AVATARES de la comunicacin y la cultura, N 3. ISSN 1853-5925.

Mayo 2012

Desde las catacumbas culturales a la hereja artstica del Rojas. El ingreso de las periferias en el campo artstico de Buenos Aires en la post dictadura (197 ! 199"#.

Mariana Cervio*
Resumen En dilogo con el marco problemtico propuesto, nos interesa contribuir a conocer travs del caso de la emergencia de los artistas ligados al Rojas en el campo artstico, aspectos del proceso de democratizacin de este espacio social vinculados a la incorporacin de actores estticas peri!ricos del campo cultural, "ue tiene lugar a partir del retorno de la democracia# $or otro lado, derivado de lo anterior, los artistas recin llegados con!iguran una posicin "ue corresponde a las propiedades sociales de casos de %no &erederos' del campo cultural, "ue desarrollan una estrategia artstica %&ereje', en la "ue cuestionan tanto los estilos, como el ethos de los grupos con los cuales sus opciones estticas se encuentran en!rentadas# (ueremos e)plorar, en este sentido la relacin entre sus tra ectorias de vida despliegan# el tipo de estrategia artstica "ue

$alabras cla%e Campo cultural * Campo artstico * +abitus* ,ictadura* $ost dictadura

Agradezco la generosa lectura de S l! a S gal del te"to# sus sugerenc as $an contr %u do s n dudas a &e'orarlo. Mar ana (er! )o es * cenc ada en Soc olog+a. Mag+ster en In!est gac ,n en ( enc as Soc ales. -octora en ( enc as Soc ales. Inst tuo . no .er&an -/0A 1(2NI(34. Ma l5 &ar anacer!6g&a l.co&

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&ntroducci'n El perodo de transicin &acia la democracia supuso trans!ormaciones no slo polticas jurdicas, sino tambin en todos los niveles de la estructura social argentina*# En el campo cultural, la dcada del oc&enta est marcada por la visibilidad "ue ad"uieren estticas "ue &asta el momento vean reducida su circulacin a crculos restringidos, socialmente subordinados, ubicados en las peri!erias del campo# -a progresiva &eterogeneidad de los tipos de signos circulantes, es un indicador de un proceso de ampliacin social de este espacio "ue si bien no detiene su !uncionamiento durante los aos de la dictadura, sus dinmicas de relacin acusan el impacto de las polticas represivas# En este sentido, la apertura democrtica es tambin la del campo cultural "ue &abilita el ingreso de nuevos tipos sociales de actores "ue proponen, a partir de sus diversas tra ectorias sociales, un ethos artstico di!erente del legtimo &asta entonces# -a &iptesis "ue "ueremos desarrollar en este artculo es "ue una de las dimensiones del proceso de democratizacin del campo cultural argentino, tras el retorno de la democracia, tiene "ue ver con la ampliacin de la base social de los actores "ue ingresan a los espacios de consagracin del campo cultural estilsticos# El caso de la emergencia de los artistas del Rojas "ue tiene lugar entre !ines de los oc&enta principios de los noventa puede ser entendido dentro de este proceso# .e trata de un !enmeno artstico cu a caracterstica central es el despliegue de una estrategia de insercin "ue en lugar de adaptarse a los criterios dominantes, se constru e a partir de rupturas con a"ullos# /Cules son las condiciones de posibilidad "ue otorga el estado del campo para su ingreso0 /Cules son las tra ectorias previas de esos artistas0 /1rente a cules grupos de!inen su di!erencia0 /Cul es la gnesis de las disposiciones "ue los inclinan a desarrollar una estrategia artstica de tipo 2&ereje2, "ue con!ronta con las reglas vigentes en el campo artstico0 espec!icamente del campo de las artes plsticas, marcando, con su ingreso, una e)pansin de los posibles

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$ara !ormular estos interrogantes &emos partido del marco terico "ue propone $ierre 3ourdieu para el estudio de los universos de produccin simblica 45667, 899:;, articulando esas &erramientas con la perspectiva elaborada en La distincin 43ourdieu, 566<; para una sociologa de los estilos de vida consumos culturales# -a teora de los campos nos permite, en e!ecto, distinguir en un universo aparentemente &omogneo, relaciones de dominacin entre grupos sociales "ue a partir de distintas tra ectorias sociales capitales incorporados compiten por un mismo tipo de reconocimiento# En segundo lugar, el estudio de las tra ectorias sociales previas de los actores del campo cultural permite comprender la con!ormacin de un habitus, "ue orienta organiza el sentido de las sucesivas intervenciones de los actores culturales# =os sugiere asimismo la necesidad de observar las continuidades "ue e)isten entre perodos &istricos "ue la !ragmentacin en dcadas tiende a !ragmentar# En el caso de nuestro estudio restituir los vnculos entre generaciones de artistas como as tambin entre distintas etapas de la &istoria reciente, rompe con sentidos comunes de los propios actores "ue &an sido muc&as veces reproducidos por los investigadores# En primer lugar, propone una distancia con la aspiracin auto percepcin de los actores de la transicin democrtica vivida como !undacional, proclama "ue si bien !ue productiva, en la medida en "ue es !uncional a las e)periencias de ruptura, oculta necesariamente cunto del pasado &a en ese presente# En segundo lugar, remontarnos &acia la gnesis de las disposiciones "ue &icieron posible esas trans!ormaciones, nos obliga a recuperar la &istoria de grupos de agentes concretos "ue &an llevado a cabo rupturas importantes en este perodo, al mismo tiempo reconocer tradiciones intelectuales "ue las nutran# +erencias "ue parecieron "uebradas en la super!icie durante el perodo de la represin, !ueron alimentadas en espacios de semi total clandestinidad# -a nocin de %&omologas estructurales' relaciones entre las posiciones del campo
i

nos &abilita a elaborar &iptesis de

la &istoria de esos actores de la transicin

democrtica> dic&o de otro modo, marca la necesidad de comprender cmo se articulan las posiciones disponibles en el campo del arte con las del campo del poder, a travs de la ubicacin de los actores singulares# Esa correspondencia entre gustos estticos 4materializados en el caso nuestro en un tipo de obras; grupos sociales nos devuelve la dimensin social poltica de la innovacin esttica "ue produjeron los 3

