La arquitectura es el arte y tcnica de proyectar y construir edificios y otras estructuras y espacios que forman el entorno humano.

La palabra arquitectura proviene del griego (arch cuyo significado es !"efe# !quien tiene el mando#$ y %&'%() (tekton es decir !constructor# o !carpintero#$. *s+ para los antiguos griegos el arquitecto es el "efe o el director de la construcci,n y la arquitectura es la tcnica o el arte de quien reali-a el proyecto y dirige la construcci,n de los edificios y estructuras ya que la palabra .&)/ (techne$ significa !saber hacer alguna cosa#. 0e ella proceden las palabras tcnica y tambin tect,nico (!constructivo#$. 1n su sentido m2s amplio 3illiam 4orris dio la siguiente definici,n5
La arquitectura abarca la consideraci,n de todo el ambiente f+sico que rodea la vida humana5 no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civili-aci,n porque la arquitectura es el con"unto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con ob"eto de satisfacer las necesidades humanas e6ceptuando s,lo el puro desierto. The Prospects of architecture in Civilization conferencia pronunciada en la London Institution el 78 de mar-o de 7997 y recopilada en el libro On Art and Socialism Londres 7:;<.

= tomando en cuenta la opini,n del arquitecto >runo ?evi5

La arquitectura no deriva de una suma de longitudes anchuras y alturas de los elementos constructivos que envuelven el espacio sino dimana propiamente del vac+o del espacio envuelto del espacio interior en el cual los hombres viven y se mueven. Saber ver la arquitectura >arcelona 7:;9.

1n esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcci,n en si sino m2s bien en los vac+os y la adaptaci,n de estos a travs de la interpretaci,n de ellos mismos .http5@@es.AiBipedia.org@AiBi@*rquitectura
Cinquecento El gran centro artstico fue Roma y el mayor mecenas, el papado; tambin las cortes de las monarquas emergentes promovieron el arte. Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen y dominan me or las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben muc!os tratados. El centro de irradiacin es Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la grande"a imperial. #a obra que marca el paso al $inquecento es el templete de San %ietro in &ontorio de 'ramante, reali"ado por encargo de los Reyes $atlicos. (ec!ado en )*+,, en l se concretan los ideales arquitectnicos del Renacimiento pleno, por ello puede tomarse como modelo. #a admiracin que suscit se pone de manifiesto en el !ec!o de que Rafael lo representase en sus Desposorios de la Virgen. -iuliano de Sangallo fue otro arquitecto destacado. &iguel .ngel construy la nueva Sacrista de la 'aslica de San #oren"o, la Escalera de la biblioteca

#auren"iana en (lorencia y la baslica de San %edro del /aticano, edificio en el que ya !aban traba ado 'ramante, Sangallo y Rafael. Es un edificio de planta central 0cru" griega1 coronado por una gran c2pula, de ))3 metros de altura interior, inspirada por la admiracin que senta por la de Santa &aria dei (iori de 'runellesc!i. 4caba el %alacio (arnesio y urbani"a el Campidoglio 0colina capitolina1. El arquitecto /ignola tuvo una enorme influencia posterior por medio de su tratado Regola delli cinque ordine d'arquitettura y de su obra Il Ges que crea el modelo de templo esutico que se divulga a todo el mundo. %alladio escribe I quattri libri dell'arquitettura, verdadero manual de arquitectura !asta el neoclasicismo. $onstruye la 'aslica mercantil de /icen"a, la /illa $apra o /illa Rotonda, el 5eatro 6lmpico de /icen"a y el templo de San 7orge de /enecia. !ttp899:::.xtec.cat9;sescanue9renaixement9castellano9index.!tml<renacimi ento=, Durante el reinado de Carlos V se percibe una rpida disminucin de la influencia alemana y una mayor dependencia de las lneas del Renacimiento italiano. Las formas hispanas se mantienen siguiendo las lneas tradicionales o mezcladas con las nuevas formas italianas. El plateresco tradicional mantiene su rica ornamentacin como en la Casa del !yuntamiento de "e#illa construida seg$n planos de Diego de Ria%o. &redominio de las lneas italianas demuestra ya el estilo plateresco purista llamado as por su menor cantidad de adorno. ! lo largo del siglo se nota tambi'n una renuncia a la e(cesi#a decoracin tan del gusto tradicional a la #ez )ue se da mayor importancia a una pureza decorati#a de lnea clsica italiana. "on e*emplos de ella la hermosa catedral de +a'n numerosas casas nobles como el palacio de ,ancera en -beda y la &uerta .ue#a de /isagra en 0oledo y en 1ranada el palacio de la Cancillera hoy !yuntamiento obra de ,artn Daz y !lonso 2ernndez. 0odas estas obras representan el estilo predominante desde entonces. En !ndaluca es notable el palacio de Carlos V en 1ranada obra sin acabar de &edro ,achuca de estilo italiano sin entron)ue con los espa%oles. En el $ltimo tercio del siglo 3V4 ya durante el reinado de 5elipe 44 la influencia italiana triunf completamente sobre la e(uberante decoracin plateresca buscando compensacion a la desnudez ornamental en la masa y grandiosidad de la obra. El nue#o estilo )ued consagrado con la construccin del monasterio de El Escorial por muchos a%os residencia preferida del monarca. "u construccin fue ordenada por 5elipe 44 en conmemoracin de su #ictoria sobre los franceses en la batalla de "an 6uintn 7899:; y fue iniciado por el famoso ar)uitecto +uan /autista de 0oledo. ! la muerte de 'ste fue continuado por +uan de 2errera y es uno de los monumentos ms c'lebres de la ar)uitectura espa%ola. El estilo herreriano caracterizado ms )ue ning$n otro por sus lneas definidas y sin adorno pero de grandiosidad monumental alcanz bastante difusin en

Espa%a con obras como la catedral de Valladolid nunca acabada la Lonja de Sevilla y el convento de Santa Teresa en Avila entre otras obras 4legando incluso a !m'rica con las catedrales de ,'(ico y &uebla. "in embargo esta influencia del estilo herreriano debida. en gran parte a la preferencia mostrada por 5elipe 44 nunca fue #erdaderamente popular en Espa%a apelati#o )ue slo se puede aplicar con toda *usticia al barroco http://www.arqhys.com/arquitectura renacentista.html

Renacimiento es el nombre dado a un amplio movimiento cultural que se produ"o en 1uropa =ccidental en los siglos CD y CDE. Fus principales e6ponentes se hallan en el campo de las artes aunque tambin se produ"o una renovaci,n en las ciencias tanto naturales como humanas. 1l Genacimiento es fruto de la difusi,n de las ideas del humanismo que determinaron una nueva concepci,n del hombre y del mundo. 1l nombre renacimiento se utili-, porque ste retomaba los elementos de la cultura cl2sica. 1l trmino simboli-a la reactivaci,n del conocimiento y el progreso tras siglos de predominio de un tipo de mentalidad dogm2tica establecida en la 1uropa de la 1dad 4edia. 1sta nueva etapa plante, una nueva forma de ver el mundo y al ser humano el inters por las artes la pol+tica y las ciencias revisando el teocentrismo medieval y sustituyndolo por cierto antropocentrismo. 1l historiador y artista Hiorgio Dasari hab+a formulado una idea determinante el nuevo nacimiento del arte antiguo que presupon+a una marcada conciencia hist,rica individual fen,meno completamente nuevo en la actitud espiritual del artista. 0e hecho el Genacimiento rompi, conscientemente con la tradici,n art+stica de la 1dad 4edia a la que calific, como un estilo de b2rbaros que m2s tarde recibir2 el calificativo de g,tico. Ion la misma conciencia el movimiento renacentista se opuso al arte contempor2neo del norte de 1uropa. 0esde una perspectiva de la evoluci,n art+stica general de 1uropa el Genacimiento signific, una ruptura con la unidad estil+stica que hasta ese momento hab+a sido supranacional. Fobre el significado del concepto de Genacimiento y sobre su cronolog+a se ha discutido much+simoJ generalmente con el trmino humanismo se indica el proceso innovador inspirado en la *ntigKedad cl2sica y en la consolidaci,n de la importancia del hombre en la organi-aci,n de las realidades hist,rica y natural que se aplic, en los siglos CD y CDE. 1l Genacimiento no fue un fen,meno unitario desde los puntos de vista cronol,gico y geogr2fico. Fu 2mbito se limit, a la cultura europea y a los territorios americanos recin descubiertos a los que las novedades renacentistas llegaron tard+amente. Fu desarrollo

coincidi, con el inicio de la 1dad 4oderna marcada por la consolidaci,n de los 1stados europeos los via"es transoce2nicos que pusieron en contacto a 1uropa y *mrica la descomposici,n del feudalismo el ascenso de la burgues+a y la afirmaci,n del capitalismo. Fin embargo muchos de estos fen,menos rebasan por su magnitud y mayor e6tensi,n en el tiempo el 2mbito renacentista. La arquitectura renacentista tuvo un car2cter marcadamente profano en comparaci,n con la poca anterior y l,gicamente surgir2 en una ciudad en donde el H,tico apenas hab+a penetrado Llorencia. * pesar de ello muchas de las obras m2s destacadas eran edificios. Ion el nuevo gusto se busca ordenar y renovar los vie"os burgos medievales e incluso se proyectan ciudades de nueva planta. La bMsqueda de la ciudad ideal opuesta al modelo ca,tico y desordenado del medievo ser2 una constante preocupaci,n de artistas y mecenas. *s+ el papa N+o EE reordena su ciudad natal Nien-a convirtindola en un autntico muestrario del nuevo urbanismo renacentista. 1n s+ las ciudades se convertir2n en el escenario ideal de la renovaci,n art+stica oponindose al concepto medieval en el que lo rural ten+a un papel preferente gracias al monacato. *l tomar elementos de la arquitectura cl2sica los arquitectos renacentistas lo hacen de forma selectiva as+ por e"emplo en lugar de utili-ar la columna d,rica cl2sica se preferir2 el orden toscano. Egualmente se crean formas nuevas como la columna abalaustrada nuevos ,rdenes de capiteles o decoraciones que si bien se inspiran en la *ntigKedad han de adaptarse al uso religioso de las iglesias. *s+ los amorcillos cl2sicos que acompaOaban a Denus en las representaciones griegas o romanas pasan a ser angelotes (putti$. Los arquitectos emplean las proporciones modulares y la superposici,n de ,rdenes que aparec+a en los edificios romanosJ las cMpulas se utili-ar2n mucho como elemento monumental en iglesias y edificios pMblicos. * partir de este momento el arquitecto abandona el c2r2cter gremial y an,nimo que hab+a tenido durante la 1dad 4edia y se convierte en un intelectual un investigador. 4uchos de ellos escribieron tratados y obras especulativas de gran trascendencia como el caso de Leon >attista *lberti o Febastiano Ferlio. Los elementos constructivos m2s caracter+sticos del estilo renacentista ser2n5 Estructurales *rco de medio punto columnas cMpula semiesfrica b,veda de caO,n y cubierta plana con casetones. Podos ellos hab+an sido usados en la *ntigKedad especialmente por el arte romano y se recuperan ahora modific2ndolos. 0ecae paulatinamente el tradicional mtodo de construcci,n del H,tico abandon2ndose en gran medida las b,vedas de crucer+a el arco apuntado las naves escalonadas y sobre todo la impresi,n de colosalismo y multiplicidad de los edificios medievales. Nredominar2n ahora valores como la simetr+a la claridad estructural la sencille- y sobre todo la adaptaci,n del espacio a la medida del hombre. !ecorativos Nilastras frontones p,rticos motivos her2ldicos almohadillados volutas grutescos guirnaldas motivos de candelieri (candelabros o pebeteros$ y tondos o medallones. *lgunos de stos ya se hab+an utili-ado en el H,tico otros son creaciones

originales y la mayor+a se inspiran en modelos romanos y griegos. 1n cuanto a la decoraci,n el Genacimiento preconi-a el despo"amiento la austeridad el orden. F,lo a finales del siglo CDE esta tendencia se romper2 en favor de la fantas+a y la rique-a decorativa con el 4anierismo. Nor etapas se pueden distinguir dos grandes momentos5

>as+lica de Fan Nedro obra de >ramante y 4iguel Qngel en su mayor parteJ la cMpula fue terminada por Hiacomo della Norta y la fachada es obra de Iarlo 4aderno de poca barroca. Ioncebida inicialmente segMn un diseOo centrali-ado las variaciones en la direcci,n de la obra dieron como resultado un nuevo prototipo de iglesia llamado a e6tenderse con la Iontrarreforma. 1n el Ruattrocento fue frecuente recurrir a columnas y pilastras adosadas a los capiteles cl2sicos (con preferencia el corintio aunque sustituyendo los caul+culos por figuras fant2sticas o de animales$ fustes lisos y casi omnipresencia del arco de medio punto. Fe usa tambin la b,veda de caO,n y de arista y cubiertas de madera con casetones. Lo que fundamentalmente distingue a la arquitectura del Ruattrocento de la del *lto Genacimiento es la decoraci,n menuda (putti guirnaldas de flores o frutos grutescos etc.$ las cMpulas con nervios con ciertos resabios g,ticos (catedral de Llorencia de Lilippo >runelleschi$ y las fachadas simtricas de pisos superpuestos (Nalacio 4ediciSGiccardi de 4ichelo--o di >artolommeo$ o con sillares almohadillados (Nalacio Gucellai de >ernardo Gossellino proyecto de *lberti Nalacio Nitti$. 1n general la arquitectura cuatrocentista da la impresi,n de orden sencille- ligere-a y simetr+a predominando en el interior de los edificios la luminosidad y la desnude-. Los arquitectos m2s destacados de este per+odo son >runelleschi 4ichelo--o Leon >attista *lberti y la principal obra ser2 la Iatedral de Fanta 4ar+a de la Llor de Llorencia y su famosa cMpula.

1l Iinquecento "enacimiento pleno o Alto "enacimiento tuvo como centro Goma5 1n 7T8U 0onato dV*ngelo >ramante terminaba su clebre proyecto para la bas+lica de Fan Nedro en el Daticano que ser2 el edificio que marque la pauta en lo restante del siglo CDE. 1n esta etapa los edificios tienden m2s a la monumentalidad y la grandiosidad. 4iguel Qngel introduce el orden #i#ante en su proyecto para la bas+lica lo que rompe con el concepto de arquitectura hecha a la medida del hombre. Los palacios se adornan con elaborados ba"orrelieves

(Nalacio Hrimani de Denecia 7T;: obra de 4ichele Fanmicheli$ o de esculturas e6entas (>iblioteca de Fan 4arcos 7TW<XT8 Denecia obra de Yacopo Fansovino$. Nredominar2 de este modo la idea de rique-a monumentalidad y lu"o en las construcciones. * medida que avan-a el siglo el 4anierismo se introduce en la arquitectura con edificios cada ve- m2s suntuosos rebuscadas decoraciones y elementos que pretenden captar la atenci,n del espectador por su originalidad o e6travagancia (Nala--o del PZ en 4antua por Hiulio Gomano$. Nodemos distinguir de este modo como en las dem2s disciplinas art+sticas dos periodos5 el Clasicismo de principios de siglo con autores como >ramante 4iguel Qngel *ntonio da Fangallo el Die"o Yacopo Fansovino y el manierismo que se da a partir de 7TW8 siendo sus principales autores *ndrea Nalladio Hiorgio Dasari Hiulio Gomano Yacopo Dignola Dincen-o Fcamo--i. [ay que apuntar que la ruptura del 4anierismo no fue radical puesto que ya en la obra de 4iguel Qngel aparecen elementos que la preludian.
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El RENACIMIENTO El Genacimiento es uno de los grandes

momentos de la historia universal que marc, el paso de mundo 4edieval al mundo 4oderno. 1s un fen,meno muy comple"o que impregn, todos los 2mbitos yendo por tanto m2s all2 de lo puramente art+stico como ha querido verse. Nara muchos autores empie-a en 7;TW con la conquista turca de Ionstantinopla. FegMn otros es un nuevo periodo que surge desde el descubrimiento de la imprenta e incluso se considera que no se produce hasta que Ioprnico descubre el sistema heliocntricoJ pero la fecha tope es 7;:] con el descubrimiento de *mrica.

Nicco della 4irandolla

1l trmino Genacimiento deriva de la e6presi,n italiana rinascita vocablo usado por primera ve- por el literato Petrarca y revalorada por el arquitecto y te,rico Giorgio Vasari que la delimita en el mismo momento hist,rico en que tuvo lugar este movimiento cultural. Dasari lo acu^a en su obra $idas de los m%s ilustres artistas para referirse a un movimiento que hace resucitar en el arte y la cultura los valores espirituales de la antiguedad cl2sica. 1l trmino no empie-a a utili-arse hasta el siglo CDE pero no ser2 consagrado en sentido hist,rico social y cultural hasta mediados del siglo CEC.

