Universit de Lige!

Facult de Philosophie et Lettres Dpartement des Arts et Sciences de la Communication

Question de mise en scne Le film pidmique contemporain

Dick Tomasovic

Margaux De Re Master 1 Arts du Spectacle Anne acadmique 2012-2013

Table des matires

Introduction .............................................................................................................................. 3 Le genre du film pidmique contemporain .......................................................................... 4
Dfinitions .......................................................................................................................................4 Historique ........................................................................................................................................5

Le genre et ses codes................................................................................................................. 7

Univers digtique ..............................................................................................................................8 La mgapole.....................................................................................................................................8 Le refuge ..........................................................................................................................................8 La route ............................................................................................................................................9 Le monde mdical............................................................................................................................9 Codes narratifs .................................................................................................................................10 Narration linaire ...........................................................................................................................10 Donne-moi un flashback, je te dirais qui tu es .........................................................................10 Dnouement ...................................................................................................................................11 Les personnages .............................................................................................................................11 Lpidmie .....................................................................................................................................12 Les institutions ...............................................................................................................................13 Codes cinmatographiques..............................................................................................................14 Trs gros plans et plans de grand ensemble ...................................................................................14 Les intertitres .................................................................................................................................14 La bande-son ..................................................................................................................................15 Quelques traits caractristiques .....................................................................................................15

Comment survivre une pidmie ? .................................................................................... 16 Filmographie ........................................................................................................................... 18

Prmisses du genre ........................................................................................................................18 Films contemporains ......................................................................................................................19

Bibliographie........................................................................................................................... 21
Ouvrages gnraux ........................................................................................................................21 Sur le cinma pidmique ..............................................................................................................21 Sur le film dapocalypse ................................................................................................................21 Sur le film de zombies ...................................................................................................................21

Annexes ................................................................................................................................... 22

Le film pidmique contemporain

Introduction
Une pandmie dvastatrice explose lchelle du globe , Imaginez un virus capable de transformer nimporte qui en fou dangereux , Aprs une apocalypse ayant transform la quasi-totalit de la population en zombies . Pas besoin daller trs en profondeur pour saisir lenjeu de ces films qui foisonnent depuis quelques annes sur les crans. La tendance est presque aussi pidmique que les films euxmmes. Diffusion lidentique ou presque, base sur une poigne de codes communs : le crneau du film pidmique semble inpuisable. Et pourtant sur le plan thorique, il semblerait que lpidmie au cinma nait que trs peu t aborde pour elle-mme. Les ouvrages qui ne traitent que du sujet sont peu nombreux. Il sagit trs souvent dtudier un autre genre de films et de se pencher le temps de quelques lignes sur lpidmie. Ainsi, on trouve des sous-chapitres sur la contagion dans des ouvrages traitant du cinma dapocalypse, du cinma dhorreur ou encore du film de zombies. Or, quel que soit le rsultat de lpidmie, elle est prsente dans un trs grand nombre de films. Petit petit, lpidmie devient le moteur central de lintrigue et les films se constituent en genre. Ce texte tentera dans un premier temps de mettre en vidence les fondements du genre, en passant par sa dfinition, son histoire, et surtout en parcourant les codes qui le dfinissent. Considrant que le genre est arriv son apoge dans les annes 2000, cest surtout de la production contemporaine dont il sera question. Pour une question de cohrence, le propos abordera surtout les films amricains et anglais qui relvent des codes communs les plus familiers aux spectateurs que nous sommes.

Le film pidmique contemporain

Le genre du film pidmique contemporain

Dfinitions
Il est difficile de distinguer clairement les notions dpidmie, de contagion et de contamination dans le langage courant. On procde rgulirement des amalgames. Contagion : (1) Transmission d'une maladie d'un sujet malade une personne saine. (La contagion peut tre directe, indirecte [par l'intermdiaire d'un animal ou d'un objet contamin] ou, le plus souvent, mixte.) ; (2) Transmission involontaire d'un tat affectif ; propagation. Contamination : (1) Action de contaminer ; envahissement d'un organisme vivant ou d'une chose quelconque par des micro-organismes pathognes. (2) Propagation d'un mal, d'un vice, d'un dfaut. pidmie : (1) Dveloppement et propagation rapide d'une maladie contagieuse, le plus souvent d'origine infectieuse, dans une population. (2) Phnomne pernicieux, nuisible qui atteint un grand nombre d'individus. Premirement, si on lague ces dfinitions, on peut dire que la contamination remonte des effets aux causes dun processus avec ses agents et ses patients, la diffrence de la contagion, qui dcrit un processus de manire impersonnelle et globale 1. Lpidmie quant elle se situe encore un stade plus global en rfrant la population. Film de contagion ? Film dpidmie ? Il est difficile de poser un choix quant aux termes utiliser pour parler du cinma. Lacceptation cinma pidmique semble tre la plus rependue. Elle sexplique par le fait que ce que racontent ces films, tient davantage du processus global, de ses effets grande chelle. Ces films sont en ralit des films pidmiques qui montrent comment un mal agit par contagion entre les individus qui se contaminent les uns les autres. Lpidmie est un concept qui relve dune dimension globale. Elle concerne lhistoire gnrale du film et sillustre par des images montrant de loin lampleur du phnomne. La contamination quant elle se situe un niveau individuel. Elle concerne des sous-histoires personnelles. Elle sillustre dans limage par des squences montrant comment le mal va passer dune personne une autre. Il semble alors plus pertinent de parler de films pidmiques pour faire cho au rcit dans son entiret.

