Peter Greenaway, pintor

Peter Greenaway permaneci en el Walthamstow College of Art entre 1960 y 1963, y siempre se ha reconocido como n pintor !empec" mi #ida sintiendo, y toda#$a siento, % e pintar es el proceso s premo de crear im&genes!'( ) s conocimientos pictricos, hacen % e s presencia en s s pel$c las sea do*le, por n lado por% e e#identemente es s a tor y por otro por% e s s di* +os aparecen en la imagen con na inter#encin casi s *liminal( Por e+emplo, s s mapas salen en A Wal, thro gh -, s mano hace los di* +os del protagonista de .l contrato del di* +ante, los cro% is de /rac,lite en .l #ientre de n ar% itecto son s yos((( Greenaway est& detr&s de la c&mara, donde se enc entra el p0*lico, pero tam*i"n es no de los pocos directores % e est& en la propia imagen gracias a s o*ra pictrica, de forma % e cine y pint ra % edan $ntimamente relacionados( .sta d alidad logra % e s s pel$c las p edan ser anali1adas desde el p nto de #ista de la pint ra, por% e seg0n "l2 !el sentido de distancia y contemplacin % e re% ieren tiene m cho m&s % e #er con la pint ra!( Por 3orge Gorosti1a .l contrato del di* +ante, 1945( A pesar de % e ni s formacin ni s s c adros sean fig rati#os, las infl encias pictricas % e cita en s s pel$c las se refieren siempre a pint ra fig rati#a n tanto amanerada, tendiendo a n cierto *arro% ismo( 6os nom*res de los artistas % e han e+ercido so*re "l alg0n tipo de infl encia son n merosos, por lo % e se podr$a incl so alg na #e1 plantearse n li*ro so*re Greenaway en el % e no h *iera im&genes de s s pel$c las sino slo de las o*ras de arte % e le han infl ido( Greenaway cita nos pintores determinados en cada na de s s pel$c las, ya desde s primer largometra+e( .n .l contrato del di* +ante 78he 9ra ghtsman:s Contract, 1945; s ed cacin se refle+a en las infl encias #is ales y compositi#as de artistas como Cara#aggio, Georges 6a 8o r o el <afael de la 0ltima "poca, para las escenas de los interiores de la casa, no slo por la l 1 % e tili1an, sino adem&s por el tipo de rostros alargados % e pinta por e+emplo 6a 8o r( .n los e=teriores s s referencias son de los paisa+istas ingleses, como Consta*le, o cita casi directamente >r( y >rs( ?ewton de Gains*oro gh, y en la forma de interpretar el paisa+e son de Po ssin o Cla de 6orrain, donde la nat rale1a tiene tanta importancia como los persona+es( @tra referencia empleada por Greenaway, esta #e1 literal, es la reprod ccin del c adro de 3an ari s Aic, -omena+e a Bsaac ?ewton, donde en n +ard$n lleno de gente se int yen na serie de acontecimientos % e le sir#en a >r( ?e#ille para presagiar s f nesto final( ZOO A Aed and 8wo ?o ghts, 1946( ) sig iente pel$c la y na de las m&s desconocidas es A(@(@( 7A Aed and 8wo ?o ghts, 1946;( )e rod en los Pa$ses Ca+os cerca de la ci dad de 9elft y s aspecto #is al al de directamente a Dermeer( En artista del % e Picasso di+o2 !Cam*io toda la pint ra italiana por Dermeer de 9elft( .se s$ f e n pintor % e slo pensa*a en decir lo % e ten$a % e decir!