Msica Argentina y Latinoamericana. Abstract realizado por Silvia Lobato.

Dossier
Revueltas. Revista Lul. 1992.-
2005

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AAVV. Dossier Silvestre Revueltas. Revista Lul 2 (1992): 31 - 53.


El dossier rene cuatro artculos escritos por Mariano Etkin, Corin Aharonin,
Julio Palacio y Graciela Paraskevaids, en ese orden, y una serie de referencias
autobiogrficas, comentarios, reproducciones de textos tomados de distintas
fuentes epistolares y biografas de Revueltas como as tambin la cronologa
completa de sus obras y discografa editadas.

En el prlogo, Federico Monjeau - editor de la publicacin - expresa que el
objetivo principal de la publicacin de este dossier ha sido la de revisar la obra de
Revueltas, situada por la historiografa latinoamericana, tal vez ingenuamente, en
la tradicin del nacionalismo (incluso J.C.Paz, incurre en esta asignacin) e
intentar pensar esta obra como inscripta en la tradicin de las vanguardias.

El artculo de Etkin, " Alrededor de Mxico" , combina una serie de
impresiones personales del autor, de sus visitas a Mxico, con algunas
apreciaciones de la msica de Revueltas, en el contexto de la produccin musical
latinoamericana. Plantea la incompatibilidad de esta produccin con las grandes
formas, en tanto estructuras cerradas, unidireccionales y relativamente previsibles,
y que se verifican en la sonata clsico-romntica. En Revueltas, la forma no
procede de modelos aplicados mecnicamente sobre materiales que se resisten
sino que, de estar presentes, son ecos o sombras de tales modelos. Opone el
monotesmo europeo, como sntesis de la idea de progreso y desarrollo, al
politesmo prehispnico, que permite la incorporacin de simbologa cristiana,
en una operacin de sincretismo particular. Cuestiona la idea de "estadios
superiores del arte musical, identificados con las grandes formas" y propone el
oficio de compositor como la correspondencia entre intenciones y resultados.
Destaca el elemento de repeticin de la msica latinoamericana como ligado a
perodos previos a la escritura o notacin, donde la memoria del msico-
intrprete es el soporte de dicha msica; adems de significados asociados a la
autoafirmacin, tambin lo vincula con la presencia de la muerte en la vida
mexicana.

El artculo de Aharonin, " Dos o tres apuntes acerca de Silvestre
Revueltas" , recorre la produccin de Revueltas, ubicndola en el contexto
histrico y en el contexto de produccin musical europeo y latinoamericano,
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realizando un pormenorizado anlisis, no solo tcnico-musical sino constructivo
y de los aspectos semnticos y simblicos de las obras.

Aharonin ubica a Revueltas en la generacin pionera de compositores
latinoamericanos que logran un paso fundamental en su produccin: abandonar
el rol de msicos de saln al que los condenaba su formacin institucional e
insertarse profundamente en la realidad sociocultural propia, tomando conciencia
de su identidad para construirse como "creador no alienado, no colonial". Este
proceso lo realizan paralelamente a la equiparacin tcnica con los compositores
de la "metrpoli"; y a la construccin de contra-modelos propios del continente
latinoamericano, que escapen a modelos europeos, como la discursividad, la
variacin, el pensamiento vertical-armnico, el horror al vaco del silencio, la
cuadratura rtmico-mtrica.

Ubica a Revueltas en relacin a compositores "combativos" de su generacin:
Cotapos, Roldn, J.C.Paz, Garca Caturla, Eduardo Fabini, Carlos Isamitt y an
los "no combativos", Chvez y Villa-Lobos, estaban bien informados de lo que
ocurra contextualmente; tambin en estrecha relacin con compositores
"combativos" de Amrica del Norte, Varse, Cowel y Ives. Este contexto
generacional de las dcadas del 20 y 30, tiene estrecha relacin con creadores de
vanguardia de otras disciplinas artsticas, movimientos que sern silenciados a
partir de 1940 y que se mantendrn en aislamiento hasta la dcada del 60.

