RECOMANDRI PRIVIND UNEI OPERE LIRICE

IDENTIFICAREA /SESIZAREA

SEMNIFICAIEI / MESAJULUI

1 Citete cu atenie i integral poezia. 2. Identific acele combinaii neobinuite de cuvinte i ncearc s-i explici ce a vrut scriitorul s sugereze cu ajutorul lor. 3.Identific tema - despre ce e vorba, la modul general: Teme posibile: dragoste (matern, filial, fa de o persoan de sex opus, mplinit, pierdut, trecut, dorit, visat, imposibil, posibil ateptat etc); natur (terestr - regnul vegetal, animal, mineral-, cosmic, impuntoare, calm, dezlnuit, prietenoas, rece, potrivnic omului, ciudat, familiar, intim, plin de via, pustiit etc.); trecerea timpului (btrnee, copilria care a trecut); creaia (poet i poezie, fora sau slbiciunea cuvintelor, inspiraia); izolarea poetului/ scriitorului n sfera ideilor; religie (relaia omului cu Dumnezeu); istorie; viaa social; viaa micilor vieuitoare; bucuria jocului. Tema se identific prin recunoaterea cmpurilor lexicale dominante: dac ntlnim foarte multe cuvinte din cmpul lexical al naturii este probabil c va fi vorba despre o descriere de natur, prin care poetul i exprim o stare sufleteasc prilejuit de contemplarea unui peisaj. De multe ori, ns, apariia unor elemente de natur urmrete sugerarea unor idei care depesc simpla descriere. Peisajele, natura, pot deveni simple pretexte pentru a vorbi despre iubire, creaie, relaia omului cu timpul, cu istoria etc. Nu este lipsit de importan nici raportul care se stabilete ntre universul uman i cel al naturii: absena / prezena omului n peisaj. n poezie pot aprea mai multe cmpuri lexicale; observai relaiile care se stabilesc ntre ele: opoziii / echivalene/ intersecii. Posibile opoziii: micare / nemicare; ardoarea tririi / ncremenire etc. Indicii: repetiiile; cuvintele cheie; titlul poeziei; nceputul i sfritul ei; folosirea unor cuvinte cu valoare de simbol. Nu trebuie s uitai c n literatur, i mai ales n poezie, cuvintele nu sunt folosite cu sensul lor propriu; intrnd n combinaii cu alte cuvinte, ele pot exprim altceva. 4. Stabilete care este atitudinea poetului fa de tema prezentat: admiraie, tristee, nencredere, ironie, sarcasm, tandree, respingere, stisfacie surprindere fa de afirmaia cuiva, desconsiderarte, nemulumire, avertizare etc. 5. Identific strile sufleteti, sentimentele pe care le degaj poezia. Pentru recunoaterea acestora fii atent la adjectivele i substantivele abstracte folosite, precum i la unele verbe care exprim stri. Stri lirice: melancolia, detaarea, meditaia, contemplarea naturii, admiraia, resemnarea, anticiparea unei bucurii, mpcarea, revolta, nelinitea, comuniunea, plcerea, dezgustul, dezapobarea, satisfacia rutcioas, indignarea, nemulumirea, reproul etc. 6. Stabilete atmosfera care se degaj din poezie; familiar /stranie/ monoton, apstoare/ feeric/ tensionat / meditativ etc. Indicii importante ofer prezena unor adjective sau a unor substantive din cmpul lexical al culorilor i al strilor sufleteti. Atenie! Organizeaz-i compunerea n funcie de reperele date! 1

