3.

- LA ESCULTURA ROMANA La escultura romana est muy subordinada a la arquitectura ya que se trata de esculturas exentas para plazas y edificios o de relieves para decorar las construcciones. La escultura y otras artes decorativas, como la pintura y el mosaico, son signos de ostentacin o exaltacin de los personajes; es decir, de propaganda poltica. n su desarrollo tienen gran importancia los encargos imperiales que explican la abundancia de retratos y relieves !istricos que exaltan a los personajes. Los materiales ms utilizados fueron la piedra, especialmente el mrmol, y el bronce. La escultura romana parte de dos influencias" La griega, sobretodo !elen#stica, que aporta la perfeccin t$cnica, el sentido del volumen y la composicin y, tambi$n, una tendencia a la idealizaci n que se manifiesta en la representacin de los temas mitol gicos ! religiosos. La influencia griega es mayor en la escultura que en la arquitectura porque se importaron a %oma &como bot#n de guerra- los originales griegos que ser#an copiados 'a los romanos les gustaba decorar sus casas con copias de obras griegas y con retratos( y porque muc!os artistas eran griegos. La etr"sca #de los retratos que adornaban los sarcfagos- se manifiesta en gusto por el realismo que obervamos tanto en los retratos como en los relieves !istricos y en las estelas funerarias que narran escenas de la vida del difunto. )unque la principal aportacin romana sea el el gusto por el realismo 'presente en la tradicin etrusca y !elen#stica( que aparece en retratos ! relie$es %ist ricos , la tendencia idealista de clara influencia griega estar siempre presente en la escultura oficial 'ej. en los encargos imperiales del )lto *mperio ( y, aveces en la misma obra. +or el contrario, en el arte privado y popular triunfa el realismo. ) partir del ,. ***, abandona progresivamente el naturalismo, convirti$ndose en una escultura de proporciones colosales y antinaturalista 'retrato de -onstantino(. 3. &. La esc"lt"ra religiosa n la escultura de temas mitolgicos encontramos fundamentalmente copias de obras griegas, !ec!as muc!as de ellas por artistas emigrados. n la escultura de la %ep.blica y el )lto *mperio domina el idealismo griego; en el /ajo *mperio se evoluciona !acia formas cada vez ms !ierticas y r#gidas. 3.'. Los retratos l retrato es la principal aportacin romana a la escultura. ,u origen est en la influencia etrusca y !elen#stica, y en una antigua costumbre funeraria de las familias patricias romanas, el ius imaginium, que consist#a en !acer mscaras de cera o yeso con el rostro del difunto para ex!ibirlas en los funerales y otras ceremonias guardndolas en determinadas !abitaciones de la casa para legitimar su linaje. l retrato romano se caracteriza por el realismo tanto (sico como psicol gico expresado en el rostro. La fidelidad en los rasgos del rostro ! en los tocados 'en el retrato femenino( es aboluta. l resto del cuerpo, incluso las partes menos expresivas de la cabeza, carece de inter$s para el artista. n la )poca rep"*licana" los retratos son de gran realismo y fuerte expresividad con rasgos faciales muy acentuados que recuerdan a.n las 0imgenes maiorum1. l retrato es generalemente de *"sto corto &slo se representa la cabeza y el cuello-. Los !ombres llevan el pelo corto. Los principales ejemplos" el grupo conocido como Brutus Barberini que representa a un patricio llevando dos bustos de sus antepasados en una procesin y el de Catn y Porcia; los retratos de Lucio Junio Bruto, el de Pompeyo de gran penetracin psicolgica ya que se traduce su carcter a trav$s de su rostro; y los de Julio Cesar unos realistas y otros con cierta idealizacin, iniciando la tendencia posterior-.
L"cio ,"nio +r"to -ompe!o ,"lio C)sar Cat n ! -orcia

