Sunteți pe pagina 1din 17

GENUL LIRIC n creaiile lirice mesajul este transmis n mod direct, cu ajutorul instanei textuale numit eul liric

sau eul poetic, considerat vocea poetului din text Particulariti: 1. Prezena eului liric (eului poetic), ale crui mrci lexico-gramaticale sunt verbele pronumele i ad ectivele pronominale de per!"I" 2. !sena su!iectului, a naratorului "i a personajelor, acestea #iind $nlocuite prin con!emnarea direct a tririlor, #$ndurilor, emoiilor, etc. %. Prezena imaginilor artistice, vizuale, auditive, dinamice etc., care alctuiesc tablouri lirice. &. 'oduri de expunere speci#ice( de!crierea, monolo#ul liric. ). %i#urile de !til au rolul de a sugera atmos#era poetic dorit *. +lementele de versi#icaie creeaz impresia de mu&icalitate" ,. -orma este speci#ic( stro#e, alctuite dintr-un numr varia!il de versuri .. Poezia modern poate #i a!tro'ic, organizat $ntr-un corpus nesegmentat, cu versuri #r rima. R()*N+I,)UL )I-*I E)INE,CU LUCE*%.RUL

prut $n $n Almanahul Societii Academice Rom$nia /un, din /iena, $n anul 1..%, poemul Luceafrul de 'i0ai +minescu este inspirit din !asmul rom1nesc Fata n grdina de aur (cules de #olcloristul 2ic0ard 3unisc0), care cuprinde povestea unei #ete de $mprat, $ndrgostit de un zmeu. Poetul valori#ic acest !asm, o!in$nd mai multe variante, $n care sc0ema epic devine pretextul alegoric al meditaiei romantice. lturi de sursa #olcloric, autorul poemului se inspir din mitolo#ia #reac "i din 'ilo&o'ia lui *rt0ur ,c0open0auer, privind antiteza dintre condiia omului de #eniu "i cea a omului comun. 4apodoper a liricii romantice, Luceafrul este o ale#orie pe tema #iinei superioare, ne$neleas de semeni, dar "i o meditaie asupra naturii umane duale, determinat de antitezele corp-su#let, e#emer-ve"nic. 4riticul literar 5udor /ianu consider instanele umane ale poemului drept voci sau mti ale poetului, corespunztoare propriilor contradicii su#lete"ti. 6e poate spune c poetul s-a proiectat

nu doar su! c0ipul lui 78perion 9geniul- ci "i su! cel al lui 4tlin, reprezent1nd atri!utele masculinitii, sau c0iar su! cel al 4tlinei. :e"i aparine #enului epic prin !c0ema narativ, prin prezena unui eu narant ( A fost odat, era una la prini, i se tot duce) "i prin in!tanele umane implicate $n evenimetele imaginare, poemul are o su!stan liric "i o structur dramatic, generat de succesiunea scenelor, unde dialogul exprim intensitatea tririlor su#lete"ti ( ; - O, eti frumos, cum numa-n is ! "n nger se arat < sau # - $o%ori n &os, luceafr %l'nd <. Predominant, liri!mul provine din #aptul c poemul proiecteaz drama geniului $n raport cu iubirea i cunoaterea( =O, in odorul meu nespus ,! (i lumea ta o las ) n ansam!lu, monolo#ul liric alterneaz cu dialo#ul, accentu1nd patetismul, propriu imaginarului poetic eminescian. Viziunea romantic este dat de alternana planurilor terestru-cosmic, de tematic (geniu, iu!ire, moarte, ve"nicie), de metamor'o&ele lui 78perion "i de ame!tecul speciilor ( elegie, meditaie, idil, pastel. 6intez a genurilor "i a speciilor, poemul conine "i elemente clasice, cum ar #i( ec0ilibrul compo&iional, !imetria "i caracterul #nomic al versurilor (care au aspectul unor maxime, al unor cugetri). 4ompoziional, poemul este alctuit din patru pri: $n prima "i ultima, planurile terestru "i cosmic inter#ereaz, $n cea de-a doua domin peisajul terestru, unde se consum idila dintre 4tlina "i 4tlin, iar partea a treia cuprinde ta!lou cosmic, al $nt1lnirii lui 78perion cu :emiurgul. Incipitul st su! semnul ba!mului "i al unui illo tempore mitic =A fost odat ca-n po eti!A fost ca niciodat>. Portretul #etei de $mprat este realizat cu ajutorul superlativului a!solut (o prea frumoas ) "i prin comparaia $um e Fecioara ntre sfini! (i luna ntre stel, suger1nd unicitatea celei de care se va $ndrgosti ?ucea#rul. n partea nt$i este prezentat $nt1lnirea celor doi, $n spaiul protector al camerei din castelul $mprtesc, $ntr-un cadru romantic, nocturn "i oniric. *le#oria iubirii sugereaz dorina 4tlinei, #iin muritoare, de a-"i dep"i condiia, c1t "i nevoia compensatorie a ?ucea#arului de a cunoa"te limitele lumii materiale, dorind s devin muritor. n mod asimetric "i antitetic, sentimentul #etei se declan"eaz mai repede (*l ede a+i, l ede m'ni! Astfel dorina-i gata), $n timp ce iu!irea ?ucea#rului presupune un timp mai lung de re#lecie, de interiorizare.?a c0emrile acesteia, astrul se $ntrupeaz, din cer "i mare, antitetic, devenind #ie un t'nr oie od, #ie un mort frumos cu ochii ii. cesta #ormuleaz sintetizator di#erena #undamental care $i separ( = eu sunt nemuritor,!(i tu