Fer2 a partir de este momento cuando ya cobrar2 fuer-a el redescubrimiento del hombre como individuo el redescubrimiento del mundo como armon+a y realidad que rodea al hombre liberado de todas las preocupaciones religiosas. 1l Genacimiento es ante todo un esp+ritu que trnasforma no s,lo las artes sino tambin las ciencias las letras y formas de pensamiento. 1n su con"unto se ha visto una clara reacci,n al esp+ritu teol,gico de la 1dad 4edia sin embargo la ruptura no se produce de manera violenta porque no pocas de las concepciones que se van a desarrollar tuvieron su origen durante el medievo y esto es claramente apreciable en el terreno art+stico. 0urante buena parte del siglo CD perviven las formas del arte medieval inici2ndose una convivencia entre los clasicismos que poco a poco van a ir imponindose a los elementos g,ticos en autores como >runelleschi o Lra *ngelico que ensayan movimientos que posteriormente se van a desarrollar. 1sta serie de fen,menos nos dan a entender que hablar de ruptura no es del todo correcto es qui-2 m2s una evoluci,n que nos permite comprender me"or ciertas manifestaciones del siglo CD. 1ste movimiento surge en Etalia a fines del siglo CED y principios del CD e6pandindose con fuer-a a 1uropa a mediados del siglo CD y desde mediados del siglo CDE al mundo hispanoamericano. 1s un movimiento universal pero que adopta las caracter+sticas y modos propios del pasado de las naciones a travs de un proceso de asimilaci,n. 1l que su origen sea italiano es porque Etalia es fundamental por su pasado hist,rico que ahora se quiere recuperar e impulsar. *dem2s hay otro factor relevante y es que en Etalia nunca hubo un arraigo total y fuerte de lo medieval como ocurri, en 1uropa precisamente porque aMn estaba latente el esp+ritu cl2sico. Noliticamente Etalia se organi-, en torno a ciudades_estado que obtuvieron un gran auge art+stico y pol+tico encabe-adas por Llorencia. Pras la muerte de Juan Galeazzo Visconti en 7;8] los intentos por hacer de italia un reino unido ba"o el mando de un solo gobernante e6cedieron sus posibilidades reales. 1n el Genacimiento la historia de Etalia es la de sus cinco estados principales5 Llorencia 4il2n `2poles Denecia y el Napado. Las constantes luchas por ampliar las fronteras hicieron posible la creaci,n de un nuevo grupo social5 los Condottierieran persona"es especiali-ados en la guerra grandes estrategas que estaban generalmente al mando de una compaOia aunque en Mltima instancia su suerte la decid+an el poder ls necesidades los ob"etivos y los recursos del pr+ncipe o 1stado al que serv+a. Las guerras entre los estados italianos se hac+an mediante contratos por tanto a travs de los condottiero durante casi dos siglos. 1sta tradici,n pseudo_mercenaria se hi-o presente en europa desde el siglo CEEE gracias en parte al desarrollo econ,mico de las ciudades el crecimiento demogr2fico y la tradici,n de las Iru-adas haciendo posible que parte de la clase de terratenientes se aMnen para producir un gran e6cedente de grupos armados fuertemente cualificados. 0esde finales de l siglo CD los condottieri fueron persona"es para los que la guerra era una empresa espor2dica m2s que una actividad permanenteJ la clave de este sistema se basaba en la condotta& contrato en el que se especificaban las condiciones

de los servicios prestados por el capitan y sus soldados y su retribuci,n por ellos. 1ste tipo de contrato se utili-, en otros 2mbitos gracias al nacimiento de una fuerte burgues+a parospera que buscaba su propio beneficio. `ace ahora la clientela debido a que la econom+a se va liberando y van tomando autonom+a los pequeOos comerciantes y banqueros que con su mecena-go van a impulsar relaciones comerciales a nivel nacional e internacional. Nero este movimiento de capital no estaba controlado por un 1stado fuerte que promoviera dichas iniciativas sino que generalmente funcionaban como empresas privadas gestionadas a menudo sobre una base familiar subordin2ndose a la iniciativa de un lina"e o clase social acomodada. Heneralmente se trataba de aristr,cratas que no eran miembros de la noble-a ni pretend+an serlo y sin embargo eran reconocidos como persona"es de alto prestigio en la sociedad renacentista. Fe manten+an al margen de la corte valindose de la situaci,n de que el pr+ncipe o monarca no conoc+an los mecanismos financieros abrindose para ellos un campo e6traordinario de oportunidades como operadores econ,micos o intermediarios entre ellos financiando algunos de los gastos e6traordinarios de la corte. Nero aun sin pertenecer a la clase nobiliaria y eclesi2stica gracias a su capital rivali-aron con ellos. 1l nacimiento del mecena-go impuls, tambien planteaminetos gremiales siendo la propia ciudad la que generosamente propici, con los fondos de sus arcas el engrandecimiento de las ciudades. *s+ por e"emplo el [ospital de los Enocentes de Llorencia fue costeado por el gremio del arte de la seda. ba hemos dicho antes que el Genacimiento surgi, en Etalia pero adem2s el Genacimiento del siglo CD se da solo en este pa+s. Fe puede decir que en Lrancia 1spaOa y *lemania hacia 7;T8@7T88 ya se conoce este movimiento pero no se desarrolla plenmente hasta el siglo CDE. 1l renacer de Etalia estuvo ligado a la idea de la recuperaci,n de la grande-a de Goma que tras la ca+da del Emperio Gomano y un periodo de anarqu+a y confusionismo desde el quattrocento se trata de romper con esa etapa b2rbara para volver a esa idea de grande-a latina. La prdida de poder de la iglesia hi-o que se propagaran las here !as que finalmente dar2n a fines del siglo CDE la Re"orma Protestante. 1n esta pocael Emperio >i-antino se tambaleaba por los PurcosJ la econom+a 1uropea estaba en crisis y las revueltas se propagaban. 1sta etapa de crisis afect, al pensamiento5 el escolasticismo de la 1dad 4edia cae en un escepticismo radical. Los primeros pensadores cristianos conced+an una primac+a al espiritualismo sobre lo material e6ist+a una visi,n providencialista el poder de los Napas sobrepasaba al de los Nr+ncipes y esto dio lugar a inicios del Genacimiento a enfrentamientos entre ambos poderes. Peor+as de inicios del Genacimiento proponen que el gobierno es una instituci,n terrenal pero de origen divino. Furgen entonces nuevos pensadores que renuevan la teor+a pol+tica e6igiendo la separaci,n de poderes5 el gobierno es una instituci,n terrenal de invenci,n humana que no tiene nada que ver con la divinidad. cno de los primeros te,ricos en afirmar esta otra teor+a fue #ante que en su obra 0e

'onarquia defiende la autoridad civil sobre la eclesi2stica. =tros tantos pensadores proponen esta divisi,n como Marsilio $e Pa$ua y Guillermo $e Occam entre otros. La teor+a pol+tica de este periodo llega a su culmen con Maquia%elo pensador que influir2 posteriormente en el pensamiento del >arroco. 1ste autor propone por primera ve-la total separaci,n de poderes entre la Eglesia y 1stado pero incluso fue m2s all25 en su obra !iscursos afirm, que el ob"etivo de un buen gobernante deb+a ser el bienestar de su comunidad por tanto el soberano pod+a saltarse cualquier cuesti,n moral tica o religiosa. La polmica estaba servida en los nMcleos eclesi2sticos culminando con la Geforma. Podas estas ideas fueron posibles tambin gracias a los a%ances cient!"icos de este periodo. La ciencia cobrar2 un fuerte desarrollo gracias al humanismo y a inquietud intelectual. 1l [umanismo tiene sus antecedentes en plena 1dad 4edia en la modernidad del pensamiento de Abelar$o fil,sofo francs del siglo CEE que propugno una filosof+a individualista ensal-ando la grande-a humana en un momento en que domina la idea de 0ios sobre lo terrenal. cn poco m2s adelante otro antecedente aislado fue la corriente humanista desarrollada en el siglo CEEE en la &ni%ersi$a$ $e Char'res donde se animaba a profundi-ar y conocer el mundo cl2sico. 1ste brote aislado francs se da en Etalia en trminos similares en los c+rculos cultos de (lorencia en la *cademia `eoplat,nica costeada por los 4dici. 1l trmino (umanismus fue acuOado en 7989 por el alem2m `etharmer refirindose al valor formativo en la educuaci,n de los cl2sicos grecolatinos. 1l humanista del Genacimiento era por definici,n un erudito un hombre culto enamorado de la antigKedad y perocupado por el estudio de todas las disciplinas en el campo del saber. Fe siente atra+do por la filosof+a de Nlat,n. Los dos m26imos defensores de las concepciones plat,nicas fueron Marsilio (iccino y Piccolo $ella Miran$olla que fueron quienes fundaron la *cademia `eoplat,nica de Llorencia. 1n teor+a defend+an el pensamiento plat,nico adapt2ndolo al concepto cristiano. 1n la *cademia se promovi, el estudio y la traducci,n de la cultura latina destacando Pietro )racciolini que descubri, el Pratado de *rquitectura de Ditrubio que ser2 el modelo tratad+stico de los siglos CD y CDEJ tambin es importante la figura de Poliziano que recuper, el inters por la mitolog+a haciendo resurgir el paganismo en el arte cristiano. 1l hombre humanista se centra en el estudio de la cultura cl2sica en el estudio del hombre como individuo y en su capacidad intelectual para el estudio de todos los campos del saber5 ciencia filosof+a arte...1l ideal es un hombre completo arm,nicamente desarrollado en lo f+sico y en lo espiritual que no limita su saber a un campo concreto sino abierto a lo universal. La plena confian-a que se tiene en el hombre da lugar al antro*ocentrismo. 1l prototipo de humanista lo encontramos en +eonar$o $a Vinci. 1l intelectualismo de este periodo produ"o grandes avances en el mundo de las ciencias acrecentado por el descubrimiento de la im*renta que ayud, a la difuesi,n de los saberes por todas las cortes 1uropeas. 1l hombre en el terreno cient+fico trata de profundi-ar en las apicaciones y fundamentos de la cienciaJ as+ hay un gran desarrollo de la oftalmolog+aJ las c2tedras de cirug+a y anatom+a en las cniversidades ser2n desarrolladas por los mdicos que se van dirigiendo cada ve-

m2s por el camino pr2ctico como Miguel ,er%et que public, el Tratado de Terape)tica donde manifiesta ser el descubridor de la circulaci,n pulmonar de"ando la puerta abierta para que posteriormente se descubra la circulaci,n de la sangre. La astronom+a fue uno de los campos m2s importantes en el progreso cient+fico que influir2 en el cambio de pensamiento de los europeos gracias a la obra de Co*-rnico !e "evolutionibus Orbium Caelestium donde tira por la borda las teor+as geocentristas de Ntolomeo afirmando un sistema heliocntrico que e6plica de manera m2s efectiva los fen,menos astron,micos observados. Fe producen tambin e6traordinarios inventos en el campo de la ciencia de la na%egaci.n impulsados por el descubrimiento de *mrica5 aparece el astrolabio y el nocturlabio la carta naMtica o portulario inventos que facilitaron la navegaci,n y el af2n de aventura y conquista de nuevos territorios. * partir del siglo CDE estos conocimientos comien-an a difundirse por toda 1uropa pero antes de terminar esta brev+sima introducci,n al Genacimiento hay que mencionar un hecho importante que marc, el paso de este periodo al >arroco y que conocemos como la crisis Manierista. 1n 7T]< los e"rcitos del emperador Carlos V tomaron Goma y la sometieron a un brutal saqueo donde fueron hechos prisioneros el Napado y el Facro Iolegio Iardenalicio. 0urante nueve meses toda la cristiandad estuvo sin gu+a augurando ya el cambio con la Geforma que desde *lemania se ped+a con fervor. cn cambio que defraud, a muchos en su esperan-a por la renovaci,n de la iglesia porque no lleg, a culminar hasta varios aOos despus y sin cua"ar en Goma. Nero como indica *ndr Ihastel en su obra El Saco de "oma desde esta fecha ya nada fue igual5 esta crisis no s,lo supuso un tr2gico e"emplo de la guerra sino que dio lugar a la difusi,n de una nueva mentalidad que afect, tanto a las artes como a las letras m2s all2 de Etalia. *s+ surge el manierismo trmino que deriva del vocablo italiano 'aniera* que se refiere a los distintos modos gramaticales de diverso significado. 1l significado m2s parecido ser+a estilo aunque la maniera era considerada un atributo inherente al arte. La llegada del 4anierismo est2 relacionada con la creaci,n y pr2ctica de un tipo completamente distinto en su personalidad dotado de facultades individuales propias esto supon+a una liberali-aci,n en parte de las reglas estticas que se promovieron desde las *cademias del Genacimiento. 1l Manierismo surge en un periodo de crisis como una transici,n no s,lo debida a un antihumanismo como se ha intentado ver sino que se suman una serie de factores que de manera inherente hacen que apare-ca la ruptura5 el saqueo de Goma la preparaci,n del Ioncilio de Prento la nueva orientaci,n de las rutas comerciales la revoluci,n econ,mica en toda 1uropa y la crisis econ+mica en el 2mbito mediterr2neo que hacen realidad la crisis y tambin en parte la disoluci,n del humanismo en Etalia en favor de una mentalidad que es por un lado racionalista hasta el l+mite y por otro lado radicalmente antiintelectualista. 1sta crisis comen-, con la duda de si eran concordantes las necesidades espirituales y corporales con las creencias religiosas y la salvaci,n dando lugar a un arte donde lo espiritual no era representado como algo que se consum+a en las formas materiales sino que pod+a ser

sugerido m2s all2 de los l+mites de las formas. 0e esta manera el manierismo como antihumanismo como filosof+a de vida y como nueva direcci,n por sus tendencias opuestas al Genacimiento podr+a designarse como Iontrarrenacimiento. 1l 4anierismo es por tanto una manifestaci,n de crisis la necesidad de nuevos hori-ontes para ser e6plorados que se produce sobre todo en el 2mbito del arte y que augura el nacimiento de un nuevo periodo5 el )arroco.

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Arquitectura del Renacimiento

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Nalacio 4edici Giccardi de 4ichelo--o Llorencia 7;;;. 1"emplo de palacio florentino.

Dilla Larnesina >aldassarre Neru--i 7T77. 1"emplo de villa renacentista.

Santa 'aria della Consolazione en Podi 7T89_7U8<. 1"emplo de iglesia de planta central. Praba"aron en ella Iola da Iaprarola *ntonio da Fangallo el Yoven >aldassarre Neru--i Halea--o *lessi 4ichele Fanmicheli Yacopo Dignola e Eppolito Fcal-a.

$illa Capra *ndrea Nalladio 7TUU. 1"emplo de arquitectura palladiana. Arquitectura $el Renacimiento o renacentista es aquella producida durante el per+odo art+stico del Genacimiento europeo que abarc, los siglos CD y CDE. Fe caracteri-a por ser un momento de ruptura en la [istoria de la *rquitectura en especial con respecto al

estilo arquitect,nico previo5 el H,ticoJ mientras que por el contrario busca su inspiraci,n en una interpretaci,n propia del *rte cl2sico en particular en su vertiente arquitect,nica que se consideraba modelo perfecto de las >ellas *rtes. Nrodu"o innovaciones en diferentes esferas5 tanto en los medios de producci,n (tcnicas y materiales constructivos$ como en el lengua"e arquitect,nico que se plasmaron en una adecuada y completa teori-aci,n. =tra de las notas que caracteri-a este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos que pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepci,n de la profesionalidad marcando en cada obra su estilo personal5 se consideraban a s+ mismos y acabaron por conseguir esa consideraci,n social como artistas interdisciplinares y humanistas como correspond+a a la concepci,n integral del humanismo renacentista. Ionocemos poco de los maestros de obras rom2nicos y de los atrevidos arquitectos de las grandes catedrales g,ticasJ mientras que no s,lo las grandes obras renacentistas sino muchos pequeOos edificios o incluso meros proyectos fueron cuidadosamente documentados desde sus or+genes y ob"eto del estudio de tratadistas contempor2neos.

