Sunteți pe pagina 1din 3

Nuvela realist / psihologic Moara cu noroc de Ioan Slavici 1.

Caracterul realist al nuvelei n dicionarele de specialitate, termenul realism apare cu dou sensuri. Primul se refer la reprezentarea veridic a realitii, opus idealizrii i fanteziei, cea de-a doua accepie are n vedere curentul literar manifestat n Frana i apoi prin fenomenul de iradiere n rile europene ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Nuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici ilustreaz trsturile realismului ntruct surprinde existena locuitorilor din Transilvania din zona Ineu fr idealizri. Textul aprea n volumul Novele din popor (1881) i a fost considerat o nuvel solid cu subiect de roman (G. Clinescu) Caracterul realist al prozei lui Slavici se suine i prin construcia linear i mografic n care evenimentele se deruleaz cronologic. Perspectiva este obiectiv, se nareaz la persoana a III-a, fapt ce asigur o distanare de obiectul reprezentrii. Autorul manifest interese pentru culoarea local, pentru existenele comune. Existena este zugrvit detaliat, nuvela conine descrieri ale locurilor i ale elementelor de vestimentaie. Configurnd personaje tipice, Slavici are tendina de a judeca din perspectiv etic lumea, adoptnd o atitudine critic fa de societate. 2. Structur i copoziie a) Titlu Opiunea lui Slavici pentru formula estetic realist este confirmat n titlul care circumscrie un reper spaial. Dincolo de valoare sa denotativ, implicnd denumirea unui loc, titlul este o antifraz, o figur de stil la nivel semantic prin care structura induce un subneles contrar sensului de suprafa. Valorificarea conotaiilor antifrazei din titlu trimite la incipit unde structura un noroc nou apropriat de amrciune confer spuselor btrnei valoare anticipativ. b) Relaia incipit-final Component situat la frontiera dintre realul populat de cititori i universul ficional, incipitul poate deveni o formul de recomandare pentru lectur i o soluie de nelegere a textului. Este i cazul nuvelei Moara cu noroc n care incipitul se constituie ntr-o replic aparinnd btrnei soacre a lui Ghi. Se configureaz aici o opoziie socio-moral: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. Cuvintele femeii sunt expresia nelepciunii, a experienei de via. Ele promoveaz valorile solide ale societii tradiionale i cu aceast viziune intr n conflict Ghi nc din capitolul I. Replica ironic Iac linitea colibei, ca o concluzie la tabloul ridicol al unei pci familiale, lipsite de orizont, are s se ntoarc mpotriva eroului. Confirmarea adevrului adnc din vorbele btrnei este fcut de Ghi nsui n capitolul al IX-lea ntr-un monolog interior de o remarcabil densitate afectiv: Cci mare dreptate avea btrna cnd vorbea de linitea colibei: aici i numai aici e limanul de scpare cnd, la nevoie, ca totdeauna, lumea te prsete. Echilibrul compoziional, simetria nuvelei sunt susinute de corespondena incipit final. Ultimul capitol, al XVII-lea se caracterizeaz prin concizie i surprinde imaginea hanului n dimineaa de dup incendiere. Se insereaz aici o replic prin care se adeveresc presimirile din deschiderea nuvelei: simeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost data.

c) Conflict Conflictele dezvoltate n nuvel confirm caracterul ei psihologic. Exist n primul rnd un conflict etic ntre aspiraia moral a eroului i fascinaia rului reprezentat de bani ca expresie a valorii individuale, ca exhibare a orgoliului. Conflictul familial se nate odat cu primele semne de nstrinare pe care le d Ghi n relaie cu Ana; atitudinea ajunge la intensitate maxim n capitolul al IX-lea cnd cei doi i arunc vorbe grele: Tu m omori, Ghi, m seci de via, m chinuieti(), mi-e scrb cnd m gndesc c am o nevast care poate s triasc cu un om precum tu m socoteti pe mine. Conflictul orgoliilor masculine urmrete raporturile ncordate, ncercarea de a domina nc de la prima ntlnire a smdului cu Ghi. Acest conflict genereaz suspiciune i ur; sunt elocvente cuvintele crciumarului din finalul capitolului al XII-lea: Te crezi tu mai ru dect mine?! S vedem! Te duc la spnzurtoare chiar de-ar trebui s merg i eu de h cu tine. Manifestarea acut a conflictului interior, odat cu intensificarea schimburilor de bunuri i informaii dintre Ghi i Lic l proiecteaz pe fostul cizmar ntr-o criz moral copleitoare. Privind cu luciditate n sine, el recunoate c fcuse, fie la strmtoare, fie la slbiciune lucruri care puteau s dea loc la bnuieli grele; nu se simea cu desvrire nevinovat i se temea ca nu cumva s se dea pe fa i vina lui. Ruinat c oamenii l vd la Ineu n cru cu un jandarm dup ce, cu o noapte nainte fusese jefuit casa arndaului, Ghi ar fi dorit s-i poat sfida pe toi care l priveau cu suspiciune. Ar fi vrut s fie sigur de nevinovia lui: aceast mngiere el o pierduse de mult. Dispunerea i meninerea conflictelor gradeaz tensiunea narativ n cele 17 capitole ale nuvelei. d) Spaiu i timp narativ n spiritul esteticii realiste, Ioan Slavici delimiteaz clar spaiul evenimentelor i puncteaz intervalul temporal n care acestea au avut loc. ntregul capitol al II-lea este o incursiune descriptiv n geografia local din preajma Ineului. Sunt conturate formele de relief, se precizeaz amplasarea Morii cu noroc i elementele ce in de situarea pdurilor i a apelor. Faptele evocate se produc de la 23 aprilie cnd, de Sf. Gheorghe, Ghi ia n arend Moara cu noroc pn la Patele urmtor, dat la care personajele principale pier, iar crciuma este incendiat. Aceast rigoare a siturii evenimentelor confer veridicitate ansamblului narativ i confirm prestigiul de bun observator al autorului. 3. Caracterizare personajelor Interesul autorului pentru existena oamenilor de rnd are ca efect n plan estetic reprezentarea unor personaje tip. Astfel, Lic este rul n expresia sa cea mai evident, as pect relevat de G. Clinescu: Smdul Lic este un ho i un uciga, acoperit de persoane tari, interesate s aib un om cu experien. Ghi, personajul principal al naraiunii ilustreaz tipologia arghirofilului. n configurarea eroilor si, prozatorul exploateaz majoritatea modalitilor de caracterizare. Exist n nuvel secvene prin care se schieaz portretul fizic al lui Ghi; la sfritul prii a doua se evideniaz statura personajului nalt i sptos. Se revine cu noi detalii n partea a unsprezecea n circumstanele procesului; nalt, lat n umeri, cu ochiul limpede i cu faa nemicat. Sub presiunea psihologic a apariei pulice ntr-o situaie dificil, fizionomia personajului se modific: Nu mai era el omul puternic i plin de via; n cteva zile se fcuse numai umbra din ceea ce fusese odinioar; n cteva zile pielia obrajilor i se ncreise i perii capului i dduser n cruneal.