EXPRIMAREA OPINIEI - Schem Varianta 1. n situaia n care se poate descifra uor tema poeziei: n opinia mea (Dup prerea mea, Eu cred c etc), poezia .... prezint n chip plastic un peisaj / o meditaie despre timp/ despre creaie / despre puterea iubirii (sau despre ct de trectoare este ea), despre copilrie / despre btrnee / despre universul micilor vieuitoare ... etc. Un argument n sprijinul afirmaiei mele l reprezint prezena unui numr mare de cuvinte din cmpul lexical al...., cum ar fi ..., ... etc. (Ceea ce m determin s fac aceast afirmaie, este n primul rnd prezena unui numr mare de cuvinte din cmpul lexical al ....). Un rol important n sesizarea semnificaiei acestui text l au figurile de stil i imaginile poetice. Spre ilustrare, putem cita personificarea / epitetul/ inversiunea/ etc. care sugereaz .... (Se vor comenta figuri de stil, n strns legtur cu afirmaiile fcute mai nainte.) De asemenea, imaginile vizuale/auditive/olfactive / dinamice, precum ... contribuie la conturarea unei atmosfere calme/ tensionate/ melancolice/ nelinititoare / apstoare/ optimist/ grav / sumbr / feeric/ armonioase. (Se vor comenta imagini poetice) n concluzie, putem afirma c aceast poezie ne vorbete, ntr-un limbaj sugestiv despre un peisaj surprins n timpul ..../, despre un peisaj care trezete pace/ nelinite etc; despre puterea i frumuseea artei / a trudei pe care aceasta o presupune;/ despre ... ( concluzia va dezvolta ideea de nceput ). Varianta 2. Ca orice oper literar, i mai ales ca orice text liric, mesajul cuprinde referiri la sentimente i stri sufleteti. Dup prerea mea, n acest text, sentimentele transmise sunt de ncntare/ tristee/ admiraie/ disperare/ bucurie/ nostalgie/ uimire /compasiune / tensiune/ bucurie, ateptare/ nfrigurare/ ndoial / plcere/ dezgust/ dezaprobare/ satisfacie/ indignare, nemulumire/ repro etc. fa de... . Impresia aceasta se susine i la o lectur mai atent a poeziei, datorit prezenei unor cuvinte precum... / a unor verbe la timpul trecut / viitor etc care sugereaz.... Poetul a ales ca mod de expunere pentru exprimarea acestor sentimente, a strilor sufleteti descrierea/ monologul/ falsul dialog, ceea ce se reflect n folosirea unui numr mare de adjective i substantive / substantive n vocativ, propoziii exclamative / interogative, cum ar fi ... De asemenea, modul de organizare al versurilor contribuie la realizarea unei atmosfere de ... care este amplificat de prezena epitetului, inversiunii etc. Un rol important n sesizarea semnificaiei acestui text l au figurile de stil i imaginile poetice. Spre ilustrare, putem cita personificarea / epitetul/ inversiunea/ metafora etc., care sugereaz ... (Se vor comenta figuri de stil, n strns legtur cu afirmaiile fcute mai nainte.) De asemenea, imaginile vizuale/auditive/olfactive / dinamice precum.... contribuie la conturarea unei atmosfere calme/ tensionate/ melancolice/ nelinititoare / apstoare/ optimist/ grav / sumbr / feeric/ armonioase etc. (Se vor comenta imagini poetice). n concluzie, putem afirma c poezia reuete s ne emoioneze prin sentimentele de ... pe care le degaj / prin felul cum prezint .......

Ilustreaz una dintre CARACTERISTICILE LIMBAJULUI POETIC (de exemplu: expresivitate, ambiguitate, sugestie, reflexivitate), prezent n textu l dat. Expresivitatea este acea trstur a textului poetic de a transmite cu for ideile i sentimentele autorului. Figurile de stil originale au ntr-adevr efect expresiv, deci identificarea i comentarea lor este corect atunci cnd se cere ilustrarea expresivitii unui text poetic. Expresivitatea este o trstur cvasi-general a poeziei. Sugestia se realizeaz prin evitarea numirii unui obiect, a unei situaii etc. i prin lsarea plcerii cititorului de a deduce singur mesajul poetic din reeaua de corespondene dintre lucuri. Se ntlnete n special la simboliti. Ambiguitatea rezult din caracterul interpretabil, echivoc al unor expresii poetice, ceea ce duce la mai multe ci de descifrare a mesajului poetic. Caracterul reflexiv al limbajului poetic (nu n sensul lui Vianu) deriv din tendina de a filosofa pe marginea unei stri existeniale. Oriunde poetul se avnt n formule generalizatoare despre lume, via, destin etc., ntlnim limbaj reflexiv.