eti muritoare, Potrivit viziunii #ilozo#ului idealist

rt0ur 6c0open0auer, geniul este

altruist, capa!il s renune la condiia sa ( = -a, m oi nate din pcat>), pentru a se $mplini la nivelul eroticii umane. n partea a doua, descrierea apropierii dintre 4tlina "i 4tlin sugereaz o alt ipostaz a iu!irii, di#erit de cea ideal, iar onomastica similar evoc apartenena la aceea"i categorie, a omului comun. Portretul lui 4tlin, realizat $n antitez cu cel al ?ucea#rului, $ntruc0ipeaz senzualitatea, teluricul "i mediocritatea, #iind realizat cu ajutorul unui lim!aj peiorativ( = .iat din flori i de pripas, !-ar ndr+ne cu ochii/, :e"i accept compromisul idilei, al unei relaii de circumstan, #ata continu s aspire la iu!irea ideal( = O, de luceafrul din cer! 0-a prins un dor de moarte/, Partea a treia cuprinde z!orul intergalactic, rugmintea de a #i dezlegat de nemurire "i convor!irea lui 78perion cu :emiurgul. :up istoricul 7esiod, 78perion era un peronaj mitologic( #iul 4erului , tatl 6oarelui "i al ?unii. cest nume $i este dat de cel cruia i se su!ordoneaz "i cruia $i cere dezlegarea de ve"nicie, #r $ns a o primi. n sc0im!, :emiurgul $i propune di#erite ipostaze ale geniului( = S-i dau nelepciune1/ Pentru a-l convinge, $i propune s priveasc spectacolul mundan $n care 4tlina accept jocul iniiatic propus de 4tlin, $ntr-un adevrat scenriu al seduciei. n partea a patra, 4tlin apare $ns $ntr-o ipostaz superioar, lim!ajul su exprim1nd pro#unzime, patetism "i elevaie (noaptea mea de patimi, durerea mea, iu%irea mea dent'i), %inalul poemului ilustreaz pesimismul #unciar al poetului, exprimat su! #orma unei grave acuzaii adus de ?ucea#r umanitii comune, incapa!il sa-"i dep"easc limitele( 2rind n cercul ostru str'mt!3orocul petrece!4ar eu in lumea ma simt! 3emuritor i rece. Limba ul capt accente !atirice, iar meta#ora chip de lut,alturi de su!stantivul norocul, #olosit cu sens peiorativ, evideniaz concepia privind di#erenele existente $ntre tipologia geniului "i cea a omului comun. n 4storia critic a literaturii rom'ne, @icolae 'anolescu nume"te aceast particularitate a romantismului, care include tema #ilozo#ic a geniului, high-romantism. 1n opinia mea, poemul Luceafrul ilustreaz originalitatea imaginarului poetic eminescian, #iind un summum (culme, v1r# ) al g1ndirii "i al creaiei romantice rom1ne"ti "i europene.

,I)2(LI,)UL

PLU)2 de Aeorge Bacovia

4reaie reprezentativ pentru estetica !imboli!t, 5lum% desc0ide volumul omonim, aprut $n anul 1C1*. 5extul se circumscrie liricii !imboli!te prin urmtoarele trsturi( cultivarea sim!olurilor (plum%ul), te0nica sugestiei, picturale. +itlul, element paratextual, este #ormat din su!stantivul comun plum%, un sim!ol polisemic, av1nd rolul de a sugera apsarea, teroarea "i oroarea de a exista $ntr-un univers claustral, monoton, cenu"iu, lipsit de sens, din care nu se poate evada. +ema creaiei lirice menionate o reprezint condiia poetului $ntr-o societate ostil, asupra creia se proiecteaz tragismul interior, realiz1ndu-se ast#el o alternan $ntre planurile exterior "i cel interior. 4onsiderat un nucleu ce iradiaz semni#icaii, titlul se a#l $ntr-o relaie de intercondiionare cu textul propriu-zis. Poezia este !tructurat $n dou catrene, a cror legtur este dat de sim!olistica plum%ului, reluat $n "ase dintre cele opt versuri. -iecare stro# corespunde c1te unui plan( cel real, exterior, prin elementele re#ereniale - sicriu, ca ou, coroane- "i cel interior, sugerat de elementele autore#ereniale( stam singur... Prima !tro' #ixeaz cadrul spaial $nc0is, apstor, $n care domin o atmos#er de tip claustral, $n care eul poetic trie"te drama unei solitudini voite. 4avoul sim!olizeaz, deopotriv, universul interior "i exterior, care au cptat greutatea apstoare a plum!ului( -ormeau ad'nc sicriele de plum%,! (i flori de plum% i funerar estm'nt-! Stam singur n ca ou ,,,,i era 'nt,,,! (i sc'r'iau coroanele de plum%, Dmaginile vizuale (#lori de plum!) alctuiesc decorul #unerar, iar imaginea auditiv sugereaz o muzicalitate !izar, #orm1nd o !ine!te&ie proprie ima#inarului poetic !acovian. :ac reperele spaiale sunt numite, cadrul atemporal sugereaz o atmos#er cu un caracter durativ, nede'init, repetabil, realizat prin #olosirea ver!elor la modul indicativ, timpul imper#ect( -ormeau, Stam, era, ,tro'a a doua st su! semnul tragic al imposi!ilei iu!iri, idee sugerat cu ajutorul epitetului ntors, care aminte"te de motivul #ilozo#ico-literar al $ntoarcerii mortului cu #aa c1tre apus. Ddeea este dezvoltat cu ajutorul meta#orei aripele de plum%, $nsemn1nd un tririle eului liric, solitudinea, angoasa, spleenul, anxietatea, sinesteziile, repetiiile, muzicalitatea lugu!r "i imaginile