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artistas de la transicin democrtica, cu o caso paradigmtico es la seleccin de artistas "ue llev a cabo ?orge @umier Maier en el Rojas# El concepto supone por lo tanto un vnculo entre la ubicacin de los agentes en la estructura social general las posiciones relativas "ue ocupan luego en el espacio de los posibles e)istentes en un campo de prcticas particular# ,esde esta perspectiva, las opciones estticas de los agentes no se producen en el vaco, sino "ue !orman parte de un sistema de pre!erencias orientado por es"uemas de percepcin, interpretacin de la realidad "ue poseen cierta permanencia de los sujetos, su escolarizacin, de "ue &an sido

producidos en dcadas anteriores# -as tra ectorias !amiliares personales, la in!ancia la suma de espacios sociales donde se &a socializado dejan marcas "ue se veri!ican en la posicin "ue se adopta en el campo en los pro ectos creadores de cada uno# Como e)plica -ouis $into, a propsito de dic&o modelo analticoA %a travs de la obra se reivindica un estatus o, al menos, una imagen de uno mismo, poniendo en correspondencia disposiciones intelectuales, socialmente condicionadas, con una regin del universo de las producciones simblicas 4$into, 8998A<8;# B travs las &erramientas tericas presentadas, nuestro propsito es elaborar una interpretacin del proceso de emergencia del grupo de artistas "ue e)pusieron all en primeros aos de la sala del Rojas, como parte del proceso de democratizacin del cual es al mismo tiempo agente e!ecto# .u emergencia posterior consagracin en el campo artstico propiamente dic&o, implica luc&as por la legitimacin de una esttica plebe a, al mismo tiempo la postulacin de un ethos disidente, cu a gnesis proponemos, tambin, revisar#

El estado del campo cultural ( artstico en la post dictadura En octubre de 56<:, luego de casi oc&o aos de rgimen militar en Brgentina, !ue elegido un gobierno civil, pero los e!ectos del cambio de rgimen no !ueron uni!ormes ni simultneos en toda la sociedad argentina# Con respecto a los espacios centrales del campo cultural, no se veri!icaron a pesar de ello cambios de criterios ni de individuos en las instituciones artsticas, pCblicas privadas, "ue se &aban desarrollado durante

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la dictadura# En consecuencia, esas instituciones vieron su legitimidad reducida, arrastrando consigo a los artistas consagrados por ellas# -os e!ectos de la dictadura sobre los espacios centrales del campo artstico demoraron en ser revertidos# =i las instituciones centrales, ni los agentes consagrados Dartistas, coleccionistas o intermediarios* se encontraban por cierto en condiciones de recon"uistar la autonoma perdida# peri!eria del campo cultural Este proceso comenzar, en cambio, en la ser llevado a cabo por un conjunto de actores recin

llegados a ese espacio, avalados por un restringido grupo de intelectualesii# -os agentes del proceso de recon"uista de la autonoma del campo artstico, "ue tiene lugar tras el !in de la dictadura, no !ormaron parte aun de ste, sino, por el contrario, de espacios laterales, ubicados en los bordes del campo cultural# -a emergencia de los artistas as llamados %del Rojas' es un caso en el cual un grupo de %no &erederos' en trminos de capital simblico, despliega una estrategia "ue tiende a cuestionar los criterios D por lo tanto a los grupos* "ue dominan en el campo# En este proceso introducen en el centro del campo artstico estticas elaboradas con elementos provenientes de sus propios universos, &asta entonces socialmente subordinados# -as posibilidades de "uebrar el sistema de autoridades de un campo varan &istricamente# Earios rasgos del estado del campo de la post dictadura contribu eron a ello# En el curso de estos primeros aos de la democracia tiene lugar un desplazamiento simblico dictadura espacial de los circuitos de circulacin de artes visuales, desde las instituciones donde e)ponan los artistas &acia !inales de la los primeros aos de la democracia, &acia un espacio aun en gestacin en la peri!eria del campo culturaliii "ue se consolida progresivamente# Este desplazamiento !orma parte del desa!o de esos grupos a las !ormas de legitimacin &eredadas del pasado# B medida "ue la democratizacin de la sociedad se impone, las nuevas producciones *junto a un pCblico un grupo de productores* "ue comienzan a aspirantes a serlo# .us vnculos no circular, enlazan una red de espacios de la Ciudad de 3uenos Bires, en su ma ora locales nocturnos, donde se encuentran artistas se orientan de acuerdo a sus disciplinas, sino al &ec&o de compartir un modo de 5

