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Es secreta, personal, intima, evoca al desnudo, esta echa para el camarn (intimidad , es refinada, tierna, delicada, elegante ! lujosa. "anto abrigadora como fresca. Es regia ! e#$tica. El colmo del refinamiento. La indumentaria escnica: %a indumentaria, adems de e#presar el se#o, la edad, la clase social, el origen geogrfico ! la psicologa o la profesi$n del personaje, se puede e#presar tiempo climatol$gico tiempo hist$rico ! se puede ambientar lugares ! crear espacios. &na funci$n que no se debe olvidar es la funci$n e#traesc'nica, de divulgar la moda, teniendo en cuenta que el escenario era el mejor escaparate para el traje. (ntes de pasar a la evoluci$n hist$rica de los trajes esc'nicos una refle#i$n) si en todo traje humano conflu!en mltiples funciones, protecci$n, jerarqui*aci$n social, redise+o del cuerpo, seducci$n, que varan en funci$n de los procesos sociales e hist$ricos. %a indumentaria esc'nica es tan antigua como la representaci$n a un escenario se somete a los efectos de implicaci$n, simplificaci$n abstracci$n ! legibilidad, es decir, se transforma, por el mero echo de pisar el escenario. En el teatro ,riego, el traje aportaba los elementos simb$licos necesarios, para facilitar una identificaci$n rpida de los personajes. En la tragedia el traje talar del h'roe se distingua inmediatamente del traje habitual por el volumen, la rique*a ! los colores, el volumen conseguido mediante el alargamiento mediante el -iton ! real*ado mediante tejidos acolchados. %as mangas del quit$n buscaban el volumen con el fin de subra!ar la e#presi$n de manos ! bra*os, ! el himati$n (gran manto rectangular, . metros de ancho por / de largo, jugaba un papel importante tanto en la identificaci$n del personaje del personaje como en la e#presi$n, los movimientos ! el juego esc'nico.
GLAM: 0ue un genero musical pero tambi'n un genero est'tico. El primero realmente de los a+os 12. Est marcado por la teatralidad, la ambig3edad se#ual ! el glamour. El ,%(4 era la antitesis de la est'tica hippie que haba dominado los ltimos a+os de la 'poca de los 52. %a moda era parte integral del movimiento ! sus estilos de vestir pronto pasaron a los escenarios del 678%as boas, el make up a base de purpurina, las chaquetas de lentejuelas. %a me*cla de futurismo con el glamour de 9oll!:ood de las d'cadas de ;</2 ! ;<=2. Encarnado por la msica. %os monos estrechos ! el pelo te+ido de naranja de >avid ?o:ie, convergieron en una est'tica ecl'ctica (que se fusiono un poco todo , que no se pareca en nada a lo e#istente hasta entonces. %a andr$gena, a+os .2, la purpurina ! el lam', las ca*adoras brillantes, las botas de plataforma, eran todos los elencos clave de la moda ,%(4. PUNK: @ara mediados de la 'poca de los 12 la est'tica e#agerada del ,%(4 ! las ideas contraculturales del movimiento hippie haban sido asimiladas por la masa de la sociedad. Espoleado por el descontento con la realidad imperante. El movimiento @&A- surgi$ en ;<5B ! e#presaba su ideario, inconformista, antiestablisment, ! subversivo mediante la msica ! la indumentaria, los @&A-S eran descritos como j$venes que se declaraban antimodas ! antisistema, sin otro prop$sito que escandali*ar. Su est'tica en general era collares de perro, cabe*as parcialmente rapadas o te+idas de colores brillantes, pelo de punta, pantalones de tubo ! piercings. El movimiento @&A- fue una cultura ecl'ctica ! llena de matices que beba de muchas fuentes. "enan un componente claramente intelectual aportado por la internacional situacionista. GRUNGE: 8aracteri*ado por la ausencia de artificio ! el glamour ! por su accesibilidad. Es una reacci$n a la est'tica !upp! ! el gasto e#cesivo. Sin embargo lo que comen*$ siendo un estilo de vestir, de vocaci$n contracultural, pronto se convirti$ en una verdadera tendencia en los <2. Ello se debi$ a la fuerte presencia de grupos de msica ,6&A,E como Airvana. 8onsista en varios capas de ropa de aspecto desali+ado ! que no conjuntaban entre si. 9ombres ! mujeres, llevabas melenas lacias, camisas de cuadros, vaqueros rotos encima de cal*ones largos, botas militaresC
INDIA: 4e*cla de te#turas para entender la dramaturgia de las te#turas en escena. @antal$n masculino) un rectngulo de tela con cintas para atrs, detrs ! delante, formando pantal$n de distintos largos. 8amisa o camiseta, transformada para formar conjunto, un fular. &n consolete (cintur$n ancho elstico, como un fajin, para empastar la camisa ! el pantal$n. &n turbante enrollado en diferentes posturas. &n 8aftan, es como una bata floja, como un chaleco largo. 0emenino) camiseta cortada por encima del ombligo, con mangas cortan ! escotes (8holi (6abika , faldon para sujetar el Sari, que suele tener entre B $ 5 m. de largo por ;,.2 de ancho. Ao llevan *apatos de tacon.