z!or $n jos, cderea grea, ultim a #iinei, $n #aa morii. 5ririle eului poetic sunt proiectate asupra $ntregii creaii, ast#el $nc1t invocarea elementelor primordiale, frigul "i 'ntul, sugereaz disoluia materiei. tmos#era stranie, cromatica "i muzicalitatea #une!r se constituie $n tot at1tea sugestii pentru tragicul existenial, generat de o pro#und criz moral, pe care eul poetic o resimte "i o red cu ajutorul unui imaginar inedit "i a unui lim!aj expresiv( -ormea ntors amorul meu de plum%! 5e flori de plum%, i-am nceput s-l strig! Stam singur l'ng mort,,,i era frig,,,!(i-i at'rnau aripele de plum%, :e asemenea, acutizarea strii de solitudine "i imposi!ila comunicare a eului liric cu lumea se constituie $ntr-un laitmotiv, #ixat, la nivelul discursului, prin sintagma repetat, $n am!ele stro#e, Stam singur, -olosirea ver!elor la imper'ect sugereaz un timp trecut nedeterminat, dar "i permanena unei stri de angoas( dormeau, stam, era, sc'r'iau, dormea, at'rnau, flori de plum% i funerar !sena ver!ului a fi din al doilea vers al primei stro#e ( (i estm'nt-) creeaz sugestia unui ta!lou static, de tip

impresionist. 4onstruit su! #orma unui monolo# liric, textul se realizeaz, la nivel le3ical, prin recurena su!stantivelor din c1mpul lexical al morii( sicriu, ca ou,coroan, mort, iar la nivel !tili!tic, prin prezena sim!olului central plum%, asociat !ine!te&iilor: sc'r'iau coroanele de plum% ( imagine auditiv), era frig 6imagine senzoriala). Eul liric apare $n ipostaza #iinei solitare, dezolat, trind experiena stranie a re#ugierii $ntr-un spaiu teri#iant "i totodat misterios. 5ririle poetului sunt dominate de puternicul sentiment tanatic, $n de#avoarea celui erotic, anulat de #ora inexpugna!il (de ne$nvins) a morii. 6entimentele de izolare, alienarea, introspecia, pesimismul, a!sena orizontului meta#izic "i a salvrii #iinei umane, prin raportare la transcenden, reprezint tot at1tea elemente care circumscriu poezia $n estetica sim!olist, #apt pentru care aceast creaie liric poate #i interpretat "i ca o ars poetica !acovian, av1nd $n vedere #aptul c ilustreaz viziunea despre condiia creatorului, dar "i crezul acestuia $n legtur cu relaia dintre artEpoezie "i existen. Pro&odia presupune o construcie riguros, cele dou catrene #iind su#iciente pentru a ilustra temaF rima $m!ri"at, msura de zece sila!e, alternana iam!ului cu am#i!ra0ul av1nd rolul de a crea o muzicalitate impresionant, asemenea unui !ocet. Gi din acest punct de vedere, poezia se circumscrie dezideratului exprimat de sim!oli"tii #rancezii, care su!liniau primatul muzicalitii( 0u+ica nainte de orice 6-e la musi7ue a ant toute

chose).n studiul intitulat $onceptul sim%olist n poe+ie, 'atei 4linescu a#irm( sim%olismului,,,i re ine meritul de a fi descoperit i folosit inepi+a%ilele resurse de polisemie, am%iguitate sau sugestie ale lim%a&ului poetic, transform'nd aa-numitele pro%leme de form n erita%ile pro%leme de coninut ale poe+iei, 4u alte cuvinte, rezult c principalele coordonate ale conceptului modern de poezie au #ost propuse "i impuse de acest curent literar. 1n opinia mea, poezia 5lum% este de#initorie pentru estetica sim!olist, $ns menionm #aptul c sensi!ilitatea poetului, imaginarul liric "i resursele lexicale con#er discursului elemente de originalitate, cum ar #i( un univers #r soluie, a#lat su! semnul maladivului, a!sena iluziei, criza interioar perpetuat, toate acestea apropiind creaia !acovian de lirica modernist. )(4ERNI,)UL

+e!tament de 5udor rg0ezi


*rta poetic modern 5ar! poetica6 Creaie liric interbelic Dnclus $n !eria artelor poetice moderne ale literaturii rom1ne inter!elice, ce reunesc titluri, precum 8u nu stri esc corola de minuni a lumii de ?ucian Blaga "i 9oc secund de Don Bar!u, poezia 2estament de 5udor rg0ezi desc0ide volumul $u inte potri ite, aprut $n anul 1C2,. -iind o art poetic, autorul $"i exprim cre&ul arti!tic, convingerile personale despre actul creaiei lirice "i despre condiia dramatic a poetului, c1t "i viziunea despre pro!lematica de tip existenialist. 4aracterul modern al acestei ar! poetica este dat de urmtoarele aspecte( promovarea conceptului, numit generic, e!tetica ur$tului, relie#area 'unciei !ociale a poeziei, evidenierea raportului dintre in!piraie "i e#ortul dus p1n la sacri#iciul de sine al poetului, a#lat $n cutarea unei #orme inedite "i expresive, a"a cum rezult din meta#ora-titlu $u inte potri ite. 2ealizat cu ajutorul lirismului su!iectiv, mesajul este transmis $n mod direct, prin mrcile lexico-gramaticale speci#ice, ver!e, pronume "i adjective pronominale de persoana D( nu,. oi lsa, i, mei, nostru. +ema, speci#ic artei poetice moderne, o reprezint creaia literar, $neleas ca

