Las Relaciones Entre Los Sonidos

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Ingeniera de las Ondas I 2006/2007 - Grupo n5
Relaciones entre la Msica y las Matemticas

1.Introduccin 2.Los Pitagricos 3.Las relaciones entre los sonidos 4.Simetra y recursividad 5.El sonido en trminos matemticos 6.De la notacin musical a la matemtica 7.Ejemplos histricos de las matemticas en la msica 8.Conclusiones
Las relaciones entre los sonidos

La notacin modal y los modelos rtmicos
C omo la polifona medieval se iba haciendo cada vez ms y ms compleja, los compositores tenan que encontrar algn medio de indicar cmo encajaban las voces y los sonidos de los instrumentos musicales. Lo que necesitaban era un sistema de notacin que mostrara los valores relativos de las notas dentro de una nica lnea meldica. El desarrollo de ese sistema, fue una de las realizaciones ms significativas de la escuela de Notre Dame.
Relaciones entre sonidos

En la msica es muy importante la relacin que existe entre la frecuencia de los distintos sonidos, a esta relacin se le llama intervalo. Los intervalos musicales pueden medirse en trminos de la relacin de frecuencias de los sonidos, aunque en msica reciben nombres propios cuya correspondencia fsica depende del tipo de escala utilizada. Los ms importantes, por su simplicidad y su importancia a la hora de construir la escala musical, son: La octava. C uando la cuerda meda un medio del total, el sonido se repeta, pero ms agudo. La octava es lo que correspondera a un salto de ocho teclas blancas del piano; o mejor dicho, una octava es la repeticin de un sonido con una cuerda con la mitad de longitud, por tanto, otra nota armoniosa. Su frecuencia es doble.
La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largura dos tercios de la inicial. Su frecuencia es de tres medios del sonido inicial. C orresponde a un salto de cinco teclas blancas en un piano. La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largura tres cuartos de la inicial. Su frecuencia es cuatro tercios de la nota inicial.
El siguiente esquema muestra un fragmento del teclado de piano, a cada tecla le corresponde una nota musical. La ltima columna indica la frecuencia correspondiente (en Hertz):
www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_06_07/io5/public_html/p3.html
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En este esquema se puede ver que las teclas forman grupos de 12 (7 blancas y 5 negras), y estos grupos se repiten de izquierda a derecha. C ada octava tecla blanca cierra un grupo y abre el otro, y por eso la distancia musical entre esas teclas se llama octava (normalmente se llama octava tambin el mismo grupo de 12 teclas), y su escala es igual a 2:1 - esto es, la frecuencia de la misma nota de siguiente octava es el doble, y la de octava anterior es la mitad. La distancia de dos octavas le corresponde a la relacin de frecuencias de 4:1, tres octavas - 8:1 etc.: para sumar distancias tenemos que multiplicar las relaciones de frecuencias. La nota "La" (o "A") es la nota de etaln - su frecuencia es 440 Hz.
As a partir de un sonido original obtenemos diferentes notas armoniosas. Haciendo un pequeo esquema nos aclararemos mejor: Nota Original Octava justa Quinta mayor C uarta justa Tercera mayor Tercera menor Frecuencia F 2f (3/2)f (4/3)f (5/4)f (6/5)f Long. cuerda L (1/2)L (2/3)L (3/4)L (4/5)L (5/6)L
si suponemos que la nota inicial es el do, entonces, la octava, quinta y cuarta son las notas: Nota base Do C uarta Fa Quinta Sol Octava Do (1 octava ms alta)
que corresponden a la cuarta, quinta y octava notas respectivamente de la escala diatnica (las teclas blancas del piano), que veremos un poco ms adelante.
Esta ordenacin de los sonidos musicales ha sido fruto de un largo proceso. Desde la eleccin de un sonido base, a partir del cual construir el resto, a la determinacin del intervalo que hay entre una nota y la siguiente. As, una escala es una serie de notas ordenadas de forma ascendente o descendente, donde a la primera de las notas se la llama tnica.