COSTE Florent, MINARD Adrien, ROBERT Aurlien, Contagions. Histoires de la prcarit humaine , Tracs : Revue des sciences humaines, no 21, ENS Editions, 2001, p. 8. Le film pidmique contemporain 4

En oprant tous ces recoupements, on peut dfinir le cinma pidmique comme suit : Le cinma pidmique regroupe des films portant lcran des situations o un phnomne, le plus souvent mdical, mais parfois aussi social ou psychologique, va se propager de faon non matrise entre des sujets animaux, humains ou vgtaux qui vont se contaminer, provoquant alors un tat de crise qui sera ou non rsorb.

Historique
On sait finalement peu de choses sur le cinma pidmique. Lunique emploi du terme dans un cadre plus ou moins institutionnel quil a t possible de mettre au jour date des annes 80. Le terme cinma pidmique aurait t employ lors dun cycle organis par Judith Williamson critique britannique de cinma et professeur et Mark Finch acteur anglais qui a dfendu la cause LGBT au National Film Theater de Londres en 1988. Il sagissait dun ensemble de films portant le sous-titre Panic in the Street en hommage au film ponyme de 1950. Le cycle regroupait des films qui montraient les consquences sociales de la maladie lchelle des masses 2. Cet intrt pour les films dpidmie sinscrit dans le contexte des annes 80 o le SIDA se propage vive allure dans les classes populaires. Paralllement, Priscillia Wald parle de films dhorreur pidmiologique dans son ouvrage Contagious: Cultures, Carriers, and the Outbreak Narrative en 2008. Dans cet ouvrage, elle analyse la narration des rcits pidmiques et les met en relation avec le contexte de la fin du XXe la fois du SIDA et de la Guerre froide. Selon elle, ltude de ces narrations permettrait de mieux comprendre les interconnexions de notre monde. Quelques films produits entre les annes 50 et 90 portent lcran des phnomnes pidmiques. On peut citer quelques histoires de peste (Panic in the Street, Kazan, 1950), mais galement de propagation de maux non mdicaux (The Invasion of the Body Snatchers, Siegle, 1956). On retrouve galement le motif de la contamination dans les films de zombies tels que The Plague of the Zombies (Gilling, 1966), la saga de Romero depuis The Night of the Living Dead (1968) jusque Survival of the Dead (2009). Bien souvent, il sagit pour les films de raconter dautres histoires en utilisant lpidmie comme simple vnement ou en tant que contexte historique. Panic in the Street livre le rcit dun policier pourchassant un criminel qui, sans doute pour rendre lintrigue plus croustillante, est en plus porteur dun type de peste trs contagieux. Les films des Body Snatchers prennent comme point de dpart la propagation rapide et non matrise dune puissance malfique qui remplace les individus par des extraterrestres, mais cest avant tout un rcit de science-fiction. Enfin, les rcits de zombies de cette priode mettent en scne des cratures dangereuses qui prolifrent rapidement en infectant de plus en plus dindividus. Le zombie fascine davantage pour ce quil est et non pour son potentiel contagieux. Les annes 50 80 amorcent en ralit la priode contemporaine et comptent un certain nombre de films qui constituent les fondements du genre actuel.
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WILLIAMSON Judith, Deadline at dawn: film criticism, 1980-1990, 1993, p. 219. 5

Le film pidmique contemporain

Les annes 2000 ont vu le genre se mettre dfinitivement en place. Dans la ligne des films dapocalypse et notamment dans les cofictions3 , le crneau fin du monde pidmique fait sensation. La fin du monde peut en effet venir de la propagation dun virus dans la socit, que celui-ci soit le fruit de la mise au point darmes bactriologiques qui a mal tourn, ou bien tout simplement de la nature elle-mme qui se serait rebelle. On voit ainsi merger des films tels que Twelve Monkeys qui plante un dcor o le monde aurait t dvast par une pidmie et o les survivants auraient t contraints de se retirer sous terre. Lpidmie va prendre une place cruciale dans le rcit de science-fiction et lenjeu du film va tre den dcouvrir les causes. Les annes 2000 sont galement marques par larrive des premiers films purement pidmiques tels que Contaminated Man (Hickox, 2000). Comme dans Panic in the Street, lhistoire est celle dun homme contamin qui prend la fuite et diffuse la maladie aux quatre coins de la ville. Jusque-l rien de trs diffrent avec le film des annes 50. Cependant, contrairement dans Panic in the Street o lenjeu est surtout de retrouver un assassin, ici, la maladie est au centre de toutes les proccupations avec tout lattirail mdical quelle engendre. Paralllement, le film de zombies mettait dj depuis quelques annes laccent sur la diffusion du virus ou de la bactrie lorigine de la mtamorphose4. Les hordes de zombies cesseront dtre sans origine et les films laisseront davantage entrevoir non pas les causes, mais bien le phnomne de lpidmie. Ils montreront davantage la contamination et la transformation induite par cette dernire. De la mme faon, langoisse des personnages sera davantage de se transformer, plus encore que de mourir. Lenjeu sera de ne pas devenir comme eux . Le genre du film pidmique est relativement exportable vers dautres genres. Si on connaissait dj des films pidmiques dapocalypse, dhorreur, de science-fiction, mme les sries mdicales vont tirer parti de lintrt du public pour les pidmies. On voit ainsi merger aux USA en 2004 la srie Medical Investigation (Horwitch). Dans chaque pisode, un cas de maladie trange et trs contagieuse va tre dcouvert et les mdecins de lhpital prendront le rle des organismes de sant publique pour tenter de mettre au jour les causes de la maladie. Ds 2007, cest lexplosion : The Signal (Bush, 2007), The Invasion (Hirschbiegel, 2007), Blindness (Meirelles, 2008), The Happening (Shyamalan, 2008), etc. Les films vont de plus en plus baser leur intrigue sur la propagation de lpidmie et se soucier de moins en moins du ple des contamins. Ils feront office de toile de fond sur laquelle se greffent lhistoire de survivants pour arriver des cas quasiment extrmes, comme la srie britannique Survivors (Hodges, 2008) o une fois lpidmie ayant extermin les 99 % de la population dans le premier pisode, cest lhistoire des survivants quil sagit de raconter dans tout le reste de la srie.