+r"t"s +ar*erini

l arte romano *

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n la epoca imperial, el retrato llega a su apogeo con las representaciones de emperadores con fines propagand#sticos que sirven de modelo a los dems. xisten distintos tipos de retratos" - +"sto o ca*eza. - C"erpo entero con varias versiones" o Togata" como pretor o administrador de la justicia y legislador, con toga y el rollo de las leyes en la mano. 4n ejemplo es retrato togato de Augusto ',. *( con marcado contraposto y la cabeza cubierta. o T%oracata, como jefe miliar o cnsul, con coraza e indumentaria militar y brazo alzado en actitud de arenga. 5e este modelo destaca Augusto de Prima Porta. o Apote sica" como un dios o !$roe, desnudo o semidesnudo con corona del laurel y el atributo de alg.n dios2. jemplos son el retrato apotesico de Augusto o el de Claudio heroizado. o S"mo sacerdote o Pontifex aximus" con manto encima de la cabeza y patena en la mano. - Sedente en retratos femeninos. j. Li!ia - Ec"estre, reservada a los emperadores 'ej" "etrato ecuestre de arco Aurelio(.

a. Retratos del S. / n los retratos de los primeros emperadores 'siglo * d.-.(, se observa una tendencia %acia cierto idealismo , por influencia griega 'moda entre la aristocracia( y por adecuarse mejor a la divinizacin del emperador. 6o por ello, se pierde la preocupacin por la caracterizacin f#sica y la narracin de los !ec!os. ,e trata, por tanto, de un realismo idealizado en el que los rasgos ms acusados se disimulan. Los !ombres aparecen con el pelo rizado y sin barba. n el retrato femenino se exageran los cabellos. Los mencionados retratos de Augusto y Claudio son ejemplos de esta tendencia. n este periodo persiste una tradicin ms popular y realista que se observa en los retratos privados.
A"g"sto. %etrato togato A"g"sto como sumo sacerdote Li$ia. %etrato sedente Cla"dio. %etrato apotesico

Los retratos apotesicos triunfan a partir de -laudio, un emperador que impuso su divinizacin en vida. l arte romano *

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l retrato t!oracato de )gusto o Augusto de la Prima Porta# es el ms representativo de este periodo ',. *( y la principal escultura romana. ,e trata de una copia del original, encontrada en 2893 en la villa de la esposa del emperador, Livia, a las afueras de %oma en +rima +orta por lo que podr#a tratarse de una imagen de culto. La estatua, de mrmol policromado, representa al emperador de cuerpo entero como jefe supremo del ej$rcito o cnsul, con coraza, y con la mano alzada arengando a las tropas con gran solemnidad. )parece semidesnudo, como un dios; los pies descalzos y la figura de -upido a sus pies refuerzan la idea de divinidad por lo que se !a considerado tambi$n primera estatua apotesica. La obra une lo mejor de la tradicin griega clsica con el gusto romano por el realismo. La figura es de una belleza idealizada, tranquila &aunque solemne- con un movimiento contenido que se consigue mediante el contraposto. l estudio anatmico es perfecto utilizando para ello la t$cnica de los pa:os mojados. l tratamiento de la indumentaria y parte de las escenas grabadas en la coraza &la devolucin de las insignias romanas por el rey de los partesson elementos propiamente romanos.
a

*. S. // ! ///
l realismo se acent.a y se tiende a un progresivo barroquismo" movimiento y &efectos de luz y sombra- al introducir la t$cnica del trepanado. ,e graba el iris, se perforan las pupilas, el pelo se esculpe ms largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados, aparecen las barbas, etc. ;ambi$n aparece la escultura ecuestre. Los principales ejemplos de este periodo son los retratos de" - Adriano'los ojos estn tallados y no policromados, lleva barba y el pelo est muy marcado, largo y trabajado con el tr$pano con muc!a delicadeza(. - Antinoo, el bello joven que fue favorito de )driano, aparece muc!o ms idealizado. arco Aurelio del que se conserva un magn#fico retrato ecuestre en bronce del siglo **. s una de las pocas esculturas romanas en bronce que existen. La obra se conserv porque se cre#a que era el retrato de -onstantino, el emperador que legaliz el culto cristiano. l emperador aparece como un general victorioso, con la t.nica de los militares, que levanta el brazo derec!o saludando a sus tropas, pero no lleva armas ni armadura y su rostro expresa serenidad como corresponde a un !ombre con muc!o inter$s por la cultura. l caballo, que se mantiene el equilibrio con una pata levantada, si expresa fuerza. n las obras propagand#sticas del arte romano es !abitual que aparezcan estos dos aspectos" la paz y la agresividad de %oma. sta obra !a tenido gran influencia en el %enacimiento. <iguel =ngel se encarg de remodelar la +laza del -apitolio de %oma en 2>38 y la situ en el centro 'actualmente !ay una copia(. - Caracalla# del ,. ***, un emperador con carcter arrogante y violento
Adriano Antinoo Caracalla