/e$itar0 Per!o$os
La [istoria de la *rquitectura del Genacimiento como ste mismo suele dividirse en dos grandes per+odos denominados en italiano por el numeral de los aOos57

Figlo CD o +uattrocento el Genacimiento temprano momento en que se destacan las figuras de Lilippo >runelleschi y Leon >attista *lberti. 1s una arquitectura que aspira al Ilasicismo y que pone los puntales te,ricos de la canoni-aci,n del estilo que caracteri-ar2 al per+odo siguiente. Figlo CDE o Cinquecento a su ve- dividido en dos fases5 o Lase de culminaci,n o madure-5 el Genacimiento medio pleno o *lto Genacimiento que cubre el primer cuarto del siglo CDE (hasta el saco de Goma de 7T]<$. 0urante ese periodo los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos proyectos del inicio de las obras de la >as+lica de Fan Nedro (0onato >ramante Gafael Fan-io *ntonio da Fangallo el Yoven y posteriormente 4iguel Qngel$. o Lase del 4anierismo5 el Genacimiento tard+o o >a"o Genacimiento desde mediados del siglo CDE hasta el comien-o del siglo CDEE (en que se inicia la arquitectura barroca$. 1n esta fase siguiendo la maniera de 4iguel Qngel las individualidades de los arquitectos comien-an a sobreponerse al proyecto te,rico cl2sico. 0estacan maestros como Hiulio Gomano Yacopo Dignola Hiorgio Dasari Hiacomo della Norta o *ndrea Nalladio.

/e$itar0 Caracter!sticas generales $e la Arquitectura $el Renacimiento

[editar] Fundamentos generales del Renacimiento

La Escuela de Atenas una de las escenas de las 1stancias Daticanas de Gafael Fan-io (7T7]_7T7;$ es una obra que muestra la relaci,n del Genacimiento con el [umanismo y el Ilasicismo. 1n un entorno arquitect,nico inspirado en las obras de la >as+lica de Fan Nedro en que el propio Gafael intervino aparecen retratados encarnando a los sabios griegos muchos de los arquitectos y artistas contempor2neos. Art,culo principal "enacimiento La *rquitectura del Genacimiento estuvo bastante relacionada con una visi,n del mundo durante ese per+odo sostenida en dos pilares esenciales5 el clasicismo y el humanismo. [ay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir totalmente desvinculados del acervo medieval que le precedi, sin embargo los conceptos que subyacen a este estilo arquitect,nico se construyeron sobre la consciente y efectiva ruptura de la producci,n art+stica de la 1dad 4edia en especial del estilo g,tico. Nodemos anali-ar las siguientes caracter+sticas generales5

)1sque$a $el i$eal cl2sico5 * travs del clasicismo los hombres del Genacimiento miraban hacia el mundo greco_romano como modelo para su sociedad contempor2nea buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que consideraban que pertenec+a a un mundo m2s id+lico que real. 1n este sentido la *rquitectura en especial intent, concretar conceptos cl2sicos como la belle-a surgiendo as+ la teori-aci,n y ordenaci,n del movimiento fundamentado en la *rquitectura cl2sica griega y romana. FegMn los te,ricos renacentistas ste era el camino id,neo para alcan-ar el mundo ideal. Visi.n *ro"ana sobre temas religiosos5 Los valores cl2sicos desde el punto de vista del Iristianismo de enorme influencia en este per+odo (teniendo el cuenta que el Genacimiento surge en Etalia donde la presencia de la Eglesia Iat,lica fue decisiva para el *rte$ eran considerados paganos y de car2cter pecaminoso. Nara superar esta censura de la Eglesia Iat,lica se integr, la %isi.n $el mun$o

cristiano con el proyecto de recuperaci,n de los ideales cl2sicos a travs de escenas desacrali-adas y edificios hechos a la medida del hombre. 1sta fue otra de las innovaciones del movimiento.

In"luencia $e la naturaleza5 La naturaleza era vista como la creaci,n suprema de la obra de 0ios y el elemento m2s pr,6imo a la perfecci,n (otro de los ideales que hab+a que buscar a travs de la esttica cl2sica$. *s+ se pasa de la bMsqueda de la inspiraci,n en la naturale-a a la inspiraci,n en las formas de la propia naturale-a tal como proponen los cl2sicos convirtindose esto en un valor aut,nomo. Antro*ocentrismo ' humanismo5 *dem2s de la naturale-a como creaci,n perfecta se vuelve la mirada al ser humano5 se de"a atr2s el teocentrismo medieval para entrar en el antropocentrismo. 1l hombre se anali-a en ve- de como ser creado a imagen y seme"an-a de 0ios como medida y referencia del cniverso. *s+ ser2 el ob"eto central de la manifestaci,n art+stica con una importancia aMn mayor que durante la *ntigKedad cl2sica. 1l humanismo como corriente filos,fica se manifest, como un sentimiento comprometido con la representaci,n del hombre en el cniverso que as+ reafirmaba su presencia. Nropugnaba la filosof+a humanista el estudio de la naturale-a como instrumento para llegar al conocimiento m2s del cniverso en con"unto que de las cosas singulares.

[editar] La importancia de la perspectiva

Plaza del Capitolio en Goma diseOada por 4iguel Qngel e"emplo de espacio perspectivo. cn dato importante en la definici,n de espacialidad del Genacimiento es la incorporaci,n de la *ers*ecti%a como instrumento del proyecto arquitect,nico y la noci,n de $ise3o como forma de conocimiento. La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en que los arquitectos del Genacimiento pasan a diseOar en sus edificios un desarrollo en el que las reglas del diseOo son f2cilmente asimilables por los usuarios del mismo. * partir de un an2lisis ob"etivo del espacio presidido por un cierto sentido emp+rico llegan a conclusiones que impondr2n el propio ritmo del edificio y su entorno.

1l dominio del lengua"e cl2sico para hacer llegar estos efectos Mtiles en los edificios hace posible el estudio de la perspectiva. Iomo resultado surge una arquitectura insertada en un es*acio *ers*ecti%o integralmente aprehendido por el observador y cuyas relaciones proporcionales se muestran de forma anal+tica y ob"etiva. 1stas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el espacio presente en las catedrales g,ticas. 1n ellas la intenci,n arquitect,nica es que el observador desde el momento en que entra en el edificio sea dominado por el espacio e instintivamente alce su mirada hacia la cima procurando as+ un movimiento ascendente en busca de la figura de 0ios. 1n otras palabras toda monumentalidad de este espacio g,tico tiene una funci,n entre otras que es poseer la voluntad del individuo y determinar sus deseos la funci,n de su estancia y el uso del edificio. 1n el espacio renacentista la intenci,n es "ustamente la contraria5 el edificio no domina al individuo sino que ste refle6iona sobre su espacialidad y la mane"a. Fe traslada el concepto de una arquitectura a la medida de 0ios a la de una a la me$i$a $el hombre. d.

/e$itar0 +os trata$os ' la *osici.n social $el arquitecto

La bMsqueda del ordenamiento cl2sico en la tratad+stica del per+odo. 1sta imagen forma parte de un tratado de Yacopo Dignola (Las re#las de los cinco -rdenes de la Arquitectura$.

Yunto a la inspiraci,n vitruviana un elemento que va a caracteri-ar los principales tratados renacentistas (especialmente aqullos que fueron redactados en los primeros momentos del Genacimiento$ es el hecho de que sus autores procuraban en ocasiones con una preocupaci,n mayor que el af2n investigador posicionar al arquitecto como una figura t+picamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social. Pal determinaci,n en cuanto a la profesi,n no es claramente un caso de mero corporativismo de aquellos tratadistas sino un fen,meno que est2 absolutamente ligado a la ascensi,n social que el artesano con%erti$o a artista sufre (vase en las pr,6imas secciones para un an2lisis m2s profundo de esta situaci,n$. 1n este sentido los tratados sirven de modo efectivo como medios de propaganda del nuevo profesional en oposici,n a la visi,n tradicional (que asociaba ine6orablemente el arquitecto a las actividades manuales y por tanto populares y anti_intelectuales$. La constataci,n de esta modificaci,n en la categor+a de los arquitectos como artistas nobles e intelectuales diferente de los meros artesanos de origen popular tambin se evidencia cuando se verifica para quienes estaban escritos estos tratados5 en general eran dedicados a la noble-a (o un noble en particular$ pose+an un estilo refinado y abordaban cuestiones directamente de inters pMblico de los pr+ncipes que compon+an la estructura pol+tica italiana. * pesar de que la *rquitectura romana tambin se preocup, de esta cuesti,n (1l tratado vitruviano resalta este dato visto que estaba concebido como una carta dirigida al emperador$ la manifestaci,n de este deseo de afirmaci,n social por parte de los arquitectos renacentistas es un elemento nuevo de este per+odo cuando se compara con la forma de producci,n art+stica medieval. esta se caracteri-aba por la creaci,n colectiva (y an,nima por e6celencia$ y dominada por la cultura del saber fazer. Los tratados formali-an el deseo del hombre renacentista de manifestarse como in$i%i$uo ante el mundo y colaborador necesario para conte6tuali-ar la *rquitectura como disciplina acadmica. Poda esta teor+a se fi"a claramente en la ya citada obra albertiana !e re aedificatoria. 1n ella *lberti e6presa esta nueva visi,n del arquitecto cuando declara categ,ricamente que fel arquitecto es el bra-o del pr+ncipef. Getoma la interpretaci,n vitruviana de la arquitectura y afirma que sta no se limita a la mera construcci,n porque la verdadera arquitectura est2 dotada de virtud concepto cl2sico asociado al dominio de los hombres. Fi la *rquitectura es virtuosa naturalmente sirve como pie-a del "uego pol+tico ya que tal dominio de los hombres forma parte de la formulaci,n de la pol,tica cl2sica (fundada en la idea de ciudad como lugar de convivencia y germinadora de la pol+tica$. 1n conclusi,n el estudio riguroso que hacen de los ,rdenes arquitect,nicos cl2sicos est2 siempre segMn su concepci,n ligado a esta caracter+stica virtuosa de la arquitectura. La esttica del Genacimiento es por lo tanto tambin un refle"o de un determinado pensamiento pol+tico.

/e$itar0 4istoria $e la Arquitectura renacentista

Fanta 4aria della Ionsola-ione en Podi5P+pica iglesia de planta central tipolog+a e6tendida en el Genacimiento. La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo CD principalmente en Etalia. 1s comMn atribuir el lugar de gnesis a la ciudad italiana de Llorencia ciudad donde el g,tico apenas hab+a penetrado en el momento de la construcci,n de la cMpula de la Iatedral de Fanta 4ar+a del Liore proyectada por Lilippo >runelleschi. Pal episodio no s,lo es un mero cambio en el perfil estil+stico que predominaba en el escenario arquitect,nico florentino sino la demostraci,n clara de la ruptura que vendr+a posteriormente en la propia forma de producir la arquitectura abriendo camino para no s,lo redescubrir el clasicismo sino tambin para la promoci,n de la tratad+stica y para una teori-aci,n indita sobre el tema. Fon muchos los estudiosos que afirman que >runelleschi construy, de hecho no s,lo una cMpula sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto5 altera las reglas de la construcci,n civil iniciando un proceso que gradualmente separar2 al proyectista del constructor. cn hecho a destacar en la producci,n de >runelleschi es que se manifiesta m2s importancia en el campo de la construcci-n que en el del estilo. Fe asimila esto cuando se observa la obra en su con"unto percibindose que a pesar de querer seguir la canoni-aci,n cl2sica se produce un edificio que no es completamente comprometido con dichas reglas cl2sicas. 1sto es causado por la carencia del arquitecto de conocimiento profundo de las normas cl2sicas al que acced+a m2s por la observaci,n de las ruinas romanas e6istentes que por el estudio de los tratados. *simismo >runelleschi inicia una tradici,n que se separa al arquitecto de los antiguos gremios medievales y cuya *ro"esionalizaci.n es cada ve- m2s patente en la poca afirm2ndose como intelectuales ale"ados de la construcci,n propiamente dicha. 4uchos cr+ticos que anali-an el fen,meno desde una ,ptica mar6ista identifican aqu+ el momento en el que la incipiente burgues+a toma de las clases populares el dominio de los medios de producci,n (de"ando stas de poder construir y pasar2n a poder dise.ar$ posibilitando as+ un proceso de e6plotaci,n del proletariado por el Iapital que se recrudecer2 durante la Gevoluci,n industrial.

[editar] Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore

Art,culo principal Santa 'ar,a del /iore

Iomien-a el Genacimiento en la *rquitectura5 cMpula del !uomo de Santa 'ar,a del /iore. La catedral de Santa 'ar,a del /iore fue inicialmente e"ecutada en estilo tardo_rom2nico pero su construcci,n dur, varias generaciones (fue iniciada en 7]:U y a la muerte de >runelleschi en 7;;U aMn no se hab+a concluido$. `o fue un edificio proyectado5 su diseOo y su construcci,n se armaron de forma paralela. *unque e6ist+a un plano general para su forma y distribuci,n interna los detalles constructivos segMn era corriente en la pr2ctica edificativa medieval iban siendo resueltos a medida que avan-aba la construcci,n en la propia obra. Nor tanto a pesar de que la necesidad de construir una gran cMpula sobre un determinado punto de la iglesia pree6ist+a la forma de la misma no hab+a sido decidida de antemano. Iuando lleg, el momento de erigirla los artesanos florentinos se encontraron con un vano de ;8 metros imposible de cubrir con las tcnicas constructivas tradicionales. La soluci,n encontrada en 7;79 cuando la GepMblica de Llorencia ya mostraba claras intenciones de manifestar su poder econ,mico en la arquitectura de la ciudad gcon lo que la catedral se convirti, por tanto casi en una tar0eta de visitag fue promover una especie de concurso de ideas para la conclusi,n del templo que conllevaba claro est2 la soluci,n al problema de la cMpula. Lilippo >runelleschi que era en la poca un artesano relativamente reconocido acept, el desaf+o. 0ecidi, para ello via"ar a Goma en busca de inspiraci,n. Goma en ese per+odo era el lugar del mundo en el que las ruinas de la *ntigKedad cl2sica eran m2s visibles casi integradas en el paisa"e. La principal fuente de inspiraci,n para >runelleschi fue el Nante,n de *gripa5 una estructura con un di2metro similar al de Fanta 4ar+a dei Liori rematado con una cMpula en arco pleno. >runelleschi no s,lo observ, la soluci,n constructiva utili-ada en el Nante,n sino que comen-, a estudiar las relaciones estil+sticas proporcionales y formales entre los diferentes elementos que compon+an ese espacio. b fue efectivamente esta actitud la que hi-o que se gestara el esp+ritu del Genacimiento5 un individuo observa una determinada realidad a travs del deseo y de la intenci,n con la que interfiere en aquella realidad antigua para buscar soluciones Mtiles aplicables a la realidad moderna. >runelleschi no ten+a plena conciencia de la teor+a cl2sica pero reconoci, un modelo estil+stico que usar+a para construir e idear su propia arquitectura.

* su vuelta a Llorencia lleno de esa e6periencia con el mundo cl2sico >runelleschi propuso una soluci,n para la catedral florentina5 una gran cMpula de ;] metros rematada por una linterna bas2ndose en sus pesquisas en Goma. Nero no se limit, a reproducir el modelo romano sino que propuso una forma totalmente innovadora5 su cMpula ser+a la primera con tambor octogonal de la historia de la arquitectura. 1sta cMpula posee una funci,n esttica (bella pero austera sin dar sensaci,n de pesade-$ pero tambin una funci,n ideol,gica5 representa la unidad cristiana. Nara su construcci,n >runelleschi utili-, un "uego de doble cMpula una interna y otra e6terna formadas por dos capas construidas con dos roscas de ladrillo separados por una rosca de ladrillo a perpiaOo que avan-an en forma de espiral que hace m2s r+gido el con"unto a la ve- que configura un espacio como c2mara de aire que da ligere-a a la cMpula dibu"ando a la ve- hilos directores y rematada con linterna.

[editar] El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico

Dentana del palacio Gucellai. Art,culo principal +uattrocento >runelleschi por lo tanto quedar2 en la [istoria del *rte como el responsable de haber tra-ado el camino que pr2cticamente todos los arquitectos del Genacimiento seguir2n para reali-ar sus obras. Iomo se ha dicho antes sin embargo el arquitecto florentino no ten+a pleno conocimiento de los diferentes ,rdenes sistemati-ados en el lengua"e cl2sico lo cual se pone en evidencia cuando acaba creando un lengua"e arquitect,nico propio en el que los elementos cl2sicos aparecen pero no responden al estilo antiguo. Los arquitectos que siguieron este mtodo tra-ado por >runelleschi fueron sin embargo responsables de la plena recuperaci,n del lengua"e cl2sico. 1l dominio del clasicismo se logr, de hecho a lo largo del siglo CD (aunque su sistemati-aci,n definitiva no lleg,

hasta la publicaci,n del tratado de Febastiano Ferlio en el siglo siguiente$ y encontr, en 0onato >ramante a su figura m2s paradigm2tica. Nara entonces (especialmente despus de que *lberti e6pusiera su teor+a de la arquitectura en su tratado !e re aedificatoria$ ya se conoc+an de modo m2s fehaciente las formas constitutivas de las arquitecturas griega y romana como posibilidades de composici,n y tanto sus soluciones concretas como la s+ntesis espacial propia de la arquitectura cl2sica eran en general conocidas. *s+ los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposici,n todo el potencial creativo que ofrec+an el lengua"e y la tcnica cl2sicas y el esp+ritu de su poca. 1l lengua"e arquitect,nico del Genacimiento se e6pres, a travs no de las copias de los cl2sicos sino de su superaci,n. Pambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios florentinos5 4ichelo--o (Nalacio 4edici Giccardi 7;;;$ y >ernardo Gossellino (Nalacio Gucellai 7;;U_7;T7 _sobre un diseOo inicial de *lberti_$J y otros en torno al nMcleo veneciano como Nietro Lombardo.