CREAIA I CREATORUL Scriitorul se dovedete a fi, n acelai timp, un tehnician i un magician al cuvntului; ntre aceste dou extreme postuleaz el situarea oricrui furitor de cuvinte. Pe de o parte, avea contiina stpnirii artei poetice i contiina necesitii travaliului poetic, iar multiplele variante rmase pentru o aceeai poezie demonstreaz efortul i dorina sa de a ajunge la perfeciune, inclusiv tehnic. Pe de alt parte, definea poezia ca o atitudine de vis i extaz" care trece pe deasupra oricrui accident", al crei stil trebuie s fie intemporal i ceresc", iar elul poetic i -l preciza ca ncercarea de a da, n versurile sale, echivalentul unor stri absolute ale intelectului i viziunii: starea de geometrie i, deasupra ei, extaza." Din acest punct de vedere, Barbu se situeaz n descendena unor artiti ca Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, asemenea altor spirite aparinnd modernitii. Tot ce e frumos i nobil e rezultatul raiunii i al calculului" afirma Baudelaire ntr -un eseu de teorie literar. Era nc un mod de a-i susine convingerea c inspiraia este un proces care poate fi controlat dac i intuieti mecanismele. Truda i lucida dereglare a tuturor simurilor" sunt armele cu care Arthur Rimbaud ncearc s ating statutul de creator vizionar, iluminat. Dorind cu lcomie s ia n stpnire absolutul, Rimbaud a folosit, ca de altfel majoritatea creatorilor moderni, mijloace de violentare a simurilor pentru a -i potena resursele creatoare: abstinen, mortificare, droguri, alcool, dezm erotic. Rezultatul a fost o oper de geniu, dar i o ardere de sine pn la suferin i nebunie. Exigenele postulate de Eminescu n legtur cu poetul sunt descifrarea sensurilor de adncime ale realitii, nfruntarea limitelor pe care le impune limba, ca i evaluarea lucid a capacitii cititorului de a descifra sensurile ascunse ale operei sale. Momentele de inspiraie spontan constituie pentru Paul Valry puncte de plecare ntr -un foarte lung travaliu de conturare a expresiei poetice, ce presupune rigoare, disciplin, stpnirea sensibilitii de ctre intelect, rbdare, stpnirea tehnicilor poetice, puter ea de a supune limbajul pentru a sugera ceea ce se dorete etc. Intenionalitatea artistic clar formulat, ca i rigoarea tehnic excesiv sunt, n viziunea lui Blaga, frnele", capcanele imanente creaiei, aa cum matricea stilistic, categoriile abisale sunt frne transcendente, un fel stavile impuse omului i spontaneitii sale creatoare pentru a nu putea niciodat revela n chip pozitiv - adecvat misterele lumii." Poetul propune i profeseaz o liric ce exclude manifestrile eului empiric; procesu l creator trebuie s fie declanat de o experien personal autentic, att de profund nct s conduc la redescoperirea fondului spiritual ultim, cel care duce spre comunicarea cu esenele lumii. Poeilor le e comun necesitatea vital a aventurii autentice (care e una spiritual, ce conduce spre impersonal i universal, indiferent de calea" aleas), care face ca poezia lor s reflecte o dram (ce eventual trece i prin momente de exaltare), trit nu discursiv, ci organic. Astfel, supunerea emoiei, impersonalitatea deliberat" s-a constituit ntr-un original i modern principiu poetic. Creaia poetic este capt i punct culminant al unei triri autentice, dar i detaare de trecut i poart, deschidere spre noi experiene. Creaia se desprinde la un moment dat de creator, triete pe cont propriu i, tocmai prin aceasta, faciliteaz despovrarea spiritului acestuia de zgura obinuinei i autosuficienei. Activitatea creatoare e, n acelai timp, efort i travaliu tehnic, dar i excurs interior, experien i transfigurare". ntre poet i poem are loc un transfer reciproc i subtil, nu doar poetul 4