c. S. /0 ! 0 1+a2o /mperio. l retrato romano se caracteriza por el es3"ematismo, la rigidez y el %ieratismo que !a de pasar al mundo cristiano. s una escultura anticlsica que se aleja de la realidad. 4n ejemplo es el
l arte romano * 2>

retrato de Constantino" se trata de la cabeza de una escultura de cuerpo entero que se conserva fragmentada y que ten#a dimensiones colosales; -onstantino aparece imberbe y tiene el pelo pegado a la cabeza, los mec!ones son meras l#neas, los ojos son grandes, desorbitados y desproporcionados, etc. l grupo de los $etrarcas" que representa a dos augustos o c$sares dndose el abrazo de la concordia es de caracter#sticas similares 3.3. Los relie$es %ist ricos Los relieves a base de flores y frutos de estuco decoran las paredes de los palacios. ,e denominan grutescos y sirvieron de inspiracin a los artistas del %enacimiento. <ayor importancia tienen los relie$es %ist ricos que decoran los monumentos conmemorativos" altares, arcos y columnas. 5estacan por su realismo y un gran sentido narrativo ya que narran acontecimientos !istricos reales" !aza:as b$licas, ceremonias, etc., aunque revelan un desconocimiento de la perspectiva. -omo ocurr#a con los retratos, se observan en los relieves dos tendencias, aunque en la mayor#a de los relieves se mezclan las dos. 4na tendencia ms realista, propiamente romana, que aparece en las escenas b$licas en las que el emperador se muestra vencedor o en el ardor de la accin. stas escenas decoran los monumentos conmemorativos como el Arco de $ito # el de %eptimio %e!ero y la Columna $ra&ana. n estos casos, los artistas no disponen de modelos clsicos, reproducen de manera minuciosa la realidad como un relato $pico en el que el mismo personaje aparece en episodios sucesivos 'estilo cont#nuo(. ?tra m4s idealista, de influencia griega, que aparece en las ceremonias religiosas o c#vicas 'procesiones, sacrificios, triunfos...( en los que se manifiesta la majestad del principe. Los artistas mezcan personajes reales con personajes mitolgicos

5entro del relieve romano encontramos tres obras excepcionales" l Ara Pacis de Augusto s un altar construido entre el 23-2@ a.-. por decisin del ,enado para conmemorar el regreso de )ugusto victorioso de las guerra de las Aalias y de Bispania y por la paz que impuso. st dedicado a la diosa de la paz. s un monumento conmemorativo con una finalidad de propaganda pol#tica, de exaltacin a )ugusto. st !ec!o con mrmol de -arrara. l monumento se eleva sobre un alto pedestal y tiene dos puertas de acceso, la principal es escalonada. ,i las puertas estaban cerradas indicaban tiempos de paz. n su interior !ab#a un altar para ofrendas y sacrificios.
Ara -acis 5es(ile procesional