>as+lica de Fan Loren-o de Llorencia reforma iniciada en 7;7: Lilippo >runelleschi.

Iapilla Na--i 7;;7 Mltima obra de >runelleschi.

Lachada de Fanta 4ar+a `ovella Leon >attista *lberti Llorencia 7;T9_7;<8.

Pemplo 4alatestiano de G+mini *lberti hacia 7;T8.

[editar] ramante ! la "ase madura del Renacimiento

Anunciaci-n de *le"o Lern2nde- (I,rdoba antes de 7T89$. La arquitectura est2 basada en la repercusi,n de los modelos arquitect,nicos italianos. 1n particular se ha comprobado su conocimiento del #rabado Prevedari que >ernardo Nrevedari. reali-, sobre un diseOo de >ramante en 7;97.] 1s "ustamente en la obra de 0onato >ramante donde este esp+ritu se concreta de una forma m2s +ntegra lo que hace de l la figura que representa el paso del +uattrocento al Cinquecento en lo que se suele denominar fase madura del Genacimiento. >ramante logr, demostrar a travs de sus proyectos en palacios o iglesias que no s,lo conoc+a las posibilidades del lengua"e cl2sico sino que tambin entend+a las caracter+sticas y el ambiente de su poca ya que fue capa- de aplicar el conocimiento antiguo a una forma nueva indita sobresaliente y sobre todo cl2sica. Fu Tempietto o Pemplete de Fan Nietro in 4ontorio en Goma (7T8]_7T78$ es pr2cticamente una relectura (aunque no una copia$ de los templos de planta central circulares a su ve- derivados del tholos griego t+picos de un cierto per+odo de la arquitectura romana (por e"emplo el Pemplo de Desta en la misma ciudad de Goma$. 1l modesto tempietto es casi una maqueta base del gigantesco proyecto (en construcci,n desde 7T8U$ de la cMpula de Fan Nedro con una

cMpula (;] T metros$ de dimensiones comparables a la del Nante,n (;W ;; metros$ a la de Fanta Fof+a de Ionstantinopla (W] metros$ y a la de >runelleschi en Llorencia (;7 metros$. 42s tarde en poca barroca el arquitecto ingls Ihristopher 3ren har+a a su ve- una relectura de la obra de >ramante y 4iguel Qngel y propondr+a una nueva forma en la catedral de Fan Nablo de Londres (W] metros 7U<U$ y lo propio hicieron en poca neocl2sica Lrancisco Iabe-as y Lrancesco Fabatini en Fan Lrancisco el Hrande (4adrid WW metros 7<U8_7<9;$J demostrando la potencialidad del proceso de creaci,n renacentista (que va de la esttica de los edificios al pensamiento arquitect,nico$ para adaptarse a nuevos estilos en pocas posteriores. >ramante tambin populari-, otra forma profundamente cl2sica que fue desarrollada y e6plorada posteriormente. 1st2 inspirada en los arcos de triunfo romanos y fue brillante por sus caracter+sticas compositivas aplicadas a los proyectos de palacios y villas pie-as clave del Genacimiento en la arquitectura civil. La principal imagen de este estilo bramantino se encuentra en las tr+adas de aberturas adornadas con arcos dos de los cuales est2n a la misma altura y con el central mayor el denominado sistema $e or$en m2s arco basado en la combinaci,n del orden arquitect,nico cl2sico y el arco de medio punto. Lrente al problema entonces de conectar en una misma unidad dos entidades espacialmente similares pero de diferentes dimensiones la soluci,n fue emplear dos sistemas de orden m2s arco de diferentes dimensiones siguiendo la norma de que el e6trad,s del arco del sistema de menor dimensi,n fuese tangente a la moldura inferior del entablamento del orden mayor. La superaci,n de los cl2sicos manteniendo siempre la bMsqueda del clasicismo t+pica del per+odo se dio especialmente en la medida que los arquitectos propusieron soluciones espaciales cl2sicas para proyectos nuevos (como en los grandes palacios diferentes de las construcciones romanas o en las nuevas catedrales o bas+licas$. 1lementos como las b,vedas y las cMpulas se usaron de una forma nueva y se emplearon los ,rdenes (",nico corintio etc.$ caracter+sticos de la arquitectura de la *ntigKedad.

Pribuna del Convento de Santa 'aria della 1razie de 4il2n >ramante.

1l Tempietto o Templete de San Pietro in 'ontorio de Goma >ramante.

N,rtico en la >as+lica de FantV*mbrogio de 4il2n >ramante.

IMpula de Fan Nedro de Goma construida finalmente con el diseOo de 4iguel Qngel.

[editar] El #inquecento: La superaci$n del clasicismo

Art,culo principal Cinquecento

Dest+bulo de la >iblioteca Laurenciana Llorencia 4iguel Qngel (7T]T$. Fe aprecia un fragmento de la escalera.

P+pica estructura palladiana. * medida que el dominio del lengua"e cl2sico evolucionaba fue creciendo en los arquitectos renacentistas un cierto sentido de liberaci,n formal de las encorsetadas reglas del clasicismo de forma que el eventual deseo de superaci,n (que siempre e6isti, en mayor o menor medida$ cambi, de ser un elemento fundamental a ser fruto de la nueva producci,n de estos autores. Pal fen,meno considerado ya como un anuncio del movimiento esttico que aOos m2s tarde se concretar+a en el >arroco ganar+a fuer-a especialmente en las primeras dcadas del siglo CDE. 1l Iinquecento fue un momento en que la intenci,n de sistemati-ar el conocimiento de los c2nones cl2sicos estaba plenamente superada a travs de los tratados de Febastiano Ferlio o Yacopo Dignola. *s+ los elementos compositivos del clasicismo de"aron de usarse en edificios como e6perimentaci,n fen busca de lo cl2sicof sino partiendo de su plena conciencia en fbusca de su innovaci,nf. 1n un primer momento se siguieron fielmente las reglas cl2sicas de composici,n pero ampliando enormemente su 2mbito de aplicaci,n. Las reglas cl2sicas se aplicaron en especial en las grandes obras pMblicas los grandes palacios y templos religiosos (los edificios considerados fnoblesf dignos de recibir el status de arquitectura segMn el punto de vista cl2sico$. Nor ello aparecieron nuevas combinaciones de elementos. *ndrea Nalladio fue el principal e6ponente de esta nueva forma de traba"ar con el lengua"e cl2sico como se hace patente en sus proyectos de fvillasf en los alrededores de las ciudades italianas. La arquitectura de Nalladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la de sus antecesores que su mtodo de traba"o acab, creando un nuevo estilo5 el palladianismo. 0icho estilo se caracteri-a por la aplicaci,n de la planta central en proyectos residenciales (como en las villas$ y por un cierto tipo de ornamentaci,n de car2cter sinttico (denominada arquitectura de superficie$ entre otros fundamentos. 1l propio Nalladio fue autor de un tratado bastante completo sobre arquitectura cl2sica en el que e6puso su modo de pensar y su perspectiva sobre esta cuesti,n.

[editar] Manierismo: Los grandes maestros ! el "in del Renacimiento

Art,culo principal 'anierismo

Hrabado de la planta modificada por Dignola de $illa /arnese. 1l 4anierismo fue el movimiento art+stico producido durante el Iinquecento y cuya formaci,n se da en las primeras dcadas del siglo CDE y se e6tiende hasta comien-os del siglo CDEE. 1videncia la intenci,n por parte de los arquitectos humanistas y artistas del per+odo de un arte que aunque en esencia siguiera al clasicismo pose+a un contenido bastante anti_cl2sico. 1n el 4anierismo por lo tanto se desarrolla la inno%aci.n constructi%a con"ront2n$ose con la arquitectura cl2sica ya plenamente conocida. cna ve- gastado el impulso de la tratad+stica que dotada de cierta homogeneidad a la arquitectura mediante la imposici,n de unas determinadas reglas surgi, una nueva generaci,n de arquitectos fuertemente individualistas que supone de hecho un puente entre el Genacimiento y el >arroco. La actividad arquitect,nica de 4iguel Qngel supuso la culminaci,n y superaci,n del clasicismo de la fase madura o de >ramante y puede calificarse de m2s cl2sica en Fan Nedro o en el Nalacio Larnese y m2s manierista por e"emplo en la famosa escalera de la >iblioteca Laurenciana$. 0e modo similar a lo que ocurri, en pintura o escultura (donde es m2s clara la imitaci,n de su maniera$ los arquitectos italianos de mediados del siglo CDE algunos de ellos salidos de Goma cuando el saco y repartidos por el resto de las ciudades italianas procuraban desafiar los c2nones cl2sicos. Los principales e6ponentes de este nuevo estilo fueron adem2s del citado *ndrea Nalladio y el nMcleo veneciano Hiulio Gomano (Nalacio del P 4antua 7TW;$ >artolomeo *mmannati (reforma del Nalacio Nitti 7TT9_7T<8$ *ntonio Fangallo el Yoven (Dilla Larnese Iaprarola 7TT:$ Dasari (Haler+a cffi-i Llorencia 7TU8_7T97$ o Yacopo Dignola con la Eglesia del Hesh (7TU9$ esta s+ en Goma sede y modelo e6portado de las numerosas iglesias "esu+ticas de la crecientemente influyente IompaO+a de YesMs cuya fachada se debe a Hiacomo della Norta (7T<9 que inspir, posteriormente a Iarlo 4aderno$.

1n sus obras son constantes las referencias a los elementos compositivos cl2sicos pero en forma fdesconstru+daf y casi ir,nica. Ionvierten al interior patrones decorativos de ventanas que deber+an estar colocadas en el e6terior "uegan con los efectos de la ilusi,n ,ptica proporcionados por la perspectiva a travs de volMmenes dimensionados inusitadamente etc. 1l mismo sentido llevado a un e6tremo tuvieron los e6travagantes "ardines de la $illa de las 'aravillas hoy Parco dei 'ostri (2osco Sacro di 2omarzo$ en >omar-o en el Lacio por el arquitecto y diseOador de "ardines Nirro Ligorio. La profundi-aci,n en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el germen del nacimiento del >arroco que si superficialmente se considera como ruptura del ideal cl2sico propuesto por el Genacimiento realmente constituy, la reacci,n al agotamiento de ste ya anunciado por el 4anierismo.

Nala--o PZ 4antua. Hiulio Gomano 7TW;.

Cortile (patio$ del palacio Nitti >artolomeo *mmannati 7TT9_7T<8.

Haler+a de los cffi-i Llorencia Dasari 7TU8_7T97.

Lachada de la iglesia del Hesh. Hiacomo della Norta 7T<9.

/e$itar0 #i"usi.n $e la Arquitectura $el Renacimiento en Euro*a

1l lengua"e arquitect,nico propio del Genacimiento italiano no despla-, a las formas tardog,ticas predominantes en el resto de 1uropa hasta bien entrado el siglo CDE. Los contactos internacionales en las esferas econ,mica pol+tica y militar intensificados a partir de los ya abundantes desde la >a"a 1dad 4edia los via"es de artistas demandados por las diversas cortes as+ como la decisiva difusi,n de documentos e im2genes gracias a la imprenta y el grabado permit+an un intercambio de informaci,n decisivo. Narad,"icamente la asimilaci,n de las ideas anticl2sicas for"adas en el 4anierismo (que m2s que la fase final del Genacimiento puede considerase un estilo nuevo y opuesto$ fue lo que caus, el definitivo triunfo del #usto italiano. La tratad+stica cl2sica estaba ya plenamente desarrollada de forma que los arquitectos de fuera de Etalia dominaban en general las reglas compositivas cl2sicas y su teor+as lo que ya les permit+a tomarse ciertas licencias creativas. 0e esta forma la introducci,n del Genacimiento en 1uropa fue en gran medida un eclecticismo entre las pervivencias medievales y rasgos post_ renacentistasJ adem2s de diferir en cada pa+s segMn la distinta forma en que la influencia italiana dot, de elementos nuevos a su conte6to propio de base medieval. .

[editar] Arquitectura renacentista en Espa%a

/e$itar0 56 eta*a7 Plateresco

Lachada del Ionvento de Fan 1steban (Falamanca$.

Art,culo principal Plateresco $3anse tambi3n 1-tico isabelino * Estilo Cisneros

1n 1spaOa el Genacimiento comen-, a insertarse en las formas g,ticas en las Mltimas dcadas del siglo CD. 1l desarrollo del Genacimiento se produ"o principalmente por arquitectos locales aunque conectados con la tradicional relaci,n art+stica hispanoflamenca. Darios de ellos ten+an incluso or+genes familiares en el norte de 1uropa. * ello se aOad+a que la pol+tica italiana central para la Iorona de *rag,n desde el siglo CEEE pas, a ser una prioridad tambin en Iastilla con el matrimonio de los Geyes Iat,licos. Fe for", una arquitectura con caracter+sticas propias muy acusadas en las que se inclu+an influencias del mud"ar local del g,tico flam+gero del norte y de la arquitectura italiana. 1ste eclctico estilo espaOol de caracteri-aci,n debatida ha recibido el nombre de fplaterescof por de las e6tremadamente decoradas fachadas de sus edificios que se comparaban al intrincado y detallista traba"o de los plateros.

/e$itar0 86 eta*a7 Purismo

Nalacio de Iarlos D en la *lhambra de Hranada. Art,culo principal Purismo 4arquitectura5 Ion el paso de las dcadas la influencia del H,tico fue desapareciendo lleg2ndose a alcan-ar un estilo m2s depurado y ortodo6o desde el punto de vista de las formas cl2sicas. 1l purismo se caracteri-a por una mayor austeridad decorativa que se limita a algunos elementos concretos generalmente de inspiraci,n grecorromana. [ay un cierto cansancio de la e6uberancia decorativa a mitad del siglo CDE y se imponen los edificios de aspecto m2s sereno arm,nico y equilibrado. *lgunos arquitectos consiguen reciclar su producci,n tardo_g,tica para iniciarse en este nuevo estilo5 tal es el caso por e"emplo de *lonso de Iovarrubias Godrigo Hil de [ontaO,n y Nedro de Ebarra. *dem2s de la 4eseta donde desarrollan su obra stos un e6traordinario centro de la producci,n renacentista se locali-, en *ndaluc+a donde destacan las figuras de 0iego de Filo (fachada de la Iatedral de Hranada y Facra Iapilla del Falvador de ibeda$ Nedro 4achuca (el m2s decididamente cl2sico con su atrevida intervenci,n en la *lhambra de Hranada5 el Nalacio de Iarlos D$ *ndrs de Dandelvira (catedrales de Yan y de >ae-a$ y 0iego de GiaOo (*yuntamiento de Fevilla$. La influencia de la tratad+stica italiana especialmente de Febastiano Ferlio ha permitido denominar esta poca como fase serliana. 1s muy notable que 1spaOa fuera el primer

pa+s en desarrollar una literatura arquitect,nica propia dentro de los c2nones renacentitas con 0iego de Fagredo (Las 'edidas del "omano 7T]U$.

/e$itar0 96 eta*a7 4erreriano

Patio de los "e*es y fachada de la >as+lica de 1l 1scorial. Art,culo principal Arquitectura herreriana * mitad del siglo CDE la iniciaci,n del 4onasterio de Fan Loren-o del 1scorial como s+mbolo del poder de Lelipe EE de 1spaOa por Yuan >autista de Poledo (fallecido en 7TU<$ y Yuan de [errera supuso la aparici,n de un nuevo estilo que se caracteri-a por el predominio de los elementos constructivos la ausencia decorativa las l+neas rectas y los volMmenes cMbicos. Fignifica adem2s el definitivo triunfo de los postulados manieristas provenientes de Etalia. 1ste estilo bauti-ado posteriormente como fherrerianof en honor de Yuan de [errera domin, la arquitectura espaOola durante casi un siglo y entre sus seguidores se encuentran figuras tan relevantes como Lrancisco de 4ora Yuan H,me- de 4ora o Yuan H,me- de Prasmonte. Los conceptos arquitect,nicos y urban+sticos del renacimiento espaOol fueron llevados a las colonias espaOolas de *mrica d,nde encontraron campo frtil para su difusi,n dada la urbani-aci,n e6tensiva que se dio a lo largo de tres siglos y que tambin recibi, el impacto de estilos posteriores como el >arroco y el `eocl2sico.
$3ase tambi3n Arte colonial hispanoamericano

0etalle del claustro del 4onasterio de los Yer,nimos de Lisboa.