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e)perimentar la poca# Esta caracterstica tiene "ue ver con el carcter amateur de los productores, con la baja institucionalizacin de los espacios privilegiados de reunin# Restringidas por la represin crculos cerrados muc&as veces escondidos, las interacciones se producen a&ora en lugares pCblicos donde con!lu en distintas prcticasA teatro, per!ormances, plstica, recitales, etc#, rasgo "ue se ir perdiendo a medida "ue avance la dcada# -a necesidad de reconstruir los lazos sociales "uebrados se mani!iesta de diversos modos# Fna aceleracin !ebril de las reuniones caracteriza este momento# -igada, sobre todo, a un modo de vida, aparece en el espacio pCbico un tipo de productores "ue posee una visin de la prctica artstica independiente de la posibilidad de insertarse en el campo con )ito, destacando, en cambio, el carcter e)perimental de a"ulla# ,omina en ese espacio una moral vocacional "ue distinguir al Rojas, cu os integrantes se orientarn en cada una de sus luc&as &acia el polo opuesto de los agentes comprometidos con el proceso de pro!esionalizacin del campo, "ue se inicia en estos aos# En virtud de la permanencia del habitus, en su paso de pCblico a productores llevarn consigo las normas morales "ue &an incorporado, movilizndolas en su propia estrategia de ingreso manteniendo una relacin con el arte indisociable de su aspiracin a trans!ormar la vida# -as propiedades de los artistas "ue se &an implicado en esta atms!era caracterstica de los primeros aos de la democracia, re!lejan los rasgos de esos espacios sociales, donde los cdigos estticos morales gestados en pe"ueos grupos &an generado !uertes pertenencias# $ero tambin debe verse en sus propuestas artsticas una !uerte oposicin a los creadores consagrados, cu os criterios desa!an en !orma abierta# B travs de e)periencias cu o estatuto de obra no est asegurado aCn, mani!iestan universos estticos de grupos minoritarios# En el caso de los artistas a los "ue nos re!erimos, e)isten cdigos estticos propios de crculos de relaciones ga s, ma oritariamente masculinas# .e trata de grupos de re!le)in sobre la condicin &omose)ual, "ue politizan su situacin de subordinacin, trans!ormando a sta en disidencia> sus lecturas tericas, sus consumos culturales estilos de vida trazan una di!erencia, devenida oposicin, con respecto a la cultura legtima# .e con!igura en

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torno a esas a!inidades una tradicin intelectual oculta a "uien permanece e)tranjeroA una subcultura con rasgos contra culturales# Esos cdigos comienzan a&ora a salir a la luz, a &acerse ver, a con"uistar su lugar en un espacio pCblico "ue debe aun constituirse# Fn tipo particular de sociabilidad bo&emia, enlaza puntos cercanos !ormando una red donde los signos ms preciados son los "ue ms se alejan de las normas de las conductas instituidas# -as vas de la liberacin se)ual !iguran entre los esttico, por oposicin a la moral represiva "ue todava persiste en la sociedad argentina son diversas# -a e)travagancia en la vestimenta valores de esta red, a "ue desa!an de manera visible el orden se)ual

esta va con!rontan con los valores autoritarios del rgimen anterior# =o es llamativo "ue estas prcticas comiencen a visibilizarse en la ciudad de 3uenos Bires a comienzos de los oc&enta, precisamente en lugares nocturnos# -a ma or velocidad de reaccin del espacio peri!rico del campo cultural, contrasta con el !uncionamiento de las instituciones centrales# Esto es, en parte, e!ecto del modo di!erencial "ue las polticas represivas de la dictadura in!lu eron en uno "ue se &abr &ec&o ms estrec&a agnicaH 48998AI9;# Jambin los artistas encuentran !ormas asociativas e)ternas a a"uellos organismos entre 56IK 56<:, a las "ue cabe el trmino %catacumbas'v "ue se &a utilizado para los grupos e)pulsados del mbito universitario a partir de 56KK, pero "ue, %ser ms adecuado despus de 56IK' 4.igal, 8998A I9;# Mientras esos grupos &aban sostenido, en cierto modo, una clandestina vitalidad, la autonoma cultural se vio, paradjicamente, aun ms comprometida Gen las instituciones o!iciales, directamente dependientes de los cambios gubernamentales, no por"ue tuvieran un programa esttico propio para imponer, sino, sobre todo, como un !actor desestructuranteH 48998AI5;# Entre las redes de intelectuales "ue con!orman este territorio de restringidos pero intensos intercambios, dos tipos de espacios se encuentran vinculados al surgimiento del Rojas# El primero de ellos es el campo de las revistas culturales, donde se debaten pCblicamente los tpicos signi!icativos para el campo intelectual# Ltro conjunto de 9 otro espacio del campo cultural# Como &a sealado .igalivA Gla represin asignar a una red marginal la !uncin de preservar una cultura

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instituciones

actores "ue con!orman un variado espectro de activismos por las &abilitan distintas