Eneas

La Tierra

l arte romano *

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Lo ms destacado del altar son los relieves que recubren los dos frisos exteriores laterales" en la zona inferior !ay una decoracin vegetal de inspiracin !elen#stica a base de volutas de acanto y fauna diversa; en la parte superior !ay un magn#fico des(ile procesional en el que aparece )ugusto con su familia, amigos, magistrados, etc., que van a !acer una ofrenda por la paz. 5estaca en este relieve el movimiento de las figuras y la gran diversidad en los gestos, en las posiciones o en las vestimentas, siendo aut$nticos retratos. ,e combina el altorrelieve con el medio y bajo para dar la sensacin de profundidad y para indicar la jerarquizacin" los personajes ms destacados estn en altorrelieve y los menos estn difuminados. n los flancos de las dos puertas !ay cuatro representaciones mitolgicas relacionadas con la m#tica fundacin de %oma, de las que dos se !an conservado bien" una representa a neas y otra a la ;ierra, como una mujer con dos ni:os en el regazo flanqueada por el )ire &sobre un cisne- y el )gua &sobre un monstruo marino- acompa:ada de frutos y animales a sus pies que !acen alusin a la prosperidad proporcionada por la paz de )ugusto l Arco de $ito que se realiz en el 82 d.-. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo jud#o. 'Cer comentario( La Columna $ra&ana 'Cer comentario(

n el +a2o /mperio se abandona el 0estilo pictrico1 &realista, con varios planos y perspectiva- y las figuras se vuelen frontales e !ierticas, conocidas como 0estilo cristalino1 que pasar al arte cristiano. 4n ejemplo de este .ltimo estilo son los relieves del Pedestal del )belisco de $eodosio" resumen de las caracter#sticas del estilo. 3. 6. Los relie$es de los sarc (agos Basta el ,. * se incineraba a los muertos. l estoicismo impuso la in!umacin. )parecieron los sarcfagos labrados en piedra. n un primer momento, por influencia etrusca, se coloca un medalln con el retrato del difunto; despu$s se crean composiciones continuas con temas m#ticos o de la vida del difunto, y finalmente la superficie se reparte en espacios separados por columnas. sta .ltima frmula ser la adoptada por los cristianos. 6.- La pint"ra ! el mosaico La pint"ra se cultiva muc!o. 6o se conservan pinturas de temas !istricos pero gracias a los !allazgos de +ompeya y Berculano se conoce la decorativa. ,e trata de pinturas al (resco que decoran los muros de casas se:oriales. La !istoria de la pintura pompeyana se extiende desde el ,. ** a.-. !asta finales del ,. * y se subdiviede en c"atro estilos" incrustacin 'simula la decoracin enn mrmol(; arquitectnico 'representa elementos arquitectnicos como columnas, nic!os, ventanas para simular profundidad(; ornamental 'figuras y paisajes &sin preocupacin por la profundidad- con mas elementos decorativos( e ilusionista 'combina elementos del segundo y tercero en escenas amorosas y mitolgicas. l mosaico, t$nica que se aprendee en el mundo !elen#stico, se utiliza muc!o en la pavimentacin. l m$todo es el opus teselatum 'peque:os trozos de distintos colores( con el que se recrea motivos decorativos o escenas 'paisaje, retrato, bodegn, !istoria, stira(. n la Casa del fauno de +ompeya se !all la batalla de *ssos con los retratos de )lejandro <agno y 5ar#o. n spa:a se !an encontrado mosaicos en )mpurias y <$rida.