voir sur le sujet : CHELEBOURG Christian, Les cofictions. Mythologies de la fin du monde, d. Les Impressions Nouvelles, coll. Rflexions faites , 2012. 4 BETAN Julien, COLSON Raphal, Zombies !, Lyon, d. Les moutons lectriques, 2009. Le film pidmique contemporain 6

Si le genre continue se propager, il connat aussi ses premiers dtournements. On voit alors merger dans les annes 2000 des films tels que Black Sheep qui traite dune pidmie de rage chez les moutons qui vont se mtamorphoser en monstres sanguinaires. On cite galement le rcent Warm Bodies qui met la menace non plus sur les zombies qui eux, sont finalement capables de sentiments, mais bien sur une horde de squelettes cannibales sorte dpidmie dans lpidmie. Le film pidmique est une tendance bien actuelle qui se propage avec tnacit depuis une dizaine dannes. On peut la rapprocher des diffrents contextes en fonction des priodes : diffusion du SIDA, parallle avec le communisme ou plus tardivement les peurs lies la grippe aviaire, au virus H1N1, au nuclaire, etc. Il existe presque autant de lectures de ces films que de films eux-mmes. Sils semblent avoir contamin les petits et grands crans, les films pidmiques sont identifiables certains traits qui vont prsent tre passs en revue. Le public reconnat et apprcie ces codes, et les amateurs se demandent chaque nouvelle sortie ce que les cinastes vont inventer pour renouveler le genre. On observe des cas presque insolites comme dans le film The Happening dans lequel le monde est dvast par une pidmie de pulsions suicidaires, donnant lieu des scnes compltement saugrenues o les contamins sautent des immeubles la chaine.

Le genre et ses codes

Le genre du film pidmique se base en partie sur des codes issus des autres genres desquels il est driv. Ainsi, on retrouve dans un film pidmique beaucoup daspects du film catastrophe, mais galement du film de zombies. On peut aussi retrouver des caractristiques du film daventure ou encore du drame. Ce que le film pidmique a en propre, cest darticuler ces codes de telle faon produire toujours le mme type de films avec des univers, des rcits et des procds filmiques identiques. Film pidmique La mgapole, le refuge, la route, le monde Univers des films mdical Structure linaire, flash-back et dnouement Structure narrative tragique ou optimiste Personnages Ple des contamin VS Ple des survivants Les types dpidmie, la remise en cause du Thmatique politique, la mdecine et la science, la croyance, les moyens de communication, le corps. Grosseur des plans Plans de grand ensemble et trs gros plans Mouvements de camra Camra lpaule Camra subjective, suspense et surprise, Figures dnonciation intertitres

Codes digtiques

Codes narratifs

Codes cinmatographiques

Le film pidmique contemporain

Univers digtique
La mgapole
Le film pidmique se droule idalement dans un lieu forte densit de population. Les scnaristes privilgient les grandes villes et les capitales. Pour le spectateur, leffet visuel est garanti. Dans 28 Days Later (Boyle, 2003), Londres est dserte. Le personnage dambule seul dans les avenues. On retrouve une scne similaire dans I am a Legend (Lawrence, 2007) o le hros Robert Neville arpente seul les rues de New York. Cependant, certains cas montrent que les histoires peuvent avoir lieu dans des endroits moins vastes. Cest le cas notamment dans Survivors o laction se droule dans une banlieue quelconque dAngleterre. En ralit, il semblerait que la dimension du tous contamins soit plus palpitante que celle du beaucoup de contamins . Donc, pour un film pidmique, il faut 99 % de dcs, et 1 % de survivants. De faon gnrale, le fantasme de la grande ville dserte et tout ce quelle peu avoir de sublime au sens o un auteur comme Kant lentend5 est assouvi dans les premires minutes de film. La ville est laisse plus ou moins intacte par lpidmie qui na fait quradiquer ses habitants. Si le dsordre rgne, en gnral, le dcor reste intact. La ville apparat comme un rservoir inpuisable de vivres, mais aussi comme le lieu de tous les dangers. La mgapole incarne une sorte de dsir paradoxal chez le personnage. En effet, il y voit la possibilit dy puiser ses ressources presque linfini, dy trouver un remde, et en mme temps, il connat les risques quil court en y restant. La ville sapparente la fois un lieu rv et prilleux.