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Escala musical occidental (actual)

Se llama escala musical a la sucesin de sonidos constitutivos de un sistema (tonalidad) que se suceden regularmente en sentido ascendente o descendente, y todos ellos con relacin a una nota que da nombre a la escala, o tnica. La sucesin de sonidos en una escala es por movimiento conjunto, y se hace segn las leyes de la tonalidad.
El origen de la escala musical La escala actual (escala occidental) es el resultado de un largo proceso de aprendizaje de las notas. Los pitagricos construyeron un aparato llamado monocordio que se compona de una tabla, una cuerda tensa y una tabla ms pequea que se iba moviendo por la grande. La construccin de la escala musical La escala diatnica es la formacin de una escala a partir de las distancias de tono y semitono. Son las ms conocidas y usadas y la mayora de ellas estn formadas por siete notas, pero las hay tambin de seis u ocho. Ordenadas las notas as: do, re, mi, fa, sol, la, si, y al aadirle un octavo sonido, de nuevo do, hemos formado una escala diatnica:
I do
II re
III mi
IV fa
V sol
VI la
VII si
VIII do
Pero, cmo se pueden encontrar las notas de nuestra escala musical a partir de una nota base (tnica)?. Se puede hacer un proceso repetitivo a partir de esta nota, utilizando las quintas y las octavas: Lo que queremos hacer es encontrar notas armoniosas con la nota base que se encuentren entre la nota original y su octava. Supondremos que la nota original tiene una frecuencia f. Entonces, la octava tendr frecuencia 2f. Queremos encontrar notas que tengan frecuencia entre f y 2f. La primera que tenemos es la quinta, la frecuencia es (3/2)*f. C orresponde a una cuerda de longitud 2/3 la inicial. El siguiente paso es encontrar la quinta de la quinta. La frecuencia ser (3/2)*(3/2)*f= (9/4)*f. El problema es que esa nota tiene una frecuencia ms grande que 2f. Lo que hacemos es encontrar una nota una octava ms abajo. Es decir, una nota con frecuencia (9/8)*f. Si vamos repitiendo el proceso obtenemos las notas siguientes: -f - (3/2)*f - (9/8)*f . Despus de haber descendido una octava. - (3/2)*(9/8)*f = (27/16)*f - (3/2)*(27/16)*f = (81/32)*f. C omo la frecuencia es ms grande que 2f, descendemos una octava y obtenemos (81/64)*f - (3/2)*(81/64)*f = (243/128)*f Hemos obtenido 7 notas, contando la octava, que podemos ordenar de frecuencia ms pequea a ms grande de la forma siguiente:
Nota Base
f 9/8f 81/64 f
Quinta
3/2f
3/7
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27/16f 243/128f Octava 2f
De esta forma hemos obtenido 6 notas dentro de una octava. Pero si nos fijamos en la razn de frecuencias de una nota y la anterior, parece que hay un agujero entre (81/64)*f y (3/2)*f. C uriosamente entre estos dos valores se encuentra (4/3)*f, que corresponde a lo que hemos llamado cuarta.
(9/8):1=9/8 (81/64):(9/8)=9/8 (3/2):(81/64)=32/27 (27/16):(3/2)=9/8 (243/128):(27/16)=9/8 2:(243/128)=256/243
1,125 1,125 1,185 1,125 1,125 1,053
Aadiendo la cuarta, nos queda una escala de 7 notas con estas razones entre las frecuencias: (en la columna de la derecha hemos puesto el nombre de la nota que correspondera si la nota base fuese el do):
Frecuencia Tnica Segunda Tercera C uarta Quinta Sexta Sptima Octava F 9/8f 81/64f 4/3f 3/2f 27/16f 243/128f 2f
Razn nota anterior Do 9/8=1,125 9/8=1,125 256/243=1,053 9/8=1,125 9/8=1,125 9/8=1,125 256/243=1,053 Re Mi Fa Sol La Si Do
Estas son las 7 notas de la escala diatnica (que se corresponden a las teclas blancas del piano), la octava es la misma que la anterior una octava ms alta. De cualquier forma, en una octava se utilizan 12 notas. Las 5 notas restantes se simbolizan aadiendo a la derecha el carcter # (sostenido) o b (bemol). Podemos ver que hay dos razones diferentes: el tono 9/8 y el semitono 256/243. La pregunta que nos hacemos es qu relacin hay entre las dos razones. Se puede ver que dos semitonos hacen casi un tono (256/243)2 =1,109, pero no es exactamente el mismo. Si ahora utilizsemos las cuartas para ir encontrando nuevas notas armoniosas, comenzaran a salir las "teclas negras" del piano, es decir, los sostenidos y los bemoles. C uando la escala queda completa con 12 notas (las teclas negras y las blancas), esto es lo que se llama la escala cromtica .