l arte romano *

2D

7. EL ARTE ROMANO EN 8/S-AN/A Los romanos llegaron a la +en#nsula en el ,. *** a.-. con motivo de la EF guerra p.nica que les enfrentaba a los cartagineses. 4na vez que derrotaron a los cartagineses, los romanos &atra#dos por la riqueza de estas tierrasdecidieron emprender la conquista de la pen#nsula. La conquista durar#a dos siglos" el emperador )ugusto la dio por terminada en el a:o 2@ a.-. tras sus campa:as contra los pueblos del norte. Bispania se convirti en una provincia del *mperio que adopt las formas de vida romanas. La romanizacin de Bispania se produjo gracias a la extensa red de calzadas, puentes y caminos, y sobre todo gracias a la gran cantidad de ciudades &los principales ve!#culos culturales-. Los romanos desarrollaron los n.cleos urbanos ya existentes y fundaron numerosas ciudades. ,lo los pueblos del norte permanecieron al margen de la romanizacin. 7.&. Las ci"dades Las ciudades de nueva planta o coloniae como Len 'Legio C**( tienen su origen en los campamentos militares de las legiones" planta rectangular, plano ortogonal con dos grandes v#as que se cruzaban en el centro y recinto amurallado con grandes puertas de acceso. sta estructura es la misma que la de otras ciudades romanas, organizadas en torno a dos grandes calles" el cardus y decumanus, en cuya interseccin estaba el foro. Las ciudades !ispanas imitaron a %oma en sus edificios, espacios urbanos y viviendas privadas 'Cer. los tipos de edificios y el domus(. Las ciudades ms importantes de Bispania fueron" $arraco ';arragona, capital de la ;arroconensis(, +m,rita Augusta '<$rida, capital de la Lusitania(, *t-lica ',antiponce, ,evilla(, Caesaraugusta 'Garagoza(, Complutum ')lcal de Benares(, .alentia 'Calencia(, %aguntum ',agunto(, etc. Tarraco fue la ciudad principal de la pen#nsula en la $poca de )ugusto. ,u trazado urbano se adaptaba a la orograf#a del terreno" varias terrazas !asta bajar al puerto mar#timo. La terraza ms elevada estuvo ocupada por el foro principal con sus templos y el circo. l anfiteatro y el teatro estaban fuera de la muralla. ;en#an varios acueductos, entre los que destac el de Les /erreres. Em)rita A"g"sta fue fundada el a:o E> a.-. por +ublio -arisio como lugar de retiro para los veteranos de las legiones que !ab#an luc!ado en las guerras cntabras. Lleg a tener >H.HHH !abitantes y tuvo un papel primordial en la romanizacin del oeste peninsular gracias a su situacin estrat$gica. La ciudad tuvo dos foros" el municipal donde se situaban los templos de 0iana y arte, y el provincial en el que destacaba el arco de $ra&ano. staba totalmente amurallada con 7 puertas de acceso. Los dos acueductos que suministraban agua eran el de Los ilagros al norte y el de %an L-zaro al sur. n la parte meridional se !allaba el teatro y el anfiteatro 'dentro de la muralla( y el circo fuera.

7.'. Las o*ras p9*licas Los romanos dotaron a sus provincias con las mismas infraestructuras que exist#an en la capital. Las calzadas. 4na importante red viaria de calzadas permit#a comunicar las ciudades y los centros de explotacin econmica con puertos o centros comerciales y un rpido desplazamiento de las tropas. l trazado de algunas de estas calzadas es visible !oy d#a en la red de carreteras, por ejemplo, en la C#a de la +lata o en la C#a )ugusta. Los p"entes. Iueron slidas obras de ingenier#a que, en muc!os casos, !an servido !asta tiempos recientes. ntre los ms destacados que !an llegado !asta !oy d#a estn" el de %alamanca sobre el r#o ;ormes, el de Crdoba sobre el Auadalquivir, los dos de ,rida sobre el Auadiana y el )lbarregas, etc. l puente de Alc-ntara '-ceres( es uno de los mejores conservados. Iue construido en el a:o 2H9 d.-. en !onor al emperador ;rajano. -onsta de seis arcos u ojos de desigual altura que descansan en cinco pilares a su vez a distintas alturas para salvar el desnivel del r#o ;ajo. st !ec!o de sillares almo%adillados de roca gran#tica entre 7> y >H cm. piedra gran#tica con aparejo a soga ! tiz nE. ,e remata con un arco de triunfo en el centro del puente en !onor a ;rajano. 4n#a el tramo de la calzada de -ceres a -oimbra, junto a la C#a de la +lata. Ba sufrido numerosas reconstrucciones y restauraciones.
E

Apare2o. Iorma de disponer los elementos que componen el muro. 7. l arte romano

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Los ac"ed"ctos. ;odas las ciudades romanas dispon#an de agua corriente que se trasladaba desde las fuentes a las localidades a trav$s de acueductos. l ms conocido y uno de los mejor conservados del mundo es el de %ego!ia. ;ambi$n destacan los de <$rida y ;arragona.

