1 EL RECORRIDO EN LA ARQUITECTURA PAISAJISTA El recorrido es uno de los conceptos fundamentales para generar inters y calidad espacial.

El diseo de paisaje debe envolvernos en una experiencia estimulante de los sentidos sin importar el tamao de del jardn o rea abierta que estemos trabajando. El recorrido es una forma de ocupacin dinmicapensada como una forma de atractivo en la que pueden acentuarse los efectos estticos y paisajsticos. Con diseo y buena tcnica se puede pensar en una fase previa de diseo, en el movimiento y en la creacin de diversos mbitos. Debemos considerar el factor tiempo incorporado por medio de estos efectos que podemos prever en una dinmica que considere la interaccin del ser humano con el espacio.

Dibujo de Guilermo Chaves H. El recorrido puede ser sugestivo si consideramos todas las formas de percepcin humana, una mirada, una caminata pausada, un descanso momentneo, una respiro profundo, son las formas ms habituales de recorrer el espacio. La creatividad puede inducir adems a que disfrutemos del entorno dentro de una experiencia controlada. Hablo de que el diseo puede hacer la diferencia al tener presente la percepcin en fases previas, y como parte de un resultado previsto estn contemplados los efectos y la formacin de diversos mbitos. Lo que hace el arquitecto paisajista es tener claridad de la importancia de toda forma de composicin y las posibilidades las tcnicas que ofrece el entorno, introduciendo sensaciones tales como; modificacin de escala y proporcin del espacio, el contraste en todas sus formas (por ejemplo lo luminoso contra lo umbroso), las texturas y el color de todos los materiales (tanto los inertes como los vivos), etc.

Dibujo de Guilermo Chaves H. Es muy largo de enumerar cada uno de estos porque las posibilidades son infinitas, de manera que voy a introducir algunas elaboradas por el Arq. Juan Carlos Camacho y el Arq.-Paisajista Guillermo Chaves para su tesis de licenciatura. Esta fue una tesis elaborada en la modalidad de prctica dirigida y el proyecto de graduacin se llam Diseo de Paisaje para la cuenca Guarar de Heredia. Por lo tanto el resultado fue elaborado con ese propsito especfico y despus de largos meses de anlisis. De nuevo retomo esta tesis para dar a conocer las tipologas de espacios que nos encontramos y que quisimos trabajar por medio de unos grficos sencillos pero con suficiente sntesis conceptual.

PANTALLA DISCONTNUA Son los senderos abiertos en los que bajo una sombra no continua, de rboles dispuestos de forma dispersa para que se dibujen claros, se sugieran paisajes parcialmente ocultos entre sus troncos, y en que podamos ver tanto las vistas que se fugan como los primeros planos.

PANTALLA DISCONTNUA, JC. Camacho y G. Chaves H.

PANTALLA CERCANA Pantalla hecha con rboles o arbustos y que sirve para tapar la visual u orientar alguna circulacin. Es una de las formas ms conocidas de crear bordes o lmites espaciales, delimitar algn espacio o escena que queramos resaltar. Este recurso es en la prctica muy funcional porque cumple diversos propsitos, como crear microclimas, tapavientos, mejorar calidad del aire, y otros.

PANTALLA CERCANA, JC. Camacho y G. Chaves H.

DESVIACIN Se refiere a un uso arquitectnico de la vegetacin y/o la topografa de manera que el elemento, (setos, bosquetes, caminos, etc) quedan desviados del ngulo correcto de visin. Con esto se sugiere un cambio de rumbo, una apertura visual, un elemento imprevisto o sorpresivo que desea ser resaltado. Es el despertar la idea de que algo ocurrir y que se sugiere con anticipacin.

DESVIACIN, JC. Camacho y G. Chaves H.

ANTICIPACIN Este recurso es similar al anterior pero ms enftico de forma que se conduzca a un fin muy interesante y previamente determinado. Puede ser una vista que desea ser descubierta o un punto focal, pero con la perspectiva de hacerlo hasta el ltimo momento. Es anunciarlo discretamente, creando una transicin breve pero notoria. Se puede lograr con una degradacin de los niveles de las plantas, una curva en el camino que oculta el objetivo, un cambio en en patrn de color o textura, entre otros recursos de diseo.

ANTICIPACIN, JC. Camacho y G. Chaves H.

ONDULACIN La ondulacin es uno de los mtodos ms prcticos para ofrecer motivacin y estmulo en el recorrido. La frecuencia con que lo usamos se debe a que en pocos pasos podemos obtener cambios de las fugas visuales, esto hace que la sensacin del tamao de un espacio se transforme, haciendo lo percibamos ms grande de lo que realmente es y que se nos revelen mayor diversidad de paisajes. La topografa irregular es una gran aliada porque adems agregamos naturalidad al proceso de desentraar lo incierto que se insina.

ONDULACIN, JC. Camacho y G. Chaves H.