Le refuge
Le mot dordre en cas dpidmie est dviter les contamines vivants ou non. Qui dit pidmie dit donc refuge. Ce dernier peut tre de tout ordre : une maison isole (28 Days Later, Boyle, 2003), une prison (The Walking Dead, Darabont, 2010), un appartement (Berlin Undead, Kren, 2010), un studio tl (Dead Set, Demange, 2008), etc. Ces lieux sont souvent coups de leur signification dorigine pour finalement tous prsenter des caractristiques communes. On privilgie les lieux disposant denceintes, ou encore ceux qui permettent de disposer dun rservoir de ressources. On note la rcurrence de certains lieux qui sont souvent visits par les survivants, notamment le Center for Diseas Control ou parfois simplement un centre de recherche mdicale. Les survivants ont toujours limpression quils vont y trouver le remde ultime la maladie, mais la recherche nest jamais concluante. voir sur le sujet : COULOMBE Maxime, Petite philosophie du zombie, Presses universitaires de France, 2012. Le film pidmique contemporain 8
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La route
Avant de trouver refuge, ou parfois entre un refuge qui nen est plus un et un nouveau lieu scuris, on trouve la route. Les grands axes routiers, cimetire de voitures et souvent haut lieu de danger, sont le thtre de lerrance des survivants et galement de celle des contamins, quand ils sont encore capables de se dplacer. Les autoroutes, initialement synonymes de vitesse, deviennent le calvaire de la mobilit (annexe 1). On trouve abondamment dans les films pidmiques des plans montrant des autoroutes encombres de carcasses de voiture et de corps en dcomposition. Limaginaire de la route comme lieu daventure est ici largement invoqu. Quelques observations dmontrent galement que les dplacements font presque systmatiquement diminuer le nombre des survivants.

Le monde mdical
Pour beaucoup de films pidmiques, le monde scientifique et mdical va occuper une place prpondrante. Or, on trouve dans cet univers mdical une multitude de constantes. On note lvocation quasiment systmatique des centres de recherche mdicale et des organismes de sant publique tels que les trs clbres CDC. On voit les actions se drouler soit dans des ministres de sant publique soit en laboratoire. Lunivers mdical et scientifique amne galement son lot de motifs rcurrents : des vues au microscope, des schmas de recherche de patient zro, des hommes en combinaison strile, des campements mdicaux, des vaccins, des masques oxygne, des panneaux attention, zone contamine , etc. Cet univers semble travers par des rgles dhygines strictes, des espaces dsinfects et aseptiss.

Le film pidmique contemporain

Codes narratifs
Narration linaire
On peut observer que la narration dun rcit pidmique est relativement linaire. On part dun point A, correspondant au dbut de lpidmie, pour arriver rapidement un point B, o la population est dcime et o un groupe de survivants se constitue pour terminer un point C, soit au dnouement de lhistoire. Le passage sur la propagation de lpidmie est gnralement trs succinct. On a rgulirement affaire des squences de contamination en chane. Ces squences se basent sur un personnage dont on comprend quil est porteur de la maladie. Il est ensuite montr entrant au contact avec un autre individu, qui va lui mme contaminer un autre individu, etc. Lenchanement rapide des squences de contamination permet une certaine conomie narrative. Parfois, le personnage est projet dans lhistoire sans connatre cette tape en se rveillant lhpital comme dans 28 Days After ou The Walking Dead. Cest plutt la question de la survie qui va constituer lessentiel du propos du film. Les films vont se concentrer sur les survivants et montrer les rebondissements de leur parcours. Lultime moment peut aussi consister en la recherche dun vaccin dans le cas des films vocation plus scientifique comme Contagion (Soderbergh, 2011).

Donne-moi un flashback, je te dirais qui tu es

Si la tendance est la linarit, il est cependant important de noter que certains films, voulant paissir la psychologie des personnages ou simplement enrichir la narration, vont montrer par des flash-back le pass des protagonistes. Ces squences, souvent sans intrt pour lpidmie, sont l pour expliquer les antcdents des hros et justifier leur comportement. Dans Survivors, Tom Price schappe de prison aprs lpidmie et son pass de tueur va largement contribuer expliquer certains de ses comportements. On trouve ce type de flash-back dans les films qui vont plutt baser leur intrigue sur les relations entre les personnages que sur lpidmie. Cest notamment le cas dans The Walking Dead (Darabont, 2010). Dautres films vont utiliser le flashback pour laisser voir les causes, ou du moins les circonstances, de lpidmie. Cest le cas de la fin de Contagion (Soderbergh, 2011) o un ultime flash-back dvoile le patient zro et les fondements du processus de lpidmie. Lintrigue est alors moins base sur les liens qui vont se tisser entre les survivants, mettant davantage en avant le pendant scientifique et mdical de lpidmie.

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Dnouement
Un film pidmique peut connatre un dnouement de deux ordres : soit tout le monde meurt, soit les survivants parviennent sen sortir. La tendance pessimiste est gnralement privilgie par les cinastes anglo-saxons et indpendants. Dans Dead Set, les survivants semblent tre tirs daffaire puisque le studio de tl-ralit dans lequel les personnages ont trouv refuge a t scuris. Mais le producteur de lmission dcide sur un coup de folie douvrir les portes pour tenter sa chance dehors, laissant alors les cratures contamines pntrer lenceinte. Tous les personnages se font dvorer, sans exception. La fin est relativement longue et montre crument les personnages se faire contaminer les uns aprs les autres. Dans lautre film britannique The Zombie Diaries (Bartlett, Gates, 2006), la fin est galement tragique puisquon se rend compte que parmi les survivants se trouvent deux dtraqus qui ont en ralit tortur, mutil et tu les rescaps de lautre groupe. linverse dans les productions amricaines, les fins sont en gnral plus optimistes. Dans I am a Legend, le personnage principal se sacrifie pour sauver la femme quil a rencontre et son enfant avant de leur confier le vaccin qui permettra de sauver lhumanit. On les voit dans une ultime scne rejoindre un camp de survivants. Dans Contagion (Soderbergh, 2011), non seulement on trouve finalement un antidote la maladie, mais en plus la chane causale est dnoue dans les dernires images afin de permettre au spectateur de remonter au patient zro et de comprendre comment la maladie sest propage. Bien entendu, dun ct comme de lautre, il existe des contreexemples. On peut cependant supposer que les films hollywoodiens ont toujours d respecter un relatif happy end final, ce qui nest pas le cas des films plus indpendants.