( C ando Greenaway dirigi A@@, Dermeer a0n no era n pintor tan pop lar como lo es act almente, gracias a las e=posiciones % e se han cele*rado por todo el m ndo y, so*re todo, a 6a +o#en de la perla 7Girl with a Pearl .arring, Peter We**er, 5003;( Ena pel$c la donde la fotograf$a reprod ce literalmente las atmsferas y colores de los c adros del maestro holand"s, y a% $ s rge na preg nta2 si Dermeer slo reprod c$a la realidad y no la interpreta*a, dnde est& la genialidad del artista y por % " los otros pintores no hac$an nos c adros ig ales( ?o es esta la 0nica cinta en % e se prod ce esta parado+a, rec "rdese entre otras >o lin <o ge 73ohn - ston, 19F3;( Parado+a % e se pro#oca a #eces para darle na p&tina art$stica a la pel$c la y otras slo para complacer al p0*lico, % e reconoce los c adros ya pop lari1ados por los medios m&s di#ersos y agradece estos *iopics % e parecen adaptados por el <eader:s 9igest( !.sta reprod ccin casi falsificando las o*ras de otros artistas, rec erda al fasificador Dan >eegeren, por% e, como dice @rson Welles, hacer na pel$c la es hacer na falsificacin! Dol#iendo a A@@, Greenaway y s director de fotograf$a )acha Dierny, se inspiran en la l 1 de los c adros de Dermeer, % e s ele #enir de na f ente sit ada a dos metros de alt ra, lateral a los c erpos, aclarando s s rostros y hom*ros, y acent ando la cotidianidad de s s actit des( .n la pel$c la hay tam*i"n citas directas a Dermeer( 6a m&s clara es la recreacin de s s c adros, el t"rmino correcto es recreacin, por% e no se trata de na copia e=acta( Eno de ellos es s o*ra m&s conocida y enigm&tica, Alegor$a del arte de la pint ra, en la % e n artista de espaldas pinta a na modelo % e lle#a en s s manos na trompeta y n li*ro, s$m*olos de la m0sica y la literat ra al ser#icio de la pint ra, como, seg0n Greenaway, en el cine lo est&n la *anda sonora y el g in( .n la pel$c la el persona+e masc lino en #e1 de pintar a la modelo, le hace na fotograf$a, en la pared aparecen las iniciales de )acha Dierny Gcomo las de Dermeer en s s c adrosG, y en el fondo, tam*i"n so*re la pared hay n mapa, o*+eto por los % e el director ya ha*$a confesado s aficin en

la citada A Wal, tro ght -( 6a m +er de A@@ termina tirando la trompeta y el li*ro, y agarra #iolentamente al hom*re sospechando % e le es infiel, al mismo tiempo % e lan1a na ac sacin mirando a la c&mara, a los espectadores( Greenaway sa la forma de la pint ra de Dermeer, pero termina s *#irtiendo s contenido( .sta m +er lle#a d rante toda la pel$c la n som*rero ro+o, similar al del c adro de Dermeer 6a m +er con som*rero ro+o( Alg nos opinan % e p ede ser n retrato de la amante del pintor, o incl so tratarse de na falsificacin, mientras otros, como >alra =, dicen % e es s primera hi+a( Greenaway eligi para este papel a na actri1 m y parecida a la modelo de la pint ra, % e a s #e1 se parece a los modelos de los c adros .l astrnomo y .l gegrafo( .l persona+e llamado Dan >eegeren Gcomo n conocido falsificador de o*ras de DermeerG reprod ce 6a leccin de m0sica, el 0nico c adro de toda s o*ra donde aparece n espe+o, a pesar de % e siempre pinta marcos y mapas en las paredesH n espe+o empleado para refle+ar la cara de la fig ra femenina % e est& de espaldas( Greenaway repite el c adro con la protagonista #estida como la modelo, sal#o % e Dan >eegeren le ha cosido el tra+e al asiento, aprision&ndola tal como est& en toda la pel$c la, primero en el 1oolgico y desp "s en la casa con los gemelos( .l contrato del di* +ante, 1945( 6a 0ltima cita directa a Dermeer se prod ce c ando los gemelos se sientan desn dos delante de dos reprod cciones de .l astrnomo y .l geogr&fo, c adros % e representan a la misma fig ra G>alra = escri*i % e eran n a torretrato de DermeerG o % e % i1&s retratan a dos gemelos(Greenaway tam*i"n toma a la o*ra de Dermeer como