[editar] Arquitectura renacentista en Europa oriental

Porre del Iastillo de jesBk lrumlov. La le"an+a de esta -ona con respecto a Etalia diluy, la influencia del Genacimiento pero e6isten valiosos e"emplos de edificaciones que combinan elementos renacentistas con la tradici,n arquitect,nica local. http5@@es.AiBipedia.org@AiBi@*rquitecturamdelmGenacimiento
Curso gratis creado por Creative Commons . Extraido de: http://www.geocities.com/CollegePark/Pool/2741/ 2 !ar"o 2##$

% anterior & 1 2 3 4 .. 17 & siguiente ' ( )a ar*uitectura renacentista es una creaci+n t,picamente italiana - presupone al ar*uitecto una s+lida .ormaci+n cient,.ica. ( /e apo-a en los estudios human,sticos de la antig0edad1 en las excavaciones ar*ueol+gicas en el descu2rimiento - di.usi+n de los li2ros de 34567849. ( :rente a la antig0edad de las1 .ormas g+ticas oponen las .ormas - principios de la ar*uitectura cl;sica1 pero no se trata de una copia sin m;s de los mismos1 sino de una interpretaci+n de las le-es en *ue se 2asa2a el arte cl;sico. ( 3an a tener mu- presente la idea renacentista de 2elle"a - per.ecci+n 2asada en un estricto racionalismo1 cre-endo en la valide" universal de la .orma a2solutamente hermosa. El edi.icio es1 de esta manera1 el resultado de un estudio racional: proporci+n1 concordancia1 simetr,a armon,a. ( /e parte de la adopci+n de los +rdenes ar*uitect+nicos griegos - romanos pero no respetan sus proporciones sino *ue 2uscan una ma-or es2elte". ( Est; estrechamente relacionada con los estudios matem;ticos: < 5iene un car;cter racional - en ella prevalecen la armon,a1 la proporci+n - la simetr,a. < /e 2asa en una serie de reglas *ue pueden ser estudiadas - per.eccionadas racionalmente. ( 5oman como .undamento las .ormas 2;sicas geom=tricas claramente percepti2les: c,rculo1 cuadrado1 cu2o1 etc. ( !uestran especial preocupaci+n por las proporciones matem;ticas de las construcciones1 tanto en las estructuras como en las plantas: esta2lecen unas relaciones simples de longitud1 altura - pro.undidad1 conseguidas a partir de m+dulos - de minuciosos c;lculos matem;ticos. ( E*uili2rio entre las dimensiones de la planta - la altura: no de2e predominar lo vertical so2re

lo hori"ontal. ( Preocupaci+n por conseguir la visi+n unitaria de la o2ra articulando arm+nicamente los distintos elementos entre s, - con el con>unto. ( )a 2elle"a para ?)8E654 =sta .undada en una concordancia sistem;tica de todas las partes entre s, - con la totalidad1 de manera *ue no se puede a@adir1 *uitar ni alterar nada sin per>udicar al con>unto. ( Est; presente tam2i=n el antropocentrismo los ar*uitectos toman como modelo las proporciones del cuerpo humano para determinar las de un edi.icio. Esta re.erencia a lo humano -a se encontra2a en 34567849. ( El espacio se organi"a de acuerdo con las le-es de la perspectiva considerada como m=todo racionali"ador de la visi+n. En este aspecto destac+ el ar*uitecto 8runelleschi. E)E!EA59/ ?6B745EC5CA4C9/ /e parte de unos elementos 2;sicos *ue despu=s se modi.ican de2ido a la gran variedad de escuelas *ue surgen dentro de 4talia. En general1 son elementos constructivos - decorativos tomados de la ar*uitectura romana cl;sica. 6ecuerda su .unci+n de elemento representante - de cierre en una super.icie per.ectamente delimitada. ( !uro 6ecupera su .unci+n de elemento sustentante - de cierre: es una super.icie per.ectamente delimitada. ( Crdenes ar*uitect+nicos. < /on los +rdenes cl;sicos pero m;s es2eltos: el capitel pre.erido es el corintio el compuesto. D+ricoE>+nico1 corintioEtoscano. Con>unto. < Con el manierismo se desarrolla el orden colosal *ue a2arca varias plantas o pisos del edi.icio o incluso la totalidad de la altura del mismo. < )a columna puede tener el .uste liso o 2ien ser a2alaustrada1 es decir1 constituida por varias molduras *ue .orman ensanchamientos - estrechamientos. < )a pilastra ad*uiere tanta importancia. ( ?rcos 7san pre.erentemente el medio punto. ( Cu2iertas < /uelen utili"arse las a2ovedadas - adinteladas. < 5ipos: de1 ca@+n con casetones1 de arista1 cFpulas rematadas por una linterna. Etc. < Pocas veces cu2iertas planas de madera tam2i=n con casetones. ( Decoraci+n. < 5emas: cl;sicos: guirnaldas1 medallones1 2ucr;neos .rutos1 .lores1 etc. < /e desarrolla un tema t,pico del 6enacimiento: el grutesco1 .ormado por seres .ant;sticos1 vegetales - animales1 enla"ados .ormando un todo. < )os grutescos est;n dispuestos geom=tricamente a partir de un e>e de simetr,a: a esto se conoce como disposici+n a Candelieri. < Contrastan el color 2lanco del enlucido en los muros - el gris de la piedra para dar un e.ecto de 2icrom,a - al mismo tiempo resaltar los elementos constructivos.

< En algunas ocasiones emplean tam2i=n los elementos constructivos con un valor puramente decorativo: columnas1 pilastras1 .rontones1 etc. 54P9/ DE ED4:4C49/ 5emplo /e pierde la parte del sim2olismo anterior en aras del a.;n racionalista - matem;tico. E Planta: G 8asilical o de cru" latina en el Buattrocento. G Centrali"ada Hcircular o de cru" griegaI en siglo J3: responde me>or al racionalismo - al a.;n de simetr,a del renacimiento. E ?l"ado: G Espacios di;.anos1 claros1 uni.ormemente iluminados. G Kran cFpula so2re el cruceroL iluminaci+n m;s .uerte del altar1 sim2olismo religioso. E :achadas: G Dos prototipos de2idos am2os a ?l2erti. G !odelo de /anta !ar,a Aovella1 s+lo la .achada. M Dos cuerpos rectangulares: m;s grande el in.erior *ue est; rematado por un .ront+n. M ?m2os cuerpos unidos por dos grandes volutas o aletones. M 5odo el con>unto se puede inscri2ir en un gran cuadrado: el cuerpo in.erior est; constituido por dos cuadrados m;s pe*ue@os1 cu-o lado es la mitad del cuadrado generalL el cuerpo superior e*uivale a otro cuadrado seme>ante a los del piso in.erior. M Precedente de las iglesias >esu,ticas del 8arroco. G !odelo de /an ?ndr=s de !antua. M /e inspira en los arcos de triun.o romanos. M )a parte central se remata con un gran arco *ue pone de mani.iesto *ue la cu2ierta de la nave es una 2+veda de ca@+n. M 5oda la parte central est; comprendida en un orden colosal - rematada por un .ront+n. Palacio !odelo de palacio se desarrolla .undamentalmente en :lorencia. Pierde su car;cter de .ortale"a - se convierte en un edi.icio ur2ano. E Planta. G ?specto maci"o - cerrado. G Planta cuadrada con un patio central HCortileI. E :achadas G 4nteriores: tres galer,as o NloggiasO a2iertas1 la superior se cerrar; m;s tarde. G Exteriores. Pa- tres tipos: M 1er tipo: 5res pisos separados por una cornisa decorada. El piso in.erior con nichos1 los superiores con ventanas. Paramento1 almohadillado en el piso in.erior. E>emplo: Palacio !ediciE6icardi de !ichelo""o en :lorencia. M 2Q tipo: 5res pisos separados por entallamiento del mismo orden *ue las pilastras del piso inmediatamente in.erior. 3entanas geminadas en los pisos superiores - pe*ue@os vanos en el in.eriorL las ventanas est;n separadas mediante pilastras de distinto ordenen cada piso. Paramento almohadillado de menor resalte en cada piso1 llegando a ser totalmente liso en el superior. Coronado todo el edi.icio por una gran cornisa. E>. : palacio 6ucellai en :lorencia.

M er tipo: Propio -a del Cin*uecento. Pisos separados s+lo por una .ran>a decorativa. 3entanas enmarcadas por columnas *ue mantienen la superposici+n de +rdenes - de un .ront+n. Coronada por una gran cornisa. E>. : Palacio :arnesio de /angallo el Roven 3illa 6esidencias campestres1 a imitaci+n de las romanas1 *ue demuestran el poder de la nueva clase 2urguesa. Plenamente integradas en el paisa>e1 no le>os de las ciudades. 8i2liotecas ?lcan"an gran importancia de2ido al nuevo concepto humanista de la cultura. /e desarrollan .undamentalmente en el siglo J34: una sola nave alargada .rente a las 2i2liotecas de tres naves de los antiguos monasterios.

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P)?5E6E/C9 Primer tercio del siglo J34 Caracter,sticas ( 9rigen del t=rmino: 9rti" de SF@iga compara la decoraci+n de los edi.icios con el tra2a>o de los plateros u or.e2res. ( /ustitu-+ lentamente al estilo hispanoE.lamenco o isa2elino. ? veces se me"clan elementos de am2os estilos: las estructuras de los edi.icios siguen siendo g+ticas pero la decoraci+n -a es renacentista. ( Estilo eminentemente decorativo: tiene especial importancia la decoraci+n de las .achadas *ue aparecen totalmente cu2iertas por decoraci+n dispuesta en .orma sim=trica1 como si .ueran pantallas *ue ocultaran el edi.icio. ( 5emas decorativos: se me"clan los procedentes del Buattrocento italiano con otras de tradici+n hisp;nicaL son .recuentes: temas de her;ldica1 medallones con 2ustos o ca2e"as1 grutescos1 columnas a2alaustradas1 hornacinas con estatuas temas vegetales1 etc. ( Destaca no s+lo la ar*uitectura religiosa sino tam2i=n la civil: palacios1 universidades1 a-untamientos1 hospitales1 colegios1 etc. ( Centro .undamental es /alamanca1 la per.ecci+n de su decoraci+n se de2e a la clase de piedra *ue emplea2anL es mu- 2landa1 por lo *ue se puede tra2a>ar mu- 2ien1 pero despu=s se endurec,a ad*uiriendo un tono dorado caracter,stico. ( 6eci2e el nom2re de estilo Cisneros el practicado por PED69 K7!4E) me"clando los elementos platerescos con elementos mud=>ares. 6epresentantes )96EAS9 3TSB7ES HU 1$1 I 4n.lu>o italiano: incorpora el almohadillado - los grutescos. 5ra2a>a para la .amilia de los !endo"a. E Palacio de Cogolludo. Kuadala>ara. R7?A DE T)?3? HU1$ 7I E :achada del Convento de /an Este2an. /alamanca.

Pedro K7!4E) H14V#E1$17I ?r*uitecto del Cardenal Cisneros. Creador del estilo Cisneros: plateresco mud=>ar. E /ala Capitular. Catedral de 5oledo. 92ras ?ACA4!?/ E Casa de las Conchas. /alamanca. E :achada de la 7niversidad. /alamanca1 Escuelas !enores. /alamanca. E Pospital de /anta Cru". 5oledo. P764/5? /egundo tercio del siglo Caracter,sticas ( /e introducen -a de.initivamente las estructuras renacentistas. ( 8+vedas de ca@+n con casetones. ( )a ar*uitectura se 2asa en la 2elle"a - armon,a de las proporcionasen1 en la coherencia entre las diversas partes de un edi.icio. ( /e 2usca la monumentalidad1 grande"a - e*uili2rio1 d;ndose m;s importancia a lo ar*uitect+nico *ue a lo decorativo1 propio del Cin*uecento italiano ( )a decoraci+n disminu-e se hace m;s a2ultada - movida1 se concreta en determinados puntos del edi.icioL se emplean elementos ar*uitect+nicos con un valor decorativo. ( El .oco .undamental es ?ndaluc,a 6epresentantes ?)9A/9 de C93?66784?/ H14WW1$7#I Evolucion+ desde lo decorativo hacia lo constructivo E Patio del Pospital de ?.uera1 5oledo E ?lc;"ar de 5oledo. E Puerta de 3isagra Aueva1 5oledo D4EK9 DE /4)9X HU1$V I E Escalera Dorada. Catedral de 8urgos. HPervivencias platerescasI. E 4nterior de la Catedral de Kranada 69D64K9 K4) DE ?A5?YCA H1$##E1$77I E :achada de la 7niversidad. ?lcal; de Penares1 E Palacio de !onterre-. /alamanca. PED69 !achuca HU 1$$#I 4ntroductor de .ormas clasicistas mu- puras. E Palacio de Carlos 3. Kranada. ?AD6X/ DE 3?ADE)346? H1$#ZE1$7$I 4ntroduce nuevas .ormas decorativas cl;sicas como atlantes - cari;tides. E 4glesia de El /alvador. [2eda. Ra=n. Catedral de Ra=n.

E/C764?)EA/E [ltimo tercio del siglo J34 Caracter,sticas ( /e desarrolla 2;sicamente durante el :elipe 44. 4ntensa intervenci+n del re- en los asuntos art,sticos. El Escorial1 se convierte en el principal centro art,stico. ( /e reacciona contra los excesos decorativos del plateresco d;ndose primac,a a lo constructivo. Esto se de2e1 en parte1 a las normas de austeridad dictadas por el Concilio de 5rento1 ( Como elementos decorativos se emplean cuerpos geom=tricos: pir;mides - 2olas. ( Destaca por su simplicidad1 desnude" - so2riedad. Es el triun.o del clasicismo de 8ramante. ( )as construcciones se caracteri"an por su geometrismo: < Predomina la monumentalidad los volFmenes est;n 2ien de.inidos. < 6elaciones matem;ticas entre los elementos ar*uitect+nicos. < Elementos cl;sicos empleados en toda su pure"a. 6epresentantes R7?A 8?754/5? de 59)ED9 HU1$V7I 4nicia la construcci+n de /an )oren"o de El Escorial. :6?AC4/C9 de !96? H1$V#E1V11I Divulga las caracter,sticas de El Escorial en los comien"os del 8arroco. E Kaler,a de Convalecientes del !onasterio de El Escorial. E 4glesia de El Escorial de ?2a>o. R7?A de PE66E6? H1$1#E1$Z7I !onasterio de /an )oren"o de El Escorial. !adrid. Catedral de 3alladolid. E 5iene una triple .unci+n: palacio1 iglesiaEconvento - pante+n. E /,m2olo del poder de la 4glesia - del re-: relaci+n con la Contrarre.orma - a2solutismo. E Planta: rect;ngulo dividido en tres tramos: G E>e central: iglesia de planta de cru" griega - ca2ecera plana. G Patio de los 6e-es. G Dos "onas laterales su2divididas en patios entre los *ue destaca el Patio de los Evangelios Hin.luencia de /an Pedro in !ontorio de 8ramanteI. E ?l"ado: sensaci+n de monumentalidad. G Predominio de la hori"ontalidad: ventanas1 cornisas - 2uhardillas. G )as Fnicas l,neas verticales las determinan las cuatro torres de los ;ngulos - las torres cFpula de la iglesia. G ?usencia pr;cticamente total de decoraci+n: *ueda reducida a la com2inaci+n de elementos constructivos Halternancia de muros - vanosI Pir;mides con 2olas1 etc. /e concentra en la .achada. E Predominio de la masa so2re el vano. E /o2revaloraci+n de lo constructivo. E riguroso plan geom=trico E 5odo esto se aprecia igual en el exterior *ue en el interior.