Les personnages
Deux types de personnages sont au centre des ces fictions : les infects sils peuvent toujours relever dune forme de vie, bien entendu et les individus sains. En gnral les premiers infects sont toujours des gens de la classe moyenne, tout ce quil y a de plus normal . De linnocente mre de famille qui rentre de voyage (Contagion, Soderbergh, 2011) un employ de bureau qui rentre chez lui et qui est frapp de ccit (Blindness, Meirelles, 2008). Dans les fictions vocation plus scientifiques, cest videmment le premier chercheur venu qui se fait contaminer comme cest le cas dans 28 Days Later (Boyle, 2003). Par la suite, lpidmie va se propager travers toutes les classes sociales, sans distinction. Lpidmie nest ni bourgeoise, ni proltaire.

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Les contamins peuvent soit mourir, soit subir une transformation. Cette dernire peut tre lgre ccit, perte des sens ou beaucoup plus apparente, voire mme effrayante. On a ainsi parfois affaire des zombies, des vampires et autres morts drivs. Chaque type de mtamorphose a son lot dimplications pour les personnages puisque certaines cratures sont capables de courir, dautres sont plus inoffensives ou du moins, moins menaantes (annexe 2). Du ct des survivants, il y a toujours un leader. Dans la plupart des films, ce dernier est le clich du hros tel que format par Hollywood : beau, grand, fort et courageux. Cest le cas de Rick dans The Walking Dead (Darabont, 2010), de Will Smith dans I am a Legend (Lawrence, 2007), du sergent dans 28 Weeks Later (Fresnadillo, 2007), etc. Dautres fois au contraire, ce sont plutt des antihros radicaux comme dans le film allemand Berlin Undead (Kren, 2010) o le personnage principal doit avoir autant de courage que le gamin quil tente de protger. Plus gnralement, le groupe des survivants est souvent compos dau moins un homme, une femme et un enfant. La plupart du temps, les deux derniers sont prsents comme vulnrables et fragiles. Mais lpidmie tant, ils vont se durcir au fil du film et faire preuve de plus en plus daudace la preuve ultime de ce courage tant de donner la mort un contamin ou tout autre tre menaant. Comme cas extrme, on peut citer Carl, le fils de Rick dans The Walking Dead (Darabont, 2010) qui, aprs avoir t forc de tuer sa mre dans la saison 2, se retrouve mtamorphos en une sorte de terreur de 10 ans dans la saison 3. On pourrait galement dresser une typologie des personnages types, les indtournables tels que lintellectuel timide qui finit par se sacrifier pour le groupe ; la femme fatale tmraire calque sur Lara Croft qui joue parfois les protectrices ; le personnage plutt rebelle et mchant qui va finir par faire preuve de gentillesse et daltruisme, etc.

Lpidmie
Il va de soi que le thme principal du film pidmique est lpidmie. Mais cette dernire peut tre dune infinit de natures diffrentes. Il peut sagir soit dune pidmie mdicale, soit dune pidmie visant un tat affectif ou social. Les pidmies mdicales peuvent soit tre des pidmies de maladies existantes radicalises lpidmie de rage violente dans Berlin Undead (Kren, 2010) ou non la propagation de peste dans Panic in the street (Kazan, 1950), soit, comme dans une certaine tendance du cinma contemporain, des pidmies de maladies imaginaires. Paralllement, le mal qui se propage peut tre un tat affectif ou social. Dans The Happening par exemple, ce sont des pulsions suicidaires qui se propagent dans la socit. Dans la srie des Body Snatchers, cest une sorte duf produisant des clones sans motion qui va progressivement tuer tous les hommes.

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Un retour aux premires lignes de ce travail permet de rappeler que lpidmie, la contagion et la contamination, dans leurs dfinitions, ont toutes cette double dimension la fois mdicale et sociale. On retrouve cette double dfinition dans les films eux-mmes ce qui permet, pour les cas dpidmie sociale ou affective, dimaginer des rcits plus originaux les uns que les autres.