l Acueducto de %ego!ia. ,u fec!a de construccin no se sabe con certeza porque falta la inscripcin 'finales del ,. * d.-. o principios del ,. ** seg.n los expertos, en tiempos de los emperadores Cespasiano o 6erja(. -onduce las aguas del manantial de la Iuenfr#a !asta la ciudad recorriendo ms de 2> Jilmetros. st formado por sillares de granito que disminuyen de tama:o de abajo arriba. n ,egovia, el edificio tiene dos pisos" el inferior de D> arcos sencillos y el superior de 77 arcos ms peque:os. ,e remata con un tico donde se encuentra el canal en forma de 4. )unque las dimensiones son colosales, el edificio es equilibrado y proporcionado gracias a la l#nea de impostas3. l acueducto fue reconstruido en la dad <edia despu$s de sufrir grandes da:os por las guerras entre musulmanes y cristianos y en $pocas ms modernas se !an restaurado algunas partes. l Acueducto de les /erreres de ;arragona. Iue construido en el ,. * d.-. en un flanco del r#o Irancol# del que toma el agua para abastecer a la ciudad. st construido con sillares almo!adillados unidos al seco 'sin argamasa(. Ba perdido parte de su primitiva grandeza pero conserva una doble galer#a de arcadas '22 en la inferior y E> en la superior(

l Acueducto de los ilagros era el ms importante de los dos que pose#a la ciudad de <$rida. ,e construy en el ,. * d.-. y tra#a el agua desde la presa de +roserpina. %ecorre unos diez Jilmetros salvando grandes desniveles y por ello llega a tener tres arcadas superpuestas. n su construccin se emplearon distintos materiales. ,e compone de robustos pero elegantes pilares en los que alternan !iladas de sillares de granito con !iladas de ladrillo; el n.cleo de los pilares es de opus caementicium. Los arcos de enlace son de ladrillo excepto el que salva el cauce del r#o )lbarregas con dovelas de granito muy bien trabajadas. )ctualmente est muy deteriorado porque a lo largo de la !istoria se !an reutilizado sus materiales. n $pocas pasadas caus tal asombro que los pilares se mantuvieran en pie que se le denomin 0 +l de los ilagros1. ,e !a pensado que la alternancia de sillares de piedra y ladrillo de los pilares pudo !aber influido en la alternancia de las dovelas de los arcos de la ez2uita de Crdoba e incluso influir en los arcos listados de las iglesias romnicas francesas 7.3. Edi(icios recreati$os Los teatros de <$rida y ,agunto son los ms importantes de spa:a. ,on construcciones exentas sobre corredores abovedados que sirven de v#as de acceso y comunicacin&algo caracter#stico del teatro romano frente al griego. La excepcin es el de ,agunto que se dispone en la ladera de una monta:a como los teatros griegos.

/mpostas" !ilada de sillares algo voladiza sobre la que se asienta un arco. n general, es un saledizo que separa dos plantas. La 8ilada es una serie !orizontal de ladrillos o piedras en un muro o bveda. 7. l arte romano 2@

l teatro de ,rida es uno de los mejores del mundo por su estado de conservacin y belleza. Iue edificado en la $poca de )ugusto en la que estaban muy de moda las representaciones teatrales. ,e sit.a sobre una colina junto al anfiteatro, tiene forma semicircular con cabida para 9HHH espectadores. st dividido, como todos los teatros romanos, en las siguientes partes" c-!ea# orchestra# proscenio y fachada.

La fac%ada de la escena es la parte ms destacada del edificio. st formada por dos pisos porticados de columnas compuestas separados por un entablamento. l empleo de diversos materiales 'siller#a, mamposter#a y mrmoles de colores( y esculturas de dioses y emperadores en los intercolumnios contribu#an a dar mayor belleza al edificio. . l teatro de %agunto, edificado en el >H d.-. se encontraba muy deteriorado al servir como cantera y ser parcialmente demolido en 2822. ,u reciente reconstruccin !a generado una gran pol$mica que termina con una sentencia del ;ribunal ,upremo que obliga a demoler lo reconstruido y convertirlo de nuevo en ruinas.