VENTANA Una vista hermosa es a veces estropeada abriendo gigantescas ventanas o aperturas que la devoran incesantemente. Por el contrario, se deben colocar las ventanas a lo largo de los caminos para que tengamos una percepcin fugaz del panorama y a lo largo de los caminos de manera que apunte a un punto de vista que todava no se puede ofrecer tan gratuitamente. Llegado el momento obtendremos un plato fuerte con una vista incomparable pero que ya habamos dimensionado parcialmente con unas ventanas que creaban expectativa.

VENTANA, JC. Camacho y G. Chaves H.

MARCO O PUERTA VEGETAL Estas se convierten en umbrales que tiene la funcin de demarcar transiciones de una escena a otra, el lmite de una actividad o cambios en las visuales. O aunque solo sea un marco vegetal, es muy agradable traspasarlo por el microclima que se siente o porque en s misma remite a la arquitectura.

MARCO O PUERTA VEGETAL, JC. Camacho y G. Chaves H. OBRA DE MALLA En paisajismo la obra de malla trata de unir lo cercano con lo remoto. Ofrece una vista distante pero acogiendo en el sitio al caminante. Es un panorama al que se le anteponen uno o varios rboles con el fuste despejado con el objetivo de lograr un microclima agradable y un sitio para estar. Este recurso no extrae inters al elemento sobresaliente lejano, sin embargo da escala humana y confort en el recibimiento.

OBRA DE MALLA, JC. Camacho y G. Chaves H.

VISTA TAMIZADA Una cortina de follaje nos hace parecer ms remoto en mundo que se insina atrs. Se trata de suavizar la vista de manera que se infiltren solo unos destellos de un lugar apartado. Este es un componente que se usa cuando no se puede o no se desea ofrecer una vista completa. Se oculta a la visin y a la vez se revela un paisaje incierto, que puede mostrarse en el devenir o abrirse para clarificar el propsito final.

VISTA TAMIZADA, JC. Camacho y G. Chaves H. LA PLAZOLETA Despus de un trfico dirigido de la gente por recorrido estrecho no hay como abrir el espacio hacia un rea abierta, una plazoleta, que ofrece quietud al caminante. Se dice que sin una plazoleta el trfico peatonal carece de sentido, y cierto. Lo hemos comprobado de mltiples maneras; desde un paseo con el perrito que siempre pasa por el parque, hasta un lugar al que vamos a vacacionar en el que encontramos en estas plazas o plazoletas mucha interaccin y relaciones interpersonales. Lugares para ver gente y entretenerse descansando.

LA PLAZOLETA, JC. Camacho y G. Chaves H. POSESIN EN MOVIMIENTO Una caminata o un paseo deben tener un principio y un final. No se deben crear recorridos con inicios o remates ambiguos, esto no genera motivacin y falta identidad con el diseo propuesto. El usuario debe poseer el espacio con seguridad, sin confusiones sobre adnde debe ir o cul es el remate con el que finalizo mi transitar. Seguridad en las decisiones sencillas es un buen criterio de composicin espacial.

POSESIN EL MOVIMIENTO, JC. Camacho y G. Chaves H. INFINITUD Hay panoramas sumamente especiales que nos llevan al infinito y que nos inducen a la contemplacin. Mirar el cielo o el mar es hacer ntimo y personal su inmensidad. Este es adems un contraste necesario para nuestra vida entre paredes en la que con frecuencia nos olvidamos de la posicin que ocupamos en el cosmos.

INFINITUD, JC. Camacho y G. Chaves H. PUNTO FOCAL Colocar un objeto artstico en el lugar adecuado es crear un punto focal y con frecuencia un hito espacial. Estos elementos no solo atraen la atencin del espectador sino que se convierten en sujetos de interpretacin. Es por tanto un componente que causa alguna reaccin; puede ser animosidad, controversia, indiferencia o empata.

PUNTO FOCAL. JC. Camacho y G. Chaves H.

NOSTALGIA Las referencias a una cultura comn son muy importantes para crear sentido de pertenencia. Son un recurso para generar alguna emocin, como la nostalgia, en que algo nos remite a un recuerdo agradable. Tanto las plantas que nos son conocidas, que hemos visto en los jardines de nuestras abuelas como los objetos y espacios pueden transportarnos a un pasado que nos hace sensibles por un momento mientras caminamos.

NOSTALGIA. JC. Camacho y G. Chaves H. RESGUARDO Las copas de los rboles pueden hacerse pegar unas con otras y a lo largo de un recorrido largo de manera que proyecten una sombra difusa y modifiquen el microclima del sendero. Este es un cubrimiento esperado cuando la radiacin del sol es muy fuerte. Este techo verde es una manera refinada de crear una impresin de cobijo y con frecuencia se convierte en un corredor biolgico para algunas especies animales.

RESGUARDO. JC. Camacho y G. Chaves H.

ENCLAVE Las soluciones arquitectnicas, como las prgolas, pueden vincular el interior con el exterior integrando las plantas para lograr transiciones fluidas y algunas veces difusas. Tambin se pueden crear espacios que dan escala humana y evidencian un ambiente intervenido con diseo para vestibular o aclimatar al usuario que busca estos lugares como una forma de intercambiar socialmente y guarecerse de las inclemencias del tiempo.