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Michelangelo $i +o$o%ico )uonarroti ,imoni7 (Iaprese U de mar-o de 7;<T X Goma 79 de febrero de 7TU;$ conocido en espaOol como Miguel :ngel fue un escultor arquitecto y pintor italiano renacentista considerado uno de los m2s grandes artistas de la historia tanto por sus esculturas como por sus pinturas y obra arquitect,nica. 0esarroll, su labor art+stica a lo largo de m2s de setenta aOos entre Llorencia y Goma que era donde viv+an sus grandes mecenas la familia 4dicis de Llorencia y los diferentes papas romanos. Lue el primer artista occidental del que se publicaron dos biograf+as en vida5

Le $ite de6 pi7 eccellenti pittori& scultori& ed architettori de Hiorgio Dasari publicada en 7TT8 en su primera edici,n en la cual fue el Mnico artista vivo incluido.] $ita de 'ichelan#elo 2uonarroti escrita en 7TTW por *scanio Iondivi pintor y disc+pulo de 4iguel Qngel que recoge los datos facilitados por el mismo >uonarroti.W

Lue muy admirado por sus contempor2neos que le llamaban el !ivino.; >enedetto Darchi el 7] de febrero de 7TU8 le envi, una carta en nombre de todos los florentinos dicindole5
...toda esta ciudad desea sumisamente poderos ver y honraros tanto de cerca como de le"os... Duestra 16celencia nos har+a un gran favor si quisiera honrar con su presencia su patria. T

Priunf, en todas las artes en las que traba", caracteri-2ndose por su perfeccionismo.U La escultura segMn hab+a declarado era su predilecta y la primera a la que se dedic,J a continuaci,n la pintura casi como una imposici,n por parte de Yulio EE y que se concret, en una obra e6cepcional que magnifica la b,veda de la Iapilla Fi6tinaJ y ya en sus Mltimos aOos reali-, proyectos arquitect,nicos.

/e$itar0 )iogra"!a

Dista de Llorencia segMn un grabado del Liber chronicarum (7;:W$ en los primeros aOos de 4iguel Qngel.

[editar] Familia
`aci, en 7;<T en Iaprese una villa de la Poscana cerca de *re--o.< Lue el segundo de cinco hi"os varones de Ludovico di Leonardo >uonarroti di Fimone y de Lrancesca di `eri del 4iniato di Fiena.9 Fu madre muri, en 7;97 cuando 4iguel Qngel contaba seis aOos. La familia >uonarroti Fimone viv+a en Llorencia desde hac+a m2s de trescientos aOos y hab+an pertenecido al partido de los gKelfosJ muchos de ellos hab+an ocupado cargos pMblicos. La decadencia econ,mica empe-, con el abuelo del artista y su padre que hab+a fracasado en el intento de mantener la posici,n social de la familia viv+a de traba"os gubernamentales ocasionales ] como el de corregidor de Iaprese en la poca que naci, 4iguel Qngel. Gegresaron a Llorencia donde viv+an de unas pequeOas rentas procedentes de una cantera de m2rmol y una pequeOa finca que ten+an en Fettignano : pueblo donde 4iguel Qngel hab+a vivido durante la larga enfermedad y muerte de su madreJ all+ qued, al cuidado de la familia de un picapedrero.9 1l padre le hi-o estudiar gram2tica en Llorencia con el maestro Lrancesco da crbino. 4iguel Qngel quer+a ser artista y cuando comunic, a su padre que deseaba seguir el camino del arte tuvieron muchas discusiones ya que en aquella poca era un oficio poco reconocido. Ludovico di Leonardo consideraba que aquel traba"o no era digno del prestigio de su lina"e. Hracias a su firme decisi,n y a pesar de su "uventud consigui, convencerlo para que le de"ara seguir su gran inclinaci,n art+stica que segMn 4iguel Qngel le ven+a ya de la nodri-a que hab+a tenido la mu"er de un picapedrero. 0e ella comentaba5 Yuntamente con la leche de mi nodri-a mam tambin las escarpas y los martillos con los cuales despus he esculpido mis figuras.78 4antuvo buenas relaciones familiares a lo largo de toda su vida. Iuando su hermano mayor Leonardo se hi-o mon"e dominicano en Nisa asumi, la responsabilidad en la direcci,n de la familia. Puvo a su cargo el cuidado del patrimonio de los >uonarroti y lo ampli, con la compra de casas y terrenos as+ como tambin concert, el matrimonio de sus sobrinos Lrancesca y Leonardo con buenas familias de Llorencia.77 http5@@es.AiBipedia.org@AiBi@4iguelmnIWn97ngel\

as&lica de 'an (edro

0e 3iBipedia la enciclopedia libre Faltar a navegaci,n bMsqueda

)as!lica $e ,an Pe$ro

Lachada de la bas+lica E$i"icio Ti*o Estilo +ocalizaci.n >as+lica Genacimiento >arroco Iiudad del Daticano Construcci.n Inicio T-rmino Altura #i2metro 7T8U (bas+lica actual$ 7U]U (bas+lica actual$ ;; T m (cMpula 7W] m$ 7:W m Equi*o $ise3a$or Arquitecto;s< >ramante Gafael Fangallo 4iguel Qngel 4aderno y >ernini Otros Nunto principal de peregrinaci,n de los fieles cat,licos

La )as!lica $e ,an Pe$ro principal edificio del Daticano estado soberano dentro de Goma se encuentra en la orilla oeste del r+o P+ber. 1s el m2s importante edificio religioso

del catolicismo tanto en trminos de volumen (7:W m. de longitud y ;; T m. de altura$ como de renombre. `o es la catedral de la di,cesis de Goma pero s+ es la iglesia del Napa en la cual celebra las ceremonias litMrgicas m2s importantes. 1n su interior se halla la Cathedra Petri o Trono de San Pedro. La autntica catedral de Goma es la archibas+lica de Fan Yuan de Letr2n. 1n la bas+lica estar+a enterrado Fan Nedro el primer Napa segMn las investigaciones reali-adas por la arque,loga y epigrafista 4argherita Huarducci en 7:UT.

Conteni$o
docultaro 7 [istoria o 7.7 La antigua bas+lica y las obras durante el Genacimiento o 7.] 1l >arroco y pocas posteriores ] 0atos de inters

W 1nlaces e6ternos

/e$itar0 4istoria
[editar] La antigua )as&lica ! las o)ras durante el Renacimiento

Emagen con"unta representando el loci Circi 8eronis la bas+lica antigua y la bas+lica nueva.

Nroyecto de >ramante.

Nroyecto de Gafael. La bas+lica actual tiene techo de oro y es el resultado de una obra desarrollada durante varios siglos. Iomen-, por ser un monumento conmemorativo en el lugar donde Fan Nedro fue martiri-ado y enterrado no le"os del circo de `er,n. 1ntre el W]U y el WW8 Ionstantino hi-o construir una bas+lica a e6pensas del Napa Filvestre E que fue terminada W8 aOos despus. *nte el altar mayor de esta iglesia fueron coronados muchos emperadores5 en el d+a de `avidad del aOo 988 lo fue Iarlomagno a quien el Napa Le,n EEE impuso la corona imperial romana. 1n el siglo CD debido a que la bas+lica paleocristiana se encontraba bastante deteriorada y amena-aba con derrumbarse el Napa `icol2s D en 7;T] encarg, su reconstrucci,n a >ernardo Gosellino pero los traba"os se interrumpieron tres aOos despus a la muerte del Napa cuando los muros tan s,lo alcan-aban a levantarse un metro del suelo. Iincuenta aOos despus ba"o el pontificado de Yulio EE se reiniciaron las obras con la idea de que el nuevo edificio fuera el marco adecuado para acoger la sepultura de este Napa ambicioso y amante de las artes. La construcci,n del edificio actual se inicia el 79 de abril de 7T8U. 1l proyecto fue encargado al arquitecto >ramante y consist+a en un edificio con planta de cru- griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cMpulas (un claro e"emplo de planta centrali-ada t+pica del Genacimiento$ la central en el crucero y las restantes en los 2ngulosJ los traba"os se iniciaron con la demolici,n de la bas+lica paleocristianaJ muchos puritanos lamentaron la demolici,n de esta estructura. Fin embargo >ramante no pudo ver avan-ar demasiado la obra pues muri, en 7T7; cuando s,lo se hab+an edificado poco m2s que los cuatro grandes pilares que deb+an sostener a la gran cMpula central. Fus sucesores en la direcci,n del edificio Gafael Fan-io Lra Hiocondo da Derona y *ntonio da Fangallo el Yoven cambiaron el plan bramantesto optando por diseOos que se inspiraban en la tradicional planta de cru- latinaJ ninguno de ellos fue llevado a cabo. Nosteriormente el Napa Nablo EEE encomend, la direcci,n de las obras a 4iguel Qngel quien retom, la idea de >ramante de planta en cru- griega. 1l diseOo original de >ramante presentaba problemas estructurales que debieron ser corregidos. >a"o la direcci,n de 4iguel Qngel se al-aron los muros del 2bside de una imponente monumentalidad. `o obstante la m2s importante aportaci,n del gran genio fue la gran cMpula que se encuentra "usto sobre el altar mayor y el sitio donde la tradici,n indica que se locali-a la tumba del ap,stol NedroJ una estructura que a pesar de su peso parece flotar en el aire. Deinticuatro aOos despus de la muerte de 4iguel *ngel fue concluida la cMpula segMn el diseOo definitivo de Lontana y Hiacomo della Norta que apenas

variaron los planes del maestro. Los mosaicos del interior de la misma son de Hiuseppe Iesari y representan las distintas "erarqu+as de santos en la gloria celestial estando representado 0ios Nadre en la linterna central. La cMpula tiene un di2metro de ;] T metros y una altura de 7W] metros y es sin duda una de las obras maestras del Genacimiento y uno de los s+mbolos de la Iristiandad. La inscripci,n que recorre el interior de la base de la cMpula cuyas letras miden ] metros de altura dice5 T$ ES PET"$S ET S$PE" (A8C PET"A' 9!I/ICA2O ECCLESIA' 'EA' ET TI2I !A2O CLA$ES "E18I C9LO"$' PM eres Nedro y sobre esta Niedra edificar mi Eglesia y te dar las llaves del Geino de los Iielos

[editar] Aprendi*aje

Getrato de 4iguel Qngel por 0aniele da Dolterra donde se le aprecia la nari- chata.

Getrato de 'i#uel :n#el 2uonarroti en ;< por Hiulio >onasone de 7T;U 0esde muy "oven manifest, sus dotes art+sticas para la escultura disciplina en la cual empe-, a sobresalir. 1n abril de 7;99 con doce aOos de edad y gracias al conse"o de Lrancesco Hranacci otro "oven que se dedicaba a la pintura entr, en el taller de los famosos Hhirlandaio (0omenico y 0avide$J su familia y los Hhirlandaio formali-aron un contrato de estudios durante tres aOos57]
7;99.bo Ludovico di Lionardo >uonarota en este primer d+a de abril inscribo a mi hi"o 4ichelangelo como aprendi- de 0omenico y 0avide di Pomaso di Iurrado durante los pr,6imos tres aOos ba"o las condiciones siguientes5 que el dicho 4ichelangelo ha de permanecer durante el tiempo convenido con los anteriormente citados para aprender y practicar el arte de la pintura y que ha de obedecer sus instrucciones y que los nombrados 0omenico y 0avide habr2n de pagarle en estos aOos la suma de veinticuatro florines de peso e6acto5 seis durante el primer aOo ocho el segundo aOo y die- el tercero en total una suma de noventa y seis liras. 7W

*ll+ permaneci, como aprendi- durante un aOo pasado el cual ba"o la tutela de >ertoldo di Hiovanni empe-, a frecuentar el "ard+n de Fan 4arcos de los 4dicis donde estudi, las esculturas antiguas que hab+a all+ reunidas. Fus primeras obras art+sticas despertaron la admiraci,n de Loren-o el 4agn+fico que lo acogi, en su Nalacio de la Dia Longa donde 4iguel Qngel se habr+a de encontrar con *ngelo Noli-iano y otros humanistas del c+rculo de los 4dicis como Hiovanni Nico della 4irandola y 4arsilio Licino.7; 1stas relaciones lo pusieron en contacto con las teor+as idealistas de Nlat,n ideas que acabaron convirtindose en uno de los pilares fundamentales de su vida y que plasm, tanto en sus obras pl2sticas como en su producci,n potica. FegMn Dasari un d+a saliendo del "ard+n de los 4dicis _o segMn >envenuto Iellini de la capilla >rancacci donde l y otros alumnos aprend+an a dibu"ar delante de los frescos de 4asaccio_ fue cuando Nietro Porrigiano le dio un puOeta-o y le rompi, la nari-J como consecuencia le qued, la nari- chata toda la vida tal como se aprecia claramente en todos sus retratos.7T 7U

[editar] Recorrido art&stico

Getrato de Loren-o el 4agn+fico primer mecenas de 4iguel Qngel por Dasari. Pras la muerte de Loren-o el 4agn+fico en 7;:] 4iguel Qngel huy, de Llorencia y pas, por Denecia instal2ndose despus en >olonia. *ll+ esculpi, diversas obras ba"o la influencia de la labor de Yacopo della Ruercia. Nero en el aOo 7;:U decidi, partir hacia Goma ciudad que hab+a de verle triunfar. *ll+ inici, una dcada de gran intensidad art+stica despus de la cual con treinta aOos fue acreditado como un artista de primera l+nea. * los veintitrs aOos tall, la Piedad del $aticano despus del 2acus del >argello (7;:U$ 7< y posteriormente reali-, el Tondo Pitti. 0e la misma poca es el cart,n de La batalla de Cascina actualmente perdido pintado para la FeOor+a de Llorencia y el !avid obra cumbre de la escultura de una gran comple"idad por la escasa anchura de la pie-a de m2rmol que fue colocado delante del palacio del *yuntamiento de Llorencia y se convirti, en la e6presi,n de los supremos ideales c+vicos del Genacimiento.79 1n mar-o de 7T8T Yulio EE le encarg, la reali-aci,n de su monumento fMnebre5 4iguel Qngel proyect, un comple"o arquitect,nico y escult,rico monumental en el cual m2s que el prestigio del pont+fice se loaba el triunfo de la Eglesia. 1l escultor entusiasmado con esta obra permaneci, en Iarrara durante ocho meses para ocuparse personalmente de la elecci,n y la direcci,n de la e6tracci,n de los m2rmoles necesarios. 0esgraciadamente al regresar a Goma el papa hab+a de"ado a un lado el proyecto del mausoleo absorbido como estaba con la reforma de >ramante en la >as+lica de Fan Nedro. 4iguel Qngel contrariado abandon, Goma y se dirigi, a Llorencia pero a finales de noviembre de 7T8U despus de numerosas llamadas del pont+fice que hasta le lleg, amena-ar con la e6comuni,n se reuni, con l en >olonia.7: 1n mayo de 7T89 acept, dirigir la decoraci,n de la b,veda de la Iapilla Fi6tina cuyos frescos concluy, cuatro aOos m2s tarde despus de un traba"o solitario y tena-. 1n esta obra ide, una grandiosa estructura arquitect,nica pintada inspirada en la forma real de la b,veda. 1n el tema b+blico general de la b,veda 4iguel Qngel interpuso una

interpretaci,n neoplat,nica del Hnesis y dio forma a un tipo de interpretaci,n de las im2genes que conseguir+an ser un s+mbolo del arte del Genacimiento.

1l papa Yulio EE el otro gran mecenas de 4iguel Qngel por Gafael. 0espus de la muerte de Yulio EE en mayo de 7T7W el artista hi-o un segundo intento de seguir con la obra del mausoleo del pont+fice. Ion este prop,sito esculpi, las dos figuras de los Esclavos y el 'ois3s que refle"an una atormentada energ+a la terribilit% de 4iguel Qngel. Nero este segundo intento tampoco prosper,. Linalmente despus de la muerte de >ramante (7T7;$ y de Gafael Fan-io (7T]8$ 4iguel Qngel consigui, la total confian-a del papado.
1l gran retardo con que 4iguel Qngel obtiene en Goma el reconocimiento oficial ha de ser atribuido a la heterodo6ia de su estilo. Le faltaba lo que Ditruvio llamaba dec=rum es decir el respeto por la tradici,n. *cBerman (7:U9$ p. <

1n 7T7U por encargo de Le,n C inici, la fachada de la >as+lica de Fan Loren-o traba"o que en el aOo 7T]8 debi, abandonar con gran amargura. 0el proyecto original se conservan numerosos dibu"os y una maqueta de madera. * partir de 7T]8 y hasta 7TW8 4iguel Qngel traba", en Llorencia y construy, la Facrist+a `ueva de Fan Loren-o y la >iblioteca Laurenciana en especial su escalera. 0espus del saqueo de Goma (7T]<$ y de la e6pulsi,n de los 4dicis de Llorencia 4iguel Qngel form, parte como hecho meramente anecd,tico del gobierno de la nueva GepMblica Llorentina de la cual fue nombrado gobernador y procurador general de la fabricaci,n y fortificaci,n de las murallas y particip, en la defensa de la ciudad asediada por las tropas papales. 1n el aOo 7TW8 despus de la ca+da de la GepMblica el perd,n de Ilemente DEE lo salv, de la vengan-a de los partidarios de los 4dicis.]8 * partir de este aOo reemprendi, los traba"os de la Facrist+a `ueva y del sepulcro de Yulio EE.

