MATERIAL DE APOYO PARA LITERATURA / 3er AO

GNERO NARRATIVO (cont.): FELISBERTO HERNNDEZ

Breve resea biogrfica y bibliogrfica
Felisberto Hernndez naci en Montevideo el 20 de octubre de 1902. Perteneci a la misma generacin literaria de Espnola, la denominada Generacin del 30 (ver caractersticas de esta en el material sobre Espnola). Su formacin fue la de un autodidacta, salvo en lo que se refiere a la msica. Si bien nos importa ahora el escritor, Hernndez fue un destacado pianista que realiz numerosas giras presentando conciertos por el interior del pas y de la Argentina. Fue compositor, destacndose entre sus obras: Cancin de Cuna, Primavera, Negros, Marcha Fnebre, Crepsculo. Lo que llama la atencin es que, habiendo realizado numerosos conciertos en Montevideo, en Buenos Aires y en ciudades del interior del Uruguay y la Argentina, no haya grabado ninguna por lo que se sabe de sus interpretaciones sobre temas propios o ajenos, cuando ya existan los medios tecnolgicos para el registro de las mismas. En cuanto a la literatura, escribi cuentos y novelas cortas. En 1925 public su primer libro, Fulano de Tal. Libro sin Tapas apareci en 1929, La cara de Ana en 1930 y La envenenada en 1931. Su inters por la filosofa, la psicologa y el arte, lo llev a integrar el crculo de amigos al que pertenecan Trascendencia Carlos Vaz Ferreira, Alfredo y Esther Cceres y Su obra fue muy poco leda mientras vivi. En le Joaqun Torres Garca, entre otros. presente posee una difusin importante, dentro y Hacia 1940 abandon definitivamente su fuera del Uruguay. Esta amplia difusin en el espacio carrera de pianista y se dedic a la literatura. es limitada en tanto sigue siendo un autor conocido En 1942 public Por los tiempos de Clemente por minoras, incluso en nuestro pas, a pesar de la Colling y en 1943 El caballo perdido, sencillez de lenguaje que caracteriza su prosa. obteniendo un premio del Ministerio de La comunidad acadmica internacional le ha Instruccin Pblica y que marca un nuevo rumbo dedicado varios homenajes: Universidad de Poitiers en su narrativa. En 1946 viaj a Pars con una en 1973, Universidad de Washington en 1993, beca del gobierno francs. La Editorial UNESCO-Pars en 1997, Universidad Autnoma de Sudamericana public, en 1947, Nadie encenda Mxico en 2002. Sus obras han sido traducidas a las lmparas. En 1948 regres a Montevideo. varios idiomas: italiano, francs, ingls, portugus y En Escritura apareci por primera vez Las alemn. Tanto Julio Cortzar como Gabriel Garca Hortensias en 1949, publicada en 1950 por Mrquez lo consideraron un maestro, e Italo Calvino, el Editorial Lumen. En 1955 public su manifiesto escritor italiano, dice de l en un prlogo: Felisberto Hernndez es un escritor que no se parece a ninguno. esttico: Explicacin falsa de mis cuentos en la revista La Licorne. Ingres de taqugrafo en la Imprenta Nacional; l mismo haba inventado un sistema taquigrfico en el que copi algunos de sus cuentos y el cual, an, no ha podido ser descifrado. En 1960 public La casa inundada. En 1962 sali la primera edicin de El cocodrilo, reeditada en 1963, y pstumamente, en 1964, Tierras de la memoria. Lamentablemente, salvo por el lmite que marcan las fechas de publicacin, se desconocen las fechas de composicin de la mayora de sus escritos; la incertidumbre es mayor todava en lo que respecta a los trabajos que dej inditos. Hernndez escribi, en conjunto, unas cincuenta narraciones, no todas completas. Son, en su mayora, de corta extensin (las ms extensas ocupan entre cincuenta y setenta pginas) y estn casi todas contadas en primera persona. Varios de sus relatos son netamente autobiogrficos y en otros los detalles personales aparecen mezclados con la fantasa. Solo una media docena de narraciones est escrita en tercera persona. Ms all de su pertenencia cronolgica a la Generacin del 30, Hernndez aparece como una figura solitaria dentro de la literatura uruguaya. Muri el 13 de enero de 1964.

Composicin y estilo
En la obra de Hernndez, ms que en otros, la obra depende estrechamente de lo que ha sido el hombre, pues es un autor que escribe cindose a sus propias experiencias. Da as al lector un mundo propio, extremadamente subjetivo, en el que el acento est puedo sobre cosas que a l le importan. Las apreciaciones autobiogrficas abundan en sus relatos. Para l en la literatura no hay hechos menores ni despreciables si el autor sabe darles inters. Otra de las caractersticas es la que da su naturalidad expresiva. Es un narrador que ha desarrollado una ptica personal, y este modo de ver tan suyo las cosas es lo que hace la singularidad de su prosa.