libertades se)uales, !orman parte de este universo "ue aportar los sentidos "ue sern identi!icados con el campo cultural de la democracia, !ormas de intervencin sobre el espacio pCblico "ue caracterizarn al under porteo# En estos dos espacios de %catacumbas culturales' se produce el ingreso de @umier Maier al campo cultural# El itinerario intelectual de )umier *aier. )+nesis de un habitus no conforme .i no podra atribuirse a un Cnico individuo la empresa Rojas, debe reconocerse en ?orge @umier Maier la capacidad de llevar a cabo una serie de rupturas iniciales "ue !avorecieron opciones autnomas con respecto a los centros, necesarias para la &ereja# /Cules !ueron los elementos de su habitus, entendido como e!ecto acumulativo de la e)periencia, "ue lo dispusieron a ello0 Repasemos brevemente su &istoria# +ijo de un inmigrante, industrial prspero, siendo el primer &ijo varn, se niega a seguir el destino "ue su padre le &a pre!igurado al !rente de la pe"uea empresa# Esta base econmica le da, sin embargo la posibilidad de postergar su ingreso en el mundo laboral, le permite realizar las apuestas de bene!icios di!eridos "ue el mundo intelectual re"uiere# El rec&azo de la &erencia !amiliar, acomodada pero carente de capital cultural legtimo, marcar una estrategia de construccin de s mismo como intelectual tendiente a un tipo %puro', "ue se a!irma por oposicin a toda &uella de mundanidad, de la cual debe di!erenciarse# ,ada la ausencia de elementos signi!icativos en el &ogar paterno "ue puedan ser valorados por el mundo intelectual, su relacin con los bienes de la alta cultura, ser ntegramente ad"uirida# -o &ace por propia decisin luego de una !ormacin interrumpida "ue completa como autodidacta# Como es !recuente en los recin llegados valorar en alto grado el mundo de las ideas, de la mCsica, de las artes# -os conocimientos sobre estos temas "ue &a incorporado a !uerza de su propia voluntad, ad"uieren la sacralidad de los smbolos religiosos con los cuales los comparar permanentemente# $uede considerarse el inicio de una constante en la construccin de su discurso la delimitacin del mundo sagrado, el del arte, con respecto al pro!ano# -a intensidad de sus con!rontaciones es un indicador de una verdadera luc&a, di!icultosa, por ingresar en un mundo "ue no le viene dado# Esto lo obliga a re!erirse D 8

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aun"ue siempre negativamente* continuamente a los otros grupos, con "uienes slo puede relacionarse a travs de la competencia por su propia legitimidad social# -a distancia de origen con respecto al campo cultural inclinar de modo estructural a @umier Maier en sus intervenciones en el campo cultural, reiterando esa distancia primera de distintos modos# Fna vez en el campo, esta %!rmula generadora' 43osc&etti, 569A65; dejar de ser %espontnea' para volverse un juego de posicionamiento de segundo grado, trans!ormando lo "ue es e!ecto de la necesidad, en la base de su pro ecto artstico# Marcan su adolescencia tres rupturas con su destino ms probable, siendo el Cnico &ijo varn de una !amilia "ue &a conocido el ascenso social en base a su propio sacri!icio# En primer lugar, como dijimos, renuncia a continuar el camino paterno al !rente de la empresa !amiliar# En segundo lugar, rompe con la escolarizacin bsicaA no !inaliza el secundario tradicional, ni la Escuela Municipal de Brte "ue la &ubiera sustituidovi# -a aprobacin de las materias bsicas le permite inscribirse en la carrera de psicologa, "ue tampoco !inaliza# Es decir "ue su !ormacin encuentra constantes interrupciones del curso de la educacin !ormal, uno de los patrones "ue sigue la construccin de s mismo del tipo vocacional de artista 4.apiro, 899IA59;# -a tercera ruptura se produce al tomar una orientacin se)ual &omose)ual, lo "ue implica renunciar al rol masculino previsto en una !amilia no intelectual de clase media# B partir de estas rupturas, se encuentra en condiciones de elaborar su pro ecto intelectual# -a primera tarea para ello consiste en construirse a s mismo como creador# Fna construccin "ue estar en adelante marcada por la contraposicin con este mundo "ue abandona aptitud para percibir los valores 77;# ,esde su ingreso como periodista al campo intelectual, se ubica en posiciones "ue representan all rupturas anlogas a las "ue a &a realizado# +ar su primera intervencin pCblica en 56IK a travs de la prensa escrita en la revista El Expreso Imaginario, "ue !orma parte del espacio semi clandestino "ue se desarrolla a pesar de 9 el rol "ue la !amilia le propone# B la mundanidad de la desci!rar las caractersticas propiamente estilsticas, el distanciamiento respecto de cual proviene, opondr la disposicin esttica ms alejada de sta, la ms pura, la inseparable de la prctica sistemtica del desinters

los bene!icios "ue otorga el mundo de la burguesa 43ourdieu, 566<AM6*

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la represin> se distingue del resto de las revistas de rocN por su apertura de intereses, "ue suman la curiosidad por las artes en general, mezclada con la propagacin de !ormas de vida alternativas 4Omagen 8;# Bccede a la esta revista mediante el envo de una carta de lector, luego permanece como colaborador &asta la renuncia de unos de sus !undadores, ?orge $istocci# Fna propiedad central de este espacio es la relacin con la cultura percibida como indisociable de un modo de vida, proponiendo a partir de todas las secciones, un tipo de intelectual %vocacional', de alto contenido moral# ,esde sus pginas, el grupo editor marca tendencias no solo en cuanto al gusto musical, sino tambin a aspectos de la vida cotidianaA "u comer, cmo vestirse, con!igurando un ethos a distancia de los cdigos morales de la poblacin argentina media# Bos ms tarde, escribe en la revista El Porteo, cu o contenido poltico el modo de

e)&ibirlo, son representativos de las vsperas de la democracia# ,esde sus editoriales, @umier Maier iniciar en la revista la divulgacin de sus re!le)iones acerca de la &omose)ualidad, producto de su militancia en el @B@ 4@rupo de Bccin @a ;vii# Como parte de su activismo militante, edita en 56<M la revista Sodoma, desde donde en paralelo a su columna de El Porteo, contribu e a construir la voz pCblica del movimiento de politizacin de la dominacin se)ista en Brgentina 4Omgenes : M;# Ello implica tomas de posicin sobre otros aspectos del orden social "ue lo en!rentan con otros grupos de intelectuales, incluso cercanos# Recupera la !igura de =stor $erlong&er, conservando una distancia crtica !rente a los grupos integracionistas, "ue !undan su activismo en el reclamo por derec&os civiles# .us re!le)iones en torno a la cuestin ga lo colocan tambin !rente a la militancia de iz"uierda tradicional !rente al peronismo, por un lado, pero tambin sus posiciones lo di!erencian de otras militancias se)uales, ms moderadas e integracionistas, "ue progresivamente ganan la &egemona de este espacio, con!orme se consolida el rgimen de derec&o# B"u como en el resto de los casos, su estrategia implicar una actitud polmica respecto de las dems posiciones e)istentes, en los trminos espec!icos de cada uno de los espacios# -a tra ectoria vital de @umier Maier nos permite reconstruir el modo en el cual su habitus se constitu e en una !rmula generadora "ue le da sistematicidad co&erencia a sus sucesivas opciones en el campo intelectual, entre las cuales se ubicarn las "ue con!iguran su estrategia artstica como director del Rojas# -os 10