valoare spiritual, pe care poetul o las mo"tenire posteritii, desemnat generic prin apelativul fiule: 3u-i oi lsa drept %unuri , dup moarte! -ec't un nume adunat pe-o carte! *n seara r+ rtit care ine! -e la str%unii mei p'n la tine, +itlul, element paratextual,cu #uncie anticipativ, #ormat din su!stantivul comun simplu 2estament, are o du!l accepieF $n sensul propriu, denotativ, acesta desemneaz un act cu valoare juridic, privind dorinele post-mortem ale unei persoane. 4el de-al doilea sens este unul #igurat sau conotativ, suger1nd ideea de mo"tenire pe care poetul o las umanitii. 4reaia liric devine o valoare spiritual, transmis generaiilor viitoare de cititori. (r#ani&at n a!e !tro'e, cu un numr inegal de versuri, ceea ce reprezint o alt particularitate a modernismului, discursul liric ilustreaz relaia de interdependen, existent $ntre titlu "i coninut. Incipitul este conceput su! #orma unei adresri directe ctre o instan generic, un fiu spiritual, cruia $i o#er un nume adunat pe-o carte, ca tot at1tea $nsemne ale identitii culturale. $artea mea-i, fiule, o treapt. )eta'ora crii, recurent $n arta poetic analizat, sugereaz urmtoarele idei( poezia este rezultatul trudei, #iind o treapt, o #orm de evolutie spiritual, dar "i o #orm de legtur $ntre #eneraiile trecute "i cele viitoare. 5otodat, cartea reprezint acumularea experienei $nainta"ilor( hriso ul cel dint'i. Polisemia su!stantivului carte este asociat ideii de pro#re! "i de re!pect pentru !trbuni (hriso ul cel dint'i). +ul poetic $"i asum, deopotriv, rolul de mijlocitor, de verig intermediar $ntre cei care au #ost "i cei care vor veni, transmi1nd ast#el o #orm a cultului pentru !trmoi( *n seara r+ rtit care ine! -e la str%unii mei p'n la tine, )eta'ora cartea-hrisov are valoarea unui document #ondator, ca mod de a certi#ica existena istoric a $nainta"ilor, caracterizat prin trud "i su#erin. Ima#inarul poetic include #ormulri meta#orice inedite, care comunic ideea potrivit creia poezia este o $m!inare $ntre 0ar "i me"te"ug, $neleg1nd prin acesta talentul "i druirea de sine a poetului( am i it, am prefcut, fcui, iscat-am, )odul de e3punere dominant este monolo#ul liric, adresat de eul poetic, a#lat $n ipostaz patern, #iului, cruia $i o#er, prin testament, o carte, ca sim!ol al evoluiei prin cunoa"tere( nu-i oi lsa, str%unii mei, am adunat, le-am prefcut... +ul poetic $"i asum, deopotriv, rolul de mijlocitor, de verig intermediar $ntre generaiile trecute "i cele viitoare, transmi1nd ast#el o #orm a cultului pentru !trmoi( *n seara r+ rtit care ine! -e la str%unii mei p'n la tine, )eta'ora cartea-hrisov

are valoarea uni document

#ondator, un mod de a certi#ica existena istoric a

$nainta"ilor, caracterizat prin trud "i su#erin. Ima#inarul poetic surprinde truda, e#ortul, sacri#iciul de sine pe care-l presupune actul creaiei literareF aceast idee este su!liniat cu ajutorul ver!elor( am i it, am prefcut, fcui, iscat-am, Poetul $"i asum ipostaza unui n!cocitor, care, in jocul cu versurile, asemenea unui 0omo luden!, trans#orm graiul lor cu-ndemnuri pentri ite $n cu inte potri ite, o alt meta#or reprezentativ pentru conceptul de art poetic modern. Enumeraia 5rin r'pi i gropi ad'nci, coro!orat cu ima#inea vi&ual Suite de %tr'nii mei pe %r'nci,sugereaz drumul di#icil, prin timp, al anonimilor $nainta"i. noastr surd i amar! O grmdii pe-o singur ioar, nc din incipit, este su!liniat importana valorilor spirituale, pentru ca, $n a doua parte a poeziei, s #ie dezvluit relaia dintre inspiraie "i e#ortul individual al unui me"te"ugar talentat, cu ajutorul meta#orelor( .... slo a de foc i slo a furt! *mperecheate-n carte se mrit, Dmpun1nd $n literatura rom1n conceptul de estetic a urtului, poetul valori#ic diverse registre stilistice, de la limba ul popular, re#ional, ar0aic !au ar#otic p1n la cel meta#oric( -in %u%e, mucigaiuri i noroi! 4scat-am frumusei i preuri noi, n studiul intitulat Structura liricii moderne, capitolul Estetica urtului, 7ugo -riedric0 semnaleaz urmtoarele a!pecte ale modernitii( 0ai iolent decat p'n acum, anormalitatea se anun ca principiu al poe+iei moderne, odat cu una din cau+ele ei: iritarea mpotri a %analului i a tradiionalului,,, 1n opinia mea, poezia analizat este o art poetic modern, $n care scriitorul devine un un 0omo #a!er, deoarece poezia presupune, deopotriv, me"te"ug "i trud. Hn alt concluzie, arta poetic argument $n sprijinul modernitii poeziei $l reprezint e!tetica ur$tului, ca modalitate de a valori#ica resursele inepuiza!ile ale lim!ii rom1ne. n tradiionalismul "i modernismul. arg0ezian poate #i receptat ca o sintez a principalelor direcii estetice inter!elice, rta poetic arg0ezian capt o dimensiune social, iar revolta adopt o expresie liric( -urerea