Gnero: NARRATIVO

Autor: FELISBERTO HERNNDEZ

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Se ha sealado que la sustancia de los relatos de Hernndez es aparentemente poco elaborada en comparacin a otros escritores. No lo preocup demasiado la estructura de las narraciones, algunas de las cuales parecen carecer de ellas. Sin embargo, su preocupacin por las palabras fue esencial para lograr la magia de su estilo. Hernndez, ms que en otros, muestra un gran sentido humorstico y una minuciosa capacidad de observacin. Los dilogos casi no existen en su obra. Los personajes son con frecuencia leves variantes de s mismo, salvo aquellos, memorables, que no se le parecen: han sido tomados muy directamente de la realidad. Su mundo literario es coherente consigo mismo y mantiene una poderosa unidad desde sus primeros trabajos hasta los ltimos. El hombre y el escritor Hernndez enfocan empeosamente el pasado, un pasado personal en el que subrayan lo minsculo. No se trata de una idealizacin de ese pasado: la angustia suele aflorar, a veces aludida, a veces nombrada de forma directa. Los crticos no han dejado de sealar ciertas inhabilidades: la dureza expresiva o la vaguedad que asoma en algunas frases. Sin embargo, esto se relaciona, a menudo, con formas de la oralidad que el autor gusta de transportar a la forma escrita, as como gusta tambin de incluir palabras que l mismo inventa imitando la actitud de un hablante posible, como si su literatura estuviera ms destinada a ser oda que leda. El mismo autor ha dicho en Diario de un sinvergenza y ltimas invenciones:
Y lo dir de una vez: mis cuentos fueron hechos para ser ledos por m, como quien le cuenta a alguien algo raro que recin descubre, con lenguaje de improvisacin y hasta con mi natural lenguaje lleno de repeticiones e imperfecciones que me son propias. Y mi problema ha sido: tratar de quitarle lo ms urgentemente feo, sin quitarle lo que es ms natural; y temo continuamente que mis fealdades sean siempre mi manera ms rica de expresin.

La de Hernndez es una visin fuertemente subjetiva del mundo, de las personas y de las cosas. Una visin que puede calificarse como ingenua, infantil o adolescente, pero que es siempre agudamente inquisitiva; maravillada y entusiasta unas veces, teida por la angustia otras; o, mejor, inquisitiva, maravillada, angustiada y burlona casi a la vez. La subjetividad no le impide la agudeza Etapas en su obra de observacin, sensible en muchos pasajes. Pero esa percepcin realista es expuesta a Si se toma en cuenta que su actividad literaria abarc cuatro dcadas su primera publicacin es de menudo con toques impresionistas, pues la 1925, sorprende lo reducido de su produccin. Esta intencin de Hernndez no es mostrar actividad ha sido dividida en tres etapas: desnudamente una realidad sino transformarla a partir de su visin. 1. De iniciacin (de 1925 a 1931; aparece la Si bien describe con detalles ciertos primera narracin en que el narrador y ambientes, apenas insina el paisaje. El protagonista se funden); inters y la curiosidad del autor estn 2. de madurez (de 1932 a 1943; aparece la primera volcados enteramente sobre el hombre y las de sus narraciones largas; la evocacin del cosas que lo rodean: la naturaleza y el mundo pasado confrontado con el presente inconcreto animal figuran solo como elementos ilustradores, sern caractersticas de de su narrativa de aqu en funcin de aquel inters. en ms); y 3. etapa final (hasta 1960; presenta la misma lnea Surge en su obra entonces un mundo en evocativa que al etapa anterior). cierto grado fantstico. Pero su literatura es fantstica de un modo controvertido para la crtica. Sin embargo, un autor llamado Louis Vax, en su obra Arte y literatura fantsticas diferencia lo fantstico de lo ferico (relativo a las hadas) o mgico, y sus ideas, si bien muy generales, calzan a la hora de enfrentar la obra de Hernndez:
La narracin fantstica se deleita en presentarnos a hombres como nosotros, situados sbitamente en presencia de lo inexplicable, pero dentro de nuestro mundo real. () En primer lugar, nos encontramos en nuestro mundo claro y slido, donde nos sentimos seguros. Sobreviene entonces un suceso extrao, aterrador, inexplicable y experimentamos el particular estremecimiento que provoca todo conflicto entre lo real y lo posible. () No es otro universo el que se encuentra frente al nuestro; es nuestro propio mundo que, paradjicamente, se metamorfosea y se transforma en otro.