lucrnd asupra operei sale, ci i lsndu-se (contient sau nu) lucrat de ea. De aici preocuparea pentru transcrierea n poem a experienelor individuale, personale, ncheiate sau, mai ales, n curs de evoluie, pentru c ncercarea de ntrupare n cuvnt a unei experiene e echivalent cu adncirea i nelegerea ei. Astfel, dei ca form de obiectivare a spiritului opera ar trebui s fie o eliberare, ea este, n fapt, pentru marii creatori, nceput al unei noi dorine de eliberare. Poeii moderni s-au strduit s creeze un limbaj poetic guvernat de cu totul alte reguli dect cel uzual; n poezie, limba trebuie s-i recupereze mcar parial virtuile originare, ntemeietoare (fr dihotomia form-coninut), s creeze o alt lume. n concepia barbian, n interiorul versului cuvintele i pierd sensul obinuit, participnd la semantismul global, difuz al poemului, astfel c fiecare poem se configureaz ca un univers autonom. Dac limbajul obinuit ncearc, ratnd de multe ori, comunicarea la nivelul relaiilor exterioare dintre indivizi, limbajul poetic se ofer nivelului interior al acestor relaii, care tinde s se detaeze de orice exterioritate. Ca atar e, limbajul poetic e conceput ca un limbaj universal. nsuirea acestuia determin i presupune modificri n structura intim a fiinei, transformarea ntr-o fiin poetic". Exist la marii poei preocuparea de ptrundere spre straturile de profunzime ale limbii i, prin aceasta, spre cele ale lumii i ale sinelui personal, pentru ca textul poetic s dobndeasc puterea de a reflecta i a induce ulterior aceast experien abisal. Iconoclast, poezia modern proclam, n general, o rupere de tradiie, cultivnd o detaare adesea ostil. Practica a demonstrat ns c, de fapt, o rupere total nu e posibil, deoarece structurile mentale de la nivelul subcontientului sunt foarte conservatoare, se modific foarte greu i doar treptat. Avangarda literar a fost total inovatoare doar la nivelul teoriei, n produciile literare putndu-se regsi multe ecouri ale tradiiei. Contieni de acest fapt, muli dintre artiti au ncercat s profite de ctigurile tradiiei, reconsiderndu-le, cutnd s refac legtura cu firele cele mai ndeprtate ale acesteia, pentru a redescoperi substana noastr spiritual. Chiar dac poate prea paradoxal, Ion Barbu gsete c ntre epoca modern i epoca vechii Grecii exist multe afiniti de natur spiritual, mai ales la nivelul structurii subcontiente a indivizilor. Cultura Greciei antice a fascinat, de altfel, muli poei moderni: Arthur Rimbaud, Paul Valry, Al. Philippide etc., fascinaie prezent i n alte epoci i vrste ale spiritului. Aceast raportare este, n fond, o reconsiderare a tradiiei cu scopul de a regsi identitatea omului modern i a creaiei sale. Dei esenial modern, opera lui Barbu revalorizeaz ntr-un mod original elementul autohton, n special n latura sa balcanic. Deschiderea spre modernitate nu exclude, aadar, preluarea valorilor tradiionale; creatorul autentic va ti ntotdeauna s recepteze i s asimileze echilibrat lucrurile deja verificate i recunoscute i pe cele foarte noi, topindu-le pe toate ntr-o sintez unic. Nostalgia dup sincretismul originar al poeziei i muzicii este comun multor creatori, ca i tuturor receptorilor sensibili, cci asocierea poeziei cu muzica ine de ontologia noastr cea mai profund. Efortul poetic mrturisit explicit, este o ncercare, mereu reluat, de a se ridica la modul intelectual al Lirei". Muzicalitatea constituie pentru poet nu doar o cale de a sugera idei, ci i de a conduce spre esena lucrurilor i a lumii. Aceast sinergie reconstituie n mod profan modalitatea n care, n ritualul religios, cuvntul i armonia muzical se subordoneaz aceluiai scop, comunicarea cu sfera mai nalt, invizibil, a realului. Audierea muzicii unui compozitor religios (Eminescu invoca n sprijinul acestei idei pe Palestrina) poate induce chiar unor asculttori indifereni fa de problema metafizic triri spirituale intense, chiar dac nearticulate i necontientizate deplin. ntr -un anume fel, experiena se repet i n cazul poeziei, cci exist o implicare reciproc ntre dimensiunea poetic i cea muzical, ambele fiind, n accepiunea lor cea mai nalt, ecourile unei alte lumi, cea a armoniilor perfecte. 5

Pentru muli autori creaia a nsemnat frecvent un drum cu origini ntr -un incident aparent nesemnificativ i incontrolabil, care a declanat deplasarea pe paliere neateptate ale subcontientului. Lumea oniric, cu misterele ei psihanalizate uneori excesiv n epoca noastr, a fost i a rmas pentru poei un filon major de inspiraie. Mesager al unor alte lumi imposibil de explorat cu mijloacele obinuite de cunoatere, visul lrgete enorm percepiile i devine o cale de a evada din timp. Chiar dac nu circumscrie n totalitate ceea ce de fapt e de nepovestit n vis, poetul este singurul care poate totui spune ceva despre o atmosfer, o arom, o senzaie.