Eu nu !trive!c corola de minuni a lumii de Lucian 2la#a


rt poetic, modern, expresionist, inter!elica Poezia 8u nu sti esc corola de minuni a lumii desc0ide volumul de de!ut 5oemele luminii(1C1C) de ?ucian Blaga, #c1nd parte din seria artelor poetice moderne din perioada inter!elic, alturi de 2estament de 5udor rg0ezi "i 9oc secund de Don Bar!u. 4reaia amintit este o art poetic modern, deoarece autorul $"i exprim crezul artistic, convingerile personale despre actul creaiei lirice, condiia poetului, viziunea despre existen, pro!lematica #ilozo#ic a cunoa"terii, relaia poet-lume, poet-creaie. 4ultivarea e3pre!ioni!mului, ca te0nic literar modern, se realizeaz prin urmtoarele elemente( exacer!area eului liric, sentimentul a!solutului, raportarea la cosmos, spiritualizarea peisajului, valori#icarea mitologiei naionale "i universale, a!stractizarea lim!ajului, meta#orismul, tensiunea liric, a"a cum rezult "i din versurile urmtoare( 8u nu stri esc corola de minuni a lumii! i nu ucid ! cu mintea tainele , ce le-nt'lnesc! n cale mea !n flori ,n ochi, pe %u+e ori morminte, I particularitate a poemei analizate o reprezint existena, $n structura de ad1ncime a textului, a conceptelor gnoseologice, speci#ice 'ilo&o'iei bla#ieneF este vor!a despre cele dou #orme opuse de cunoatere( prima, prin raiune, corespunz1nd "tiinelor exacte (paradisiac), iar cea de-a doua prin intuiie, prin a#ect, cu ajutoul artelor "i al mitologiei. Pentru poet, existena presupune o sum de mi!tere sau taine, pe care numai cunoa"terea artistic are #ora de a le intui "i de a le o#eri expresie, $n timp ce cunoa"terea pozitivist, pragmatic le diminueaz #armecul. +ema, speci#ic artei poetice moderne, o reprezint atitudinea poetic $n #aa marilor taine ale Hniversului(creaia, iu!irea, timpul, moartea. Eul liric apare $n ipostaza unui homo sapiens (omul $nelept), care mediteaz asupra misterelor, de care se apropie prin iu!ire, prin comuniunea a#ectiv. 2olul poetului, $n imaginarul !lagian, este acela de a su!linia ine#a!ilul, misterul de neptruns al creaiei, #a de care eul liric se simte atras, uimit "i extaziat( eu cu lumina mea sporesc a lumii tain- sau( aa m%ogesc i eu ntunecata +are ! cu largi fiori de sf'nt mister! i tot ce-i ne-neles! se schim%-n ne-nelesuri i mai mari, -iind o creaie aparin1nd liri!mului !ubiectiv, mesajul este transmis $n mod direct, cu ajutorul unui eu poetic evideniat, la nivel lexico-gramatical, prin pronume, adjective

pronominale, ver!e la persoana D, singular( 8u, nu stri esc, nu ucid, nt'lnesc, mea, iar modul de expunere este monolo#ul7con#esiune. +itlul, ca element paratextual, cu #uncie anticipativ, este o meta#or revelatorie (corola de minuni a lumii), care sugereaz cunoa"terea de tip su!iectiv, poetic, opus celei empirice, incluz1nd, totodat, motivul misterului, tipic g1ndirii !lagiene.5itlul ete reluat $n incipit 58u nu stri esc corola de minuni a lumii) "i dezvoltat, $n prima !ecven, prin enumeraia: n flori,n ochi, pe %u+e ori morminte, * doua !ecven se construie"te pe !aza antite&ei eu-alii, lumina mea-lumina altora, care su!liniaz opoziia dintre cele dou #orme de cunoa"tere, #apt realizat cu ajutorul conjunciei adversative dar, )eta'ora luminii, recurent $n creaia !lagian, are rolul de a sugera cunoa"terea, di#erit, $n #uncie de cile prin care se realizeaz( Lumina altora diminueaz misterele existenei, $n timp ce lumina mea evideniaz #armecul acestora.( 8u cu lumina mea sporesc a lumii tain, Ima#inarul poetic cuprinde repere temporale "i spaiale aparin1nd at1t planului terestru, c1t "i celui cosmic( flori, morminte, +are, ad'ncimi de ntuneric, luna, toate aceste elemente ale creaiei #iind $nvluite $n mister, a"a cum sugereaz meta#ora( a lumii tain. %inalul poeziei are un rol conclusiv "i se realizeaz cu ajutorul enumeraiei, #ix1nd totodat ideea c doar cunoa"terea prin empatie (einfuhlung) apropie poetul de orizontul tainelor( cci eu iu%esc! i flori i ochi i %u+e i morminte, :iscursul poetic exprim sentimentul contopirii cu misterele universale, ca esen a creaiei. n ceea ce prive"te modernitatea limba ului, acesta se a!stractizeaz "i se intelectualizeaz cu ajutorul meta#orelor inedite, numite re elatorii, prin care este sugerat condiia or#ic a poetului( corola de minuni a lumii, neptrunsului ascuns, ad'ncimi de ntuneric, lumina mea, a lumii tain, taina nopii, 2olul cuv1ntului nu este de a desci#ra sensurile, de a explica misterele existenei, ci de a le ampli#ica, prin trans#igurare. Pro&odia ilustreaz, de asemenea, modernitatea acestei arte poetice, alctit dintr-un corpus nesegmentat, astro#ic, av1nd douzeci de versuri cu rim al!, dispuse $n ingam!amentF ideea poetic este dezvoltat $n versul urmtor, care se scrie cu liter mic, iar msura este varia!il, $ntre dousprezece "i dou sila!e, o!in1ndu-se ast#el o alternan $ntre versurile scurte "i cele lungi.

1n opinia mea, creaia liric 8u nu stri esc corola de minuni a lumii de ?ucian Blaga, are importana unui mai#estEprogram literar, su!liniind ideea c actul poetic trans#igureaz misterul, ca su!stan originar "i esenial a literaturii, nu $l reduce.

