ADORNO, THEODOR W.

- BEETHOVEN, LUDWIG VAN - INTERLUDIO, INTERLUNIO

Beethoven, Adorno y yo* Ercole L !!"rd htt#$%%henc clo#ed ".or&.'y%"'tore!%L !!"rd %Adorno.ht( "Adorno se sent al piano y ejecut ntegramente la sonata opus 111 de la manera ms altamente instructiva. Nunca escuch msica con ms atencin". No me parece muy arriesgado concluir que en el Doktor Faustus encontramos la interpretacin de Adorno del contenido e presivo del ltimo !eethoven que no encontramos en las notas de la propia pluma de Addrono. "n mi novela Interludio, interlunio #1$ el personaje

central y narrador reali%a &y yo con l& su primera escucha de los ltimos cuartetos de !eethoven #'$. (as huellas de esa escucha delinean una trayectoria que cru%a al li)ro de un e tremo al otro y que *unciona como eco &o como espejo de*ormante& de la lnea central del relato. Avan%ando en estricto orden cronolgico+ comparando distintas versiones+ machacando to%uda y concien%udamente en )usca del meollo+ la escucha es un es*uer%o por comprender y *ormular el signi*icado de cada pie%a y+ por e tensin+ del conjunto de los ltimos cuartetos+ compuestos por !eethoven de un tirn y sin mediar otra produccin durante el proceso. "l resultado de la escucha es &me parece al releerlo& una

interpretacin ra%ona)lemente coherente+ aguda y plausi)le del contenido e presivo de los ltimos cuartetos. ,ace un par de meses+ leyendo una con*erencia de "d-ard .aid #/$ en la que e pone el concepto de lo tardo como central en el pensamiento esttico y *ilos*ico de 0heodor 1. Adorno+ tom nota de la e istencia de numerosas notas de Adorno &escritas entre 12/3 y 1244& acerca de la msica de !eethoven en general y de los ltimos cuartetos en particular+ notas que nunca llegaron a convertirse en el li)ro deseado. 5ara muchos de quienes a *ines de los sesentas intent)amos empe%ar a pensar el mundo+ el radicalismo terico de Adorno as como sus consecuencias polticas &pro*undi%adas por ,er)ert 6arcuse& representan un re*erente a)soluto del que ninguno de los presentes ni los *uturos avi%ora)les nos han convencido de a)dicar. 7e manera que de inmediato me puse en campa8a para conseguir los escritos de Adorno so)re !eethoven+ ansioso por poner a prue)a &por legitimar& en el ceda%o de su rigurosidad mis impetuosas &por no decir que atrevidas& construcciones literarias #3$. "n el mar de apuntes de )revsimos+ casi y taquigr*icos+ *ormales+ me del me

producto de los ms variados humores y circunstancias+ la mayora los acerca cuestiones para los tcnicas una interes+ por supuesto+ identi*icar los que concernieran a *undamentos )sicos de interpretacin cuartetos. "Si contenido e presivo ltimos

preguntaran" dice Adorno "por la verdadera razn de la grandeza de Beethoven, dira en primer lugar que no slo produjo una buena pieza tras otra sino que incesantemente produjo nuevos tipos, nuevas categoras de m sica !"""# $s un milagro que luego de la %eroica &en la que lleg a lo

que para cualquier otro compositor hubiera sido su 'orma& sigui nuevas". 9ompletamente de acuerdo. :eamos cmo se hipoteti%a en incesantemente creando categoras enteramente