referencia para algo a0n m&s prof ndo, para la propia composicin de alg nas escenas( .n ella hay na serie de planos constr idos paralelos entre s$ y a la c&mara, tal como hace el pintor en c adros como > +er leyendo na carta + nto a la #entana, Alegor$a del Arte de la Pint ra o 6a carta, de forma % e el plano m&s cercano al espectador est& m&s osc ro % e los del fondoH Grenaway en estos primeros planos sit0a fig ras h manas mirando hacia el espectador, de espaldas a los persona+es % e est&n m&s al fondo( !.n ning0n caso son copias literales de alg0n c adro sino, so*re todo, recreaciones de las atmsferas ideadas por los pintores!.l cineasta no reprod ce las o*ras de los pintores literalmente como si f eran c adros pl&sticos como Dincente >innelli en .l loco del pelo ro+o 76 st for life, 19F6;, 9ere, 3arman en Cara#aggio 71946; o A,ira / rosawa en 6os s eIos 7A,ira / rosawa 9ream:s J /ona K me no wita, 1990;, sino % e interpreta el c adro de forma % e tenga relacin directa con los s$m*olos de s arg mento( .sta reprod ccin casi falsificando las o*ras de otros artistas, rec erda al falsificador Dan >eegeren, por% e, como dice Greenaway, citando a @rson Welles, hacer na pel$c la es hacer na falsificacin( Otras referencias )e pod$an seg ir citando las referencias % e elige Greenaway para cada na de s s o*ras, como Piero della Lrancesca para .l #ientre de n ar% itecto 78he Celly of an Architect, 194M;, los prerrafaelistas en Conspiracin de m +eres 79rowning *y n m*ers, 1944;, los *odegones holandeses y Lran1 -als en .l cocinero, el ladrn, s m +er y s amante 78he Coo,, the 8hief, his Wife and her 6o#er, 1949;, pintores manieristas en Prospero:s *oo,s 71991;, Carpaccio en .l niIo de >acon 78he Ca*y of >Ncon, 1993;, los di* +os decorati#os, perspecti#as m$nimas y colores pastel s a#es de las ag adas tradicionales +aponesas en 8he Pillow Coo, 7199F;((( El cocinero, el ladrn, su mujer y su amante, 1989( Citas % e, como en el caso de A@@, en ning0n caso son copias literales de alg0n c adro sino, so*re todo, recreaciones de las atmsferas ideadas por los pintores( Citas % e adem&s le sir#en en dos aspectos2 para esta*lecer de antemano con s director de fotograf$a el tipo de imagen % e % iere conseg ir, y como referencia c lt ral para el espectador a#e1ado(Greenaway detesta el cine narrati#o, el con#encional % e ha tri nfado a lo largo del siglo OO, por eso la pint ra se con#ierte tam*i"n en n modelo de lo % e % iere lograr con s s pel$c las( En e+emplo, c ando se refiere a la pint ra holandesa del siglo ODBBB, dec$a % e !f e la "poca en % e el arte se #ol#i m&s democr&tico y as$ m&s entendi*le para la mayor$a en am*os ni#eles, literal y alegrico( Ena m +er % e coge na mandolina con tres c erdas rotas pro*a*lemente significa % e t #o dos a*ortos( )i no sa 1apatos significa % e es na m +er disol ta! y concl $a2 !me g star$a hacer mis pel$c las como los pintores holandeses, en ni#eles literales y metafricos!( Afort nadamente Peter Greenaway es no de los pocos cineastas act ales % e p ede permitirse desarrollar na o*ra glo*al y m y comple+a, comp esta por s pint ra, s s li*ros, las e=posiciones de las % e ha sido comisario, performances, peras, C9P<@> y tam*i"n pel$c las( Eno de los pocos artistas % e go1a de li*ertad para e=presarse de n modo siempre inno#ador, pol"mico y, so*re todo, asom*roso( 8odas las citas est&n en Peter Greenaway, .diciones C&tedra, >adrid, 199F(