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artistas "ue producirn sus obras a partir de elementos estticos cu o origen es pr)imo a estos universos "ue venimos de describir, agradarn evidentemente su gusto, al identi!icar tras de ellas un mundo "ue le resulta !amiliar dado "ue lo &a buscado "ue valora muc&o, &a volcado en l su a!ectividad ms genuina# -a relacin de

"ue establece con los bienes culturales se encuentra imbricada con la bCs"ueda de un universo propio, reservado de la represin se)ual corriente en el resto de la sociedad, recrudecida durante la dictadura militar, pero vigente desde antes tambin# -os artistas a "uienes seleccionar para !ormar parte del Rojas e)&ibirn estticos a!ines, como e!ecto de &omologas estructurales entre sus respectivas posiciones respecto del campo de poder en el perodo previo al retorno de la democracia aos de sta# El Rojas frente a los grupos dominantes -a labor de @umier Maier como director de la .ala del Rojas se ubica en esa misma lnea de actuaciones "ue caracterizaron sus intervenciones previas en el campo cultural, slo "ue, iluminado por la poca, su universo esttico poda a&ora darse a una visibilidad ms masiva# -a discusin sobre "uines * por "u* !ueron parte de la %posicin Rojas', &a dividido a la crtica entretenido a los participantes del juego> dado el desa!o "ue signi!ic su e)istencia al resto de los espacios del campo del arte, las controversias en el campo sobre los sentidos del Rojas recin comienzan# -as divisiones "ue cre continCan e)plicando buena parte de las luc&as actuales# En nuestro caso, consideramos a los artistas "ue e)pusieron en la .ala en el perodo de emergencia, es decir, entre junio de 56<6 julio de 5668viii, &an contribuido a de!inir sus rasgos distintivosi)# .in embargo trabajo colectivo, "ue es el crculo puede identi!icarse tambin un nCcleo de debate en los primeros

"ue rodea a ?orge @umier Maier, compuesto por $ablo .urez, Marcelo $ombo Miguel +arte a "uienes se suma luego Lmar .c&iliro# En tanto "ue %&ereje', es decir, desa!iante a los criterios invariablemente negativa# grupos dominantes, el campo est presente en la estrategia del Rojas de una manera ostensible, aun"ue .us posicionamientos no se e)presan como opiniones sistematizadas organizadas en base a ideologas polticas o a conceptualizaciones sino "ue se e)ponen por lo general en trminos de %gustos', en!atizando el carcter 11

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irracional de sus posicionamientos, lo "ue !orma parte de su distincin en el campo# -os gustos 4esto es, las pre!erencias mani!estadas; son en ellos la a!irmacin prctica de una di!erencia inevitable# %=o es por casualidad "ue, cuando tienen "ue justi!icarse, Plos gustosQ se a!irmen de manera enteramente negativa, por medio del rec&azo a otros gustos' 43ourdieu, 566<A 7:;# .e e)presan igualmente en los elementos plsticos de las obras en sus opciones estticas, donde marcan su di!erencia espec!ica con respecto a los otros signi!icativos# En junio de 56<6, @umier Maier publica una editorial en la revista del Centro Rojas con la "ue anuncia su pro ecto de direccin de la sala> su te)to tiene todas las marcas de un te)to inaugural# ,e!ine en las primeras lneas el estado del arte contemporneo a nivel internacionalA %En el saturado desledo# Como un 1ni) !atigado &a vibrante paisaje del mundo, la pintura se &a "ue sostenerla en cada escena, en cada

aparicin# $ero es gracias a esta negatividad, a su capric&o insistente "ue es capaz, a veces, de recuperar su aliento sagrado') 4@umier Maier, junio 56<6;# /Cules son los grupos a los cuales se dirige0 En primer lugar, el centro del ata"ue de @umier Maier es la pintura, identi!icada como el medio e)presivo &egemnico durante la dcada del oc&enta, tanto en el circuito internacional como en el local# En e!ecto, se trat de una constante en las instancias consagratorias de la transicin, la continuidad con la gran tradicin de la pintura argentina# -as obras "ue circulan mantienen vnculos ms o menos evidentes con la lnea ms consagrada de la &istoria del arte local# -a joven generacin, cu as posibilidades de ruptura se vieron disminuidas por un campo desarticulado por la represin, e invadido por lgicas &eternomas, se muestra !cilmente dispuesta a &eredar esta tradicin, aun"ue reelaborando segCn los casos distintos aspectos# -a importancia dada a la gestualidad, en consonancia con el neo e)presionismo en boga, implica asimismo una produccin en gran !ormato# Es as como, coincidiendo con la tendencia internacional por un lado, pero recuperando una !uerte tradicin local, por otro, el medio e)presivo e)clu ente de la dcada es la pintura !igurativa sobre tela en grandes dimensiones# Representante indiscutido de esta tradicin, la autoridad reconocida del campo artstico de los oc&enta es, ms "ue ningCn otro, Bntonio 3erni, !igura "ue reCne dos 12