Les institutions
Si lpidmie se propage, cest souvent malgr les efforts du gouvernement et de larme. Le ple politique est frapp dimpuissance (Survivors, Hodges, 2008) et mme parfois accus de minimiser lampleur de la catastrophe. Dans Contagion (Soderbergh, 2011), alors que la maladie ne parvient pas tre freine dans son expansion, un blogueur prtend informer les citoyens travers son site en leur donnant la vritable ampleur de lpidmie. Il accuse le gouvernement de dissimuler la vrit aux citoyens. Allan, vous avez crit aujourdhui sur Twitter que la vrit sur ce virus est cache au monde par le CDC, lOrganisation mondiale de la sant, pour permettre aux amis de ladministration actuelle den tirer profit, la fois financirement et physiquement Interview du journaliste blogueur dans Contagion Dans 28 Days Later (Boyle, 2003), non seulement le gouvernement est impuissant, mais en plus larme savre tre le pire danger pour les protagonistes. Les militaires sont largement devenus fous et vont tenter de faire des deux femmes leur esclave sexuel. Par cette situation, le film amne galement le thme de la prennit de lespce. Les politiques de sant publique sont souvent inefficaces. La science et la mdecine, premires concernes par la question de lpidmie, redoublent gnralement defforts pour enrayer le mal qui se propage. Dans beaucoup de films, force dchecs, ces institutions vont finir par disparatre compltement de la trame narrative. Paralllement, dautres films vont mettre en scne la recherche dun vaccin et enquter sur le patient zro comme dans Contagion (Soderbergh, 2011). On peut galement citer toute une srie dautres traits qui pourraient faire lobjet dun dveloppement. Il y a dans les films pidmiques une vaste place accorde aux rfrences religieuses et surtout lApocalypse. On peut galement souligner limportance donne par les films aux moyens de communication modernes qui permettent la maladie de se rpandre rapidement, mais galement aux populations de sinformer.

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Codes cinmatographiques
Trs gros plans et plans de grand ensemble
On retrouve deux types de plan qui dominent les films pidmiques. Dune part le trs gros plan, dautre part le plan de grand ensemble. Le corps a une importance cruciale dans les films pidmiques. Il est le lieu de la contamination invisible et par l mme le thtre implicite de lhorreur. Sil est impossible ou presque dillustrer la contamination en la montrant, il est dusage de filmer de prs les parties du corps qui vont contaminer (annexe 5). Dautre part, cet emploi du gros plan se justifie trs simplement, comme pour le film dhorreur, par une volont de se placer au plus prs des dtails abjects. En cadrant les plaies et les difformits de prs, ce sont les consquences de lpidmie qui sont mises en avant. Leur taille est dcuple et le spectateur se trouve face des images inquitantes (annexe 6). Lautre type de plan rcurrent dans le film pidmique est le plan de trs grand ensemble (annexe 7). On le trouve volontiers dans les productions gros budgets qui permettent par exemple de mtamorphoser New York en ville dserte. Cest une faon de montrer lampleur du dsastre. Comme pour le corps qui illustre la contamination un niveau individuel, en ce quelle a de plus intime, la ville, elle, figure lpidmie dans toute son ampleur.

Les intertitres
Sancrer dans le rel : voil un des enjeux des films dpidmie. Ce nest pas un hasard si ces films regorgent dindications en tous genres sur les temps et les lieux. On trouve abondamment des cartes montrant ltendue des pidmies (annexe 3), mais galement des vues trs strotypes de capitales du monde en proie la contamination. Dans le mme ordre dide, beaucoup de squences souvrent en donnant le temps et/ou le lieu de laction (annexe 4). Les indicateurs de temps sont prsents jusque dans certains titres comme pour la srie de films des 28 Days/Weeks Later. Cest une faon de montrer la vitesse de propagation de lpidmie. Pour ce qui est des indicateurs de lieu, cest lillustration en image de la dimension exponentielle de lpidmie.

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La bande-son
Le plus significatif en ce qui concerne la bande-son est lutilisation de la musique. Comme cest le cas de bien des genres, la musique des films pidmiques possde des caractristiques propres. Gnralement, il sagit plutt de musiques assez fortes, soit sur le mode de la symphonie instrumentale comme dans The Walking Dead (Darabont, 2010), soit des morceaux bass sur des tonalits rock. On trouve ainsi des guitares lectriques et de la batterie. Cest le cas dans la trs clbre scne introductive de 28 Weeks Later (Fresnadillo, 2007), mais galement la fin de The Crazies (Eisner, 2010). Sur le plan de la musique, les films traitants dpidmies sociales ou affectives tendent utiliser des bandes originales plutt classiques, mais avec des sonorits dsaccorde qui procurent un caractre trange et surnaturel aux films.

Quelques traits caractristiques

Dans beaucoup de films traitant dpidmie et de contagion, on trouve des plans tourns en camra lpaule. Sapparentant parfois la camra amateur dun personnage ou simplement un point de vue extradigtique, ces plans instables renforcent le ralisme des scnes. Lesthtique reportage est souvent dusage. Cest le cas dans The Zombie Diaries (Bartlett, Gates, 2006) o lhistoire est celle dune quipe de journalistes chargs denquter sur une trange maladie. Cest galement le cas dans [REC] (Balaguer, Plaza, 2007) o des reporters chargs de faire un sujet sur le mtier de pompier vont se retrouvs confronts une curieuse pidmie de rage. De faon gnrale, on peut souligner le fait que les films pidmiques soulignent souvent la subjectivit. Parfois la camra se substitue au regard du personnage (annexe 8) que a soit travers la camra comme dans [REC] (Balaguer, Plaza, 2007), ou travers le viseur du fusil de Robert Neville dans I am a Legend (Lawrence, 2007). Ces procds, en soulignant le point de vue de lindividu, accentuent lidentification du spectateur. Que les films soient ou non horrifiques, ils jouent souvent de suspens et de surprise quant aux confrontations entre survivants et infects. Quel que soit le film, il arrivera toujours un moment o un survivant surprendra un contamin, ou le contraire. Sur ce point, on assiste deux grandes tendances : la surprise et le suspens. Bien souvent, les personnages cherchant chapper lpidmie vont faire des dcouvertes en tous genres. Ainsi, une porte peut laisser apparatre un contamin mort ou mort-vivant et provoquer leffroi du personnage. Lautre technique consiste faire savoir au spectateur que le survivant est sur le point dtre confront un infect. Dans Resident Evil (Anderson, 2000), alors que le groupe a pntr dans lenceinte de la Umbrella Corporation, on voit derrire eux, dans un bureau, un zombie pris au pige derrire une porte en verre. On sait donc avant eux que le lieu est infest de morts-vivants.

