel ?ernnde% (191*-19()! Autor cercano a los del 2C posee una obra dramtica bastante apreciable aun(ue bastante breve. Fompone tres obras en verso con influencias de los autos sacramentales de FaldernB 6uien te ha %isto y -uien te %e y sombra de lo -ue eras !/311$ El labrador de m)s aire !/31C$ y +astor de la muerte !/31C$. Adems hemos de destacar la serie de obras cortas en prosa denominadas 1eatro de guerra !/31C$ (ue consta de La cola El hombrecito El re(ugiado y Los sentados. Estas obras estn escritas con una clara finalidad poltica y son en s mismas portadoras de la ideologa republicana del autor