El pentagrama
En msica la representacin grfica de los sonidos se hace por medio de unos smbolos (las notas), que se escriben sobre una pauta llamada pentagrama. El pentagrama es una manera de realizar una notacin musical de tal modo que la misma sea fcilmente
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transmisible a otras personas. Esto significa que as como las letras del alfabeto se juntan para formar una frase, de la misma manera los smbolos musicales se juntan en el pentagrama para formar una cancin que puede ser interpretada por un instrumento musical o cantada por la voz del ser humano. Un tpico pentagrama en clave de Sol:
Bsicamente los pentagramas estn formados por un conjunto de cinco lneas dispuestas de forma paralela. A la izquierda del conjunto de lneas aparece un smbolo distintivo llamado "clave". Esta clave es la que determinar a qu nota musical corresponde cada uno de los smbolos musicales que aparecen en el pentagrama. En el grfico anterior encontramos un
smbolo que identifica a la "clave de Sol": . Existe una variedad considerable de claves en otras notas como Do y Fa , por ejemplo. C omo vemos a continuacin, el smbolo de la clave de Fa es: Un pentagrama en clave de Fa:
La interpretacin del pentagrama Las notas musicales que aparecen dentro del pentagrama pueden colocarse justo encima de alguna de las lneas o en los espacios entre las mismas. Segn la clave que corresponda (Sol, Do, Fa, etc.) y la ubicacin especfica entre las lneas, cada smbolo musical nos brindar informacin sobre una nica nota. La duracin en el tiempo de la misma vendr dada por las caractersticas del smbolo musical utilizado. La nota, gracias a su aspecto y su posicin, permite definir simultneamente tres parmetros: - La posicin vertical de la nota define su altura (aguda o grave). C uanto ms arriba se site la nota sobre las lneas o los espacios del pentagrama, ms aguda ser. - La posicin horizontal de la nota define cuando es emitida. As, el eje horizontal del pentagrama define una escala de tiempo creciente desde la izquierda hacia la derecha. Si existiesen dos notas en la misma columna, estaran emitidas simultneamente. - La forma de la nota define su duracin. Duraciones estndar de notas estn definidas en solfeo; cada una es dos veces ms corta que la siguiente. As, se tiene:
La redonda , blanca , negra , corchea , semicorchea , fusa , etc. As, una blanca es dos veces ms corta que una redonda, una negra dos veces ms corta que una blanca...
La escala temperada
C omo un tono no es exactamente dos semitonos, haba lugares donde los intervalos eran ms grandes o ms pequeos que en otros lugares. Esto daba problemas para afinar instrumentos con intervalos fijos como el piano o la guitarra. Es para esto que se cre la escala temperada. El temperamento es la forma musical de mantener series dentro de un espacio definido. La transicin de la afinacin pitagrica a la temperada tom siglos, y ocurri de una manera paralela al cambio en la relacin entre msica y matemticas. En el siglo XII, compositores e intrpretes el querer separarse de la tradicin pitagrica crearon nuevos estilos y tipos de msica como el canto mondico gregoriano que poco a poco fue evolucionando en msica polifnica con diferentes instrumentos y voces. La creacin de composiciones ms complejas llev a experimentar con afinaciones alternativas y temperamentos; los experimentos de afinacin derivaron en un cambio de la
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afinacin pitagrica llamada la afinacin justa. Las nuevas afinaciones seguan utilizando las matemticas para calcular los intervalos, pero no necesariamente seguan los principios pitagricos. Ahora eran utilizadas de una forma prctica y no como un fin; este cambio de actitud caus desacuerdo entre los matemticos, quienes queran una adherencia estricta a sus frmulas, y los msicos que buscaban reglas fciles de aplicar. De hecho, los msicos empezaron a basarse ms en su odo y menos en el monocordio. En el siglo XVIII, msicos como Juan Sebastin Bach empezar a afinar sus instrumentos usando el temperamento, es decir, una escala en la que los doce sonidos fueran afinados sin diferencia entre un fa sostenido y un sol bemol. La complejidad de las modulaciones lo necesitaba. Juan Sebastian Bach compuso el clave bien temperado, que consiste en 24 piezas en las doce tonalidades, usando el modo mayor y menor de cada una de ellas, demostrando de esta manera las posibilidades de modulacin creadas por una afinacin igual. La cantidad de notas que tiene esta escala es la misma, pero la forma de afinacin es diferente. En la escala temperada, la razn entre la frecuencia de una nota y la anterior es siempre constante. Si llamamos r a esta razn, se cumplir que las frecuencias formaran una progresin geomtrica del tipo: f, fr, f r2, fr3, fr4, ..., fr12 = 2f
de lo que se deduce que r12 = 2, de donde r =
= 1,059...