n aspiraia de a conferi verosimilitate prezenei umane n aciune, scriitorul reduce rolul naratorului obiectiv n conturarea personajului i desemneaz ceilali participani la aciune s-i ntregeasc profilul moral. n partea a opta a nuvelei, btrna evideniaz ntr-un dialog cu Ana calitile ginerelui ei: Ghi e om harnic i strnguitor, aa se gndete mereu ca s adune ceva pentru casa lui. Are i el ca tot omul o slbiciune: i rde inima cnd i vede sporul. Experiena femeii pune n relief, discret patima pentru avere a soului Anei. Preocupat de soarta lui Ghi, Ana nsi ncearc s gseasc argumente n favoarea lui, socotind c e un om drept i blnd la fire, dar e om cu minte i nu voiete() s ae mna oamenilor ri. Evenimentele tulburi care au umbrit existena familiei modific opinia Anei. Rmas doar cu Lic la han i judecnd cu resentimente decizia acestuia de a fi aruncat n braele smdului, Ana afirm: Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti, ba chiar mai ru dect aa. n autocaracterizare, monologul interior este modalitatea cea mai exploatat de Slavici. Eroul se analizeaz adesea necrutor: Sunt un om fr suflet: Copleit de vina sa, personajul i anuleaz valoarea moral observnd: Srmanilor mei copii, voi nu mai avei, cum avuseser prinii votri, un tat om cinstit. Caracterizarea indirect desvrete portretul moral pe parcursul ntregii naraiuni. Om harnic, blnd, cinstit la nceput, crciumarul accept colaborarea cu smdul din dorina de a-i schimba statutul social. Respectiva colaborare implic metamorfoza fondului su sufletesc, teama, nesigurana, laitatea nlocuiesc treptat valorile morale care susineau echilibrul interior al eroului. Personajele secundare ale nuvelei susin din perspectiv caracterologic echilibrul n gestionarea tensiunii narative. Antagonistul, Lic, este factorul determinant al conflictului, Slavici surprinde cteva trsturi relevante ale acestuia. Se definete n primul rnd statutul social al smdului care trebuie s dein o oarecare avere pentru a putea acoperi pierderile din turme. Dincolo de aceasta, un astfel de om trebuie s fie aspru i nendurat pentru a se impune ntr-un mediu primitiv i n care legile morale nu se verific. Portretul fizic al acestui personaj conine n sugestiile fizionomice elemente de portret moral. Faptul c Lic este nalt, usciv i supt la fa relev o anume rutate, ca i ochii mici i verzi. Elementele de vestimentaie subliniaz preocuparea personajului pentru imaginea sa exterioar, pentru aparene. n raportul de fore dintre smdu i crciumar, lupta pare inegal deoarece Ghi se simte dator s aib n vedere legea moral n vreme ce Lic propune o anume teorie a imoralitii i promoveaz asasinatul. Personajul feminin, Ana, se situeaz n planul secund al evenimentelor dar, pare s le accelereze n funcie de atitudinea ei fa de eroii masculini. Prezena feminin este punctat doar ca portret: chipul frumos al Anei, trupul ei fraged i glasul ei cel dulce. Fcnd referire la clasificarea fcut de E.M. Forster (Aspecte ale romanului), Ana este un personaj rotund care evolueaz pe parcursul evenimentelor de la nevasta tnr, oarecum naiv din prima parte la femeia pctoas, dezamgit i disperat din final. Personajele din nuvela lui Slavici sunt configurate cu finee psihologic i au fost analizate n mediul lor de via, ceea ce confirm caracterul realist al textului.