/oc !ecund de Don Bar!u


*rt poetic modern, interbelic /olumul 9oc secund (1C%J) de Don Bar!u se desc0ide cu poezia intitulat -in ceas, dedus, al crei titlu iniial este $nlocuit, ulterior, cu cel al volumului. ceast creaie este o art poetic ce ilustreaz modernismul !ar!ian. ncerc1nd s dea o interpretare titlului, 5udor /ianu (#ostul coleg de !anc al poetului) a#irm c su!stantivul &oc reprezint o com%inaie a fante+iei, li%er de orice tendin practic . Poezia #ace parte din cea de-a treia etap, ermetic, av1nd ca principale trsturi( tendina de $nci#rare a sensurilor, ceea ce presupune iniierea preala!il a lectorului, oscilaia $ntre contemplaie "i trirea plenar, $ntre $nelepciune "i instinct, $ntre cele dou tendine, numite generic apolinic "i dionisiac, +itlul, #ormat din su!stantivul comun &ocul, evoc natura ludic a creaiei poetice, eli!erarea #anteziei de orice constr1ngere a vieii practice, a"a cum su!liniaz 5udor /ianu, $n volumul intitulat Scriitori rom'ni din secolul ;;, djectivul secund are rolul de a proiecta jocul creator $n zona superioar a ideilor a!solute, a esenelor de natur ideal, amintind ast#el de teoria platonician, potrivit creia aceast lume este doar o copie imper#ect a unei lumi utopice, doar imaginat sau intuit, prin operele lor, de ctre poei "i #ilozo#i. 4aracterul de art poetic al textului amintit este evideniat de A. 4linescu, $n volumul intitulat "ni ersul poe+iei, unde su!liniaz ideea c cele dou stro#e sunt definiia nsi a poe+iei. )odernitatea este dat de asociaiile inedite, am!iguizarea lim!ajului, a!stractizarea discursului liric, concentrarea expresiei "i intelectualizarea imaginilor artistice, p1n la ermetizarea total a versurilor( -in ceas, dedus ad'ncul acestei calme creste,! 4ntrat prin oglind n m'ntuit a+ur, 2rind pe necarea cire+ilor agreste,! *n grupurile apei, un &oc secund,mai pur, 4u alte cuvinte,

tema o reprezint actul creaiei lirice "i evidenierea condiiei du!le a poetului( cea de homo ludens "i cea de homo cogitans (#iina care cuget, g1nde"te). Poezia este asemenea unui c1ntec de 0ar#e, ale crui ecouri evoc $ns"i condiia or#ic a poetului.:ac +enitul reprezint o meta#or pentru lumea real, nadirul este mata#ora universului artistic. In!tana poetic trie"te experiena oscilaiei $ntre lumea real "i cea imaginar, idee ilustrat prin meta#ora-sim!ol a punctelor existente pe 0arta astronomic, nadirul (punctulcel mai de jos pe vertical) "i +enitul, ca #iind punctul cel mai $nalt, pe o ax vertical( cel dint1i sugereaz universul interior, limitat, cu ajutorul epitetului latent, iar cel de-al doilea sugereaz ptrunderea $ntr-un alt orizont, ine#a!il, cel al spiritului. Poezia reprezint o #orm de negaie "i de su!limare a lumii $n idee, un joc des#"urat pe un plan a!stract, de #actur intelectual. 'odernitatea este evideniat "i la nivel #ormal, deoarece poezia este !tructurat $n dou catrene, #apt ce impune discursului concentrare "i ermetism. Dn#luenat de g1ndirea matematic, poetul a!stractizeaz #iecare imagine artistic, #r a-i reduce $ns din semni#icaii, realiz1nd, $n viziunea sa, o apropiere, un punct de $nt1lnire $ntre cele dou #orme de cunoa"tere a lumii, geometria (Spaiile %ar%iliene) "i literatura. n prima !tro', imaginea artistic de tip vizual, realizat cu ajutorul meta#orei calma creast sugereaz capacitatea, #ora poeziei de a se sustrage limitelor impuse de timp "i spaiu, realia, proiect1nde-se $n planul ideilor a!solute, utopia. :e aceea poezia devine un &oc secund, o #orm ra#inat de cunoa"tere, #iind comparat cu o imagine ireal, o proiecie $n oglind sau pe supra#aa insta!il a unei ape. 6im!ol polisemic, ceasul evoc e#emeritatea, creia poezia i se sustrage( -in ceas, dedus... n !tro'a a doua este valori#icat mitul or#ic, potrivit cruia poezia este un c1ntec misterios, ascuns, 6tro#a $ncepe $ntr-un mod surprinztor, prin invocaia 3adir latentK, #iind urmat de epitetul harfe resfirate "i de meta#ora +%or in ers, cu rolul de a crea imagini artistice, auditiv "i vizual. In 'inal, poetul apare $n ipostaza unui Ir#eu, ale crui c1ntece au #ora de a rz!ate ad1ncurile mrii. 6im!ol ermetic, medu+ele sugereaz dimensiunea tainic a poeziei, care nu se las cuoscut "i interpretat dec1t de cei iniiai $n tainele 0ermeneuticii ("tiina desci#rrii textelor). ?im!ajul reune"te #iguri de stil inedite, proprii imaginarului poetic !ar!ilian( 3adir latent< 5oetul ridic nsumarea! 5e harfe refirate ce-n +%or in ers le

pier+i! (i c'ntec isto ete= ascuns, cum numai marea,! 0edu+ele c'nd plim% su% clopotele er+i, 1n opinia mea, aceast art poetic modern ilustreaz trans#igura actul creaiei, iniierea prin erudiie. capacitatea autorului de a ast#el $nc1t poezia devine un act ludic, ermetic, su!til "i

ra#inat., un &oc secund al imaginaiei, accesi!il doar unui lectorat care "i-a realizat