Los an(iteatros mejor conservados son" el de *t-lica que se construy en el ,. ** durante el gobierno del emperador )driano que era oriundo de esta ciudad de la /$tica y era uno de los ms grandes del imperio que 'E>.HHH espectadores( acondicionado para distintos tipos de juegos 'gladiadores, luc!a de fieras( y naumaquias 'batallas navales(. ?tros importantes son el de $arragona y ,rida.

7.6. Otros edi(icios Los romanos construyeron otros muc!os edificios en Bispania" murallas, como las de Lugo y Len, curias, templos, bas#licas y monumentos funerarios como la $orre de los +scipiones en ;arragona. La $orre de los +scipiones es el monumento funerario ms importante de Bispania. ,e construy en ,. * d.-. ,e compone de tres cuerpos" un pedestal de planta cuadrada, una zona central con dos relieves y un remate que pudo tener forma piramidal. Los arcos de tri"n(o tuvieron un gran desarrollo en la pen#nsula" l Arco de Bar- '23 a.-.( fue erigido en la C#a )ugusta 'calzada paralela a la costa mediterrnea( a unos EH Jilmetros de ;arraco. s muy sencillo sin decoracin escultrica; con pilastras adosadas que enmarcan el ojo. ,e levanta sobre un podio. -onsta de un .nico arco que se remata con un arquitrabe con un friso y una cornisa con una inscripcin. st decorado con pilastras acanaladas de orden corintio.
7. l arte romano EH

)rco de <edinaceli ',oria(

)rco de -parra '-ceres(

)rco de -abanes '-astelln(

l Arco de edinaceli ',oria( ',. * d.-.( es el .nico ejemplo que !ay en la pen#nsula con tres vanos. Iormaba parte de la muralla de la ciudad ya desaparecida. st fabricado con piedra caliza, mediante el sistema de opus cuadratum 7de tama:o variable, colocados a soga y algunos a tizn. st muy deteriorado al estar en una colina con fuertes vientos y contrastes de temperatura. l ms original es la Arco de C-parra '-ceres( con cuatro entradas. l ms modesto y tambi$n ms antiguo es el de Cabanes '-astelln(, tambi$n en la C#a )ugusta. s un arco de medio punto de >,8H metros de altura. Le faltar#an el entablamento y las enjutas. Los .nicos elementos decorativos son las molduras de las impostas y los plintos. 6.7. Esc"lt"ra: pint"ra ! mosaico La escultura !ispanorromana tiene las mismas caracter#sticas que la romana, usa los mismos materiales y sigue las mismas tendencias. n Bispania son muy !abituales los retratos de grandes personalidades, como los emperadores A"g"sto: Tra2ano ! Adriano encontrados en *tlica y ;arragona. ;ambi$n se realizaron esculturas religiosas como 0iana cazadora de *tlica o ercurio de <$rida o el Apolo de Pineda de Calencia de bronce. ntre los relie$es destacan los de los monumentos funerarios y los arcos de triunfo. La pint"ra ! el mosaico tuvieron un gran desarrollo pero se !an conservado ms y mejores mosaicos. La t$cnica, tomada de los griegos !elen#sticos, fue desarrollada por los romanos" se aplican peque:as piezas o teselas !ec!as con distintos materiales 'mrmoles, azulejos, vidrios,..( sobre una capa de mortero; los materiales variaban seg.n el lugar que recubr#an los mosaicos" piedra para el suelo y pasta v#trea par el muro. Las teselas se disponen seg.n un dibujo previo de formas geom$tricas o escenas variadas. ,egu#an dos tipos de t$cnica" el opus tessalatum con piezas de entre medio cent#metro y un cent#metro y medio de lado y el opus !ermiculatum con piezas de menor tama:o logrando mejores efectos, detalles y acabado. n Bispania destacan los excelentes mosaicos in situ, en las ruinas de las viviendas, en *tlica y <$rida; +l triunfo de Baco de Garagoza y Los doce traba&os de 3,rcules de Calencia y

+l sacrificio de *figenia en )mpurias

Op"s c"adrat"m. ;$cnica constructiva romana que utiliza sillares de forma regular muy bien tallados. 7. l arte romano E2