Interludio, interlunio el origen de los ltimos cuartetos; "en el proceso de combinar intrincadamente 'ormas descubre con estupor que detr(s, por debajo, m(s all( de las 'ormas )ace *a Forma, un estado en el cual el material sonoro se abre para e+presar 'inalmente lo m(s pro'undo ) por consiguiente oscuro del alma, sin intermediacin alguna" Beethoven se entrega entonces a la e+periencia sin lmites de ese estadio superior ) desconocido de la m sica ". "n otras pala)ras; estamos de acuerdo en que los ltimos cuartetos encarnan un nuevo universo *ormal y e presivo &una nueva categora de msica+ en los trminos de Adorno. "sa nueva categora de msica &su)raya Adorno& esta)a ya es)o%ada en las en ltimas las pie%as slo para piano para #sonatas+ toda su de variaciones+ potencialidad cuerdas. "$l es lmite decisivo" dice Adorno "respecto &) de en su obra )agatelas$ pero desarrolla

ltimas

pie%as

cuarteto

anterior es el hecho de que ahora nada es inmediato, todo re'ractado, signi'icativo, distante cierto sentido antit,tico& del nivel de las apariencias !"""# -a no oimos una meloda en tanto tal sino como un complejo de signi'icados !"""# ) su lgica es la del discurso !"""# .ero /qu, clase de discurso se constitu)e en su caracter ci'rado0 !"""# 1ada elemento se sostiene no por s sino como representativo de su tipo, su categora, lo que nos lleva mu) cerca de la alegora !"""# $sto es probablemente lo que establece la relacin del sabidura a+iom(tica". ltimo Beethoven con la

<na ve% ms+ de acuerdo. (o que Adorno a*irma constituye la )ase &ms o menos e plicitada pero sin duda claramente implcita& discurso y de mi en escucha la de los ltimos resultante cuyo cuartetos; del la necesidad de captar su signi*icado en trminos de discurso+ que *ormulacin a iomtica tra)ajo viene a interpretativo concreto es e*ectivamente de tipo alegrico encierra una cierta sentido apuntar hacia una sa)idura de tipo e istencial. Adorno+ sin em)argo+ aunque identi*ica y designa la tarea+ no ingresa de lleno en el terreno de la interpretacin del contenido de los ltimos cuartetos. Apenas nos deja &ya en sus ltimas notas& una lnea+ muy general y especulativa+ de interpretacin; "el propsito de la calidad 'racturada del ltimo Beethoven" un le que nos dice con "sera lo e+presar de una lo insatis'accin, individual, disgusto parece 'ortuito peque2o,

demasiado

demasiado

insigni'icante, sentimiento que se relaciona pro'undamente con las cicatrices tr(gicas, idealistas de su espritu" $l estilo ltimo" concluye sumariamente Adorno "es la autoconciencia de la insigni'icancia de lo individual". (a escucha de por que el se da testimonio termina en por Interludio, dar cuenta

interlunio+

contrario+

ntegramente de la estructura de sentido y de visin de cada cuarteto y luego de la evolucin de esa visin en el conjunto *inales+ creativo dejando constitudo por lo dems por los cinco cuartetos del e altado testimonio

momento clave de su proceso de comprensin;"s, he llegado a sintonizarme con la lgica pro'unda del Beethoven de los ltimos cuartetos, con el modo en que va de un tema al otro, de un motivo al otro, de un movimiento al otro, que

es el modo en que nos lleva de un sentimiento al otro, de una idea a la otra, de una visin a la otra". No voy a e poner aqu los resultados me concretos de mi las

escucha; estn en la novela+ tan e plcitamente como me sea posi)le desarrollarlos. .lo interesan aqu tangencias y divergencias de mi escucha con la de Adorno. 7e manera que en lo que sigue quisiera discutir la ra%n por la cual la interpretacin de Adorno de los ltimos cuartetos no va ms all de las generali%aciones. Adorno cree que el ltimo !eethoven reali%a la crtica del primer !eethoven y del intermedio+ y que esa crtica va dirigida contra el clasicismo )urgus de su o)ra previa #includas nociones como la de armona+ desarrollo temtico+ unicidad y totalidad de la o)ra$+ que ahora le aparece como *also+ como ajeno a la verdad del mundo+ de la realidad. "3l ltimo la su Beethoven" totalidad todo !"""# lo dice Adorno "la unidad de de lo lo