+R*4I8I(N*LI,)UL 1n Grdina G0et!emani de /asile /oiculescu 6e "tie c tradiionalismul este o mi"care literar "i cultural, mani#estat $n perioada inter!elic, de revista G$ndirea, su! conducerea lui Nic0i'or Crainic, autorul articolului-program, ,en!ul tradiiei, 9:;:, un adevrat mani#est literar al esteticii tradiionaliste. Ideile directoare propuse de criticul literar sunt urmtoarele( promovarea speci#icului naional, auto0tonismul, prin tematizarea istoriei, a #olclorului "i a vieii rurale, c1t "i ortodoxismul, ca trsturi ale sufletului naional, /asile /oiculescu este reprezentantul acestei mi"cri, alturi de Don Pillat, are "i elemnte de modernitate. Poemul 1n Grdina G0et!emani de /asile /oiculescu #ace parte din volumul P$r# (1C21) "i are ca surs de inspiraie motivul !i!lic al 2ugciunii :omnului Disus 7ristos pe 'untele 'slinilor, care a avut loc dup 4ina cea de tain, #iind +vang0eliile aparin1nd lui 'atei, 'arcu "i ?uca, #iind, de asemenea, impresionant a '1ntuitorului Disus 7ristos. prezentat $n ilustrat $n drian 'aniu, de"i creaia sa liric

iconogra#ia ortodox. +ema, recurent $n lirica tradiionali!t, o reprezint ruga ceasta este realizat cu ajutorul liri!mului obiectiv, deoarece lipsesc mrcilor gramaticale ale eului liric. 4isus lupta cu soarta i nu primea paharul! c+ut pe %r'ncin iar%, se-mpotri ea ntruna, +itlul, ca element paratextual "i macrosemn, are #uncia de a anticipa coninutul. lctuit din su!stantivul propriu, precedat de prepoziia simpl, *n >rdina >hetsemani reprezint spaiul sacru, un reper cu semni#icaii spirituale, intrate $n con"tiina umanitii.

,tructura: compoziional, poezia respect canoanele pro&odiei tradiionali!te, av1nd patru catrene, msur egal de 1& sila!e, cu rim $ncruci"at. Prima !tro' red su#erina -iului Imului pentru iz!virea de pcate a $ntregii umaniti( 4isus lupta cu soarta i nu primea paharul,,,!$+ut pe %r'nci n iar%,se-mpotri ea ntruna,! $urgeau sudori de s'nge pe chipu-i al% ca arul! (i-amarnica-i strigare st'rnea n sl i furtuna.Dmginile vizuale, evideniate cromatic prin ro"u "i al!, pot sugera su#erina "i puritatea, dar "i condiia ?ui teandric, cea de -iu al lui :umnezeu "i cea de -iu al Imului. ,tro'a a doua conine descrierea dramatismului $ndurat $n numele cauzei mesianice(O m'n nendurat, in'nd gro+a a cup! Se co%ora-m%iindu-l i i-o ducea la gur,,,!(i-o sete uria sta sufletul s-i rup,,,! -ar nu oia s-ating infama %utur, Dmaginarul poetic trans#igureaz aceast realitate cu ajutorul epitetelor( m'n nendurat, sete uria sau a epitetelor $n inversiune( gro+a a cup, infama %utur. ,tro'a a treia continu descrierea su#erinei, cu ajutorul oximoronului, care sugereaz puterea de a respinge compromisul ispitei, al cedrii( *n apa ei er+uie &ucau sterlici de miere! (i su% eninul groa+nic simea c e dulcea! . Iriginalitatea discursului poetic este su!liniat cu ajutorul imaginii vizuale( apa ei er+uie, $n timp ce #olosirea termenilor populari (sterlici) evideniaz caracterul tradiionalist al scrierii. Dmaginarul poetic relev tensiunea scenei, at1t prin inversiunea ultima putere, c1t "i prin evocarea celor dou planuri existeniale, iaa "i moartea( -ar flcile-nclet'ndu-i, cu ultima putere! .t'ndu-se cu moartea, uitase de ia, ,tro'a a patra proiecteaz su#erina $n spaiul cosmic, trans#er1ndu-o parc "i celorlalte planuri ale creaiei, cum ar #i cel vegetal( Ddeea este realizat stilistic prin procedeul personi#icrii( -easupra, fr tihn, se frm'ntau mslinii,! 5reau c or s fug din loc, s nu-l mai ad,,,!2receau %ti de aripi prin raitea grdinii!(i ulii de sear dau roate dup prad, m!iguizarea lim!ajului poetic, $n ultimele dou versuri, poate sugera atmos#era misterioas care domin tot acest ta!lou divino-uman( (i ulii de sear dau roat dup prad, 1n opinia mea, prin aceast creaie poetic analizat /asile /oiculescu $"i exprim convingerile religioase, dar "i crezul estetic, circumscris tradiionalismului, pe care $l teoretizeaz @ic0i#or 4rainic, $n articolul Sensul tradiiei. :e asemenea, ata"amentul #a

de valorile curentului literar menionat este evideniat prin tematizarea toposului sacru, >rdina >hetsemani, din perspectiv mezta#izic-ortodox.

LIRIC* P(,+2ELIC.

n dulcele stil clasic NIC-I+* ,+.NE,CU


*rt poetic Poezia *n dulcele stil clasic (1C,J) de @ic0ita 6tnescu desc0ide volumul omonim "i este o art poetic, deoarece are ca tem condiia artistului, e#ortul su creator $n $ncercarea de a surprinde clipa unic de inspiraie./olumul aparine celei de-a doua etape de creaie a poetului, $n care $"i mani#est interesul pentru ra#inarea expresiei "i pentru cultivarea urmtoarelor teme( descoperirea existenei prin cunoa"tere, tematizarea logosului, rede#inirea poeticului, relaia dintre cuv1nt "i necu 'nt, personi#icarea ver!ului ($u intele, tristele! 9umtate timp, &umtate lucruri,), relaia dintre con"tiin "i existen, re#lecia #ilozo#ic, valori#icarea miturilor, pro!lematica timpului, iu!irea, ca stare ine#a!il sau ca #orm superioar de cunoa"tere a lumii. -iind o creaie neomoderni!t, caracterizat prin am!iguitatea imginilor "i a!stractizarea lim!ajului, poezia *n dulcele stil clasic de @ic0ita 6tnescu are o du!l semni#icaie( cea de art poetic "i totodat de poe&ie erotic, a"a cum rezult "i din versurile domnioar. urmtoare( -intr-un %olo an co%oar !pasul tu de domnioar,! -intr-o frun+ erde, pal! pasul tu de