1n 7TW; al encontrarse a disgusto con la nueva situaci,n pol+tica que se hab+a instaurado en Llorencia abandon, la ciudad y se estableci, en Goma donde acept, el encargo de Ilemente DEE para traba"ar en el altar de la Iapilla Fi6tina y donde entre 7TWU y 7T;7 reali-, el magn+fico >uicio /inal. [asta el aOo 7TT8 fue haciendo obras para la tumba de Yulio EE y los frescos de la Iapilla Naulina que representan La conversi,n de san Nablo y el Irucifi6i,n de san Nedro.

[editar] +ida amorosa

Pumba de Iecchino dei >racci diseOada por 4iguel Qngel. 4iguel Qngel pretend+a interiori-ar las teor+as neoplat,nicas del amor haciendo grandes esfuer-os para conseguir un equilibrio emotivo que pocas veces logr,. Fu inclinaci,n natural por la materia por las formas f+sicas era por encima de cualquier cosa un escultor de cuerpos_ unida a su fascinaci,n por todo lo "oven y vigoroso emblemas de la belle-a cl2sica ]7 lo llevaron a decantarse por la belle-a humana y el amor m2s sensual hasta muy avan-ada su vida. 1sta conflictividad enriquecedora con la que el artista vivi, su deseo carnal tambin aflor, en el enfrentamiento con su homose6ualidad.]] 1l artista mantuvo relaciones con diversos ",venes como Iecchino dei >racci por el que sent+a un gran afecto. Iuando en 7T;W >racci falleci, 4iguel Qngel le diseO, la tumba en la iglesia de Fanta 4ar+a in *racoeli de Goma y encarg, que la reali-ase a su disc+pulo crbino.]W Pambin Hiovanni da Nistoia "oven y bello literato fue durante un tiempo +ntimo amigo y es posible que mantuviera una relaci,n amorosa con 4iguel Qngel en la poca que empe-, a pintar la b,veda de la Iapilla Fi6tinaJ esta relaci,n queda refle"ada en unos sonetos muy apasionados que Hiovanni le dedic,.]]

/e$itar0 Tommaso Ca%alieri

El rapto de 1an,medes dibu"o reali-ado para Pommaso Iavalieri conservado en el Iastillo de 3indsor. 1n un via"e reali-ado a Goma en 7TW] conoci, al que ser+a el gran amor de su vida el "oven Pommaso Iavalieri un patricio de inteligencia poco comMn y amante de las artes. Noco despus de conocerlo le envi, una carta en la cual le confesaba5 1l cielo hi-o bien

impidiendo la plena comprensi,n de vuestra belle-a... Fi a mi edad no me consumo aMn del todo es porque el encuentro con vos seOor fue muy breve.]; [ace falta recordar que la *cademia Nlat,nica de Llorencia quiso imitar la ciudad griega de Nericles. 1sta asociaci,n cultural constaba de un c+rculo social masculino en el cual la relaci,n entre un hombre y un adolescente era considerada un sentimiento noble y honorable. 0entro de este conte6to es donde se puede entender la psicolog+a el gusto y el arte de 4iguel Qngel. 1l artista cre+a que la belle-a del hombre era superior a la de la mu"er y por lo tanto el amor que sent+a por Pommaso era una forma que ten+a de rendirse ante la belle-a plat,nica.]T Pommaso Iavalieri era un muchacho de 7< aOosJ de buena familia aficionado al arte ya que pintaba y esculp+a. Darchi dec+a de l que ten+a un temperamento reservado y modesto y una incomparable belle-aJ era pues muy atractivo a la ve- que ingenioso. 1n su primer encuentro ya caus, una profunda impresi,n en 4iguel Qngel y al pasar el tiempo la relaci,n se transform, en una gran amistad con una pasi,n y una fidelidad que se mantuvo hasta la muerte.]U 4iguel Qngel por el contrario era un hombre de T< aOos que se encontraba en el cenit de su famaJ contaba con el soporte de los diversos papas y Pommaso lo admiraba profundamente. Narece que la amistad tard, cierto tiempo en producirse pero cuando se consolid, lleg, a ser muy profunda hasta el punto que Iavalieri ya casado y con hi"os fue su disc+pulo y amigo mientras vivi, 4iguel Qngel y lo asisti, en la hora de su muerte cuando el cap+tulo amoroso ya hac+a tiempo que se hab+a acabado.]<

/e$itar0 Vittoria Colonna

Getrato de Dittoria Iolonna dibu"ado por 4iguel Qngel. Dittoria Iolonna era descendiente de una familia noble y una de las mu"eres m2s notables de la Etalia renacentista. 0e "oven se cas, con Lernando de Qvalos marqus de Nescara un hombre poderoso que muri, en la batalla de Nav+a cuando luchaba en el bando espaOol al servicio de Iarlos E. 0espus de la muerte de su esposo se retir, de la

vida cortesana y se dedic, a la pr2ctica religiosa. Fe uni, al grupo de reformistas erasmistas de Yuan de Dalds Geginald Nole y Hhiberti que segu+an una doctrina que apostaba por una contrarreforma.]9 1n Goma en el aOo 7TWU y en el convento de Fan Filvestro a 4ontecavallo el artista conoci, a esta dama y desde el principio hubo una empat+a mutua qui-2 porque los dos ten+an las mismas inquietudes religiosas y ambos eran grandes aficionados a la poes+a. FegMn *scanio Iondivi 4iguel Qngel estaba enamorado de su esp+ritu divino y como era un gran admirador de 0ante ella representaba lo que el persona"e de >eatrisignificaba para el poeta.]: 1sto se desprende de la lectura de los poemas dedicados a Dittoria as+ como de los dibu"os y los versos que le regal, todos de tem2tica religiosa5 una Piedad una Crucifi?i-n y una Sa#rada /amilia.W8 Dittoria muri, en el aOo 7T;< hecho que de", a 4iguel Qngel sumido en el dolor m2s profundo. Pal como l mismo confes, a *scanio Iondivi `o hab+a tenido dolor m2s profundo en este mundo que haberla de"ado partir de esta vida sin haberle besado la frente ni el rostro como le bes, la mano cuando fue a verla en su lecho de muerte.W7

[editar] ,ltimos a%os

Fepulcro de 4iguel Qngel diseOado por Dasari en la >as+lica de la Fanta Iroce de Llorencia. 0urante los Mltimos veinte aOos de su vida 4iguel Qngel se dedic, sobre todo a traba"os de arquitectura5 dirigi, las obras de la >iblioteca Lauren-iana de Llorencia y en Goma la remodelaci,n de la pla-a del Iapitolio la capilla Ffor-a de Fanta 4ar+a 4ayor la finali-aci,n del Nalacio Larnese y sobre todo la finali-aci,n de la >as+lica de Fan Nedro del Daticano. 0e esta poca son las Mltimas esculturas como la Piedad Palestrina o la Piedad "ondanini as+ como numerosos dibu"os y poes+as de inspiraci,n religiosa.W] 1l proyecto de la bas+lica vaticana en el que traba", durante los Mltimos aOos de su vida simplifica el proyecto que concibi, >ramante si bien mantiene la estructura con planta

de cru- griega y la gran cMpula. 4iguel Qngel creaba espacios funciones que engloban
los elementos principales sobre todo la cMpula elemento director del con"unto. Muri. el a3o 5=>? en Roma@ antes $e %er acaba$a su obra@ a la e$a$ $e ochenta ' ocho a3os@ acom*a3a$o *or su secretario #aniele $a Volterra ' *or su "iel amigo Tommaso Ca%alieriA hab!a $e a$o escrito que $eseaba ser enterra$o en (lorenciaB 4izo testamento en *resencia $e su m-$ico (e$erigo #onati@ C$e an$o su alma en manos $e #ios@ su cuer*o a la tierra ' sus bienes a los "amiliares m2s *r.DimosEB ,u sobrino +eonar$o "ue el encarga$o $e cum*lir con esta 1ltima %olunta$ $el gran artista@ ' el 5F $e marzo $e 5=>? recibi. se*ultura en la sacrist!a $e la iglesia $e la ,anta CroceA el monumento "unerario "ue $ise3a$o *or Giorgio Vasari el a3o 5=GFB El 5? $e ulio se celebr. un "uneral solemneA "ue Vasari quien $escribi. estos "unerales@ $on$e *artici*aron@ a$em2s $e -l mismo@ )en%enuto Cellini@ )artolomeo Ammannati ' )ronzinoB99 )as!lica $e ,an Pe$ro

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)as!lica $e ,an Pe$ro

Lachada de la bas+lica E$i"icio Ti*o Estilo +ocalizaci.n >as+lica Genacimiento >arroco Iiudad del Daticano Construcci.n Inicio 7T8U (bas+lica actual$

T-rmino Altura #i2metro

7U]U (bas+lica actual$ ;; T m (cMpula 7W] m$ 7:W m Equi*o $ise3a$or

Arquitecto;s< >ramante Gafael Fangallo 4iguel Qngel 4aderno y >ernini Otros Nunto principal de peregrinaci,n de los fieles cat,licos

La )as!lica $e ,an Pe$ro principal edificio del Daticano estado soberano dentro de Goma se encuentra en la orilla oeste del r+o P+ber. 1s el m2s importante edificio religioso del catolicismo tanto en trminos de volumen (7:W m. de longitud y ;; T m. de altura$ como de renombre. `o es la catedral de la di,cesis de Goma pero s+ es la iglesia del Napa en la cual celebra las ceremonias litMrgicas m2s importantes. 1n su interior se halla la Cathedra Petri o Trono de San Pedro. La autntica catedral de Goma es la archibas+lica de Fan Yuan de Letr2n. 1n la bas+lica estar+a enterrado Fan Nedro el primer Napa segMn las investigaciones reali-adas por la arque,loga y epigrafista 4argherita Huarducci en 7:UT.

Conteni$o
docultaro 7 [istoria o 7.7 La antigua bas+lica y las obras durante el Genacimiento o 7.] 1l >arroco y pocas posteriores ] 0atos de inters

W 1nlaces e6ternos

/e$itar0 4istoria

[editar] La antigua )as&lica ! las o)ras durante el Renacimiento

Emagen con"unta representando el loci Circi 8eronis la bas+lica antigua y la bas+lica nueva.

Nroyecto de >ramante.

Nroyecto de Gafael. La bas+lica actual tiene techo de oro y es el resultado de una obra desarrollada durante varios siglos. Iomen-, por ser un monumento conmemorativo en el lugar donde Fan Nedro fue martiri-ado y enterrado no le"os del circo de `er,n. 1ntre el W]U y el WW8 Ionstantino hi-o construir una bas+lica a e6pensas del Napa Filvestre E que fue terminada W8 aOos despus. *nte el altar mayor de esta iglesia fueron coronados muchos emperadores5 en el d+a de `avidad del aOo 988 lo fue Iarlomagno a quien el Napa Le,n EEE impuso la corona imperial romana. 1n el siglo CD debido a que la bas+lica paleocristiana se encontraba bastante deteriorada y amena-aba con derrumbarse el Napa `icol2s D en 7;T] encarg, su reconstrucci,n a >ernardo Gosellino pero los traba"os se interrumpieron tres aOos despus a la muerte del Napa cuando los muros tan s,lo alcan-aban a levantarse un metro del suelo. Iincuenta aOos despus ba"o el pontificado de Yulio EE se reiniciaron las obras con la idea de que el nuevo edificio fuera el marco adecuado para acoger la sepultura de este Napa ambicioso y amante de las artes. La construcci,n del edificio actual se inicia el 79 de abril de 7T8U. 1l proyecto fue encargado al arquitecto >ramante y consist+a en un edificio con planta de cru- griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cMpulas (un claro e"emplo de planta

centrali-ada t+pica del Genacimiento$ la central en el crucero y las restantes en los 2ngulosJ los traba"os se iniciaron con la demolici,n de la bas+lica paleocristianaJ muchos puritanos lamentaron la demolici,n de esta estructura. Fin embargo >ramante no pudo ver avan-ar demasiado la obra pues muri, en 7T7; cuando s,lo se hab+an edificado poco m2s que los cuatro grandes pilares que deb+an sostener a la gran cMpula central. Fus sucesores en la direcci,n del edificio Gafael Fan-io Lra Hiocondo da Derona y *ntonio da Fangallo el Yoven cambiaron el plan bramantesto optando por diseOos que se inspiraban en la tradicional planta de cru- latinaJ ninguno de ellos fue llevado a cabo. Nosteriormente el Napa Nablo EEE encomend, la direcci,n de las obras a 4iguel Qngel quien retom, la idea de >ramante de planta en cru- griega. 1l diseOo original de >ramante presentaba problemas estructurales que debieron ser corregidos. >a"o la direcci,n de 4iguel Qngel se al-aron los muros del 2bside de una imponente monumentalidad. `o obstante la m2s importante aportaci,n del gran genio fue la gran cMpula que se encuentra "usto sobre el altar mayor y el sitio donde la tradici,n indica que se locali-a la tumba del ap,stol NedroJ una estructura que a pesar de su peso parece flotar en el aire. Deinticuatro aOos despus de la muerte de 4iguel *ngel fue concluida la cMpula segMn el diseOo definitivo de Lontana y Hiacomo della Norta que apenas variaron los planes del maestro. Los mosaicos del interior de la misma son de Hiuseppe Iesari y representan las distintas "erarqu+as de santos en la gloria celestial estando representado 0ios Nadre en la linterna central. La cMpula tiene un di2metro de ;] T metros y una altura de 7W] metros y es sin duda una de las obras maestras del Genacimiento y uno de los s+mbolos de la Iristiandad. La inscripci,n que recorre el interior de la base de la cMpula cuyas letras miden ] metros de altura dice5 T$ ES PET"$S ET S$PE" (A8C PET"A' 9!I/ICA2O ECCLESIA' 'EA' ET TI2I !A2O CLA$ES "E18I C9LO"$' PM eres Nedro y sobre esta Niedra edificar mi Eglesia y te dar las llaves del Geino de los Iielos

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Nla-a de Fan Nedro en el Daticano vista desde la cMpula de la >as+lica.

Ge_erecci,n del obelisco en 7T9U. La Plaza $e ,an Pe$ro (Piazza San Pietro en italiano$ se encuentra situada en la Iiudad del Daticano dentro de la ciudad y capital italiana de Goma y precede a modo de gran sala per+ptera a la >as+lica de Fan Nedro el magno templo de la cristiandad. Lue enteramente proyectada por Hian Loren-o >ernini entre 7UTU y 7UT<. * la pla-a se accede desde la Dia della Ioncilia-ione y muestra al fondo la magn+fica fachada de la >as+lica de Fan NedroJ esta v+a comien-a en el largo Hiovanni CCEEE muy cerca del castillo de FantV*ngelo "unto al r+o P+ber pasando al final por la pla-a N+o CEE. La pla-a es una gran e6planada trape-oidal que se ensancha lateralmente mediante dos pasa"es con forma el+ptica de columnatas rematadas en una balaustrada sobre la que se asientan las figuras de ciento cuarenta santos de diversas pocas y lugaresJ en su interior se encuentran dos fuentes una en cada foco de la elipse y en medio de la pla-a se erigi, un monumental obelisco (de ]T metros de alto y W]< toneladas$ un bloque ptreo sin inscripciones tra+do desde 1gipto que estaba en el centro de un circo romano. 1n 7T9U el Napa Fi6to D decidi, colocarlo frente a la >as+lica de Fan Nedro en memoria del martirio de Fan Nedro en el Iirco de `er,n. Fe le conoce como el ptestigo mudoq pues "unto a este se crucific, a Nedro. La esfera de bronce de la cMspide que segMn la leyenda medieval conten+a los restos de Yulio Isar fue reempla-ada por una reliquia de la cru-

de Iristo. Los dos pasa"es de columnas (]9; de 7U metros cada una$ se abren a cada lado simboli-ando el abra-o de acogida de la Eglesia al visitante que parece invitan a entrar. 1n esta pla-a el Napa suele celebrar algunas liturgias solemnes (especialmente aquellas que reMnen a multitudes demasiado grandes como para que entren en la ya de por s+ inmensa bas+lica$ y otros encuentros sobre todo audiencias pMblicas. La famosa Nla-a de la Ioncordia en Nar+s es una copia de esta pla-a ya que tanto el obelisco como las fuentes y su distribuci,n son idnticas a las de ,an Pe$ro. http5@@es.AiBipedia.org@AiBi@Nla-amdemFanmNedro #onato $HAngelo )ramante conocido simplemente como )ramante (crbino 7;;; _ Goma 7T7;$ fue un arquitecto italiano que introdu"o el estilo del primer Genacimiento en 4il2n y el *lto Genacimiento en Goma donde su obra m2s famosa fue el planeamiento de la >as+lica de Fan Nedro. Puvo una formaci,n quattrocentista pero su plenitud art+stica la alcan-a en el siglo CDE. Fu arquitectura est2 caracteri-ada por la severidad y el uso de planta central cubierta con cMpula.