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Comment survivre une pidmie ?

Tout ce que ces films montrent semble converger vers un point. En effet, les personnages agissent toujours plus ou moins de la mme faon, les lieux sont toujours relativement identiques, les mmes problmes apparaissent toujours plus ou moins au mme moment, etc. Outre que ces lments participent de la formation dun genre, ils sont intgrs par le spectateur. Ces situations strotypes ont petit petit envahi limaginaire des spectateurs. Mais ce nest pas uniquement un schma que le spectateur intgre. Cest galement un registre prcis de raction avoir en cas dpidmie. Basiquement, les films pidmiques semblent relever dune certaine didactique synthtisable en quelques grands principes. 1. Ncoutez pas ce que disent les mdias : ils sont manipuls par le gouvernement. Et puis de toute faon, dici peu, tous les moyens de communication seront hors service. Autant ne compter que sur vous-mme. 2. Une fois lpidmie en marche, ne restez pas seul. En effet, on na jamais vu de survivant solitaire. Nhsitez pas devenir meneur dun groupe si vous tes un homme, ou trouver un homme meneur si vous tes une femme. En ce qui concerne les enfants, mme sils sont faibles, ils vous serviront repeupler la plante. 3. Allez rapidement vrifier le centre de recherche mdical le plus proche. Mme si on sait tous que vous ny trouverez aucun vaccin, laventure vous permettra peut-tre de vous dbarrasser des membres du groupe les plus faibles. 4. Napprochez personne en qui vous navez pas confiance. Une fois votre groupe de survie constitu, il faut imprativement se tenir lcart des contamins et des inconnus potentiellement porteurs. 5. Napprochez personne tout court. Contamins ou non, le mal peut tre en eux et, croyez-moi, vous navez pas envie de tester le caractre contagieux de la chose. La paranoa aussi peut causer des dgts. 6. Trouvez un refuge. vitez les grandes villes : au moindre signe de dbut dpidmie, mme doreillons, prenez la route et rfugiez-vous dans les campagnes recules. Si vous navez pas le temps, confinez-vous en ville dans un endroit contenant suffisamment des ressources.

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7. Crez un stock de vivres. Les commerces sont des mines dor, mais ils peuvent parfois tre occups. Le cas chant, prfrez le pillage de maison. Mammy conserve souvent une foule de trucs inutiles, mais comestibles la cave. 8. Trouvez des moyens de dfense : cratures sanguinaires ou non, il va falloir faire face aux menaces extrieures. Dans un monde o il ny a plus de rgles, tout le monde est potentiellement capable de vous tirer une balle dans la tte. Cherchez une arme mme si pour a, les Amricains auront plus de chance que vous. 9. Enfin, si vous parvenez survivre, vitez dtre trop ambitieux. Vivez votre vie tranquillement, perfectionnez votre logement. On verra dans quelques annes si a vaut la peine de mettre le nez dehors !

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Filmographie
Prmisses du regenre Films
Isle of the Dead Panic in the street Invasion of the Body Snatchers The Last man on Earth Night of the Living Dead No Blade of Grass The Andromeda Strain The Omega Man The Crazies The Cassandra Crossing Rabid Invasion of the Body Snatchers Dawn of the Dead Contamination Epidemic Body Snatchers Outbreak 12 Monkeys

Ralisateur
Mark ROBSON Elia KAZAN Don SIEGEL Ubaldo RAGONA, SALKOW George A. ROMERO Cornel WILDE Robert WISE Boris SAGAL George A. ROMERO George Pan COSMATOS

Pays
USA USA USA USA USA USA USA USA USA Germany/Italy/ UK USA USA Italy/Germany Denmark USA USA USA

Anne 1945 1950 1956 1964 1968 1970 1971 1970 1973 1976 1976 1978 1978 1981 1988 1993 1995 1996

Sidney

David CRONENBERG Philip KAUFMAN George A. ROMERO Lewis COATES, Luigi COZZI Lars von TRIER Abel FERRARA Wolfgang PETERSEN Terry GILLIAM

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Films contemporains Films

Contaminated man Resident Evil 28 Days Later Resident Evil : Apocalypse

Ralisateur
Anthony HICKOX Paul W. S. ANDERSON Danny BOYLE Alexander WITT

Pays
USA/UK/Ger many UK/Germany/ France/USA UK UK/Germany/ France/USA/C anada USA/Canada/J apan/ France USA USA UK/ Ireland/ USA UK Spain UK/Spain USA/UK UK/Germany/ France/USA/A ustralia USA/Australia USA Canada/Brazil/ Japan Japan USA UK Japan USA Canada UK USA USA France Germany USA Canada

Anne
2000 2000 2003 2004

Dawn of the Dead

Zack SNYDER

2004

Land of the Dead Day of the Dead Contagium Isolation The Zombie Diaries [REC] 28 Weeks Later I am a Legend Resident Evil : Extinction

George A. ROMERO 2 : Anna CLAVEL Billy OBRIEN Michael BARTLETT, Kevin GATES Jaume BALAGUERO, Paco PLAZA Juan Carlos FRESNADILLO Francis LAWRENCE Russell MULCAHY