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tipos de capital "ue re!uerzan su reconocimientoA un gran capital simblico espec!ico, sustentado en una larga carrera, una relacin estrec&a con el campo poltico, en particular con la iz"uierda tradicional, "ue se mantiene a lo largo de varias dcadas# @racias a esta doble !uente de legitimidad, 3erni es recuperado en los oc&enta por zonas diversas del campo cultural# .u ubicacin central en el campo artstico, produce distintas &erencias entre algunos grupos de artistas "ue se encuentran dispuestos a proseguir este legado# Es por esta razn "ue la ruptura con la tradicin "ue llev a cabo el Rojas, se constru e en gran medida en su contraposicin con el tipo de artista el estilo pictrico de Bntonio 3erni# En el mbito local las re!erencias a la pintura dadas por @umier Maier en el te)to mencionado corresponden a artistas "ue poseen el ms alto grado de consagracin> la violencia de sus ata"ues con!irma su centralidad, a "ue son inevitables para construir la di!erencia espec!ica de la posicin Rojas# Bun"ue no los mencione, podemos reconstruir el tipo de artista contra el cual se posiciona @umier Maier, a travs de caractersticas de tres !iguras di!erentes entre s, pero "ue poseen rasgos de los cuales @umier Maier buscar di!erenciarse# Olustra esta posicin la a consagrada artista Marcia .c&vartz, "uien, &eredando al prestigioso argentino Bntonio 3erni tomar en nombre propio la de!ensa de la pintura# ,esde esta posicin, valoriza el contacto con los materiales tradicionales, a!irmando por ejemploA Grecuperar el leo es la artesana del mtier, el gesto del artesano, el rastro &umano, la manc&a "ue tarda en secarH 4Constantn, 899:A 8I;# El modo de oponerse a la pintura toma di!erentes matices, aun"ue puede identi!icarse una articulacin de tipo coral entre las distintas vocesA la voz de un grupo# $ero lo cierto es "ue la pintura !orma parte una cadena de sentido en la "ue se enlazaA un estilo consagrado de arte junto a un modelo de artista tradicional , junto con ello, a la adopcin acrtica de los dictados del maistream internacional# -a anti pintura adopta modalidades diversas segCn el universo de cada artista# 1rente a la autenticidad "ue ellos reclaman para la pintura, basada en la nobleza "ue otorga la tradicin a los materiales espec!icos de su prctica, se acentCa en la obra de los artistas del Rojas lo Garti!icialH# En este mismo sentido puede leerse la eleccin de materiales industriales "ue imitan materiales nobles *la madera, la piedra, etctera* el acabado prolijo de la 13

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super!icie "ue borra la gestualidad,

lo arti!icioso de los universos "ue se

representan, entre otras# $ara contrarrestar su pesada carga algunos de ellos apelan a la gr!ica, gnero menor en las jerar"uas de la legitimidad establecidas, con respecto a a"ulla# Ltros destacarn de manera constante su natural destreza para la artesana, razn motor de sus obras, en contraposicin a la ms valorada legtima prctica pictrica tradicional# =o se trata, por lo tanto, slo de una oposicin estilstica# -os relatos de los artistas entrevistados dejan ver cmo se articula sta con el rec&azo del grupo &acia un tipo social de artista# Ejemplo de ello, la in!raestructura "ue tal produccin re"uiere, aparece como un tpico comCn en las entrevistas realizadas> se e)tiende entre ellos el recuso del pe"ueo !ormato# =o se trata tampoco de una opcin !orzada por las condiciones econmicas# En cambio de ello, la opcin de asumir, en lugar de eludir o intentar trans!ormar, sus limitaciones en cuanto a las instalaciones !sicas "ue una pintura del tipo mencionado re"uiere, los lleva sin buscarlo a una oposicin con el !ormato &egemnico# ,ispuestos a &eredar su capital de !amilia, como a"uel "ue se encuentra disponible en el campo, el lugar !avorable de los artistas consagrados por el estado anterior del campo cu as caractersticas describimos, los dispone a conservar ese capital o aumentarlo, en lugar de romper con ambos# El caso contrario ocurre entre los artistas del Rojas, "uienes para construirse como artistas &an debido e!ectuar una serie de rupturas con sus &erencias respectivas# .e ubican as en posiciones opuestas a a"ullos en su ingreso al campo cultural, en razn de sus di!erencias de origen# El concepto de habitus permite escapar a lo "ue en una primera mirada podra asimilarse a una determinacin directa entre la &erencia la accin social, en la actualizada medida en "ue !orma parte del mismo el modo en "ue la &erencia es incorporada en cada estrategia# Es la disposicin &acia la &erencia, siempre renovada por la agencia, la "ue orienta las acciones, les da sentido# Ms "ue tratarse de una

reaccin a una situacin dada de &ec&o, puede distinguirse entre "uienes estn dispuestos a &eredar el capital cultural del cual disponen, con el objetivo de conservarlo o aumentarlo, a"uellos "ue rec&azan en parte o en su totalidad la &erencia recibida, como es el caso, por ejemplo, de $ablo .urez# 17

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-a relacin entre la posicin del Rojas Dsu ubicacin respecto a las dems e)istentes en el campo* sus sucesivas tomas de posicin, permite comprender cada di!erenciacin esttica como la mani!estacin de una luc&a por la legitimidad del propio grupo !rente a otro u otros "ue detentan contemporneamente el criterio artstico legtimo# El estudio del caso Rojas muestra cmo las luc&as de grupos peri!ricos del campo cultural por la legitimidad de sus estticas, al mismo tiempo tambin por la de sus re autonomizacin del campo ethos, impulsaron el proceso de democratizacin

artstico en la post dictadura# El arribo de nuevos grupos al campo artstico de 3uenos Bires es un indicador a la vez un vector de la democratizacin del campo#

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I&agen 1. ( rcu to art+st co de 0uenos A res, 1983-1993

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I&agen 2 5 El Expreso Imaginario n: 17, se;t e&;re de 1999, ;<g. 18.