ENCLAVE. JC. Camacho y G. Chaves H. VISION CERRADA La topografa quebrada ofrece siempre la posibilidad de crear puntos de vista inusuales; vistas panormicas que motivan la contemplacin de la grandeza, o vistas cerradas de espacios que nos acogen, limitan las vistas pero por ello son ms importantes los primeros planos, los intermedios y un poco menos los lejanos. El hecho de descender produce una sensacin de intimidad e inducir diferentes emociones es fundamental en grandes espacios.

VISION CERRADA. JC. Camacho y G. Chaves H. CAMBIOS DE NIVEL Las pendientes un poco inclinadas pueden cortarse para establecer terrazas planas. Estos espacios los asume el ser humano como remansos y sitios que ofrecen estabilidad, un lugar en donde descansar. Adems, a la hora de proponer la estabilidad del corte en el terreno, se buscan soluciones de ingeniera como muros o taludes que demarcan aun ms los cambios de nivel y por tanto la relacin superior e inferior. Esta oportunidad es algo que un paisajista espera para hacer ms estimulantes sus propuestas.

CAMBIOS DE NIVEL. JC. Camacho y G. Chaves H. SENDEROS FRESCOS Los parques urbanos requieren de infraestructura para el deporte activo; como las ciclovas y pistas para patinaje. Estas pistas requieren de coberturas de asfalto o concreto, que son mucho ms calientes en trminos de temperatura que los espacios enzacatados. Para las caminatas o para trotar se puede recurrir a senderos con arena o lastre fino, que resultan muchos menos duros, e impactan en menor medida en cuerpo humano. Es tambin ms frezco que los materiales inicialmente nombrados.

FRESCOR EN LOS SENDEROS. JC. Camacho y G. Chaves H.

BAO SOLAR Recorrer un jardn o parque es ms estimulante si se maneja la vegetacin para que hayan contrastes de luz entre zonas umbrosas al cobijo de grandes rboles frente a zonas abiertas y soleadas. Reposar bajo el sol es uno de los placeres del espacio abierto. Con medida es una actividad relajante y saludable. Hay que dejar el recurso de unos rboles cercanos que sern el refugio de sombra cuando se desea descansar del sol, cuando se vuelve abrazador o no se quiere recibir su luz de forma directa.

BAO SOLAR. JC. Camacho y G. Chaves H.

TERRITORIO OCUPADO Donde hay sombra, cobijo y un lugar adecuado se genera la convivencia. Con un buen nivel de diseo se hace que haya evidencia del lugar intervenido arquitectnica y paisajsticamente. El cuido, la seguridad y el mantenimiento hacen lo dems, que es generar el medio idneo para causar posesin. Hay que fortalecer estos lugares con una indicacin permanente con diferentes formas de ocupacin del territorio.

TERRITORIO OCUPADO. JC. Camacho y G. Chaves H. VINCULO Y FLUIDEZ Un puente da continuidad y accesibilidad a los peatones y es una justificacin para denotar un vnculo de diferentes reas o zonas separadas. Muchos jardines con riachuelos, islas, caos u otros accidentes geogrficos requieren una solucin que permita potenciar la calidad espacial y diversificar los puntos de vista, haciendo mucho ms atractivas y dinmicas las visuales.

VINCULO Y FLUIDEZ. JC. Camacho y G. Chaves H.

CUERPOS DE AGUA Agua es vida y el ser humano, como todos los seres vivos la necesitan. Nuestro cuerpo es en su mayor porcentaje agua y esta juega un papel importante en nuestra psicologa. Debemos tener acceso al agua y los estanques, riachuelos y cascadas, limpios y bien diseados ofrecen bienestar, son el centro de atencin por ser masas de agua con una ecologa muy dinmica y tambin de los ecosistemas ms productivos del planeta. Aun los humedales artificiales muestran estas cualidades y uno de los recursos ms ricos en posibilidades del paisajista.

CUERPO DE AGUA. JC. Camacho y G. Chaves H.

PROMENADE ARQUITECTURAL

() el paseo arquitectnico tiene un sentido muy importante, es VIRTUAL ms que real: hay que usar la imaginacin espacial a medida que uno se mueve por el edificio () Le corbusier Y: () si el desplazamiento del espectador se asocia al entretenimiento, la propia casa moderna produce ese entretenimiento al coreografiar un espectculo, no una imagen fija, sino una serie de imgenes que se solapan. El que este especfico efecto arquitectnico puede asociarse con el cine, ES EVIDENTE () Beatriz Colomina where are we () La casa no es ms que una serie de visitas coreogrficas para el visitante a la manera en que un director de cine efecta el montaje de una pelcula. Y si Le Corbusier es un cineasta, sus pelculas dislocan al espectador () Beatriz Colomina where are we ()La arquitectura tiene maneras de entenderse y comprenderse, la arquitectura en mis proyectos se vive y uno de los puntos ms importantes de esa vivencia es la forma en que se recorre. ()Tohaas (Carlos Torres)