Hacia un verdadero cine potico Para V.C., que intent mostrarme el camino.

La poesa es para m un modo de ver el mundo, una forma especial de relacin con la realidad. Vistas las cosas as, la poesa se convierte en una filosofa que acompaa al hombre durante toda su vida. -Andri ar!ovs!i

Hace "# aos naci en la $nin %ovitica Andri Arsn&evich ar!ovs!i. 'ara muchos este nombre qui()s no si*nifique nada, pero dentro del mundo de los cinfilos es venerado casi un)nimemente como uno de los directores m)s importantes de la historia del cine. %u visin particular de qu es el cine, al i*ual que su teora & su pra+is de creacin influ&eron en *eneraciones enteras de cineastas. resaltar al*unas caractersticas de su potica. Valdra la pena comen(ar mencionando que ar!osv!i fue hi,o de uno de los poetas rusos m)s reconocidos del si*lo --, Arsen& ar!ovs!i. Aunque el padre se ha&a distanciado de la familia cuando Andri era slo un nio, es probable que *ran parte de la sensibilidad artstica & las ideas sobre el Arte que desarroll posteriormente *erminaran *racias a la pro+imidad que mantuvo con el mundo de la poesa. .l hi,o, sin embar*o, toma su propia ruta & decide estudiar cine, medio en el que descubre su propia vo(. 'odramos afirmar que el inters inicial por la poesa, adem)s de la filosofa & la esttica ser)n lo que diferenciar)n su cine de sus contempor)neos. 'ara el re*oci,o de muchos tericos del cine ar!ovs!i no desarrolla /nicamente sus tcnicas a travs de su corpus flmico, sino que adem)s lo des*losa & e+pande, con la destre(a de un filsofo en su libro Esculpir en el tiempo. 0omo veremos r)pidamente tanto en sus pelculas como en el libro, en el pensamiento de artstica es inseparable de la filosfica. .n un pasa,e memorable del libro vemos cmo el autor dilucida la esencia del traba,o del director cinemato*r)fico, haciendo alusin a la met)fora que le da nombre al libro1
2el mismo modo que un escultor adivina en su interior los contornos de su futura escultura sacando m)s tarde todo el bloque de m)rmol, de acuerdo con ese modelo,

ratemos, brevemente, de

ar!ovs!i la funcin

tambin el artista cinemato*r)fico aparta del enorme e informe comple,o de los hechos vitales todo lo innecesario, conservando slo lo que ser) un elemento de su futura pelcula, un momento imprescindible de la ima*en artstica, la ima*en total. 3

ar!ovs!i, para llevar la met)fora a/n m)s le,os, define el cine as1 es la observacin de un fenmeno pasando por el tiempo. .ntonces, la labor del autor de cine consiste en observar el mundo sensiblemente & *racias a la tecnolo*a, capturar el hecho. 2iramos que es casi el equivalente de encontrar le mot juste, slo que al nivel de la ima*en. 4'or qu poner tanto nfasis en el aspecto potico o la influencia de la poesa en la vida & la obra de ar!ovs!i5 .s simple1 para l, una de las preocupaciones principales del director deba ser hacer del cine un arte diferenciado de todas las otras que la haban nutrido 6Literatura, 'intura, 7/sica8. ar!ovs!i conoca mu& bien cu)l era la especificidad del cine & la quera desarrollar al m)+imo para crear su propio len*ua,e9 la clave la encontr al aplicar la l*ica de la poesa al medio flmico. 7)s que se*uir una l*ica narrativa cl)sica o complaciente, el autor & el p/blico ahora estaran liberados de sus roles tradicionales, para as poder crear vinculaciones poticas entre las im)*enes que presentan en la pantalla. .n el cine de ar!ovs!i la idea de lo potico es una b/squeda metafsica &

espiritual, cu&o ob,etivo ulterior es develar de al*una manera el si*nificado de la vida. .sta obsesin por querer entender el misterio de la e+istencia es compartido por el director & la totalidad de los persona,es que le dan forma a su universo9 es por esta ra(n que vemos una & otra ve( a hombres con conflictos filosficos & metafsicos poblando cada una de sus pelculas. %lo por mencionar al*unos e,emplos, podemos pensar en toda una serie que va desde el pintor medieval que vive tratando de encontrar el sentido de una sociedad en ruinas en Andrei Rublev 63:;;8, al astronauta que via,a hacia los confines desconocidos del universo slo para encontrarse con el lado oscuro de s mismo en Solaris 63:<=8, o hasta el escritor, el profesor & el stal!er que se adentran en la >ona para buscar un cuarto que materialice sus deseos en Stalker 63:<:8. ?tra caracterstica esencial de toda la obra de ar!osv!i es que la observacin del mundo puede concentrarse tanto en el fuero interior del hombre, como en la naturale(a, o a/n en ob,etos comunes del diario vivir rea,ustados a una realidad potica. @unca
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Andri ar!ovs!i, Esculpir en el tiempo. Refle iones sobre el arte, la est!tica " la po!tica del cine. Aialp1 7adrid, 3::3. pp. "B-"C

terminar) de maravillarme la cantidad de tomas sublimes en sus pelculas que *iran alrededor de cuerpos de a*ua. A*ua como smbolo de la vida, como movimiento, como observacin maravillada de la naturale(a. Aecuerdo por momentos la impresin que me caus ver lluvia ca&endo dentro de un bun!er, o observar el a*ua del ro que corre & dibu,a con sus sombras m)s palabras que mil novelas. .n ese sentido podramos decir que en ocasiones el cine de ar!ovs!i puede cumplir una funcin similar a la que e,erce el Hai!u en la poesa ,aponesa1 una observacin ob,etiva del momento, una impresin pura del instante. .sta concepcin se materiali(a en Stalker. .n un pas cualquiera cae un meteorito & nadie sabe e+actamente qu pasa en el espacio aledao, pero la *ente que entra no vuelve a salir. Los militares cercan esta )rea & la llaman la >ona. La >ona se ri*e por sus propias re*las, cambia en todo momento e incesantemente prepara trampas para destruir a todo intruso. Lo que realmente impresiona de este espacio es que se encuentra la naturale(a desenfrenada, una naturale(a, que como en el ideario Aom)ntico est) retomando las ruinas de,adas por la sociedad. .l hombre tiene que entrar con respeto, midiendo cada paso o corre el ries*o de ser destruido. %iempre que vuelvo a revisar esta obra maestra pienso en las clebres palabras de 'aul Dlee1 El arte no reproduce lo visible, vuelve visible. 4'or qu ra(n5 La atmsfera tensa creada por ar!osv!i en esta pelcula se sustenta en su ma&ora con escenas puras de la naturale(a, paisa,es que en el diario vivir veramos sin nin*/n problema se convierten en la mano de este artista en im)*enes poderosas, demoledoras, es decir, se hace visible la fuer(a sub&acente de la naturale(a en toda su quietud. Eustavo Fuintero