Conteni$o
docultaro 7 crbino y 4il2n ] Iarrera en Goma W Nrincipales obras arquitect,nicas

; 1nlaces e6ternos

/e$itar0 &rbino ' Mil2n

Yean Naul Fcrotto Gosso naci, en 4onte *sdrualdo (hoy Lermignano$ cerca de crbino Luciano Laurana estaba aOadiendo al Nalacio 0ucal un patio con arcos y otros elementos que parecen haber sido el verdadero toque de una antigKedad renacida para el palacio ducal de Lederico da 4ontefeltro. La arquitectura de >ramante ha eclipsado sus habilidades como pintor5 conoci, bien a los pintores 4elo--o da Lorlr y Niero della Lrancesca quienes estaban interesados en las reglas de la perspectiva y las caracter+sticas ilusionistas de la pintura de 4antegna. *lrededor de 7;<; Fcrotto Gosso se traslad, a 4il2n una ciudad con una profunda tradici,n arquitect,nica g,tica y erigi, varias iglesias en el nuevo estilo de la *ntigKedad. 1l duque Ludovico Ffor-a le hi-o virtualmente su arquitecto de corte a partir de 7;<U con encargos que culminaron en el famoso coro en trampanto"o de la iglesia de Fanta 4aria presso Fan Fatiro (7;9]X7;9U$. 1l espacio era limitado as+ que >ramante hi-o un 2bside teatral en ba"orrelieve combinando las artes pict,ricas de la perspectiva con detalles romanos. [ay una sacrist+a octogonal coronada por una cMpula.

1n 4il2n Fcrotto tambin construy, Fanta 4aria delle Hra-ie (7;:]_7;::$J otras obras tempranas incluyen los claustros de FantV*mbrogio 4il2n (7;:<X7;:9$ y algunas otras construcciones menores en Nav+a y Legnano. Fin embargo en 7;:: su patr,n Ffor-a fue e6pulsado de 4il2n por el e"rcito francs invasor y Fcrotto Gosso decidi, marchar a Goma donde ya era conocido por el poderoso cardenal Gaffaele Giario.

/e$itar0 Carrera en Roma

Fus obras m2s destacadas se encuentran en Goma. cno de los primeros encargos se lo reali-, el papa Enocencio DEEE quien en 7;9; le encarg, la $illa del >elvedere y el "ard+n del Iortile del >elvedere modelo de proyecto seguido en otros muchos "ardines proyectados en laderas compuestas de terra-as. *ll+ fue pronto reconocido por el cardenal 0ella Govere quien al poco tiempo se convertir+a en el papa Yulio EE. 1n la ciudad eterna su primera obra es fruto del encargo de los Geyes Iat,licos quines para conmemorar la Poma de Hranada (7;:]$ deciden levantar una iglesia en honor a Fan Nedro. 1n el lugar en que se cree fue martiri-ado se construy, en 7T8] el Pemplete de Fan Nietro in 4ontorio o tempietto. 1ste templete fue casi una especie de prueba por parte de Yulio EE. 1st2 considerado uno de los edificios m2s armoniosos del Genacimiento. * pesar de su pequeOo tamaOo la construcci,n tiene todas las proporciones rigurosas y la simetr+a de las estructuras cl2sicas rodeado por finas columnas toscanas con una cMpula por encima. >ramante plane, un patio con columnas que lo rodease pero se pusieron en marcha planes m2s grandiosos5 la >as+lica de Fan Nedro.

Pemplete de Fan Nietro in 4ontorio obra de )ramante. 1n noviembre de 7T8W es nombrado arquitecto pontificio llevando a cabo dos intervenciones5 el llamado Palacio de los Papas y la nueva )as!lica $e ,an Pe$ro del

Daticano proyecto este Mltimo que solo lleg, a comen-ar y que ser+a m2s tarde continuado y modificado por Gafael *ntonio de Fangallo y 4iguel Qngel para ser concluido en el siglo CDEE por Iarlo 4aderno. 1n efecto el papa Yulio contrat, a >ramante para la construcci,n de la obra arquitect,nica europea m2s grande del siglo CDE5 la completa reconstrucci,n de la >as+lica de Fan Nedro. La primera piedra del crucero se coloc, con ceremonia el 79 de abril de 7T8U. Fobreviven muchos dibu"os de >ramante y muchos m2s de ayudantes suyos lo que demuestra la e6tensi,n del equipo que hab+a reunido. La visi,n de >ramante para Fan Nedro una planta de cru- griega que simboli-aba la sublime perfecci,n para l y su generaci,n (comp2rese con Fanta 4aria della Ionsola-ione en Podi influyeron en la obra de >ramante$ fue fundamentalmente alterada por la e6tensi,n de la nave despus de su muerte en 7T7;. 1l plan de >ramante preve+a cuatro grandes capillas llenando los espacios de las esquinas entre los transeptos de igual tamaOo cada uno de ellos cubierto por una pequeOa cMpula rodeando a la gran cMpula sobre el crucero. *s+ que el plan original de >ramante era m2s romano_bi-antino en sus formas que la bas+lica que en realidad se construy,. (Dase >as+lica de Fan Nedro para m2s detalles.$ =cupado con Fan Nedro >ramante ten+a poco tiempo para otros encargos. 1ntre sus primeras obras en Goma antes de emprender la construcci,n de la bas+lica est2n los claustros (7T8;$ de Fanta 4ar+a della Nace cerca de Nia--a `avona. Las bellas proporciones le dan un aire de gran simplicidad. Las columnas de la planta inferior est2n complementadas por las de la primera planta que alternan con columnas m2s pequeOas colocadas centralmente sobre los arcos inferiores. >ramante es tambin famoso por su revolucionario diseOo para el Nalacio Iaprini en Goma. 1ste palacio erigido en el rione de >orgo ya no e6iste. Lue m2s tarde propiedad del artista Gafael y desde entonces se le conoce como la Iasa de Gafael.

/e$itar0 Princi*ales obras arquitect.nicas

Fanta 4aria presso Fan Fatiro 4il2n h. 7;9]X7;9U Fanta 4aria delle Hra-ie (claustro y 2bside$J 4il2n 7;:]X7;:9 Nalacio Iaprini (tambin llamado5 VIasa de GafaelV$ Goma 7T87X7T8] (no e6istente$ Fan Nietro in 4ontorio (tambin llamado el Tempietto$J Goma 7T8] Fanta 4aria della Nace (claustro$J Goma 7T8; >as+lica de Fan Nedro Iiudad del Daticano 0iseOo 7T8W e6cavaciones 7T8U Iortile del>elvedere Iiudad del Daticano 7T8U.

http5@@es.AiBipedia.org@AiBi@>ramante

-emplete de 'an (ietro in Montorio

0e 3iBipedia la enciclopedia libre Faltar a navegaci,n bMsqueda

Tempietto de >ramante (ca.7T8]_7T78$.

/e$itar0 Intro$ucci.n
1l tem*lete $e ,an Pietro in Montorio es obra del arquitecto cinquecentista >ramante erigido hacia 7T8] _ 7T78 en uno de los patios del convento franciscano hom,nimo en Goma actual *cademia de 1spaOa en Goma. Lue encargado por los Geyes Iat,licos para conmemorar la Poma de Hranada en 7;:] levant2ndose en el lugar donde segMn la tradici,n fue martiri-ado Fan Nedro. Fe considera esta obra como el manifiesto de la arquitectura del clasicismo renacentista dada su pure-a de l+neas y austeridad decorativa. 1l templete fue reali-ado en granito m2rmol travertino con acabados de estuco y revoco. La edificaci,n es de planta circular e imita a los mart*ria orientales pues de hecho es un mart*rium. 0ispone de una columnata que envuelve a la cella cubierta por una cMpula semiesfrica. 1sta columnata conforma un peristilo. Pambin hay una clara referencia a la cultura griega en la forma circular como un tholos griego.

Fecci,n de Fan Nietro in 4ontorio.

1l templete se erige sobre una escalinata seguida de un corto podio sobre el que se eleva la columnata de orden d,rico o d,rico romano rematado por un entablamento d,rico (metopas y triglifos$ coronado por una balaustrada. Piene en total ;9 metopas donde hab+a representada una figura de busto repetida cuatro veces. 1l muro de la cella con dos cuerpos tiene un muro e6terior decorado con nichos de remate semicircular de concha de venera que alternan con vanos adintelados (puertas y ventanas$ separados por pilastras cada una de las cuales se corresponde con una de las columnas del peristilo.

Nlanta de Fan Nietro in 4ontorio. 1sta decoraci,n se dispone r+tmicamente partiendo de la disposici,n de tres puertas y el altar situados en los e6tremos de dos e"es de la planta circular que se cru-an perpendicularmente a modo de cardo y decumanoJ cada paOo de muro situado entre dos puertas est2 ornado a su ve- mediante un vano (ventana central flanqueada por dos nichos$. >ramante parte de un m,dulo que no es una medida sino una forma5 el cilindro pues cil+ndricas son las columnas p,rtico balaustrada cella y tambor. Yusto deba"o del altar mayor est2 la cripta donde supuestamente estaba clavada la cru- de Fan Nedro.

/e$itar0 El arquitecto
Art,culo principal !onato d6An#elo 2ramante

0onato >ramante el arquitecto favorito de Yulio EE natural de crbino (7;;; _ 7T7;$ naci, en 4onte *sdruvaldo en Lermignano Etalia (donde en su "uventud puede que colaborara con Niero della Lrancesca$

/e$itar0 #esarrollo arquitect.nico en conteDto

Enterior del Pempietto de Fan Nietro in 4ontorio. Los disc+pulos de >ramante establecieron en toda Etalia ese estilo cl2sico que se de"a ver en el Pempietto pero esta influencia solo qued, documentada mediante fuentes indirectas como dibu"os reali-ados durante su construcci,n libros de contabilidad y en los diferentes tratados de arquitectura. La fundaci,n del Pempietto se debi, a la petici,n de los Geyes Iat,licos de 1spaOa y su origen fue una rotonda per+ptera. Fe erigi, en 7T8] en el lugar en que hab+a sufrido martirio Fan Nedro y se termino en el 7T78. La rotonda no era en si un concepto totalmente nuevo ya que en el siglo anterior se hab+an construido edificios de planta circular. Nero la caracter+stica principal de esta obra es que fue el primer edificio renacentista en el que la cella est2 rodeada a la manera cl2sica con una columna con arquitrabe. *l igual que en las edificaciones cl2sicas el espacio entre columnas se mantiene constante a los largo de su per+metro por tanto la disposici,n de estas no proporciona ninguna indicaci,n acerca de la situaci,n del altar en el interior de la cella.

Los fustes de granito de las columnas fueron reutili-ados de un templo antiguo aOadindoles una base y un capitel de m2rmol de orden toscano. 1ste orden toscano es sencillo y compacto una versi,n romana de los ,rdenes griegos. Fe advierte no obstante un elemento de ruptura con la tradici,n cl2sica consistente en que el interior de la cella es demasiado pequeOo para que el visitante tenga la sensaci,n de que su verdadera finalidad fuese la de crear espacio. 1st2 construido en piedra y su di2metro interior es de cuatro metros y medio y el altar y la escalinata que conducen a l ocupan apro6imadamente la mitad de su superficie de manera que hay poco espacio para albergar cualquier reuni,n de personas que no se limite al oficiante y a sus ayudantes. 1sto contrasta con la costumbre del periodo anterior de que los edificios fueran lugares para albergar muchedumbres para la celebraci,n de ritos religiosos o actos litMrgicos. 0e esta forma en el Pempietto esto es un elemento secundario siendo el contenido real del edificio su e6terior. 1s decir que el Pempietto se ha construido para contemplarlo y no para utili-arlo siendo un monumento al estilo tradicional y no una iglesia al uso.

/e$itar0 Tem*lo ' tra$ici.n

sscitatcnos ocho aOos c.7T8]_7T78 tard, en reali-arse la superestructura del Tempietto sobre la correspondiente cripta ya e6istente Xas+ el car2cter de mart*rium es inherente a la construcci,n como base y fundamento de la misma a un tiempo f+sicos y simb,licosX. Fe cre+a entonces que se edificaba sobre el lugar donde san Nedro primer Napa hab+a sido encarcelado y crucificado. 1l 'ons Aurelius

/e$itar0 ,imbolog!a
1l con"unto simboli-a la condici,n del *p,stol Nedro como Nrimer Nont+fice y fundamento de la Eglesia. La cripta simboli-a el martirio del ap,stol el peristilo a la iglesia militante la cMpula a la Eglesia Priunfante y el crepidoma a modo de tres escalones representa las tres virtudes teologales5 fe esperan-a y caridad.

/e$itar0 )ibliogra"!a

L1G`Q`01? *ntonio >*G`1I[1* F*L= 1milio y [*G= F*>*P1G Yuan G. (istoria del Arte >arcelona 1ditorial Dicens_Dives 7::T. [*GGP LredericB Arte (istoria de la pintura& escultura * arquitectura 1diciones *Bal 4adrid 7:9: Nc`HEL1=`E Luigi 'emoria intorno alla vita e dalle opere di !onato 2ramante Goma 79WU. FP1D1`F=` `eil 1u,a $isual de Pintura * Arquitectura 4adrid 1diciones 1l Na+s F.*. 7::<. Fc*G1? Rc1D10= 0iego f0onato >ramante 7T8]5 Pempietto de Fan Nietro in 4ontorio Goma.f Anales de (istoria del Arte 7W ]88W5 pp. W7U_W7:. [1b01`G1EI[ LudAig [. Arquitectura en Italia @ABBC@DBB 4adrid 1diciones I2tedra 7::7.

1l manierismo es un estilo art+stico que predomin, en Etalia desde el final del *lto Genacimiento (ca. 7TW8$ hasta los comien-os del per+odo >arroco hacia el aOo 7U88. 1l manierismo se origin, en Denecia gracias a los mercaderes y en Goma gracias a los Napas Yulio EE y Le,n C pero finalmente se e6tendi, hasta 1spaOa 1uropa central y 1uropa del norte. Fe trataba de una reacci,n anticl2sica que cuestionaba la valide- del ideal de belle-a defendido en el *lto Genacimiento. 1l manierismo se preocupaba por solucionar problemas art+sticos intrincados como desnudos retratados en posturas complicadas. Las figuras en las obras manieristas tienen frecuentemente e6tremidades graciosas pero raramente alargadas cabe-as pequeOas y semblante estili-ado mientras sus posturas parecen dif+ciles o artificiales.

Hiorgio Dasari. Fu origen etimol,gico proviene de la definici,n que ciertos escritores del siglo CDE como Hiorgio Dasari asignaban a aquellos artistas que pintaban fa la manera de...f es decir siguiendo la l+nea de 4iguel Qngel Leonardo o Gafael pero manteniendo en principio una clara personalidad art+stica. 1l significado peyorativo del trmino comen-, a utili-arse m2s adelante cuando esa fmanieraf fue entendida como una fr+a tcnica imitativa de los grandes maestros. Los colores no remiten a la naturale-a sino que son e6traOos fr+os artificiales violentamente enfrentados entre s+ en ve- de apoyarse en gamas. 1l propio 4iguel Qngel o el acadmico Gafael e6perimentaron en sus Mltimas obras el placer de la transgresi,n desdibu"ando sus figuras o de"ando inacabadas sus obras. Pi-iano Iorreggio o Hiorgione someten algunas de sus pinturas a complicados simbolismos que aMn no han sido descifrados como intuimos en La Tempestad de este Mltimo.

La orfebrer+a fue uno de los 2mbitos m2s beneficiados por este comple"o arte que afect, tard+amente pero de forma genial a 1l Hreco. Iomo reacci,n al manierismo surgi, en Etalia el caravaggismo. 0espus de ser reempla-ado por el barroquismo fue visto decadente y degenerativo. 1n el siglo CC fue apreciado nuevamente por su elegancia. 1ntre los artistas que practicaron este estilo est2n Narmigianino >eccafumi >envenuto Iellini Hiambologna Hiulio Gomano Gosso Liorentino >ron-ino Pintoretto *rcimboldo [ans von *achen >artholomeus Fpranger [endricB Holt-ius Dasari Derons 1l Hreco y Lederico ?uccaro.

/e$itar0 Obras manieristas

!escendimiento de la Cruz (Gosso Liorentino 7T]7 Ninacoteca Iomunal Dolterra$ Perseo (>envenuto Iellini 7TT; Loggia dei Lan-i Llorencia$ El >uicio /inal (4iguel Qngel 7TWU_7T;7 Iapilla Fi6tina$ 'ercurio (Hiambologna 7T98 4useo del >argello en Llorencia$ El entierro del Conde de Or#az (1l Hreco 7T9U Eglesia de Fanto Pom en Poledo$ /uente de 8eptuno (Hiambologna 7TUW_7TU< Nla-a de `eptuno de >olonia$

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