2005 2005 2005 2006 2007 2007 2007 2007

The Invasion The Signal Blindness L: Change the World Diary of the Dead Doomsday Resident Evil : Degeneration The Happening Autumn Devils Playground Quarantine Survival of the Dead Mutants Berlin Undead Carriers Pontypool

Oliver HIRSCHBIEGEL Dan BUSH Fernando MEIRELLES Hideo NAKATA George A. ROMERO Neil MARSHALL Makoto KAMIYA M. Night SHYAMALAN Steven RUMBELOW Mark MCQUEEN John Erick DOWDLE George A. ROMERO David MORLET Marvin KREN Alex et David PASTOR Bruce MCDONALD

2007 2007 2008 2008 2008 2008 2008 2008 2009 2009 2009 2009 2009 2010 2010 2010 19

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Resident Evil : Afterlife 3D

Paul W. S. ANDERSON

The Crazies Contagion The Zombie Diaries 2 Retreat Perfect Sense

Resident Evil : Retribution

Germany/Fran ce/ USA/Canada Breck EISNER USA Steven SODERBERGH USA Michael BARLETT, Kevin GATES UK Carl TIBBETTS UK/Ireland David MACKENZIE UK/Sweden/ Denmark/Irela nd Paul W. S. ANDERSON Germany/USA / Canada

2010

2010 2011 2011 2011 2011

2012

Sries
Survivors The Stand Medical Investigation Dead Set Survivors The Andromeda Strain The Walking Dead

Ralisateur
Terry NATION Mick GARRIS Jason HORWITCH Yann DEMANGE Adrian HODGES Mikael SALOMON Frank DARABONT

Pays
UK USA USA UK UK USA USA

Anne
1975 1994 2004 2008 2008 2008 2010

Films parodiques
Shaun of the Dead Black Sheep Zombieland Doghouse Warm Bodies

Ralisateur
Edgar WRIGHT Jonathan KING Ruben FLEISCHER Jake WEST Jonathan LEVINE

Pays
UK/USA/Fra nce New Zeland USA UK USA

Anne
2005 2008 2009 2010 2013

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Bibliographie
Ouvrages gnraux
DUFOUR ric, Le Cinma dhorreur et ses figures, Paris, PUF, 2006. DUFOUR ric, Les monstres au cinma, Paris, d. Armand Colin, 2009. BEGIN Richard et GUIDO Laurent (sous la dir.), Lhorreur au cinma , Cinmas, Vol. 20, n2-3, printemps, 2010. GUIDO Laurent (sous la dir.), Les Peurs dHollywood, Lausanne, Antipodes, 2006.

Sur le cinma pidmique

COSTE Florent, Contagion , Tracs : Revue des sciences humaines, no 21, E.N.S. Editions, 2001. WALD Priscilla, Contagious : Cultures, Carriers, and the Outbreak Narrative, Durham, Ed. Duke University Press, 2008. WILLIAMSON Judith, Deadline at dawn: film criticism, 1980-1990, 1993. DOMINGUEZ LEIVA Antonio, Linvasion nozombie : entre labjection, le grotesque et le pathos (2002-2009) , Frontires, vol. 23, n 1, 2010, p. 19-25.

Sur le film dapocalypse

CHELEBOURG Christian, Les cofictions. Mythologies de la fin du monde, d. Les Impressions Nouvelles, coll. Rflexions faites , 2012. JOIN-LAMBERT Arnaud, GORIELY Serge, FEVRY Sbastien, Limaginaire de lapocalypse au cinma, Paris, LHarmattan, 2012. BELHAJ KACEM Mehdi, Esthtique du chaos, Auch, Tristram, 2000.

Sur le film de zombies

BETAN Julien, COLSON Raphal, Zombies !, Lyon, d. Les moutons lectriques, 2009. COULOMBE Maxime, Petite philosophie du zombie, Presses universitaires de France, 2012. FINNEY Jack, Linvasion des profanateurs, Paris, d. Denol, 1994 [1955]. THORET Jean-Baptiste (coord.), Politique des Zombies : L'Amrique selon George A. Romero, Paris, ditions Ellipses, collection les grands mythes du cinma , 2007.

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Annexes
Annexe 1 : Les routes

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Annexe 2 : Typologie des effets et des causes de contamination Film/Srie

[REC] 28 Days Later 28 Weeks Later Berlin Undead Blindness Carriers Contagion Contaminated man Dawn of the Dead Dead Set (TV) I am a Legend Land of the Dead Resident Evil Retreat Survival of the Dead Survivors (TV) The Crazies The Happening The Mist The Perfect Sense The Signal The Walking Dead (TV) The Zombie Diaries Rage Rage Rage Rage Ccit touffement Fivre touffement Zombies Zombies Vampire Zombies Zombies touffement Zombies touffement Pulsions meurtrires Pulsions suicidaires Zombies Perte des sens Autisme et violence Zombies Zombies

Effets

Causes
? Expriences sur un singe Expriences sur un singe ? ? ? Virus animal Nuclaire ? ? ? ? Virus Expriences sur un homme ? ? Eau contamine par arme biologique Substance scrte par les vgtaux Explosion ? Image tl et brouillage radio ? ?

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Annexe 3 : Les cartes

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Annexe 4 : Les intertitres de temps et de lieu

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Annexe 5 : Gros plan de la contamination

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Annexe 6 : Gros plan contamins

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Annexe 7 : Les villes

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Annexe 8 : Les vues subjectives

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