objetivo ) lo subjetivo, la 4redondez4 de la triun'ante sin'ona, intermedio sospechoso emergiendo dio a debe del su de movimiento obra del de hab,rsele las particular, que la perodo vuelto altas

autenticidad, Sinti

inautenticidad

aspiraciones de la m sica clasicista !"""# *o m(s pro'undo de su genio rechaz reconciliar en la imagen lo que es irreconciliable en la realidad !"""# Se rebel entonces contra el espritu burgu,s del cual su propia obra es la m(s elevada mani'estacin musical". 7e todo esto concluye Adorno que los elementos *ormales *cilmente polari%acin identi*ica)les del lo entre en los y lo ltimos armnico+ poli*nico+ cuartetos intensa *uerte #de)ilitamiento tratamiento mondico

*ragmentacin$+ que constituyen en s mismos la crtica de

su

anterior a

modo

clsico+ en no

conducen

a un

o)ras al

estalladas+ modelo que que se

destinadas recha%an+

poner que

jaque

eternamente

pero

construyen

discurso

desarrolle hasta rematarse en el momento en que el sentido se cierra y se hace visi)le en la estructura de la o)ra como totalidad. Adorno slo oye en los ltimos cuartetos &ms all de vagas generali%aciones& un discurso incoherente hasta la incomprensi)ilidad y el enigma. "%abla el lenguaje de lo arcaico, de los ni2os, de los salvajes ) de Dios " asegura Adorno. "Suena como alguien solitario gesticulando ) gru2endo para s mismo". (a supuesta *uncin crtica impide a Adorno encarar los ltimos cuartetos en la perspectiva en que los encaro en mi escucha; como la puesta en o)ra de elementos *ormales novedosos con la *inalidad de e presar contenidos novedosos+ los de las e periencias ms radicales de la su)jetividad+ dando "ntegramente desnudo todo lo que era capaz de ver de su propio ser, hasta desnudar la ltima que resaca de violencia es ) un paro+stica que se hacia enroscada cierra el como en la serpiente m(s all( de sus anhelos msticos"+ de manera tal "cada cuarteto ascendente crculo espiral descendente n cleo

misterioso del Ser en el que duerme todo el poder ) el sentido del universo". 7e todas maneras; lejos de mi nimo proponer incapa% &al de no una

encontrarla entre sus numerosas notas& que+ por esta o aquella ra%n+ Adorno era radicalmente interpretacin adecuada del contenido espiritual del ltimo !eethoven #an cuando l mismo honesta y resignadamente asegura)a+ ya por 1243+ que el *racaso de su largamente acariciado proyecto de una o)ra *ilos*ica so)re !eethoven se de)a a su di*icultad para comprender la 5isa Solemne$.

"s ms+ de hecho quisiera proponer una modesta *iccin metaliteraria contrario. ms+ que Adorno demostrara y 0homas precisamente e iliados lo en 0heodor 6ann+

"stados <nidos huyendo de los na%is+ se vean ms o menos a menudo all por el 123/+ cuando el primero en sus ratos li)res asedia)a la)oriosamente a !eethoven y el segundo se empe8a)a en su monumental novela Doktor Faustus. 6ida del compositor alem(n 3dri(n *everk7n narrada por un amigo + que vera la lu% recin en 123= #>$. "l captulo :??? del Doktor muy Faustus narra las *ogosas del con*erencias remoto que el de pro*esor de msica 1endell @ret%schmar esceni*ica)a para el menguado auditorio culto pue)lito @aisersaschern+ la primera de las cuales trata)a acerca de "por qu, Beethoven no haba a2adido un tercer tiempo a la que a la postre sera su de 1A''$". (a e plicacin incluye #4$ una interpretacin del contenido e presivo de la sonata &voci*erada por el con*erenciante mientras ejecuta la sonata al piano& de la que no puedo menos de que decir que en su &muy el orgullosamente& )envolo una y que e plora y pro*undi%a los mismos tpicos y el mismo tipo de estructura discurso 6ann lector de paciente #=$ podr reconocer en la escucha testimoniada en Interludio. Ahora )ien; 8,nesis novela recuerda; "3dorno &que, instruido desde la m(s tierna edad, era un e+celente pianista& se sent al piano ), para m como nica audiencia, ejecut ntegramente la sonata opus 999 de la manera con m(s en que m(s altamente No la el captulo por instructiva" me parece del :??? atenta :unca muy de Doktor escuch, Faustus 6ann+ la m sica atencin". arriesgado ltima sonata para piano #op. 111+