:e asemenea, elementele neomoderniste sunt puse $n valoare de am!iguitatea celor dou planuri, al poe+iei "i al instanei #eminine, domnioara, de intelectualizarea lim!ajului, ineditul imaginilor artistice, te0nica intertextualitii. Eul liric apare $ntr-o dubl ipo!ta&, cea de creator, dar "i cea a !r!atului $ndrgostit., evideniindu-se ast#el relaia dintre con"tiin "i existen, dintre raiune "i pasiune. 'rcile lirismului su!iectiv sunt puse $n valoare de #ormele ver!ale "i pronominale de persoana D, $n alternan cu cele de persoana a DD-a( -intr-o nserare-n sear! pasul tu de domnioar,! -intr-o pasre amar! pasul tu de domnioara +itlul sugereaz, prin sintagma stil clasic, recuperarea tiparelor prozodice tradiionale, iar epitetul $n inversiune dulcele stil su!liniaz consideraia poetului neomodernist pentru

#ormele poetice anterioare, recunoscute pentru valoarea lor. :e asemenea, acest titlu programatic este #ormat dintr- un epitet apreciativ, dulcele revenirea la modelele elementele cla!ice, prin cele gnomic, av1nd o stil, ceea ce marc0eaz literaturii clasice. n acest sens, compo&iia textului $m!in cinci catrene, cu monorim, ritm tro0aic "i versuri 5asul trece, eu rm'n, :iscursul liric este

aproximativ egale, cu elementul de modernitate, reprezentat de verul #inal, izolat, valoare conclusiv( organizat $n patru secvene poetice, av1nd $n centrul lor urmtoarele idei(apariia instanei #eminine domnioara, respectiv inspiraia, surprinderea strii ine#a!ile de graie, de revelaie, invocarea idealului poeticEerotic, prin ver!ul la imperativ. 0ai rm'i cu pasul tu,,, Hltima secven surprinde revenirea eului liric, a#lat $n ipostaza unui 0omo co#itan! 5omul #nditor6, la starea contemplativ, deoarece $"i exprim convingerea privind relativitatea acestei existene, $n care desv1r"irea prin cunoa"tere sau iu!ire constituie doar o aspiraie, un ideal. +ema, speci#ic unei arte poetice, o reprezint $nt1lnirea dintre Poet "i Dnspiraie, prezentat su! #orma alegoric a unei pove"ti de iu!ire, $n care ea, domnioara, este c0iar poezia.4u alte cuvinte, tema este una dubl: atingerea strii de extaz, $n puinele momente de revelaie, c1nd imaginarul poetic prime"te 0arul artistic, dar "i exprimarea sentimentului de iu!ire, ca #orm de cunoa"tere a sinelui "i a lumii. )odul de e3punere este monologul adresat unei instane #eminine, semni#ic1nd, $ntr-un alt plan, personi#icarea $ns"i a poeziei( +#emeritatea clipei su!lime, $n care poetul este $nvluit de #ora inspiraiei, este su!liniat cu ajutorul repetiiei "i al meta'orei, ce #ormeaz o imagine vizual inedit( O secund, o secund! eu l-am fost +rit n und,! 8l a ea rocat fund,! 4nima ncet mi-afund. 4u ajutorul repetiiei menionate este su!liniat e#emeritatea strii de graie pe care poetul o trie"te atunci c1nd $"i concepe opera. :e asemenea, actul creaiei presupune re#lectarea ideii poetice $n con"tiina autorului,a"a cum se deduce din imaginea vizual a oglindirii n und. Dnvocarea patetic a muzei evideniaz liricitatea acestei artei poetice, relev1nd totodat ideea c produsul artistic este rezultatul #iciunii, du!lat de un e#ort dus p1n la sacri#iciul de sine. 0ai rm'i cu mersul tu! parc pe timpanul meu. ...Ecci mi este foarte ru, Ima#inarul poetic include ec0ivalena semantic domnioar-poe+ie, devenit laitmotiv, la care se adaug ver!ul co%oar, pentru a sugera c ideea se desprinde de nivelul a!stract, o!iectiv,

capt1nd

#orm concret, cu ajutorul elementelor din c1mpul lexical al creaiei

minerale, vegetale "i animale( %olo an, o frun+ erde, pasre amar, %inalul se constituie $ntr-o meditaie despre timp, despre iu!ire "i despre creaia poetic, $n care descoperim totodat motivul literar al vieii, ca de"ertciune ( anitas anitatum...), cu o larg circulaie $n literatura universal. n texul dat, acesta su!liniaz ideea patrivit creia aspiraia spre a!solut a poetului nu se poate realiza $n limitele acestei lumi( Stau ntins i lung i +ic! -omnioar, mai nimic! pe su% soarele pitic! aurit i mo+aic. 4onstruit pe !aza unei antite&e, versul #inal are valoare #nomic, deoarece concentreaz un adevr general vala!il, $ntr-o #orm scurt, asemenea unei maxime( 5asul trece, eu rm'n, 1n opinia mea, creaia literar analizat este o art poetic neomodernist, deoarece propune o viziune inedit asupra temei, lim!ajul este intelectualizat, iar imaginarul poetic se am!iguizeaz, ceea ce denot intenia autorului de a-"i trans#orma discurul liric $ntr-o poetic a existenei "i a cunoa"terii. Potrivit conceptului, generic numit opera aperta (oper desc0is), aparin1nd criticului italian Hm!erto +co, se poate a#irma c lectorul !ene#iciaz de posi!ilitatea unei du!le c0ei sau piste de interpretare a creaiei stnesciene. n concluzie, lectura plural reprezint un alt argument pentru care poezia *n dulcele stil clasic poate #i considerat o ars poetica, circumscris liricii re#lexive.