Aharonin analiza la intensa y abundante produccin de Revueltas, que consta de
6 composiciones (antes de 1930) y aproximadamente 40 piezas autnomas, entre
1930 y su muerte en 1940, sumado a la msica para nueve pelculas. Seala como
caractersticas constructivas y expresivas el uso de estructuras superpuestas,
autnomas pero interdependientes en lo horizontal y la yuxtaposicin de bloques
expresivos sin continuidad discursiva; ostinati o dibujos reiterados como estratos,
sobre los que se superponen otros estratos, a veces mviles y discursivos,
tambin reiterativos; fuertes contrastes expresivos; intenso lirismo; inflexiones
humorsticas y grotescas; citas de las msicas populares, an en forma
descarnada, con comprensin de lo "cursi"; inters por algunos instrumentos,
especialmente extremos (tuba, flautn) y por determinadas texturas y timbres.
Realiza un pormenorizado anlisis de lo ms importante de la produccin, en
trminos tcnico-musicales y expresivos. Finalmente, cuestiona lo dicho por la
historiografa en relacin a posibles influencias de Stravinski en la msica de
Revueltas (sostenido en las propias afirmaciones de Revueltas con respecto al
msico ruso) y destaca otras posibles influencias: Debussy, Sati, Honegger,
Bartk, Varse y algunos directores como Ansermet, Slonimsky y Stokovsky.
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Tambin la estrecha relacin que hubo con los compositores latinoamericanos
contemporneos, en especial, Garca Caturla. Cabe destacar las pormenorizadas
notas que acompaan el artculo, con anlisis detallado de las fuentes que el autor
ha consultado.


El artculo de Palacios, " La idea de distorsin en la obra de Revueltas" ,
ubica a Revueltas en relacin a la obra de sus coterrneos, Manuel Ponce y Carlos
Chvez, y lo distancia de ambos, asignndole al compositor una conducta esttica
e ideolgica diferente.

Palacios expresa que la trayectoria de todos los artistas latinoamericanos se asocia
a la obsesin de testimoniar el lugar donde han nacido, y que segn cmo se han
relacionado con la tradicin europea, esta bsqueda ha sido ms o menos
dolorosa. A Manuel Ponce lo ubica en la tradicin de compositor "salonnier",
cuya obra "Estrellita" puede asimilarse a la "Cancin del carretero", del argentino
Lpez Buchardo. Como reaccin a esta tradicin, aparece el pensamiento
especulativo de Carlos Chvez, produccin que intenta estar al da con las
corrientes europeas del momento, en particular la obra stravinskiana; se verifican
en la obra de Chvez las bsquedas contrapuntsticas y rtmicas del perodo de
entreguerras. Lo compara con Ginastera y su connotacin del paisaje pampeano,
con la alegora de las cuerdas al aire de la guitarra; en el caso mexicano, lo
politonal y polimtrico generan una actitud de aparente "dureza", en
comparacin con la obra de Ponce, y que remiten a un perodo precortesiano
idealizado, incorporando la imagen de la pirmide y la llanura.

En esta oposicin, aparece la figura de Revueltas. En la dcada del 30 es
convocado por Chvez para ser subdirector de la Orquesta Nacional de Mxico,
cargo que ocup siendo el mismo Chvez el director. En esta dcada Revueltas
compone la mayor parte de su produccin, de tipo instrumental, con excepcin
de algunas canciones. Ninguna supera los 20 y todas tienen ttulos vinculados a
la realidad urbana mexicana. Aqu se plantea la opcin esttica: sin ocultar la
formacin acadmica y conocedor del lenguaje europeo del momento, Revueltas
recrea la msica mexicana con un efecto "distorsivo" a partir de recursos
armnicos, tmbricos y rtmicos. Incorpora la politonalidad sobre tonadas
populares; se produce la sensacin de que el objeto sonoro se desvirta
"burlescamente" como producto de un error de la percepcin, acentuado por el
efecto de estridencia del uso de los metales. Se observa la ausencia de modelos
formales ambiciosos; no produce peras, ni conciertos ni sinfonas; tampoco
obras corales ni religiosas (paralelismo con lo planteado por Etkin). Solo
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cuartetos de cuerdas y miniaturas. Tambin seala Palacios el compromiso
poltico en la msica para pelculas reivindicatorias de la revolucin. Palacios
analiza algunas de las obras ms importantes, donde verifica este efecto de
distorsin: "Cuauhnhuac" (1930), "Janitzio" (1936); el humor en el conocido
"Homenaje a Garca Lorca" (1936). Palacio propone que este uso de la distorsin
podra asimilarse a conductas parecidas de la produccin de Villa-Lobos, de la
dcada anterior, aunque con diferencias en cuanto a la inclusin del paisaje.
Tambin sostiene que algunas cuestiones irresueltas en la produccin de
Revueltas pueden atribuirse a su desaparicin temprana.