concluir

encontramos+

recogida

pluma

interpretacin de Adorno del contenido e presivo del ltimo

!eethoven que no encontramos en las notas de su propia pluma. 5ara terminar; otro aspecto presente en las notas de Adorno que me parece que le di*iculta el ingreso en la interpretacin del contenido de los ltimos cuartetos creo que es la conviccin de que son o)ras *undamentalmente marcadas por la inminencia de la muerte del compositor. "0ocada por la muerte" dice Adorno "la mano del 5aestro libera la materia a la que haba dado 'orma" *as 'racturas ) las lagunas, testimoniando la 'inita impotencia del ego ante el Ser, constitu)en la obra 'inal !"""# $n la visin de la insigni'icancia del individuo radica la relacin del estilo ltimo con la muerte".

"l argumento suena muy convincente+ pero oculta un error de apreciacin )iogr*ico que+ en mi opinin+ lo invalida; !eethoven comen% a componer los ltimos cuartetos a los cincuenta y cuatro a8os y los termin a los cincuenta y seis. "sta)a pues no en la avan%ada sino en la mediana edad. .u salud ha)a sido *rgil y luego mala desde muchos a8os antes. "sta)a ha)ituado a sus en*ermedades. No espera)a la muerte+ partida que de le una aconteci pulmona& (os inesperadamente meses despus de &a punto de el terminar

ltimo cuarteto.

numerosos testimonios

y documentos

e istentes prue)an mi punto. 6i escucha e interpretacin de los ltimos cuartetos por cierto que para nada tiene que ver con la som)ra retrospectiva de su muerte pr ima. .in duda que para un )eethoveniano de ra%a como Adorno era consoladora la idea de que el 6aestro lleg a e presar su visin *inal+ a componer su msica *inal+ su testamento musical.

5ero no *ue as. (a cruda realidad es que !eethoven &que ya con los ltimos cuartetos #1A'3&1A'4$ ha)a vuelto o)soleta la msica que se compondra en el resto de su siglo& al morir apenas esta)a ingresando en su *ase de madure% y de originalidad radical como artista. (o que esta)a por venir &para empe%ar la 7cima .in*ona y el Bausto+ ya es)o%ados& noms nos lo perdimos para siempre. NC0A.; #1$ "ditorial Bin de .iglo+ 6ontevideo+ 122A. #'$ Cp. 1'=+ 1/'+ 1/D+ 1/1+ 1/>+ ms la Eran Buga #op.1//$. #/$ Adorno como ) lo los tardo+ 'ines incluida del en *a teora del !ull apocalipsis mundo+ 6alcolm

#compilador$+ Bondo de 9ultura "conmica+ 6 ico+ 122A. #3$ 0odos los escritos de Adorno so)re !eethoven estn reunidos y ordenados temticamente en; ;heodor <" 3dorno, Beethoven, 0iedemann+ incluyo. #>$ " celente traduccin de "ugenio Gammar para "ditorial .udamericana+ !uenos Aires+ 12>D. #4$ ?)d+ pgs. == a A1. #=$ 8enesis o' a novel+ .ecHer I 1ar)urg+ (ondres+ 1241. * )'*l c"do or & n"l(ente en El Pas Cultural A<0CF :C(:"F A( the .hilosoph) o' 5usic+ 5ress+ editado <...A.+ por Fol* de .tan*ord <niversity 122A+

donde provienen &en mi traduccin al espa8ol& las citas que