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I&agen n: 35 El Porteo, d c e&%re de 1987, ;. 80.

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I&agen n: 7 =e! sta Sodo&a n: 1, 1987.

Bibliografa 0osc$ett , Anna >1990?. Sartre y Les Temps Modernes . 0uenos A res5 Nue!a @ s ,n. 0ourd eu, A erre >1995?. Las reglas del arte. 0arcelona5 Anagra&a. B >1998?. La distincin! "riterios y #ases sociales del gusto. Madr d5 4aurus. B >2003?. "reencia art$stica y %ienes sim#licos& Elementos para una sociolog$a de la cultura. 0uenos A res5 Aurel a = !era. (er! )o, Mar ana >2010? Artistas del Ro'as! las determinaciones de la inno(acin art$stica. 4es s doctoral, Cacultad de ( enc as Soc ales, /n !ers dad de 0uenos A res. ($ a;ello, 3!e >1998?. Artistes (ersus managers! Le management culturel )ace * la criti+ue artiste. Aar+s5 MDta l D. .u& er Ma er, Eorge >1989, 'un o?. A!atares del Arte. La ,o'a del Ro'as, a)o 2, n 11. 0uenos A res5 /0A. Fo!adloGG, Sant ago >1982? -na cultura de catacum#as y otros ensayos. 0uenos A res5 0otella al Mar. *,;ez Anaya, Eorge >1992, 1 de agosto?. 3l a%surdo y la G cc ,n en una nota%le &uestra. La .acinH.aler+as y e";os c ones. A nto, *. >2002?. Pierre %ourdieu y la teor$a del mundo social. 0uenos A res 5 S glo @e nt uno. Sa; ro, . sIle >2009?. J *a !ocat on art st Kue entre don et don de so L, Actes de la rec/erc/e en sciences sociales n: 188, ;. 7-11. S gal, S l! a >2002?. Intelectuales y poder en Argentina& La d0cada del sesenta. 0uenos A res5 S glo @e nt uno.

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Me%er, M. >2008? Ensayos so#re metodolog$a sociolgica. 0uenos A res5 A&orrortu. Publicaciones peridicas El Expreso Imaginario 1"oleccin "ompleta& (-- roo&?, Sodoma, y El Porteo, Arc$ !o (e-In(I

As+ e";one A erre 0ourd eu la $ ;,tes s de la $o&olog+a estructural5 N-e% do a Kue las d Gerentes ;os c ones del es;ac o 'erarKu zado del ca&;o de ;roducc ,n >Kue son local za%les, nd Gerente&ente, ;or los no&%res de las nst tuc ones, galer+as, ed tor ales, teatros, o ;or los no&%res de los art stas o de las escuelas? corres;onden a unos gustos 'erarKu zados soc al&ente, cualKu er transGor&ac ,n de la estructura del ca&;o &;l ca una traslac ,n de la estructura de los gustos, es dec r del s ste&a de d st nc ones s &%,l cas entre los gru;os OPQR >0ourd eu, 19955 271? A!ales cla!e de los n c os del reconoc & ento del =o'as en el ca&;o art+st co Gueron los art stas Aa%lo Su<rez y =o%erto Eaco%y, y el ;er od sta M guel 0r ante, desde el su;le&ento cultural de P2gina 34. Aero ;or el &odo de const tuc ,n del gru;o, Gueron sus o;onentes, ;rest g osos ta&% Dn, Ku enes contr %uyeron en &ayor &ed da a su e&ergenc a co&o es;ac o s gn G cat !o del ca&;o art+st co de 0uenos A res. @er &a;a, I&agen 1. ! *os art stas se cons deran ac< co&o una ;orc ,n de los N ntelectualesR, aunKue esta dec s ,n ;odr+a ser o%'eto de un an<l s s &<s ;roGundo. 3n el caso del l %ro de S gal al cual se $ace reGerenc a, aunKue a%orda el caso de los art stas del - 4ella >S gal, 20025 88-89?, su Goco est< colocado en sectores ntelectuales ! nculados con la /n !ers dad. ! *a e";res ,n ;ertenece a Sant ago Fo!adloGG >1982?. ! *os dos Slt &os a)os del rDg &en lect !o de la 3scuela Mun c ;al de 0ellas Artes Manuel 0elgrano sust tuyen a los & s&os de cualKu er coleg o secundar o co&erc al o %ac$ ller. 3s dec r Kue se ;uede co&enzar la escuela en 7: a)o, $a% endo cursado s,lo los tres ;r &eros en otro esta%lec & ento s n or entac ,n ;l<st ca. ! (o&o +nd ce de la re;res ,n ;ers stente durante los ;r &eros a)os de la de&ocrac a, en el nS&ero 1 no se &enc ona el gru;o ed tor# en la ta;a s,lo ;uede leerse S2-2MA, .A., 1987, y en nglDs el slogan5 NInternat onal year oG les% an and gay act onR. N los art+culos n las lustrac ones est<n G r&adas. 3l ;r &er art+culo ;resenta 'unto a la re! sta, al gru;o, y cuenta la $ stor a de su Gor&ac ,n, d st ngu Dndolo de otros gru;os se&e'antes, anter ores y conte&;or<neos. 3ntre los Slt &os, cr t ca a Ku enes Nre;roducen dentro del sector >&arg nal, co&o so&os los gru;os gays? el autor tar s&o, la d scr & nac ,n, la e"altac ,n de la N& s ,nR, ol! dando Kue so&os co&%at entes ;or el ;lacerR. 4o&a d stanc a ta&% Dn de otros Kue Nans osos ;or no !er ca&% os n&ed atos a%andonaron el gru;o ;or estar N;aral zado, y a !eces estu! &os ;aral zadosR >.u& er Ma er, 198758? ! Marcan el n c o y G n del ;er+odo de e&ergenc a ;or un lado, la a;ertura de la sala, ;or otro la Gec$a en la Kue se ;u%l ca en el d ar o La .acin un art+culo del cr+t co *,;ez Anaya >1992, 1 de agosto? donde se reG ere a una e";os c ,n del nScleo de art stas del =o'as, a Ku enes se su&an AlGredo *onda %ere y 0en to *aren a Ku enes ;odr+a&os u% car en un segundo c+rculo de cercan+a al l+der. T to Kue n c a el reconoc & ento ;or ;arte del resto del ca&;o, el cr+t co dent G ca all+ una estDt ca co&Sn a los art stas Kue $an e"$ % do en el =o'as y ut l za la e";res ,n Narte lig/tR ;ara deG n rlos. " /n escaso nS&ero de e";os c ones dentro de este ;er+odo no Gue curada d recta&ente ;or Eorge .u& er Ma er, y ;or esa raz,n Ku enes ;art c ;aron en ellas no Gueron cons derados. -entro de los e";os tores selecc onados ;or Dl, algunos co%raron rele!anc a ;or enc &a del resto# en &uc$os casos ;orKue cont nuaron sus carreras y e!oluc onaron ;or Guera del =o'as. Aor otro lado, la &ayor ;arte de los art stas Kue to&a&os >sal!o Su<rez y algSn otro art sta rele!ante?, co& enzan all+ sus t nerar os en el ca&;o. Al ;r &er cr ter o ;ara el recorte, cronol,g co, se su;er;one otro conce;tual. -ado Kue to&a&os al gru;o =o'as co&o ;os c ,n, se trata de dent G car, &<s all< de los no&%res, aKuellos rasgos Kue Gueron a;ortados ;or esos actores, y Kue Gor&an ;arte del =o'as co&o N nd ! duo $ st,r coR. *os casos nclu dos no ;retenden ;or lo tanto ser e"$aust !os. 3n este sent do, segu &os a Me%er en su d st nc ,n &etodol,g ca entre el ntento de a%arcar la