Esta escala resuelve los problemas de afinacin, pero no podemos olvidar que las notas ms armoniosas eran las que se haba encontrado mediante el mtodo geomtrico, es decir las de la escala cromtica. Instrumentos sin intervalos fijos como violines, contrabajos, etc. pueden utilizar la afinacin de la escala cromtica.
La escala natural
El odo humano tiene una "construccin" tal, que los sonidos cuyas frecuencias estn en la proporcin simple (2/1, 3/2, 4/3 etc), suenan juntos de una manera agradable. Por otro lado, casi todos los procesos fsicos que producen sonidos, adems de la frecuencia principal (o el tono bsico) producen tambin "armnicas", es decir, las frecuencias que son dos, tres, cuatro -una cantidad entera- veces ms altas. El conjunto de las armnicas constituye el timbre que es nico para cada instrumento musical. Escogeremos como base la frecuencia de 55 Hertz (esta frecuencia es absolutamente arbitraria, la nica razn es que nos lleve a la frecuencia 440 Hertz que es un etaln musical contemporneo) y vamos a multiplicarla por 2, 3, 4, etc. Obtendremos la siguiente serie: 55; 110, 165; 220, 275, 330, 385; 440, 495, 550, 605, 660, 715, 770, 825; 880 C olocaremos estas frecuencias en sus octavas correspondientes, y arreglaremos la serie en forma de una tabla:
Octava 1 Octava 2 Octava 3 Octava 4 Octava 5
55 110 220 440 880 A B C D E F G H 495 275 550 605 165 330 660 715 385 770 825
Observamos que la segunda octava tiene dos notas, la tercera - cuatro, y la cuarta - ocho, eso es, una octava completa natural! Ahora vamos a calcular las distancias entre las notas:
440
8:9
495
9:10
550
10:11
605
11:12
660
6/7
1/7/14

A4 1:1 B4 9:8 C5 5:4 D5 11:8 E5 3:2
12:13
715 F5 13:8
13:14
770 G5 7:4
14:15
825 H5 15:8
15:16
880 A5 2:1
En las celdas superiores intermedias se indica las distancias entre las frecuencias vecinas, y en las celdas inferiores, las distancias con respeto a la frecuencia principal, que en nuestro ejemplo es 440 Hz. La numeracin de octavas (4-a o 5-a) corresponde al estndard contemporneo. El producto de todas las relaciones intermedias es igual a 2, esto es, a una octava. La serie ordenada de esta manera se conoce como escala. La escala que acabamos de construir se conoce como escala natural. La distancia musical entre la nota principal y la segunda armnica es 2/1 - una octava. La distancia musical entre la segunda y la tercera armnica en la msica se llama quinta, le corresponde la relacion de frecuencias 3/2. En nuestra escala es la distancia entre las notas A4 y E5. La distancia entre la 3-a y 4-a armnica es cuarta -con la relacin 4/3-, como entre las notas E5 y A5. Estos son distancias o intervalos fundamentales en la msica.
VICTOR MARTIN GARCIA
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