Hernndez, si bien en un ambiente cotidiano inserta algo que lo trastorna, elude el horror y lo trgico. En cambio, lo humorstico y lo potico fluyen siempre de sus relatos, sean fantsticos o no, o linden con ese carcter o no.
Tomado y modificado parcialmente de: Aldo Cnepa, Felisberto Hernndez, Editorial Tcnica, Montevideo, 1998.

Gnero: NARRATIVO

Autor: FELISBERTO HERNNDEZ

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LA PELOTA, de Felisberto Hernndez

Cuando yo tena ocho aos pas una larga temporada con mi abuela en una casita pobre. Una tarde le ped muchas veces una pelota de varios colores que yo vea a cada momento en el almacn. Al principio mi abuela me dijo que no poda comprrmela, y que no la cargoseara; despus me amenaz con pegarme; pero al rato y desde la puerta de la casita pronto para correr yo le volv a pedir que me comprara la pelota. Pasaron unos instantes y cuando ella se levant de la mquina donde cosa, yo sal corriendo. Sin embargo ella no me persigui: empez a revolver un bal y a sacar unos trapos. Cuando me di cuenta que quera hacer una pelota de trapo, me vino mucho fastidio. Jams esa pelota sera como la del almacn. Mientras ella la forraba y le daba puntadas, me deca que no poda comprar la otra y que no haba ms remedio que conformarse con sta. Lo malo era que ella me deca que la de trapo sera ms linda; era eso lo que me haca rabiar. Cuando la estaba terminando, vi cmo ella la redondeaba, tuve un instante de sorpresa y sin querer hice una sonrisa; pero enseguida me volv a encaprichar. Al tirarla contra el patio el trapo blanco del forro se ensuci de tierra; yo la sacuda y la pelota perda la forma; me daba angustia de verla tan fea; aquello no era una pelota; yo tena la ilusin de la otra y empec a rabiar de nuevo. Despus de haberle dado las ms furiosas "patadas" me encontr con que la pelota haca movimientos por su cuenta: tomaba direcciones e iba a lugares que no eran los que yo imaginaba; tena un poco de voluntad propia y pareca un animalito; le venan caprichos que me hacan pensar que ella tampoco tendra ganas de que yo jugara con ella. A veces se achataba y corra con una dificultad ridcula; de pronto pareca que iba a parar, pero despus resolva dar dos o tres vueltas ms. En una de las veces que le pegu con todas mis fuerzas, no tom direccin ninguna y qued dando vueltas a una velocidad vertiginosa. Quise que eso se repitiera pero no lo consegu. Cuando me cans, se me ocurri que aquel era un juego muy bobo; casi todo el trabajo lo tena
Gnero: NARRATIVO

que hacer yo; pegarle a la pelota era lindo; pero despus uno se cansaba de ir a buscarla a cada momento. Entonces la abandon en la mitad del patio. Despus volv a pensar en la del almacn y a pedirle a mi abuela que me la comprara. Ella volvi a negrmela pero me mand a comprar dulce de membrillo. (Cuando era da de fiesta o estbamos tristes, comamos dulce de membrillo). En el momento de cruzar el patio para ir al almacn, vi la pelota tan tranquila que me tent y quise pegarle una "patada" bien en el medio y bien fuerte; para conseguirlo tuve que ensayarlo varias veces. Como yo iba al almacn, mi abuela me la quit y me dijo que me la dara cuando volviera. En el almacn no quise mirar la otra, aunque senta que ella me miraba a m con sus colores fuertes. Despus que nos comimos el dulce yo empec de nuevo a desear la pelota que mi abuela me haba quitado, pero cuando me la dio y jugu de nuevo me aburr muy pronto. Entonces decid ponerla en el portn y cuando pasara uno por la calle tirarle un pelotazo. Esper sentado encima de ella. No pas nadie. Al rato me par para seguir jugando y al mirarla la encontr ms ridcula que nunca: haba quedado chata como una torta. Al principio me hizo gracia y me la pona en la cabeza, la tiraba al suelo para sentir el ruido sordo que haca al caer contra el piso de tierra y por ltimo la haca correr de costado como si fuera una rueda. Cuando me volvi el cansancio y la angustia le fui a decir a mi abuela que aquello no era una pelota, que era una torta y que si ella no me compraba la del almacn yo me morira de tristeza. Ella se empez a rer y a hacer saltar su gran barriga. Entonces yo puse mi cabeza en su abdomen y sin sacarla de all me sent en una silla que mi abuela me arrim. La barriga era como una gran pelota caliente que suba y bajaba con la respiracin. Y despus yo me fui quedando dormido.

Autor: FELISBERTO HERNNDEZ

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