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total dad de los co&;onentes de una tra&a causal $ st,r ca, y el uso de los $ec$os concretos co&o &ed os de conoc & ento de la es;ec G c dad nd ! dual de una construcc ,n conce;tual >Me%er5 130?. 3sta Slt &a es la Kue ;ara Me%er, deG ne la Nc enc a de la culturaR, & entras Kue la ;r &era %SsKueda es caracter+st ca de la $ stor a del arte. *os art stas Gueron cons derados de acuerdo al !alor de ellos ;ara la caracter zac ,n del ;roceso. N/na (aloracin Kue se l ga a la es;ec G c dad, a lo nco&;ara%le, lo Sn co, l teral&ente nsust tu %le co&o o%'eto, y, en segundo lugar, Kue esta !alorac ,n del o%'eto en su es;ec G c dad nd ! dual ;asa a ser un Gunda&ento ;ara Kue este ;ueda !ol!erse te&a de reGle" ,n y de la ela%orac ,n 1del %erada&ente e! ta&os dec r Nc ent+G caR- conce;tual, a sa%er5 la interpretacin >Me%er, 20085131?. *os s gu entes art stas, en el orden cronol,g co de las e";os c ones, conGor&an lo Kue entende&os co&o ;artes necesar as ;ara co&;render al =o'as y su un !erso5 * l ana Maresca, 0atato 0area, AlGredo *onda %ere, 3& l ano M l yo, 3ste%an AagDs, Marcelo Ao&%o, (arlos Su%osUy, M<" &o *utz, Se%ast <n .ord+n, Aa%lo Su<rez, M guel Tarte, Agust+n Inc$aust , Al%erto de @older, Magdalena E tr U, Cel c ano (entur ,n, Ar adna Aastor n y Al%erto .oldenste n. 2tros art stas entre! stados $an contr %u do ta&% Dn a conocer rasgos ;ro; os del es;ac o. 3s el caso de .rac ela (ores, art sta a&ateur &uy cercana al =o'as, Kue e"$ % , all+ antes de la naugurac ,n de la sala# y de =o%erto Eaco%y, G gura cercana al gru;o, n!ocado ;or Eorge .u& er Ma er en el te"to naugural, ;r &er colecc on sta de &uc$os de Ku enes ser+an art stas e&%le&<t cos del =o'as. " Menc ona, ;or otro lado a =o%erto Eaco%y, co&o un reGerente ;os t !o dentro del ca&;o, l gado al t ;o de nter!enc ,n Kue !a a real zar, raz,n ;or la cual, co&o d ' &os, nclu &os a Eaco%y entre los art stas Kue conGor&an el un !erso =o'as. S n e&%argo de'a&os de lado ac< la construcc ,n de la trad c ,n select !a del =o'as ;ara concentrarnos en una ;r &era clase de o;erac ,n5 la de d Gerenc arse de otras ;os c ones y de agentes el ca&;o.

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