NOCTURNO HIND

ANTONIO TABUCCI (1943) Nocturno Hind es una de sus obras tempranas. 1975 Piazza de Italia 1981 El juego del revs (cuentos) 1983 Dama de Porto Pin 1984 Nocturno hind 1985 Pequeos equvocos sin importancia (cuentos) 1986 La lnea del horizonte 1988 Los voltiles de Beto Anglico (cuentos) 1992 Requiem 1994 Sostiene Pereyra 1997 La cabeza perdida de Damaseno Monteiro 1998 La gastritis de Platn 2000 Sueos de sueos. Los tres ltimos das de Fernando Pessoa 2001 Se est haciendo demasiado tarde 2004 Tristano muere 2009 El tiempo envejece de prisa Buscar Conversaciones con Antonio Tabucci de Carlos Gumpert (1995). La palabra nocturno del ttulo se corresponde a que la mayora de las escenas del libro ocurren en la noche. Tambin tienen que ver con lo onrico. En el libro de Gumpert, Tabucci suma una tercera razn: la novela quiere ser un homenaje al nocturno musical, con la cual comparte una misma estructura y una misma temtica. . Es una forma que se ejecuta con un solo instrumento, en general un piano. Es una forma musical que se da en el romanticismo. El nocturno es una forma musical evocadora, soadora. El epgrafe corresponde a Maurice Blanchot: crtico literario y filsofo francs, importantsimo en el SXX. Es el pap de los pensadores de este siglo: Derrida, Deleuze, Barthes, etc. El libro est estructurado e 3 partes: es importante detenerse en cmo cierra cada parte. Primera parte: 1) Kajurajo Hotel, Bombay: encuentro con la prostituta. 2) Hospital, Bombay: encuentro con el mdico. 3) Hotel Taj Mahal, Bombay: sueo donde aparecen Xavier, Magda e Isabel. 4) Estacin de tren, Bomaby: encuentro con el jaimista. Segunda parte: 1) Hotel Taj Coromandel, Madrs: encuentro con la ladrona. 2) Theosophical Society, Madrs: encuentro con el maestro. 3) Parada de autobs, Madrs/Mangalore: encuentro con el monstruo.

Tercera parte: 1) Biblioteca/Archivo, Goa: encuentro con Padre Pimentel y Alfonso de Albuquerque. 2) Hotel Zuari, Goa: encuentro con la inglesa. 3) Playa de Goa: encuentro con el cartero de Philadelphia. 4) Hotel Mandovi, Goa: pista hacia Nightingale. 5) Hotel Oberoi, Goa: encuentro con Christine y Nightingale. El libro empieza con la metfora de la fotografa. La foto recorta un fragmento elegido, seleccionado, igual que la literatura. Hay que desconfiar de los fragmentos escogidos. Nocturno hind es eso, una sucesin de fragmentos fuera del marco. Nada es lo que parece, como en Alicia en el pas de las maravillas. Nuevamente, como en Seda, estamos frente a la IMPALPABILIDAD: Este libro es tambin una alegora sobre la escritura. En definitiva, un escritor se busca a s mismo a travs de su obra. Nocturno tiene que ver con el romanticismo. Es en ese perodo en el que aparece la divisin subjetiva. En el SXVIII parece un malestar, el hombre se siente dividido, aparece el doble. Hasta mediados del SXVIII todava perdura la metahistoria cristiana: el mal es el demonio. Cuando crece el atesmo, ese mal va a pasar al interior del hombre, ya no se coloca fuera de l. El Marqus de Sade es el que lleva al extremo el atesmo, la ruptura con toda dimensin religiosa (Nietzsche: Dios ha muerto). Lo espeluznante de Sade es que plantea que el mal est adentro nuestro (Principios del SXIX).El mal se ha manifestado de una manera cruel. Robespierre por ejemplo. Sin embargo no se habla de ello, ni la filosofa, ni la ciencia, slo lo trata la literatura en la figura del otro. La filosofa no se va a hacer cargo del mal, ni Kant ni Heguel lo van a tatar. De la desazn del sujeto romntico srgela experiencia de la divisin del sujeto. Esto es lo que Freud va a llamar, ms adelante, el inconsciente. Por eso Freud va a abrevar en la literatura: El cuento del hombre de arena de Hoffman. En Nocturno hind aparece ya en la nota del comienzo: ayudara a alumbrar este nocturno en que se busca una sombra.. Nocturno hind es la bsqueda de s mismo. El otro es uno mismo. Y fundamentalmente es una reflexin sobre el arte y la literatura.La realidad no est dentro del marco. El arte lo que hace es recortar la realidad. Pero la realidad siempre queda fuera del marco. Al final de la novela, nos damos cuenta que s lo que estamos leyendo pero al revs. Hemos seguido al personaje y terminamos encontrndonos con el escritor. Nosotros lectores hemos estado siempre en el punto de vista del buscador: Roux (Rousignol). Cuando llegamos al final, el punto de vista cambia 180 . El le dice a Christine que todo el tiempo lo han estado buscando ( a l, a Nightingale). Cuando los dos hombres se miran, Roux y Nighingale, uno tiene que desaparecer. Si uno encuentra al otro, uno de los dos tiene que morir.