El artculo de Paraskevaids, " Muy Silvestre, gran Revueltas", se estructura
en secciones, cada una de las cuales es nombrada con el ttulo de una obra de
Revueltas. La autora afirma que el compositor es uno de los creadores ms
notables, fuertes y originales de todo el continente americano y que su obra, tan
intensa y fructfera, es ejemplo de lucha generosa y profunda. Lo ubica ligado a
su propia familia, la hermana es actriz de la compaa de Bertold Brecht y su
hermano, pintor del movimiento de la plstica mexicana de la revolucin y a sus
contemporneos mexicanos: Mella, Modotti, Trotski, Rivera, Kahlo; destaca su
enfrentamiento cotidiano con Chvez, con quien se produce una definitiva
ruptura en 1935, que quebranta la salud fsica y mental del compositor.

La autora plantea dos enfoques del nacionalismo en Latinoamrica: el que se
identifica con "pantafonismos y artificiosos maquillajes regionalistas,... que es
exitoso en los centros imperiales", en el que ubica las composiciones de Chvez y
Villa-Lobos, y por otro lado, el que no pretende ser turstico sino que intenta
"bucear en las fuentes originales, no quiere ser formalmente neoclsico, sino
generar sus propias y originales estructuras..... es la otra msica, la que se crea a s
misma y no se avergenza de ello", en la que ubica a Revueltas, con sus
complejidades polirrtmicas, sorprendentes tratamientos armnicos, timbres e
inditas estructuras.

Destaca el viaje a Espaa de Revueltas, presidiendo la delegacin mexicana de la
LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios), posterior a la muerte de
Garca Lorca y de haber compuesto su "Homenaje a Garca Lorca" en 1936.
Analiza la obra "Sensemay", presentndola como la ms acabada y ms magistral
de Revueltas, que se ha inspirado en el poema de Nicols Guilln. Existe una
primera versin para conjunto de cmara en 1937 y la definitiva, para orquesta,
de 1938. Es la segunda y ltima vez que Revueltas recurre a una temtica no
estrictamente mexicana, sino que parte, en este caso, de una temtica afrocubana,
sin dejar de lado lo central de su lenguaje expresivo-constructivo: clulas rtmicas
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reiterativas, en acumulacin vertical, por adicin de franjas tmbricas y rtmicas, y
horizontal, por variables de densidad en lo meldico y dinmico. Todas sus obras
utilizan este doble tratamiento; uno rmico-tmbrico de superposicin y
acumulacin, y otro, encastrado en ste, de tratamiento "meldico", lineal,
elaborado en franjas simultneas y tambin superpuestas entre s.

La autora asocia lo rtmico- reiterativo al gesto mgico y ritual de muchos hechos
musicales no europeos, en oposicin al ostinato europeo. Adems, no aparece en
un contexto armnico regular y previsible, sino por el contrario, lo caracteriza su
sutil proceso de aparicin, transformacin, desaparicin y sustitucin de clulas
rtmicas, es decir, la no regularidad de su presencia, convirtindose en el elemento
estructurador.

Paraskevadis propone que este tratamiento, que tambin verifica en otros
compositores latinoamericanos como Roldn, est articulado en un decurso "no
discursivo" y organizado por yuxtaposicin de bloques que evitan toda
posibilidad de repeticin textual entre ellos. Destaca el abordaje de la obra de
Revueltas, del compositor Peter Garland (an no publicado al momento de
aparicin del dossier). Segn Garland el juego con la reiteracin obsesiva - ritual,
mgica- de lo potico es entendido como la energa generadora de toda la obra,
expresado mediante el uso de diferentes tipos de elementos reiterativos, que cesa
abruptamente sobre el final de la obra. Otro compositor y musiclogo, Willheim
Zobl, considera a Revueltas uno de los primeros compositores en plantearse la
"composicin rtmica integral", a la que ha dedicado aos de estudio y anlisis;
plantea la superacin de modelos europeos etnocntricos y que de la
transposicin de modelos rtmicos pueden surgir nuevas formas musicales. Ubica
a Revueltas en la posicin contraria al nacionalismo latinoamericano europeizado
de Villa-Lobos en la dcada del 30. La autora se pregunta si esta insercin de
elementos latinoamericanos en la obra de Zobl es con intencin de revertir la
presencia de modelos europeos en la msica culta latinoamericana o si ser otra
sutil forma de apropiacin neocolonial.